Джеймс Макферсон. Поэмы Оссиана

----------------------------------------------------------------------------
James Macpherson
The Poems Of Ossian
Издание подготовил Ю. Д. Левин
Л., "Наука", 1983
Перевод Ю. Д. Левина
OCR Бычков М.Н.
----------------------------------------------------------------------------

ТОМ ПЕРВЫЙ

РАССУЖДЕНИЕ О ДРЕВНОСТИ И ДРУГИХ ОСОБЕННОСТЯХ ПОЭМ ОССИАНА, СЫНА ФИНГАЛА

Попытки проникнуть в древнейшую историю народов приносят человечеству
скорее удовольствие, нежели действительную пользу. Изобретальным умам
удается, правда, привести в систему правдоподобные догадки и немногие
известные факты, но когда речь идет о событиях весьма удаленных во времени,
изложение их неизбежно становится туманным и неопределенным. Младенческому
состоянию государств и королевств равно чужды и великие события, и средства
поведать о них потомству. Науки и искусства, которые одни лишь способны
сохранять достоверные факты, являются плодами благоустроенного общества,
только тогда начинают историки писать и предавать гласности достопамятные
события. А деяния предшествующих веков остаются погребенными во мраке
безвестности или же превозносятся недостоверными преданиями. Вот почему мы
обнаруживаем столько чудесного в известиях о происхождении любого народа;
потомки же всегда готовы верить самым баснословным россказням, лишь бы они
делали честь их предкам, особенно отличались этой слабостью греки и римляне.
Они принимали на веру самые нелепые басни, касающиеся глубокой древности их
народов. Однако уже довольно рано у них появились хорошие историки, которые
представили потомству в полном блеске их великие свершения, только благодаря
им стяжали греки и римляне ту непревзойденную славу, какой пользуются и
поныне, тогда как великие свершения других фонов либо искажены баснями, либо
затерялись в безвестности. Разительный пример такого рода являют кельты.
Хотя некогда они владели Европой от устья реки Обь в России * до мыса
Финистерре, западной конечности Галиции в Испании, история почти не
упоминает о них. Свою славу они вверили песням бардов и преданиям, которые
из-за превратности судеб давно уже утрачены. Единственный памятник, ими
оставленный, это их древний язык. Следы его, обнаруживаемые в местах, весьма
удаленных друг от друга, свидетельствуют лишь о том, сколь широко
простирались их владения в древности, но проливают очень мало света на их
историю.

* Плиний [Естественная история], кн. 6.

Из всех кельтских народов тот, что владел древней Галлией, наиболее
известен, причем не потому, по-видимому, что был достойнее других, а из-за
своих войн с народом, имевшим историков, которые и передали славу своего
противника, равно как и собственного народа, потомству. Лучшие авторы *
свидетельствуют, что Британия была первой землей, заселенной галльскими
кельтами. Ее расположение относительно Галлии делает такое утверждение
вполне правдоподобным, но окончательно оно подтверждается общностью языка и
нравов, распространенных среди жителей обеих стран во времена Юлия Цезаря.
**
Первоначально галльские колонисты занимали часть Британии,
расположенную напротив их страны, и, распространяясь на север по мере того,
как множилось их число, они под конец заселили весь остров. Некоторые
искатели приключений из тех частей Британии, что находятся в пределах
видимости от Ирландии, переправились туда и стали родоначальниками
ирландской нации; такое объяснение несравненно более правдоподобно, чем
пустые басни о милезских и галицийских колониях. Диодор Сицилийский
упоминает как вещь хорошо известную в его время, что жители Ирландии были
первоначально бриттами,*** и это его свидетельство не вызывает сомнений,
если учесть, что в течение стольких веков язык и нравы обоих народов были
одинаковы.
Тацит же полагал, что древние каледонцы произошли от германцев. Однако
язык и нравы, которые всегда преобладали на севере Шотландии и имеют
несомненно кельтское происхождение, не позволяют принять мнение этого
прославленного автора. Собственно германцы - это отнюдь не древние кельты.
Правда, оба народа весьма сходствовали друг с другом своими обычаями и
нравами, но языки у них были различные. Германцы являются прямыми потомками
древних даев, известных впоследстиии под именем даков, которые первоначально
проникли в Европу через северные страны и поселились за Дунаем на обширных
землях Трансильвании, Валахии и Молдавии, а оттуда постепенно перебрались в
Германию.**** Кельты же несомненно основали в этой стране множество
поселений, в которых сохраняли свои законы, язык и обычаи,***** и только от
них, если какие-либо из поселений перебрались в Шотландию из Германии, и
могли произойти древние каледонцы.
Но произошли ли каледонцы от кельтских германцев или от галлов, которые
первые обосновались в Британии, при такой удаленности во времени это уже не
имеет значения. Каково бы ни было их происхождение, мы обнаруживаем, что во
времена Юлия Агриколы они были весьма многочисленны, а это дает основание
полагать, что в Шотландии они поселились уже давно. Форма правления у них,
как и во всех странах, где власть находилась в руках друидов, представляла
собою смесь аристократии и монархии. Орден друидов, видимо, образовался на
тех же началах, что и идейские дактилы и куреты у древних греков. Мнимое
общение с небесами, колдовство и прорицания были одинаковы у тех и у других.
Накопленные многовековым опытом знания природных явлений и свойств
определенных предметов стяжали друидам великое уважение в народе.
Почтительное отношение черни вскоре превратилось в благоговейное преклонение
перед орденом, чем эти хитрые честолюбцы и воспользовались для того, чтобы
вершить не только делами религии, но в какой-то мере и гражданскими делами.
Общепризнано, правда, что они не злоупотребляли такой чрезвычайной властью:
им настолько было важно сохранить репутацию святости, что они никогда не
позволяли себе прибегать к жестокости или насилию. Вождям разрешалось
следить за исполнением законов, но законодательная власть целиком находилась
в руках друидов. ****** Только благодаря их влиянию удавалось сплотить в
годину величайшей опасности все племена под единым начальством. Они избирали
временного короля, или вергобрета, ******* который обычно слагал свои
полномочия в конце войны. Долгое время священнослужители пользовались этой
исключительной привилегией среди всех кельтских народностей, находившихся за
пределами Римской империи. Однако в начале второго века их власть над
каледонцами начала ослабевать. Поэмы, прославляющие Тратала и Кормака,
предков Фингала, содержат многочисленные подробности, связанные с падением
друидов, которым и объясняется полное молчание относительно их религии в
поэмах, предлагаемых ныне читателям.

* Цезарь [Записки о Галльской войне], кн. 5; Тацит, Жизнеописание
Агриколы, кн. 1, гл. 2.
** Цезарь. Помпоний Мела. Тацит.
*** Диодор Сицилийский [Историческая библиотека], кн. 5.
**** Страбон [География], кн. 5.
***** Цезарь [Записки о Галльской войне], кн. 6. Ливий, кн. 5; Тацит,
Германия.
****** Цезарь [Записки о Галльской войне], кн. 6.
******* Fer-gubreth - человек-судья.

Из-за непрестанных войн с римлянами представители благородного сословия
каледонцев перестали вступать в орден друидов, как это было принято раньше.
Мало кто соблюдал заповеди их религии, чуждые народу, привыкшему к войне.
Вергобрет, или верховный судья, избирался уже без согласия друидов или
продолжал исполнять свою должность против их воли. Непрерывное пребывание у
власти не только усиливало его влияние среди племен, но и позволяло ему
передавать по наследству своим потомкам должность, которую сам он получил
путем избрания.
Стремясь поддержать честь ордена, друиды воспользовались новой войной с
властителем мира, как в поэмах образно именуется римский император, и
попытались вернуть себе древнюю привилегию избрания вергобрета. По их
поручению Кармал, сын Тарно, пришел к деду знаменитого Фингала, бывшему
тогда вергобретом, и от имени ордена повелел ему сложить свои полномочия.
Тот отказался, после чего вспыхнула междоусобная война, закончившаяся почти
полным уничтожением ордена друидов. Немногие, кто уцелел, попрятались в
темных лесных убежищах и пещерах, где прежде обычно предавались
размышлениям. Вот тогда-то, лишенные внимания света, они оказались в _круге
камней_ {1}. Последовало полное пренебрежение к их ордену и крайнее
отвращени к обрядам. В такой обстановке общей ненависти религия друидов был
предана забвению, и народ утратил даже отдаленное представление о их обрядах
и церемониях.
Неудивительно, что Фингал и его сын Оссиан почти не упоминаю друидов,
открыто противившихся передаче им верховной власти по наследству. Но
исключительность положения, надо признать, состоит в том, что в поэмах,
приписываемых Оссиану, вообще нет никаких следов религиозных верований,
тогда как поэтические сочинения других народов столь тесно связаны с
мифологией. Это трудно понять тем, кто не знаком с воззрениями древних
шотландских бардов, которые довели понятие воинской чести до крайних
пределов. Считалось, что любая помощь, оказанная героям в сражении, умаляет
их заслуги, и барды немедленно переносили славу подвига на того, кто эту
помощь оказал.
Если бы Оссиан спустил на землю богов, чтобы помочь своим героям как
это часто делал Гомер, его поэма состояла бы не из прославления друзей, а из
гимнов высшим существам. До сих пор те, кто пишет на гэльском языке, редко
упоминают бога в своей мирской поэзии; когда же они пишут непосредственно о
религии, то никогда не позволят себе нашпиговать свои сочинения подвигами
героев. Уже этот обычай сам не себе, даже если бы религия друидов не была
ранее уничтожена, может в какой-то мере объяснить молчание Оссиана по поводу
верований его времени.
Сказать о каком-либо народе, что он вообще не имеет религии, это все
равно что утверждать, будто составляющие его люди лишены разума Предания
праотцев, собственные наблюдения над созданиями природы, а также суеверия,
присущие человеку, всегда и во все века вызывали в сознании людей
представление о высшем существе. Поэтому в самые темные времена и среди
наиболее диких народов даже простолюдины имеют хотя бы слабое понятие о
божестве. Мы были бы несправедливы к Оссиану, который ни в чем не проявляет
умственной ограниченности, если бы решили, будто ему была чужда эта простая
и величайшая из всех истин. Но во что бы ни веровал Оссиан, совершенно
очевидно, что о христианстве он не имел никакого представления, поскольку в
его поэмах мы не встретим ни малейшего намека на эту религию или какие-либо
ее обряды; отсюда с несомненностью следует, что он жил в эпоху,
предшествовавшую распространению христианства. Гонения, начатые Диоклетианом
в 303 году, указывают нам наиболее вероятное время, к которому можно отнести
первые проблески христианства на севере Британии. Человеколюбивый и кроткий
нрав Констанция Хлора, возглавлявшего тогда римские войска в Британии,
побудил преследуемых христиан искать убежища в его владениях. Некоторые из
них, горя желанием проповедовать догматы своей веры или гонимые страхом,
проникали за пределы Римской империи и обосновывались среди каледонцев,
которые вполне были готовы внимать их учению, тем более что давно уже
отвергли религию друидов.
Эти миссионеры то ли по своей склонности, то ли, быть может, желая
придать большую важность учению, что они проповедовали, заняли обители и
рощи друидов, и за свой уединенный образ жизни получили прозвище _кульди_ *
что на местном языке означало _уединенные люди_. С одним из таких кульди
Оссиан, сказывают, уже в глубокой старости спорил о христианстве. Предание
сохранило их спор, изложенный стихами, согласно обычаям того времени. {2}
Полное неведение Оссиана относительно христианских догматов свидетельствует,
что религия эта тогда только начала распространяться, ибо трудно себе
представить, чтобы человек его положения совершенно не был знаком с
вероучением, которое уже существовало в его стране сколько-нибудь
продолжительный срок. Этот спор несет на себе несомненные признаки древнего
происхождения. Старинные обороты и выражения, присущие тому времени, явно
говорят о том, что перед нами не подделка. А если Оссиан застал лишь начало
распространения христианства, как по всей видимости и было, то его эпохой
следует считать вторую половину третьего и начало четвертого века.
Содержащиеся в его поэмах упоминания соответствующих исторических событий
уничтожают какие-либо сомнения на этот счет.

* Culdich.

Первые подвиги юного Фингала совершены во время его войн против
Каракула,* сына властителей мира. Посвященная этому поэма печатается в
настоящем сборнике. {3}

* Carac'huil - грозное око. Carac-healia - грозный взгляд.
Carac-challamh - вид верхней одежды.

В 210 году император Север, вернувшись из похода против каледонцев в
Йорк, был постигнут недугом, от которого впоследствии умер. Его болезнь
придала смелости каледонцам и манатам, и они взялись за оружие, стремясь
вернуть утраченные владения. Разгневанный император повелел своим войскам
вторгнуться в их страну и предать ее огню и мечу. Однако эти приказы плохо
выполнялись, потому что войско возглавил его сын Каракалла, чьи помыслы были
целиком поглощены надеждами на смерть отца и планами устранения своего брата
Геты. Едва он вступил на землю противника, как пришла весть о смерти Севера.
Сразу же заключается мир с каледонцами, и, по свидетельству Диона Кассия,
земли, отнятые у них Севером, были им возвращены.
Неприятель Фингала Каракул есть не кто иной, как Каракалла, который,
будучи сыном Севера, римского императора, чьи владения простирались чуть ли
не по всему известному тогда миру, не без основания назван в поэмах Оссиана
_сыном властителя мира_. {4} Не так велик промежуток времени, отделяющий 211
год, когда умер Север, от начала четвертого века, чтобы сын Фингала Оссиан
не смог увидеть христиан, которых преследования Диоклетиана изгнали за
пределы Римской империи.
Оссиан в одном из своих многочисленных сетований по поводу смерти
любимого сына Оскара упоминает в числе его великих подвигов войну против
Кароса, властителя кораблей, на берегах излучистого Каруна. * Более чем
вероятно, что названный Карос - это известный узурпатор Каравзий, который
провозгласил себя императором в 287 году и, захватив Британию, одержал
победу над императором Максимианом Геркулием в нескольких морских сражениях:
поэтому в поэмах Оссиана он вполе уместно назван _властителем кораблей. {5}
Излучистый Карун_ - это небольшая речка, до сих пор сохраняющая название
Каррон и протекающая соседству с валом Агриколы; Каравзий восстанавливал
этот вал для того, чтобы воспрепятствовать вторжению каледонцев. Войны с
римлянами упоминаются и в других поэмах, но эти два указания, о которых мы
только что говорили, совершенно определенно относят время Фингала к третьему
столетию, и это вполне согласуется с данными ирландских историков,
считающих, что Фингал, сын Комхала, умер в 283 году, а Оскар и их
прославленный Карбар - в 296 году.

* Car-avon - излучистая река.

Кто-нибудь, возможно, предположит, что ссылки на римскую историю были
искусно вставлены в поэмы, чтобы придать им видимость древности. В таком
случае эта подделка была совершена не менее трех веков назад, поскольку
места, содержащие такие ссылки, часто упоминают в сочинениях того времени.
Всем известно, какой мрак невежества и варварства тяготел над северной
частью Европы триста лет назад. Опутанные суевериями, умы человеческие были
обречены на духовную узость, пагубную для гения. Соответственно и сочинения
того времени оказываются при ближайшем рассмотрении до крайности убогими и
ребяческими. Но допустим, что вопреки неблагоприятным условиям века гений
все-таки появился; тогда нелегко понять, что же побудило его приписать славу
своих сочинений веку столь отдаленному. Во всех его творениях мы не
обнаружим ничего, что соответствовало бы некоему замыслу, который мог бы
взлелеять человек, живший в пятнадцатом столетии. Но если даже предположить,
что какой-то поэт, движимый прихотью или соображениями, непонятными нам при
такой удаленности во времени, приписал собственные сочинения Оссиану, то
почти невероятно, чтобы ему удалось провести своих соотечественников, когда
все они были так хорошо знакомы с поэтическими преданиями старины.
Наиболее серьезное возражение против подлинности поэм, представленных
ныне читателям под именем Оссиана, состоит в том, что возможность сохранения
их в устном предании на протяжении стольких веков представляется
невероятной. Времена варварства, скажут нам, не могли создать поэмы,
проникнутые теми бескорыстными и великодушными чувствами, какие отличают
сочинения Оссиана. А если бы даже и смогли их создать, то уже совсем
невозможно, чтобы эти поэмы не были утрачены или совершенно испорчены
длинной чередою невежественных поколений.
Такие возражения сами собой напрашиваются людям, не знакомым с древней
историей северной части Британии. Барды, составлявшие низший разряд друидов,
не разделили их плачевной судьбы. Король-победитель их пощадил, так как
только при их помощи мог он рассчитывать на бессмертие своей славы. Они
сопровождали его в походах и своими песнями способствовали утверждению
королевской власти. Его подвиги так превозносились, что простонародье,
неспособное само составить правильное мнение о нем, было одурманено его
прославлением в стихах бардов. В то же время люди проникались чувствами,
какие редко можно встретить в век варварства. Барды, которые первоначально
были последователями друидов, приобщенные к учению этого прославленного
ордена, обрели широту взгляда и возвышенные идеи. Они могли создать в своем
воображении совершенного героя и приписать его достоинства государю. Младшие
вожди стремились в своем поведении подражать этому идеальному образу и
постепенно настраивали свой ум в соответствии с возвышенным духом,
пронизывающим всю поэзию того времени. А государь, которому льстили барды и
с которым соперничали его же витязи, подражавшие тому образу, какой был
представлен в панегириках поэтов, старался превзойти свое войско
достоинствами настолько, насколько он возвышался над ним по положению. Такое
взаимное соперничество продолжалось долгое время и образовало в конце концов
национальный характер, счастливо сочетавший все, что есть благородного в
диком состоянии, с добродетелью и великодушием просвещенного народа.
Когда отличительными чертами народа являются добродетель в мирное время
и храбрость в годину войны, его деяния приобретают значение, а слава
становится достойной бессмертия. Благородные деяния воспламеняют возвышенный
дух, и он стремится их увековечить. Это и есть истинный источник того
божественного вдохновения, на которое притязали поэты всех времен. Когда же
они обнаруживали, что предмет не соответствует пылу их воображения, они
приукрашивали его небылицами, почерпнутыми из собственной фантазии или из
нелепых преданий. Как ни смехотворны эти небылицы, они, однако, имели своих
приверженцев, а последующие поколения либо слепо в них верили, либо,
побуждаемые естественным человеческим тщеславием, делали вид, что верят. Им
нравилось относить начало своей родословной к тем баснословным временам,
когда поэзия, не опасаясь возражений, могла наделять своих героев какими
угодно достоинствами. Вот этому-то тщеславию мы и обязаны сохранением того,
что осталось от творений Оссиана. Благодаря его поэтическому дарованию герои
его обрели славу в стране, где геройство окружено таким почетом и
восхищением. Потомки этих героев или те, кто приписывал себе происхождение
от них, с удовольствием выслушивали панегирики своим предкам; барды должны
были повторять эти поэмы и свидетельствовать, что их покровители связаны со
столь прославленными вождями. Со временем каждый вождь завел себе домашнего
барда, и эта должность в конце концов стала наследственной. При такой
преемственности барды передавали из поколения в поколение поэмы, воспевающие
предков своего властителя; их исполняли перед всем кланом в торжественных
случаях и на них всегда ссылались в новых сочинениях. Этот обычай соблюдался
почти до нашего времени, и. когда должность бардов была упразднена, многие
члены клана сохраняли в памяти или записывали их сочинения, обосновывая
древность своих родов свидетельствами поэм.
Письменность на севере Европы не была известна еще долгое время после
того, как там утвердились барды; сведения о родословной их покровителей и их
собственной, а также более древние поэмы - все это сохранялось в устном
предании. Их поэтические сочинения были прекрасно приспособлены к этой цели.
Они были положены на музыку, при этом между текстом и мелодией
устанавливалась самая совершенная гармония. Каждый стих был так тесно связан
с предшествующими или последующими стихами, что, если человек помнил хотя бы
одну строчку в строфе, ему было почти невозможно забыть остальные.
Ритмические единицы развивались в столь естественной последовательности, а
слова так точно соответствовали обычным изменениям голоса, настроенного на
определенный тон, что, хорошо зная мотив, было почти невозможно подменить
одно слово другим. Эта великолепная гибкость присуща кельтскому языку, и,
по-видимому, ни один другой язык не может в этом отношении с ним сравниться.
К тому же такой отбор слов нимало не затемняет смысла и не ослабляет
выразительности. Гибкость системы согласных звуков и разнообразие окончаний
при склонении делают этот язык особенно богатым.
Потомки кельтов, населявшие Британию и ее острова, не были одиноки в
своем способе сохранения наиболее ценных памятников своего народа. Древние
законы греков, облеченные в стихотворную форму передавались последующим
поколениям в устном предании. Спартанцы за долгое время так пристрастились к
этому обычаю, что даже не разрешали записывать свои законы. Подобным же
образом сохранялись рассказы о подвигах великих мужей и панегирики королям и
героям. Все исторические памятники древних германцев заключены в их
старинных песнопениях,* которые представляют собою либо гимны богам, либо
погребальные песни, славящие героев; они должны были увековечить тщательно
вплетенные в них сведения о великих событиях в истории народа. Такие
сочинения не записывались, но сообщались в устном предании.** Усилия, какие
прилагали германцы, чтобы дети заучивали поэмы наизусть, многовековой обычай
повторять их в определенных случаях, удачный стихотворный размер - все это
способствовало длительному сохранению поэм в неискаженном виде. Изустные
хроники германцев не были забыты в восьмом веке и, возможно, сохранились бы
и до наших дней, если бы тому не помешало распространение учености,
считающей небылицами все, что не было записано. Между тем как раз на основе
поэтического предания Гарсиласо составил свое известие о перуанских инках.
Перуанцы к тому времени утратили уже все прочие памятники своей истории, и
только из древних поэм, которым обучила его в детстве мать, происходившая из
рода верховных инков, смог извлечь материалы для своего сочинения. И если
другим народам, которые, часто подвергаясь вражеским нашествиям, селились
колониями в иных краях и допускали к себе иноземцев, если им все же
удавалось на протяжении многих веков сохранять в устном предании
неискаженными свои законы и историю, то тем более вероятно, что древние
шотландцы - народ, не смешивавшийся с чужестранцами и столь приверженный к
памяти предков, - сохранили в великой чистоте сочинения своих бардов.

* Тацит, Германия.
** Аббат де Ла Блетери, Заметки о Германии.

Кое-кому может показаться странным, что поэмы, которыми восхищались
многие столетия в одной части королевства, оставались доселе неизвестными в
другой его части и что британцы, тщательно выискивающие создания гения у
других народов, так долго оставались в неведении о собственных сокровищах.
Тут во многом повинны те, кто, зная оба языка, не пытались заняться
переводом. Но они, будучи знакомы только с разрозненными отрывками поэм, или
же из скромности, которой, возможно, благоразумия ради следовало бы
подражать и нынешнему переводчику, не надеялись сделать творения своих
бардов привлекательными для английского читателя. По форме эти творения так
отличаются от распространенных поэм, а заключенные в них мысли так
ограничены еще весьма неразвитым состоянием общества, что, казалось, им не
хватает разнообразия, способного удовлетворить просвещенный век.
Того же мнения долго придерживался и переводчик следующего ниже
сборника, и, хотя он давно уже восхищался поэмами в подлиннике и даже
записал некоторые из них для собственного удовольствия, он не питал ни
малейшей надежды увидеть их в английском облачении. Он чувствовал, что сила
и характер обоих языков весьма различны и почти невозможно передать гэльскую
поэзию сколько-нибудь сносными английскими стихами; о прозаическом переводе
он и не помышлял, полагая, что в нем неизбежно утратится величие подлинника.
Поэтому весьма возможно, что творения Оссиана продолжали бы и впредь
оставаться в безвестности утраченного языка, если бы некий джентльмен,
который сам стяжал известность в поэтическом мире, {6} не настоял бы, чтобы
издатель настоящего сборника сделал ему буквальный перевод какого-либо
отрывка. Он одобрил полученный образец, и через него копии попали в руки
некоторых людей со вкусом в Шотландии.
Многократное переписывание и исправления, внесенные людьми, считавшими,
что улучшают поэмы, обновляя их идеи, испортили их до такой степени, что
переводчик был вынужден внять настоятельным просьбам одного джентльмена,
заслуженно почитаемого в Шотландии за свой вкус и знание изящной литературы,
{7} и издать подлинные копии под заглавием "Отрывки старинных
стихотворений". Эти отрывки при первом же своем появлении удостоились таких
похвал, что несколько человек высокого положения, равно как и вкуса,
уговорили переводчика совершить путешествие на север Шотландии и на западные
острова для собирания того, что сохранилось еще из творений Оссиана, сына
Фингала, лучшего, равно как и древнейшего из тех, кто прославлен в предании
за свой поэтический дар. Подробности этого путешествия были утомительны и
неинтересны; достаточно сказать, что после шестимесячных странствий
переводчик собрал, пользуясь устным преданием и несколькими рукописями, все
поэмы, представленные в следующем ниже сборнике; кроме того, в его
распоряжении находится еще несколько произведений, правда, менее полных
из-за разрушительного действия времени.
Содержанием поэмы, открывающей сборник, служит не самый великий или
прославленный из подвигов Фиигала. Войны его были весь многочисленны, и
каждая из них доставляла тему, вдохновлявшую гений его сына. Но, за
исключением данной поэмы, другие произведения в значительной мере утрачены и
в распоряжении переводчика находятся лишь несколько отрывков из них. Во
многих местах еще сохранились устные рассказы о событиях, которым посвящены
эти поэмы, а многие из ныне живущих еще слышали в юности их исполнение.
Печатающаяся сейчас в полном виде поэма, вероятно, разделила бы в
недалеком будущем судьбу остальных. Духовная жизнь шотландцев претерпела
огромные изменения за несколько последних лет. Открылось сообщение с
остальной частью острова, а распространение торговли и мануфактур поглотило
то свободное время, которое прежде посвящалось слушанию и повторению поэм
древних времен. Многие жители уже научились покидать свои горы и искать
счастья в более мягком климате и хотя не совсем угасшая amor patriae * может
иной раз вернуть их назад, они успевают за время своего отсутствия так
набраться чужеземных привычек, что начинают презирать обычаи своих предков.
Барды давно позабыли свое призвание, а родовой дух значительно ослабел. Люди
теперь менее преданы своим вождям, и кровному родству не придается особого
значения. Когда утверждается частная собственность, человеческий ум
сосредоточивается на удовольствиях, какие она доставляет. Он уже не
обращается назад к древности и не заглядывает вперед в грядущие века. Он
поглощен растущими житейскими заботами, и деяния иных времен его не
занимают. Вот почему интерес к древней поэзии находится в состоянии
глубокого упадка среди горцев. Они, однако, не совсем отринули добродетели
своих предков и поныне отличаются гостеприимством, равно как и необычайной
обходительностью с чужеземцами. Дружба здесь нерушима, зато мщение уже не
осуществляется так слепо, как прежде.

* [Любовь к родине (лат.)].

Говорить о поэтическом достоинстве представленных ниже поэм значило бы
предварять суждения читателей. О переводе же можно только сказать, что он
выполнен буквально и по возможности просто. В нем воспроизведено
расположение слов подлинника и соблюдены стилистические инверсии. Коль скоро
переводчик не приписывает своему переложению никаких достоинств, он надеется
на снисходительность публики к его возможным промахам. Он хотел бы, чтобы
созданное им несовершенное подобие не вызвало предубеждения света против
оригинала, который соединяет все, что есть прекрасного в простоте и
величавого в возвышенном.

Фингал,
ДРЕВНЯЯ ЭПИЧЕСКАЯ ПОЭМА В ШЕСТИ КНИГАХ

КНИГА ПЕРВАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ПЕРВОЙ

Кухулин (глава ирландских племен в пору несовершеннолетия Кормака,
короля Ирландии), сидящий в одиночестве под деревом у врат Туры, замка в
Ольстере (другие вожди отправились охотиться на соседнем холме Кромле),
узнает от одного из своих дозорных, Морана, сына Фихила, о высадке Сварана,
короля Лохлина. Кухулин созывает вождей на совет, где разгорается спор,
следует ли сразиться с неприятелем. Коннал, вождь Тогормы и закадычный друг
Кухулина, предлагает отступить и дожидаться прибытия Фингала, короля
каледонцев, живущих на северозападном побережье Шотландии, к которому уже
обратились за помощью. Но Калмар, сын Маты, властителя Лары в провинции
Коннахт, настаивает на немедленной схватке с неприятелем. Кухулин, сам
желающий сразиться, берет сторону Калмара. Выступив навстречу противнику, он
замечает отсутствие трех храбрейших своих ратников: Фергуса, Духомара и
Катбата. Тут приходит Фергус и рассказывает о смерти двух других вождей;
таким образом, введена трогательная повесть о Морне, дочери Кормака-карбара.
Сваран видит вдали войско Кухулина и посылает сына Арно разведать действия
неприятеля, а сам тем временем приводит свои силы в боевой порядок. Сын
Арно, вернувшись к Сварану, описывает ему колесницу Кухулина и ужасный облик
этого героя. Завязывается сражение, но ночь наступает прежде, чем решен его
исход. Кухулин, согласно правилам гостеприимства тех времен, посылает своего
барда Карила, сына Кинфены, пригласить Сварана на пир. Сваран отказывается
прийти. Карил рассказывает Кухулину предание о Грударе и Брасолис. По совету
Коннала послан отряд для наблюдения за неприятелем, и на этом заканчиваются
события первого дня.

Кухулин * сидел у стен Туры под сенью листвы шелестящей. Ко мшистой
скале прислонил он копье. На траве лежал его щит. Когда он думал о могучем
Карбаре,** герое, которого в битве сразил он, пришел с океана дозорный,***
Моран, сын Фихила.****

* Cuchullin, или, вернее, Cuth-Ullin - голос Уллина, - поэтическое имя,
данное бардами сыну Семо, потому что он командовал войсками провинции
Ольстер (Уллин) в войне с фирболгами или белгами, населявшими провинцию
Коннахт. Кухулин еще в ранней юности женился на Брагеле, дочери Сорглана, и,
переселившись в Ирландию, жил некоторое время вместе с Конналом, внуком по
материнской линии Конгала, властителя Ольстера. Благодаря своей мудрости и
доблести он вскоре стяжал себе такую славу, что был избран опекуном
несовершеннолетнего Кормака, верховного короля Ирландии, и единоначальником
в войне против Сварана, короля Лохлина. Совершив множество великих подвигов,
он пал в бою где-то в Коннахте на двадцать седьмом году жизни. Он был так
могуч, что сида его вошла в поговорку и про сильного человека говорят:
"Могуч, как Кухулин. В Дунскехе на острове Скай показывают руины его дворца,
а камень, к которому он привязывал своего пса Луата, до сих пор носит его
имя.
** Cairbar, или Cairbre, означает сильный человек.
*** Кухулин, уже извещенный о вторжении, которое замыслил Сваран,
разослал разведчиков по всему побережью Уллина, или Ольстера, дабы они сразу
же заметили появление неприятеля, и одновременно послал Мунана, сына
Стирмала, просить Фиигала о помощи. Сам он собрал цвет ирландского юношества
в прибрежном замке Туре, рассчитывая задержать продвижение врага до прибытия
Фингала из Шотландии. Такое раннее обращение Кухулина к иноземной помощи
позволяет заключить, что ирландцы в то время не были столь многочисленны,
как впоследствии, и это служит важным доводом против утверждения, будто этот
народ существовал в глубокой древности. По свидетельству Тацита, во времена
Агриколы считалось, что один легион способен подчинить весь остров римскому
владычеству, а это вряд ли было бы возможно, будь он заселен на несколько
веков раньше.
**** Moran означает множество, а Fithil, или, вернее, Fili, - младший
бард.

"Восстань, - сказал юноша, - Кухулин, восстань: я зрел корабли Сварана.
Кухулин, много у нас врагов, много героев мрачно-бурного моря".
"Моран, - ответил вождь синеокий, - ты вечно трепещешь, сын Фихила!
Твой страх приумножил число врагов. А это, быть может, король холмов
одиноких * спешит мне помочь на зеленых просторах Уллина".

* Фингал, сын Комхала и Морны, дочери Тадду. Дедом его был Тратал, а
прадедом Тренмор, часто упоминаемые в поэме. Согласно преданию, у Тренмора
было два сына: Тратал, которому он передал королевство Морвен, и Конар,
прозванный бардами Конар великий; последний был избран королем всей Ирландии
и являлся предком Кормака, занимавшего ирландский престол во время вторжения
Сварана. Вероятно, здесь уместно отметить, что в имени "Фингал" ударение
стоит на последнем слоге.

"Я зрел их вождя, - говорит Моран, - он высок, как скала ледяная. Копье
его, словно ель опаленная, щит, как луна восходящая. Он сидел на прибрежной
скале, а вокруг теснилося тучами его темное воинство. "Много, вождь мужей, -
сказал я, - много у нас дланей войны. Ты по праву зовешься Могучим Мужем, но
многих могучих мужей мы зрели с открытых ветрам стен Туры".
Как прибой, бьющий о скалы, ответствовал он: "Кто в этом краю сравнится
со мной? Героям не устоять против меня: их повергает во прах моя длань.
Никто не может противоборствовать Сварану, кроме Фингала, короля грозовых
холмов. Некогда мерялись мы силами с ним на вересковой пустоши Малмора,* и
наши стопы повергали деревья. Утесы рушились с мест своих, а ручьи меняли
течение, с рокотом убегая от нашего единоборства. Три дня мы вновь начинали
наше сраженье, и терои, дрожа, стояли поодаль. А на четвертый день Фингал
говорит, что пал король океана. Но Сваран ответствует: он устоял! Так пусть
же "мрачный Кухулин покорится тому, кто силен, как бури Малмора"".

* Meal-mor - большой холм.
"Нет, - отвечал синеокий вождь, - смертному не покорюсь я вовек.
Мрачный Кухулин возвеличится или умрет. Ступай, сын Фихила, возьми мое
копье. Ударь в звонкий щит Катбата.* Он висит на скрипучих вратах Туры. Не
мир, а войну возвещает голос его. Герои мои на холме услышат его".

* Cabait или, вернее, Cathbait, дед героя, так прославился своей
доблестью, что потомки пользовались его щитом, когда надо было оповестить
сородичей о военной опасности. Как мы увидим, Фингал также воспользовался
своим щитом в 4-й книге. Пока не изобрели волынку, чтобы созывать войско,
обычно трубили в рог.

Он пошел и ударил в горбатый щит. Горы и скалы откликнулись. Гул
прокатился по лесу; вздрогнули серны на оленьем озере. Курах * спрыгнул со
звонкой скалы и Коннал, копьеносец кровавый. Высоко вздымается снежная грудь
Кругала.** Сын Фави уже не преследует лань темно-бурую. "Это щит брани",
сказал Роннар. "Это копье Кухулина", сказал Лугар. Сын моря, надень доспехи!
Калмар, подыми звонкую сталь! Пуно, герой вселяющий ужас, восстань! Карбар,
приди от багряного дерева Кромлы! Согни колено белое, Эт, и спустись с
потоков Лены! Распрями свое белое тело, Каолт, когда будешь идти по
свистящему вереску Моры: тело твое белее, чем пена бурлящего моря, когда
мрачные ветры взметают ее на гремучие скалы Кутона.***

* Cu-raoch - означает безумство битвы.
** Cruth-geal - белотелый.
*** Cu-thon - печальный звук волн.

И вот я вижу вождей, гордых свершенными подвигами. Души их возжены
памятью о битвах старинных и деяньях минувших времен. Глаза их, сверкая
огнем, ищут врагов отчизны. Могучие длани сжимают мечи, и латы стальные
мечут молнии. Словно потоки горные хлынули они, с ревом бросился каждый со
своего холма. Сверкают вожди брани в доспехах предков своих. Темные,
мрачные, следуют за ними ратники, словно стаи туч грозовых позади метеоров
багряных. Оружия лязг все громче звучит. Серые псы завывают рядом. Нестройно
врывается песнь боевая, и ответствует эхом скалистая Кроила.* На сумрачном
вереске Лены стояли они, словно туман, застилающий горы осенние, когда
темными клочьями оседает он на вершинах и подъемлет главу к небу.**

* Crom-leach - это место, где друиды поклонялись своим богам. Здесь -
название холма на берегу Уллина, или Ольстера.
** ... тучам подобные, кои Кронион
В тихий, безветренный день, на высокие горы надвинув,
Черные ставит незыбно.

Гомер. Илиада, V, 522.

"Привет вам, - сказал Кухулин, - тесных долин сыны, привет вам, ловцы
оленей. Другая охота близится, словно темные волны, хлынувшие на берег.
Будем ли биться мы, брани сыны, или сдадим мы Лохлину зеленый Инис-файл?*
Говори же, о Коппал,** первый из мужей, крушитель щитов! Часто ты бился с
Лохлнном, так подымешь ли вновь копье отца своего?"

* Так называлась Ирландия по имени расположенного там поселения
Fa-lans. Innis-fail, т. е. остров Fa-il или Falans.
** Коннал, друг Кухулина, был сыном Кайтбата, владетеля Тогормы, или
острова синих волн, возможно, одного из Гебридских островов. Матерью его
была Фионкома, дочь Конгала. У него был сын от Фобы из Конахар-нессара,
который впоследствии стал королем Ольстера. За помощь, оказанную в войне
против Сварана, ему были пожалованы земли, которым по его имени дано
название Tir-chonnuil или Tir-connel, т. е. земля Коннала.

"Кухулин! - спокойно ответил вождь, - остро копье Коннала. Любо ему
сверкать в бою, обагряясь кровью тысяч. Но, хотя к сражению тянется длань,
сердце мое желает мира для Эрина.* Ты - первый в войнах Кормака, так погляди
же на черный флот Сварана. Неисчислимы мачты его у наших брегов, как
тростники на озере Лего. Суда его, словно леса, туманом одетые, когда под
порывистым ветром одно за другим клонятся долу деревья. Много вождей боевых
у него. Коннал желает мира. Даже Фингал, первый меж смертных, уклонился бы
от десницы Сварана, Фипгал, кто повергает могучих, как бурные ветры -
вереск, когда потоки с ревом несутся по гулким склонам Коны и ночь,
окруженная тучами, нисходит на холм".

* Erin, название Ирландии, происходит от ear, или iar, - запад и in -
остров. Оно прилагалось не только к Ирландии, поскольку весьма возможно, что
у древних слово lerne означало Британию севернее Форта. Ведь сказано, что
Иерне находится севернее Британии, а это не может относиться к Ирландии
(Страбон, кн. 2 и 4).

"Беги же, вождь-миролюбец, - промолвил Калмар,* сын Маты, - беги,
Коннал, к тихим своим холмам, где никогда не сверкало битвы копье. Гоняйся
за темно-бурым оленем Кромлы и рази стрелами пугливых косуль Лены. Но ты,
Кухулин, синеокий сын Семо, властитель брани, расточи сынов Лохлина ** и
ворвись в ряды их гордыни. Да но посмеют корабли Снежного царства носиться
по мрачным валам Инисгора.*** Подуйте, о вы, мрачные ветры Эрина! взревите,
вихри вересковых пустошей! Пусть я погибну в бурю, восхищенный на грозовую
тучу гневными тенями мужей; да сгинет Калмар в буре, если охота была милее
сердцу его, нежели битва щитов".

* Calm-er - сильный человек.
** Гэльское название Скандинавии в целом; в более узком значении -
название Ютландского полуострова.
*** Innis-tore - остров китов, древнее название Оркнейских островов.

"Калмар, - неспешно ответил вождь, - я никогда не бежал, о сын Маты. Я
летел на битву вместе с друзьями, но мала еще слава Коннала. На моих глазах
побеждали доблестные и выигрывали битву. Но, сын. Семо, внемли моему гласу,
чти древний трон Кормака. Отдай сокровища, и половину земель за мир, пока не
придет Фингал со своим воинством. Но если ты изберешь войну, тогда и я
подыму копье и меч. Радостно быть мне средь тысяч, и душа моя озарится во
мраке сраженья".
"Любо мне бряцанье оружия, - отвечает Кухулин, - любо, как гром
небесный перед весенней грозой. Но созовите же все племена прославленные, да
узрю я сынов брани. Пусть пройдут они по равнине, сверкая, как солнечный луч
пред бурей, когда восточный ветер сбирает тучи и дубы Морвена вторят эхом
вдоль берегов.
Но где мои боевые друзья, сподвижники десницы моей в грозный час? Где
же ты, белогрудый Катбат? Где грозовая туча войны, Духомар? * И мог ли ты
покинуть меня, о Фергус,** в день бури? Фергус, первый на веселом пиру
нашем, сын Россы, десница смерти! сходишь ли к нам ты, как косуля с Малмора,
как олень с гулкозвучных холмов?*** Привет тебе, сын Россы! что омрачает
ныне душу воина?"

* Dubhchomar - черный человек крепкого сложения.
** Fear-guth - человек слова или военачальник.
*** Будь подобен серне или молодому оленю на расселинах гор. Песнь
песней Соломона [II, 17].

"Четыре камня высятся на могиле Катбата,* - ответствовал вождь. - Эти
руки предали земле Духомара, грозовую тучу войны. Катбат, сын Тормана, ты
был лучом солнечным на холме. А ты, о бесстрашный Духомар, ты был как туман
над болотистым Дано, когда он плывет по осенним равнинам и приносит смерть
людям. Морна, прекраснейшая из дев! покоен твой сон в скалистой пещере. Ты
сокрылась во мраке, как звезда, что прорезает небо пустыни, и одинокий
путник скорбит о мимолетном луче".

* Тут подразумевается обряд погребения у древних шотландцев. Они рыли
могилу в шесть-восемь футов глубины, покрывали дно чистой глиной и на нее
клали тело умершего и, если он был воином, рядом с ним меч и наконечники
двенадцати стрел. Мертвеца покрывали еще одним слоем глины, в который
укладывали олений рог - символ охоты. Потом яму засыпали землей и по краям
ставили четыре камня для обозначения границ могилы. Эти четыре камня и
упоминаются здесь.

"Поведай, - сказал синеокий сын Семо, - поведай, как пали вожди Эрина?
Сражены ли они сынами Лохлина в геройской битве или иное злосчастье заточило
вождей Кромлы в темный и тесный дом?" *

* Могила. - Дом, назначенный всем живущим. Иов.

"Катбат, - ответил герой, - пал от меча Духомара под дубом потока
шумного. Духомар пришел в пещеру Туры и сказал любезной Морне:
"Морна,* прекраснейшая из женщин, любезная дочь Кормака-карбара. Почему
ты сидишь среди круга камней, одна в скалистой пещере? Хрипло рокочет поток.
Стонет под ветром старое дерево. Пред тобой возмущенное озеро и мрачны тучи
на небе. Но ты, словно снег на вереске, и кудри твои, как туман Кромлы,
когда клубится он на скалах и сияет в лучах заката. Груди твои, как две
гладких скалы среди многоводного Бранно; руки твои, как два белых столпа в
чертогах Фингала могучего".

* Muirne или Morna - женщина, всеми любимая.

"Откуда, - спросила белорукая дева, - откуда пришел ты, Духомар, самый
угрюмый из смертных? - Сумрачно и ужасно твое чело. Что вращаешь ты очи
багровые? Разве Сваран явился на море? Что слыхать о врагах, Духомар?"
"С холма я вернулся, о Морна, с холма темно-бурых ланей. Трех застрелил
я из тугого лука. Трех затравили мои охотничьи псы быстроногие. Любезная
дочь Кормака-карбара, люблю я тебя, как душу свою Оленя царственного я
сразил для тебя. Высоко вздымал он ветвистую голову и быстры, как ветер,
были ноги его".
"Духомар, - спокойно ответила дева, - я не люблю тебя, угрюмый муж.
Каменное сердце твое жестоко, и ужасное чело твое мрачно. Тебе Катбат, тебе,
сын Тормана,* отдала любовь свою Морна. Ты словно луч солнца на холме в
сумрачный день ненастья. Не встретил ли ты любезного сына Тормана на холме
его ланей? Дочь Кормака ждет здесь при хода Катбата".

* Torman - гром. Отсюда происходит имя Юпитера Тарамиса у древних.

"И долго придется ждать Морне, - сказал Духомар, - ибо кровь его на
моем мече. Долго придется ждать Морне Катбата. Он пал у потока Бранно.
Высоко на Кромле я воздвигну ему могильный холм, о дочь Кормака-карбара.
Отдай же свою любовь Духомару; как буря, сильна его десница".
"Значит сражен сын Тормана? - молвила дева, обливаясь слезами. - Сражен
на гулкой своей пустоши юноша снежногрудый? Тот, что бы первый в охоте на
холме, гроза пришлецов заморских! Поистине мрачен ты, Духомар,* и жестока
для Морны десница твоя. Но дай мне тот меч враг мой, любезна мне Катбата
кровь".

* Она подразумевает значение его имени - мрачный человек.

Он отдал меч, уступая ее слезам, но она пронзила его отважную грудь.
Пал он, как камень, отторгнутый горным потоком. Руку простер и молвил.
"Дочь Кормака-карбара, ты сразила Духомара. Холоден меч в груд моей,
Морна, я чувствую холод его. Отдай меня деве Мойне; * Духомаром грезила она
по ночам. Она воздвигнет мне могильный холм, и охотник, узрев его, восславит
меня. Но вынь же меч из груди моей, Морна сталь холодна".

* Moina - нежная душой и телом.

Она подошла, обливаясь слезами, она подошла и вынула меч из груди его.
Он вонзил сталь в ее белое тело, и рассыпались по земле ее золотые кудри.
Кипучая кровь струится из раны и багрит ее белые руки. Трепетом смерти
объята, лежала она, и отзывалась пещера Туры на ее стенанья".
"Да почиют в мире, - сказал Кухулин, - души героев; велики был деяния
их в грозный час. Так пусть же на тучах летают они вкруг меня* и являют мне
воинственные лики свои, чтобы тверда была душа моя в час опасности, а
десница подобна грому небесному. Но ты явись мне в лунном луче, о Морна, да
узрю я тебя в окне в час моего отдыха, когда мирными станут мысли мои и
отзвучит бряцанье оружия. А сейчас собирайте силы племен наших и пойдемте на
бой за Эрин. Будьте рядом с моей боевой колесницей, пусть ваш бодрый клич
сольется со стуком ее колес. Положите возле меня три копья. Следуйте за
моими скакунами, дабы душа моя крепла в друзьях моих, когда мрак битвы
сгустится вокруг сиянья моей стали".

* Тогда считалось (а некоторые горцы считают и поныне), что души
усопших летают вокруг своих живых друзей и иногда являются им, когда те
замышляют великие свершения.

Как источник пенистый свергается с затененной мрачной кручи Кромлы,*
когда катится по небу гром и темная ночь скрывает половину холма, так
яростны, так ужасны ринулись неисчислимые сыны Эрина. Вождь их словно кит
океанский, за которым стремятся волны, источает водометом доблесть свою и
разливает по брегу могущество.

* Словно река наводненная в поле внезапная хлынет, Бурно упавшая с гор,
отягченная Зевсовым ливнем.
Гомер [Илиада, XI, 492].

С горных срываясь высот, покрытые пеною реки
Гул издают и бегут на равнину, и каждая путь свой
Опустошает.
Вергилий [Энеида, XII, 523].

Сыны Лохлина услышали шум, подобный реву потока зимнего. Сваран ударил
в щит свой горбатый и кликнул сына Арно. "Что за жужжанье с холма несется,
точно мушиный рой летит ввечеру? Нисходят ли долу сыны Инис-файла или шумные
ветры стонут в лесу отдаленном? Так ропщет Гормал пред тем, как волны
подымут белые гребни. О сын Арно, взойди на холм и обозри темный облик
вересковой пустоши".
Он пошел и быстро вернулся, дрожа. Дико блуждали глаза его. Сильно
стучало сердце в груди. Сбивчива, прерывиста и медлительна быта речь его.
"Восстань, сын океана, восстань, вождь темно-бурых щитов. Я вижу тьму,
я вижу, как низвергается поток битвы, неумолимо движется мощь сынов Эрина.
Колесница, колесница брани близится, словно пламя смерти, стремительная
колесница Кухулина, благородного сына Семо. Она изогнута сзади, как волна
под скалой, как золотистый туман вересковой, пустоши. Бока ее украшены
дорогими каменьями и блещут, как море вкруг корабля ночного. Из тиса
лощеного дышло ее, а сиденье из кости гладчайшей. По бокам ее сложены копья,
а низ - подножье героев. Справа влечет колесницу копь храпящий -
долгогривый, широкогрудый, гордый, высоко скачущий, сильный питомец холма.
Громко звенят его копыта; грива стелется на лету, словно дым струится над
вереском. Блестят бока скакуна, и имя ему Сулин-Шифадда.
Слева влечет колесницу конь храпящий - тонкогривый, высокоглавый,
звонкокопытный, быстрый скакун, сын холма. Дустроналом зовут его бурные сыны
мечей. Тысячью ремнями стянута колесница. Их гладкая кожа блестит средь
клубов пены. Узкие ремни, сверкая самоцветами, обвивают стройные шеи коней,
- коней, что, как клубы тумана, летят над речными долинами. Бег их - буйство
оленя дикого, сила орлицы, камнем падающей на добычу. И подъемлют они шум,
словно зимний вихрь, на склонах снежной вершины Гормала.*

* Холм в Лохлине.

На колеснице узрел я вождя, могучего, бурного сына мечей. Имя героя -
Кухулин, сын Семо, повелитель чаш. Алые его ланиты подобны луку моему
лощеному. Сверкают широко раскрытые синие очи его под темной дугою бровей.
Власы его развеваются вкруг чела, словно пламя, когда, склонившись вперед,
он потрясает копьем. Беги, властелин океана, беги; он грядет, словно буря
вдоль речной долины".
"Да разве бежал я хоть раз от битвы несчетных копий? - отвечал король.
- Разве хоть раз я бежал, сын Арно, вождь малодушный? Я шел навстречу буре
Гормала, когда высоко вздымалась пена валов. Я шел навстречу небесным бурям,
так мне ли бежать от героя? Да будь это сам Фингал, моя бы душа и пред ним
не померкла. Восстаньте на битву, мои тысячи, разлейтесь вокруг как
гулкозвучная бездна морская. Сбирайтесь вокруг блистающей стали короля
вашего, неколебимые, как скалы моей родины, что встречают радостно бурю и
простирают темные рощи навстречу ветру".
Как темные бури осенние свергаются с двух гулкозвучных холмов, так
ринулись друг на друга герои. Как два темных потока, спадая с высоких скал,
встречаются, мешают воды и с ревом несутся по равнине, так громогласно,
сурово и мрачно встретились в битве Инис-файл и Лохлин. Вождь схватился с
вождем и воин с воином; лязгает звонко сталь о сталь; в куски разлетаются
шлемы. Повсюду льется кровь и дымится.* Звенит тетива на луках лощеных.
Носятся стрелы по поднебесью. Копья летают, как метеоры, золотящие бурный
лик ночи.

* Читатель может сравнить это место с подобным у Гомера (Илиада, IV,
446)

Рати, одна на другую идущие, чуть соступились,
Разом сразилися кожи, сразилися копья и силы
Воинов, медью одеянных; выпуклобляшные разом
Сшиблись щиты со щитами; гром раздался ужасный.
Вместе смешались победные крики и смертные стоны
Воев губящих и гибнущих; кровью земля заструилась.

Стаций весьма успешно подражал Гомеру:

В битве сшибаются щит со щитом и навершье с навершьем,
Меч беспощадный с мечом, с грудью грудь и с пикою пика.
[Фивиада, VIII, 398].

Громя броню, оружье грохотало
Неистово, и медных колесниц
Ободья бешено вращались...
Мильтон [Потерянный рай, VI, 209].

Как океан возмущенный, когда высоко он вздымает валы, как последний
раскат небесного грома, так грохотала битва. Хоть там собрались сто бардов
Кормака, готовых воспеть войну, но бессильны были голоса ста бардов, чтобы
послать временам грядущим вести о стольким смертях. Ибо много героев пало, и
широко разлилась кровь доблестных
Оплачьте же, сыны песен, смерть благородного Ситаллина. Пусть огласится
темный вереск стенаньями Фионы над любезным ее Арданом.* Пали они, как два
оленя пустыни, от рук могучего Сварана, когда посреди тысяч ревел он, словно
ярый дух бури, что восседает в смутной мгле на тучах Гормала и тешится
гибелью моряка.

* Sithallin означает красивый муж, Fiona - прекрасная дева, Ardan -
гордость.

Но не покоилась праздно и твоя рука, вождь острова туманов,* многих
сразила десница твоя, о Кухулин, сын Семо. Меч его был словно перун
небесный, когда разит он сынов долины, когда падают опаленные люди и все
холмы вокруг охвачены пламенем. Дустронал ** храпел над героями павшими, и
Шифадда *** в кровь окунал копыто свое.

* Остров Скай, названный не без основания островом туманов, так как его
холмы задерживают облака, идущие с запада, со стороны океана, и вызывают
почти непрерывные дожди.
** Один из коней Кухулина - Dubhstron-gheal.
*** Sith-fadda, т. е. широкий шаг.

Поле брани лежало за ними, как дубравы, поверженные в пустоши Кромлы,
когда вихрь, отягченный духами ночи, пролетит над вереском.
Плачь на утесах ревущих ветров, о дева Инис-тора.* Склони над волнами
прекрасный свой лик, ты, что прекраснее духа холмов, когда парит он в
полдневном луче над безмолвием Морвена. Он пал, он сражен, твой юноша,
бледный полег он под мечом Кухулина! Уж доблесть не вознесет юношу столь
высоко, чтобы он смог сочетать свою кровь с королевской. Тренар, любезный
твой Тренар умер, дева Инис-тора. Воют дома серые псы его, видя призрак,
скользящий мимо. Висит в чертоге спущенный лук. Тишина царит на равнине
ланей его.

* Дева Инис-тора - дочь Горло, короля Инис-тора или Оркнейских
островов, Тренар - брат короля Инискона - предположительно одного из
Шетландских островов. Оркнейские и Шетландские острова подчинялись в то
время королю Лохлина. Мы видим, что псы Тренара, оставленные дома, почуяли
смерть своего хозяина тотчас, как он был убит. По понятиям тех времен душн
героев сразу же после смерти переносились на холмы своего края - в те места,
где провели счастливейшие дни своей жизни. Считалось также, что псы и лошади
видят призраки усопших.

Как тысяча волн стремится на скалы, так ринулись полчища Сварана. Как
скала встречает тысячу волн, так встретил Сварана Инисфайл. Смерть вокруг
подъемлет вопль, мешая его со звоном щитов. Каждый герой - столп мрака, а
меч - перун огневой в длани его. От края до края гремит поле, точно сотня
молотов один за другим кует багряное чадо горнила.
Кто эти двое на вереске Лены, столь темные и угрюмые? Кто они, двум
тучам подобные, и мечи их сверкают над ними, как молния? * Колышутся холмы
окрест, и скалы, поросшие мхом, содрогаются. Кто ж это, как не сын океана и
колесницевластный вождь Эрина? С тревогой следит за ними множество дружеских
глаз, смутно различая их в зарослях вереска. И вот уже ночь скрывает вождей
во мгле и пресекает ужасную битву.

* ... подобные двум черным тучам,
Чреватым артиллерией небес,
Что, грохоча, над Каспием несутся.
Мильтон [Потерянный рай, II, 714].

На дремучем склоне Кромлы разделал Дорглас оленя, добычу ранней охоты,
когда герои не покидали еще холма.* Сто юношей сбирают вереск, десять героев
раздувают огонь, триста отбирают гладкие камни. Пиршества дым широко
расстилается.

* Древний обычай приготовления снеди для пира после охоты передавался
по традиции из поколения в поколение. Выкапывали яму, и ее стенки
выкладывались гладкими камнями, а рядом наваливали груду гладких и плоских
кусков кремня. Камни и яма как следует прогревались горящим вереском, после
чего на дно клали дичину, а на нее слой камней, и так повторялось до тех
пор, пока яма не заполнялась. Затем все покрывали вереском, чтобы удерживать
пар. Насколько это справедливо, я не могу сказать, но до сих пор можно
видеть ямы, которые, как утверждают простолюдины, служили этой цели.

Кухулин, могучий военачальник Эрина, духом воспрянул. Опершись на копье
лучистое, молвил он сыну песен, Карилу, древнему годами, седовласому сыну
Кинфены.* "Разве сей пир уготован лишь для меня одного, а король Лохлина
останется на бреге Уллина вдали от оленей родных холмов и шумных чертогов
своих пирований? Восстань, Карил, древний годами, и передай слова мои
Сварану. Скажи ему, пришлецу с моря ревущего, что Кухулин правит пир. Так
пусть же он слушает здесь шум моих дубрав под тучами ночи. Ибо холодны и
суровы буйные ветры, что бушуют над пеной его морей. Пусть же и он здесь
восхвалит трепетную арфу и услышит песни героев".

* Cean-feana, т. е. глава народа.

Пошел сладкогласный старец Карил и позвал короля темно-бурых щитов.
"Восстань со шкур охоты твоей, восстань, Сваран, король дубрав. Затевает
Кухулин веселие чаш, раздели же пир синеокого вождя Эрина".
Словно угрюмый ропот Кромлы пред бурей раздался его ответ. "Пусть даже
все твои дочери, Инис-файл, простирают ко мне свои снежные руки, пусть
исторгают вздохи из грудей и обращают с любовью нежные очи, все равно
недвижим, как тысяча скал Лохлина, останется
Сваран здесь, пока утро юным лучом моего востока не озарит мне путь ко
смерти Кухулина. Лохлина ветер ласкает мне слух. Он реет над моими морями.
Он шепчется в вышине с парусами и приводит на память зеленые леса мои,
зеленые леса Гормала, что отзывались гулко ветрам, когда копье мое на охоте
обагрялось кровию вепря. Пусть же уступит мне мрачный Кухулин древний
престол Кормака, не то горные потоки Эрина заалеют кровавой пеной его
гордыни".
"Зловеще звучит голос Сварана", - сказал Карил, древний годами.
"Зловеще для него одного, - отвечал синеокий сын Семо. - Но, Карил,
возвысь свой голос и поведай о подвигах былых времен. Отгони ночь своим
пением и подари нам радость скорби. Ибо сонмы героев и любезных дев обитали
в Инис-файле. И сладостны песни печали, что звучат на скалах Альбиона, когда
смолкает шум охоты и потоки Коны ответствуют гласу Оссиана".*

* Оссиан, сын Фингала и автор поэмы. Нельзя не восхититься искусством,
с каким поэт столь естественно влагает похвалу себе в уста Кухулина.
Упомянутая здесь Кона, вероятно, небольшая речка, протекающая через Глен Ко
в Аргайлшире. Один из холмов, окружающих эту романтическую долину, до сих
пор называется Scornafena, или холм народа Фингалова.

"В минувшие дни, - Карил запел, - явились сыны океана в Эрин.* Тысяча
кораблей неслась по волнам к любезным равнинам Уллина. Сыны Инис-файла
поднялись навстречу племени темно-бурых щитов. Были там Карбар, первый из
мужей, и Грудар, юноша статный. Давно уже спорили они о пятнистом быке,
который мычал на гулкой пустоши Голбуна.** Каждый притязал на него, и смерть
нередко мелькала на острие их стали.

* Эпизод этот здесь вполне уместен. Калмар и Коннал, два ирландских
героя, горячо заспорили перед битвой о том, следует ли вступать в бой с
противником. Карил пытается успокоить их рассказом о Карбаре и Грударе,
которые, хоть и были врагами, сражались на войне бок о бок. Поэт достигает
своей цели, и в третьей книге мы обнаруживаем, что Калмар и Коннал вполне
примирились.
** Golb-bhean, как и Cromleach, означает изогнутый холм. Здесь это
название горы в графстве Слайго.

Бок о бок бились герои, и заморские пришлецы бежали. Не было на холме
славнее имен, чем Карбар и Грудар. Но, увы, зачем по-прежнему мычал бык на
гулкозвучной пустоши Голбуна? Они увидали, как скачет он, белоснежный.
Ярость вернулась к вождям.
На травянистых брегах Лубара * бились они и пал Грудар, ясный, как
солнечный луч. Свирепый Карбар пришел в долину гулкозвучной Туры, где
Брасолис,** прекраснейшая из сестер его, затянула в одиночестве песнь
скорби. Она воспевала подвиги Грудара, тайно ею любимого. Она горевала, что
остался он на поле кровавом, но все же надеялась, что он вернется. Из-под
покровов виднелась белая грудь, словно луна из-под ночных облаков. Нежнее
арфы звучал ее голос, изливая песнь скорби. Грударом была полна душа ее, к
нему втайне обращала она взор свой. Когда же вернешься ты в доспехе своем,
воин могучий?"

* Лубар - река в Ольстере. Labhar - громкий, шумный.
** Brassolis означает белогрудая женщина.

"Возьми, Брасолис, - подойдя, сказал Карбар, - возьми, Брасолис, этот
щит окровавленный. Укрепи его высоко в чертоге моем, доспех моего врага".
Нежное сердце затрепетало в ее груди. Обезумев, бледная бежала Брасолис. Она
нашла своего юношу, простертого в крови. Она умерла на вереске Кромлы. Здесь
почиет их прах; Кухулин, и эти два одиноких тиса, поднявшись из их могил,
желают сплестись в вышине. Прекрасны были они - Брасолис, дочь равнины, и
Грудар, сын холма. Бард сохранит имена их и повторит для времен грядущих".
"Приятен твой глас, о Карил, - сказал синеокий вождь Эрина, - и любезны
предания минувших времен. Они, словно тихий дождь весенний,* когда солнце
озирает поле и легкое облако парит над холмами. Сыграй же на арфе во славу
моей любви, воспой одинокий солнечный луч Дунскеха. Сыграй на арфе и
прославь Брагелу,** ту, что оставил

* Гомер уподобляет слова, проникающие в душу, падающему снегу:

Речи, как снежная вьюга, из уст у него устремлялись!
[Илиада, III, 222].
** Брагела была дочерью Сорглана и женой Кухулина. После смерти Арто,
верховного короля Ирландии, Кухулин, возможно по приказу Фингала, перебрался
в Ирландию, чтобы взять на себя управление делами этого королевства на время
несовершеннолетия Кормака, сына Арто. При этом он оставил жену свою Брагелу
и родовом имении Дунскехе на острове Скай.

я на острове туманов, супругу сына Семо. Подъемлеть ли ты на скале
прекрасный свой лик в надежде узреть паруса Кухулина? Куда ни глянь, несутся
морские валы, и пену их белую примешь ты за мои паруса. Воротись домой,
любовь моя, уже ночь наступает и ветер холодный вздыхает в твоих волосах.
Уйди в чертоги пиров моих и вспомни прошедшие годы, ибо я не приду назад,
покуда не стихнет буря войны. О Коннал, говори мне о войнах и битвах, изгони
ее из моей памяти, ибо любезна мне дочь Сорглана, бела ее грудь, а волосы
черны, как вороново крыло".
Отвечал неспешноречивый Коннал: "Берегись племени океана. Вышли вперед
свое войско ночное, чтобы следило за силами Сварана. Кухулин, я хочу мира,
пока не придет племя пустыни, пока не придет Фингал, из мужей первый, и не
воссияет, словно солнце, на наших полях".
Ударил герой в щит военной тревоги, двинулись ночные воины. Остальные
легли на оленьей пустоши и заснули под свист унылого ветра. Тени недавно
умерших были близко, они плыли на темных тучах. И далеко во мрачном
безмолвии Лены слышались слабые возгласы смерти.*

* Древние шотландцы долгое время считали, что около места, где вскоре
кто-либо умрет, слышатся вопли духов. Рассказы об этом чудесном явлении,
которые и поныне в ходу у простонародья, весьма поэтичны. Призрак является
верхом на метеоре, совершает два или три круга над местом, где умрет
человек, затем, время от времени испуская вопли, движется по дороге, по
которой пройдут похороны, и, наконец, метеор и призрак исчезают над будущим
местом погребения.

КНИГА ВТОРАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ВТОРОЙ

Тень Кругала, одного из павших в бою ирландских героев, является
Конналу, предсказывает поражение Кухулина в следующей битве и настоятельно
советует ему заключить мир со Свараном. Коннал сообщает Кухулину о своем
видении, но тот остается непреклонен: повинуясь законам чести, он не хочет
предлагать мир первым и решает продолжать войну. Наступает утро. Сваран
ставит Кухулину унизительные условия, которые тот отвергает. Начинается
битва, и оба воинства упорно сражаются, пока бегство Грумала не вынуждает
ирландскую армию отойти. Кухулин и Коннал прикрывают ее отступление. Карил
отводит воинов на ближайший холм, куда вскоре вслед за ними приходит и сам
Кухулин. Он замечает флот Фингала, плывущий к берегу, но наступившая ночь
скрывает суда от его взора. Кухулин, удрученный поражением, приписывает
неудачу гибели своего друга Ферды, которого он сам убил незадолго до этого.
Карил, желая доказать, что неудача отнюдь не всегда преследует того, кто
нечаянно убил друга, рассказывает историю Комала и Гальвины.

Коннал лежал под вековым древом, внимая шуму горной реки. На мшистом
камне покоилась его голова. Сквозь вереск Лены долетал до него пронзительный
голос ночи. Вдали от героев лежал он, ибо сын меча не страшился врага.*

* Ландшафт, где отдыхает Коннал, хорошо знаком всякому, кто бывал в
горных районах Шотландии. Поэт показывает героя вдали от войска, чтобы тем
самым увеличить ужас явления тени Кругала. Вероятно, читателю будет
небезынтересно узнать, как изложили подобный предмет два других древних
поэта.

Там Ахиллесу явилась душа несчастливца Патрокла,
Призрак, величием с ним и очами прекрасными сходный;
Та ж и одежда, и голос тот самый, сердцу знакомый.
Стала душа над главой и такие слова говорила.
Гомер. Илиада, XXIII [65].

Вот во сне у меня в глазах с печальнейшим Гектор
Видом предстал, и слез обильные лил он потоки,
Парой коней уносим как некогда, черен в кровавом
Прахе, со вдернутыми в опухшие ноги ремнями.
Горе, каков-то он был! Как против того изменился
Гектора, что приходил одетый в доспехи Ахилла,
Или кидал в корабли данаев фригийское пламя.
С грязной он был бородой, волоса слипались от крови;
Ранами тела покрыт, которых он множество принял
Вкруг отеческих стен.
Вергилий. Энеида, II [270].

Погружен в дремоту, узрел мой герой темно-багровый поток огня, который
свергался с холма. Кругал, вождь, накануне павший, несся на нем.. Он пал от
длани Сварана, сражаясь в битве героев. Лицо его, словно луч заходящей луны,
одеяние - тучи холма, а очи, словно два огня угасающих. Чернеет рана в его
груди.
"Кругал, сын Дедгала, славного на оленьем холме, - сказал могучий
Коннал, - почему так бледен ты и угрюм, сокрушитель щитов? Никогда не
бледнел ты от страха. Что тревожит сына холма?"
Смутный, с очами, полными слез, стоял он, простирая бледную длань, над
героем. Еле слышно звучал его слабый глас, как ветерок в тростниках Лего.
"Дух мой, о Коннал, скитается на родимых холмах, но тело лежит на
береге Уллина. Вовек тебе не беседовать с Кругалом, не находить одиноких его
следов на пустоши. Легок я, точно ветер Кромлы, и проношусь, пелене тумана
подобный. Коннал, сын Колгара,* вижу я мрачное облако смерти: нависло оно
над равнинами Лены. Падут сыны зеленого Эрина. Беги же с поля духов". Как
затуманенный месяц, исчез он в свистящем вихре.**

* Коннал, сын Кайтбата, друг Кухулина, иногда, как, например, здесь,
зовется сыном Колгара по имени основателя рода.
** ... душа Менетида, как облако дыма, сквозь землю
С воем ушла.
Гомер. Илиада, XXIII, 100.

"Постой, - промолвил могучий Коннал, - постой, мой темно-багровый друг.
Останься на этом луче небесном, сын открытой ветрам Кромлы. В какой пещере
холма обитель твоя одинокая? Какой зеленоглавый холм упокоил тебя? Не
услышим ли мы твой голос в буре? в шуме потока горного, когда появляются
слабые чада ветра и несутся на вихре пустыни?"
Встал сладкогласный Коннал в доспехах гремящих. Он ударил в свой щит
над Кухулином. Сын битвы проснулся.
"Зачем, - сказал колесницы правитель, - зачем вторгается Коннал в ночи?
Копье мое могло б устремиться на звук, и Кухулин оплакал бы гибель друга.
Говори же, Коннал, сын Колгара, говори: твой совет, как светило небесное".
"Сын Семо! - ответствовал вождь, - дух Кругала вышел ко мне из пещеры
холма своего. Тускло мерцали звезды сквозь призрак его, и голос звучал, как
далекий поток. Это посланный смерти. Он вещает о темном и тесном жилище.
Проси мира, о вождь Дунскеха, или беги по вереску Лены".
"Он говорил с Конналом, - молвил герой, - хотя звезды тускло мерцали
сквозь призрак его. Сын Колгара, это ветер роптал в пещерах Лены. А если то
был Кругала призрак, что же ты не заставил его предстать моим взорам; *
Спросил ли ты, где пещера его, жилище сына ветра? Мой меч отыскал бы тот
глас и заставил открыть. что он знает. Только мало он знает, Коннал, ибо еще
сегодня был здесь. Не успел он уйти за наши холмы. Кто же мог предсказать
ему нашу погибель?"

* Поэт раскрывает нам господствовавшие в его время представления о
душе, отделившейся после смерти от тела. Из слов Коннала о том, что "тускло
мерцали звезды сквозь призрак" Кругала, и из последующего ответа Кухулина мы
можем заключить, что оба они считали душу материальной, чем-то вроде eidwlon
[призрак] древних греков.

"Духи летают на тучах и мчатся на ветрах, - ответствовал мудрый голос
Коннала. - Они покоятся вместе в пещерах своих и там толкуют о смертных".
"Так пусть же они толкуют о смертных, о каждом, но не обо мне, вожде
Эрина. Пусть обо мне позабудут в пещере своей, ибо не побегу я от Сварана.
Если я должен пасть, могила моя возвысится в славе грядущих времен. Охотник
прольет слезу на мой камень, и скорбь поселится рядом с высокогрудой
Брагелой. Не смерти страшусь я, но бегства, ибо Фингал часто видел меня
победителем. Ты, смутный призрак холма, покажись мне, явись на небесном луче
и в длани своей мою смерть покажи; но и тогда не побегу я, о ты, бессильный
сын ветра. Ступай, сын Колгара, ударь в щит Катбата, он висит между копьями.
Да восстанут по звуку его герои мои на битву Эрина. Пусть медлит Фингал
явиться с племенем бурных холмов, мы будем сражаться, сын Колгара, и гибнуть
в битве героев".
Далеко разносится звон щита. Словно гребни бегущих синих волн, один за
другим герои вздымаются. На вересковой равнине стояли они, словно дубы, что
вширь простирают ветви, когда цепенеют они под напором мороза и сухая листва
их шуршит на ветру.*

Так сосны и дубы,
Когда их опалит огонь небесный,
Вздымая ветви гордые, стоят
На выжженной равнине...
Мильтон [Потерянный рай, I, 612].

Чело высокой Кромлы от облаков поседело; рассвет трепещет на
полуозаренном океане. Медленно плывет серо-голубой туман и скрывает сыновей
Инис-файла.
"Восстаньте же, - молвил король темно-бурых щитов, - вы, пришельцы с
Лохлинских волн. Сыны Эрина бежали от нашей угрозы, топите же их по равнинам
Лены. А ты, Морла, ступай в чертоги Кормака и вели ему сдаться Сварану, пока
не полег в могилу его народ и не смолкли навек холмы Уллина". И поднялись
они, словно стая морских птиц, когда волны сгоняют их с берега. И зашумели
они, словно тысяча гулких потоков, что встречаются в долине Коны, когда
после бурной ночи они крутят темные заверти в бледном рассвете утра.
Как мрачные тени осени летят над холмами злачными, так один за другим
поспешали угрюмо-суровые воины гулкозвучных лесов Лохлина. Высокий, как
олень Морвена, шествовал король дубрав. Щит, прикрывавший его, сверкал, как
ночной костер среди вереска, когда в мире темно и безмолвно и путнику
видится дух, снующий в луче.
Вихрь с возмущенного моря рассеял густой туман. Сыны Инйс-файла
явились, как гряда прибрежных скал.
"Ступай, Морла, ступай, - сказал король Лохлина, - и предложи им мир.
Предложи им условия, какие даруем мы королям, когда их народы пред нами
склоняются, когда их герои мертвы, а девы рыдают на поле".
Пришел могучий Морла, сын Сварта, и шествовал он величаво, властитель
щитов. Он сказал синеокому сыну Эрина, окруженному сонмом, героев.
"Прими мир Сварана, - молвил воин, - мир, который дарует он королям,
когда народы пред ним склоняются. Оставь нам равнины любезные Уллина и отдай
супругу свою и пса. Супругу твою высокогрудую, дивнопрекрасную. Пса твоего,
что быстрее ветра. Отдай их, признав, что десница твоя слаба, и живи отныне
под нашей властью!"
"Скажи Сварану, скажи сему надменному сердцу, что Кухулин вовек не
сдастся. Я отдаю ему темно-синий простор океана, а не то отдам. народу его
могилы, отверстые в Эрине! Но вовек пришлецу не достанется желанный
солнечный луч Дунскеха, и вовек на холмах Лохлина не поскачет олень пред
быстроногим Луатом".
"Колесницы правитель тщеславный, - ответил Морла, - ужели ты, хочешь
сразиться с моим королем, с тем королем, чьи суда несметные могли б увезти
весь твой остров? Ибо ничтожно мал зеленохолмый Уллин. пред властелином
бурных валов".
"В словесной пре многим я уступлю, Морла, но этот меч никому не
уступит. Эрин будет под властью Кормака, доколе Кухулин и Коннал живы. О
Коннал, первый из могучих мужей, ты слышал речи Морлы. Станешь ли ты и ныне
думать о мире, о сокрушитель щитов? Тень Кругала павшего! почто ты грозила
нам смертью? Твой тесный дом приимет меня, озаренного славой. Вздымайте,
сыны Инис-файла, вздымайте копья и напрягайте луки; устремитесь во мраке на
супостата, как призраки бурных ночей!"
И тогда зловещий, ревущий, глубокий и яростный сумрак сраженья
простерся, словно туман, над долиной клубящийся,* когда бури застят мирный
солнечный свет небес. Вождь во всеоружии шествует впереди, словно гневный
дух пред тучей, когда, окруженный огнем метеоров, он в дланях сжимает темные
ветры. Далеко на вересковой пустоши Карил велит трубить в рог битвы. Он
начинает песнь и изливает свой пыл в души героев.

Так туман вечерний,
С реки взлетев, струится вдоль болот
И льнет к стопам усталым селянина,
Бредущего домой...
Мильтон [Потерянный рай, XII, 629].

"Где же, - вещали уста песен, - где же павший Кругал? Он лежит на
земле, забытый, и безмолвен чертог пиров. Горюет супруга Кругала, ибо чужая
она в чертоге скорби своей.* Но кто это, словно солнечный луч, летит на
полки супостатов? Это Дегрена ** дивно прекрасная, супруга Кругала павшего.
Кудри ее развеваются по ветру, очи красны, пронзителен глас. Зелен,
бесплотен теперь твой Кругал, чье тело осталось в пещере холма. Он
приближается к уху спящего и подъемлет слабый свой глас, что звучит, как
жужжание горных пчел пли мушиного роя в сумерках. Но Дегрена падает наземь,
словно туман на рассвете; Лохлина меч пронзил ее грудь. Карбар, пала она,
восходящая надежда твоей младости. Пала она, о Карбар, надежда твоих молодых
годов".

* Кругал женился на Дегрене незадолго до сражения, и поэтому вполне
уместно назвать ее чужой в чертоге ее скорби.
** Deo-ghrena означает солнечный луч.

Свирепый Карбар услышал горестный стон и ринулся, словно кит океанский.
Он увидел смерть своей дочери, и рев его раздался средь тысяч.* Его копье
поразило сына Лохлина, и битва простерлась от края до края. Словно сто
ветров пронеслись над дубравами Лохлина, словно пожар охватил ели ста
холмов, так с грохотом падали на поле ряды порубленных ратников. Кухулин
косит героев, словно чертополох, а Сваран опустошает Эрин. От руки его
падает Курах и Карбар с горбатым щитом. Морглан почил вечным сном, п
содрогается Ка-олт, дух испуская. Его белая грудь запятнана кровью, и
рассыпались светлые кудри по праху родимой земли. Часто давал он пиры там,
где ныне полег, и часто играл на арфе, когда псы его радостно вкруг скакали,
а юные ловчие готовили луки.

И средь тысяч пылает.
Вергилий [Энеида, I, 491].

Неумолимо движется Сваран, как поток, из пустыни прорвавшийся. На пути
он сметает холмы невысокие, а по сторонам его полузатоплены скалы. Но
Кухулин стоял перед ним, как гора, что хватает тучи небесные. Ветры спорят в
соснах ее чела, град гремит по ее утесам.* Но неколебима в силе своей стоит
она, ограждая долину тихую Коны.

* Вергилий и Мильтон использовали сходные сравнения. Я приведу то и
другое, чтобы читатель мог сам судить, который из двух поэтов больше
преуспел в этом.

Словно Афон иль Эрике, или когда расшумится,
Потрясая дубы, сам отец Апеннин, что ликует
Снежной вершиной своей, таким подымаясь на воздух.
[Вергилий. Энеида, XII, 701].

В смятенье надмеваясь и сбирая
Всю мощь свою, там Сатана стоял,
Как Атлас или Тенериф недвижен,
Главой упершись в небо.
Мильтон [Потерянный рай, IV, 985].

Так ограждал Кухулин сынов Эрина, стоя посреди тысяч. Горным ключом
струилась кровь героев, трудно дышащих вкруг него. Но редели с обеих сторон
рати Эрина, как снега под солнцем полдневным.
"О, сыны Инис-файла, - молвил Грумал, - на поле брани Лохлин берет
верх. Зачем же противимся мы, словно тростник ветрам? Бежим к холмам
темно-бурых ланей". Он пустился бежать, как серна Морвена, и копье позади
сверкало, как дрожащий луч света. Но мало кто побежал за Грумалом, вождем
малодушным. Многие пали в битве героев на гулкозвучной пустоши Лены.
На колеснице, сверкавшей каменьями, высился вождь Эрина; он сразил
могучего сына Лохлина и сказал торопливо Конналу: "О Коннал, первый из
смертных мужей, ты обучил эту десницу разящую! Неужто не будем мы биться с
врагом, хотя и бежали сыны Эрина? О Карил, сын минувших времен, собери моих
друзей, что остались в живых, на том кустистом холме. Коннал, здесь мы
будем, как скалы, стоять и спасем бегущих друзей".
Коннал взошел на колесницу сверкающую. Они выставляют щиты, подобные
померкшей луне, дочери звездного неба, когда сумрачным кругом ходит она по
тверди. Шифадда, тяжко дыша, поднялся на холм, и Дустронал, конь величавый.
Как волны вслед за китом, хлынули вслед им враги.
И вот на склоне Кромлы высоком скорбно стояли немногие чада Эрина,
словно роща, по которой пламя промчалось, гонимое ветрами бурной ночи.
Кухулин стоял у дуба. Молча вращал он багровые очи и слушал, как ветер
свистит в густых его волосах, когда пришел с океана дозорный, Моран, сын
Фихила. "Корабли, - он вскричал, - корабли с одинокого острова! Это подходит
Фингал, первый из мужей, сокрушитель щитов. Пенятся волны пред черными его
судами. Мачты его с парусами стоят, словно леса, облаками покрытые".
"Дуйте же, - молвил Кухулин, - дуйте, все ветры, что носятся над
островом милых туманов. Явись на погибель тысячам, о вождь оленьих холмов.
Твои паруса для меня, о друг мой, - облака рассветной зари, твои корабли -
небесный свет, а ты сам - огненный столп, проливающий свет в ночи. О Коннал,
первый мой воин, как любезны сердцу наши друзья! Но мрак ночной сгущается
вкруг; где теперь корабли Фингала? Проведем же здесь часы темноты, ожидая
луны в небесах".
Ветры сошли на леса. Потоки свергались со скал. Дождь нависал над
главою Кромлы. И алые звезды мерцали меж облаков пролетающих. Печально на
бреге потока, чей шум отдавался от дерева, печально на бреге потока сидел
вождь Эрина. Был там и Коннал, сын Колгара, и Карил, древний годами.
"Нет счастья деснице Кухулина, - молвил сын Семо, - нет счастья деснице
Кухулина с тех пор, как сразил он друга. О Ферда, сын Даммана, я любил тебя,
как себя самого".
"Поведай, Кухулин, сын Семо, как пал сокрушитель щитов? Хорошо я помню,
- молвил Коннал, - благородного сына Даммана. Высок и прекрасен он был, как
радуга над холмом".
"Ферда пришел из Альбиона, вождь сотни холмов. В чертоге Мури он
научился владеть мечом* и обрел дружбу Кухулина. Вместе ходили мы на охоту,
и общим было наше ложе на вереске.

* Как сообщают ирландские барды, Muri было название школы в Ольстере,
где обучали владению оружием. Само слово означает скопление людей, что
говорит в пользу такого мнения. Согласно преданию, Кухулин первый ввел в
Ирландии снаряжение, целиком изготовленное из стали. По утверждению
сенахиев, он обучил ирландцев искусству верховой езды и первый в этом
королевстве стал пользоваться колесницей. Последнее обстоятельство дало
основание Оссиану так подробно описать колесницу Кухулина в первой книге.

Деугала была супругою Карбара, вождя просторов Уллина. Свет красоты
озарял ее, но в сердце жила гордыня. Она полюбила благородного сына Даммана,
этот солнечный луч юности. "Карбар, - сказала жена белорукая, - отдай мне
половину нашего стада. Не останусь я доле в твоих чертогах. Раздели же
стадо, мрачный Карбар".
"Пусть Кухулин, - ответил Карбар, - разделит стадо мое на холме. Грудь
его - престол справедливости. Отыди, свет красоты". Я пошел и разделил их
стадо. Остался один белоснежный бык. Карбару дал я того быка. Вспыхнула
ярость Деугалы.
"Даммана сын, - сказала красавица, - Кухулин язвит мне душу. Пусть
услышу я весть о смерти его или волны Лубара скроют меня. Тень моя бледная
станет блуждать близ тебя и скорбеть о моей уязвленной гордыне. Пролей же
кровь Кухулина или пронзи эту высокую грудь".
"Деугала, - рек белокурый юноша, - как я посмею убить сына Семо? Он
ведь друг моих сокровенных мыслей, так подыму ли я меч на него?" Три дня
рыдала она пред ним, на четвертый он согласился сразиться.
"Я сражусь с моим другом, Деугала, но лучше б я пал от его меча. Как
смогу я бродить по холму и зреть там могилу Кухулина?" Мы сразились на
холмах Мури. Мечи наши тщатся не ранить. Они скользят па булатным шлемам и,
звеня, чуть касаются глади щитов. Усмехаясь, Деугала рядом стояла, и сказала
она сыну Даммана: "Слаба десница твоя, о солнечный луч юности! Не созрели
годы твои для булата. Сдайся же сыну Семо. Он, как утес на Малморе".
Слезами наполнились очи юноши. Трепетным голосом он мно сказал:
"Кухулин, подъемли свой щит горбатый. Защищайся от длани друга. Душу мою
отягчает горе, ибо я должен убить вождя мужей".
Я вздохнул, словно ветер в скалистой расселине. Высоко я вознес острие
булата. И пал солнечный луч брани, первый из друзей Кухулина!
Нет счастья деснице Кухулина с тех пор, как пал герой".
"Печальна повесть твоя, сын колесницы, - сказал Карил, древний годами.
- Она влечет мою душу назад, к временам старины, ко дням минувших годов.
Часто слыхал я про Комала, что сразил подругу любимую. Но победа меч его
осеняла, и расточалась битва, едва появлялся он.
Комал был сын Альбиона, вождь сотни холмов. Из тысячи рек пили его
олени. Тысяча скал отзывалась на лай его псов. Лицо его было кротостью
юности. Десница - смертью героев. Только одну он любил, и прекрасна была
она, дочь могучего Конлоха. Словно солнечный луч блистала она среди женщин.
И кудри ее были, как вороново крыло. Псы ее были охоте обучены, и тетива
звенела под ветром лесным. Ее сердце избрало Комала. Часто встречались их
взоры любовные. Они охотились, вместе, и счастья были полны их тайные речи.
Но деву любил Грумал,. мрачный вождь угрюмого Ардвена. Он надзирал ее шаги
одинокие в вереске, враг несчастного Комала.
Однажды, истомлены ловитвой, когда туман сокрыл их друзей, Комал с
дочерью Конлоха сошлись в пещере Ронана.* То был обычный приют Комала. Там
висели его доспехи. Там сотня щитов с ремнями была, сотня шлемов из звонкой
стали.

* Несчастная смерть этого Ронана служит темой девятого из "Отрывков
старинных стихотворений", опубликованных в прошлом году. Отрывок этот не
принадлежит Оссиану, хотя и написан в его манере и обладает явными
признаками древнего происхождения. В нем воспроизводится краткость выражений
Оссиана, но сами мысли настолько скудны и ограничены, что не могут
принадлежать этому поэту. Ему приписывают различные стихотворения, которые,
очевидно, сочинены в более позднее время. Особенно много таких в Ирландии, и
некоторые из них находятся в распоряжении переводчика. Все они до крайности
банальны и скучны. Их отличает либо смехотворная напыщенность, либо
прозаичность самого низменного пошиба.

"Здесь отдохни ты, - сказал он, - Гальвина возлюбленная, ты, свет
пещеры Ронановой. Олень поскакал по вершине Моры. Я пойду, но скоро
вернусь". "Я страшусь, - сказала она, - мрачного Грумала, врага моего; часто
приходит он в пещеру Ронанову. Я отдохну средь доспехов, но возвращайся
скорее, возлюбленный мой".
Он пошел за оленем Моры. Дочь Конлоха хочет испытать любовь его. В
доспехи Комала она облекла свое белое тело и вышла из пещеры Ронановой. Он
принял ее за врага. Сильно забилось сердце его. Он изменился в лице, и тьма
помутила взор. Он напрягает лук. Стрела полетела. Гальвина упала в крови.
Обезумевший, он побежал, призывая дочь Конлоха. Нет ответа в пустынной
пещере. "Где ты, любовь моя?" Он увидал, наконец, как колышется сердце ее в
груди и бьется вокруг оперенной стрелы. "О Конлоха дочь, ты ль это?" Он пал
на перси ее.
Звероловы нашли чету злополучную; потом он блуждал по холму. Но часто
неслышной стопой бродил он вкруг мрачной обители любови своей. Пришли
корабли с океана. Он бился, чужеземцы бежали. Он искал себе смерти на поле
брани. Но кто мог убить могучего Комала! Он отбросил свой щит темно-бурый.
Стрела отыскала его отважную грудь. Он почиет с любезной своей Гальвиной под
шум гулкозвучных зыбей. Их могилы зеленые зрит мореход, вздымаясь на
северных волнах".

КНИГА ТРЕТЬЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ТРЕТЬЕЙ

Кухулин, которому пришлась по душе быль Карила, настоятельно просит,
чтобы бард продолжил пение. Тот повествует о подвигах Фингала в Лохлине и о
смерти Агандеки, прекрасной сестры Сварана. Едва он закончил песнь, как
Калмар, сын Маты, прежде советовавший вступить в сражение, возвращается
раненый с поля боя и сообщает, что Сваран задумал неожиданно напасть на
остатки ирландского войска. Сам Калмар намеревается сражаться в узком
проходе один против всех неприятельских сил, пока ирландцы будут отступать.
Кухулин, тронутый доблестным его намерением, решает остаться с ним и
повелевает Карилу увести уцелевших ирландских воинов. Наступает утро. Калмар
умирает от ран. В это время появляются суда каледонцев, и Сваран, прекратив
преследование ирландцев, возвращается на берег, чтобы помешать высадке
Фингала. Кухулин, стыдясь после своего поражения предстать перед Фингалом,
удаляется в пещеру Туры. Фингал вступает в бой с врагом, обращает его в
бегство, но ночь наступает прежде, чем решен исход битвы. Король,
приметивший доблестное поведение внука, своего Оскара, наставляет его, как
вести себя во время мира и войны. Он советует ему всегда помнить деяния
своих предков как лучший образец, которому надлежит следовать; для примера
вводится история Фейнасолис, дочери короля Краки, которую Фингал в юности
взял под свое покровительство. Филлан и Оскар посланы наблюдать за
действиями неприятеля ночью. Гол, сын Морни, хочет предводительствовать
войсками в следующей битве, и Фингал обещает исполнить его* желание.
Некоторые общие рассуждения поэта завершают третий день.

"Приятны слова этой песни, - сказал Кухулин, - и любезны преданья
времен минувших.* Сладостны они, словно мирная роса поутру на холме косуль,
когда солнце едва озаряет склоны его, а синее озеро в долине спокойно. О,
Карил, снова возвысь свой голос, да услышу я песнь о Туре, которую пели в
моих веселых чертогах, когда Фингал, властитель щитов, был там и возгорался,
внемля подвигам праотцев".

* Вторая ночь, считая от начала поэмы, продолжается, и Кухулин, Коннал
и Карил все еще сидят в том же месте, которое описано в предыдущей книге.
Введение здесь рассказа об Агандеке вполне уместно, поскольку он широко
используется затем в ходе поэмы и в какой-то мере предопределяет развязку.

"Фингал, о муж битвы! - молвил Карил, - рано ты начал свершать бранные
подвиги. Лохлин был истреблен твоим гневом, когда состязалась младость твоя
с красотою дев. Они улыбались дивно цветущему лику героя, но длани его уже
сеяли смерть. Был он силен, как воды Лоры. Воины его стремились за ним, как
тысяча ревущих потоков. Они пленили в бою короля Лохлина, но затем
возвратили на его корабли. Надменное сердце его раздулось гордыней, и юноши
смерть он замыслил во мраке своей души. Ибо никто доселе, кроме Фингала, не
мог пересилить могучего Старно.*

* Старно был отцом Сварана, а также Агандеки. Яростный и жестокий нрав
его отмечается и в других поэмах, относящихся к этому времени.

Он сидел в чертоге своих пиров в лесном краю Лохлина. Он позвал
седовласого Снивана, что часто песнь заводил, приближаясь к кругу Лодыг
когда камень власти воплю его внимал, и менялся исход сраженья на поле
доблести.*

* В этом отрывке несомненно речь идет о верованиях, распространенных в
Лохлине, а упоминаемый здесь камень власти был изображением некоего
скандинавского божества.

"Ступай, седовласый Сниван, - молвил Старно, - на морем объятые скалы
Ардвена. Скажи Фингалу, королю пустыни, достойнейшему средь тысяч его,
скажи, что даю я ему свою дочь, любезнейшую из дев, вздымавших когда-либо
снежную грудь. Ее руки белы, как волн моих пена. Ее душа благородна и
кротка. Да придет он с храбрейшими своими героями к дочери чертога
потаенного".
Сниван достиг ветреных холмов Альбиона, и белокурый Фингал по плыл с
ним. Воспламененное сердце его летело пред ним, когда он несся по зыбучим
волнам севера.
"Добро пожаловать, - промолвил смуглоликий Старно, - добро пожаловать,
король скалистого Морвена, и вы, герои могучие, чада одинокого острова!
Будете вы три дня пировать в моих чертогах и три дня стрелять моих вепрей,
дабы молва о вас достигла девы, в потаенном чертоге сокрытой".
Король снегов * замыслил их гибель и задал пиршество чаш. Фингад
опасался врага и не снял стальных доспехов. Испугались помощники смерти и
сокрылись от очей героя. Веселья буйного глас раздался. Настроены
трепетно-радостные арфы. Барды воспевают битвы героев и высокогрудых
красавиц. Был там и Уллин, бард Фингала, сладостный глас холма Коны. Он
славил дочь снегов и высокородного вождя Морвена.** Дочь снегов услыхала его
и вышла из чертога вздохов своих потаенных. Во всей красе явилась она,
словно луна из-за восточного облака. Как свет, сияла прелесть ее. Как музыка
песен, звучали ее шаги. Она увидала юношу и полюбила его. О нем вздыхала
украдкой ее душа. Голубые очи тайно обращались к нему, и она благословляла
вождя Морвена.

* Старно поэтически назван здесь королем снегов из-за обилия снега,
выпадающего в его владениях.
** В старину, по-видимому, все северо-западное побережье Шотландии
называлось именем Morven, что означает гряду очень высоких холмов.

Третий день воссиял всеми лучами над лесом вепрей. Вперед устремились
мрачный челом Старно и Фингал, властитель щитов. Полдня они вместе
охотились, и копье Фингала обагрилось кровью на Гормале.*

* Гормал - название холма в Лохлине в окрестностях дворца Старно.

И вот тогда пришла дочь Старно, ее голубые очи были полны слез, и
голосом полным любви сказала она королю Морвена.
"Фингал, высокородный вождь, не доверяй горделивому сердцу Старно. В
том лесу сокрыл он своих вождей, берегись же леса погибели. Но помни, сын
холма, помни Агандеку, спаси меня от гнева отцовского, король ветряного
Морвена!"
Юноша бесстрашно пошел вперед, рядом с ним - герои его. Помощники
смерти пали под дланью его, и Гормал вокруг отзывался эхом.
Пред чертогами Старно сошлись сыны охоты. Мрачнее тучи было челе
короля. Его глаза - метеоры ночные. "Приведите, - вскричал он, - Агандеку к
любезному ей королю Морвена. Десница его запятнана кровью моего народа, и не
напрасны были речи ее".
Она пришла, и глаза ее были красны от слез. Она пришла, и развевались
кудри ее, как смоль черные. Белая грудь вздымалась от вздохов, словно пена
многоводного Лубара. Старно пронзил ее тело булатом. Пала она, словно снег,
что свергается с утесов Ронана, когда леса безмолвны и эхо разносится по
долине.
Тогда Фингал взглянул на вождей своих доблестных, вожди его доблестные
взялись за оружие. Взревела грозная битва, и Лохлин бежал или гибнул.
Бледную деву с волосами, как смоль черными, сокрыл Фингал на быстром своем
корабле. На Ардвене высится могила Агандеки, и море ревет вокруг ее
сумрачного жилища".
"Благословенна будь душа ее, - молвил Кухулин, - и благословенны будьте
уста песен. Могуча была юность Фингала, и могуча его десница в преклонные
годы. Лохлин снова падет пред королем гулкозвучного Морвена. Яви свой лик
из-за туч, о луна! Озари паруса его белые на волнах ночных. И если некий
могучий небесный дух* восседает на той низко парящей туче, отврати от скал
корабли его темные, ты, всадник бури!"

* Это единственное место в поэме, которому можно приписать религиозный
смысл. Но обращение Кухулина к этому духу содержит сомнение, и поэтому
трудно определить, что подразумевает герой: высшее ли существо или духов
погибших воинов, которые, как считалось в те времена, управляли бурями и
перелетали на порывах ветра из одной страны в другую.

Так говорил Кухулин под рокот потока горного, когда Калмар взошел на
холм, раненый сын Маты. С поля пришел он, весь окровавленный. Он опирался на
копье согбенное. Ослабела десница битвы, но сильна душа героя!
"Добро пожаловать, сын Маты, - промолвил Коннал, - добро пожаловать к
друзьям! Почему прерывистый вздох исторгся из груди того, кто вовеки не
ведал страха?"
"И вовеки, Коннал, не устрашится он, булата острого вождь. Душа моя
расцветает в опасности и ликует в грохоте битвы. Я из стального племени, и
предки мои вовек не ведали страха.
Кормар был первым в моем роду. Он мерялся силами с бурными волнами.
Челн его черный бороздил океан и носился на крыльях ветра. Некий дух однажды
возмутил ночь. Вздымается море и грохочут скалы. Ветры гонят вдаль облака.
Молния мчится на огненных крыльях. Устрашился он и пристал к земле, а потом
устыдился страха. Он ринулся снова в волны на поиски сына ветра. Трое юношей
правили скачущим судном; он стоял с обнаженным мечом. И когда проносился
мимо низко парящий призрак, он ухватил его косматую голову и погрузил свой
булат в темное чрево. Сын ветра покинул зыби воздушные. Луна и звезды
вернулись.
Столь бесстрашен был мой род, и Калмар подобен своим праотцам. Лишь
поднимет он меч - и опасность бежит. Кто дерзает, того венчает успех.
Но ныне, вы, чада зеленодолого Эрина, оставьте кровавый вереск Лены.
Соберите скорбную горстку наших друзей и сплотитесь с мечом Фингала. Я
слышал шум наступающей Лохлинской рати, но Калмар останется и снова
сразится. Голос мой будет так громок, други мои, словно тысячи следом за
мною. Но, сын Семо, вспомяни обо мне. Вспомяни о безжизненном теле Калмара.
Когда Фингал расточит врагов, положи меня под памятным камнем, чтоб обо мне
проведали грядущие времена и мать Калмара * утешилась у камня славы моей".

* Алклета; плач ее над сыном включен в поэму о смерти Кухулина,
напечатанную в этом сборнике.

"Нет, сын Маты, - сказал Кухулин, - вовек я тебя не оставлю. Бой
неравный радостен мне; душа моя возрастает в опасности. Коннал и Карил,
древний годами, уведите печальных сынов Эрина, а когда окончится битва,
ищите наши тела охладелые в этом тесном проходе. Ибо у этого дуба будем
стоять мы в потоке сражения многих тысяч.
О сын Фихила, чьи ноги, как ветер, лети над вереском Лены. Скажи
Фингалу, что Эрин завоеван, и проси поспешить короля Морвена. Да явится он,
словно солнце в бурю, когда оно озаряет злачные холмы".
Утро сереет над Кромлой; сыны моря идут на приступ. Калмар встал
впереди, дабы встретить их в гордости своей горящей души. Но бледность
покрыла лик воина; он оперся на копье отца. То копье он взял в чертоге Лары,
и скорбела душой его мать. И вот герой упадает медленно, словно древо на
равнине Коны. Мрачный Кухулин стоит один, словно скала в песчаной долине.
Море стремит свои волны и с грохотом бьется о твердые склоны ее.* Вершина
покрыта пеной, и холмы вокруг отзываются. И тогда из густого тумана в океане
возникли белопарусные суда Фингала. Высоко вздымается лес их мачт, когда
клонятся они одно за другим на зыбучих волнах.

...как камень
Страшно высокий, великий, который у пенного моря
Гордо встречает и буйные вихрей свистящих набеги,
И надменные волны, которые противу хлещут...
Гомер. Илиада, XV [617].

Сваран увидел их с холма и отошел от сынов Эрина. Как отступает море,
рокоча в проливах ста островов Инис-тора, так громозвучные, так несметные,
так неоглядные полчища Лохлина устремились на короля пустынной горы. А
Кухулин, склонясь и рыдая, скорбно и медленно волоча за собою длинное копье,
углублялся в чащу деревьев Кромлы и оплакивал павших друзей. Он страшился
предстать пред Фингалом, пред тем, кто не раз поздравлял его, идущего с поля
славы.
"Сколько здесь полегло моих героев, вождей Инис-файла, что ликовали в
чертоге моем, когда звонко вздымались чаши! Не сыскать мне уж больше следов
их средь вереска, не услыхать голосов их средь охоты на ланей. Бледны,
безмолвны, повержены на постели кровавые те, кто были моими друзьями! О,
духи недавно почивших, явитесь Кухулину на его вереске. Говорите с ним в
ветре, когда, шелестя, отзовется древо над пещерою Туры. Там, вдали от всех,
опочию безвестный. Ни один бард обо мне не услышит. Ни единого серого камня
никто не воздвигнет, чтобы прославить меня. Оплачь же ты мою смерть, о
Брагела, отошла моя слава!"
Так сокрушался Кухулин, когда углублялся он в чащу деревьев Кромлы.
Фингал, возвышавшийся на корабле, подъял пред собою блиставшую пику.
Страшно сверкала сталь, подобная метеору зеленому смерти, что падает в
вереск Малмора, когда путник остался один и полная луна затмевается на небе.
"Кончена битва, - сказал король, - и я вижу кровь друзей моих. Скорбит
вересковая пустошь Лены и печальны дубы Кромлы: охотники пали в расцвете
сил, и нет уже сына Семо. Рино и Филлан, сыны мои, трубите в бранный рог
Фингала. Взойдите на тот прибрежный холм и взывайте к чадам врага. Взывайте
к ним с могилы Ламдерга, вождя минувших времен. Да будет ваш глас, как глас
отца, когда во всей своей силе вступает он в битву. Я жду здесь могучего
мрачного мужа, я Сварана жду на бреге Лены. И пусть он приходит со всем
своим племенем, ибо сильны во брани други павших!"
Прекрасный Рино полетел, как молния, мрачный Филлан - словно тень
осенняя. Над вереском Лены слышен их зов; сыны океана услышали рог боевой
Фингала. Как океанские струи ревущие, что стремятся из царства снегов, так
могучие, мрачные, неудержимые ринулись вниз сыны Лохлина. Впереди король их
в зловещей гордыне доспехов своих. Гневом пылает его смуглокожий лик, и очи,
вращаясь, горят пламенем доблести.
Фингал увидел сына Старно, и вспомнил он Агандеку. Ибо Сваран юными
слезами оплакал некогда сестру свою белогрудую. Он послал Песнопевца Уллина
пригласить его на пиршество чаш, ибо душе Фингаловой было приятно вспомнить
о первой своей любви.
Уллин пришел старческой поступью и молвил сыну Старно: "О ты, что
живешь далеко, окруженный волнами, словно утес, приди на пир короля и сей
день проведи в покое. Пусть завтра мы станем биться, о Сваран, и крушить
щиты гулкозвучные".
"Нет, ныне мы станем крушить щиты гулкозвучные, - отвечал свирепый сын
Старно, - заутра задам я пир, а Фингал поляжет костьми".
"Что ж, пусть заутра задаст он пир, - сказал Фингал, улыбаясь, - ибо
ныне, сыны мои, мы будем крушить щиты гулкозвучные. Оссиан, ты встань близ
моей десницы. Гол, подними свой ужасный меч. Фергус, гнутый лук натяни.
Пронзи, Филлан, копьем небеса. Вздымайте ваши щиты, что подобны луне
омраченной. Да будут ваши копья перунами смерти. Следуйте по стезе моей
славы и сравняйтесь со мною в бранных подвигах".
Как сотня ветров на Морвене, как потоки сотни холмов, как тучи, летящие
по небу друг за другом, или как злой океан, нападающий на берег пустынный,
так с ревом ужасным смешались огромные полчища на гулкозвучной пустоши Лены.
Стон людской полетел над холмами, словно гром в ночи, когда туча рвется над
Коной и воздух пустой разносит вопли тысячи духов.
Фингал устремился вперед в силе своей, ужасный, как дух Тренмора. когда
в урагане является он на Морвен, дабы узреть потомков своей гордыни. На
холмах дубы отзываются и рушатся скалы пред ним. В крови была длань моего
отца, когда он вращал перун своего меча. Он вспоминает битвы юности, и поле
пустеет на его пути.
Рино несется дальше, как огненный столп. Мрачно чело Гола. Фергус
стремится вперед стопами быстрее ветра, а Филлан - подобно туману холма. Я
же обрушился вниз, как утес, я ликовал, видя могущество короля. Многие
приняли смерть от десницы моей, и зловеще сверкал мой меч.* Кудри мои в те
дни не были седы и не дрожали руки от старости Глаза мои не были тьмою
объяты и ноги не изменяли в беге.

* Здесь поэт прославляет собственные подвиги, но делает это так, что мы
не испытываем неудовольствия. Воспоминание о великих подвигах его юности
сразу же вызывает у него мысль о беспомощной старости. Мы не презираем его
за похвальбу, а сочувствуем его невзгодам.

Кто исчислит ратников павших или подвиги могучих героев, когда Фингал,
пылая гневом, истреблял сынов Лохлина? Стоны множили стоны перелетая от
холма к холму, пока ночь не сокрыла всех. Бледные, трепетные, словно стадо
оленей, сгрудились на Лене чада Лохлина.
Мы воссели у мирного потока Лубара и слушали бодрые звуки арфы. Сам
Фингал сидел ближе всех к неприятелю и внимал сказаниям бардов. Они
воспевали его богоподобное племя и вождей минувших времен. Исполнен
внимания, склоняясь на щит, сидел король Морвена. Ветр развевал его
поседелые кудри, и мысли его обращались ко дням минувших лет. Близ него,
опершись на копье, стоял мой юный, мой возлюбленный Оскар. Он восхищался
королем Морвена, чьи деянья лелеял в душе своей.
"Сын моего сына, - начал король, - Оскар, краса юности, я видел
сверканье меча твоего и гордился своим потомством. Следуй славе наших отцов
и будь таким, как были они, когда жил Тренмор, первый из смертных, и Тратал,
отец героев. Юными бились они во бранях, и барды воспели их. Покори десницу
могучего, Оскар, но щади слабосильную длань. Будь многоводным бурным потоком
против врагов своего народа но нежным дыханием ветра, колеблющим травы, для
тех, кто взывает о помощи. Так жил Тренмор, таким был Тратал, таков и Фингал
поныне. Десница моя служила опорой обиженному, и слабый обретал покой за
перуном стали моей.
Оскар! и я был молод, как ты, когда предо мною предстала любезная
Фейнасолис, этот солнечный луч, этот кроткий свет любви, дочь короля Краки!
** Я вернулся тогда с вересковой пустоши Коны, и мало ратников следовало за
мной. Вдали показалась ладья белопарусная; она явилась нам, словно туман,
что несется на вихре морском. Вскоре она приблизилась, мы узрели красавицу.
Ее белая грудь вздымалась от вздохов. Ветер играл в ее распущенных темных
кудрях; слезы катились по румяным ее ланитам. "Дочь красоты, - тихо сказал
я, - почему ты так тяжко вздыхаешь? Могу ли я, хоть и молод, защитить тебя,
дочь моря? Быть может, меч мой не самый сильный в бою, но сердце мое
бесстрашно".

* Что здесь имеется в виду под названием Краки, трудно определить при
такой удаленности во времени. Наиболее вероятно, что так назывался один из
Шетландских островов. - В шестой книге помещен рассказ о дочери короля
Краки.

"К тебе я стремлюсь, о вождь могучих мужей! - отвечала она, вздыхая. -
К тебе я стремлюсь, вождь обильных пиров, опора бессильной длани. Король
гулкозвучного острова Краки почитал меня солнечным лучом его племени. И
часто холмы Кромалы отзывались на вздохи любви к несчастной Фейнасолис.
Вождь Соры узрел мою красу и полюбил дочь Краки. Меч на бедре воина сверкал
словно луч света. Но мрачно его чело, и бури в его душе. Я бежала прочь от
него по зыбучим волнам, но вождь Соры меня преследует".
"Покойся под сенью щита моего, - сказал я, - покойся в мире, ясный луч!
Угрюмый вождь Соры помчится вепять, если только десница Фингала не уступает
его душе. В уединенной пещере я мог бы сокрыть тебя, дочь моря! Но Фингал не
обратится вспять, ибо там, где грозит опасность, тешусь я в вихре копий". Я
увидел слезы на ее ланитах. Я жалел красавицу Краки.
Но вот, как ужасный вал, вдалеке показался корабль свирепого Борбара.
Его высокие мачты под снежными парусами склонялись над морем. Белые воды
катились вдоль бортов. Гремел океан могучий. "Приди же, - молвил я, - с
океана ревущего, о ты, наездник бури. Раздели пиршество в чертоге моем.
Здесь приют чужеземцев". Трепеща, стояла дева рядом со мной. Он натянул свой
лук - она упала. "Верна твоя рука, - сказал я, - но немощен был твой
противник". Мы сразились, и нелегкой была та смертельная брань. Он полег под
моим мечом. В два каменных гроба мы их положили, несчастных юных любовников.
Таков я был в юности, Оскар; будь же и ты, как Фингал в те годы.
Никогда не ищи сражения, но если оно завяжется, не чурайся его. Филлан и
темно-русый Оскар, вы, чада моего племени, неситесь по пустоши ветров
ревущих, следите за сынами Лохлина. Я слышу вдали, как ревет их страх,
словно бури гулкозвучной Коны. Спешите: да не умчатся они по волнам севера
от меча моего. Ибо много вождей племени Эрина здесь полегло на мрачном ложе
смерти. Повержены чада бури, сыны гулкозвучной Кромлы".
Понеслись герои, как две темные тучи, две темные тучи - колесницы
духов, когда темные чада воздушные выходят страх наводить на дрожащих людей.
Вот тогда-то Гол,* сын Морни, восстал, как скала в ночи. Копье его
блещет в звездных лучах, голос подобен реву потоков.

* Гол, сын Морни, был вождем племени, которое в течение долгого времени
Спорило о первенстве с самим Фингалом. Наконец, оно было покорено, и Гол из
противника превратился в лучшего друга Фингала и великого героя. Характером
он несколько напоминает Аякса в Илиаде, героя более сильного, нежели
искусного, в бою. Он очень дорожил военной славой и здесь требует, чтобы
следующая битва досталась ему. Поэт искусно устраняет Фингала, чтобы его
возвращение было еще великолепнее.

"Сын битвы, - воскликнул вождь, - о Фингал, владыка чаш! пусть барды
многих песен усыпят сынов Эрина. Ты, Фингал, вложи в ножны свой меч
смертоносный, а народ твой пусть сражается. Мы чахнем без славы, ибо один
наш король сокрушает щиты. Когда утро взойдет на холмы, взирай издалека на
подвиги наши. Да восчувствует Лохлин меч сына Морни, чтобы барды смогли
воспеть и меня. Так повелося исстари в благородном роде Фингаловом. Так
поступал и ты, король мечей, в битве копий".
"О сын Морни, - ответил Фингал, - я горжусь твоей славой. Сразись же,
но только мое копье будет неподалеку, чтобы прийти на помощь тебе в
опасности. Возвысьте, возвысьте свой глас, сыны песнопений, и усыпите меня.
Здесь возляжет Фингал под ветром ночным. И если ты, Агандека, витаешь
поблизости среди сынов отчизны твоей, если ты восседаешь на струях ветра,
среди высоко оснащенных мачт Лохлина, приди ко мне в сновидениях,* дивная, и
яви душе моей светлый свой лик".

Много голосов и много арф слились в стройном звучанье. Воспевали они
благородство деяний Фингаловых и благородство племени героя. А иногда в
любезных звуках слышалось имя Оссиана, ныне печального.
Часто я бился и часто победу одерживал в битвах копий. А ныне слепой, и
скорбный, и беспомощный я скитаюсь с людьми ничтожными. Ныне, Фингал, я не
вижу тебя с твоим воинственным племенем. Дикие лани пасутся на зеленой
могиле могучего короля Морвена. Да будет благословенна душа твоя, властитель
мечей, наиславнейший на холмах Коны!

* Поэт предваряет нас о сне Фингала, изложенном в следующей книге.

КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ЧЕТВЕРТОЙ

Наступившая ночь прерывает развитие событий, и Оссиан, пользуясь этим,
рассказывает о своих подвигах на озере Лего и о том, как он сватался к
Эвиралин, которая затем стала матерью Оскара и умерла незадолго до похода
Фингала в Ирландию. Ее тень является Оссиану и говорит ему, что Оскар,
посланный в начале ночи следить за неприятелем, вступил в бой с передовым
отрядом и враги уже почти одолели его. Оссиан выручает сына и сигналом
тревоги оповещает Фингала о приближении Сварана. Король встает, собирает
свое войско и, согласно обещанию, данному предыдущей ночью, поручает его
водительству Гола, сына Морни, а сам, повелевая своим сынам проявить
доблесть и защитить свой народ, удаляется на холм, чтобы следить оттуда за
ходом битвы. Завязывается сражение; поэт повествует о великих подвигах
Оскара. Но пока Оскар вместе с отцом одерживает верх на одном конце поля
боя, на другом Гол, на которого напал сам Сваран, готов уже отступить,
Фингал, желая ободрить его боевой песнью, посылает к нему своего барда
Уллина, но, несмотря на это, Сваран побеждает, и Гол со своим войском
вынужден отойти назад. Фингал сходит с холма и вновь сплачивает их. Сваран
прекращает преследование, занимает возвышенность, приводит в порядок свои
ряды и ожидает приближения Фингала, Король, воодушевив своих бойцов и отдав
все необходимые приказания, возобновляет сражение. Кухулин, удалившийся с
другом своим Конналом и бардом Карилом в пещеру Туры, заслышав шум, выходит
на гребень холма, который господствует над полем брани, и видит оттуда
Фингала, сражающегося с неприятелем. Он хочет присоединиться к Фингалу,
который уже близок к полной победе, но Коннал удерживает его, и Кухулин
посылает Карила поздравить героя с успехом.

Кто там поет, нисходя с горы, словно радуга над дождистой Леной? * Это
дева, чей голос любовью звучит, белорукая дочь Тоскара. Часто слушала ты мою
песнь и, прекрасная, проливала слезу. Пришла ль ты узнать о битвах своего
народа и услыхать о деяниях Оскара? Когда перестану скорбеть я над потоками
гулкозвучной Коны? Мои годы прошли в битвах, и старость омрачена горем.

* Ночь прервала развитие событий, и, пока Фингал спит, поэт повествует
о своем сватовстве к Эвиралин, дочери Бранно. Этот вводный эпизод необходим

Дочь снежнорукая! я не был печален и слеп, я не был беспомощен и
безутешен, когда Эвиралин любила меня. Эвиралин темно-русая, белогрудая
любовь Кормака. Тысячи героев искали ее любви, тысячу отвергла дева. Она
презрела сынов меча, ибо мил ее взору был Оссиан. для разъяснения некоторых
мест поэмы, следующих ниже; в то же время он естественно связан с
событиями, описанными в этой книге, которые, судя по всему, относятся к
середине третьей ночи, считая от начала поэмы. Эта книга, как и многие
другие сочинения Оссиана, обращена к прекрасной Мальвине, дочери
Тоскара. Мальвина была влюблена в Оскара, а после смерти
возлюбленного стала спутницей его отца.
Я отправился к черным зыбям Лего, посвататься к деве. Двенадцать из
наших воинов были со мной, сыны многоводного Морвена. Мы пришли к Бранно,
другу чужеземцев, Бранно в звенящей кольчуге. "Откуда, - спросил он, -
пришли вы, стальные десницы? Нелегко покорить вам деву, что отвергала
синеглазых сынов Эрина. Но привет тебе, сын Фингала, счастлива дева, что
тебя ожидает. Будь у меня двенадцать дочерей-красавиц, тебе бы достался
выбор, питомец славы!" Тогда отворил он чертог темно-русой девы Эвиралин.
Радость зажглась в наших сердцах под стальными доспехами, и мы восславили
деву Бранно.
Явились на холме над нами бойцы величавого Кормака. Вместе с вождем их
было восемь героев, и вересковая пустошь их оружием озарилась. Там стояли
Колла и Дурра, многажды раненый, там могучие Тоскар и Таго; там победитель
Фрестал, Дайро, счастливый в деяниях, и Дала, оплот битвы на тесном пути.
Меч пламенел во длани Кормака и приятен был взор героя.
Восемь героев пришли с Оссианом: Уллин, бурный сын брани, великодушный
Мулло, благородный, пригожий Скелаха, Оглан и гневный Сердал и Думарикан -
чело смерти. И зачем последним назван Огар, столь прославленный на холмах
Ардвена?
Огар встретил сильного Далу лицом к лицу на поле героев. Битва вождей
была словно вихрь на вспененных волнах океана. О кинжале вспомнил Огар, о
любимом своем оружии. Девять раз он всадил его под ребра Далы. Жребий бурной
битвы переменился. Трижды пробил я Кормаков щит, трижды сломал он свое
копье. Увы, несчастный юный любовник, я отсек ему голову. Пятикратно потряс
я ее за волосы. Бежали други Кормака.
Кто посмел бы сказать мне тогда, любезная дева,* когда я спорил в
битве, что ныне, слепой, забытый, беспомощный, я буду скитаться в ночи? Лишь
тот, кто крепчайшей броней обладал и непобедимой десницей.

* Поэт обращается к Мальвине, дочери Тоскара.

Но вот на угрюмой пустоши Лены смолкли согласные звуки.* Налетел
порывами сильный ветер, и могучий дуб отряхнул листву вкруг меня. Об
Эвиралин я думал, когда предстала она моему взору во всем сияньи своей
красоты и голубые очи ее купались в слезах. Стоя на облаке, она молвила
слабым голосом.

* Поэт возвращается к основному рассказу. Если попытаться определить
время года, когда разворачивается действие поэмы, то, судя по описанию, я
был бы "клонен отнести его к осени. Деревья осыпают листья и дуют переменные
ветры; я то и другое соответствует этому времени года.

"О Оссиан, восстань и спаси моего сына. Спаси Оскара, вождя мужей; близ
красного дуба, у потока Лубара, он бьется с сынами Лохлина". Вновь сокрылась
она в небесах. Я облачился в броню. Я пошел, на копье опираясь, и звонко
бряцали доспехи мои. Я пел, как привык в час опасности, песнь о героях
старинных. Дальним громом она прислышалась воинам Лохлина.* Они побежали;
мой сын устремился вослед.

* Оссиан внушает читателю высокое мнение о себе. Даже пение его
устрашает неприятеля. Это напоминает то место в восемнадцатой песни Илиады,
где голос Ахиллеса отгоняет испуганных троянцев от тела Патрокла.

Там он крикнул с раската; могучая вместе Паллада
Крик издала; и троян обуял неописанный ужас.
[Гомер. Илиада, XVIII, 217].

Я звал его, мой голос звучал, как поток отдаленный. "Сын мой, воротись
по равнине Лены. Не преследуй дальше врага, хотя Оссиан идет за тобою". Он
воротился, и звонким булатом Оскара мой слух услаждался. "Зачем удержал ты
десницу мою, - спросил он, - прежде чем смерть не сокрыла их всех? Ибо
свирепо и мрачно встречали они у ручья твоего сына с Филланом. Они ожидали
угроз, сокрытых в ночи. Наши мечи укротили иных. Но как вихри ночи стремят
океан на белые пески Моры, так мрачно наступали сыны Лохлина по шуршащему
вереску Лены. Духи ночные вопияли вдали, и я зрел метеоры смерти. Дай
разбудить мне короля Морвена, ибо он улыбкой встречает опасность и подобен
солнцу небесному, что восходит в бурю".
Фингал уже восстал ото сна и опирался на щит Тренмора, темнобурый щит
праотцев, который вздымали они в старину в битвах своего народа. Герою во
сне представилась скорбная тень Агандеки; она явилась ему с путей океанских
и, одинокая, тихо плыла над Леной. Бледен был ее лик, как туманы Кромлы, и
на ланитах темнели слезы. Часто вздымала она смутную длань из-под своего
покрова; покровом служили ей облака пустыни; она вздымала смутную длань над
Фингалом и прочь обращала тихие очи.
"Зачем ты плачешь, дочь Старно? - спросил, вздыхая, Фингал. - Зачем так
бледен твой лик, о дочь облаков?" Она унеслась по ветру Лены, оставив его в
ночи. Скорбела она о сынах своего народа, кому было назначено пасть от
десницы Фингаловой.
Герой восстал ото сна, но очами своей души еще видел ее. Зазвучали шаги
подходившего Оскара. Король узрел серый щит на боку его, ибо тусклый
рассветный луч зажегся уже над водами Уллина.
"Что творят супостаты в страхе своем? - спросил, вставая, король
Морвена. - Бегут ли они сквозь океанскую пену или ждут брани булатной? Но
зачем вопрошать Фингалу? Я слышу в раннем ветре их голоса. Беги же по
вереску Лены, Оскар, и пробуди на брань сподвижников наших".
Король стоял у камня Лубара и трижды воззвал он гласом ужасным. Олень
побежал от источников Кромлы, и на горах сотряслись утесы. Словно сто горных
потоков, что ревут, шумно взметаясь и пенясь, словно тучи, что пред бурей
сбираются на лазурном лике небес, так сходились сыны пустыни по ужасному
зову Фингалову. Ибо радовал глас короля Морвена ратоборцев его земли: часто
водил он их на брань и возвращался с добычею, отнятой у врага.
"Придите на битву, - сказал король, - вы, чада бури. Придите повергнуть
тысячи. Сын Комхала увидит сраженье. На том холме взовьется мой меч и станет
щитом моего народа. Но пусть вам не будет нужна его помощь, ратники, пока
сражается сын Морни, вождь могучих мужей. Он мою битву возглавит, и да
возвысится в песне слава его. О вы, духи почивших героев, вы, наездники
вихрей Кромлы, примите радушно моих воителей павших и унесите их на холмы
свои. И пусть вихорь с Лены их пронесет над моими морями, чтобы они являлись
мне в тихих снах и услаждали душу в час отдыха.
Филлан и Оскар темно-русый! Рино прекрасный, подъемлющий острую сталь!
отважно шествуйте в бой и смотрите на сына Морни. Да уподобятся в битве ваши
мечи его булату; и смотрите на подвиги рук его. Защищайте друзей отца и
вспоминайте вождей стародавних. Дети мои, я увижу вас, хотя бы и пали вы в
Эрине. Скоро наши холодные,, бледные тени встретятся в облаке и полетят над
холмами Коны".
И вот, словно темная, бурная туча, объятая алой небесной молнией и
бегущая к западу прочь от рассветных лучей, удалился король холмов. Ужасно
сверкают доспехи его и два копья в его длани. Седые власы развеваются по
ветру. Часто оглядывается он на битву. Три барда сопутствуют сыну славы,
чтобы веленья его переносить героям. Высоко на откосе Кромлы он сел,
взмахнув зарницей меча, и по взмаху его мы двинулись.
Радость взыграла на лике Оскара. Алеют его ланиты. Очи источают слезы.
Меч в его руке - луч огненный. Он подошел и, улыбаясь, сказал Оссиану. "О
правитель булатной брани, отец мой, выслушай сына. Удались с могучим вождем
Морвена, уступи мне славу Оссианову. И если паду я здесь, мой властитель,
вспомяни ту снежную грудь, тот одинокий солнечный луч любви моей, белорукую
дочь Тоскара. Алеют ланиты ееи мягкие кудри спадают на перси, когда,
склонясь со скалы над потоком, вздыхает она об Оскаре. Скажи ей, что я
вернулся на холмы свои, легколетный сын ветра, что отныне я в облаке встречу
ее, любезную деву Тоскара".
"Воздвигни, Оскар, лучше ты мне воздвигни могильный холм. Я не хочу
тебе уступить сраженье. Ибо первая в брани моя десница кровавая научит тебя
сражаться. Но не забудь, мой сын, положить этот меч, этот лук и рог моего
оленя в тот темный и тесный дом, что единым серым камнем будет отмечен.
Оскар, нет у меня любимой, чтобы ее поручить усердию сына, ибо уж нет на
свете милой Эвиралин, любезной дочери Бранно".
Так говорили мы, когда нас достиг громкозвучный глас Гола, умноженный
ветром. Высоко взмахнул он отцовским мечом и ринулся, сея раны и смерть.
Как над пучиной бурлящие белые волны, ревя и вздымаясь, несутся, как
утесы, тиной обросшие, встречают ревущие волны, так столкнулись и бились
враги. Воин сошелся с воином, булат с булатом. Гремели щиты, падали люди.
Словно сотня молотов над багряным сыном горнила, так взвились, так зазвенели
мечи.
Гол налетел, как вихорь в Ардвене. Гибель героям несет его меч. Сваран
подобен свирепому пламени в гулкозвучной пустоши Гормала. Как вложить мне в
песнь гибель стольких копий? Мой меч высоко вздымался, пылая в кровавой
сече. И ужасен был ты, Оскар, лучший мой, славнейший мой сын! Я ликовал в
тайнике души, когда его меч пылал над сраженными. Опрометью неслись они по
вереску Лены, и мы нагоняли и поражали их. Как камни, что скачут со скалы на
скалу, как топоры в гулкозвучных лесах, как гром, чьи прерывистые раскаты
зловеще несутся с холма на холм, так расточали удар за ударом и смерть за
смертью Оскара длань * и моя.

* Оссиан не упускает случая, чтобы не сказать о доблестях своего
любимого сына. Речь Оскара к отцу достойна героя; ей присущи и должное
смирение перед родителем, и пыл, приличный юному воину. Вполне уместно, что
Оссиан останавливается здесь на деяниях Оскара, поскольку прекрасная
Мальвина, к которой обращена эта книга, была влюблена в героя.

Но Сваран окружает сына Морни, как мощь прилива - Инис-тор. Завидя это,
король привстал на холме и к копью протянул свою длань. "Иди, Уллин, иди,
мой бард престарелый, - начал король Морвена. - Напомни Голу, могучему в
битве, напомни ему о предках. Подкрепи своей песнью хиреющий бой, ибо песнь
оживляет битву". Пошел почтенный Уллин старческой поступью и вещал королю
мечей.
"Сын вождя благородных коней! высоко скачущий копий властитель! *
Десница могучая в грозных трудах войны! Закаленное сердце, вовеки не знавшее
страха. Вождь изощренных орудий смерти. Рази супостата, чтобы вкруг темного
Инис-тора не дерзали носиться белопарусные суда. Пусть десница твоя
уподобится грому, очи - пламени, сердце - неколебимой скале. Пусть твой меч,
вращаясь, станет ночным метеором и пусть твой щит, вздымаясь, станет
пламенем смерти. Сын вождя благородных коней, рази супостата, круши его!"
Сильно забилось сердце героя. Но Сваран вышел на битву. Щит Гола рассек он
надвое, и сыны пустыни бежали.

* Военная песнь Уллина выделяется в поэме своею версификацией. Она
ниспадает, как горный поток, и почти целиком состоит из эпитетов. Обычай
воодушевлять воинов на битву импровизированными стихами дошел чуть ли не до
нашего времени. Некоторые из таких военных песен сохранились, но большая их
часть представляет собою набор эпитетов, лишенный красоты, гармонии и вообще
каких бы то ни было поэтических достоинств.

Тогда поднялся Фингал во всей своей мощи и трижды возвысил он глас.
Кромла кругом откликнулась, и сыны пустыни встали как вкопанные. Долу
склонили они побагровевшие лица, устыдясь при виде Фингала. Он явился, как
дождевая туча в солнечный день, когда тихо клубится она по холму и поля
ожидают ливня. Сваран узрел наводящего ужас владыку Морвена и прервал свой
бег на средине пути. Мрачно оперся он на копье, обращая кругом багровые очи.
Высок и безмолвен, он подобен был дубу на бреге Лубара, чьи ветви давно
опалила небесная молния; ствол его над потоком склоняется, и серый мох
свищет под ветром. Так стоял король. Затем он медленно стал отступать на
вздымавшийся вереск Лены. Тысячи ратников его разлились вкруг героя, и мгла
сраженья сгустилась на холме.
Фингал, как луч небесный, сверкал посреди своего народа. Герои его
собрались вокруг, и он возносит голос силы своей. "Вздымайте высоко знамена
мои, дабы они развевались по ветру Лены, как огни на сотне холмов.* Пусть
восптумят они по ветру Эрина, напоминая нам о брани. Вы, сыны потоков
ревущих, что низвергаются с тысячи холмов, будьте вблизи короля Морвена,
внимайте велениям власти его. Гол - десница сильнейшая смерти, Оскар - герой
грядущих битв, Коннал - сын вороненой стали Соры, Дермид темно-русый и
Оссиан - властитель множества песен, будьте вблизи десницы отца".

Владычный стяг, подъятый в вышину,
Сиял, как метеор, струясь по ветру.
Мильтон [Потерянный рай, I, 536].

Мы подняли солнечный луч битвы ** - королевское знамя. Радостью
взыграли сердца всех героев, когда, развеваясь, полетело оно по ветру.
Сверху было оно украшено золотом, как широкий лазурный свод неба ночного.
Каждый герой также имел свое знамя и каждый - своих суровых ратников.

** Знамя Фингала получило название _солнечного луча_, возможно, из-за
яркой своей окраски и золотых украшений. Выражение _поднять солнечный луч_ в
старых сочинениях означало начать битву.

"Взгляните, - промолвил король щедрых чаш, - как расточился Лохлин по
Лене. Вот стоят они, словно рваные тучи на холме иль обгоревшая роща, когда
сквозь ветви дубов виднеется небо и звезда падучая, мелькнувшая позади.
Пусть каждый вождь из друзей Фингаловых изберет себе мрачную вражью дружину
из тех, что так хмуро глядят с высоты, дабы впредь ни единый сын
гулкозвучных дубров не носился по волнам Инис-тора!"
"Моими, - вымолвил Гол, - будут те семь вождей, что пришли с озера
Лано". "Пусть мрачный король Инис-тора, - молвил Оскар, - выходит против
меча Оссианова сына". "А против меча моего - король Инискона!" - молвил
Коннал - стальное сердце. "Или я, или вождь Мюдана, - молвил русокудрый
Дермид, - опочиет во прахе холодном". Я же, хоть ныне бессилен и безутешен,
тогда я избрал ратоборного властител; Термана; я поклялся, что дланью своей
добуду щит темно-бурый героя "Вожди мои, - молвил Фингал, благосклонно
взирая на нас, - благословляю вас на победу. Сваран, король ревущей пучины,
тебя избирает Фингал!"
И вот, словно сотня ветров, что с разных сторон несутся по многим
долинам, строй за строем двинулись мрачные чада холма, и Кромла вокруг
отзывалась.
Как могу я исчислить всех воинов, павших, когда завязался спор нашей
стали? О дочь Тоскара, длани наши кровью омылись. Угрюмые полчища Лохлина
осыпались, как береговые откосы ревущей Коны. Наши мечи одержали победу на
Лене, каждый вождь свой обет исполнил. О дева, не раз ты сидела близ
журчащего Бранно, и часто вздымалась грудь твоя белая, словно лебеди пух,
когда тихо она выплывает по озеру и ветры проносятся мимо. Ты видела, как
багряное солнце тихо скрывалось за тучу; * ночь облегала гору, а порывистый
ветр завывал в узких долинах.** И вот уже хлещет дождь, и катятся грома
раскаты. На скалах сверкает молния. Духи мчатся верхом на перунах огненных.
И могучие горные водопады с ревом свергаются вниз.*** Так, снежнорукая дева,
грохотала битва. Но зачем, дочь холма, эти слезы? Девам Лохлина должно
рыдать: пал народ их страны, ибо кровью омылась вороненая сталь моего
геройского племени. Ныне же я печален, беспомощен, слеп и уже не сподвижник
героям. Дай мне, любезная дева, слезы свои, ибо пришлось мне увидеть могилы
всех моих близких.

Солнце восходом своим, а равно погружением в море
Знаки подаст - и они всех прочих надежнее знаков, -
И поутру на заре, и когда зажигаются звезды.
Ежели солнечный круг при восходе покроется крапом,
Спрячется если во мглу и середка его омрачится,
Жди непременно дождей.
Вергилий [Георгики, I, 438].
**

Ветер подует едва, и тотчас пучина морская
Пухнуть, волнуясь, начнет; по высоким горам раздается
Треск сухой, и ему берега зашумевшие вторят
Гулом широким своим, и рощ учащается шорох.
Вергилий [Георгики, I, 556].
***

- а с гор стремятся потоки.
Вергилий [Энеида, IV, 164].

Вот тогда-то под дланью Фингала, к скорби его, пал герой. Седовласый,
он простерся во прахе и поднял меркнущий взор на короля. "Ужели сразил я
тебя, - воскликнул сын Комхала, - тебя, верный друг Агандеки! Я зрел твои
слезы по деве моей любви в чертогах кровавого Старно. ты был врагом врагов
любезной моей, ужели ты пал от моей руки? Воздвигни, Уллин, воздвигни
могильный холм сыну Матона и вложи его имя в песнь об Агандеке, ибо любезна
душе моей была ты, ныне во мраке живущая дева Ардвена".
Кухулин из пещеры высокой Кромлы слышал грохот смятенной брани. Он
кликнул Коннала, вождя мечей, и Карила, годами древнего. Седовласые герои,
заслыша голос его, взяли копья свои тополевые. Они пришли и узрели битвы
прибой, подобный стесненным волнам океанским, когда из пучины дует сумрачный
ветер и катит валы по песчаному долу.
При виде сего воспылал Кухулин, и мрак сгустился на его челе. Длань
устремилась к мечу его предков, багровый взор - к супостату. Трижды пытался
он ринуться в битву, и трижды его удерживал Коннал. "Вождь острова туманов,
- он молвил, - Фингал уже побеждает врага. Не надейся снискать себе доли во
славе его, ибо подобен буре король".
"Тогда отправляйся, Карил, - ответил вождь, - и поздравь короля
Морвена. Когда Лохлин умчится, словно поток после дождя, и грохот битвы
затихнет, пусть тогда его слуха коснется твой сладостный глас, воспевая
хвалы королю мечей. Отдай ему меч Катбата, ибо Кухулин уже не достоин
поднять оружие предков.
Но вы, о тени пустынной Кромлы, вы, души вождей, которых уж нет на
свете, сопутствуйте Кухулину и говорите с ним в пещере скорби его. Ибо
впредь никогда не буду я славен среди могучих воителей этой земли. Ныне я,
словно луч отсверкавший, словно туман отлетевший, когда утренний ветер
порывом сгоняет его с дремучих склонов холма. Коннал, не говори мне больше о
бранях - отошла моя слава. Мои вздохи будут мешаться с ветрами Кромлы,
доколе следы мои не сотрутся. А ты, белогрудая Брагела, оплачь погибель
славы моей, ибо побежденный вовек не вернусь я к тебе, о солнечный луч
Дунскеха".

КНИГА ПЯТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ПЯТОЙ

Кухулин и Коннал все еще остаются на холме. Фингал и Сваран встречаются
в битве; описывается их поединок. Фингал побеждает Сварана, связывает его и
передает пленника под охрану Оссиана и Гола, сына Морни, а сам вместе с
младшими сыновьями и Оскаром преследует противника. Вводный рассказ про
Орлу, лохлинского вождя, смертельно раненного в бою. Фингал, опечаленный
смертью Орлы, приказывает прекратить преследование. Он созывает сыновей, и
ему сообщают, что самый младший из них, Рино, убит. Фингал оплакивает его
смерть, выслушивает повесть о Ламдерге и Гельхосе и возвращается на то
место, где оставил Сварана. Тем временем Карил, которого Кухулин послал
поздравить Фингала с победой, приходит к Оссиану. Беседою двух поэтов
завершаются события четвертого дня.

И вот на ветреном склоне Кромлы молвил Коннал вождю колесницы
преславной.* "Что ты так мрачен, сын Семо? Наши друзья могучи во брани. И ты
знаменит, о воин: много смертей принесла твоя сталь! Часто встречала
Брагела, сияя весельем лазурных очей, часто встречала она своего героя,
когда возвращался он среди храбрецов, и меч его был обагрен в кровавой сече,
а супостаты безмолвны лежали на поле могильном. Приятно слуху ее было пение
бардов, когда деянья твои оживали в их песне.

* Четвертый день все еще продолжается. Вкладывая повествование в уста
Коннала, который по-прежнему остается с Кухулином на склоне Кромлы, поэт тем
самым делает уместным прославление Фингала. Начало книги в оригинале
представляет собою одну из наиболее красивых частей поэмы. Стихотворный
размер выдержан последовательно и полно, что согласуется со степенностью
Коннала. Ни один поэт не умел так хорошо согласовывать ритм стиха с нравом
рассказчика, как Оссиан. Весьма вероятно, что вся поэма первоначально
предназначалась для пения под аккомпанемент арфы, поскольку версификация ее
весьма разнообразна и отлично согласуется с различными страстями
человеческой души.

Но взгляни на короля Морвена. Он проходит внизу, словно огненный столп.
Сила его, как поток Лубара или ветр гулкозвучной Кромлы, что повергает
ветвистые рощи в ночи.
Счастлив народ твой, Фингал, десница твоя ратоборствует в бранях его;
ты - первый воитель, когда опасность грозит ему, мудрейший во дни его мира.
Ты слово промолвишь, и тебе повинуются тысячи, и рати трепещут при звоне
стали твоей. Счастлив народ твой, Фингал, вождь одиноких холмов.
Кто там грядет, столь мрачный и страшный в грохоте шествия своего? Кому
ж это быть, как не сыну Старно, что спешит навстречу королю Морвена. Взирай
на битву вождей! Она подобна буре морской, когда вдалеке два духа
встречаются и спорят за власть над волнами. Охотник с холма слышит шум и
зрит, как громады валов стремятся на берег Ардвена".
Так говорил Коннал, когда встретились два героя посреди своих гибнущих
ратей. Оружия лязг разносился окрест, и каждый удар грохотал, словно сотня
молотов в кузне! Ужасна брань королей, и страшны их взоры! Щиты темно-бурые
расколоты надвое, и, дробясь, разлетается сталь их шлемов. Они бросают
наземь оружие. Каждый стремится схватить врага. Жилистыми руками объемлют
они друг друга, они влекутся то вправо, то влево и, упершись стопами в
землю, усильно сгибают и распрямляют ноги.* Но когда вздымалась гордыня их
мощи, пятами они сотрясали холм, утесы с высот рушились и кусты зеленоглавые
с мест своих исторгались. Наконец, истощились силы Сварана, и связан король
дубров.

* Это место напоминает подобное в двадцать третьей песни Илиады.

Сильно хребты захрустели, могучестью стиснутых рук их
Круто влекомые; крупный пот заструился по телу;
Частые полосы вкруг по бокам и хребтам их широким
Вышли багровые.
[Гомер. Илиада, XXIII, 714].

Так я некогда видел на Коне (но Коны я больше не вижу), так я видел два
темных холма, отторгнутых с мест своих силой прорвавшихся вод. Они влекутся
то вправо, то влево, и дубы их могучие сходятся в выси. Затем они
низвергаются вместе со всеми утесами и деревами. Потоки меняют течение, и
след багровый обвала виден издалека.
"Сыны короля Морвена, - сказал благородный Фингал, - стерегите короля
Лохлина, ибо могуч он, как тысяча волн. Длань его обучена брани, а род
прославлен от древних времен. Гол, ты первый из героев моих, и ты, Оссиан,
повелитель песен, сопутствуйте другу Агандеки и обратите в радость горе его.
Вы же, Оскар, Филлан и Рино, вы, отпрыски крови моей, гоните по вереску Лены
оставшихся ратников Лохлина, дабы впредь ни единый корабль не посмел
рассекать мрачно-бурные волны Инис-тора".
Они понеслись через вереск, как молния. Он медленно двинулся, как
грозовая туча над безмолвной равниной, выжженной летним зноем. Меч перед ним
сверкал, как луч солнца, и был ужасен, как метеор, струящийся ночью. Он
подошел к одному из вождей Лохлинских и молвил сыну волны.
"Кто это, туче подобный, стоит у скалы рядом с ревущим потоком?
Перескочить он не может через него и все ж предо мною вождь величавый.
Горбатым щитом прикрыт его стан, а копье, как древо пустыни. Юноша
темно-русый, враждебен ли ты Фингалу?"
"Я сын Лохлина, - так он вскричал, - и на поле брани сильна десница
моя. Супруга моя рыдает дома, но _О_рла вовек не вернется".*

* Повесть об _О_рле в подлиннике так прекрасна и трогательна, что на
севере Шотландии ее знают многие, кто даже и не слыхал больше ни единого
слога из поэмы. Она разнообразит действие и возбуждает внимание читателя,
когда он уже ее ожидает от поэмы ничего интересного, поскольку победа над
Свараном завершила основное действие.

"Станет сражаться герой или он покорится? - спросил благородный воитель
Фингал. - Не побеждают враги, когда я на поле брани, но друзей моих славят в
чертоге. Сын волны, последуй за мной, раздели мое пиршество чаш и гоняйся за
ланями в пустынном моем краю".
"Нет, - отвечал герой, - я помогаю слабейшему. Моя мощь пребудет с тем,
кто изнемог в бою. О воин, мой меч никогда не встречал себе равного, так
пусть же мне сдастся король Морвена".
"Я никогда не сдавался, Орла, никогда не сдавался Фингал человеку. Так
извлеки свой меч и себе избери по силам противника. Много героев в войске
моем".
"А разве король не желает сразиться? - спросил темно-русый Орла. -
Фингал достоин Орлы, один лишь он во всем своем племени. Но внемли, король
Морвена, если погибну я, ибо воин должен некогда пасть, воздвигни мне
посреди Лены могилу, да вознесется она превыше других. И пошли по волнам
темно-синим меч Орлы любимой его супруге, дабы, роняя слезы, могла она
показать его сыну и возжечь в его сердце бранный пламень".
"Чадо плачевной повести, - молвил Фингал, - зачем пробуждаешь ты слезы
мои? Воинам суждено некогда пасть, и дети узрят в чертоге праздвое их
оружие. Но, Орла, твоя могила воздвигнется, и супруга твоя белотрудая будет
рыдать над твоим мечом".
Они бились на вереске Лены, но Орлы десница была слабее. Опустился меч
Фингала и расколол его щит надвое. Упал щит и сверкнул на земле, как луна в
потоке ночном.
"Король Морвена, - молвил герой, - подыми свой меч и пронзи мне грудь.
Раненого, истомленного в битве, меня покинули здесь друзья. Плачевная
повесть дойдет до брегов быстротекущей Лоты, до любимой моей, когда будет
она одиноко бродить по лесу под шорох листвы".
"Нет, - сказал король Морвена, - не нанесу я вовек тебе раны, Орла. Да
узрит она тебя на брегах Лоты, избежавшего дланей войны. Пусть твой отец
седовласый, что, быть может, ослеп от старости, услышит в своем чертоге звук
твоего гласа. Пусть герой воспрянет радостно и вытянет длани в поисках
сына".
"Но он вовеки его не найдет, Фингал, - ответил юноша с быстротекущей
Лоты, - я умру на вереске Лены, и чужеземные барды заговорят обо мне. Мой
широкий пояс скрывает смертельную рану. Но теперь я брошу его на ветер".
Темную кровь источает рана, бледный падает он на вереск Лены. Фингал
склоняется к умирающему и призывает юных своих героев.
"Оскар и Филлан, сыны мои, воздвигните памятник Орле высокий. Да почиет
здесь темно-русый герой вдалеке от любимой супруги. Да почиет он здесь в
тесном дому, вдалеке от журчания Лоты. Сыны слабосильных найдут его лук
дома, но не смогут его натянуть. Верные псы его воют на холмах родных, а
вепри, которых гонял он, ликуют. Пала десница брани, повержен могучий средь
доблестных!
Возвысьте глас и трубите в рог, вы, сыны короля Морвена. Вернемся к
Сварану и проводим песнею ночь. Филлан, Оскар и Рино, бегите по вереску
Лены. Где же ты, Рино, младой сын славы? Ты не привык отзываться последним
на зов отца".
"Рино, - сказал Уллин, первый из бардов, - отошел к величавым призракам
праотцев: к Траталу, королю щитов, и Тренмору, вершителю могучих деяний.
Лежит поверженный юноша бледный, лежит на вереске Лены".
"Значит пал самый быстрый в роде моем, тот, кто первый натягивал лук?
Едва я успел узнать тебя; так зачем же ты пал, юный Рино? Но спи покойно на
Лене, скоро Фингал увидит тебя. Скоро умолкнет мой глас и исчезнут мои
следы. Барды возвестят имя Фингалово, камни заговорят обо мне. Но ты, Рино,
повержен навеки, не обретя себе славы. Уллин, ударь по струнам арфы и воспой
имя Рино, поведай, каким он стал бы вождем. Прощай же, ты, первый во всех
сраженьях. Уже не придется мне твой дрот направлять. Ты, кто был так
прекрасен, я больше не вижу тебя. Прощай".
Катилась слеза по щеке короля, ибо грозен во бранях был его сын. Его
сын, что был, как ночной пожар на холме, когда на его пути рушится лес и
путник, заслыша его, дрожит.
"Чья слава почиет в той мрачно-зеленой могиле? - так начал король
щедрых пиров. - Четыре камня, венчанные мхом, здесь стоят, указуя на тесное
смерти жилище. Пусть мой Рино вблизи упокоится в соседстве с отважным мужем.
Быть может, прославленный вождь здесь почиет, и он будет витать в облаках с
сыном моим. О Уллин, спой нам песнь мияувших времен. Воскреси в нашей памяти
темных жильцов могилы. Если в поле отважных никогда не бежали они от угрозы,
пусть мой сын упокоится с ними, вдали от друзей, на вереске Лены".
"Здесь, - промолвил бард, - здесь покоится первый среди героев.
Безмолвен Ламдерг * в этой могиле и Уллин, властитель мечей. Но кто" там с
кроткой улыбкой взирает, склоняясь с облака и являя мне лик свой прелестный?
Зачем, о дева, зачем так бледна ты, первая красавица Кромлы? Спишь ли ты с
боевыми врагами, Гельхоса, белогрудая дочь Туахала? Тысячи любили тебя, но
ты любила Ламдерга. Ко мшистым башням Сельмы пришел он и, ударив в свой
темный щит, промолвил.

* Lamh-dheafg означает кровавая рука, Gelchossa - белоногая. Tuathal -
угрюмый. Ulfadda - долгобородый. Ferchios - победитель мужей.

"Где ты, Гельхоса, любовь моя, дочь благородного Туахала? Я оставил ее
в чертогах Сельмы, когда шел сразиться с угрюмым Улфаддой. "Возвращайся
скорее, Ламдерг, - говорила она, - ибо я здесь печалью объята". Ее белая
грудь вздымалась от вздохов. Ее ланиты оросились слезами. Но я здесь не вижу
ее, не идет она встретить меня и утешить мне душу после сраженья. Безмолвен
чертог моей радости, не слышно голоса барда. Не звенит цепями Бран ** у
ворот, приходу Ламдерга радуясь. Где Гельхоса, любовь моя, нежная дочь
великодушного Туахала?"

** Бран - обычное имя борзых собак, сохранившееся до нашего времени. На
севере Шотландии существует обычай давать собакам имена героев этой поэмы,
из чего можно заключить, что имена эти привычны для слуха, а сами герои
славятся повсеместно.

"Ламдерг, - молвил Ферхиос, сын Эйдона, - Гельхоса, быть может, на
Кромле; она и лучницы-девы несутся за быстрым оленем".
"Ферхиос, - ответил вождь Кромлы, - ухо Ламдерга шума не слышит.
Безмолвно в лесах Лены. Мои очи не видят быстрых оленей. Heвидят и гончих
псов. Не нахожу я нигде любимой моей Гельхосы. прекрасной, как полная луна,
на холмы Кромлы сходящая. Иди, Ферхиос, иди к Алладу,*** седовласому сыну
скалы. В каменном круге жилище его. Он может знать, где Гельхоса".

*** Аллад, - очевидно, друид. Он назван сыном скалы, потому что жилище
его находится в пещере, а упомянутый каменный круг - это ограда храма
друидов. Здесь с Алладом советуются как с человеком, обладающим
сверхъестественным знанием. Несомненно, что от друидов пошло смехотворное
представление о ясновидении, которое и поныне распространено в горной
Шотландии и на островах.

Пошел сын Эйдона и молвил в ухо старцу. "Аллад, ты, обитатель скалы,
ты, одиноко дрожащий. Что увидали старые очи твои?"
"Я видел, - ответил дряхлый Аллад, - Уллина, сына Карбара. Он шел,
словно туча с Кромлы, напевая зловещую песнь, словно ветер в лесу
обнаженном. Он взошел в чертоги Сельмы. "Ламдерг, - сказал он, - ты, из
мужей самый грозный, сражайся иль сдайся Уллину". "Ламдерга, сына брани,
здесь нет, - отвечала Гельхоса. - Он бьется с Улфаддой, могучим вождем. Его
здесь нет, о ты, из мужей первый. Но Ламдерг вовек не сдавался. Он сразится
с сыном Карбара".
"Любезна ты мне, дочь великодушного Туахала, - грозный Уллин сказал. -
Я тебя уведу в чертоги Карбара. Доблестный будет владеть Гельхосой. Три дня
я останусь на Кромле, поджидая Ламдерга, сына брани. На четвертый Гельхоса
станет моей, если могучий Ламдерг сокроется"".
"Аллад, - молвил вождь Кромлы, - мир твоим сновиденьям в пещере!
Ферхиос, труби в рог Ламдерга, дабы Уллин услышал его на Кромле". Ламдерг,
подобный ревущей буре, взошел из Сельмы на холм.* Идучи, он напевал зловещую
песнь, что звучала, как шум водопада. Он стоял на холме, словно туча, чей
образ от ветра меняется. Он камень скатил, призывая к брани. Уллин услышал
его в чертоге Карбара. Возвеселился герой, услыхав врага, и отцовское взял
он копье. Заиграла улыбка на смуглом его лице, когда он мечом препоясался.
Кинжал блестел во длани его. Идучи, он свистал.

* Читатель заметит, что это место изложено здесь иначе, чем в "Отрывках
старинных стихотворений". Оно передается различно в устной традиции, и
переводчик избрал наименее напыщенный вариант.

Гельхоса видала, как молчаливый вождь, словно туман клубящийся,
вздымался на холм. Она себя била в высокую белую грудь и безмолвно, в
слезах, трепетала за Ламдерга.
"Карбар, властитель чаш седовласый, - молвила нежнорукая дева, - должно
мне лук на Кромле напрячь, ибо я вижу там бурых ланей".
Она поспешила на холм. Напрасно: уже сражались герои угрюмые. Зачем
королю Морвена стану я сказывать, как во гневе герои сражаются! Пал Уллин
свирепый. Юный Ламдерг, весь побелев, приблизился к дочери великодушного
Туахала.
"Что за кровь, мой любимый, - спросила нежнокудрая дева, - что за кровь
по тебе струится, мой воин?" "Это Уллина кровь, - ответствовал вождь. - Ты
прекрасней, чем снег на Кромле, Гельхоса, дай мне здесь отдохнуть немного".
И умер могучий Ламдерг.
"Ужель ты так рано заснул на земле, о вождь тенистой Кромлы?" Три дня
над любимым она проливала слезы. Звероловы нашли ее бездыханной. Этот
могильный холм воздвигли они над всеми тремя. И пусть твой сын, о король
Морвена, упокоится здесь с героями".
"И мой сын упокоится здесь, - промолвил Фингал, - весть об их славе уже
достигла моих ушей. Филлан и Фергус, сюда принесите Орлу, бледного юношу с
берега Лоты. Не с неровней возляжет Рино в земле, если Орла будет с ним
рядом. Плачьте, дочери Морвена, и вы, девы стремительной Лоты. Словно древо,
каждый из них возростал на холме, и вот он повержен как дуб пустыни, что
лежит поперек потока и сохнет на горном ветру.**

...как падает дуб или тополь,
Или огромная сосна, которую с гор дровосеки
Острыми вкруг топорами ссекут...
Гомер, Илиада, XVI [482].

Оскар, вождь всех юных воинов, ты видишь, как пали они! Будь и сам, как
они, на земле прославлен. Как они, стань песнею бардов. Грозен был их облик
в сраженьях, но кроток был Рино в мирные дни. Был он, как радуга дождевая,
что видна далеко над потоком, когда солнце садится за Мору, и тишь царит на
оленьем холме. Покойся, меньшой из моих сынов, покойся, Рино, на Лене. Нас
тоже не станет, ибо воин некогда должен пасть".
Так скорбел ты, король холмов, когда Рино лежал на земле. Как же должен
скорбеть Оссиан, что и сам ты покинул нас. Уже не слыхать мне на Коне твоего
далекого гласа. Очи мои не различают тебя. Часто, беспомощный и безутешный,
сижу у могилы твоей и касаюсь ее руками. Подчас мне чудится глас твой, но
это лишь ветер пустыни. Давно уже опочил правитель брани Фингал.
Тогда Оссиан и Гол воссели со Свараном на зеленых и мягких брегах
Лубара. Я заиграл на арфе, ибо хотел угодить королю. Но угрюмо было его
чело. Он обращал багровые очи к Лене. Герой оплакивал свой народ.
Я поднял глаза на Кромлу и узрел там сына великодушного Семо. Скорбно и
медленно он уходил с холма к одинокой пещере Туры. Он видел победу Фингала,
и с горем смешалась радость его. Солнце сверкало на доспехах его, и Коннал
медленно влекся за ним. Они за холмом сокрылись, словно в ночи два столпа
огневых, когда ветры их гонят чрез гору и вереск горящий гудит. Возле
потока, в пене ревущего, его пещера в скале. Над нею склоняется древо, и
своды ее отзываются шумным ветрам. Здесь покоится вождь Дунскеха, сын
великодушного Семо. Думы его - о битвах, проигранных им, и слезы текут по
ланитам. Он скорбел об утрате славы своей, что сокрылась, как туман над
Коной. О Брагела, ты слишком далеко, не ободришь ты душу героя. Но пусть он
в душе своей увидит твой светлый образ, чтобы думы его воротились к
одинокому солнечному лучу Дунскеха.
Кто там идет, убеленный сединами? Это сын песнопений. Привет тебе,
Карил, древний годами, твой голос, как арфа в чертогах Туры. Речи твои
приятны, как дождь проливной, что падает на поле, солнцем сожженное. Карил,
древний годами, зачем ты пришел от сына великодушного Семо?
"Оссиан, властитель мечей, - ответствовал бард, - ты лучше всех
запеваешь песнь. Давно ты известен Карилу, ты, правитель сражений. Часто
играл я на арфе для любезной Эвиралин. Ты также часто свой голос с моим
съединял у Бранно в чертогах щедрых пиров. И часто меж нашими голосами было
слышно пение Эвиралин нежнейшей. Однажды запела она про гибель Кормака,
юноши, павшего из-за любви к ней. Я видел, как слезы текли по ее ланитам и
по твоим, повелитель мужей. Душа ее сострадала несчастному, хоть она не
любила его. Как прекрасна была, среди тысячи дев дочь великодушного Бранно!"
"Не вызывай, Карил, - ответствовал я, - не вызывай в моей памяти образа
Эвиралин. Воспоминанье размягчит мне сердце, наполнит очи слезами. Бледна,
опочила она в земле, красавица нежно-румяная, столь любимая мною. Но сядь
здесь на вереске, бард, и дай нам услышать твой голос. Приятен он, как
вздохи весеннего ветра, который ласкает слух охотника, когда тот
пробуждается радостный, ибо слышал во сне пение горных духов".

КНИГА ШЕСТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ШЕСТОЙ

Наступает ночь. Фингал задает своему войску пир, на котором
присутствует Сваран. Король велит барду Уллину пропеть песнь мира - таков
был неукоснительный обычай в конце войны. Уллин рассказывает о подвигах в
Скандинавии Тренмора, прадеда Фингала, и о его женитьбе на Инибаке, дочери
короля Лохлинского, который был предком Сварана. Это обстоятельство, а также
то, что он брат Агандеки, в которую Фингал был в юности влюблен, побуждает
короля освободить Сварана и отпустить его с остатками войска в Лохлин при
условии, что он пообещает никогда впредь не возвращаться в Ирландию с
враждебными намерениями. Ночь проходит в приготовлениях к отъезду Сварана, в
пении бардов и беседе, во время которой Фингал рассказывает повесть о
Грумале. Настает утро. Сваран покидает Ирландию. Фингал отправляется на
охоту и, найдя Кухулина в пещере Туры, утешает его, а на следующий день
отплывает в Шотландию, и этим завершается поэма.

Ночные тучи, клубясь, спускаются и замирают на темной вершине Кромлы.*
Звезды севера восстают над зыбучими волнами Уллина, огненные главы являя
сквозь летучий туман небесный. Далекий ветер ревет в лесу, но тиха и мрачна
равнина смерти.

* Эта книга начинается четвертой ночью и завершается утром шестого дня.
"Поэма, таким образом, охватывает пять дней, пять ночей и часть шестого дня.
Действие происходит на вересковой равнине Лены и горе Кромле на побережье
Ольстера.

И все же над Леной темнеющей коснулся моих ушей благозвучный голос
Карила. Он пел о товарищах нашей юности и о днях прошедших лет, когда
встречались мы на брегах Лего и пускали по кругу радость чаш. Облачные кручи
Кромлы отзывались на голос его. Духи тех, кого воспевал он, слетались в
шумливых ветрах. Было видно, как долу они склонялись, радуясь звучной хвале.
Будь же благословенна, Карил, душа твоя среди вихрей. О, если бы ты
посетил жилище мое, когда одинок я в ночи! И ты приходишь, мой друг, часто я
слышу легкую руку твою на арфе моей, когда она висит на дальней стене я
доносится слабый звук до моих ушей. Почему не беседуешь ты со мною в скорби
моей и не говоришь мне, когда же узрю я своих друзей? Но ты пролетаешь мимо
в шелесте ветра, и твое дуновенье свистит в седых волосах Оссиана.
Между тем на склоне Моры собрались герои на пир. Тысяча древних дубов
горит на ветру. Сила чаш** ходит по кругу. И радостью светятся души воинов.
Но безмолвен король Лохлина, и от горя багровы его горделивые очи. Часто он
к Лене свой взор обращал, вспоминая свое пораженье.

** Выражение _сила чаш_ обозначает напиток, который пили герои; сейчас,
что прошествии стольких лет, уже нельзя определить, какого рода он был. В
нескольких древних поэмах переводчик встречал упоминание о том, что в
чертогах Фингала были обычны восковые свечи и вино. Употребленные при этом
названия - латинского происхождения, а это свидетельствует, что наши предки,
если они действительно располагали такими жизненными благами, получили их от
римлян. Каледонцы могли познакомиться с ними во время частых набегов на
римскую провинцию и доставить их в свою страну среди военной добычи,
захваченной в южной Британии.

Фингал опирался на щит своих предков. Его седые власы развевались тихо
по ветру и блестели в ночных лучах. Он заметил горесть Сварана и молвил
первому барду.
"Воспой нам, Уллин, воспой мирную песнь и утешь мою душу после брани,
чтобы ухо забыло грохот оружия. И пусть сто арф будут вблизи, дабы
возвеселить властителя Лохлина. В радости должен он нас оставить. Не уходил
доселе никто от Фингала печальным. Оскар, перун моего меча разит могучих во
брани, но мирно покоится он у бедра моего, когда ратники в битве сдаются".
"Тренмор,* - промолвил бард - уста песнопений, - жил во дни минувших
годов. Он носился по северным волнам, бурям товарищ. Высокие скалы Лохлина и
шелестящие рощи сквозь туман пред героем возникли, и он опустил паруса
белогрудые. Тренмор преследовал вепря, что ревел в лесах на Гормале. Многие
в бегство пустились от страшного зверя, но сразил его Тренмор копьем своим.

* Тренмор был прадедом Фингала. Этот рассказ введен, чтобы сделать
естественным освобождение Сварана.

Три вождя, что видели эту ловитву, о чужеземце могучем поведали. Они
поведали, как он стоял, словно огненный столп, сияя в доспехах доблести.
Король Лохлина задал пир и пригласил цветущего Тренмора. Три дня пировал он
в открытых ветрам чертогах Гормала и право обрел избирать оружие в битве.
В целом Лохлинском крае не нашлось героя, что не сдался бы Тренмору. И
ходила по кругу чаша веселья под песни хвалы королю Морвена, тому, кто
пришел по волнам, первому из мужей могучих.
Когда же настало хмурое утро четвертое, герой спустил ладью свою на
воду и, бродя по безмолвному берегу, ожидал шумливого ветра. Ибо он слышал
громкий ропот его порывов в дальней дубраве.
Облеченный в стальные доспехи, явился ему сын лесистого Гормала. Алели
ланиты его, золотились кудри. Кожа бела, словно Морвена снег. С кроткой
улыбкой он обращал голубые очи, говоря королю мечей:
"Останься, Тренмор, останься, ты, из мужей первый, не победил ты еще
сына Лонвала. Меч мой часто встречал отважных. И стережется благоразумный
мощи моего лука".
"Златокудрый юноша, - Тренмор ответил, - я не стану биться с сыном
Лонвала. Слаба еще десница твоя, солнечный луч красоты. Удались к
темно-бурым ланям Гормала".
"Но я удалюсь, - ответствовал юный, - только с оружием Тренмора, звуком
славы своей упиваясь. Девы, улыбки даря, соберутся вокруг того, кому
покорился Тренмор. Они начнут испускать вздохи любви и восхищаться длиной
твоего копья, когда пронесу я его среди тысяч, вздымая к солнцу блестящее
острие".
"Вовеки тебе не носить копья моего, - молвил в гневе король Морщена. -
Твоя мать найдет побелевшее тело твое на берегу гулкозвучного Гормала и,
взор устремив над синеющей глубью, узрит паруса того, кто убил ее сына ".
"Я не стану вздымать копья, - ответствовал юноша, - десница моя еще не
окрепла с годами. Но пернатой стрелой научился я поражать врага вдалеке.
Сбрось же тяжесть стальной брони, ибо Тренмор кругом весь окован. Я первый
слагаю наземь броню свою. Пронзай же теперь меня стрелой, о король Морвена".
Он узрел, как вздымается грудь ее. То была сестра короля. Она увидала
его в чертогах Гормала и полюбила лицо его юное. Копье упадает из длани
Тренмора; он склоняет долу зардевшийся лик, ибо дева предстала ему, словно
яркий луч, что встречает сынов пещеры, когда снова выходят они на озаренные
солнцем поля и опускают глаза ослепленные.
"Вождь открытого ветрам Морвена, - начала снежнорукая дева, - приюти
меня на своей быстроходной ладье, удали меня от любви свирепого Корло. Ибо
он страшен для Инибаки, как гром в пустыне. Он любит меня в угрюмстве
гордыни своей и сотрясает десять тысяч копий",
"Мирный приют обрети, - Тренмор могучий сказал, - за щитом моих
предков. Не устрашит меня вождь, хоть он сотрясает десять тысяч копий".
Три дня ожидал он на бреге, и призыв его рога разносился окрест, Он
призывал на битву Корло с его гулкозвучных холмов. Но Корло не вышел на
битву. Спустился король Лохлина. Он пировал на ревущем бреге и отдал деву
Тренмору".
"Король Лохлина, - молвил Фингал, - твоя кровь течет в жилах врага
твоего, наши роды встречались в битве, потому что любили прение копий. Но
часто они пировали в чертогах, и ходило по кругу веселие чаш. Да озарится
лицо твое радостью и слух усладится арфой. Грозный как буря твоих морей,
изливал ты доблесть; глас твой гремел, словно глас тысячи ратников, рвущихся
в бой. Поставь же завтра по ветру паруса твои белые, брат Агандеки. Светла,
как полуденный луч, она сходит в мою печальную душу. Я видел слезы твои по
красавице и тебя пощадил в чертогах Старно, когда мой меч обагрялся в сече,
а очи лили слезы над девой. Но, быть может, ты хочешь сразиться? Во власти
твоей поединок, каким твои предки почтили Тренмора, чтоб смог ты уйти от нас
столь же славен, как солнце, сходящее к западу".
"Король племени Морвена, - молвил властитель Лохлинских волн, - Сваран
вовеки не станет биться с тобою, первым из тысячи славных героев! Я видел
тебя в чертогах Старно, и малым числом годов превосходил ты меня. И я молвил
в душе своей: когда же смогу я подъять копье как Фингал благородный? Мы
бились с тех пор, о воин, на склоне косматого Малмора; потом принесли меня
волны к твоим чертогам, и ты задал пиршество тысячи чаш. Да поведают барды
грядущим годам, кто победил в благородном бою на вереске Малмора.
Но немало судов из Лохлина на Лене оставили юных своих бойцов. Забери
те суда, король Морвена, и другом Сварану стань. И когда сыны твои приплывут
ко мшистым башням Гормала, я задам им пиршество чаш и предложу поединок в
долине".
"Ни судов не возьмет Фингал, ни края многих холмов, - так отвечал
король. - Мне довольно моей страны, ее лесов и оленей. Взойди на волны свои,
благородный друг Агандеки, распусти паруса свои белые навстречу рассветным
лучам и возвратись к холмам гулкозвучиого Гормала".
"Да будет благословенна душа твоя, чаш властелин, - промолвил" Сваран
со щитом темно-бурым. - В мирную пору ты - ветерок весенний... в пору войны
- буря в горах. Вот тебе длань моя дружбы залогом, благородный король
Морвена! Пусть твои барды оплачут павших. Пусть Эрин предаст земле сынов
Лохлина и воздвигнет во славу им мшистые камни, чтобы севера чада отныне
могли созерцать те места, где сражались их предки. А некий охотник
промолвит, быть может, опершись на" мшистый могильный холм: "Здесь сражались
Фингал и Сваран, герои минувших годов". Так отныне станет он говорить, и
наша слава пребудет вечно".
"Сваран, - промолвил король холмов, - славнее нас ныне нет никого. Но
мы исчезнем, как сон. Безмолвными станут поля наших битв. Наши могилы
сокроются в вереске, и не узнает охотник, где упокоились мы. Звуки наших
имен, быть может, останутся в песнях, но сила мышц бесследно исчезнет.
Оссиан, Карил и Уллин, вы знали героев, которых ужнет. Поведайте нам о
минувших годах. Пусть эта ночь минует в песнях и утро вернется, исполнено
радости".
Мы пели пред королями, и пению нашему вторила сотня арф. Просияло лицо
Сварана, словно полный месяц в ночи, когда расходятся тучи, и он спокойно
сияет посреди небосвода.
И тогда спросил Фингал у Карила, вождя, годами древнего: "Где же сын
Семо, король острова туманов? Ужель, метеору смерти подобен, от сокрылся в
угрюмой пещере Туры?"
"Кухулин лежит в угрюмой пещере Туры, - ответил Карил, древние годами.
- Длань его на мече его мощи. Думы его о проигранных битвах. Скорбен
властитель копий, ибо привык он к победам. Он посылает свож меч боевой,
чтобы покоился тот на бедре у Фингала. Потому что ты, словно буря пустыни,
расточил всех его супостатов. Возьми, о Фингал, сей меч героя, ибо
рассеялась слава его, как туман, гонимый шумливым, ветром долины".
"Нет, - ответил король, - Фингал вовеки не примет его меча. Могучая
десница его в бою, так скажи ты ему, что слава его не померкнет вовеки.
Многим случалось терпеть поражение в битве, но они воссияли потом, словно
солнце небесное.
О Сваран, король гулкозвучных лесов, не печалься напрасно. Побежденные,
если отважны они, обретают славу. Они, словно солнце, что прячет свой лик в
полуденной туче, но вскоре вновь озирает вереницу злачных холмов.
Грумал был Коны вождем. На всех берегах искал он сражений. Душа его
тешилась кровью, ухо - громом оружия. Он высадил ратников на шумную Краку, и
король Краки вышел навстречу ему из дубравы, где не средине круга Брумо
вопрошал он камень власти.*

* Здесь идет речь о религиозных верованиях короля Краки. Смотри
соответствующее примечание в третьей книге.

Свирепо сражались герои за снежногрудую деву. Слава дочери Крак
достигла Грумала у потока Коны. Поклялся он завладеть белогрудой девой иль
умереть на гулкозвучной Краке. Три дня боролись они, и на четвертый Грумал
был связан.
Вдали от своих друзей он был заключен в зловещем круге Брумо, где
часто, как вещает молва, призраки мертвых стенали вкруг камня, ужа на них
наводившего. Но вскоре он воссиял, как небесный столп света. Они пали от
длани его могучей, и Грумал обрел свою славу.
Воспойте же, барды, годами древние, громче воспойте хвалу героям чтобы
душа моя славою их успокоилась, а Сварана сердце скорбеть перестало".
Они возлегли на вереске Моры; темные ветры, свистя, понеслись над
героями. Сразу запели сто голосов, заиграли сто арф. Пели они о былых
временах и могучих вождях прошедших годов.
Когда же теперь я услышу барда или возрадуюсь славе предков моих? Не
играет на Морвене арфа, и не звучит над Коной сладостный глас. Вместе с
героями бард опочил, и нет уже славы в пустыне.
Утро трепещет в лучах востока и мерцает на седоглавой Кромле. Сварана
рог раздается над Леной, и сыны океана сбираются вкруг него, Молча и скорбно
восходят они на суда, и Уллина ветер их паруса надувает. Белые, словно
туманы Морвена, плывут они по волнам.
"Зовите, - сказал Фингал, - зовите псов моих, быстроногих сынов
ловитвы, зовите белогрудого Брана и свирепо-могучего Луата. Филлан и Рино -
но его уже нет; мой сын почиет на ложе смерти. Филлан и Фергус, трубите в
мой рог, чтоб проснулась радость охоты, чтоб услыхали олени Кромлы и
встрепенулись на озере ланей".
Пронзительный звук разносится по лесу. Сыны вересковой Кромлы приходят
на зов. Тысяча серо-прыгучих псов разом помчалась по вереску. Каждый пес
загнал по оленю, трех оленей загнал белогрудый Бран. Он гнал их прямо к
Фингалу, чтобы порадовать короля.
Один олень упал на могилу Рино, и скорбь воротилась к Фингалу. Он
увидел, как мирно покоится камень над тем, кто был первым в охоте, "Ты уже
не восстанешь, о сын мой, разделить на Кромле наш пир. Скоро могила твоя
сокроется и буйно трава разрастется вокруг. Сыны ничтожных людей пройдут над
тобой и не узнают, что лежит здесь могучий.
Оссиан и Филлан, чада силы моей, и Гол, властитель бранных стальных
мечей, взойдем по склону холма в пещеру Туры и отыщем там вождя? ратоборцев
Эрина. Это ли стены Туры? Как одиноко и сумрачно встали они на пустоши.
Скорбен властитель чаш, опустели его чертоги. Пойдем, отыщем Кухулина и
отдадим ему всю нашу радость! Но, Филлан, скажи, Кухулин ли там иль над
вереском дымный столп? Ветер Кромлы дует мне в очи, и не различить мне
друга".
"Фингал, - ответствовал юноша, - это сын Семо. Угрюм и печален герой;
длань его на мече". - "Привет тебе, сын войны, сокрушитель щитов!"
"Привет тебе, - Кухулин ответствовал, - привет всем сынам Морвена!
Утешно мне видеть тебя, о Фингал, подобного солнцу над Кромлой, когда его
видит сквозь тучи охотник, скорбевший, что скрылось оно зимою. Сыны твои
словно звезды сопровождают тебя и светят в ночи. Не таким ты видел меня, о
Фингал, когда возвращался я с войн в пустыне, когда бежали властители мира *
и возвращалась радость на оленьи холмы".
"Много тратишь ты слов, - молвил Коннан, воин бесславный.** - Слов ты
тратишь много, сын Семо, но где же твои боевые дела? Зачем переплыли мы
океан, чтобы помочь мечу твоему бессильному? Ты бежишь в пещеру печали, а
Коннан сражается вместо тебя. Оставь же эти доспехи блестящие, мне уступи
их, сын Эрина".

* Это единственное место в поэме, содержащее намек на войны Фингала с
римлянами. В старинных сочинениях римский император обозначается титулом
властителя мира.
** Коннан принадлежал к роду Морни. Он упоминается еще в нескольких
поэмах и характеризуется всегда одинаково. Поэт хранил о нем молчание до сих
пор, а его поведение здесь не заслуживает лучшего обращения.

"Ни единый герой, - ответствовал вождь, - не домогался доспехов
Кухулина, и хоть бы тысяча их домогалась, все было бы тщетно, хмурый юноша!
Я не бежал в пещеру печали, пока оставались живы ратники Эрина".
"Юнец слабосильный, Коннан, молчи! - промолвил Фингал. - Кухулин
прославлен в боях, он гроза всей пустыни. Часто я слышал о славе твоей,
бурный вождь Инис-файла! Направь же свой белый парус к острову туманов, да
узришь Брагелу, на утесе склоненную. В слезах ее кроткие очи, и ветры
вздымают длинные волосы, на высокую грудь упавшие. Она внемлет ночным
ветрам, дабы услышать твоих гребцов голоса,*** дабы услышать пение моря и
звуки далекие арфы твоей".

*** Обычай петь во время гребли распространен повсеместно среди жителей
северо-западного побережья Шотландии и прилегающих островов. Пение помогает
скоротать время и воодушевляет гребцов.

"И долго будет она внимать понапрасну. Кухулин вовек не вернется. Могу
ль я увидеть Брагелу, чтобы исторгнулся вздох из ее груди? Фингал, я всегда
одерживал верх в сражениях копий!"
"И впредь ты будешь одерживать верх, - так молвил Фингал, властитель
чаш. - Разрастется слава Кухулина, как ветвистое дерево Кромлы. Многие битвы
тебя ожидают, о вождь, и многие раны нанесет твоя длань. Принеси нам оленя,
Оскар, и пиршество чаш приготовь, чтобы воспрянули наши души после
опасностей и наши друзья услаждались бы вместе с нами".
Мы воссели, мы пировали, мы пели. Кухулин воспрянул душой. Воротилась
сила его десницы и заиграло веселье на лике его. Уллин песнь затянул, и
Карил возвысил глас. Часто и я вместе с бардами воспевал сражения копий.
Сражения, в которых я часто блистал, но теперь я уже не сражаюсь! Слава
былых моих подвигов смолкла, и я сижу одинокий на могилах моих друзей.
Так провели они в песнях ночь и с радостью утро вернули. Фингал, над
вереском вставши, взмахнул блестящим копьем. Он двинулся первый к равнинам
Лены, и мы - вслед за ним, подобно гряде огневой. "Поднимите парус, - молвил
король Морвена, - и поймайте ветер, что с Лены струится". Мы с песней взошли
на суда и устремились, ликуя, вперед сквозь океанскую пену.*

* Лучшие критики считают, что эпическая поэма должна иметь счастливый
конец. Это правило в наиболее существенных его чертах соблюдается тремя
самыми заслуженно прославленными поэтами: Гомером, Вергилием и Мильтоном. И
все же - не знаю, как это получилось, - окончания их поэм повергают читателя
в уныние. Одна оставляет его на похоронах, другая - при безвременной гибели
героя, а третья - в одиночестве безлюдного мира.

Так знаменитого Гектора Трои сыны погребали.
Гомер [Илиада, XXIV, 804].

Вонзил противнику в грудь он железо
Яростный. А у того разрешаются холодом члены,
И со стенанием жизнь неохотно к теням убегает.
Вергилий [Энеида, XII, 950].

Рука в руке, неспешно побрели
Они тропой пустынной по Эдему.
Мильтон [Потерянный рай, XII, 648]

Комала

ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Эта поэма ценна для нас тем, что проливает свет на древность сочинений
Оссиана. Упоминаемый здесь Каракул - это Каракалла, сын Севера, который в
211 году возглавил поход против каледонцев. Разнообразие стихотворных
размеров показывает, что первоначально поэма была положена на музыку и,
вероятно, исполнялась перед вождями в торжественных случаях. Предание
сохранило эту историю в более полном виде, чей поэма. "Комала, дочь Сарно,
короля Инистора или Оркнейских островов, влюбилась в Фингала, сына Комхала,
на пиру, куда отец ее пригласил короля Морвена, когда тот возвращался из
Лохлина после смерти Агандеки (см. "Фищал", кн. III). Страсть ее была столь
неистова, что она последовала за ним переодетая, выдавая себя за юношу,
желающего участвовать в его войнах. Вскоре ее узнал Хидаллан, сын Ламора,
один из героев Фингалова воинства, чью любовь она незадолго до того
отвергла. Ее возвышенная страсть и красота произвели на короля такое
впечатление, что он решил жениться на ней, но в это время ему сообщили о
походе Каракула. Он двинулся со своим войском, чтобы остановить противника и
Комала сопровождала его. Он оставил ее на холме на виду у войска Каракула, а
сам поспешил на поле боя, пообещав вернуться в тот же вечер, если останется,
жив". Окончание этой истории можно узнать из самой поэмы.

Действующие лица

Фингал
Хидаллан
Комала

Мелилькома |
} дочери Морни
Дерсагрена |

Барды

Дерсагрена

Ловитва окончена. Все тихо на Ардвене, лишь слышится рев потока.
Дочь Морни, приди же с берега Кроны. Оставь свой лук, заиграй на арфе.
Пусть наступает ночь, и радостным нашим пением Ардвен вокруг огласится.

Мелилькома*

И ночь наступает, о синеокая дева, на равнине сгустилась серая ночь. Я
оленя приметила на береге Кроны, мшистым бугром он казался мне в сумерках,
но вскоре прочь ускакал. Метеор плясал вкруг ветвистых рогов, и глядели из
туч над Кроной ужасные лики минувших времен.**

* Melilcoma - _томные очи_.

Появляются мне суровые лики и мощных
Трое враждебных богов существа...
Вергилий [Энеида, II, 622].

Дерсагрена*

Это знаки смерти Фингаловой. Пал властитель щитов, и торжествует
Каракул! Восстань со скал своих, дочь Сарно Комала,** восстань в слезах. Он
повержен, твой юный возлюбленный, и призрак его уже пребывает на наших
холмах.

* Dersagrena - _сияющий солнечный луч_.
** Comala - _дева с приятным челом_.

Мелилькома

Там Комала сидит одинокая! Рядом с нею два серых пса ветерок мимолетный
вдыхают, лохматые уши насторожив. Алой ланитой дева на руку оперлась, а
горный ветер играет в ее волосах. С надеждой она обращает синие очи к полям.
Уже ночь сгустилась вокруг, что же ты не идешь, Фингал?

Комала

О Карун-река,*** почему ты струишь предо мною обагренные кровью воды?
Разве слышен был гром сраженья на твоих берегах, разве почил король Морвена?
Выйди, луна, дочь небес! Выгляни из-за туч, чтобы я увидала сверканье булата
Фингалова на поле его надежд. Или же пусть метеор, что озаряет в ночи наших
усопших праотцев, явит багровый свой свет и укажет мне путь к моему герою
сраженному. Кто защитит меня от невзгод, кто - от любви Хидаллана? Долго
придется Комале ждать, чтобы явился Фингал, посреди своей рати сияя, словно
утренний луч сквозь тучу раннего ливня.

*** Carun или Cara'on - излучистая река. Река эта до сих пор сохраняет
название Каррон; она впадает в залив Ферт-оф-Форт в нескольких милях
севернее Фолкерка.

Рим, что оружием насмерть одних поражает, других же,
Им на войне побежденных, ввергает в позорное рабство,
Вынужден здесь, объявив, будто он защищает границу,
Стены свои простереть до земли меченосных шотландцев;
Здесь, на победу утратив надежду, волнами Каррона
Он обозначить решил рубежи Италийского царства.
Бьюкенен [Леса, IV, 196].

Хидаллан****

Расстелись, туман угрюмой Кроны, расстелись по тропе охотничьей. Сокрой
от моих очей следы его, и да не вспомню я боле о друге своем. Рассеяны ряды
его соратников, и не слышно топота ног вкруг булата его звонкого. О Карун,
кати свои струи кровавые, ибо повержен вождь народа нашего.

**** Хидаллан был послан Фингалом сообщить Комале о его возвращении. Он
же, желая отомстить за то, что она незадолго до этого отвергла его любовь,
сказал, что король убит в бою. Он даже сделал вид, будто принес тело
Фингала, чтобы похоронить его в присутствии Комалы. Это обстоятельство
позволяет полагать, что в старину поэма исполнялась как пьеса.

Комала

Кто пал на злачном бреге Каруна, о сын ненастной ночи? Был ли он белым,
как снег на Ардвене? Сверкал ли, как дождевая радуга? Вились ли кудри его
мягкие, словно туман над холмами в солнечный день? Был ли он страшен в бою,
словно гром небесный, быстр, как олень пустыни?

Хидаллан

О если б я мог узреть лик его милой красавицы, что склонилась с утеса!
Очи ее покрасневшие слезами застланы, а по ланитам рдеющим кудри
рассыпались. Кроткий подуй ветерок и откинь девы густые кудри, чтобы я мог
увидеть белую руку ее и ланиты в скорби прекрасные!

Комала

Так, значит, нет уже сына Комхала, о носитель горестной вести? Гром на
холме грохочет! Молния мчится на огненных крыльях! Но они не страшат Комалу,
ибо повержен ее Фингал. Скажи, носитель горестной вести, повержен ли
крушитель щитов?

Хидаллан

Народы рассеялись по холмам своим, ибо уже не услышат они гласа вождя.

Комала

Да преследует смута тебя на равнинах твоих, да настигнет тебя погибель,
властитель мира! Да будет короток твой путь до могилы, и дева одна лишь
оплачет тебя. Пусть она, как Комала, обольется слезами в дни своей юности!
Зачем ты сказал, Хидаллан, что пал мой герой? Я могла б; еще краткий срок
ожидать его возвращения и казалось бы мне, что я вижу его на далекой скале,
в каждом древе мне бы чудился облик его и ветер холма в ушах моих рогом его
звучал бы. Ах, если бы я была на бреге Каруна, чтобы жаркие слезы мои
пролились на его ланиты.

Хидаллан

Не лежит он на бреге Каруна, холм могильный на Ардвене воздвигают герои
ему. Взгляни на них, луна, из-за туч, да воссияет твой луч на его груди,
чтобы Комала смогла узреть его в блеске доспехов.

Комала

Подождите, сыны могилы, пока не узрю я своего милого. Одну он оставил
меня на охоте. Не ведала я, что он шел на войну. Он сказал, что вернется к
ночи, вот и вернулся король Морвена. Зачем не сказал ты мне, дрожащий сын
скалы,* что Фингал падет! Окровавленной видел ты юность его, но ничего не
сказал Комале!

* Слова _сын скалы_ означают друида. Возможно, что кто-либо из секты
друидов дожил до начала царствования Фингала и что Комала спрашивала у
одного из них об исходе войны с Каракулом.

Мелилькома

Что там за шум на Ардвене? Кто там сияет в долине? Кто несется к нам,
как могучий поток, когда стесненные воды его под луною блестят?

Комала

Кому ж это быть, как не врагу Комалы, сыну властителя мира! Тень
Фингала, ты с облаков лук Комалы направь. Пусть он падет, как пустыни олень!
Но это Фингал в толпе теней своих воинов. Зачем ты пришел, мой милый,
устрашить и обрадовать душу мою?

Фингал

Воспойте, барды, битву на брегах многоводного Каруна! Каракул бежал от
рати моей по полям своей гордыни. Он сокрылся вдали словно метеор, что таит
в себе духа ночного, когда ветры гонят его над равниной и темные рощи смутно
мерцают вокруг.
Мне послышался голос, подобный легкому ветру моих холмов. Не охотница
ль это с Галмала, белорукая дочь Сарно? Взгляни с утесов своих, моя милая, и
дай мне услышать голос Комалы.**

** Голубица моя в ущелье скалы под кровом утеса, покажи мне лицо твое,
дай мне услышать голос твой.
Песнь песней Соломона [II, 14].

Комала

Возьми меня в пещеру своего покоя, о любезный сын смерти.

Фингал

Приди же в пещеру моего покоя. Гроза миновала,*** и солнце вновь
озаряет наши поля. Приди в пещеру моего покоя, охотница гулкозвучной Коны.

*** Зима уже прошла, дождь миновал, перестал. Песнь песней Соломона
[II, 11].

Комала

Он вернулся со славой! Я чувствую силу бранной десницы его. Но нужно
мне отдохнуть под скалой, пока душа моя не воспрянет от страха. Пусть
приблизится арфа; затяните песню, дочери Морни.

Дерсагрена

Трех оленей убила Комала на Ардвене, и на скале вздымается пламя. Приди
же на пир Комалы, король лесистого Морвена.

Фингал

Воспойте, сыны песен, битвы на брегах многоводного Каруна, да возликует
дева моя белорукая, а я буду смотреть на пир любви моей.

Барды

Струись, многоводный Карун, струись, исполненный радости; чада битвы
бежали. Их кони не топчут наших полей, и в землях иных простирают они крылья
своей гордыни.* Солнце теперь мирно взойдет и радостно опустятся тени. Голос
охоты вновь прозвучит и щиты повиснут на стенах чертога. Станем мы тешиться
в битвах морских, и Лохлина кровь обагрит наши длани. Струись, многоводный
Карун, струись, исполненный радости; чада битвы бежали.

* Возможно, поэт подразумевает римского орла.

Meлилькома

Опуститесь, туманы легкие, лунный луч, вознеси ее душу. Бледна под
скалою дева лежит! Нет уже больше Комалы!

Фингал

Разве мертва дочерь Сарно, белогрудая дева моей любви? Явись мне,
Комала, средь вереска, когда буду сидеть я один у потока своих холмов.

Хидаллан

Ужели умолкнул голос охотницы Галмала? Зачем я смутил девичью душу?
Когда я увижу тебя, бегущую весело вслед темно-бурым ланям?

Фингал

Юноша, мрачный челом, не пировать тебе впредь в чертогах моих! Не
устремишься ты со мной на охоту, и неприятель мой не падет от меча твоего.**
Проводите меня к месту ее покоя, чтобы мог я узреть ее красоту. Бледна под
скалою дева лежит, и хладные ветры кудри ее развевают. Тетива ее лука звенит
на ветру, и преломилась стрела, когда дева упала. Воспойте хвалу дочери
Сарно, передайте имя ее ветру холмов.

** Продолжение истории Хидаллана помещено в виде вставного эпизода в
следующей поэме этого сборника.

Барды

Смотрите, кружатся метеоры над девой, и лунный луч возносит ввысь ее
душу. Вкруг нее с облаков склонились грозные предки ее, Сарно с мрачным
челом и багровоокий Фидаллан.* Когда поднимется вновь рука твоя белая и
зазвучит твой голос на наших скалах? Девы начнут искать тебя в вереске, но
не отыщут. Порою ты станешь являться им в сновидениях и низводить на их души
покой. Долго будет звучать в их ушах твой голос,** и с радостью будут они
вспоминать покойные сновидения. Кружатся метеоры над девой, и лунный луч
возносит ввысь ее душу.

* Сарно, отец Комалы, умер вскоре после ее бегства. Фидаллан был первым
королем на Инис-торе.
**

Окончил ангел речь, но сладкий глас
Еще как бы звучал в ушах
Адама, И тот, недвижный, все ему внимал.
Мильтон [Потерянный рай, VIII, 1].

Сражение с Каросом

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Карос - это, очевидно, известный римский захватчик Каравзий, по
происхождению менапий, который объявил себя императором в 284 году и,
завладев Британией, одержал в нескольких морских сражениях победу над
императором Максимианом Геркулием; поэтому в поэме он с основанием назван
_властителем кораблей_. Он начал восстанавливать вал Агриколы, чтобы
помешать набегам каледонцев, и, видимо, когда он был занят этим делом, на
него напал отряд, возглавляемый Оскаром, сыном Оссиана. Это сражение
составляет основу поэмы, которая обращена к Мальвине, дочери Тоскара.
Принеси, дочь Тоскара, принеси мне арфу. Свет песнопений зажегся в душе
Оссиановой. Она подобна вечернему полю, когда мрак покрывает холмы окрест и
медленно движутся тени на солнечный дол.

Мне привиделся сын мой, Мальвина, возле утеса мшистого Кроны.* Но это
туман пустыни, озаренный закатным лучом.** Любезен мне этот туман, Оскара
образ принявший! Прочь от него унеситесь, ветры, ревущие на склонах Ардвена.

* Крона - название небольшой реки, впадающей в Каррон. На ее берегах
развертывается действие предыдущей драматической поэмы.
** Кто эта, восходящая из пустыни, как столпы дыма. Песнь песней
Соломона [III, 6].

Кто там идет к моему сыну, тихую песнь напевая? Посох в длани его,
седые власы развеваются по ветру. Угрюмая радость лицо освещает, и часто
оглядывается он на Кароса. Это Рино-певец,*** он пришел взглянуть на врага.
"Что делает Карос, властитель кораблей? - молвил сын Оссиана, ныне
скорбящего. - Простер ли он крылья гордыни своей,**** скажи мне, бард
минувших времен?"
"Оскар, он их простер, - ответствовал бард, - но лишь позади своей кучи
камней.***** В страхе выглядывает он из-за них и видит, как ты ужасен,
подобно духу ночному, что гонит волну на его корабли".
"Иди же, о первый из бардов моих, - говорит ему Оскар, - и копье
Фингала возьми. Укрепи огонь на его конце и взмахни им под ветром небесным.
Песней вызови Кароса - пусть он выйдет вперед, пусть оставит волны свои
зыбучие. Скажи ему, что я жажду брани и что лук мой наскучил ловитвой на
Коне. Скажи ему, что нет здесь могучих и юна десница моя".

*** Рино часто упоминается в древней поэзии. Он, по-видимому,
принадлежал к самым прославленным бардам времен Фингала.
**** Подразумевается римский орел.
***** Вал Агриколы, который восстанавливал Каравзий.

С песней отправился бард. Оскар возвысил голос. Он донесся до слуха
героев на Ардвене, словно гул пещеры,* когда море Тогормы катит пред нею
валы и деревья ее встречают ревущий ветер. Они собираются вкруг моего сына,
словно горные реки, что после ливня горделиво несутся в русле своем.

... так ущелья
Удерживают звук ветров ревущих
Мильтон [Потерянный рай, II, 285].

Рино пришел к могучему Каросу и ударил о землю копьем пламенеющим.
"Выходи на сражение с Оскаром, о ты, воссевший на водах зыбучих. Фингал
далеко, он слушает в Морвене пение бардов своих, и ветер чертога играет его
волосами. Копье его грозное рядом покоится, там же и щит, подобный померкшей
луне. Выходи на сражение с Оскаром, геров остался один".
Он не пошел чрез многоводный Карун; ** бард вернулся с песней своей.
Серая ночь над Кроной сгущается. Пиршество чаш уготовано. Сотня дубов горит
на ветру, и бледный свет озаряет вересковую пустошь. Духи Ардвена мчатся
сквозь луч, являя вдали свой смутный облик. Комала едва различима на вихре
своем,*** а Хидаллан угрюм и смутен словно месяц, померкший в тумане ночном.

** Река Каррон.
*** Подразумевается сцена смерти Комалы, составляющая содержание
драматической поэмы. Поэт упоминает ее здесь, чтобы ввести окончание истории
Хидаллана, повинного в смерти Комалы, за что Фингал изгнал его из своих
войск.

"Почему ты печален? - Рино спросил; он один лишь видел вождя. - Почему
ты печален, Хидаллан, разве тебе не воздали хвалы? Песнь Оссиана звучала, и
дух твой сиял на ветру, когда ты склонялся с облака слушая пение барда
Морвена".
"А разве очи твои видят героя, подобного смутной маре ночной? - молвил
Оскар. - Поведай, Рино, поведай, как погиб тот вождь, стол: славный во дни
наших праотцев? Имя его поныне звучит на утесах Коны, и часто я видел потоки
его холмов".
"Фингал, - ответствовал бард, - изгнал из сражений своих Хидаллана.
Душа короля по Комале скорбела, и взору его был ненавистен Хидаллан.
Одинокий, унылый, медленно брел он по вереску неслышной стопой. В
беспорядке висело на нем оружие. Власы его, выбившись из-под шлема
развеваются по ветру. Слезами полны склоненные долу очи, и вздох затаился в
груди.
Три дня он блуждал одинокий, вдали от людей, пока не пришел к чертогам
Ламора, к замшелым чертогам праотцев у источника Балвы.**** Ламор сидел
одиноко под древом, ибо с Хидалланом он отослал на брань все свое племя.
Поток струился у ног его, и седая глава склонилась на посох. Его старые очи
ослепли. Он напевал песню минувших времен. Шум шагов Хидаллана слуха его
достиг, он узнает сыновью поступь.

**** Возможно, это небольшой источник, сохраняющий до сих пор имя
Балвы, который течет по романтической долине Глентивар в Стерлингшире. Balva
означае. тихий источник, a Glentivar - уединенная долина.

"Вернулся ли Ламора сын иль это шорох тени его? Ужели ты пал на береге
Каруна, сын престарелого Ламора? Или, если я слышу шаги Хидаллана, где же
могучее воинство? Где мои люди, Хидаллан, что возвращались всегда, звонко
бряцая щитами? Ужель они пали на береге Каруна?"
"Нет, - со вздохом ответствовал юноша, - люди Ламора живы. Они
венчаются славою в битве, отец, но погибла слава Хидаллана. Мне суждено
одиноко сидеть на береге Балвы, когда загрохочет сраженье".
"Но отцы твои одиноко вовек не сидели, - гордо ответил Ламор, - они
одиноко вовек не сидели на береге Балвы, когда грохотало сраженье. Видишь ли
эту могилу? Уже мои очи не различают ее: там опочил благородный Гармаллон,
вовек от войны не бежавший. "Приди, увенчанный славою в битве, - он говорит,
- приди на могилу отца твоего". Как же могу я славой венчаться, Гармаллон,
если сын мой бежал от войны!"
"Король многоводной Балвы, - молвил Хидаллан со вздохом, - зачем ты
терзаешь мне душу? Ламор, вовек не ведал я страха. Фингал скорбел по Комале,
потому он изгнал Хидаллана из сражений своих. "Ступай к седым потокам твоей
страны, - он сказал мне, - и там истлевай, как безлистый дуб, что бурей
склонен над Балвой и вовеки уже не воспрянет"".
"Неужто, - Ламор ответил, - удел мой слушать одинокую поступь
Хидаллана? Неужто он будет склоняться над моими седыми потоками, когда
тысячи славой венчаются в битве? Дух благородный Гармаллона, отведи ты
Ламора к месту его покоя; очи его потухли, скорбна душа, а сын его славы
лишился!".
"Где же искать мне славы, - юноша молвил, - чтобы Ламора душу
возвеселить? Откуда смогу я вернуться прославленный, чтобы звоном своих
доспехов усладить его слух? Если пойду на ловитву ланей, мое имя никто не
услышит: Ламор не станет наощупь ласкать моих псов, довольный, что сын
воротился с холма. Он не спросит меня о горах своих или о темно-бурых оленях
своих пустынь".
"Я должен пасть, - Ламор сказал, - как безлистый дуб; он рос на скале,
но буря низвергла его. На холмах моих увидят мой дух, скорбящий о юном
Хидаллане. Ужель вы, туманы, ввысь поднимаясь, его не сокроете от взоров
моих? Сын мой, войди в жилище Ламора, там висит оружие наших предков.
Принеси мне меч Гармаллона, он отнял его у врага".
Он пошел и принес меч с ремнями богато украшенными. Он подал его отцу.
Седовласый герой ощупал его острие.
"Сын мой, веди меня на могилу Гармаллона; она возвышается рядом с тем
шелестящим древом. Длинные травы вокруг иссохли: я слыхал, как свистел там
ветер. Рядом журчит ручеек и струит свои воды в Балву. Там я хочу отдохнуть.
Уже полдень, и солнце сияет в наших полях".
Он отвел его на могилу Гармаллона. Ламор пронзил там грудь своего сына.
Они почиют вместе, а древние их чертоги рассыпаются в прах на береге Балвы.
Там духи являются в полдень, долина безмолвна, и люди страшатся приблизиться
к месту упокоения Ламора".
"Печальна повесть твоя, сын старинных времен! - молвил Оскар. - Сердце
мое скорбит о Хидаллане: пал он во дни своей юности. В вихрях пустыни
носится он, скитаясь по чуждым странам.
Сыны гулкозвучного Морвена, приближьтесь к врагам Фингала. Проведите
ночь в пении и следите за воинством Кароса. А Оскар пойдет к воителям
прошлых времен, к теням безмолвного Ардвена, где его смутные праотцы сидят
на своих облаках, созерцая грядущие брани. Не там ли и ты, Хидаллан, как
метеор угасающий? Явись моим очам в скорби своей, вождь ревущей Балвы!"
Герои шествуют с песнями. Оскар медленно всходит на холм. Метеоры
ночные на вереск пред ним опускаются. Еле слышен потока дальнего рев.
Изредка ветра порывы пролетают сквозь ветви старых дубов. Тускло-багровый
ущербный месяц скрывается за холмом. Слабые вопли над вереском слышатся.
Оскар свой меч извлек.
"Придите, - молвит герой, - о вы, духи моих праотцев, вы, что сражались
против властителей мира! Поведайте мне о грядущих делах и о ваших беседах
пещерных, когда встречаетесь вы и созерцаете потомков своих на полях
доблести".
Тренмор сошел с высоты на зов потомка могучего. Туча, как конь
чужеземный, несла воздушные члены. Одежда его - туманы озера Лано, что
приносят людям погибель. Его меч - метеор угасающий. Лик его неясен и темен.
Он трижды вздохнул над героем, и трижды взревели вокруг ветры ночные. Много
слов говорил он Оскару, но только обрывки их долетали до наших ушей. Были
они темны, как преданья минувших времен, пока на них не прольется свет
песнопений. Медленно он исчезал, словно таял под солнцем туман на холме.
С этой поры, о Тоскара дочь, опечалился сын мой. Он предвидел погибель
племени своего и становился порою задумчив и мрачен, словно солнце, что лик
свой скрывает в туче,* но потом опять озаряет Коны холмы.

Лик лучезарный оно темнотой багровеющей скрыло.
Вергилий [Георгики, I, 467].

Оскар провел эту ночь среди праотцев, серое утро застало его на береге
Каруна.
Зеленый дол окружает могилу, что воздвигнута в древние годы. Поодаль
холмы небольшие поднимают верхи и подставляют ветру старые дерева. Там
сидели воины Кароса, ибо ночью они перешли поток. В бледном сияньи рассвета
они казались стволами дряхлеющих сосен.
Оскар встал на могилу и трижды возвысил грозный свой глас. Скалистые
горы окрест отозвались, встрепенулись косули и прочь поскакали, А дрожащие
духи мертвых улетели, вопя, на тучах своих. Так грозен был глас моего сына,
когда созывал он друзей.
Поднялась вокруг тысяча копий, поднялось воинство Кароса. Зачем, дочь
Тоскара, зачем эти слезы? Сын мой бесстрашен, пусть он и один, Оскар подобен
лучу небесному; он сверкнет, и падают люди. Длань его, словно десница духа,
когда тот простирает ее из-за тучи; невидим прозрачный образ его, но люди в
долине мрут.
Мой сын узрел приближенье врага, и встал он в мрачном безмолвии силы
своей. "Разве один я, - Оскар спросил, - средь тысячи супостатов? Много
здесь копий и много свирепых очей устремлены на меня! Что же, бежать мне на
Ардвен? Но разве бежали когда-нибудь предки мои! Их десница оставила след в
тысяче битв. Оскар тоже прославится. Придите вы, смутные духи предков,
узреть мои бранные подвиги! Я паду, может быть, но буду прославлен, как
народ гулкозвучного Морвена!"*

* Это место очень похоже на монолог Улисса, произнесенный в сходных
обстоятельствах.

Горе! что будет со мною? позор, коль, толпы устрашася,
Я убегу; но и горше того, коль толпою постигнут
Буду один я: других аргивян громовержец рассыпал.
Но почто мою душу волнуют подобные думы?
Знаю, что подлый один отступает бесчестно из боя!
Кто на боях благороден душой, без сомнения, должен
Храбро стоять, поражают его, или он поражает!
Гомер. Илиада, XI [404].

Он стоял, возрастая на месте своем, словно поток, что вздымается в
узкой долине. Грянула битва, но пали они; Оскара меч обагрился. Люди его на
Кроне заслышали шум, они устремились к нему, как сотня потоков. Побежали
воины Кароса, а Оскар остался недвижен, словно скала, отливом морским
покинутая.
Тогда Карос двинул все силы свои и всех своих скакунов, как поток
глубокий и мрачный; малые ручьи исчезают в стремленьи его, и земля вокруг
содрогается. Битва простерлась от края до края; десять тысяч мечей сразу
сверкнули под твердью небесной. Но к чему Оссиану петь о сражениях? Ибо
вовек не блистать моей стали в боях. Со скорбью я вспоминаю дни своей
юности, когда чувствую, как ослабела десница моя. Счастливы те, кто в юности
пал в полном сиянии славы! Не довелось им увидеть могилы друзей или тщетно
пытаться натягивать лук своей мощи. Счастлив ты, Оскар, средь шумных вихрей.
Часто приходишь ты на поля своей славы, где Кароса гнал твой подъятый меч.
Мрак нисходит на душу мою, о прекрасная дочь Тоскара. Уже я не вижу
облика сына на Каруне, и на Кроне не вижу Оскара. Далеко унесли его шумные
ветры, и печально сердце отца.
Но отведи меня, о Мальвина, туда, где разносится шелест моих лесов и
рев моих горных потоков. Дай мне услышать охоту на Коне, чтобы я мог
вспомянуть дни минувших годов, и принеси мне арфу, о дева, чтобы я коснулся
ее, когда просветлеет душа моя. Ты же будь рядом и выучи песню, и тогда
времена грядущие услышат об Оссиане.
Потомки слабых людей возвысят свой голос на Коне и скажут, взглянув на
скалы: "Здесь жил Оссиан". Они станут дивиться вождям старины и народу,
какого уж нет. А мы тогда, о Мальвина, будем носиться на облаках, на крыльях
ревущих ветров. Иногда голоса наши будут слышны в пустыне, и ветры скалы
разнесут нашу песнь.

Война Инис-тоны*

ПОЭМА

* Inis-thona, т. е. _остров волн_, - один из скандинавских островов,
где был свой король, зависевший, однако, от короля Лохлина. Поэма
представляет собою вводный эпизод, включенный в большое произведение
Оссиана, повествующее о подвигах его друзей, равно как и любимого его сына
Оскара. Это произведение утрачено, но устное предание сохранило некоторые
эпизоды, в том числе и рассказ положенный в основу настоящей поэмы. До сих
пор еще живы люди, которые в юности слышали повествование целиком.

Наша юность, как сон зверолова на вересковом холме. Он засыпает под
кротким сиянием солнца, он пробуждается средь бушующей бури; алая молния
вьется окрест, и ветр сотрясает верхушки деревьев. Отрадно вспомнить ему
тогда солнечный день и сладостные свои сновидения!
Вернется ли вновь Осеианова юность, усладится ли слух его звоном
оружия? Буду ль я вновь, подобно Оскару, выступать в блеске стали своей? **
Придите, холмы Коны, ручьями увитые, и внемлите гласу Оссиана. Песня
восходит, как солнце, в душе моей, и сердце мое ощутило радость минувших
времен.

** Выступающий в полной силе своей.
Книга пророка Исайи, LXIII, 4

Я вижу, о Сельма, башни твои и дубы тенистой стены. В ушах моих шум
твоих потоков. Герои вкруг собираются. Фингал сидит посреди, опираясь на щит
Тренмора; он копье прислонил к стене и внемлет пению бардов. Они славят
деянья десницы его и подвиги юных дней короля.
Оскар вернулся с ловитвы и услышал хвалу герою. Он снял со стены щит
Бранно,*** слезами наполнились очи его. Зарделись ланиты юноши. Задрожал его
тихий голос. Блистающее острие моего копья сотрясалось в длани его; он
сказал королю Морвена.

*** Бранно - отец Эвиралин и дед Оскара. Ирландец по происхождению, он
правил краем вокруг озера Лего. Предание о его великих подвигах передается
из поколения в поколение, а его гостеприимство вошло в поговорку.

"Фингал, король героев! Оссиан, первый за ним во брани! Ваша юность
прошла в сражениях, имена ваши в песнях прославлены. А Оскар, словно туман
над Коной: как появился, так и исчезнет. Бард не узнает моего имени. Охотник
не станет искать могилы моей среди вереска, О герои, позвольте сразиться мне
в битвах Инис-тоны. Далеко лежит земля брани моей; не услыхать вам о гибели
Оскара! Разве лишь некий бард найдет меня там и даст мое имя песне. Дочь
чужеземца увидит могилу мою и оплачет воителя юного, что пришел издалека.
Бард на пиру возгласит: "Слушайте песнь об Оскаре из чужедальней земли!""
"Оскар, - ответил король Морвена, - ты будешь сражаться, сын моей
славы! Готовьте корабль темногрудый, да унесет моего героя на Инис-тону. Сын
моего сына, чти нашу славу, ибо твой род знаменит. Да не дерзнут сказать
отпрыски чужеземцев: "Слабы сыны Морвена!" Будь же а сражении бурей ревущей,
а в дни мира - кроток, как солнце вечернее. Скажи, Оскар, королю Инис-тоны,
что Фингал вспоминает юность свою, когда сходились мы в поединке во дни
Агандеки".
Они подняли шумный парус. В мачтовых ремнях * свистали ветры. Волны
бились о скалы, покрытые тиной, мощь океана ревела. С высокой волны мой сын
увидал поросший дубравами край. Он устремился в залив гулкозвучный Руны и
послал свой меч властителю копий Анниру.

* Кожаные ремни употреблялись во времена Оссиана вместо веревок.

Увидя Фингалов меч, встал седовласый герой. Очи его исполнились слез, и
он вспомнил битвы их юности. Трижды вздымали они свои копья пред Агандекой
любезной; герои стояли поодаль от них, словно два духа мерились силами.
"Но теперь, - начал король, - я уже стар, праздно покоится меч в
чертоге моем. О ты, отрасль племени Морвена! Было время, участвовал Аниир в
состязании копий, но поблек он ныне и высох, словно дуб у Лано. Нет сыновей
у меня, чтобы радостно встретить тебя иль проводить в чертоги предков своих.
Бледен почиет Аргон в могиле, и нет уже более Руро. Дочь моя в чужеземном
чертоге и жаждет узреть могилу мою. Ее супруг сотрясает десять тысяч копий и
движется, словно туча смерти с озера Лано.** Приди ж разделить пиршество
Аннира, сын гулкозвучного Морвена".

** Кормало затеял войну против своего тестя Аннира, короля Инис-тоны,
чтобы захватить его владения. Несправедливость его притязаний так возмутила
Фингала, что тот послал своего внука Оскара на помощь Анниру. Вскоре оба
войска вступили в битву, в которой благоразумие и доблесть Оскара обеспечили
ему полную победу. Гибель Кормало, павшего в поединке от руки Оскара,
положила конец войне. Такой рассказ сохранило предание, но поэт, желая
возвысить своего сына, делает зачинщиком похода самого Оскара.

Три дня они пировали вместе, на четвертый Аннир услышал имя Оскара.***
Они тешились чашей**** и гонялись за вепрями Руны.

*** В те героические дни считалось нарушением правил гостеприимства
спрашивать имя чужеземца до окончания трехдневного пиршества в большом
родовом чертоге. Выражение _тот, кто спрашивает имя чужеземца_, до сих пор
служит на севере поносной кличкой негостеприимного человека.
**** _Тешиться чашей_ - выражение, означающее пышное пиршество, на
котором много пьют.

Возле источника мшистых камней отдыхали герои усталые. Тайно скатилась
слеза по ланите Аннира, и тяжкий вздох исторгся из груди его. "Здесь, -
промолвил герой, - почиют во тьме чада моей юности! Этот камень - могила
Руро, то древо шумит над останками Аргона. Слышите ль вы мой глас, о сыны, в
вашем тесном жилище? Или вы говорите в шелесте этих листьев, когда
подымаются ветры пустыни?"
"Король Инис-тоны, - Оскар спросил, - как пали юные чада? Их могилы
нередко дикий вепрь попирает, но он не тревожит охотников.***** На оленей
облачных они охотятся и напрягают воздушные луки. Им по-прежнему милы забавы
юности и любо верхом на ветре скакать".

***** У Оссиана было такое же представление о загробной жизни, как у
древних греков и римлян. Они полагали, что души, отделившись от тела,
продолжают предаваться прежним занятиям и удовольствиям.

Тот дивится вдали колесницам мужей и доспехам
Праздным. Копья стоят, воткнутые в землю, и кони
Вольно пасутся в полях. Насколько тех колесницы
И оружье живых утешало, насколько любили
Гладких пасти лошадей, страсть та же у мертвых осталась.
Вергилий [Энеида, VI, 651].

Видел я там, наконец, и Ираклову силу, один лишь
Призрак воздушный...
Мертвые шумно летали над ним, как летают в испуге
Хищные птицы; и темной подобяся ночи, держал он
Лук напряженный с стрелой на тугой тетиве, и ужасно
Вкруг озирался, как будто готовлен выстрелить; страшный
Перевязь блеск издавала, ему поперек перерезав
Грудь златолитным ремнем, на котором с чудесным искусством
Львы грозноокие, дикие вепри, лесные медведи,
Битвы, убийства, людей истребленье изваяны были...
Гомер. Одиссея, XI [601].

"Кормало, - ответил король, - вождь десяти тысяч копий. Он обитает у
вод мрачно-бурного Лано, что высылают облако смерти.* Он пришел к
гулкозвучным чертогам Руны, чтобы снискать себе почесть копья.** Юноша был
прекрасен, как первый луч солнца, и мало кто мог сойтись с ннм в бою. Герои
мои покорились Кормало, а дочь полюбила детище Лано.

* Лано, озеро в Скандинавии; во времена Оссиана считалось, что осенью
оно выделяет смертоносные испарения. А ты, о бесстрашный Духомар, ты был,
как туман над болотистым Лано, когда плывет он по осенним равнинам и
приносит смерть людям (Фингал, кн. I).
** Под почестью копья подразумевается особого рода поединон,
распространенный среди древних северных народов.

Аргон я Руро вернулись с охоты и пролили слезы гордыни. Молча взирали
они на героев Руны, ибо те сдались чужеземцу. Три дня они пировали с
Кормало, на четвертый мой Аргон сразился. Но кто ж мог сражаться с Аргоном?
Вождь Лано повержен. Уязвленной гордыни исполнилось сердце его, и он втайне
решил, что увидит смерть моих сыновей.
Они пошли на холмы Руны и погнались за темно-бурыми ланями. Тайно
взвилась стрела Кормало, и пали дети мои. Он пришел к деве своей любви, к
темноволосой деве Инис-тоны. Они бежали через пустыню, и Аннир остался один.
Ночь наступила, за нею день появился, но не дошел до ушей моих ни
Аргона глас, ни Руро. Наконец примчался любимый их пес, быстроскачущий
Рунар. Он вбежал в чертог и завыл, и казалось, что он туда обращает свой
взор, где пали они. Мы пошли ему вслед и нашли их и положили на бреге потока
мшистого. Там приют излюбленный Аннира после охоты на ланей. Я склоняюсь над
ними, как ствол дряхлого дуба, и слезы текут непрестанно".
"О Роннан и Огар, властитель копий! - сказал, поднимаясь, Оскар, -
зовите ко мне героев моих, сынов многоводного Морвена. Сегодня пойдем мы к
озеру Лано, что высылает облако смерти. Недолго радоваться Кормало, часто
смерть осеняет наших мечей острие".
Через пустыню пошли они, как грозовые тучи, когда ветры несут их над
вереском; их края обвивает молния, и гулкозвучные рощи предчувствуют бурю.
Раздался Оскара рог боевой, и возмутилися воды Дано. Чада озера собрались
вокруг звонкого щита Кормало.
Оскар сражался, как всегда в битве несокрушимый. Кормало пал под его
мечом, я сыны зловещего Лано бежали в свои сокровенные долы. Оскар привез
дочь Инис-тоны в гулкозвучные чертоги Аннира. Старца лицо озарилось
радостью, он благословил властелина мечей.
Как ликовал Оссиан, когда он узрел вдалеке парус сыновний! Парусявился,
подобный светлому облаку, что на восходе вздымается, когда путник скорбит в
незнакомом краю, а зловещая ночь, своих духов собрав, восседает вокруг него.
С песнями мы проводили его в чертоги Сельмы. Фингал повелел приготовить
пиршество чаш. Тысячи бардов славили имя Оскара, и Морвен ответствовал
пению. Дочь Тоскара была с нами, и голос ее звенел, словно" арфа, когда
вечерней порой нежновеющий ветер долины приносит звук отдаленный.
О вы, кто еще видит солнце, положите меня возле утеса моих холмов,
чтобы кругом густой орешник стоял, а рядом - шумящий дуб. Да упокоюсь я
среди зелени, куда донесется потока дальнего гул. Тоскара дочь, возьми арфу
и спой мне сладостную песню Сельмы, чтобы, исполнена радости, в сон
погрузилась моя душа, чтоб воротились видения юности и дни Фингала могучего.
Сельма, я вижу башни твои, дерева и тенистую стену. Я зрю героев
Морвена и слышу пение бардов. Оскар вздымает меч Кормало, и его ремнями
украшенными восхищаются тысяча юных бойцов. Они изумленно взирают на моего
сына и восхищаются силой его десницы. Они замечают радость в глазах отца,
они жаждут такой же славы.
И вы обретете славу, сыны многоводного Морвена! Душа моя часто
озаряется песней, и я вспоминаю товарищей юности. Но сон нисходит со звуками
арфы, и встают виденья утешные. Вы, сыны ловитвы, останьтесь вдали, не
смущайте моего покоя.* Бард минувших времен беседует ныне с праотцами,
вождями дней стародавних. Сыны ловитвы, останьтесь вдали, не смущайте снов
Оссиана.

* Заклинаю вас, дщери Иерусалимские, сернами и ланями полей, не будите
и не тревожьте возлюбленного, доколе ему угодно.
Песнь песней Соломона [VIII, 4].

Битва при Лоре

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Эта поэма представляет собой законченное произведение; устное предание
не дает повода считать ее вставным эпизодом из какого-либо большого
сочинения Оссиана. В оригинале она называется Duan a Chuldich, или _Песнь
Кульди_, потому что обращена к одному из первых христианских миссионеров,
которых за их уединенный образ жизни прозвали кульди, то есть _уединенные
люди_. - Эта история имеет большое сходство с историей, положенной в основу
Илиады. Фингал, изгнав из Ирландии Сварана и возвратившись в родной край,
задал пир своим героям, но при этом забыл пригласить Маронана и Альдо, двух
вождей, не участвовавших в его походе. Обиженные таким невниманием, они
отправились к Эрагону, королю скандинавской страны Соры, заклятому врагу
Фингала. Альдо вскоре прославился в Соре своей доблестью, и Лорма,
прекрасная жена Эрагона, влюбилась в него. Ему удалось тайно бежать с ней и
вернуться к Фингалу, который находился тогда на западном побережье вблизи
Сельмы. Эрагон вторгся в Шотландию, отверг мирные условия, предложенные ему
Фингалом, и пал в битве от руки Гола, сына Морни. Во время этой войны погиб
и Альдо в поединке со своим соперником Эрагоном, а несчастная Лорма умерла
от горя.

Сын далекой земли, обитатель сокровенной кельи! Слышу ль я шелест рощи
твоей иль это глас твоей песни? В моих ушах рокотал поток, но я слышал глас
благозвучный. Кого восхваляешь ты - вождей ли родной земли, духов ли ветра?
* Но, одинокий житель скалы, взгляни на тот вересковый дол. Ты увидишь
могилы зеленые, на них густая трава шуршащая, на них камни, поросшие мхом.
Ты увидишь их, сын скалы, но глаза Оссиана ослепли.

* Поэт подразумевает кульдийские религиозные гимны.

Горный поток низвергается с ревом и стремит свои воды вокруг зеленой
горы. На вершине ее вздымаются четыре замшелых камня средь засохшей травы.
Два древа, склоненные бурею, простирают вокруг шумливые ветви. Это твое
жилище, Эрагон,** это твой тесный дом! Звон твоих чаш давно уже в Соре
забыт, и щит потемнел в чертоге твоем. Эрагон, король кораблей! вождь
далекой Соры! Как ты пал в наших горах? *** Как повержен могучий?

** Erragon или Ferg-thonn означает _ярость волн_; возможно, это
поэтичное имя дал ему Оссиан, потому что в преданиях он зовется Анниром.
*** Краса твоя, о Израиль, поражена на высотах твоих! как пали сильные!
Вторая книга Царств, I, 19.

Как пали сильные на брани! Сражен Ионафан на высотах твоих.
Там же, I, 25.

Сын сокровенной кельи, тешат ли песни тебя? Так слушай о битве при
Лоре; звон ее стали давно утих. Так гром прогремит над омраченным холмом и
снова все умолкает. Солнце, вернувшись, безмолвно струит лучи. Улыбаются
скалы блестящие и зеленые выси гор.
Залив Коны принял наши суда с бушующих волн Уллина; * белые паруса
бессильно повисли на мачтах, и буйные ветры ревели за рощами Морвена. Рог
короля прозвучал, и олени прочь побежали с утесов. Наши стрелы в леса
полетели; на холме уготовано пиршество. Славно мы веселились на скалах в
честь победы над грозным Свараном.

* Это произошло, когда Фингал возвращался с войны против Сварана.

Два героя были забыты на пиршестве нашем, и гневом они воспылали. Тайно
вращали они багровые очи; у каждого стон из груди вырывался. Видели их,
когда они меж собой говорили и копья бросали наземь. Они были две темные
тучи среди радости нашей, словно столпы тумана среди покойного моря. Оно
сверкает на солнце, но моряки опасаются бури.
"Подними паруса мои белые, - молвил Маронан, - подними, и пусть их
наполнит западный ветер. Понесемся, Альдо, сквозь пену северных волн. Нас на
пиру позабыли, хоть наши десницы багрились кровью. Покинем холмы Фингала и
станем служить властителю Соры. Свиреп его лик, и клубится война вкруг его
копья. Стяжаем славу, о Альдо, в боях гулкозвучной Соры".
Они взяли мечи и щиты с ремнями и устремились к заливу шумному Лумара.
Пришли они к надменному королю Соры, вождю скакунов ретивых. Эрагон вернулся
с охоты; копье его кровью обагрено. Он долу склонял лицо свое темное и
насвистывал на ходу. Он пригласил чужеземцев на свои пиры. Они сражались и
побеждали в бранях его.
Возвращался Альдо, увенчанный славой, к высоким стенам Соры. С башни
смотрела супруга Эрагона, смотрели влажные, томные очи Лормы. Ее темно-русые
волосы развевает ветр океана, белые перси колышатся, словно снег на вереске,
когда подъемлются легкие ветры и тихо вздымают его на свету. Она увидела
младого Альдо, подобного лучу заходящего солнца Соры. Нежное сердце ее
вздохнуло, слезы наполнили очи, и глава склонилась на белую руку.
Три дня сидела она в чертоге, скрывая горе весельем. На четвертый она
бежала с героем по бурному морю. Они достигли замшелых башен Коны и пришли к
Фингалу, властителю копий.
"Альдо надменносердый, - сказал, вставая, король Морвена, - стану ль
тебя защищать я от гнева короля оскорбленного Соры? Кто примет моих людей в
чертогах своих, кто пир задаст чужеземцам после того, как Альдо, ничтожный
душой, похитил красавицу Соры? Ступай на холмы свои, бессильная длань, и
сокройся в свои пещеры. Прискорбна битва, что нам предстоит с королем
омраченным Соры. Дух благородного Тренмора! Когда же Фингал перестанет
сражаться? Я рожден среди битв,** и мне суждено по крови шагать до могилы.
Но десница моя не обидела слабого, мой булат не коснулся того, кто не владел
оружием. Я предвижу бури, о Морвен, что ниспровергнут мои чертоги, когда
чада мои погибнут в бою и никого не останется в Сельме. Тогда придут
бессильные, но они не найдут могилы моей; слава моя в песне, и почтут
времен; грядущие мои подвиги сновидением".

** Комхал, отец Фингала, был сражен в битве против племени Морни в тот
самый день, когда Фингал родился, поэтому вполне уместно сказать, что он был
_рожден среди битв_.

Вкруг Эрагона собрался его народ, как бури вкруг духа ночи, когда
сзывает он их с вершины Морвена, чтоб устремить в далекий иноплеменный край.
Он дошел до берега Коны и послал к королю барда, требуя битвы тысяч или
земли многих холмов.
Фингал сидел в чертоге своем в кругу товарищей юности. Младые герои
охотились и зашли далеко в пустыню. Седые вожди толковали о делах своей
юности и о минувших годах, когда пришел престарелый Нартмор, король
многоводной Лоры.*

* Neart-mor - _великая сила_. Lora - _шумная_.

"Не время теперь, - начал вождь, - слушать песни времен минувших:
хмурый Эрагон стоит на бреге и подъемлет десять тысяч мечей. Мрачен король
меж своих вождей! он словно месяц померкший среди ночных метеоров".
"Приди, - промолвил Фингал, - из твоего чертога, дочь любови моей;
приди из твоего чертога, Босмина,** дева многоводного Морвена! Нартмор,
возьми коней чужеземцев *** и сопутствуй Фингаловой дочери. Пусть она
пригласит властителя Соры на пиршество наше к тенистым стенам Сельмы.
Предложи ему мир, Босмина, достойный героя, и сокровища щедрого Альдо.
Далеко отселе охотятся юноши Морвена, а наши длани дрожат от старости".

** Bos-mhina - _мягкая и нежная рука_. Она была младшей дочерью
Фингала.
*** Вероятно, это были кони, захваченные каледонцами во время вторжения
в римские владения, на что, по-видимому, указывает выражение _кони
чужеземцев_.

Она пришла в войско Эрагона, словно луч света в мрачную тучу. В правой
ее руке сияла стрела золотая, а в левой - блестящая чаша, знамение мира в
Морвене. При виде ее просиял Эрагон, словно утес под нежданными солнца
лучами, когда исходят они из разорванной тучи, разделенной ревущим ветром.
"Сын далекой Соры, - начала, зарумянившись, нежная дева, - приди на пир
короля Морвена к тенистым стенам Сельмы. Мир, достойный героя, прими, о
воин, и оставь покоиться темный меч у бедра твоего. А если ты предпочтешь
сокровища королевские, выслушай слово щедрого Альдо. Дает он Эрагону сотню
коней, что послушны узде, сотню красавиц из дальних стран, сотню соколов,
что на трепетных крыльях небеса прорезают. Твоими же будут сто поясов, дабы
высокогрудых жен опоясать; помогают они героев рожать и исцеляют чада
мучений.**** Десять чаш, камнями украшенных, будут сиять в чертогах Соры;
блеском их озаренная, вода ключевая искрится, как вино. Некогда они веселили
властителей мира ***** посреди гулкозвучных чертогов. Твоими станут они, о
герой, или супруги твоей белогрудой. Лорма будет очами блестящими поводить в
чертогах твоих, хоть и любит Фингал великодушного Альдо, Фингал, что вовек
не обидел героя, хотя десница его сильна".

**** Освященные пояса до последнего времени сохранялись во многих
семействах на севере Шотландии. Ими опоясывали рожениц: считалось, что они
облегчают муки и ускоряют роды. На них были вытиснены некие тайные знаки, и
обряд опоясывания ими женской талии сопровождался словами и телодвижениями,
которые свидетельствуют, что обычай этот унаследован от друидов.
***** Римских императоров. Эти чаши были частью военной добычи,
захваченной у римлян.

"Нежный голос Коны, - ответил король, - скажи ему, что напрасно готовит
он пир. Пусть Фингал повергнет к моим стопам всю добычу свою, пусть
покорится он власти моей. Пусть отдаст мне мечи своих праотцев и щиты
минувших времен, дабы чада мои, узрев их в моих чертогах, сказали: "Это
оружие Фингалово"".
"Вовек не узреть им его в твоих чертогах, - полнясь гордостью, молвила
дева, - оно в могучих дланях героев, что на войне никогда не сдаются. Король
гулкозвучной Соры, сбирается буря на наших холмах. Иль не предвидишь ты
падения племени своего, сын далекой земли?"
Она вернулась в чертоги безмолвные Сельмы; король увидал очи ее
потупленные. Он встал во весь рост в силе своей и потряс седыми кудрями. Он
взял кольчугу звенящую Тренмора и темно-бурый щит праотцев. Мрак разлился в
чертогах Сельмы, когда он простер свою длань к копью: тысячи духов были
вблизи и предвидели гибель многих людей. Грозной радостью вспыхнули лица
престарелых героев; они бросились навстречу врагу, помышляя о подвигах
прошлых времен и о славе могилы.
И тогда у могилы Тратала появились охотничьи псы. Понял Фингал, что за
ними следуют юные воины, и прервал он свой путь. Оскар явился первым, за ним
сын Морни и потомок Неми; далее шествовал Феркут * угрюмый. Черные волосы
Дермида развевались по ветру. Последним пришел Оссиан, о сын скалы; ** я
напевал песнь минувших времен и, опершись на копье, через ручьи проносился,
могучих мужей вспоминая. Фингал ударил в щит свой горбатый и подал зловещий
знак войны. Тысяча мечей, тотчас обнаженных, сверкает над волнами
вереска.*** Три седовласых сына песни подъемлют согласный и скорбный глас.
Гулко звучали шаги наши грозные, когда могучей и мрачной грядой мы вперед
устремились, как ливень в бурю, заливающий узкий дол.

* Fear-cuth, то же самое, что Fergus - _человек слова_, или
военачальник.
** Поэт обращается к кульди.
***

Он смолк, и в подтверждена миллионы
Мечей огня, отторгнутых от бедер
Могучих херувимов, озарили
Весь ад окрест.
Мильтон [Потерянный рай, I, 663].

Король Морвена сидел на холме, рядом с ним трепетал по ветру солнечный
луч битвы **** и развевались седые кудри товарищей его юности. Радость
зажглась в очах героя, когда он взирал на сынов своих, вступивших в
сражение, когда увидал, как, вздымая перуны мечей, они следуют подвигам
праотцев. Эрагон явился во всей своей силе, словно рокот потока зимнего. На
его пути повергается битва, и рядом с ним шествует смерть.

**** Я уже указывал в одном из предшествующих примечаний, что знамя
Фингала, украшенное драгоценными камнями и золотом, называлось солнечным
лучом.

"Кто там несется, - спросил Фингал, - словно скачет олень, словно лань
с гулкозвучной Коны? Сверкает щит, прикрывающий стан, и скорбно бряцают
доспехи. Он сошелся в бою с Эрагоном. Смотрите на битву вождей; она, как
поединок духов в буре зловещей. Но ужель ты повержен, о сын холма, и белая
грудь твоя кровью запятнана? Плачь, несчастная Лорма, нет любезного Альдо!"
Король схватил копье своей мощи, ибо он был удручен гибелью Альдо. Он
устремил на врага смертоносные очи, но уже с властителем Соры схватился Гол.
Кто передаст словами битву вождей? Пал чужеземец могучий.
"Сыны Коны, - громко воскликнул Фингал, - удержите десницу смерти!
Могуч был тот, кто ныне простерт во прахе, и много о нем сокрушаются в Соре!
Чужеземец придет к чертогу его и удивится безмолвию. Пал король, о
чужеземец, и радость в доме его пресеклась. Прислушайся к шуму его лесов;
там, быть может, дух героя скитается, но сам он далеко на Морвене пал под
мечом врага иноземного".
Так говорил Фингал, когда бард затянул песню мира. И застыли наши мечи
подъятые, и пощадили мы слабосильных врагов. Мы положили в могилу Эрагона, и
возвысил я голос скорби. Клубясь, опустились ночные тучи, и тень Эрагона
явилась иным из нас. Смутно и мрачно было его лицо, и в груди затаился
вздох. Мир душе твоей, король Соры! ужасна была десница твоя во брани.
Лорма сидела в чертоге Альдо при свете горящего дуба. Ночь наступила,
но он не вернулся, и печаль на душе у Лормы. "Что удержало тебя, охотник
Коны, ведь ты обещал вернуться? Быть может, олень далеко убежал и темные
ветры вздыхают вокруг тебя среди вереска? Я одна в чужеземном краю, кто мне
здесь друг, кроме Альдо? Приди со своих гулкозвучных холмов, о мой самый
любимый!"
Очи ее обратились к воротам, и слышит она шумные ветра порывы. Мнится
ей, это шаги Альдо, и радость взошла на лице ее, но печаль набегает снова,
как на луну прозрачное облачко. "Неужели ты не вернешься, мой милый? Дай
погляжу я на склоны холма. Луна на востоке. Покойно блистает лоно озера!
Когда же я увижу псов его, бегущих с ловитвы? Когда я услышу глас его
громкий, издалека принесенный ветром? Приди со своих гулкозвучных холмов,
охотник лесистой Коны!"
Его неясная тень на скале возникла, словно луч водянистый луны, когда
он прорвется меж двух облаков, а в поле полночный ливень. Она поспешила по
вереску вслед за смутным призраком, ибо она поняла, что герой ее пал. Я
слышал, как близятся стоны ее, подобные скорбному голосу ветра, когда он
вздыхает в траве пещеры.
Она пришла, она отыскала героя, и голос ее умолк. Молча она обращала
скорбные очи, бледная, как водянистое облако, что подъемлется с озера к
лунным лучам.
Немного она прожила на береге Коны: ее приняла могила. Фингал повелел
своим бардам, и они воспели кончину Лормы. Дочери Морвена рыдали по ней один
день в году, когда возвращались мрачные ветры осени.*

* Ежегодно дочери Израилевы ходили оплакивать дочь Иеффая Галаадитянина
четыре дня в году.

Книга Судей, XI, 40.

Сын далекой земли,** ты обитаешь на поле славы, так пусть же порою твой
глас восхваляет тех, кто здесь пал, дабы их легкие духи радостно реяли вкруг
тебя и Лормы душа являлась в лунном луче, когда отдохнуть ты приляжешь и
луна заглянет в пещеру твою.*** Тогда ты узришь, как прелестна она, хотя на
ее ланите застыла слеза.

** Поэт обращается к кульди.
*** Ты явись мне в лунном луче, о Морна, да узрю я тебя в окне в час
моего отдыха, когда мирными станут мысли мои и отзвучит бряцанье оружия.

Фингал, кн. I.

Конлат и Кутона

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Конлат был младшим из сыновей Морни и братом прославленного Гола, столь
часто упоминаемого в поэмах Оссиана. Он был влюблен в Кутону, дочь Румара.
Тоскар, сын Кинфены, прибыл в сопровождении друга своего Феркута из Ирландии
в Мору, где жил Конлат. Он был гостеприимно принят и, согласно обычаю того
времени, три дня пировал с Конлатом. На четвертый день он поднял парус и,
проходя вдоль побережья _Острова волн_ (вероятно, одного из Гебридских
островов), увидел охотившуюся Кутону, влюбился в нее и насильно увел на свой
корабль. Непогода заставила его пристать к пустынному острову И-тона. Тем
временем Конлат, узнав о похищении, поплыл вослед и настиг Тоскара, когда
тот уже готовился отплыть в Ирландию. Они сразились, и вместе со всеми
своими спутниками пали от ран, нанесенных друг другу. Кутона ненадолго
пережила их; через два дня она умерла. Фингал, узнав об их несчастной
смерти, послал Стормала, сына Морава, похоронить их, но забыл послать барда,
чтобы тот пропел погребальную песнь над их могилами. Спустя долгое время дух
Конлата явился Оссиану, умоляя его поведать грядущим поколениям о нем и
Кутоне. Ибо, согласно представлениям того времени, души умерших не обретают
покоя до тех пор, пока бард не посвятит им скорбную песнь. Такова, согласно
преданию, история, лежащая в основе поэмы.

То не глас ли чей-то Оссиану слышится иль это отзвук ушедших дней?
Часто память былых времен, словно вечернее солнце, осеняет мне душу. Вот уже
вновь раздается гомон охоты, и в мыслях я поднимаю копье. Но Оссиан воистину
слышал чей-то глас. Кто же ты, сын ночи? Спят сыны ничтожных людей, и
полуночный ветер гуляет в моем чертоге. Может быть, это щит Фингала
отозвался порыву ветра? Он висит в чертоге Оссиана, который порою перстами
его касается. Да, я слышу тебя, мой друг; давно твой глас не звучал в моих
ушах! Зачем на своем облаке прилетаешь ты к Оссиану, сын благородного Морни?
С тобою ли други старца? Где Оскар, питомец славы? Часто бывал он рядом с
тобою, о Конлат, едва раздавался грохот сраженья.

Дух Конлата

Спишь ли ты, Коны сладостный глас, в гулком своем чертоге? Спит ли
Оссиан в чертоге, хотя не прославлены други его? Море волнуется вкруг
мрачной И-тоны,* и наши могилы не видны чужеземцу. Донояь наша слава
пребудет забвенна, сын гулкозвучного Морвена?

* I-thonn - _остров волн_, один из необитаемых западных островов.

Оссиан

О, если бы очи мои могли узреть тебя ныне, когда, еле зримый, ты
восседаешь на облаке! Подобен ли ты туманам Дано иль метеору полугасшему? Из
чего сотворены полы твоей одежды? из чего - твой воздушный лук? Но он унесся
на вихре, как тень тумана. Сойди со стены, моя арфа, и дай мне услышать твой
звук. Да прольется свет моей памяти на И-тону, дабы увидел я вновь моих
друзей. И видит вновь Оссиаж своих друзей на лазоревом острове. Вот и пещера
Тоны со мшистыми скалами и деревами склоненными. Поток ревет у входа в нее,
и склоняется Тоскар над струями. Рядом с ним печальный Феркут, а дева его
любви * сидит в отдаленьи и плачет. Не обольщает ли ветер с моря мой слух
или я слышу их речи?

* Кутона, дочь Румара, которую Тоскар насильно увез.

Тоскар

Ночь была бурная. Дубы, стеная, срывались с холмов. Море мрачно
металось под вихрем, и волны с ревом взбирались на наши утесы. Часто
сверкала молния, озаряя спаленный кустарник. Феркут, я видел ночного духа!
** Безмолвен стоял он на бреге, и одежды его туманные развевались по ветру.
Я видел, как слезы его текут, казался он старцем, объятым думой.

** В северной Шотландии издавна считалось, что бурю поднимают духи
мертвых. Это представление до сих пор распространено в простонародье,
полагающем, что смерчи и внезапные шквалы бывают вызваны призраками, которые
таким образом переносятся с места на место.

Феркут

То был твой отец, о Тоскар, предвидит он чью-то смерть в роду своем Так
он явился на Кромле пред тем, как пал великий Маронан.*** Уллин **** с
холмами злачными, как приятны твои долины! Царит тишина близ твоих лазурных
потоков, и озаряет солнце твои поля. Нежно звучание арфы в Селаме,***** и
приятен охотничий клич на Кромле. Но теперь мы в мрачной И-тоне, охваченной
бурей. Валы вздымают белые главы над нашими скалами, и мы трепещем средь
ночи.

Тоскар

Куда отлетела твоя воинственная душа, о Феркут, убеленный сединами? Я
видел, ты был бесстрашен в опасности, и в битвах очи твои пламенели
радостью. Куда отлетела твоя воинственная душа? Наши отцы не ведали страха.
Иди, взгляни на утихшее море; бурный ветер улегся. Волны еще дрожат над
пучиной, и, мнится, страшит их, ветра возврат.****** Но взгляни на утихшее
море; утро сереет на скалах. Скорос востока выглянет солнце во всем своем
гордом сиянии.

*** Маронан был братом Тоскара. В распоряжении переводчика находится
поэма, посвященная необыкновенной смерти этого героя.
**** Ольстер в Ирландии.
***** Selamath - _красивый для взора_, название дворца Тоскара на
берегу Ольстера возле горы Кромлы, где разворачивается действие эпической
поэмы "Фингал".
******

Спит Океан, утихли волны ныне,
Но тайный ужас прячется в пучине.
Поп. Илиада Гомера [VII, 73].

С радостью я распустил паруса пред чертогами великодушного Конлата.
Путь мой лежал мимо острова волн, где любимая дева его гналась за оленем. Я
увидел ее, подобную солнца лучу, что из-за тучи исходит. Кудри ее
разметались по тяжко дышащей груди; она напрягала лук, склоняясь вперед и
отводя десницу белую, словно снег на Кромле. "Сниди к моей душе, - сказал я,
- ты, охотница острова волн!" Но она проводит время в слезах, и все ее
помыслы о великодушном Конлате. Как возвращу я тебе покой, Кутона, любезная
дева?

Кутона *

* Cu-thona - _печальный звук волн_, поэтическое имя, данное ей
Оссианом, потому что она горевала под шум волн; согласно преданию, ее имя
Gorm-huil - _синеглазая дева_.

Далекая круча с деревьями старыми и мшистыми скалами склонилась над
морем; у подножья ее несутся валы, на склоне живут косули. Народ зовет ее
Ардвен. Там вздымаются башни Моры. Там Конлат смотрит на волны морские, он
единую любовь свою ищет. Дочери охоты вернулись, и он видит их очи
потупленные. "Где же дочь Румара?" Но они ему не ответствуют. Мой покой
обитает на Ардвене, сын далекой страны.

Тоскар

И Кутона вновь обретет покой, вернется в чертоги великодушного Конлата.
Он Тоскару друг; я пировал в чертогах его. Вздымайтесь, легкие ветры Уллина,
и стремите мои паруса к побережью Ардвена. Кутона покой обретет на Ардвене,
но скорбными станут Тоскара дни. Я буду сидеть в пещере своей на солнечном
поле. Ветер будет шуметь в моих деревах, и я почту его гласом Кутоны. Но она
далеко, в чертогах могучего Конлата.

Кутона

О! что там за туча? На ней несутся духи предков моих. Я вижу полы их
одеяний, подобные серым и влажным туманам. Румар, когда я паду? Кутона,
скорбя, предчувствует смерть. Ужели Конлат не узрит меня, пока не сойду я в
тесный дом.**

** В могилу.

Оссиан

Он узрит, о дева, тебя; он несется по бурному морю. Тоскара смерть на
его копье притаилась, и рана в груди его. Он бледен лежит у пещеры Тоны,
указуя на рану зловещую.* Где твои слезы, Кутона? Умирает вождь Моры.
Видение тает пред мысленным взором моим: уже я не вижу вождей. Но вы, барды
грядущих времен, помяните слезами гибель Конлата: он безвременно пал,** и
печаль омрачила его чертог. Мать увидала, что щит его на стене обагрился
кровью.*** Она поняла, что умер герой, и скорбь ее огласила Мору.

...непогребенного призрак
Ей супруга предстал; приподняв изумительно бледный
Лик, он жестокий алтарь обнажил, и грудь, что железом.
Пронзена.
Вергилий [Энеида, I, 353].
**

...ни по воле судеб, ни своей та виной погибала,
А до срока жалка.
Вергилий [Энеида, IV, 696].
*** В те времена считалось, что на доспехах, оставленных героями дома,
выступает кровь в тот самый миг, когда убивают их владельцев, как бы далеко
они ни находились.

Ты ли, Кутона, бледна сидишь на скале, рядом с вождями павшими? Ночь
наступает, и день возвращается, но не приходит никто воздвигнуть могильный
холм. Ты отгоняешь прочь кричащих птиц,* и всегда твои слезы струятся. Ты
бледна, как влажное облако, что вздымается с озера.

* Кутона в этом положении напоминает Рицпу, наложницу Саула, которая
сидела около своих сыновей, повешенных гавонитянами.
Тогда Рицпа, дочь Айя, взяла вретище и разостлала его себе на той горе
и сидела от начала жатвы до того времени, пока не полились на них воды божий
с неба и не допускала касаться их птицам небесным днем и зверям полевым
ночью.

Вторая книга Царств. XXI, 10.

Пришли сыны пустыни и нашли ее мертвой. Они воздвигают могильный холм
над героями, и она покоится рядом с Конлатом. Не являйся мне в сновиденьях,
о Конлат, ибо слава уже воздана тебе. Да отыдет твой глас далеко от жилья
моего, чтобы сон снизошел в ночи. О если б мог я забыть друзей до поры, пока
следы мои не изгладятся, пока в их круг не вступлю я радостно и не сложу
своих старых костей в тесном дому.

Картон

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Это - законченная поэма; сюжет ее, как и в большей части произведений
Оссиана, трагический. Во времена Комхала, сына Тратала и отца славного
Фингала, буря занесла корабль Клессамора, сына Тадду и брата Морны,
Фингаловой матери, в реку Клайд, на берегах которой высились стены Балклуты,
города, принадлежавшего бриттам. Рейтамир, правитель Балклуты, радушно
принял его и выдал за него единственную свою дочь Мойну. Влюбленный в Мойну
бритт Рейда, сын Кормо, пришел к Рейтамиру и повел себя заносчиво с
Клессамором. Завязалась ссора, в которой Рейда был убит. Сопровождавшие его
бритты стали так жестоко теснить Клессамора, что тот был вынужден броситься
в Клайд и искать спасения на своем судне. Он поднял парус, и попутный ветер
вынес его в море. Не раз пытался он вернуться, чтобы ночью увезти
возлюбленную свою Мойну, но дули противные ветры, и он был вынужден
отступиться.
Мойна, которая понесла от мужа родила сына и вскоре после того умерла
Рейтамир назвал ребенка Картон, то есть _ропот волн_, ибо буря унесла отца
его Клессамора, считавшегося с тех пор погибшим. Картону было три года,
когда Комхал, отеп Фингала, воюя против бриттов, захватил и сжег Балклуту, В
бою погиб Рейтамир, а Картона спасла кормилица, бежавшая с ним в глубь
страны бриттов. Возмужав, он решил отомстить потомкам Комхала за падение
Балклуты. Он вышел из Клайда на корабле и, достигши берегов Морвена, сразил
двух воинов Фингала, пытавшихся задержать его. Под конец он был убит в
поединке отцом своим Клессамором, не знавшим, что перед ним - сын. История
эта составляет основу поэмы, начинающейся ночью накануне гибели Картона; то,
что произошло раньше, сообщается в виде вставного эпизода. Поэма обращена к
Мальвине, дочери Тоскара.

Повесть времен старинных! Деяния минувших лет!
Ропот твоих потоков, о Лора, пробуждает память о прошлом. Шум твоих
лесов, Гармаллар, ласкает мой слух. Видишь ли ты, Мальвина, скалу, покрытую
вереском? Три старые ели склоняются с ее чела, узкий дол у подошвы ее
зеленеет; там на вершине горный цветок качает головку белую под вздохами
ветра. Одиноко стоит там чертополох, уронив поседелую бороду. Два камня,
вросшие в землю, вздымают мшистые головы. Горный олень бежит этого места,
ибо виден ему серый призрак, стоящий на страже,* ибо герои лежат, о
Мальвина, под скалою в узкой долине.

* В те времена верили, что олени видят призраки умерших. И ныне, когда
Животное вдруг останавливается без видимой причины, простолюдины думают,
будто ему привиделся дух мертвеца.

Повесть времен старинных! Деяния минувших лет!
Кто идет из страны чужеземцев, окружен многотысячной ратью? Солнечный
луч изливает потоки света пред ним, и ветер родных холмов кудри его
развевает. Кончилась брань, и лицо его успокоилось. Он тих, словно луч
вечерний, глядящий сквозь тучу запада на долину безмолвную Коны. Кто он, как
не сын Комхала,** король, прославленный подвигами! С радостью он взирает на
холмы свои и велит петь тысячей голосов: "Вы бежали с полей своих, вы, сыны
далекой земли. Властитель мира восседает в чертоге и слышит о бегстве своего
народа. Он поднимает багровые очи гордыни и берется за меч своего отца. Вы
бежали с полей своих, сыны далекой земли".

** Фингал здесь возвращается из похода на римлян, воспетого Оссдаярм в
поэме, которая находится в распоряжении переводчика.

Так пели барды, когда вступали они в чертоги Сельмы. Тысяча светочей
чужеземных * зажглась посреди многолюдного сборища. Пиршество началось, и в
радости ночь проходит. "Где Клессамор ** благородный? - сказал златокудрый
Фингал. - Где же товарищ отца моего в дни моей радости? Печально и мрачно
влачит он дни в гулкозвучной долине Лоры. Но, смотрите, он сходит с холма,
словно скакун в силе своей,, кому ветры полощут блестящую гриву и приносят
весть о товарищах.*** Благословенна будь душа Клессамора! Что так долго не
был он в Сельме?"

* Вероятно, восковые свечи, которые часто упоминаются среди военной до-
бычи, захваченной в Римской провинции.
** Clessamh-mor - _могучие деяния_.
*** Ты дал ли силу коню и облек шею его гривою?.. Он роет ногою землю и
восхищается силою.

Книга Иова [XXXIX, 19, 21].

Словно конь застоялый, ячменем раскормленный в яслях,
Привязь расторгнув, летит, поражая копытами поле;
Пламенный, плавать обыкший в потоке широкотекущем,
Пышет, голову кверху несет; вокруг рамен его мощных
Грива играет; красой благородною сам он гордится;
Быстро стопы его мчат к кобылицам и паствам знакомым.
Гомер. Илиада, VI [506].

Так-то, повод порвав, бежит от яслей, свободен
Ставши, конь наконец и до чистого поля дорвавшись,
...на пастбище он в табун к кобылицам стремится;
...ржет, приподняв высоко затылок в гордыне,
И по лопаткам его и по шее грива играет.
Вергилий [Энеида, XI, 492].

"Вернулся ли вождь во славе своей? - спросил Клессамор. - Такую ж хвалу
обретал Комхал в сражениях юности. Часто, Карун перейдя,, мы вступали в
страну чужеземцев; не возвращались наши мечи необагренными кровью, и
забывали про радость властители мира. Но зачем вспоминать битвы юности?
Седина коснулась моих волос. Длань отвыкла натягивать лук, и под силу мне
только легкие копья. О если & вернулась ко мне та радость, что чувствовал я,
когда впервые деву узрел, белогрудую и синеокую дочь чужеземцев Мойну".****

**** Moina - _нежная душой и телом_. В этой поэме гэльского
происхождения мы находим бриттские имена; это доказывает, что древний язык
всего острова был единым.

"Поведай нам, - молвил Фингал могучий, - повесть младых твоих, дней.
Горе, словно туча на солнце, душу мрачит Клессамора. Печальны, твои одинокие
думы на бреге ревущей Лоры. Дай нам услышать о скорбях твоей юности и
сумраке нынешних дней".
"Это случилось в дни мира, - сказал Клессамор великий. - По зыбучим
волнам на своем корабле пришел я к стенам и башням Балклуты.* Ветры ревели,
надувая мои паруса, и воды Клуты ** приняли темногрудое судно. Три дня я
провел в чертогах Рейтамира и видел луч света, дочь его. Радость чаш ходила
по кругу, и престарелый герой отдал мне деву прекрасную. Перси ее, как пена
волны, а глаза, как ясные звезды; волосы черны, как крылья ворона, нежна и
благородна душа. Велика была любовь моя к Мойне, и сердце мое изливалось в
радости.

* Balclutha, т. е. _город на Клайде_, вероятно, Alcluth Беды.
** Clutha или Cluath - гэльское имя реки Клайд, что означает _изгиб_,
соответственно извилистому течению этой реки. От Clutha произошло латинское
ее название Glotta.

Пришел сын чужеземца, вождь, любивший белогрудую Мойну. Слова его
громко звучали в чертоге, и часто он обнажал до половины свой меч. "Где, -
спросил он, - могучий Комхал, неугомонный скиталец *** вересковых равнин?
Разве идет он с войском своим к Балклуте, что Клессамор так дерзок?"

*** Слово, переданное здесь как _неугомонный скиталец_, в оригинале
Scuta, от чего произошло Scoti у римлян; это оскорбительная кличка, которой
бритты прозвали кале донцев за постоянные набеги на их страну.

"Незаемным огнем, о воин! - ответил я, - пылает моя душа. Я стою без
страха средь тысяч, хотя далеки товарищи храбрые. Надменны твои слова,
чужеземец, ибо здесь одинок Клессамор. Но неспокоен меч на моем бедре и
жаждет сверкать в руке. Не говори больше о Комхале, сын извилистой Клуты!"
Воспрянула сила его гордыни. Мы бились, и он пал под моим мечом. Берега
Клуты огласились его падением, тысячи копий засверкали вокруг. Я бился,
чужеземцы одолевали, я бросился в воды Клуты. Паруса мои белые поднялись,
над волнами, я пустился в синее море. Мойна вышла на берег и в слезах
обращала покрасневшие очи, ее темные кудри разлетались по ветру, и слышался
мне ее плач. Много раз я пытался назад повернуть свой корабль, но восточные
ветры меня пересилили. Никогда с той поры не видал я ни Клуты, ни
темно-русой Мойны. Она умерла в Балклуте, ибо являлась мне тень любимой. Я
узнал ее, когда мглистой ночью она пронеслась вдоль журчащей Лоры; была она
подобна новой луне, пробивающейся сквозь волны тумана,**** когда небо сыплет
снежные хлопья и мир безмолвен и мрачен".

****

Финикийка меж них с недавнею раной Дидона
В роще блуждает большой; как только витязь Троянский
Стал перед ней и признал ее, омраченную тенью, -
Так в новый месяц иной завидит иль полагает,
Что луну увидал, за дымкой встающую тучи.
Вергилий [Энеида, VI, 450].

"Воспойте, о барды, - сказал могучий Фингал, - хвалу несчастливой
Мойне.* Призовите песнями дух ее к нам на холмы, да опочиет она с
прекрасными девами Морвена, светилами дней минувших и утехой героев
древности. Я видел стены Балклуты,** но они были разрушены, огонь прошел по
чертогам и глас народа умолк. Прегражденная павшими стенами, изменила
течение Клута. Чертополох одинокий раскачивал там головку, и мох насвистывал
ветру. Лисица выглядывала из окон, буйные травы, покрывшие стены, колыхались
вокруг ее головы. Опустело жилище Мойны, безмолвствует дом ее праотцев.
Воспойте, барды, песню печали, оплачьте страну чужеземцев. Пали они раньше
нас, но настанет и наш черед. Зачем ты возводишь чертог, сын быстролетних
дней? Сегодня ты смотришь с башен своих, но минут немногие годы - и ворвется
ветер пустыни; он завоет на опустелом дворе и засвищет вокруг полуистлевшего
щита твоего. Так пусть же врывается ветер пустыни, мы славу стяжаем при
жизни. След десницы моей запечатлеется в битве, имя мое - в песне бардов.
Воспойте же песню, пустите чашу по кругу, и да звучит радость в чертоге
моем. И когда придет твой конец, светило небесное, - если придет
когда-нибудь твой конец, могучее солнце, если сиянье твое преходяще, подобно
Фингалу, - то переживет наша слава лучи твои".

* В оригинале поэма называется Duan na nlaoi, т. е. _Песнь гимнов_,
вероятно, по причине множества лирических отступлений от темы, подобных этой
песне Фингала. Ирландские историки прославляли Фингала за мудрость
установленных им законов, поэтический дар и умение предвидеть события.
О'Флаэрти доходит до того, что утверждает, будто и в его времена законы
Фингала продолжали действовать.
** Пусть читатель сравнит это место с тремя последними стихами XIII
главы книги Исайи, где пророк предсказывает разрушение Вавилона.

Так пел Фингал в день своей радости. Тысяча бардов его сидели,
склонившись, и внимали голосу короля. Тот голос подобен был звукам арфы,
принесенным дыханьем весны. Дивны были мысли твои, о Фингал! Зачем не дана
Оссиану сила твоей души? Но ты высишься среди всех один, отец мой, и кто
может сравниться с владыкой Морвена?
Ночь прошла в песнях, и утро вернулось в радости. Показались седые
головы гор, и улыбнулся лазурный лик океана. Белые волны сновались вкруг
дальней скалы. Серый туман медленно поднимался над озером. В образе старца
двигался он вдоль тихой равнины. Огромные члены не шевелились, ибо дух
поддерживал его в воздухе. Достигнув чертога Сельмы, он пролился кровавым
дождем.
Один лишь король созерцал это ужасное зрелище, предвещавшее гибель
народа его. Молча вошел он в чертог и копье отцовское взял. Кольчуга звенела
на его груди. Вкруг него собрались герои. Молча взирали они друг на друга,
примечая взгляды Фингаловы. На лике его они видели знаменье битвы, на копье
его - гибель дружин. Тысячу щитов они сразу прияли, они обнажили тысячу
мечей. Засверкал чертог Сельмы, раздалось бряцанье оружия. Завыли серые псы
на дворе. Немы уста могучих вождей. Все взирали на короля, копья свои
приподняв.
"Сыны Морвена, - начал король, - не время теперь наполнять чаши. Близ
нас сгущается битва, и смерть над страною нависла. Некий дух, друг Фингалов,
остерегает нас от врага. С берегов мрачно-бурного моря? идут к нам сыны
чужеземцев, ибо с водной пучины явился сей грозный знак опасности Морвену.
Пусть каждый возьмет копье свое тяжкое, каждый отцовским мечом препояшется.
Пусть темный шлем накроет голову каждому, и кольчуга сверкнет на каждой
груди. Битва сбирается, словно буря, и вы скоро услышите рыкание смерти".*

Каждый потщися и дрот изострить свой, и щит уготовить...
Гомер [Илиада], II, 382.

Пусть каждый
Наденет адамантовый доспех,
Надвинет шлеи и крепко щит округлый
Перед собой сожмет иль над собой,
Затем что, мыслю я, не мелкий дождик,
Но град горящих стрел на нас падет.
Мильтон [Потерянный рай, VI, 541].

Герой устремился на брань перед войском своим, словно туча перед грядою
воздушных огней, когда они разливаются по небу ночному и мореходы предвидят
бурю. На вересковой вершине Коны стояли они. Белогрудые девы смотрели, как
высились воины, подобные деревам, и, предвидя смерть своих юношей, в страхе
озирались на море. Белые волны казались им парусами далекими, и слезы текли
по их щекам.
Встало солнце над морем, и мы корабли вдалеке увидали. Они надвинулись,
словно морской туман, и извергли на берег юных своих ратоборцев. Меж ними
стоял их вождь, как олень среди стада. Щит его обит золотом, и величаво
ступал властитель копий. Он двигался к Сельме, за ним - его тысячи.
"Поди с песнею мира, - молвил Фингал, - поди, Уллин, к королю мечей.
Скажи ему, что могучи мы в битве и неисчислимы тени врагов наших. Но славны
те, кто в чертогах моих пировал! Они показывают в дальних странах оружие
моих праотцев,** сыны чужеземцев дивятся и благословляют друзей племени
Морвена, ибо слава наших имен далеко простерлась и властители мира трепещут
среди своего народа".

** У древних шотландцев был обычай меняться оружием со своими гостями,
и это оружие долго сохранялось в разных семействах как памятник дружбы,
существовавшей между их предками.

Уллин пошел с песнею. Фингал на копье оперся, он видел врага могучего в
бранных доспехах и благословил чужеземца.
"Сколь величаво ты шествуешь, сын океана! - молвил король лесистого
Морвена. - Меч на бедре твоем - луч могущества, копье твое - ель, что с
бурями спорит. Изменчивый лик луны не шире щита твоего. Румяно лицо твое
юное, вьются мягкие кудри. Но это дерево может пасть, и память о нем
погибнет. Дочь далекой земли будет в тоске смотреть на зыбучее море; дети
скажут: "Мы видим корабль, может быть, то король Балклуты". Слезы польются
из глаз их матери. Думы ее будут о том, кто почиет в Морвене".
Так говорил король, а Уллин меж тем пришел к могучему Картону; юн
опустил пред ним на землю копье и запел песнь мира.
"Явись на пиру Фингала, о Картон, пришелец с бурного моря, раздели пир
короля или копье войны подними. Неисчислимы тени наших врагов, но
прославлены друзья Морвена.
Взгляни на это поле, Картон, много на нем вздымается зеленых холмов с
мшистыми камнями и шуршащей травой - это могилы врагов Фингаловых, сынов
зыбучего моря".
"Говоришь ли ты слабому воину, бард лесистого Морвена? - Картон
спросил. - Разве мое лицо бледнеет от страха, сын миротворных песен? Так
зачем же ты мнишь помрачить мою душу былью о павших? Рука моя в битвах
окрепла, слава моя далеко простерлась. Поди к слабосильным бойцам, их проси
покориться Фингалу. Разве не видел я павшей Балклуты? Так стану ли я
пировать с сыном Комхала, с сыном того, кто спалил чертог моего отца? Молод
я был и не знал, почему юные девы рыдали. Дыма столпы, превыше стен
поднимаясь, веселили мой взор. Часто я озирался, и мне весело было смотреть,
как наши друзья по холмам убегали. Но когда пришли годы юности, я увидел мох
на моих поверженных стенах; со вздохом встречал я утро и слезами ночь
провожал. "Ужели я не сражусь с детьми моих супостатов?" - так говорил я
себе. И я буду сражаться, о бард, я чувствую силу души своей".
Окружили героя его ратоборцы и вдруг обнажили блистающие мечи. Он стоял
среди них, как столп огня, слезы застыли в его глазах, потому что он думал о
павшей Балклуте, и воспрянула стесненная гордость его души. Искоса взглянул
он на холм, где сверкали оружием наши герои; копье сотряслось в деснице его,
и, вперед наклонясь, он, казалось, грозил королю.
"Пойду ли я сразиться с вождем? - молвил Фингал в душе своей. -
Остановлю ли его посредине пути, прежде чем слава его поднимется? Но будущий
бард тогда, видя могилу Картона, скажет: "Окружали Фингала тысячи его
ратников, когда пал благородный Картон". Нет, бард времен грядущих, не
умалить тебе славы Фингаловой. Герои мои сразятся с юношей, а Фингал станет
смотреть на битву. Если он победит, тогда устремлюсь я в силе своей, как
ревущий поток Коны.
Кто из моих героев хочет встретить сына бурного моря? Много воинов его
на бреге, и сильно копье его ясенное".
Катул * восстал в силе своей, сын могучего Лормара; за вождем следуют
триста юношей - племя его родимых потоков.** Слаба десница его против
Картона, - он пал, и герои его бежали.

* Cath-'huil - _око битвы_.
** Это место показывает, что кланы существовали еще во времена Фингала,
хотя основа у них была иная, чей у современных кланов на севере Шотландии.

Коннал *** сызнова начал битву, но сломилось копье его тяжкое;
связанный, лежал он на поле, а Картон гнал его рать.

*** Мудрость и доблесть этого Коннала прославлены в древней поэзии. На
севере еще существует небольшое племя, утверждающее, что происходит от него.

"Клессамор, - спросил король Морвена,* - где копье силы твоей? Можешь
ли ты взирать, как у потока Лоры связан Коннал, твой друг? Восстань в сиянии
стали своей, о друг Комхала. Да познает Балклуты юноша силу племени
Морвена".

* Фингал не ведал тогда, что Картон - сын Клессамора.

И восстал он в мощи стали своей, потрясая седыми кудрями. Вздел он щит
и устремился вперед, исполненный доблестной гордости.
Картон, стоя на вересковой скале, увидал, что герой приближается. Было
любо ему смотреть на грозную радость лица его, на силу, увенчанную седыми
кудрями. "Подниму ли копье свое, - сказал он, - что поражает врага лишь
единожды? Или словами мира я сохраню жизнь ратоборца? Величава поступь
преклонных годов, любезен закат его жизни. Может быть, это возлюбленный
Мойны, отец колеснице властного Картона. Часто слыхал я, что он обитает у
потока звучного Лоры".
Так говорил он, когда подошел Клессамор и высоко поднял копье свое.
Юноша принял удар щитом и промолвил слова мира. "Воин с седыми кудрями,
разве юноши ваши не в силах поднять копье? Разве сына нет у тебя, чтобы
щитом прикрыть отца и встретить десницу юного? Разве нет уже больше любезной
твоей супруги иль над могилами сынов твоих плачет она? Не королевского ли ты
рода? И будет ли слава мечу моему, если падешь ты под ним?"
"Велика она будет, сын гордыни, - сказал Клессамор бесстрашный. - Я
прославился в битвах, но никогда не называл врагу имени своего.** Сдайся
мне, сын волны, и ты узнаешь, что след моего меча остался на многих полях".
"Я никогда не сдавался, властитель копий, - отвечал с благородной
гордостью Картон. - Я тоже сражался в битвах и предвижу грядущую славу свою.
Не презирай меня, вождь мужей, сильны и рука моя и копье. Возвратись к
друзьям своим, и пусть сразятся молодые герои".

** Назвать врагу свое имя значило в те воинственные времена уклониться
от боя с ним, ибо, если открывалось, что между предками сражающихся
существовала дружба, бой сразу прекращался и старинная, дружба предков
возобновлялась. _Человек, который называет врагу свое имя_, было в старину
позорным обозначением труса.

"Зачем ты язвишь мою душу? - отвечал Клессамор, роняя слезу. - Рука моя
не дрожит от старости, я могу еще поднять меч. Мне ли бежать на глазах у
Фингала, на глазах у того, кто мною любим? Нет, сын моря, никогда не бежал
я: подними же скорей острие копья своего".
Они бились, подобные двум противным ветрам, спорящим за волну. Картон
велел копью своему уклоняться, ибо все еще думал, что враг был супругом
Мойны. Надвое он преломил блестящее копье Клессамора и схватил его
сверкающий меч. Но когда Картон вязал вождя, тот извлек кинжал своих
предков. Он увидел, что бок врага беззащитен и кинжалом его пронзил.
Фингал увидел, что пал Клессамор, и двинулся, гремя своей сталью.
безмолвствуют пред ним его ратники, обращая взоры свои на героя. Он
надвигался, как зловещие громы, предвестники бури; их заслышав в долине,
охотник спешит к скалистой пещере.
Картон стоял неподвижно: кровь источала рана его. Он увидал, что
подходит король, и надежда на славу воспрянула вновь.* Но были бледны его
щеки, власы его распустились, шлем его сбился назад; силы покидали Картона,
но душа оставалась твердой.

* Это выражение допускает два толкования: Картон может надеяться либо
стяжать славу, сразив Фингала, либо стать знаменитым, пав от его руки.
Последнее более вероятно, ибо Картон уже ранен.

Увидел Фингал, что герой окровавлен, и удержал копье занесенное.
"Сдавайся, властитель мечей, - сказал сын Комхала, - я вижу, что ты
окровавлен. Могуч ты был в битве, и слава твоя никогда не угаснет".
"Ты ли это, король достославный? - спросил колесницевластный Картон. -
Ты ли это, пламень смерти, страшащий властителей мира? Но нужно ли Картону
спрашивать: ведь он подобен потоку пустыни своей, неодолим, как теченье
реки, стремителен, словно небесный орел. О, если бы я с королем сразился,
была б велика моя слава в песнях, и сказал бы охотник, увидя могилу мою: "Он
бился с могучим Фингалом". Но Картон умрет безвестен: на слабых он расточил
силу свою".
"Но ты не умрешь безвестен, - ответил король лесистого Морвена. - У
меня много бардов, Картон! - их песни достигнут грядущих времен. Потомки
будущих лет услышат о славе Картона, сидя вокруг горящего дуба ** и провожая
ночь песнями старины. Охотник, отдыхая на вереске, заслышит ветра шумный
порыв, поднимет глаза и увидит скалу, где пал Картон. Обратится тогда он к
сыну и место укажет, где бился могучий. "Здесь сражался король Балклуты,
силою равный тысяче рек"".

** В северной Шотландии до недавнего времени на празднествах сжигали
большой дубовый ствол, который так и назывался _праздничный ствол_. Время
настолько освятило этот обычай, что простолюдины почитали несоблюдение его
своего рода святотатством.

Радостью Картона лик озарился, поднял он отягченные очи, отдал Фингалу
свой меч, дабы хранился в чертоге его, и осталась в Морвене память о короле
Балклуты. Прекратилась битва на поле, и бард затянул песню мира. Собрались
вожди вокруг умиравшего Картона и, вздыхая, внимали его словам. Молча они
опирались на копья, пока говорил герой Балклуты. Волосы его развевались по
ветру, и тихи были слова его.
"Король Морвена, - молвил Картон, - я пал посреди своего поприща. Чужая
могила приимет юношу, последнего из рода Рейтамира. Мрак обитает в Балклуте,
и тени горести - в Кратмо. Но воздвигни мне память на брегах Лоры, где жили
мои отцы. Быть может, Мойны супруг оплачет Картона, своего павшего сына".
В Клессаморово сердце проникли его слова; молча упал он на сына.
Омраченное воинство встало вокруг, безгласно простерлась равнина Лоры. Ночь
наступила, и месяц с востока взглянул на печальное поле. Но они стояли
недвижно, как лес молчаливый, что вздымает главу свою на Гормале, когда
улеглись шумливые ветры и темная осень сошла на равнину.
Три дня скорбели они о Картоне, на четвертый умер его отец. Они
покоятся в узкой долине меж скал, и смутный призрак могилу их охраняет. Там
нередко видят любезную Мойну, когда солнечный луч ударяет в скалу, а вокруг
еще все темно. Там видят ее, Мальвина, но она не похожа на дочерей холма.
Одеянье на ней чужеземное, и она всегда одинока.
Фингал оплакивал Картона; он пожелал, чтобы барды его отмечали сей
день, когда возвращалась ненастная осень. И часто они отмечали сей день и
пели хвалу герою. "Кто это мрачный грядет с океана ревущего, как темная туча
осенняя? Смерть дрожит в его длани, очи его - огни пламенные. Кто грохочет
вдоль темного вереска Лоры? Это Картон, властитель мечей. Падают воины!
Смотрите, как он несется, подобный зловещему духу Морвена! Но здесь он
лежит, дуб величавый, поверженный ветром внезапным. Когда ж ты восстанешь,
радость Балклуты? Когда ж ты восстанешь, Картон? Кто это мрачный грядет с
океана ревущего, как темная туча осенняя?"
Так пели барды в день печали своей. Соединял я с ними свой голос и
помогал их пению. Душа моя скорбела о Картоне: он пал в дни своей доблести.
А ты, Клессамор, где твоя обитель воздушная? Забыл ли юноша рану свою? И
витает ли он в облаках вместе с тобой? Солнце пригрело меня, Мальвина, дай
же мне отдохнуть. Может быть, они явятся мне в сновидении; мнится, я слышу
их слабый голос. Луч небесный любит сиять на могиле Картона: я чувствую, он
изливает тепло.
О ты, что катишься в вышине,* круглое, как щит моих праотцев! Откуда
лучи твои, солнце, откуда твой вечный свет? Ты являешься в грозной своей
красе, и даже звезды прячутся в небе; месяц, холодный и бледный, тонет в
пучине запада. Но и ты одиноко шествуешь: кто может тебе сопутствовать?
Падают горные дубы, даже горы с годами рушатся, океан убывает и прибывает,
даже месяц теряется в небе; но ты пребываешь всегда неизменно, ликуя в
блеске течения своего. Когда бури мир помрачают, когда громыхает гром и
носится молния, ты проглядываешь в красе своей из-за туч и смеешься над
бурей. Но тщетно глядишь ты на Оссиана: он не видит больше лучей твоих, не
различает, с восточных ли облаков струятся их кудри златые или трепещешь ты
у врат запада. Но, может быть, ты, как и я, преходяще и твоим годам положен
предел. Ты будешь покоиться в облаках своих, не внемля голосу утра. Ликуй
же, солнце, в силе своей юности! Старость мрачна и уныла, она подобна
мерцанью луны, что проникает сквозь рваные тучи, когда туман одевает холмы;
** северный ветер свищет в полях, и странник на половине пути цепенеет.

* Это место имеет некоторое сходство с обращением Сатаны к солнцу в
четвертой книге "Потерянного рая":

О ты, увенчанное высшей славой,
Одно в своих владениях, как бог,
Обозреваешь мир сей первозданный,
И звезды прячут лики пред тобой.
К тебе взываю, но не гласом друга
Зову тебя по имени, о солнце!
[Мильтон. Потерянный рай, IV, 32].

Так при неверной луне и под обманчивым светом
Путь бывает в лесах, коль тенью Зевес покрывает
Небо, и черная ночь у всего цвета отнимает.
Вергилий [Энеида, VI, 270].

Смерть Кухулина

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Предание проливает довольно яркий свет на историю Ирландии во время
длительного царствования в Морвене Фингала, сына Комхала. После смерти Арто,
сына Карбара и верховного правителя Ирландии, ему наследовал его
несовершеннолетний сын Кормак. Правители уделов и вожди племен собрались в
королевском дворце Теморе, чтобы избрать из своей среды опекуна юного
короля. Это избрание вызвало горячие споры, и было решено покончить распри,
вверив юного короля попечению Кухулина, сына Семо, который уже стяжал славу
своими великими подвигами и жил в это время с Конналом, сыном Кайтбата, в
Ольстере.
Кухулину было всего лишь двадцать три года, когда он принял на себя
правление Ирландией, а вторжение Сварана произошло два года спустя. На
двадцать седьмом году жизни Кухулина и на третьем году его правления Торлат,
сын Кэнтелы, один из вождей поселенцев-белгов, которые владели южной частью
Ирландии, обосновался в Коннахте и направился к Теморе, намереваясь
свергнуть Кормака, который, если не считать Ферад-арто, следующего короля
Ирландии, был единственным представителем шотландского королевского рода в
этой стране. Кухулин выступил против Торлата, встретился с ним у озера Лего
и наголову разбил его войско. Торлат пал в битве от руки Кухулина, но, когда
этот последний слишком стремительно бросился вослед бегущему неприятелю, его
смертельно поразила стрела, и через день он умер.
С Кухулином кончилось благоденствие Кормака, многие вожди вышли из его
подчинения, анархия и смута воцарились в стране. В конце концов Кормак был
свергнут, и Карбар, правитель Аты и один из претендентов на престол,
разгромив всех своих соперников, стал единовластным монархом Ирландии.
Семейство Фингала, которое было на стороне семейства Кормака, решило
свергнуть Карбара с незаконно захваченного им престола; особенно Оскар, сын
Оссиана, был исполнен решимости отомстить за смерть своего друга Катола,
вероломно убитого Карбаром. Его угрозы дошли до слуха Карбара, и тот
пригласил Оскара на дружественное пиршество в королевском дворце Теморе,
решив, что сможет там затеять ссору и найдет предлог убить гостя.
Ссора произошла; приверженцы обоих вождей сразились, а Карбар и Оскар
пали от нанесенных друг другу ран. Тем временем из Шотландии прибыл Фингал с
войском, разгромил сторонников Карбара и вернул династии Кормака королевскую
власть.
Настоящая поэма посвящена смерти Кухулина. В оригинале она называется
Duan loch Leigo, т. е. _Песнь озера Лего_, и представляет собою вставной
эпизод из большой поэмы, прославляющей последний поход Фингала в Ирландию.
Большая часть поэмы утрачена, сохранились лишь кое-какие отрывки, которые
удержались в памяти нескольких стариков в северной Шотландии. Кухулин -
самый знаменитый герой ирландских сказаний и поэм; в них его всегда называют
_грозный Кухулин_, и нет числа легендам о его силе и доблести. Оссиан
считал, что его поход против фирболгов или британских белгов является
достойным предметом для эпической поэмы; эта поэма, сохранявшаяся до
недавнего времени, называлась Tora-na-tana, или _Спор о владениях_,
поскольку война, составившая ее содержание, была начата британскими белгами,
которые, поселясь в Ирландии, стремились расширить свои владения.
Сохранившиеся отрывки этой поэмы одушевлены гением Оссиана настолько, что не
может быть сомнений относительно его авторства.

То не ветер ли ударяет по щиту Фингалову? Иль это голос прошлых времен
в моем чертоге? Пой же, пой, сладостный голос! ты так приятен и наполняешь
радостью мою ночь. Пой же, Брагела, дочь колесницевластного Сорглана!
"Это белая волна у скалы, а не паруса Кухулина. Как часто обманывают
меня туманы, и мнится мне, что я вижу корабль любезного, когда, вздымаясь
вкруг смутного призрака, они стремят по ветру серые струи свои. Зачем ты
медлишь прийти, сын великодушного Семо? Четыре раза уже возвращалась осень,
несущая ветры, и возмущала море Тогормы,* а ты все пребываешь в грохоте
битв, вдали от Брагелы. Холмы острова туманов, когда отзоветесь вы на лай
его псов? Но вы омрачились тучами, и Брагела, скорбя, взывает напрасно.
Клубясь, опускается ночь, скрывается лик океана. Тетерев прячет голову под
крыло, лань засыпает рядом с оленем пустыни. Они воспрянут с утренним светом
и будут пастись у потока мшистого. Но ко мне вместе с солнцем вернутся слезь
вместе с ночью придут воздыханья. Когда ж ты вернешься в доспеха, мшистой
Туры властитель?"

* Togorma, т. е. _остров синих волн_, один из Гебридских островов,
находившийся под властью Коннала, сына Кайтбата и друга Кухулина. Коннала
иного называют сыном Колгара по имени основателя рода. За несколько дней до
тог как весть о бунте Торлата достигла Теморы, Коннал отплыл на свой родной
остр Тогорму, где его задерживали противные ветры, пока шла война, в которой
убит Кухулин.

Приятен твой голос ушам Оссиана, дочь колесницевластного Сорглана! Но
удались в чертоги пиров к пыланью горящего дуба. Прислушайся к ропоту моря,
что катит валы у стен Дунскеха; да снидет сов на твои голубые очи, и герой
предстанет тебе в сновидении.
Кухулин сидит возле озера Лего у мрачно катящихся вод. Ночь окружает
героя, и тысячи войска его рассеяны по вересковой равнине. Сотня дубов горит
посреди, и широко стелется дым пиршества чаш. Под деревом Карил ударяет по
струнам арфы, его седые власы блестят в сияньи огня; шелестя, прилетает
ветер ночной и вздымает белые кудри. Он поет о синей Тогорме и о вожде ее,
друге Кухулина.
"Зачем тебя нет, о Коннал, в сумрачный день непогоды? Юга вожди сошлись
против колесницевластного Кормака. Удержаны ветром твои руса, и синие волны
катятся вкруг тебя. Но Кормак не одинок: сын Семо сражается в битвах его.
Сражается в его битвах сын Семо, гроза чужеземцев! Он, словно пар
смертоносный, неспешно носимый удушливым ветром.** Солнце тогда багровеет,
падают замертво люди".

Сколько черна и угрюма от облаков кажется мрачность,
Если неистово дышащий, знойный воздвигнется ветер.
Гомер, Илиада, V [864].

Так звучала песнь Карила, когда явился сын супостата. Наземь швырнул он
тупое копье и передал слова Торлата, вождя героев с черных зыбей Лего, того,
кто вел свои тысячи на брань с колесницевластным Кормаком. Кормаком, что был
далеко в гулкозвучных чертогах Теморы: *** там он учился натягивать лук
своих праотцев и вздымать копье Недолго вздымал ты копье, нежно-сияющий
юности луч! Смерть стоит за тобой, еле зримая, как затененная часть луны за
возрастающей светлой.

*** Дворец ирландских королей; некоторые барды называют его Teamhrath.

Кухулин встал перед бардом,* что пришел от великодушного Торлата. Он
предложил ему чашу радости и принял с почестью сына песен. "Сладостный голос
Лего, - сказал он, - о чем же слова Торлата? Идет ли он к нам на пир или на
брань, сын Кантелы ** колесницевластный?"

* В древние времена барды были глашатаями, и поэтому их особа
почиталась священной. В более позднее время они стали злоупотреблять своей
привилегией, а поскольку они пользовались неприкосновенностью, то сочиняли
столь вольные сатиры и пасквили на тех, кого не любили их покровители, что
стали буквально общественным бедствием. Прикрываясь положением глашатая, они
грубо оскорбляли противника, если он не принимал предложенных ими условий.
** Cean-teola' - _глава семейства_.

"Он идет на брань, - ответствовал бард, - на звонкую распрю копий. Едва
лишь встанет серый рассвет над Лего, Торлат выйдет в поле сражаться. И
дерзнешь ли ты встретить его в доспехах своих, король острова туманов?
Ужасно копье Торлата! оно, как ночной метеор. Он поднимет его, и падают
люди; смерть летит вослед молний его меча".
"Мне ли бояться, - ответил Кухулин, - копья колесницевластного Торлата?
Как тысяча героев, бесстрашен он, но душа моя тешится в битве. Не покоится
меч на бедре у Кухулина, бард старинных времен. Утро встретит меня на
равнине и заблестит на вороненых доспехах сына Семо. Но садись на вереск, о
бард, и дай нам услышать твой голос. Раздели ты с нами веселую чашу и
послушай песни Теморы".
"Не время, - ответствовал бард, - внимать веселой песне, когда могучие
должны в сраженье сойтись, как мощные волны Лего. Почему так мрачна ты,
Слимора,*** и безмолвны твои леса? Ни одна звезда зеленая не дрожит на
вершине твоей, лунный луч не сияет на склоне. Но метеоры смерти летают здесь
и водянисто-серые призраки мертвых. Почему так мрачна ты, Слимора, и
безмолвны твои леса?"

*** Slia'-mor - _высокий холм_.

Он удалился под звуки песни; Карил ему подпевал. Пение было подобно
воспоминанью о прошлых утехах, что душе и отрадно и горестно. Тени ушедших
бардов слушают их со склона Слиморы. Нежные звуки несутся по лесу, и
радуются тихие ночные долины. Так в полдневной тиши, когда сидит Оссиан в
долине ветров, доходит до слуха его жужжанье горной пчелы; ветер порой
перехватит приятный тот звук на пути, но он возвращается снова.
"Затяните, - сказал Кухулин ста своим бардам, - песнь Фингала
благородного, ту песнь, что он слушает ночью, когда на отдых его нисходят
сны, когда играют барды на арфах далеких и слабый свет озаряет стены Сельмы.
Или воспойте горесть Лары и вздохи матери Калмара,**** когда тщетно искали
его на холмах, а она взирала на лук сыновний в чертоге. Карил, повесь щит
Катбата на эту ветвь и рядом поставь копье Кухулина, чтобы подал я знак к
сражению с первым серы лучом востока".

**** Калмар - сын Маты. Смерть его подробно описана в третьей книге
"Фингала". Он был единственным сыном Маты, и род на нем прекратился. Это
семейство обитало на берегу реки Лары в окрестностях Лего и, возможно,
близко от того места, где находился Кухулин; поэтому он и вспомнил плач
Алклеты над сыном.

Герой оперся на щит отца; зазвучала песня с берегов Лары. Сто бардов
сидели поодаль, лишь Карил - рядом с вождем. Он составил слова этой песни, и
печально звучала арфа.
"Алклета,* сединой убеленная мать колесницевластного Калмара, зачем
обращаешь ты взоры в пустыню, ожидая, что сын вернется? То не его герои
чернеют средь вереска и не голос Калмара слышится. Это лишь дальняя роща,
Алклета, это лишь горный ветер ревет!
"Кто перепрыгнул поток Лары, скажи, сестра благородного Калмара?** Не
его ли копье видит Алклета? Но затуманился взор ее! То не сын ил Маты,
ответь мне, многолюбимая дочь?"

* Ald-cla'tha - _увядающая красота_; это поэтическое имя матери
Калмара, возможно, придумано самим бардом.
** Говорит Алклета. Калмар обещал вернуться в назначенный день, и бард
рассказывает, как его мать и сестра Алона нетерпеливо смотрят в том
направлении, откуда ожидают появления Калмара.

"Это лишь старый дуб, Алклета, - отвечала Алона,*** что и в слезах
прелестна, - это лишь дуб, Алклета, склоненный над током Лары. Но кто там
идет по равнине? Поступь его поспешная нам предвещает горе. Он вздымает
высоко копье Калмара. Алклета, оно запятнано кровью!"

*** Aluine - _совершенная красавица_.

"Но оно запятнано кровью врагов, сестра колесницевластного Калмара.****
Ни лук его, ни копье не возвращались досель из битвы могучих, не обагренные
кровью.***** Его приход расточает сражение; он пламень смерти, Алона! Юноша,
скорбно спешащий, где же сын Алклеты? ****** Возвращается ль он во славе
своей посреди гулкозвучных щитов? Но ты мрачен и нем! Значит, Калмара больше
нет! Не рассказывай, воин, как он погиб, ибо не в силах я слышать о страшной
ране его".

**** Говорит Алклета.
***** Без крови раненых, без тука сильных лук Ионафана не возвращался
назад, и меч Саула не возвращался даром.

Вторая книга Царств, I, 22.
****** Она обращается к Ларниру, другу Калмара, который возвратился с
вестью о его смерти.

Зачем обращаешь ты взоры в пустыню, мать колесницевластного Калмара?"
Так звучала песнь Карила, когда Кухулин лежал на своем щите, барды на
арфах покоились, и мирный сон разлился вокруг. Только сын Семо не спал: к
брани прикованы думы его. Пылающие дубы уже начали гаснуть; слабый багряный
свет кругом разливается. Слышится тихий глас: Калмара дух появился. Он
приближается в луче света. Рана темнеет в его груди. Волосы в беспорядке
распущены. Лицо его осеняет мрачная радость, и, мнится, зовет он Кухулина в
пещеру свою.
"Сын пасмурной ночи, - молвил Эрина вождь, вставая, - зачем меня
устремил ты темные очи свои, дух колесницевластного Калмара? Не хочешь ли ты
устрашить меня, сын Маты, помешать мне сразиться за Кормака? Не была слаба
твоя длань в сраженье, и голоса не подавал ты за мир.* Сколь же ты
изменился, вождь Лары, если ныне советуешь мне бежать! Но, Калмар, я никогда
не бежал. Я никогда не страшился духов пустыни.** Ничтожны познания их и
длани бессильны, ветер им служит жилищем. Но моя душа в опасности крепнет и
тешится звоном булата. Уйди же в свою пещеру, ты не Калмара дух; он
услаждался битвой, и десница его была словно гром небесный".

* Смотри речь Калмара в первой книге "Фингала".
** Смотри ответ Кухулина Конналу относительно духа Кругала ("Фингал",
кн. 2).

Он унесся с порывом ветра, исполненный радости, ибо услышал хвалу себе.
Бледный утренний луч показался, и Катбата щит прозвучал. Бойцы зеленого
Уллина соединились, как грохот многих потоков. Над Лего слышится рог войны:
пришел могучий Торлат.
"Зачем ты, Кухулин, привел свои тысячи? - спросил вождь Лего. - Я знаю
крепость мышцы твоей. Душа твоя огнь негасимый. Зачем не сразимся мы на
равнине, чтобы рати смотрели на подвиги наши? Чтобы смотрели они на нас,
подобных ревущим волнам, что бьются вокруг утеса; мореходы спешат подальше
отплыть и со страхом взирают на их борьбу".
"Ты всходишь, как солнце, в моей душе, - ответил сын Семо. - Могуча
мышца твоя, о Торлат, и достойна моего гнева. Отойдите же, ратники Уллина, к
тенистому склону Слиморы. Взирайте на вождя Эрина в день его славы. Карил,
ты скажешь могучему Конналу, если Кухулину пасть суждено, ты скажешь ему,
что винил я во всем только ветры, над волнами Тогормы ревущие. Он всегда был
со мною в брани, едва начиналась битва славы моей. Пусть его меч ограждает
Кормака, словно небесный луч; пусть советы его звучат в Теморе в дни
опасности".
Он устремился вперед, бряцая оружием, словно ужасный дух Лоды,*** когда
он является в реве тысячи бурь и взорами мечет битвы. Он сидит на туче над
морем Лохлина, его могучая длань лежит на мече, и ветер вздымает огнистые
кудри его. Столь же ужасен был Кухулин в день своей славы. Торлат пал от его
десницы, и скорбели герои Лего. Они окружили вождя, как тучи пустыни. Тысяча
мечей взметнулась вдруг, тысяча стрел полетела; но Кухулин стоял, как скала
посреди ревущего моря. Они повергались вокруг, он шагал весь в крови, и
далеко разносился гулкий отзыв темной Слиморы. Пришли сыны Уллина, и битва
простерлась вдоль Лего. Эрина вождь одержал победу. Со славою он.
возвращался с поля сражения.

*** Лода упоминается в третьей книге "Фингала" как место отправления
священных обрядов в Скандинавии. Под _духом Лоды_ поэт, вероятно,
подразумевает Одина, верховное божество северных народов. Описанный здесь со
всеми сопутствующими ужасами, он несколько напоминает Марса, как тот
изображен в сравнении в седьмой песне Илиады:

...как Арей выступает огромный,
Если он шествует к брани народов, которых Кронион
Духом вражды сердцегложущей свел на кровавую битву.
[Гомер. Илиада, VII, 208].

Но бледен он возвращался. Угрюма была на лице его радость. Молча взирал
он окрест. Меч обнаженный повис в длани его, и при каждом шаге склонялось
копье.
"Карил, - тихо сказал король, - изменяют силы Кухулину. Дни мои уходят
к прошедшим годам, и утро уже для меня не настанет. Они будут искать меня в
Теморе, но нигде не смогут найти. Кормак заплачет в чертоге и спросит: "Где
же вождь Туры?" Но имя мое знаменито! Слава моя в песнопениях бардов. Юноша
тайно помыслит: "О пусть я умру, как умер Кухулин. Славою он облачен, и ярко
сияет имя его". Выпь стрелу из груди моей, и положи Кухулина под этим дубом.
Рядом пусть ляжет щит Катбата, чтоб увидали меня посреди доспехов предков
моих".
"Ужель супостаты сразили сына Семо?* - молвил Карил со вздохом. - Стены
Туры печальны, и скорбь обитает в Дунскехе. Одинокой осталась твоя супруга в
младые годы, одинок и сын любови твоей.** Он придет к Брагеле и спросит,
зачем она плачет. Он поднимет свой взор на стену и увидит отцовский меч.
"Чей это меч?" - он спросит, и восплачет душа его матери. Кто там стремит
свой шумный бег, словно олень пустыни? Дико блуждают очи его в поисках
друга. Коннал, потомок Колгара, где же ты был, когда могучий в сражении пал?
Моря ли Тогормы вокруг тебя бушевали? Южный ли ветер дышал в твои паруса?
Могучие пали в бою, а тебя не было с ними. Да не расскажет никто об этом ни
в Сельме, ни в крае лесистом Морвена. Станет Фингал скорбеть, и восплачут
сыны пустыни".

* Ирландские историки относят время жизни Кухулина к первому веку.
Переводчик изложил свои доводы в пользу отнесения его к третьему веку в
рассуждении, приложенном к этому сборнику. В остальных же частностях Китинг
и О'Флаэрти совпадают довольно точно с поэмами Оссиана и преданиями северной
Шотландии и островов. Они сообщают, что он был убит на двадцать седьмом году
жизни, и высоко оценивают его мудрость и доблесть.
** Конлох, который впоследствии прославился своими великими подвигами в
Ирландии. Он отличался такой ловкостью в метании дротика, что и теперь в
северной Шотландии, когда говорят о метком стрелке, употребляют поговорку:
_Он бьет без промаха, как рука Конлоха_.

Вблизи мрачно-бурных волн Лего они воздвигли могилу героя. Неподалеку
лежит Луат,* Кухулина спутник в ловитве. "Благословенна душа твоя, сын Семо;
** был ты могуч во брани. Сила твоя была, словно сила потока, быстрота твоя
- словно крыло орла.*** Страшен был путь твой в битве: смерть шагала вослед
меча твоего. Благословенна душа твоя, сын Семо, колесницевластный вождь
Дунскеха!

* Согласно старинному обычаю, любимого пса хоронили рядом с хозяином.
Этот обычай не является исключительной особенностью древних шотландцев,
поскольку мы обнаруживаем его у многих народов в героическую пору их
существования. До сих пор в Дунскехе на острове Скай показывают камень, к
которому Кухулин обычно привязывал своего пса Луата. Этот камень и поныне
называют его именем.
** Это песнь бардов над могилой Кухулина. Каждая строфа завершается
каким-либо примечательным прозванием героя, как это было принято в
погребальных элегиях. Стих песни имеет лирический размер, и в старину его
пели в сопровождении арфы.
***

Быстрее орлов, сильнее львов они были.
Вторая книга Царств, I, 23.

Меч могучего не поверг тебя, копье храброго кровью твоей не багрилось.
Стрела прилетела по ветру, подобная жалу смерти, и того не приметила слабая
длань, натянувшая лук. Мир душе твоей в пещере глубокой, вождь острова
туманов!
Расточились могучие в Теморе; пустынно в чертоге Кормака. Юный король
горюет, ибо не видит он, как ты возвращаешься. Звон твоего щита умолк, и
короля окружают враги. Да будет покоен твой сон в. пещере, вождь ратоборцев
Эрина.
Брагела не чает уже твоего возвращения, не ищет взором твоих парусов в
океанской пене. Шаги не влекут ее на берег, ухо не ловит гласа твоих
гребцов. Она сидит в чертоге пиров и взирает на доспехи того, кого уже
больше нет. Твои глаза исполнены слез, дочь колесницевластного Сорглана.
Благословенна в смерти душа твоя, о вождь тенистой Кромлы!"

Дар-тула

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Здесь, полагаю, было бы уместно изложить историю, которая легла в
основу этой поэмы, в том виде, в каком ее сохранило предание. - Уснот,
государь Эты (вероятно, той части Аргайлшира, которая расположена вблизи
Лох-Этива, морского залива в Лорне), был женат на Слис-саме, дочери Семо и
сестре прославленного Кухулина, и имел от нее трех сыновей: Натоса, Альтоса
и Ардана. Когда три брата были еще очень молоды, отец послал их в Ирландию
обучаться владению оружием под руководством их дяди Кухулина, который
пользовался большим влиянием в этом королевстве. Но, едва они высадились в
Ольстере, как пришла веси, о смерти Кухулина. Натос, хоть был еще весьма
молод, возглавил его войско, пошел в наступление на узурпатора Карбара и
одержал над ним победу в нескольких сражениях. Тем временем Карбару удалось
умертвить законного короля Кормака, и войско Натоса перешло на его сторону,
а сам Натос был вынужден вернуться в Ольстер, чтобы оттуда плыть в
Шотландию.
Дочь вождя Коллы Дар-тула, которую любил Карбар, жила в то время в
ольстерском замке Селаме. Она увидела Натоса, влюбилась в него и бежала с
ним. На несчастье поднялась буря и отнесла их корабль назад к той части
побережья Ольстера, где со своим войском расположился лагерем Карбар,
ожидавший Фингала, который замыслил поход на Ирландию, чтобы восстановить на
ее троне шотландскую династию королей. Встретившись с неприятелем, три брата
защищались некоторое время с большим мужеством, но в конце концов были
побеждены и убиты, а несчастная Дар-тула покенчила с собой над телом своего
возлюбленного Натоса.
Оссиан открывает поэму описанием ночи накануне гибели сыновей Уснота и
сообщает о предшествующих событиях во вставном эпизоде. Он излагает смерть
Дар-тулы иначе, чем распространенное предание; его рассказ более
правдоподобен, ибо самоубийство, по-видимому, не было известно в те
отдаленные времена; по крайней мере в древней поэзии не встречается никаких
упоминаний о нем.

Дочь небес,* ты прекрасна! Покойный твой лик приятен. Ты выступаешь в
красе своей, и следуют звезды лазурной твоею стезей на востоке. Явленье
твое, о луна, веселит облака и озаряет одетые тьмою края. Кто сравнится с
тобой в небесах, дочь молчаливой ночи? Звезды стыдятся при виде тебя и
отводят блеск зеленых очей. Куда ж ты уходишь с пути своего, когда
возрастает тень на лике твоем? ** Есть ли чертог у тебя, как есть он у
Оссиана? Обитаешь ли ты во мраке скорбей? Может быть, сестры твои пали с
небес? Может быть, нет уже тех, кто веселился с тобою в ночи? Да, светило
прекрасное, пали они, и ты часто скрываешься, чтобы оплакивать их. Но и сама
ты однажды ночью падешь, покинув лазурный свой путь в небесах. Звезды
поднимут тогда зеленые главы; они, что стыдились при виде тебя, исполнятся
радости.

* Обращение к луне в оригинале очень красиво. Оно имеет лирический
размер и его, по-видимому, пели под аккомпанемент арфы.
** Поэт подразумевает луну на ущербе.

Ныне тебя облекает сияние. Взгляни ж из небесных врат. Расторгни тучи,
о ветер, чтобы явился лик дочери ночи, чтоб озарились лесистые горы и океан
при свете катил синие волны свои.

Натос плывет над пучиной морской и Альтос, юности луч; Ардан
сопутствует братьям.* Они спешат во мраке пути своего. Сыны Уснота спешат
сокрыться во тьме от гнева колесницевластного Карбара.**

* Nathos означает _юный_, Ailthos - _утонченная красота_, Ardan -
_гордость_.
** Карбар, который убил Кормака, короля Ирландии, и захватил его трон.
Впоследствии он пал в поединке с Оскаром, сыном Оссиана. В других случаях
поэт наделяет его эпитетом _рыжеволосый_.

Кто там темнеется возле них? Ночь сокрыла ее девичью красу. Кудри
вздыхают под ветром морским, одеянье струится извивами тусклыми. Она подобна
прекрасному духу небес посреди густого тумана. Кто же она, как не
Дар-тула,*** первая дева Эрина. С колесницевластным Натосом бежит она от
любови Карбара. Но ветры тебя обманули, Дартула, и не дали твоим парусам
достичь лесистой Эты. Не твои это горы, Натос, и не твои валы рокочут,
вздымаясь. Близки чертоги Карбара, и башни врага возносят главы свои. Уллин
вершину зеленую в море простер, и Туры залив приемлет корабль. Где же вы
были, южные ветры, когда обманулись чада моей любви? Вы резвились в полях и
развевали бороду чертополоха. Ах, если б шумели вы в парусах Натоса, пока
пред ним не восстали бы Эты холмы, пока не восстали б они в облаках и не
узрели прибытия вождя своего! Слишком долго отсутствовал ты, Натос, и
миновал уже день твоего возвращения.****

*** Dar-thula или Dart-'huile - _женщина с красивыми глазами_. Она была
самой знаменитой красавицей древности. До сих пор, когда восхваляют красоту
какой-либо женщины, обычно говорят: "Она хороша, как Дар-тула".
**** То есть день, назначенный судьбой. Вообще в поэзии Оссиана мы не
находим никакого божества, если не считать рока, о котором говорится очень
много в некоторых его поэмах, находящихся в распоряжении переводчика.

Но страна чужеземцев узрела тебя, воин любезный. Ибо любезен ты был
взору Дар-тулы. Лицо твое, словно утренний свет, волосы - словно вороново
крыло. Душа твоя щедра и нежна, словно солнце в закатный час. Твои слова -
ветерок в тростниках или теченье покойное Лоры.
Но когда вздымалась ярость битвы, ты был, словно бурное море. Страшен
был звон твоего оружия, враги исчезали, заслыша поступь твою. Тогда-то тебя
и узрела Дар-тула с высоты своей мшистой башни, с высоты Селамы,***** где
жили ее отцы.

***** Поэт подразумевает не ту Селаму, которая упомянута как дворец
Тоскара в Ольстере в поэме о Конлате и Кутоне. В оригинале это слово
означает _красивый для взора_ или место _с приятным или широким видом_. В те
времена дома строились на возвышенностях, позволяющих обозревать местность и
предупредить неожиданное нападение: поэтому многие из таких построек
назывались Селама. Знаменитая Сельма Фингала происходит от того же корня.

"Любезен ты мне, чужеземец, - сказала она, ибо душа ее встрепенулась. -
Прекрасен ты в битвах, друг погибшего Кормака.****** Зачем ты спешишь на
брань, исполненный доблести, румянощекий юноша? Мало РУК у тебя для битвы с
колесницевластным Карбаром. Ах, если бы мне избавиться от его любви,*******
чтобы могла я радоваться встрече с Натосом! Счастливы скалы Эты, они узрят
шаги его на охоте, они увидят грудь его белую, когда ветер откинет его
власы, черные, словно ворон".

****** Кормак, юный король Ирландии, которого убил Карбар.
******* То есть от любви Карбара.

Так говорила ты, Дар-тула, на мшистых башнях Селамы. А ныне ночь
окружает тебя и ветры обманули твои паруса. Ветры обманули твои паруса,
Дар-тула, пронзительно воют они. Утихни хоть ненадолго, северный ветер, и
дай мне услышать голос любезной. Твой голос, Дартула, любезен средь свиста
ветров.
"То не Натоса ль скалы виднеются и не его ли потоки горные слышатся? Не
из ночных ли чертогов Уснота исходит сей светлый луч? Туман клубится вокруг
и слабо мерцает луч, но душу Дар-тулы освещает вождь колесницевластный Эты!
Сын великодушного Уснота, зачем порывистый этот вздох? Разве мы не в стране
чужеземцев, вождь гулкозвучной Эты?"
"Это не Натоса скалы виднеются, - ответил он, - и не его потоки горные
слышатся. Свет исходит не из чертогов Эты, потому что они далеко. Мы в
стране чужеземцев, в стране колесницевластного Карбара. Ветры нас обманули,
Дар-тула. Уллин вздымает здесь вершины зеленых холмов. Иди на север, Альтос,
направь стопы вдоль берега, Ардан, чтоб супостат не пришел во мраке и не
погибли наши надежды вернуться в Эту.
Я же пойду к той мшистой башне и посмотрю, кто обитает там, где слабо
мерцает луч. Ты ж отдохни на бреге, Дар-тула, отдохни безмятежно, светлый
луч! Тебя ограждает Натоса меч, подобный небесной молнии".
Он ушел. Она сидела одна и внимала зыбучим волнам. Крупные слезы в ее
очах; она ждет колесницевластного Натоса. Сердце ее трепещет, когда налетает
ветер. Она преклоняет слух, ожидая услышать его шаги. Но его шагов не
слыхать. "Где же ты, сын моей любви? Ветер ревет вкруг меня. Темна ненастная
ночь. А Натос не возвращается. Что удержало тебя, вождь Эты? Не повстречался
ль герой с врагами в ночном бою?"
Он возвратился, но мрачно было его лицо: он видел умершего друга. Это
было под стенами Туры, и тень Кухулина блуждала по ним. Частые вздохи
исторгались из груди его, и страшен был угасший пламень очей. Его копье было
столп тумана; звезды тускло мерцали сквозь призрак. Голос глухо звучал,
словно ветер в пустой пещере, и поведал он горькую повесть. Душа Натоса
омрачилась, как солнце в туманный день, когда лик его влажен и смутен.*

Спрячется если во мглу и середка его омрачится.
Вергилий [Георгики, I, 442].

"Почему ты печален, о Натос? - спросила прелестная дочь Коллы. - Ты
сияние света для Дар-тулы; вождь Эты - радость ее очей. Есть ли друг у меня,
кроме Натоса? Мой отец почиет в могиле.** Тишина воцарилась в Селаме; печаль
струят лазурные реки моей страны. Друзья мои сражены вместе с Кормаком.
Могучие пали во брани Уллина.
**

...никакой мне не будет отрады,
Если, постигнутый роком, меня ты оставишь...
...Нет у меня ни отца, ни матери нежной!
Гомер [Илиада], VI, 411.

Вечер темнел на равнине. Лазурные реки сокрылись от взоров моих. Редкие
ветра порывы шумели в вершинах Селамских дубрав. Я сидела под древом у стен
моих праотцев. Трутил представился мыслям моим, брат мой любимый, тот, что
на битву ушел против колесницевластного Карбара.*

* Семейство Коллы сохраняло верность Кормаку долгое время после смерти
Кухулина.

На копье опираясь, пришел седовласый Колла; мрачно чело поникшее, и
скорбь поселилась в его душе. Меч блестит на бедре героя, праотцев шлем
осеняет главу. Думой о битве вздымается грудь. Он старается скрыть слезу.
"Дар-тула, - молвил, вздыхая, он, - ты последняя в роду Коллы. Трутня
пал в сражении. Нет уже короля ** Селамы. Карбар ведет свои тысячи к стенам
Селамы. Колла встретит его гордыню и отомстит за сына. Но где ж мне найти
для тебя безопасный приют, Дар-тула темнорусая? Прелестна ты, как солнечный
луч в небесах, а друзья твои все полегли!"

** В поэзии Оссиана титулом короля наделяется обычно всякий вождь,
отличившийся доблестью.

"Ужели повержен сын войны? - спросила я, вздох исторгая. - Ужель
благородное сердце Трутила не озаряет поля брани? Мой безопасный приют, о
Колла, в этом луке. Я научилась разить косуль. Разве Карбар не схож с оленем
пустыни? Ответь, родитель павшего Трутила".
Чело старика осветилось радостью, и стесненные слезы излились из его
очей. Затрепетали уста Коллы. Седая его борода развевалась по ветру. "Ты
сестра Трутила, - молвил он, - и пламень сердца его зажигает тебя. Возьми
же, Дар-тула, возьми то копье, тот медный щит, тот блестящий шлем: это
добыча бранная, совлеченная с воина, что стоял на пороге юности.*** Когда
свет взойдет над Селамой, мы пойдем навстречу колесницевластному Карбару. Но
держись близ десницы Коллы, под сенью его щита. Отец твой, Дар-тула, некогда
мог защитить тебя, но старость дрожит на длани его. Сила десницы иссякла, а
душа помрачилась горем".

*** Поэт, желая сделать более правдоподобным рассказ о том, как
Дар-тула вооружалась для битвы, заставляет ее обрядиться в доспехи очень
молодого воина, иначе никто бы не поверил, что она, сама очень юная, могла
их носить.

В печали мы провели ту ночь. Утренний свет взошел. Я воссияла в бранных
доспехах. Седовласый герой шел впереди. Сыны Селамы собрались вокруг
звенящего щита Коллы. Но мало сошлось на равнине бойцов, и седина убеляла их
кудри. Юноши пали с Трутилом в битве за колесницевластного Кормака.
"Соратники моей юности, - молвил Колла, - не таким вы видали меня в
бранных доспехах. Не так я шествовал в бой, когда пал великий Конфадан. Но
вас отягчает горе. Настигает мрачная старость, словно туман в пустыне. Мой
щит изношен годами, мой меч закреплен недвижно на месте своем.* Я сказал в
душе: твой вечер будет покоен, и ты отойдешь, как свет угасающий. Но буря
вернулась; я клонюсь, словно древний дуб. Мои ветви опали в Селаме, и я
колыхаюсь на месте своем. Где же ты, мой колесницевластный Трутил и твои
герои сраженные? Ты не ответствуешь мне из вихря, тебя влекущего, и душа
твоего отца скорбит. Но я больше не буду скорбеть: или Карбар падет, или
Колла. Я чувствую, как возвращается сила моей десницы. Мое сердце радостно
бьется, голос брани заслыша".

* В те времена существовал обычай, согласно которому каждый воин,
достигший определенного возраста или потерявший способность сражаться,
закреплял свое оружие на стене большого чертога, где пировало его племя в
дни торжеств. В дальнейшем он уже никогда не участвовал в битвах, и эта
пора, жизни называлась _время недвижного оружия_.

Герой извлекает свой меч. Блеснули клинки его ратников. Они двинулись
по равнице. Их седые власы развевались по ветру. Карбар сидел за пиршеством
на тихой равнине Лоны.** Он узрел приближенье героев и призвал вождей своих
к битве.

** Lona - _болотистая равнина_. Во времена Оссиана было принято после
победы устраивать пир. Карбар только начал угощать свое войско после
разгрома Трутила, сына Коллы, и остальных защитников Кормака, когда появился
Колла со своими престарелыми ратниками, чтобы дать ему бой.

Но зачем мне рассказывать Натосу, как все жарче бой разгорался! *** Я
видала тебя среди тысяч, подобного перуну небесному: он прекрасен, но
страшен; падают люди на алом его пути. Копье Коллы сеяло смерть, ибо он
вспомнил битвы юных своих годов. Стрела пролетела, звеня, и вонзилась герою
в грудь. Он пал на свой гулкозвучный щит. Душа моя содрогнулась от страха;
свой щит я простерла над ним, но грудь моя, тяжко дышавшая, обнажилась.
Карбар пришел, подъемля копье, и узрел Селамскую деву. Радость взыграла на
мрачном его лице; он удержал подъятую сталь. Он предал Коллу земле, а меня,
рыдавшую горько, привез в Селаму. Он повторял слова любви, но скорбела душа
моя. Я узрела щиты своих праотцев и меч колесницевластного Трутила. Я узрела
оружие мертвых, и окропились ланиты слезами!

*** Поэт уклоняется от описания битвы при Лоне, поскольку оно было бы
неуместно в устах женщины и не представило бы ничего нового после множества
подобных описаний в других поэмах. В то же время он дает Дар-туле
возможность воздать лестную хвалу своему возлюбленному.

Тогда ты пришел, о Натос, и мрачный Карбар бежал. Он бежал, как призрак
пустыни от света зари. Рати его стояли не близко, а десница была слаба
против стали твоей.
Почему ты печален, о Натос?" - спросила прелестная дева Коллы.****

**** Оссиан обычно повторяет в конце вставного эпизода то же
предложение, которым он открывал его. Это возвращает читателя к основному
содержанию поэмы.

"Я видел бои, - ответил герой, - уже в юные годы. Моя рука еще не могла
поднять копья, когда опасность предстала мне в первый раз, но душа просияла
при виде брани, словно узкий зеленый дол, когда солнце струит потоки лучей,
прежде чем спрятать главу свою в буре. Моя душа сияла в опасностях, прежде
чем я увидел красу Селамы, прежде чем я увидел тебя, прекрасную, словно
звезда, что сияет в ноч над холмом; медленно туча подходит и грозит
любезному свету.
Мы в стране врагов, и ветры нас обманули, Дар-тула; нет рядом с нами ни
силы друзей, ни горных вершин Эты. Где я найду для тебя мирный приют, дочь
могучего Коллы? Братья Натоса неустрашимы, а меч не раз уже в битве блистал.
Но что такое три сына Уснота пред ратью колесницевластного Карбара! О если
бы ветры пригнали твои паруса, Оскар, король мужей! * Ты обещал сразиться в
битвах за павшего Кормака. Тогда была бы сильна моя длань, как смерти
десница огненная. Карбар дрожал бы в чертогах своих, и мир воцарился вокруг
любезной Дар-тулы. Но зачем ты поникла, моя душа? Сыны Уснота могут еще
победить".

* Оскар, сын Оссиана, давно уже задумал поход в Ирландию, чтобы
отомстить Карбару, который убил его друга Катода, сына Морана, ирландца
благородного происхождения, а также чтобы помочь семейству Кормака.

"И они победят, о Натос! - воскликнула дева, духом воспрянув. - Вовек
не увидит Дар-тула чертогов угрюмого Карбара. Дай мне твой медный доспех,
что сверкнул под звездою падучей, я вижу его в темногрудой ладье. Дар-тула
выйдет на битву мечей. Дух благородного Коллы, тебя ли я зрю на облаке? Что
там за смутная тень рядом с тобою? То колесницевластный Трутил. Узрю ль я
чертоги того, кто убил вождя Селамы? Нет, вовеки я их не узрю, любезные
сердцу призраки!"
Радость взошла на лице Натоса, когда он услыхал белогрудую деву. "Дочь
Селамы, ты озаряешь душу мою. Приходи же, Карбар, с твоими тысячами, сила
вернулась к Натосу! А тебе, престарелый Уснот, не придется услышать, что сын
твой бежал. Я помню твои слова на Эте, когда начинали вздыматься мои паруса,
когда я сбирался направить их к Уллину, к мшистым башням Туры. "Ты держишь
путь, - он сказал, о Натос, к владыке щитов Кухулину, к вождю мужей, который
вовек не бежал от опасности. Да не будет слаба десница твоя, да не помыслишь
о бегстве, чтоб не сказал сын Семо, будто племя Эты бессильно. Его слова
достигли б чертогов Уснота и опечалили душу его". Слеза по его ланите
скатилась. Он дал мне сей меч блистающий.
Я доплыл до залива Туры, но чертоги Туры были безмолвны. Я поглядел
окрест, но не было никого, кто бы мне рассказал о вожде Дунскеха. Я пошел в
чертог пиров, где висело оружие предков его. Но оружия там уже не было, и
старец Лавор ** сидел в слезах.

** Lamh-mhor - _могучая длань_.

"Откуда это стальное оружие? - спросил, подымаясь, Лавор. - Давно не
блистало копье в сумрачных стенах Туры. Откуда пришли вы: с бурного моря или
из скорбных чертогов Теморы?" ***

*** Темора была дворцом верховных королей Ирландии. Здесь она названа
скорбной, потому что в ней погиб Кормак, убитый Карбаром, захватившим его
трон.

"Мы с моря пришли, - сказал я, - с высоких башен Уснота. Мы сыновья
Слис-самы,**** дочери колесницевластного Семо. Где же вождь Туры, сын
чертога безмолвного? Но для чего вопрошать тебя Натосу, когда я вижу слезы
твои. Как же могучий пал, сын одинокой Туры?"

**** Slis-seamha - _нежная грудь_. Она была женою Уснота и дочерью
Семо, вождя _острова туманов_.

"Он пал, - ответил Лавор, - но не так, как падает ночью звезда
безмолвная, когда она промелькнет сквозь мрак и исчезнет. Нет, он был
метеору подобен, что упадает в дальнем краю; багровым его путем следует
смерть, и сам он - знаменье браней. Печальны брега Лего и шум многоводной
Лары! О сын благородного Уснота, там был повержен горой".
"И герой был повержен посреди побоища, - молвил я, тяжко вздыхая. -
Сильна была в битвах длань его, и смерть влеклась за его мечом". Мы пришли к
печальному берегу Лего. Мы нашли его холм мошльный. Его боевые товарищи были
там, его барды, богатые песнями. Три дня мы оплакивали героя, на четвертый
ударил я в щит Катбата. Радостно собирались герои вокруг, потрясая лучистыми
копьями.
Неподалеку был Корлат с войском своим, друг колесницевластного Карбара.
Мы на него устремились, словно ночной поток, и пали его герои. Когда
проснулись жители дола, они узрели их кровь при утренпем свете.* Но мы
понеслись, словно клубы тумана, к гулкозвучным чертогам Кормака. Наши мечи
поднялись на защиту его. Но чертоги Теморы были пусты. Кормак погиб в
расцвете юности. Не стало властителя Эрина.

* И случилось в ту ночь: пошел ангел господень и поразил в стане
ассирийском сто восемьдесят пять тысяч. И встали поутру, и вот все тела
мертвые.

Четвертая книга Царств, XIX, 35.

Скорбь овладела сынами Уллина, тихо, угрюмо сокрылись они, как за
холмами скрываются тучи, долго грозившие ливнем. Горем объятые, сыны Уснота
повернули назад к заливу гулкому Туры. Мы миновали Селаму, и Карбар
сокрылся, словно туманы Лано, когда их гонят ветры пустыни.
Тогда-то я увидал тебя, о дева, подобную ясному солнцу Эты. "Любезен
тот луч", - я сказал, и стесненный вздох исторгся из груди моей. Ты явилась,
Дар-тула, во всей красе своей к вождю печальному Эты. Но ветры нас обманули,
дочь Коллы, и супостаты близко".
"Да, супостаты близко, - молвил могучестремительный Альтос,* - я слышал
звон их доспехов на бреге и видел, как реет черное знамя Эрина. Ясно
доносится голос Карбара,** громкий, как водопады Кромлы. Прежде чем сумрак
ночной опустился, он увидел в море темный корабль. Бодрствует войско его на
равнине Лены и вздымает десять тыся мечей".***

* Альтос только что вернулся после осмотра берега Лены, куда его послал
Натос в начале ночи.
** Карбар собрал войско на побережье Ольстера, чтобы противостоять
"Фингалу, который готовился к походу на Ирландию для восстановления династии
Кормака на престоле, захваченном Карбаром. Между флангами войска Карбара
находился залив Туры, куда ветры занесли корабль сыновей Уснота, так что они
не могли избежать встречи с неприятелем.
*** Место действия в этой поэме почти то же, что и в предыдущей
эпической поэме. Здесь, как и там, часто упоминаются вересковые равнины Лены
и Туры.

"И пусть вздымают они десять тысяч мечей, - сказал, усмехаясь Натос. -
Сыны колесницевластного Уснота никогда не трепещут при виде опасности. Зачем
ты катишь пену свою, ревущее море Уллина? Зачем шумят ваши темные крылья,
свистящие вихри небесные? Ужели мните вы, бури, что это вы у берега держите
Натоса? Нет, чада ночи, только душа может его удержать! Альтос, подай мне
доспехи праотцев; видишь, как блещут они под звездами! Принеси копье Семо,*
что стоит в темногрудой ладье".

* Семо был дедом Натоса со стороны матери. Когда Уснот женился на его
дочери, Семо подарил ему упомянутое здесь копье согласно обычаю, по которому
отец невесты дарит зятю свое оружие. Принятый в этих случаях обряд
упоминается в других поэмах.

Он принес доспехи. Натос облек свои члены сияющей сталью. Величава
поступь вождя, ужасно веселье его очей. Он глядит на приближенье Карбара.
Ветер шумит в его волосах. Дар-тула молча стоит с ни рядом, взор ее
устремлен на вождя. Она старается скрыть теснящийся вздох, и две слезы
наполняют очи ее.
"Альтос, - сказал вождь Эты, - в той скале я вижу пещеру. Сокрой там
Дар-тулу, и да будет сильна десница твоя! Ардан, мы встретим врага и на бой
призовем угрюмого Карбара. Ах, если б он вышел в звонкой стали своей
навстречу сыну Уснота! Дар-тула, если удастся тебе спастись, не смотри на
павшего Натоса. Направь, о Альтос, свои паруса к гулкозвучным дубравам Эты.
Скажи вождю,** что сын его пал со славой, что мой меч не чурался брани.
Скажи ему, что я пал среди тысяч, и да возвысится радость скорби его. Дочь
Коллы, дев собери в гулкозвучных чертогах Эты. Пусть воспоют они песни о
Натосе, когда хмурая осень вернется. Ах, если б голос Коны *** прозвучал мне
хвалою. Тогда ликовал бы мой дух среди горных ветров".

** Усноту.
*** Оссиана, сына Фингала, часто называют его поэтическим прозвищем
_голос Коны_.

И мой голос восхвалит тебя, Натос, вождь лесистой Эты! Оссиана голос
возвысится, восхваляя тебя, сын великодушного Уснота! Зачем не был на Лене,
когда началось сраженье? Тогда меч Оссиана защитил бы тебя или сам Оссиан
полег бы костьми.
Мы сидели той ночью в Сельме за круговою чашей. Ветер снаружи в дубах
шумел, горный дух кричал.**** Ветра порыв ворвался в чертог и коснулся
слегка моей арфы. Звук был печален и тих, словно надгробная песнь. Первый
услышал Фингал, и стесненные вздохи исторглись из груди его. "Кто-то погиб
из моих героев, - сказал седовласый король Морвена. - Я слышу звуки смерти
на арфе сына. Оссиан, коснись звенящей струны, заставь прозвучать печальную
песнь, чтобы радостно было их духам лететь к лесистым холмам Морвена".

**** Выражением _горный дух_ обозначается низкий печальный звук,
предваряющий бурю и хорошо известный жителям горных стран.

Я коснулся арфы пред королем, звук был печален и тих. "Склонитесь со
своих облаков, - сказал я, - духи предков моих, склонитесь! Остановите ужас
багровый полета вашего и примите вождя сраженного, придет ли он из далекой
страны иль поднимется с бурного моря. Приготовьте ему одеяние из тумана,
сотворите копье из облака. На бедро возложите метеор угасающий, вместо меча
геройского. И пусть его облик будет приятен, чтоб лицезренье его веселило
друзей. Склонитесь со своих облаков, - сказал я, - духи предков моих,
склонитесь!"
Так я в Сельме пел под звуки тихо трепещущей арфы. Но Натос был на
береге Уллина, и его окружала ночь; он слышал лишь глас супостатов среди
рева бушующих волн. Безмолвно он слушал их глас, опершись на копье.
Утро встало в сиянье лучей. Появились сыны Эрина; словно серые скалы,
деревами поросшие, растянулись они вдоль берега. Карбар высился посреди; он
усмехнулся зловеще, когда увидел врага.
Натос на брань устремился в силе своей, и Дар-тула тоже позади не
осталась. Вздымая копье блестящее, шла она рядом с героем. А кто там грядет
в доспехах, сияя гордостью юной? Кто, как не сыны Уснота, Альтос и
темно-русый Ардан.
"Выйди, - молвил Натос, - выйди, вождь высокой Теморы! Сразимся на
берегу за белогрудую деву. С Натосом нет его ратников, они остались за
бурным морем. Зачем ты привел свои тысячи против вождя Эты? Ты же бежал от
него в бою, когда его окружали друзья".*

* Он подразумевает бегство Карбара из Селамы.

"Юноша, гордый сердцем, станет ли биться с тобою король Эрина? Предки
твои не венчались ни славой, ни королевским венцом. Есть ли в их чертогах
оружие неприятеля или щиты минувших времен? Карбар прославлен в Теморе, и он
не бьется с ничтожными".
Слезу уронил колесницевластный Натос. Он обратил очи на братьев.
Мгновенно взлетели их копья, и три героя повержены наземь. Затем высоко
воссиял свет их мечей, и отступили строи Эрина, как гряды угрюмых туч под
порывом ветра.
Карбар тогда приказал своим воинам, чтоб натянули они тысячу луков.
Тысяча стрел полетела; сыны Уснота пали. Они пали, как три молодых дуба, что
стояли одни на холме. Путник взирал на деревья пригожие и дивился, как
взросли они, одинокие; вихрь пустыни в ночи прилетел и долу повергнул
вершины зеленые. День пришел, воротился путник, а уже иссохли они, и
опустело вокруг.
В безмолвном горе стояла Дар-тула и видела их погибель. В ее очах не
было слез, но взоры исполнились скорбью безумной. Бледность покрыла ее
ланиты. Из трепетных уст вырывались невнятные краткие речи. Темные кудри
развевались по ветру. Но угрюмый Карбар пришел. "Где же теперь твой
любовник, колесницевластный вождь Эты? Увидала ли ты чертоги Уснота? или
бурые холмы Фингаловы? Битва моя грохотала бы в Морвене, если бы ветры не
занесли сюда Дар-тулу. Сам Фингал был бы повержен, и скорбь воцарилась бы в
Сельме".
Рука Дар-тулы уронила щит, ее белоснежная грудь открылась. Но открылась
она, обагренная кровью, ибо стрела вонзилась в нее. Пала она, словно снег,
на павшего Натоса. Ее темные волосы покрыли его лицо, и смешалась их кровь
на земле.
"Повержена ты, дочь Коллы! - запели сто бардов Карбара. - Тишина царит
на синих потоках Селамы, ибо погибло племя Трутила.* Когда ж ты восстанешь в
красе своей, первая дева Эрина? Долог твой сон могильный и далеко до
рассвета. Не придет солнце к твоему ложу и не скажет: проснись, Дар-тула,
проснись ты, из женщин первая! Снаружи гуляет весенний ветер, на зеленых
холмах цветы качают головки, леса шелестят зеленой листвой.** Удались, о
солнце, дочь Коллы уснула. Она не выйдет в красе своей, она уже не пройдет
поступью плавной".
Так пели барды, воздвигая могилу. И я над могилою пел, но после когда
уже прибыл король Морвена, когда прибыл он в Уллин зеленый сразиться с
колесницевластным Карбаром.

* Трутил был основателем рода Дар-тулы.
** Встань, возлюбленная моя, прекрасная моя, выйди! Вот зима уже
прошла, дождь миновал, перестал; цветы показались на земле; время пения
настало и голос горлицы слышен в стране нашей; смоковницы распустили свои
почки и виноградные лозы, расцветая, издают благовоние. Встань, возлюбленная
моя, прекрасная моя, выйди!

Песнь песней Соломона [II, 10-13].

Карик-тура

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Фингал, возвращаясь из похода в Римскую провинцию, решил навестить
Катуллу, короля Инис-тора и брата Комалы, чья история подробно рассказана в
драматической поэме, помещенной в этом сборнике. Приблизившись к Карик-туре,
замку Катуллы, он увидел огонь, зажженный на башне, что в те дни служило
знаком бедствия. Ветер загнал корабль Фингала в залив, невдалеке от
Карик-туры, и он был вынужден провести ночь на берегу. На другой день он
напал на войско Фротала, короля Соры, осадившего замок Катуллы Кариктуру, и
после поединка взял в плен самого Фротала. Освобождение Карик-туры служит
главным содержанием поэмы, но в нее вплетены и другие эпизоды. Предание
гласит, что эта поэма была обращена к некоему кульди, то есть одному из
первых христианских миссионеров, и что рассказ о _духе Лоды_, который, как
полагают, тождествен с древним скандинавским божеством Одином, введен
Оссианом в противовес учению кульди. Как бы то ни было рассказ этот дает
представление о взглядах Оссиана на высшее существо и показывает, что он был
чужд суеверий, господствовавших во всем мире до распространения
христианства.

Свершил ли ты свой путь по лазоревой тверди, сын златокудрый небес? *
Запад отверз врата, там одр твоего покоя. Волны приходят взглянуть на твою
красоту, они подъемлют дрожащие главы, они видят, как ты прекрасен во сне,
но тут же прочь убегают в страхе. Отдыхай же в своей тенистой пещере, о
солнце, и в радости к нам воротись. По пусть запылает в Сельме под звуки арф
тысяча светочей, пусть озарятся чертоги: властитель чаш воротился! Затихла
битва на Кроне,** словно умолкшие звуки. Затяните же песнь, о барды, король
воротился со славой!

* Песня Уллина, которая открывает поэму, имеет лирический размер. Когда
Фингал возвращался из своих походов, он обычно высылал вперед поющих бардов.
Оссиан называет такое торжественное шествие _песнью победы_.
** Оссиан воспел _битву на Кроне_ в особой поэме. Настоящая поэма
связана с нею, но переводчик не смог раздобыть сколько-нибудь
удовлетворительный текст той части, в которой рассказывается о Кроне.

Так пел Уллин, когда Фингал воротился с брани, когда воротился он, сияя
цветением юности, осененный густыми кудрями. Вороненый доспех покрывал
героя, словно серая туча - солнце, когда проходит оно в одеянье тумана и
являет лишь половину лучей. Короля окружают его герои. Пиршество чаш
уготовано. Фингал обращается к бардам и велит им запеть песнь.
"Голоса гулкозвучной Коны, - сказал он, - о барды минувших времен! Вы,
в чьей памяти высятся вороненые полчища наших праотцев, заиграйте на арфе в
чертоге моем, и да внемлет Фингал вашей песне! Приятна радость скорби, она
словно ливень весенний, когда он умягчает дубовую ветвь и юный листок
вздымает головку свою зеленую. Пойте, о барды, а завтра мы парус поднимем.
Синий мой путь пролегает по океану к стенам Карик-туры, ко мшистым стенам
Сарно, где жила когда-то Комала. Там благородный Катулла задает пиршество
чаш. Много вепрей в его лесах, и раздается там клич ловитвы".
"Кроннан, сын песни, - молвил Уллиы, - Минона, прелестная дева арфы,
воспойте песнь о Шильрике, порадуйте короля Морвена.* Пусть выйдет Винвела в
своей красе, как дождевая радуга, когда отражает она чело свое дивное в
озере и сияет закатное солнце. И она выходит. Фингал, нежен голос ее, но
печален".

* Можно полагать, что роли Шильрика и Винвелы исполнялись Кроннаном и
Миноной, самые имена которых показывают, что они были певцами, выступавшими
перед публикой. Cronnan означает _печальный звук_; Minona или Min-'on -
_нежный напев_. По-видимому, все драматические поэмы Оссиана исполнялись ш
Фингалом в дни торжеств.

Винвела

Мой возлюбленный - чадо холма. Он несется за быстрым оленем. Тяжко
дышат серые псы вкруг него, тетива его лука звенит на ветру. Отдыхаешь ли ты
у ручья на скале иль под ропот источника горного? Ветры клонят тростник,
туман летит над холмом. Незаметно приближусь я к милому и увижу его со
скалы. Любезен явился ты мне впервые у старого дуба Бранно; ** статный, ты
возвращался с ловитвы, сад красивый из всех друзей.

** Bran или Branno означает _горный поток_; здесь это - некая река,
называвшаяся так во времена Оссиана. На севере Шотландии имеется несколько
речек, сохранивших и поныне название Бран; к ним, в частности, принадлежит
приток Тея, впадающий в него около Данкелда.

Шильрик

Что за глас раздается, глас, подобный дыханию лета? Не сижу я там, где
ветры клонят тростник, не слышу ручья на скале. В дальний край, о
Винвела,*** в дальний край я иду на Фингалову брань. Мои псы не сопутствуют
мне. Не всхожу я больше на холм. Не вижу я больше с вершины, как плавно ты
ходишь по брегу речному, ясна, как небес радуга, как месяц в закатной волне.

*** Bhin-bheul - _женщина со сладостным голосом_. Буквами bh в гэльском
языке обозначался тот же звук, что и буквой v в английском.

Винвела

Значит, ушел ты, о Шильрик, и я одна на холме. Олени видны на вершине,
они пасутся, не ведая страха. Не пугает их больше ни ветер, ни шелестящее
древо. Далеко от них охотник, ныне он на поле могил. Чада волн, чужеземцы,
пощадите любовь мою, Шильрика!

Шильрик

Если пасть суждено мне на поле, воздвигни высоко могилу мою, Винвела.
Серые камни и груда земли напомнят грядущим векам обо мне. Когда сядет
охотник у насыпи, чтоб подкрепиться в полдень, он скажет: "Здесь упокоился
некий воин", и слава моя оживет в его похвале. Воспомни меня, Винвела, когда
я почию в земле!

Винвела

Да, я воспомню тебя! Воистину мой Шильрик падет! Что же мне делать,
любимый, когда ты уйдешь навсегда? Чрез эти холмы я в полдень пойду, я пойду
чрез безмолвную пустошь. Там я увижу место, где ты отдыхал, возвращаясь с
ловитвы. Воистину мой Шильрик падет, но я воспомню его.
"И я воспомню вождя, - сказал король лесистого Морвена. - Ярость его,
как огонь, пожирала битву. Но ныне не видят героя очи мои. Однажды он мне на
холме повстречался, были бледны его ланиты, мрачно было чело. Грудь
исторгала частые вздохи, он шаги направлял в пустыню. Но ныне его уже нет в
сонме моих вождей, когда раздается бряцанье щитов. Ужель обитает он в тесном
жилище,* вождь высокой Карморы?" **

* В могиле.
** Carn-mor - _высокий скалистый холм_.

"Кроннан, - промолвил Уллин, древний годами, - спой нам песнь о
Шильрике, как он вернулся к своим холмам, а Винвелы не было боле. Он
прислонился к ее серому мшистому камню; он думал, Винвела жива.. Он увидал,
как пленительно шла она по равнине,*** но недолго являлся ему ее сияющий
образ: солнечный луч улетел с полей, и Винвела исчезла. Слушайте песню
Шильрика, нежную, но печальную".

*** По мнению древних шотландцев, различие между добрыми и злыми духами
состояло в том, что первые являлись иной раз и днем в уединенных, редко
посещаемых местах, последние же только ночью и всегда в мрачной, зловещей
обстановке.

"Я сижу у источника мшистого, на вершине холма ветров. Одинокое древо
шелестит надо мною. Темные волны клубятся над вереском. Внизу колышется
озеро. Олень нисходит с холма. Вдали не видать охотника, вблизи не слыхать
пастушьей свирели. Полдень настал, но все тихо кругом. Печальны мои одинокие
мысли. Если б ты только явилась, любовь моя, скиталица вересковой пустоши, и
кудри твои развевались бы по ветру, от вздохов вздымалась бы грудь, а очи
были б слезами полны по друзьям, сокрытым в горном тумане! Я бы утешил тебя,
любовь моя, и привел бы в дом твоего отца.
Но не она ли является, словно светлый луч на вереске? Ясна, как осенний
месяц, как солнце в летнюю бурю, не ко мне ли идешь ты, любезная дева, через
горы и скалы? Она говорит, но как слаб ее голос! как ветерок в тростнике
болотном!
"Значит, ты невредим воротился с войны? Где твои други, любимый? Я
услышала весть о смерти твоей на холме, услышала весть и тебя оплакала,
Шильрик!"
"Да, моя красавица, я воротился, но один из всего племени. Ты не
увидишь их боле: их могилы я воздвиг на равнине. Но зачем ты на этом
пустынном холме? Зачем ты одна на вереске?"
"Одна я, о Шильрик, одна в хладном моем жилище. Скорбя о тебе, я
угасла. Бледна я покоюсь в могиле, о Шильрик".
Она парит, она уплывает прочь, как серый туман от ветра. И ты не хочешь
остаться, любимая? Останься, взгляни на слезы мои! Ты прекрасна, когда
являешься ныне ко мне, Винвела, прекрасна ты была живая!
У источника мшистого я буду сидеть на вершине холма ветров. Когда
полдень безмолвен вокруг, заговори со мною, любимая! Прилети на крылах
ветерка, на горном вихре примчись! Дай мне услышать твой голос, когда
пронесешься ты мимо, а полдень безмолвен вокруг".
Эту песню Кроннан пропел в ночь веселия Сельмы. Но утро встает на
востоке, лазурные воды катятся при свете его. Фингал велел поднять паруса, и
ветры, шумя, устремились с холмов. Взорам предстал Инис-тор и мшистые башни
Карик-туры. Но на них было знамение бедствия - зеленый пламень, дымом
объятый. Король Морвена в грудь ударил себя, он тотчас вознес копье. Его
чело омраченное к берегу обращено, он оглядывается на медлящий ветер. По
спине разметались волосы. Молчанье короля ужасно.
Ночь сошла на море, залив Роты принял корабль. С побережья склонилась
скала, покрытая гулкозвучной дубравой. На ее вершине круг Лоды,* и мшистый
камень власти. Внизу простирается узкий дол, покрытый травой и деревьями
старыми; ярый полуночный ветер сорвал их с косматой скалы. Лазурный поток
там струится, и ветра порыв одинокий, налетев с океана, гонит бороду
чертополоха.

* _Круг Лоды_ - это, по-видимому, место поклонения у скандинавов,
поскольку полагают, что _дух Лоды_ - не что иное, как их бог Один.

Пламя трех дубов поднялось, пиршество вкруг уготовано. Но душа короля
печалится о ратном вожде Карик-туры. Тусклый, холодный месяц встал на
востоке. Сон низошел на юных. Под лучом блестят вороненые шлемы; меркнет
костер угасающий. Но сон не почил на короле. Поднялся Фингал в облаченье
доспехов и неспешно взошел на холм взглянуть на пламя Сарновой башни.
Пламя было далеким и смутным; луна сокрыла багровый лик на востоке.
Вихрь прилетел с горы и принес на своих крылах духа Лоды. Ужасный, летел он
на место свое, потрясая копьем облачным.** Очи его на мрачном лице подобны
огням, голос - далекому грому. Фингал подошел с копьем своей мощи и голос
возвысил.

** Он описан в сравнении, содержащемся в поэме о смерти Кухулина.

"Прочь отселе, сын ночи, зови свои ветры и улетай! Зачем ты являешься
мне на глаза в своем теневом доспехе? Я ль устрашусь твоего угрюмого вида,
зловещий дух Лоды? Непрочен твой облачный щит, бессилен твой меч-метеор.
Ветер уносит их, и ты сам исчезаешь. Улетай же, сын ночи, прочь с моих глаз,
зови свои ветры и улетай!"
"Ты посмел меня гнать от моих владений? - ответил раскатистый голос. -
Люди мне поклоняются. Я решаю исход сраженья на ратном поле. Я вперяю взор в
племена, и они исчезают; ноздри мои источают дыхание смерти. Вольный, я
ношусь на ветрах, бури предшествуют мне.* Но безмятежно мое жилище над
облаками, отрадны поля моего покоя".

* Нельзя не отметить большого сходства между ужасными свойствами этого
ложного божества и истинного бога, как они описаны в 17 псалме.

"Так оставайся в своих безмятежных полях, - промолвил Фингал, - и
забудь сына Комхала. Разве я восхожу со своих холмов на мирные долы твои?
Разве копьем я встречаю тебя, прилетающего на облаке, дух зловещей Лоды? Так
зачем же ты хмуро глядишь на Фиигала? Зачем потрясаешь воздушным копьем? Но
напрасно ты хмуришься: никогда не бежал я от могучих мужей. И сынам ли
ветров устрашить короля Морвена? Нет, известно ему бессилие их оружия".
"Уносись в свою землю, - ответил призрак, - наполни парус ветром
попутным и уносись. Вихри сокрыты в горсти моей, я управляю полетом бури.
Король Соры мой сын, он поклоняется камню власти моей. Он обложил Карик-туру
битвой, а он победит. Уносись в свою землю, сын Комхала, или мой пламенный
гнев обрушится на тебя".
Он поднял высоко теневое копье и над Фингалом склонился зловеще
огромный. Но король, приближась, свой меч обнажил, клинок темнорусого
Луно.** Сверкающий путь булата пронизал угрюмого духа. Призрак упал,
расплываясь в воздухе, словно дымный столп, восходящий из полуугасшей печи,
когда рассечет его палка юнца.

** Знаменитый меч Фингала; его выковал лохлинский кузнец Лун или Луно.

Дух Лоды вскричал и, свившись клубом, унесся по ветру. Инис-тор
содрогнулся от этого вопля. Волны в пучине его услыхали и в страхе прервали
свой бег. Фингала соратники, сразу воспрянув, схватили тяжкие копья. Они не
увидели короля, они восстали в ярости, и ответно звенело оружие.
На востоке взошла луна. Король воротился, сверкая доспехами. Велика
была радость ратников юных; их сердца успокоились, как океан после бури.
Уллин запел песню веселья. Возликовали холмы Инис-тора. Пламень дуба
поднялся, и зазвучали преданья геройские.
Но Фротал, король-ратоборец Соры, угрюмо сидит под древом. Войско его
облегло Карик-туру. Он гневно взирает на стены. Он жаждет крови Катуллы, что
однажды осилил в бою короля. Когда Сорою правил Аннир,* отец
колесницевластного Фротала, на море вихрь поднялся и занес к Инис-тору
Фротала судно. Три дня пировал он в чертогах Сарно и увидел томные очи
Комалы. Он влюбился в нее всем пылом юности и бросился к белорукой
красавице, чтобы ее похитить. Катулла ему воспротивился. Завязалась свирепая
битва. Фротал связан в чертоге. Три дня изнывал он один, на четвертый Сарно
отправил его на корабль, и он вернулся в свой край.

* Аннир был также отцом Эрагона, который погиб уже после смерти своего
брата Фротала. Смерти Эрагона посвящена в этом сборнике поэма _Битва при
Лоре_.

Но гнев на Катуллу великодушного затаился в его душе. Когда воздвигнут
был камень славы Аннира,** Фротал явился, исполненный силы. Вспыхнула битва
вокруг Карик-туры и мшистой твердыни Сарно.

** То есть после смерти Аннира. Сказать, что кому-то воздвигнут камень
славы, было равнозначно сообщению, что этот человек умер.

Утро взошло над Инис-тором. Фротал ударил в свой темный щит. Заслыша
призыв, вскочили его вожди; они стояли, но были их очи к морю обращены.
Увидали они, что Фингал приближается в силе своей, и первым изрек
благородный Тубар.
"Кто там идет, словно горный олень, все стадо свое за собою ведущий?
Фротал, я вижу врага, он вперед устремил копье. Может быть, то король
Морвена, первый из смертных, Фингал. Его дела всем известны на Гормале;
кровь его неприятелей алеет в чертогах Старно. Просить ли мне у него
королевского мира? *** Он грозен, как гром небесный".

*** Мира на почетных условиях.

"Чадо немощной длани, - молвил Фротал, - мои дни начнутся во мраке
позора? Ужели я отступлю, не победив в сраженье, вождь многоводной Торы?
Тогда сказали бы жители Соры: "Фротал летел, как метеор, но, встретив темную
тучу, исчез без следа". Нет, не отступлю я вовеки, Тубар, вкруг меня
воссияет слава. Нет, не отступлю я вовеки, король многоводной Торы".
Он устремился вперед с потоком своих людей, но они повстречали скалу.
Фингал стоял неподвижно, они, сокрушась, покатились прочь. Но и в бегстве не
было им спасения: копье короля настигало бегущих. Поле покрылось героями.
Поднявшийся холм оградил остатки разбитого воинства.
Фротал видел их бегство. Ярость вскипела в его груди. Очи потупив долу,
он позвал благородного Тубара. "Тубар, войско мое бежало. Слава моя поникла.
Я хочу с королем сразиться. Чувствую я, как пылает моя душа. Барда к Фингалу
пошли вызвать его на бой. Не перечь словам Фротала! Но, Тубар, я деву люблю,
что живет у потока Тано, Хермана дочь белогрудую, нежноокую Уту. Она боялась
дочери Инис-тора * и томно вздыхала, когда я отправлялся в путь. Ты скажешь
Уте, что я погиб, но любовью к ней сердце мое услаждалось".

* Дочерью Инис-тора Фротал называет Комалу, о смерти которой Ута,
вероятно, еще не слышала, а потому боялась, что былая страсть к Комале вновь
овладеет Фроталом.

Так говорил он, решив сразиться. Но Ута томно вздыхала невдалеке от
него. В мужском доспехе она отправилась по морю вслед своему герою. Тайно
она обращала на юношу взор из-под сверкавшего шлема. Но вот увидала она
уходящего барда, и трижды копье из ее руки упадало. Выбились кудри ее и
развевались по ветру. Белая грудь вздымалась от вздохов. Очи она подняла на
короля, трижды пыталась заговорить, но трижды голос ей изменял.
Фингал выслушал барда и пришел, облеченный сталью. Они скрестили свои
смертоносные копья и вознесли сверканье мечей. Но опустился булат Фингала и
рассек щит Фротала надвое. Обнажилось его прекрасное тело; клонясь, ожидает
он смерти.
Душу Уты объяла тьма. Скатилась слеза по ее ланите. Она устремилась к
вождю, чтобы щитом прикрыть, но поверженный дуб ей путь преградил. Пала она
на снежную руку свою. Ее щит, ее шлем далеко откатились. Белая грудь
обнажилась, темно-русые кудри по земле разметались.
Фингал пожалел белорукую деву: он удержал занесенный меч. Слезы стояли
в очах короля, когда, склонившись вперед, он промолвил: "Король многоводной
Соры, да не устрашит тебя меч Фингала! Никогда его не багрила кровь
побежденного, никогда не пронзал он поверженного врага. Пусть твой народ
возвеселится на лазоревых водах Торы. Пусть благоденствуют девы, тобою
любимые. Зачем погибать тебе в юности, вождь многоводной Соры?"
Фротал услышал слова Фингала и увидел встающую деву. Молча стояли
они,** сияя красой, словно два младых деревца на равнине, когда ливень
весенний листву освежил и стихли шумливые ветры.

** Фротал и Ута.

"Дочь Хермана, - молвил Фротал, - ужель ты пришла с потоков Торы, ужель
ты пришла, сияя красой, чтобы узреть, как повержен твой воин? Но он был
повержен могучим, дева с очами томными. Слабый не мог бы осилить сына
колесницевластного Аннира. Ужасен ты, о король Морвена, в битве копий. Но в
мирные дни ты подобен солнцу, когда оно светит сквозь тихий дождь; цветы к
нему тянут головки пригожие, и ветерки колышут шелестящие крылья. О, если б
ты был в чертогах Соры и я мог бы задать тебе пир! Владыки грядущие Соры
узрели б твои доспехи и сердцем возрадовались. Возрадовались бы они славе
своих отцов, пировавших с могучим Фингалом".
"Сын Аннира, - ответил король, - слава племени Соры еще прозвучит.
Когда вожди могучи во брани, их воспевают в песнях! Но если они занесут мечи
над бессильными, если слабого кровь обагрит их оружие, бард не вспомнит в
песне о них и могилы их будут безвестны. Чужеземец придет и построит себе
там жилище и снесет земляную насыпь. Полуистлевший меч предстанет взору его
и, склоняясь над ним, он промолвит: "Это оружие вождей старины, но их имена
не поминают в песне". Приди, Фротал, на пир в Инис-тор, приведи туда деву
свою любимую, и засветятся радостью наши лица".
Фингал приемлет копье, шествуя поступью сильного. Врата Кариктуры
открыты. Пиршество чаш уготовано. Раздались согласные звуки. Весельем сиял
чертог. Послышался голос Уллина, ему вторила арфа Сельмы. С радостью Ута
внимала ему и попросила пропеть скорбную песнь; крупные слезы повисли у ней
на ресницах, стоило заговорить нежной Криморе,* Криморе, дочери Ринвала, что
обитал у потока могучего Лоты.** Пространна была ее повесть, но приятна, и
она усладила стыдливую деву Торы.

Кримора***

Кто там сходит с холма, словно облако, озаренное закатным лучом? Чей
это голос, громкий, как ветер, но приятный, как арфа Карила? **** Это
возлюбленный мой грядет в сиянии стали, но печально его чело омраченное.
Живы ль могучие мужи Фингалова племени? Чем встревожен мой Коннал? *****

* Этот эпизод здесь вполне уместен, поскольку положения Криморы и Уты
весьма сходны.
** Lotha - древнее название одной из больших рек на севере Шотландии.
Единственная река, до сих пор имеющая сходное по звучанию название, - это
Лохи в Инвернессшире, но та ли это река, что упомянута здесь, переводчик не
берется утверждать.
*** Cri-mora - _женщина великой души_.
**** Возможно, что упомянутый здесь Карил - одно лицо с Карилом, сыном
Кинфены, бардом Кухулина. Но само по себе это имя подходит к любому барду,
так как оно означает _живой и гармоничный звук_.
***** Коннал, сын Диарана, был одним из самых знаменитых героев
Фингала; он погиб во время битвы с бриттом Дарго, но был ли он убит
противником или своей возлюбленной, на этот счет предание не дает
определенного ответа.

Коннал

Они живы. Я зрел, как они возвращались с ловитвы, словно потоки света.
Солнце играло на их щитах. Словно гряда огней, сходили они с холма. Голос
юности громок; война, о любовь моя, близится. Заутра грозный Дарго придет
испробовать силу нашего племени. Он вызывает на бой племя Фингалово, племя
браней и ран.

Кримора

Коннал, я видала его паруса, словно серый туман на черной волне. Они
медленно двигались к берегу. Много у Дарго воинов, Коннал.

Коннал

Принеси мне щит своего отца, горбатый, железный щит Ринвала; тот щит,
что подобен полной луне, когда она, затемненная, движется по небу.

Кримора

Я принесла тебе щит, о Коннал, но он не спас моего отца. От копья
Гормара он погиб. Ты можешь погибнуть, Коннал.

Коннал

О да, я могу погибнуть. Но воздвигни тогда мне могилу, Кримора. Серые
камни и холм земляной память мою сохранят. Склони на могилу мою покрасневшие
очи и в перси ударь себя, скорбно вздыхая. Хотя ты прекрасна, как свет,
любимая, хотя ты отрадней, чем ветерок, но я не могу остаться. Воздвигни мне
холм могильный.

Кримора

Дай мне тогда это сверкающее оружие, этот меч, это стальное копье.
Навстречу Дарго пойду я с тобой и помогу любезному Конналу. Простите вы,
скалы Ардвена, вы, олени, и вы, потоки холма! Мы не вернемся назад. Наши
могилы далеко отселе.
"И они не вернулись назад? - спросила Ута, тяжко вздыхая. - Разве пал
могучий герой в бою, а Кримора жить осталась? Одиноко бродила она, скорбя
душою по Конналу. Разве он не был прекрасен и юн, словно луч заходящего
солнца?" Уллин увидел слезы девы и взял нежно-дрожащую арфу; сладостна песня
его была, но печальна, и все в Карик-туре умолкли.
"Осень одела мраком горы; серый туман лежит на холмах. В вереске вихрь
бушует. Мрачно катит воды река по узкой долине. Древо стоит на холме одиноко
и означает место, где упокоился Коннал. Листья кружатся по ветру и устилают
могилу воителя. Порою являются здесь тени умерших, когда одинокий охотник,
задумавшись, медленно бродит по вереску.
Кто может, о Коннал, достичь истока твоего племени, кто сочтет твоих
праотцев? Род твой возрос, словно горный дуб, что встречает ветры гордой
вершиной. Но ныне исторгнут он из земли. Кто займет твое место, о Коннал?
Здесь раздавался грохот оружия, здесь вопли неслись умирающих. Кровавы
войны Фингаловы! Здесь сражен был и ты, о Коннал! Твоя десница была, словно
буря, меч твой - перун небесный; ростом ты был - скала на равнине, очами -
горнило пламенное. Громче бури твой глас раздавался в битвах булата. Под
мечом твоим падали воины, словно под палкою отрока чертополох.
Дарго могучий пришел, как громоносная туча. Мрачно хмурились брови его
косматые. Очи его - словно две пещеры в скале. Сверкая, взметнулись мечи
обоих героев, зловеще гремела их сталь.
Ринвала дочь, Кримора, рядом была, сверкая в мужских доспехах; ее власы
светло-русые по спине разметались, лук в деснице ее. Она устремилась на
битву следом за юношей, за своим возлюбленным Конналом. Лук натянула
Кримора, целясь в Дарго, но, промахнувшись, пронзила Коннала! Он упадает,
как дуб на равнине, как с лесистой горы утес. Что ей делать, деве
злосчастной! Он истекает кровью, Коннал ее умирает. Всю ночь и весь день
напролет рыдает она: "О Коннал, о друг мой возлюбленный!" Объятая горем,
скорбная плакальщица умирает.
Здесь под холмом скрывает земля чету несравненную. Трава растет меж
камнями могилы; я часто сижу в печальной тени. Ветер вздыхает в траве;
воспоминанья о них теснятся в моей душе. Безмятежно ныне спите вы вместе,
покоитесь в горной могиле одни".
"Покойтесь же в мире, - молвила Ута, - чада многоводной Лоты! Я стану о
вас вспоминать со слезами и запою сокровенную песнь, когда ветер поднимется
в рощах Торы и рядом взревет поток. Тогда вы сойдете в сердце мое со своею
печалью сладостной".
Три дня короли пировали, на четвертый день поднялись их белые паруса.
Северный ветер влечет корабль Фингала в лесистую землю Морщена. Но дух Лоды
сидел на туче своей позади кораблей Фротала. Он устремил вперед все свои
вихри и надувал белогрудые паруса. Он не забыл о ранах своих, он все
опасался Фингаловой длани.*

* Рассказ о Фингале и духе Лоды, которого предположительно
отождествляют со знаменитым Одином, представляет собою самый причудливый
вымысел, какой мы находим во всех поэмах Оссиаиа. Однако подобные примеры
встречались и ранее у лучших поэтов. Оссиан же, следует заметить, не говорит
ничего такого, что бы сколько-нибудь расходилось с понятиями тех времен о
духах. Тогда считалось, что души умерших материальны и соответственно
способны чувствовать боль. Я предоставляю другим судить на основании этого
отрывка, имел ли Оссиан понятие о божестве, однако, по-видимому, он считал,
что высшие существа не должны вмешиваться в людские дела.

Песни в Сельме*

* В этой поэме запечатлен древний обычай, который, как хорошо известно,
был впоследствии широко распространен на севере Шотландии и в Ирландии.
Когда король или вождь устраивал ежегодный пир, барды исполняли свои поэмы,
и те из поэм, которые он находил достойными сохранения, старательно
заучивались их детьми для последующей передачи потомкам. Именно такого рода
событие послужило основанием для этой поэмы Оссиана. В оригинале она
называется "Песни в Сельме", и это заглавие, как наиболее уместное,
сохранено в переводе. Характер поэмы истинно лирический, и она отличается
разнообразием стихотворных размеров. Вступительному обращению к вечерней
звезде в оригинале присуща гармония, неизменно сопутствующая стихам, и,
согласно описываемым предметам, течение его спокойно и плавно. Три
помещенные здесь песни публиковались в числе отрывков старинных
стихотворений, напечатанных в прошлом году.

Звезда нисходящей ночи! прекрасен твой свет на закате. Ты подъемлешь
над облаком лучистое чело; величаво ступаешь ты по холму. Что видишь ты на
равнине? Улеглись бурные ветры. Издали доносится рокот потока. Ревущие волны
бьются о дальний утес. Вечерние мошки на слабых крылах носятся, жужжа, над
полями. Что ты видишь, прекрасное светило? Но ты, улыбнувшись, заходишь.
Волны радостно окружают тебя, омывая дивные твои волосы. Прощай, безмолвный
луч! Да взойдет свет души Оссиановой.
И вот он восходит во всей своей силе! Я вижу друзей отошедших. Как и в
минувшие дни, они на Лоре сбираются. Приходит Фингал, подобный влажному
столпу тумана, окруженный своими героями. И еще вижу я бардов песнопений -
Уллина седовласого, величавого Рино, сладкогласного Альпина ** и кроткую,
скорбную Минону. Как изменились вы, друзья мои, с тех пор как пировали в
Сельме, когда состязались мы, словно ветры весенние, что летят над холмами и
склоняют чредой тихо шелестящие травы.

** Alpin происходит от того же корня, что и Albion или, вернее, Albin -
древнее название Британии; Alp - _высокий_, in - _земля_ или _страна_.
Современное название нашего острова имеет кельтское происхождение, и те, кто
указываю: иной источник, выдают свое неведение древнего языка нашей страны.
Britain происходит от Breac't in - _пестрый остров_, названный так согласно
облику страны, а также обычаю жителей раскрашивать себя или носить
разноцветные одежды.

Сияя красою, вышла Минона; ее взор потуплен и очи полны слезами; тихо
струились кудри ее, когда порою с ближних холмов налетали ветры. Опечалились
души героев, едва зазвучал ее сладостный голос, ибо часто видали они могилу
Салгара*** и мрачное жилище белогрудой Кольмы.**** Осталась Кольма одна на
холме, Кольма, чей голос так сладостен. Салгар прийти обещал, но окрест уже
ночь нисходит. Внемлите голосу Кольмы, на холме одиноко сидящей.

*** Sealg-'er - _охотник_.
**** Cul-math - _женщина с прекрасными волосами_.

Кольма

Ночь низошла. Я одна, забытая на холме бурь. Слышно, как ветер шумит на
горе. Стремится с утеса ревущий поток. Некуда мне от дождя укрыться, забытой
на холме ветров.
Выйди, месяц, из-за туч своих; звезды ночные, зажгитесь! Веди меня,
тихий свет, туда, где от трудов ловитвы отдыхает мой милый. Рядом с ним его
спущенный лук; псы окружают его, тяжко дыша. А я должна здесь сидеть одна на
утесе возле потока мутного. Ревет поток, ревет ветер. Не слыхать мне голоса
моего милого.
Что же мой Салгар, сын холма, что же он медлит исполнить свое обещание?
Вот утес, и вот дерево, и ревущий поток. Обещал ты к ночи быть здесь. Ах!
куда мой Салгар ушел? С тобою бежала бы я от отца, с тобою - от брата
гордого. Давно наши роды враждуют, но мы не враги, о Салгар!
Умолкни на время, о ветер, и ты на время утихни, поток, чтобы мой голос
разнесся над равниной, чтобы мой странник меня услыхал. Это я зову тебя,
Салгар! Вот дерево и утес. Салгар, мой милый, я здесь! Что же ты медлишь
прийти сюда?
Взгляни, восходит луна! Сверкает река в долине. Сереют скалы на кручах.
Но я не вижу его на вершине, псы не бегут перед ним, возвещая его приход.
Здесь должна я сидеть, одинокая.
Но кто эти двое, что лежат на вереске вдали от меня? Ужель то мой
.милый и брат мой? Заговорите со мною, о други! Не отвечают они. Страх
терзает мне душу! Ах! они бездыханны. Их мечи обагрились в битве. О брат
мой, брат мой, зачем тобою сражен мой Салгар? Зачем, о Салгар, тобою сражен
мой брат? Любезны вы были мне оба. Как мне воздать хвалу вам? Прекрасен ты
был на холме среди тысяч; грозен он был в сраженье. Заговорите со мною,
услышьте мой голос, чада любви моей. Но, увы! Умолкли они, умолкли навеки!
Холодны их тела, во прах обращенные!
С уступа холма, с вершины горы ветров заговорите со мною, духи мертвых,
заговорите, не устрашусь я. Где упокоились вы? В какой пещере холма я найду
вас? Но не доносит ветер и слабого отклика, не отвечают бури холма.
В горе сижу я, в слезах ожидаю утра. Приготовьте могилу, о вы, друзья
умерших, но оставьте ее открытой, пока не придет Кольма. Жизнь моя улетает,
как сон; зачем же мне оставаться? Здесь опочию с друзьями у потока звенящей
скалы. Когда ночь сойдет на холм, когда ветер повеет над вереском, тень моя
восстанет в ветре и оплачет кончину друзей. Услышит меня в шалаше охотник.
Мой глас устрашит и пленит его. Ибо сладок будет мой глас для друзей, ибо
милы были мне они оба.

Так ты пела, Минона, нежно-румяная дочь Тормана. Слезы наши лились о
Кольме, и печальны были сердца. Вышел Уллин с арфой и пропел песнь Альпина.
Сладостен голос Альпина, а душа Рино, словно луч огненный. Но уже они
упокоились в тесном жилище, и не слыхать их голосов в Сельме. Однажды, еще
до того, как пали герои, Уллин вернулся с охоты. Он услышал их состязание на
холме; сладостна песнь их была, но печальна. Они оплакивали гибель Морара,
первого среди смертных. Душа его была подобна душе Фингала, меч его - мечу
Оскара. Но он пал, и отец оплакивал сына, полны слез были очи его сестры.
Полны слез были очи Миноны, сестры колесницевластного Морара. Заслыша песнь
Уллина, сокрылась она, как на закате месяц, когда, предвидя ненастье, прячет
он в туче прекрасный свой лик. Вместе с Уллином я ударил по струнам;
зазвучала песнь скорби.

Рино

Ветер и дождь миновали. Полдень спокоен. Тучи в небе рассеялись. Над
холмами зелеными непостоянное солнце парит. Горный ручей устремляется вниз,
багровея в долине каменистой. Сладко, ручей, журчанье твое, но слаще мне
слышится голос. То голос Альпина, сына песни, оплакивает умерших. Склонила
старость его главу, и красны от слез глаза его. О Альпин, сын песни, зачем
ты один на безмолвном холме? Зачем ты стенаешь, как ветер в чаще лесной, как
волна на пустынном бреге?

Альпин

Об умерших слезы мои, о Рино. К жильцам могил взывает мой глас! Высок
ты на холме, прекрасен среди сынов равнины. Но ты падешь, как Морар,* и
воссядет плакальщик на могиле твоей. Забудут тебя холмы, и спущенный лук
будет праздно лежать в жилище твоем.

* Mor-er - _великий человек_.

Был ты проворен, Морар, как олень на холме, грозен, как огненный
метеор. Гнев твой был словно буря, меч в бою - словно молния над полями.
Голос гремел, как поток после ливней, как гром на дальних холмах. Многих
сразила рука твоя, испепелило пламя твоего гнева.
Но когда ты возвращался с войны, чело твое мир осенял. Лицо твое было,
словно солнце после дождя, словно месяц в молчании ночи, словно спокойное
лоно озера, когда смолкнут шумные ветры.
Тесно теперь твое жилье, мрачна обитель твоя. Трех шагов мне довольно,
чтобы смерить твою могилу, а живой ты был так велик! Четыре камня,
увенчанных мхом, - вот единый твой памятник. Голое дерево, высокие травы,
шуршащие на ветру, укажут взору охотника могилу могучего Морара. Морар, тебе
уже не подняться! Нет у тебя матери, чтобы оплакать сына, нет юной девы,
чтобы пролить слезы любви. Нет в живых родившей тебя. Погибла дочь Морглана.
Кто там оперся на посох? Чья голова побелела от старости, чьи глаза
покраснели от слез, чьи колена подгибаются при каждом шаге? Это отец твой,**
Морар, единственного сына отец. Он слыхал, что прославлен ты в битвах, он
слыхал, что враги твои расточились. Он слыхал о славе Морара; что ж не
слыхал он о ране его? Плачь же, отец Морара, плачь, но сын твой уже не
услышит тебя. Глубок сон мертвецов, низко во прахе их изголовье. Не услышит
он больше голоса твоего, не восстанет больше на зов твой. Когда же в могиле
наступит утро и повелит проснуться спящему?

** Торман, сын Картула, правитель И-моры, одного из западных островов.

Прощай же, храбрейший из мужей, ты, победитель на поле брани! Но поле
уже не увидит тебя, темный лес не озарится сверканием стали твоей. Ты не
оставил сына после себя. Но песнь сохранит твое имя. Грядущие времена
услышат о тебе, услышат о Мораре павшем.

Скорбь охватила всех, но самый тяжелый вздох исторгся из груди Армина.*
Он вспоминает смерть своего сына, что сражен был в расцвете юности. Возле
героя сидел Кармор,** вождь гулкозвучного Галмала. "Зачем так тяжко вздыхает
Армии? - спросил он. - О чем тут скорбеть? Песня раздастся, и звуки ее
смягчат и порадуют душу. Эта песня, как легкий туман, что, растекаясь от
озера, стелется по тихому долу; цветы зеленые полнятся росой, но солнце
воротится в силе своей, и туманы исчезнут. Зачем ты скорбишь, Армии, вождь
омываемой морем Гормы?"

* Armin - _герой_. Он был вождем или царьком на Горме (Gorma - _синий
остров_), предположительно одном из Гебридских островов.
** Cear-mor - _высокий темнолицый человек_.

"Да, я скорблю! и не мала причина моего горя. Ты не терял сына, Кармор,
не терял красавицы дочери. Живы доблестный Колгар и Аннира, прекрасная дева.
Ветви семьи твоей, Кармор, цветут! Армии же последний в роду своем. Мрачен
одр твой, о Даура! и глубок твой могильный сон! Когда же проснешься ты и
зазвенят песни твои, голос твой сладостный?
Бушуйте, ветры осенние, бушуйте над темным вереском! Горные потоки,
ревите! Завывайте, бури, в вершинах дубов! Лети сквозь рваные тучи, о месяц!
являй порою свой бледный лик! напоминай мне ту скорбную ночь, когда погибли
дети мои, когда пал Ариндал могучий, когда угасла любезная Даура!
Даура, дочь моя, ты была прекрасна, прекрасна, как месяц на холмах
Фуры,*** бела, как летучий снег, нежна, как веяние ветерка! Ариндал, твой
лук был туго натянут, быстро летело копье на поле брани! Твой взор, как
туман на волнах, щит - багряная туча в бурю. Армар, прославленный в битвах,
пришел снискать любовь Дауры. Недолго его отвергали: радостны были надежды
их друзей.

*** Fuar-a - _холодный остров_.

Эрат, сын Одгала, злобу таил, ибо Армар убил его брата. Явился он в
обличий сына морей; челн его на волнах красовался; белы его кудри от
старости, спокойно чело суровое. "Прекраснейшая из жен, - сказал он, -
любезная дочь Армина! неподалеку в море на склоне утеса высится дерево,
далеко видны его рдеющие плоды. Там Армар ожидает Дауру. Я пришел, чтобы
переправить его любимую по бурному морю".
Она отправилась с ним и призывала Армара. Один только сын скалы****
ответствовал ей. "Армар, мой милый! мой милый! Зачем ты пугаешь меня? Внемли
мне, сын Арднарта, внемли: Даура зовет тебя!" С хохотом понесся к берегу
вероломный Эрат. Возвысив голос, звала она брата, звала отца. "Ариндал!
Армии! ужели никто не спасет Дауру!"

**** Выражением _сын скалы_ поэт обозначает отзвук человеческого голоса
от скалы. Простолюдины считали, что это дух, живущий в скале, повторяет
звуки, и поэтому они называли его mac-talla - _сын, который живет в скале_.

Голос ее донесся чрез море. Мой сын Ариндал спускался с холма,
отягченный добычей ловитвы. В колчане гремели стрелы, в руках он держал лук;
пять темно-серых псов бежали за ним. Он увидал на берегу лютого Эрата, он
схватил его и привязал к дубу. Толстые ремни облегли его члены; * он
обременяет ветер стенаньями.

* Поэт хочет сказать, что Эрат был связан ремнями.

Ариндал пускается в море в челне своем, чтобы назад привезти Дауру. В
гневе явился Армар и спустил серо-оперенную стрелу. Засвистела она,
вонзилась она в сердце твое, о Ариндал, сын мой; ты гибнешь вместо предателя
Эрата. Весло неподвижно застыло; он тяжко вздохнул на утесе и умер. Каково
тебе было, о Даура, когда ноги твои заливала братняя кровь.
Волны разбили челн. Армар бросился в море, чтобы спасти свою Дауру или
погибнуть. Внезапный порыв ветра с холмов пролетел над волнами. Под водою
сокрылся Армар и боле не выплыл.
Одна на утесе, волнами исхлестанном, стенала дочь моя Даура. Неумолчно
неслись ее громкие крики; но отец был не в силах помочь ей. Всю ночь я стоял
на берегу. Я видел ее в бледном сиянии месяца. Всю ночь я слышал вопли ее.
Громко завывал ветер, и дождь хлестал по горному склону. Под утро ослабел ее
голос. Он замирал, как ветерок вечерний в траве на утесах. Изнуренная
скорбью, угасла она. Ты остался, Армии, один. Ушла моя бранная сила, и пала
добрая слава моя среди женщин.
Когда буря нисходит с гор, когда северный ветер вздымает волны, я сижу
на гулком бреге и гляжу на утес роковой. Часто при свете заходящего месяца я
вижу тени моих детей. Еле зримые бродят они вместе в печальном согласии.
Ужели никто из вас надо мною не сжалятся, слова не вымолвит. Они не смотрят
на отца своего. Скорблю я, о Кармор, и не мала причина моего горя".
Так вещали барды во дни песнопений, когда король внимал музыке арф и
сказаньям времен минувших. Собирались вожди со всех холмов и внимали
сладостным звукам. Они восхваляли голос Коны,** первый средь тысячи бардов.
Но ныне старость язык мой связала и увяла моя душа. Временами являются мне
духи бардов и учат отрадным песням своим. Но слабеет память души моей. Я
слышу призыв годов. Они говорят, проходя мимо: "Зачем поет Оссиан? Скоро он
ляжет в тесном жилище и никто из бардов не воспоет ему славу".

** Оссиан иногда поэтически называется _голос Коны_.

Проходите же, мрачные годы, ибо радости вы не несете с собой. Пусть
Оссиана примет могила, потому что сила его иссякла. Упокоились уже сыны
песен. Мой голос остался, как последний порыв ветра, что одиноко стонет на
окруженной морем скале, когда все вокруг уже стихло. Темный мох там свистит,
и мореход издалека видит колыханье дерев.

Кальтон и Кольмала

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Эта поэма, как и многие другие произведения Оссиана, обращена к одному
из первых христианских миссионеров. События, на которых она основана,
согласно преданию, таковы. Во времена Фингала поселением бриттов,
заключенным между валами, правили два вождя: Дунталмо, властитель Теуты
(полагают, что это нынешний Туид), и Ратмор, живший на берегах Клуты, реки,
известной теперь под названием Клайд. И если Ратмор славился повсюду
великодушием и гостеприимством, то Дунталмо был не менее известен
жестокостью и честолюбием. Побуждаемый то ли завистью, то ли какой-то
родовой враждою, Дунталмо убил Ратмора на пиру. Но затем, испытывая
угрызения совести, он воспитал в своем доме двух сыновей Ратмора - Кальтона
и Колмара. Они же, достигнув зрелости, не удержались от намеков на то, что
намерены отомстить за смерть отца, и тогда Дунталмо заточил их в двух
пещерах на берегц Теуты, намереваясь незаметно с ними разделаться. Кольмала,
дочь Дунталмо, тайно влюбленная в Кальтона, помогла ему выйти из темницы, и
сама, переодевшись в платье молодого воина, бежала с ним к Фингалу, к
которому обратилась с мольбой спасти их от Дунталмо. Фингал послал Оссиана с
тремястами воинов освободить Колмара. Дунталмо, к этому времени уже
умертвивший Колмара, вышел на битву с Оссианом, но пал, сраженный этим
героем, а войско его было наголову разгромлено.
Кальтон женился на своей спасительнице Кольмале, и Оссиан вернулся в
Морвен.

Приятен глас твоей песни, одинокий житель скалы. Он прилетает ко мне
вместе с журчаньем источника, что течет вдоль узкой долины. Моя душа
пробуждается, о чужеземец, посреди моего чертога. Я простираю длань к копью,
как бывало в дни минувших годов. Я простираю длань, но бессильна она, и
вздох наполняет мне грудь. Не хочешь ли ты, сын скалы, услышать песнь
Оссиана? Минувшие времена наполняют мне душу; возвращается радость юности.
Так на закате является солнце, освободившись от бури, что скрывала поступь
его сияния; зеленые холмы подъемлют росистые главы, голубые потоки резвятся
в долине.* Из жилища, опершись на посох, выходит герой престарелый, и его
седые власы сверкают в лучах.

Коль ввечеру сияющее солнце
Сквозь тучи луч пошлет прощальный, поле
Вдруг оживает, вновь щебечут птицы,
Мычат стада от радости, и звоном
Холмы и долы полнятся...
Мильтон [Потерянный рай, II, 492].

Так благостное солнце летним днем,
Едва минует бурное ненастье,
Лучами озаряет мир кругом,
И каждый птенчик, сидя над гнездом,
И каждый зверь, таившийся в берлоге,
Уже согрет живительным теплом
И забывает прошлые тревоги.
Спенсер [Аморетти, XL].

Не видел ли ты, сын скалы, щита в дому Оссиановом? Он отмечен ударами
битв и блеск наверший его потускнел. Тот щит носил великий Дунталмо, вождь
многоводной Теуты. Дунталмо носил его в бранях, покуда не пал от копья
Оссианова. Послушай же, сын скалы, повесть минувших лет.
Ратмор вождем был Клуты. Слабый в чертоге его обретал приют. Никогда не
смыкались ворота Ратмора, всегда был пир его уготован. Приходили сыны
чужеземцев и благословляли вождя великодушного Клуты. Барды запевали песни,
бряцая на арфах, и озаряла радость лица скорбящих. Пришел Дунталмо в гордыне
своей и вступил в поединок с Ратмором. Клуты вождь победил: воспылала ярость
Дунталмо. Он явился в ночи со своими бойцами, и Ратмор могучий пал. Он пал в
чертогах своих, где часто давал пиры чужеземцам.
Колмар и Кальтон, сыны колесницевластного Ратмора, были еще детьми. В
юном веселье вбежали они в чертог отца. Они узрели его, обагренного кровью,
и залились слезами. Душа Дунталмо смягчилась, когда он увидал малолеток. Он
взял их с собою в стены Алтеуты,* они выросли в доме врага. На его глазах
они напрягали лук и выходили сражаться во бранях его.

* Al-teutha, или, вернее, Balteutha, - _город на Туиде_, где жил
правитель Дунталмо. Все имена в поэме явно гэльского происхождения, из чего
следует, как я уже отмечал в одном из примечаний, что этот язык был
распространен по всему острову.

Они видели павшие стены предков своих, они видели терн зеленый в
чертоге. Их слезы струились втайне, но порою печаль омрачала их лица. Эту
скорбь приметил Дунталмо, и душа его черная замыслила смерть. Он заточил их
в двух пещерах на гулкозвучных брегах Теуты. Не посылало солнце туда лучей,
не заглядывал ночью месяц небесный. Сыны Ратмора томились во мраке и ожидали
смерти.
Молча слезы лила дочь Дунталмо, златокудрая, голубоокая Кольмала*. Очи
ее обращались тайно к Кальтону; душу ее полонила его красота. Она трепетала
за воина, но что могла сделать Кольмала? Ее руке не поднять копья, и не
пристало носить ей меч на бедре. Никогда не теснила кольчуга белую грудь.
Никогда ее очи не устрашали героев. Что можешь ты сделать, Кольмала, для
вождя обреченного? Нетверды ее шаги, распущены кудри, дико блуждают очи,
наполненные слезами. Она пришла ночью в чертог ** и в доспех облачила
прелестное тело свое, в доспех молодого ратника, что погиб в первой же битве
своей. Она пришла в пещеру Кальтона и узы расторгла на дланях его.

* Caol-mhal - _женщина с тонкими бровями_. Тонкие брови считались одним
из главных признаков красоты во времена Оссиана, и он почти всегда наделяет
ими красавиц в своих поэмах.
** То есть в чертог, где было развешено в виде трофеев оружие,
захваченное у противника. Оссиан очень старается придать своему
повествованию правдоподобный характер, поэтому Кольмала у него надевает
доспехи юноши, убитого в первом же сражении, которые более подходят девушке,
поскольку ясно, что ей не под силу носить доспехи взрослого воина.

"Ратмора сын, подымись, - сказала она, - подымись, ибо ночь темна.
Бежим к королю Сельмы,*** вождь опозоренной Клуты! Я сын Ламгала; его
приютил твой отец в чертоге своем. Я проведал, что ты обитаешь в мрачной
пещере, и моя душа возмутилась. Ратмора сын, подымись, ибо ночь темна".

*** К Фингалу.

"Благовещий глас, - ответствовал вождь, - не исходишь ли ты с
мрачноклубящихся туч? ибо с тех пор, как солнце от взора Кальтона скрыто и
мрак воцарился вокруг, духи праотцев часто во сне его навещают. Или впрямь
твой родитель Ламгал, вождь, которого часто я видывал в Клуте? Но как убегу
я к Фингалу, а Колмар, мой брат, погибнет? Как убегу я в Морвен, а герой
пребудет в ночи заточенный? Нет, дай мне копье, сын Ламгала, Кальтон пойдет
и выручит брата!"
"Тысяча воинов, - ответила дева, - простерли копья вкруг
колесницевластного Колмара. Одолеет ли Кальтон один столь великую рать?
Бежим к королю Морвена, войною пойдет он сюда. Его десница всегда простерта
к несчастному, молнией своего меча он ограждает слабого. Ратмора сын,
подымись, тени ночные скоро рассеются. Дунталмо узрит твои следы на поле, и
в цвете юности ты падешь!"
Герой поднялся, тяжко вздыхая; он слезы лил о колесницевластном
Колмаре. Он с девой пришел в чертоги Сельмы, но не ведал, что это Кольмала.
Шлем прикрывал ее лик прекрасный, а перси вздымались под сталью доспеха.
Фингал вернулся с ловитвы и увидел прекрасных странников; они посреди
чертога сияли, как два луча.
Король выслушал повесть печальную и взор обратил окрест. Тысяча героев
привстали, пылая желаньем сразиться в Теуте. Держа копье, я вернулся с
холма, и веселие битвы взыграло в моей груди, ибо король говорил с Оссианом
среди своего народа.
"Сын моей мощи, - сказал он, - возьми копье Фингалово, ступай к потоку
могучему Теуты и спаси колесницевластного Колмара. Пуст:, весть о тебе
обгонит тебя, как ветерок отрадный, чтобы душу мою порадовал сын,
возродивший славу праотцев. Оссиан, будь грозою в бою, но исполнись
кротости, когда супостаты повержены! Вот так, о мой сын, возросла моя слава,
и ты будь подобен властителю Сельмы. Когда надменные входят ко мне в
чертоги, не видит их взор мой. Но десница моя простерта к несчастному. Мой
меч - оборона слабого".
Радостно я внимал словам короля и гремучее взял оружие. Рядом со мною
встали Диаран * и Дарго,** властитель копий. Триста юношей шли нам вослед;
чужеземцы, любезные сердцу, были со мною рядом. Дунталмо услышал шум
приближения нашего, он собрал воинство Теуты. Он стоял на холме со своими
дружинами; были они, словно скалы, разбитые громом, когда склоняются с них
дерева, опаленные, голые, а потоки иссохли в расселинах.

* Диаран, отец того Коннала, которого по несчастной случайности убила
возлюбленная его Кримора.
** Дарго, сын Коллата, воспет в других поэмах Оссиана. Говорят, что его
убил вепрь на охоте. Сохранился плач Мингалы, возлюбленной или жены Дарго
над его телом, но принадлежит ли это сочинение Оссиану, не берусь
утверждать. Обычно оно приписывается ему, поскольку весьма напоминает его
манеру, но, согласно некоторым преданиям, оно представляет собою подражание
некоего барда более позднего времени. Поскольку оно не лишено поэтических
достоинств, я прилагаю его здесь.

Супруга Дарго шла в слезах, ведь Дарго нету боле! Вождь Ларто пал,
скорбят бойцы; что делать горестной Мингале? Как дымка, исчезал злодей пред
властелином копий, но утренней звездой сиял при нем великодушный.
Кто был красивей и любезней, чем Коллата вельможный сын? Кто, как не
Дарго доблестный, средь мудрых восседал?
Твои персты касались арфы. Твой глас был ветерка нежней. Увы! что
скажут храбрецы? повержен вепрем Дарго. Бледны ланиты; взор погас,
бесстрашный в грозных сечах! Зачем на холмах наших пал ты, что прекрасней
солнца?
Дочь Адонфиона была любезна взорам храбрых, она была любезна им, но
избран ею Дарго.
Но ты одна, Мингала! ночь нисходит долу в тучах. Где ж одр покоя
твоего? Где он? - в могиле Дарго.
Зачем ты поднял камень, бард? Зачем закрыл ты тесный дом? Смежаются
Мингалы веки. Она возляжет с Дарго.
Звучала радостная песнь вчера в чертогах Ларто. А ныне тихо вкруг меня.
Почию вместе с Дарго.

Воды Теуты гордо неслись перед угрюмым врагом. Барда послал я к
Дунталмо предложить поединок на поле, но он усмехнулся в мрачной своей
гордыне. Его нестройное войско двинулось по холму, словно горная туча, когда
ветер, ворвавшись в недра ее, разгоняет клубящийся мрак.
Колмар, связанный тысячью уз, был приведен на берег Теуты. Печален
вождь, но прекрасен, и взор его устремлен на друзей, ибо мы стояли во
всеоружии на противном береге Теуты. Дунталмо вышел с копьем и пронзил
сердце героя. Весь в крови, он упал на берег, и мы услыхали его прерывистый
стон.
Кальтон бросился в реку; я, опершись на копье, прыгнул вослед. Племя
Теуты пало пред нами. Клубясь, опустилась ночь. Дунталмо сидел на скале,
среди древнего леса; ярость кипела в его груди против колесницевластного
Кальтона. Но Кальтон стоял, охваченный горем: он оплакивал гибель Колмара,
Колмара, павшего в юности, прежде чем слава его поднялась.
Я повелел затянуть плачевную песнь, чтоб утешить вождя в печали, но он
стоял под древом и часто в землю вонзал копье. Томные очи Кольмалы к нему
обращались, тайные слезы лия: она предвидела гибель Дунталмо или
вождя-ратоборца Клуты.
Но вот миновала полночь. Мрак и безмолвие в поле царили; сон низошел на
очи героев; Кальтон утих, душою смирясь. Очи его смежались, но Теуты
журчанье еще достигало слуха. Бледный Колмара дух явился ему, указуя на раны
свои; он склонил главу над героем и возвысил свой слабый глас.
"Неужто почиет ночью Ратмора сын, когда его брат повержен? Разве не
вместе с ним устремлялись мы на ловитву и темно-бурых ланей гоняли? Калмар
не был забыт, пока он не пал, пока его юности смерть не сгубила. Бледный
лежу я под утесом Лоны. Восстань же, Кальтон! - утро являет свои лучи, и
Дунталмо придет надругаться над павшим"
Он унесся на крыльях ветра. Кальтон, вставая, узрел исчезающих след. Он
устремился вперед под звон булата, и поднялась Кольмала несчастная. Она
пошла вослед за героем сквозь ночь, влача за собою копье. Кальтон, достигнув
утеса Лоны, нашел там павшего брата. Ярость вскипела в его груди, и он
ринулся в гущу врагов. Раздались стенания смерти. Вкруг героя сомкнулись
враги. Стесненный со всех сторон, он связан и приведен пред лицо Дунталмо
свирепого. Раздался радостный вопль, и ночные холмы отозвались.
Я пробудился от шума и схватил копье моего отца. Диаран поднялся рядом
со мной и Дарго, исполненный юной силы. Тщетно искали мы вождя Клуты, и наши
сердца опечалились. Я устрашился гибели славы своей, и гордая доблесть моя
воспрянула.
"Чада Морвена, - я сказал, - не так сражались наши отцы. Не отдыхали
они на чужеземном поле, пока супостат не был сражен. Мощью они были подобны
небесным орлам, песнь прославляет подвиги их. А наши люди гибнут один за
другим, и наша слава уходит. Что же скажет король Морвена, коль Оссиан не
одержит победы на Теуте? Восстаньте же, ратники, одетые в сталь, и ступайте
вослед гулким шагам Оссиановым. Он не вернется без славы к стенам
гулкозвучной Сельмы".
Утро взошло над синими водами Теуты. Кольмала явилась в слезах предо
мной. О вожде Клуты она мне поведала, и трижды копье выпадало из длани ее.
Мой гнев обратился против сего чужеземца, ибо душа трепетала за Кальтона.
"Сын слабосильной руки, - сказал я, - разве слезами сражаются воины
Теуты? Не скорбь побеждает в бою, и душа войны не ведает вздохов. Ступай к
оленям Кармуна или к мычащим стадам Теуты. Но оставь эти доспехи, сын
боязни, они пригодиться могут воину в битве".
Я сорвал с ее плеч кольчугу. Снежная грудь обнажилась. Зардевшись, она
склонила лик свой к земле. Молча я на вождей поглядел. Упало копье из длани
моей. И вырвался вздох из груди. Но когда я услышал имя девы, стесненные
слезы излились. Благословил я дивный луч юности я подал к сражению знак.
Нужно ли, сын скалы, Оссиану рассказывать, как умирали воины Теуты? Они
уже позабыты в своей стране, и не сыскать их могил среди вереска. Годы
прошли, пронесли свои бури, и зеленые насыпи сравнялись с землей. Едва
заметна могила Дунталмо или место, где пал он под копьем Оссиановым.
Какой-нибудь ратник седой, полуслепой от старости, сидя ночью в чертоге у
горящего дуба, повествует ныне сынам о ратных моих деяниях и о гибели
Дунталмо мрачного. Юные лица склоняются в сторону гласа его; удивленье и
радость сияют в их взорах.
Я отыскал сына Ратмора,* к дубу привязанного; меч мой рассек узы на
дланях его. И я привел к нему белогрудую деву Кольмалу. Они поселились в
чертогах Теуты, и Оссиан возвратился в Сельму.

* Кальтона.

Латмон

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Латмон, вождь бриттов, пользуясь отсутствием Фингала, находившегося в
Ирландии, спустился к Морвену и подошел на расстояние видимости к
королевскому дворцу Сельме. Тем временем вернулся Фингал, и Латмон отступил
на холм, где войско его подверглось ночью неожиданному нападению, а его
самого взяли в плен Оссиан и Гол, сын Морни. Рассказ об этом подвиге Оссиана
и Гола очень похож на прекрасный эпизод в девятой книге Энеиды Вергилия, где
повествуется о Нисе и Эвриале. Поэма начинается с появления Фингала на
берегу Морвена и оканчивается, как можно полагать, около середины следующего
дня. Лирический размер начала позволяет предположить, что в старину его пели
в сопровождении арфы как вступление к повествовательной части поэмы,
исполненной героическим стихом.

Сельма, безмолвны чертоги твои. Ни звука в лесах Морвена. Волна
одинокая бьется о берег. Тихий луч солнца покоится на поле. Являются девы
Морвена, подобные радуге; они обращают взоры к зеленому Уллину, не белеют ли
там паруса короля. Обещал он вернуться, но северный ветер подул.
Кто там стремится с горы восточной, словно темный поток? Это войско
Латмона. Он услышал, что отбыл Фингал. Он уповает на северный ветер. Душа
его полнится радостью. Зачем ты явился, Латмон? Ведь нету в Сельме могучих.
Так зачем ты идешь, простирая копье? Разве девы Морвена станут сражаться?
Удержи, о могучий поток, свой стремительный бег. Или не видит Латмон тех
парусов? Что же ты исчезаешь, Латмон, словно озерный туман? Но бурный вихрь
за твоею спиной: Фингал идет по твоим следам!
Король Морвена воспрянул от сна, когда мы неслись по синим волнам. Он
руку простер к копью, и герои встали вокруг. Мы знаем, что он уже видел
предков своих, ибо часто они сходили к нему во сне, когда стране угрожал меч
супостата и битва темнела пред нами,
"Куда ты унесся, ветер? - спросил король Морвена. - Или шумишь ты в
горницах юга и гоняешься за дождями в землях чужих? Что ж не слетишь ты к
моим парусам, к синему лику морей моих? Супостат в пределах Морвена, а его
короля там нет. Но пусть каждый наденет кольчугу и щит свой возьмет.
Прострите, воины, копья свои над волнами и меч обнажите. Пред нами Латмон *
с войском своим, тот, что бежал от Фингала в равнинах Лоны.** Но он
возвращается, словно поток, ручьям умноженный, и рев его отдается средь
наших холмов".

* Предание гласит, что причиной возвращения Фингала из Ирландии
послужила весть о вторжении Латмона; но Оссиан более поэтично приписывает
осведомленность Фингала сну, который ему привиделся.
** Он подразумевает битву, в которой Фингал нанес Латмону поражение. О
причинах первой войны между этими героями Оссиан рассказывает в другой
поэме, которую довелось видеть переводчику.

Так говорил Фингал. Мы устремились в залив Кармоны. Оссиан взошел на
холм и трижды ударил в щит свой горбатый. Отозвались скалы Морвена, и
поскакали косули пугливые. Супостаты, завидя меня, смутились и собрали
мрачное войско свое, ибо я стоял на холме, как туча, ликуя в доспехах
младости.
Морни* сидел под деревом возле вод ревущего Струмона.** Кудри его
поседели от старости; он опирался на посох. Юный Гол был рядом с героем,
внемля рассказам о битвах младых его лет. Часто вскакивал он, возгораясь
душой от могучих подвигов Морни.

* Морни был вождем многочисленного племени во времена Фингала и отца
его Комхала. Этот последний из названных героев был убит в бою против
племени Морни, но доблесть и военное искусство Фингала в конце концов
одержали победу, и племя Морни покорилось. В этой поэме, как мы видим, оба
героя уже вполне примирились.
** Stru'-mone - _поток холма_. Здесь это имя собственное, данное речке
в окрестностях Сельмы.

Старец услышал звон щита Оссианова, он узнал призыв к сражению. Разом
он поднялся с места, седые власы разделились на раменах его. Он вспоминает
деянья минувших годов. "Сын мой, - сказал он златокудрому Голу, - я слышу
голос сражения. Король Морвена вернулся, слышен призыв к войне. Ступай в
чертоги Струмона и принеси оружие Морни. Принеси мне то оружие, что носил
отец мой в старости, ибо слабеет моя рука. Ты ж облачись в доспехи, о Гол, и
устремись в первую битву свою. Пусть же десница твоя достигнет славы отцов.
Несись по бранному полю, словно крыло орла. Что тебе смерти страшиться, сын
мой! храбрые падут со славою, щиты их вспять повернут мрачный поток беды, и
увенчает почесть их кудри седые. Ужели не видишь ты, Гол, сколь почитают
люди шаги моей старости? Когда шествует Морни, юные прославляют его, а потом
обращают взоры с тихою радостью вслед ему. Но никогда, мой сын, не бежал я
грозы! Меч мой сверкал сквозь мрак сраженья. Пришлецы предо мной
расточались, и появленье мое крушило могучих".
Гол принес оружие Морни; дряхлый воин облекся в булат. Взял он в руку
копье, что обагрялось нередко кровью храбрых. Он пошел навстречу Фингалу,
сын его следом за ним. Комхала сын смотрел восхищенным взором, как идет к
нему воин с седыми кудрями.
"Король ревущего Струмона, - молвил Фингал, исполнившись радости, -
тебя ли я вижу в доспехах, хоть иссякла сила твоя? Часто Морни блистал в
сраженьях, словно луч восходящего солнца, когда разгоняет оно бури холма и
возвращает мир полям озаренным. Но зачем ты не знаешь покоя в годы свои?
Слава твоя воспета. Народ на тебя взирает, благословляя закат могучего
Морни. Зачем ты не знаешь покоя в годы свои? Ведь враги расточатся при виде
Фингала".
"Комхала сын, - ответствовал вождь, - нет уже силы в деснице Морни. Я
хочу обнажить меч моей юности, но он остается недвижен. Я устремляю копье,
но оно, не достигнув цели, упадает на землю, и я чувствую тяжесть щита
моего. Мы увядаем, словно горные травы, и сила былая к нам не вернется. У
меня есть сын, о Фингал, чья душ восхищалась деяньями юного Морни, но меч
его еще не вздымался против врага, слава его еще не родилась. Я пришел с ним
на битву, чтоб направить его десницу. Слава его станет солнцем души моей в
сумрачный час заката. Пусть же забудется имя Морни в народе! но пусть
повторяют герои: "Взгляните, это родитель Гола!""
"Король Струмона, - ответил Фингал, - Гол поднимет свой меч в бою. Но
он поднимет его пред очами Фингала; десница моя защитит его младость. А ты
отдыхай в чертогах Сельмы и внемли вестям о подвигах наших. Барду вели
настроить арфу, и пусть зазвучит его глас, чтобы те, кто падет, утешились
славой своею, а сердце Морни исполнилось радости. Оссиан, ты сражался в
битвах, на копье твоем кровь чужеземцев; сопутствуй Голу в сраженье, но от
Фингала не удаляйтесь, чтобы враги нн окружили вас и не погибла нежданно
ваша слава".
Я увидел Гола в доспехах,* и душа моя с его душою слилась, ибо пламя
битвы горело в его очах. Весело он взирал на врага. Мы обменялись тайно
словами дружбы, и молнии наших мечей засверкали разом, ибо, выхватив их из
ножен за стеною леса, мы пытали крепость наши мышц, рассекая воздух пустой.

* Это говорит Оссиан. Здесь выразительно подчеркнуто различие между
старыми и молодыми героями. Описание того, как последние извлекают мечи
свои, удачно придумано и хорошо выражает нетерпение молодых бойцов, едва
лишь вступивших в сражение.

Ночь низошла на Морвен, Фингал сидел, озаренный пламенем дуба горящего.
Морни сидел с ним рядом, и развевались седые кудри его. Беседа текла о
временах минувших и о деяниях их отцов. Порою три барда касались арф, и
Уллин был рядом с песней своей. Он запел о могучем Комхале, но мраком
покрылось чело Морни.** Он обратил багровые очи на Уллина, и песня барда
умолкла. Фингал поглядел на героя старца и кротко сказал.

** Уллин неудачно избрал предмет для своей песни. _Мрак, которым
покрылось чело Морни_, был вызван не какой-либо его неприязнью к имени
Комхала, хотя он и были врагами, но опасением, чтобы эта песнь не пробудила
в Фингале воспоминаний о распрях, существовавших в старину между их родами.
Речь Фингала по этому поводу исполнена благородства и здравого смысла.

"Вождь Струмона, зачем эта мрачность? Да забудутся дни минувших годов.
Отцы наши мерялись силою в битве, мы же сошлись на пиру. Мы обратили наши
мечи против общих врагов, и они расточатся пред нами на поле. Да забудется
время наших отцов, о король мшистого Струмона!
"Король Морвена, - вождь отвечал, - радостно мне вспоминать твоего
отца. Был он ужасен в боях; ярость вождя была смертоносна.*** Очи мои
исполнились слез, когда пал король героев. Храбрые гибнут, Фингал, и на
холмах остаются ничтожные. Сколько уже отошло героев в пору Морни! А я не
чурался сражений, не бегал от битвы доблестных.

*** Это выражение в подлиннике двусмысленно. Оно может означать, что
Комхал убил многих в битве или что он был беспощаден в своем гневе.
Переводчик постарался сохранить эту двусмысленность, поскольку она,
вероятно, входила в намерение поэта.

Пускай же теперь отдыхают друзья Фингала, ибо ночь вокруг, чтобы встали
они, исполнены силы для битвы с колесницевластным Латмоном. Слышу я шум его
воинства, словно гром раздается над вереском дальним. Оссиан и Гол
златокудрый! Легок ваш бег. Наблюдайте врагов Фингаловых с того поросшего
лесом холма. Но не приближьтесь к ним: нет рядом ваших отцов, чтобы прикрыть
вас. Да не погибнет ваша слава нежданно. Доблести юных, бывает, грозит
поражение".
С радостью вняв речи вождя, мы пошли под бряцание наших доспехов. Путь
наш лежит к холму лесистому. Небо сверкает всеми своими звездами. Метеоры,
вестники смерти, летают над полем. Вражьего войска гул отдаленный донесся до
нашего слуха. И тогда-то промолвил исполненный доблести Гол, и до половины
меч извлекла его длань.
"Сын Фингала, - сказал он, - почему пламенеет душа Гола? Сильно стучит
мое сердце, нетверды мои шаги, и десница трепещет на рукояти меча. Когда я
гляжу на врагов, душа моя вспыхивает предо мной, и я вижу их спящее войско.
Не так ли трепещут души отважных в сражениях копий? Как бы воспрянул Морни
душою, если бы ринулись мы на врага! Наша слава возвысится в песне, и
величаво пройдем мы на глазах у отважных".
"Сын Морни, - ответил я, - душа моя тешится в битве. Любо мне блистать
одному на поле брани, передавая бардам имя свое. Но что, если враг победит,
смогу ли взглянуть я в глаза королю? В негодованье ужасны они, подобные
пламени смерти. Я не хочу увидеть их гнев. Оссиан победит иль падет. А разве
дано побежденным славу стяжать? Они преходят, как тени. Но Оссиан славу
стяжает. Он со своими отцами сравнится в деяниях. Так ринемся во всеоружии,
сын Морни, ринемся в битву. Но, Гол, если ты вернешься один, поди к высоким
стенам Сельмы. Скажи Эвиралин,* что пал я со славой; отнеси этот меч дочери
Бранно. Да вручит она его Оскару, когда вступит он в юные годы".

* Оссиан женился на ней незадолго перед тем. Рассказ о том, как он
сватался к этой деве, включен в виде эпизода в четвертую книгу "Фингала".

"Сын Фингала, - ответствовал Гол со вздохом, - как мне вернуться, если
падет Оссиан! Что мне скажут отец и Фингал, властитель мужей? Ничтожные люди
свой взор отвратят и промолвят: "Глядите на Гола могучего, что в крови
распростертого друга оставил!" Нет, ничтожные люди, не иначе видать вам
меня, как в сиянии славы. Оссиан! я слыхал от отца о могучих деяньях героев,
о могучих деяньях, в одиночестве ими свершенных, ибо в опасности крепнет
душа".
"Сын Морни, - я отвечал, шагая пред ним по вереску, - наши отцы
восхвалят нашу доблесть, когда будут оплакивать нас. Радости луч озарит их
души, когда очи исполнятся слез. Скажут они: "Наши сыны не полегли, словно
злаки на поле, ибо они сеяли смерть вкруг себя". Но зачем же нам мыслить о
тесном жилище? Меч защищает отважного. Но смерть преследует бегство
ничтожных, и не воздают им хвалы".
Мы устремились вперед сквозь ночь и пришли туда, где ревущий поток
струил синие воды вкруг вражьего стана, между дерев, что на шум его
отзывались; мы пришли к берегам потока и увидели воинство спящее. Их костры
на равнине погасли, и шаги одиноких дозорных издалека доносились. Я уже было
копье протянул, чтоб, опершись, перепрыгнуть поток, но Гол за руку взял меня
и молвил отважное слово.
"Ужели Фингалов сын нападет на ворога спящего? Ужели ворвется он,
словно вихорь ночной, что повергает тайком деревца молодые? Не так заслужил
Фингал себе почести, не за такие дела увенчаны славой кудри седые Морни.
Ударь, Оссиан, ударь во щит боевой, да поднимутся тысячи. Да встретят Гола
они в первой битве его, чтобы он смог испытать крепость мышцы своей".*

* Это предложение Гола значительно благороднее и более согласуется с
истинным героизмом, чем поведение Улисса и Диомеда в "Илиаде" или Ниса и
Эвриала в "Энеиде". То, что подсказывали ему доблесть и благородство, стало
основою его успеха, ибо враги, придя в смятение от звона Оссианова щита (что
служило обычным сигналом к бою), решили, что на них нападает все войско
Фингала. Таким образом, на самом деле они бежали от целого войска, а не от
двух героев, и это придает рассказу правдоподобие.

Душа моя восхитилась воителем, и слезы исторглись из глаз моих. "И
встретят Гола враги, - сказал я, - и разнесется слава сына Морни. Но от
меня, мой герой, не удаляйся, да сверкает булат твой вблизи Оссиана, чтобы
десницы наши съединились в побоище. Зришь ли ты, Гол, ту скалу? Серые ребра
ее тускло мерцают под звездами. Если враги начнут нас теснить, станем спиною
к скале. Тогда убоятся они приблизиться к копьям, ибо в наших десницах
смерть".
Я трижды ударил в звонкий щит. Враги поднялись, трепеща. Мы устремились
вперед, бряцая доспехами. Они побежали толпою по вереску, ибо решили - это
явился могучий Фингал, и сила их рук иссякла. Шумный их бег был подобен
пожару, когда проносится он сквозь опаленный лес.
Вот тогда-то Гол с силой взметнул копье, вот тогда-то он поднял меч,
Кремор пал и могучий Лет. Дунтормо бился, весь окровавленный. Булат вонзился
в тело Крото, когда он вставал, на копье опираясь; черный поток хлынул из
раны и зашипел на полусгоревшем дубе. Катмин узрел позади приближенье героя
и полез на древо иссохшее, но сзади его поразило копье. Крича, содрогаясь,
он пал; мох и ветви сухие полетели вослед и покрыли стальное оружие Гола.
Так отличился ты, сын Морни, в первом сраженьи своем. Но и твой меч не
дремал на бедре, о последний из рода Фингалова! Оссиан устремился вперед,
исполненный силы, и люди ложились пред ним, как трава под палкою отрока,
когда, свистя, пробегает он поле и наземь слетают седые головки чертополоха.
Но юнец идет беззаботно, направляясь в место пустынное.
Встало серое утро, засверкали извивы потоков средь вереска. Враги
собрались на холме, и вспыхнула ярость Латмона. Он потупил долу гневные очи
багровые, он безмолвен в скорби своей. Он ударяет часто во щит свой
горбатый, и неровно шагает по вереску. Издали я усмотрел угрюмость героя и
молвил сыну Морни.

"О колесницевластный * вождь Струмона, видишь ли ты врагов? В гневе они
собрались на холме. Следует нам к королю ** свой шаг обратить. Восстанет он
в силе своей, и Латмона рать исчезнет. Слава нас осенит, воитель, очи
старцев *** возрадуются. Но бежим, сын Морни, Латмон нисходит с холма".

* Колесницевластный - это почетное наименование, прилагаемое Оссианом
без разбора к каждому герою, поскольку все вожди в его время по своему
положению владели колесницей или носилками.
** К Фингалу.
*** Фингала и Морни.

"Так замедлим шаги, - возразил златокудрый Гол,**** - чтобы враг не
сказал, усмехаясь: "Гляньте на воинов ночи, они, словно духи, страшны лишь
во мраке, но исчезают пред лучами востока". Оссиан, возьми щит Гормара,
павшего от копья твоего; да возрадуются герои почтенные, видя деянья своих
сынов".

**** На протяжении всей этой поэмы Гол ведет себя как герой в самом
высоком смысле этого слова. Скромность Оссиана при рассказе о собственных
деяниях не менее замечательна, чем его беспристрастие по отношению к Голу,
поскольку хорошо известно, что Гол впоследствии восстал против Фингала, и
это, как можно полагать, вызвало предубеждение против него в душе Оссиана,
Но, коль скоро Гол из противника позднее стал ближайшим другом Фингала и
величайшим героем, поэт оставляет без внимания этот единственный его
проступок из уважения ко многим его добродетелям.

Так говорили мы на равнине, когда Сульмат ***** пришел к
колеспицевластному Латмону, Сульмат, властитель Дуты на брегах мрачнобурного
потока Дувранны.****** "Почто не спешишь ты, сын Нуата, с тысячью храбрых
твоих? Почто не сойдешь ты с войском в долину, пока не бежали воины?
Стальные доспехи их светятся в лучах восходящих, и они ступают пред нами по
вереску".

***** Suil-mhath - _человек с острым зрением_.
****** Dubh-bhranna - _темный горный источник_. При такой удаленности
во времени, трудно определить, какая река называлась так во дни Оссиана.
Река в Шотландии, впадающая в море у Банфа, до сих пор носит имя Деверон.
Если Оссиан говорит здесь именно о ней, тогда Латмон должен был быть вождем
племени пиктов или тех каледонцев, которые в старину населяли восточный
берег Шотландии.

"Сын десницы немощной, - молвил Латмон, - ужель мое войско сойдет в
долину! Их только двое, сын Дуты, неужто же тысяче сталь подымать! *******
Нуат бы оплакал в чертоге своем погибель своей славы. Он отвернул бы взор от
Латмона, заслыша, что шаг его близится. Ступай же к героям, вождь Дуты, ибо
я узнаю величавую поступь Оссианову. Слава его достойна стали моей; да
сразится он с Латмоном".

******* Оссиан редко упускает случай наделить своих героев, даже если
это и враги, благородством духа, которое, как явствует из его поэм, отличало
его самого. Те, кто слишком презирают своих противников, не берут в расчет,
что чем больше умаляют они доблесть врагов, тем меньше заслуживают славы,
побеждая их. Обычай уничижать противника присущ отнюдь не исключительно
современному утонченному героизму. Пристрастие к поносной брани является
одним из главных пороков героев Гомера, в чем, кстати говоря, не следует
винить поэта, который лишь придерживался нравов описываемого времени.
Мильтон следовал Гомеру в этом отношении, но брань в устах адских духов,
которые должны вызывать ужас, производит менее отталкивающее впечатление,
чем когда она исходит из уст героев, представленных как образец для
подражания.

Благородный Сульмат пришел. Радостно было мне слышать слова короля.
Поднял я щит на мышцу мою, и Гол вложил мне в руку меч Морни. Мы вернулись к
потоку журчащему; Латмон явился в силе своей. Мрачное войско его катилось за
ним, словно туча, но сын Нуата был светел в стальных доспехах.
"Сын Фингала, - молвил герой, - слава твоя возросла на нашей паденье.
Сколько моих бойцов сражено твоею десницей, властитель мужей! Так подними же
теперь копье против Латмона и повергни сына Нуата, повергни среди народа его
или ты сам падешь. Никогда не скажут в чертогах моих, что воины пали у меня
на глазах, что пали они на глазах у Латмона, когда меч его на бедре почивал.
Залились бы слезами, глаза голубые Куты,* и блуждала б она одиноко по долам
Дунлатмона".

* Кута, очевидно, была женою или любовницей Латмона.

"Но не скажут также, - ответствовал я, - что сын Фингала бежал. Пусть
даже мрак сокроет его шаги, не побежит Оссиан. Не то душа его вышла б
навстречу ему и сказала: "Разве бард Сельмы страшится врага?" Нет, он не
страшится врага. Радость его посреди сраженья".
Вышел Латмон с копьем и пронзил щит Оссиана. Я ощутил хладную сталь в
теле своем и выхватил меч Морни. Надвое я рассек копье, наконечник
блестящий, сверкая, упал на землю. Сын Нуата, пылая гневом, поднял высоко
свой звонкий щит. Темные очи его глядели поверх щита, который, склоняясь
вперед, сиял подобно медным вратам. Но копье Оссиана пронзило блеск навершья
его и вонзилось в дерево, что позади стояло. Щит повис на древке дрожащем,
но Латмон все приближался. Гол увидал, что гибель вождю угрожает, и простер
свой щит пред мечом моим, когда тот опускался лучом сверкающим на короля
Дунлатмона.
Латмон взглянул на сына Морни, и слезы исторглись из глаз его. Он
бросил наземь меч отцов своих и промолвил слова отважных.
"Почто сражаться Латмону против первых из смертных? Ваши души - лучи
небесные, ваши мечи - пламень смерти. Кто же сравняется славой с героями,
чьи подвиги столь велики уже в младости! О, были бы вы в чертогах Нуата, в
зеленом жилище Латмона! Тогда не сказал бы отец, что сын его сдался
немощным. Но кто там грядет, как могучий поток, по гулкозвучной вересковой
пустоши? Малые холмы пред ним сотрясаются, и тысяча духов летит на лучах
булата его, духи тех,** кто пал от руки владыки звенящего Морвена. Счастлив
ты, о Фингал, твои сыны будут сражаться в битвах твоих, они идут впереди
тебя и возвращаются славой увенчаны".

** Во времена Оссиана считалось, что у каждого человека есть
сопровождающий его дух. Однако предания, связанные с этим воззрением, темны
и мало вразумительны.

Фингал пришел, исполненный кротости, радуясь втайне делам своего сына.
Довольство сияло на челе Морни, и слезы отрады туманили старые очи. Мы
пришли в чертоги Сельмы и воссели на пиру чаш. Девы песен пришли к нам и
нежно-краснеющая Эвиралин. Черные кудри ее струились по снежной шее, глаза
обращались тайно на Оссиана. Она заиграла на арфе, и мы славословили дочь
Бранно.
Фингал поднялся с места и сказал воинственному королю Дунлатмона. На
бедре его сотрясался меч Тренмора, когда подымал он десницу могучую. "Сын
Нуата, - сказал он, - почто ты ищешь славы в Морвене? Мы не из племени
немощных, и наши мечи не сверкают над слабыми. Разве когда-нибудь шли мы в
Дунлатмон с бранными кликами? Битва не тешит Фингала, хоть и сильна десница
его. Слава моя возрастает, когда повержен надменный. Перун моего булата
разит горделивых ратников. Приходит битва, и вздымаются могилы отважных;
могилы сынов моего народа вздымаются, о праотцы! и мне под конец одному
суждено остаться. Но я останусь увенчанный славой, и душа моя отлетит
потоком света. Латмон, вернись восвояси. Бранн свои обрати в иные края.
Прославлено племя Морвена, и супостаты его - чада несчастных".

Ойтона

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Гол, сын Морни, сопровождал Латмона, когда тот возвращался на родину
после поражения в Морвене, о чем рассказано в предшествующей поэме. Нуат,
отец Латмона, радушно принял Гола. Тот влюбился в его дочь Ойтону, и она
ответила ему взаимностью. Был назначен день их свадьбы. Тем временем Фингал,
готовясь к походу на страну бриттов, послал за Голом. Герой повиновался, но,
расставаясь с Ойтоной, обещал ей, что, если останется жив, он вернется в
назначенный день. Латмон тоже должен был следовать за отцом своим Нуатом на
войну, и Ойтона осталась одна в родовом замке Дунлатмоне. Дунромат,
владетель Кутала (по-видимому, одного из Оркнейских островов),
воспользовавшись отсутствием ее близких, явился и насильно увез Ойтону,
которая некогда презрела его любовь, на пустынный остров Троматон, где скрыл
ее в пещере.
Гол вернулся в назначенный день и, узнав о похищении, поплыл к
Троматону, чтобы отомстить Дунромату. Высадившись на острове, он отыскал
Ойтону, которая была безутешна в твердо решилась не пережить своего
бесчестия. Она поведала Голу о своих несчастиях, и, едва она кончила, как
Дунромат в сопровождении ратников появился на другом конце острова. Гол
приготовился напасть на него и попросил Ойтону удалиться, пока не кончится
битва. Она сделала вид, что послушалась его, но тайно облачилась в воинские
доспехи, бросилась в гущу боя и была смертельно ранена. Гол, преследуя
бегущего противника, нашел ее на поле сражения, когда она испускала
последний вздох. Он оплакал ее, воздвиг ей могильный холм и вернулся в
Морвен. Так гласит предание, от которого почти не отличается поэма,
начинающаяся с возращения Гола в Дунлатмон после насильственного увоза
Ойтоны.

Тьма воцарилась окрест Дунлатмона, хоть и являет луна половину лица над
холмом. Дочь ночи, она отвращает свой взор, ибо видит, как близится горе.
Сын Морни стоит на равнине, но не слышно ни звука в чертоге. Ни единый
вдаль-струящийся луч не мерцает сквозь мглу.* Не слышно гласа Ойтоны **
среди шума потоков Дувранны.

... от трепетной свечи
Вдаль устремленный тонкий луч струится.
Мильтон [Комус, 336].
** Oi-thona - _дева волны_.

"Куда сокрыла ты красу свою, темноволосая дочь Нуата? Латмон на поле
храбрых. А ты обещала остаться в чертоге, ты обещала остаться в чертоге,
пока не вернется сын Морни. Пока не вернется он со Струмона к деве своей
любви. Слезы текли по ланитам твоим, когда он уходил, тайный вздох вздымал
твою грудь. Но ты к нему не выходишь, его не встречаешь песней,
легко-трепетным звоном арфы".
Так сетовал Гол, когда подошел он к башням Дунлатмона. Мрачно зияли
врата отверстые. Бушевали ветры в чертоге. Деревья зас_ы_пали листьями вход,
и ропот ночи слышен окрест. В безмолвной скорби сидел у скалы сын Морни,
душа его трепетала за деву, но не знал он, куда стопы свои обратить. Сын
Лета *** стоял в стороне и слышал, как ветры шумят в его волосах
всклокоченных. Но он не смел подать голос, ибо видел печаль Гола.

*** Морло, сын Лета, - один из самых прославленных героев Фингала. Он с
тремя ратниками сопровождал Гола, когда тот отправился в Троматон.

Сон низошел на героев. Возникли ночные видения. Ойтона встала во сне
пред очами сына Морни. Темные кудри ее распущены в беспорядке, прекрасные
очи полны слезами. Кровь запятнала снежные руки. Одеяние приосеняло рану на
ее груди. Встала она пред вождем, и прозвучал ее глас.
"Спит ли сын Морни, тот, что любезен был очам Ойтоны? Спит ли Гол на
далекой скале, когда унижена дочь Нуата? Катится море вкруг мрачного острова
Троматона; в слезах я сижу в глубине пещеры. Но я сижу не одна, о Гол,
мрачный вождь Кутала со мной. Со мной он, объятый любовью неистовой. Что же
делать Ойтоне?"
Сурового ветра порыв пронесся над дубом. Ушло сновиденье ночное. Гол
схватил тополевое копье, он восстал в неистовом гневе. Часто он обращал очи
к востоку, кляня запоздалый рассвет. Но вот наступило утро. Герой подъемлет
парус. Ветер, свистя, прилетел с холма, и Гол понесся по волнам пучины. На
третий день показался Троматон, словно синий щит среди моря.* Белые волны с
ревом бились о скалы. Печально сидела Ойтона на бреге. Она смотрела, как
волны бегут, и током точила слезы. Но, завидя Гола в доспехах, она задрожала
и отвратила взор. Долу склонился прелестный лик и зарделся, белые руки
затрепетали. Трижды она порывалась бежать от его взора, но подкосились ноги
ее.

... видимы стали вдали над водами
Горы тенистой земли феакиян...
Черным щитом на туманистом море она простиралась.
Гомер. Одиссея, V, 279.

Trom-thon - _тяжкая или глубокозвучная волна_.

"Дочь Нуата, - молвил герой, - зачем бежишь ты от Гола? Разве очи мои
мечут пламень смерти? Или ненависть душу мою помрачает? Ты для меня
рассветный луч, что встает над безвестной землею. Но ты закрываешь скорбью
лицо свое, дочь высокого Дунлатмона. Разве враг Ойтоны близко? Душа моя
жаждет сойтись с ним в бою. Трепещет меч на бедре у Гола, желая сверкать во
длани его. Говори, дочь Нуата, разве не видишь ты слез моих?"
"Колесницевластный вождь Струмона, - отвечала дева, вздыхая, - зачем
пришел ты по синим волнам к скорбной дочери Нуата? Зачем не исчезла я
безвестно, как цветок на скале, что, сокрытый от глаз, вздымает головку свою
пригожую, а ветер уносит увядшие его лепестки? Зачем ты приходишь, Гол,
зачем тебе слышать последний мой вздох? Я исчезаю в расцвете юности, и мое
имя никто не услышит. Или услышат его с сожалением, и слезы Нуата прольются.
Ты будешь скорбеть, сын Морни, о погибшей чести Ойтоны. А она опочиет в
тесной могиле, далеко от гласа скорбящего. Зачем пришел ты, вождь Струмона,
на морем омытые скалы Троматона?"
"Я пришел, чтобы встретить твоих врагов, дочь колесницевластного Нуата!
Кутала вождь, предвижу, смерть обретет или сын Морни погибнет. Ойтона, если
Гол падет, воздвигни мою могилу на том утесе затиневшем, и, когда
мрачно-зыблемый мимо пройдет корабль, позови сынов моря, позови их и отдай
этот меч, пусть они отвезут его к Морни в обитель; пусть седовласый герой
перестанет взор устремлять в пустынны простор и ждать возвращения сына".
"А станет ли жить дочь Нуата? - отвечала она с порывистым вздохом. -
Стану ли жить я в Троматоне, если падет сын Морни? Сердце мое не из камня
этой скалы, а душа не беспечна, как это море, что вздымает синие волны, едва
лишь подует ветер, и катит их, покорное буре. Тот же порыв, что повергнет
тебя, по земле раскидает ветви Ойтоны. Вместе мы увянем, о сын
колесницевластного Морни! Милы мне и жилище тесное и серый камень мертвых,
потому что вовек не покинуть мне твоих скал морем объятый Троматон!
Ночь опустила тучи после ухода Латмона, когда он пошел на брань своих
предков, к мохом обросшей скале Дутормота.* Ночь опустила, а я сидела в
чертоге при свете горящего дуба. Снаружи ветер шумел в деревьях. Я услыхала
звон оружия. Радостью вспыхнуло мое лицо: думала я, что ты воротился. Но это
был вождь Кутала, рыжеволосый силач Дунромат. Огнем пылали глаза его; кровь
моего народа запеклась на его мече. Те, кто защищали Ойтону, пали, сраженные
хмурым вождем. Что я могла сделать? Моя десница слаба, ей не поднять копья.
Он унес меня, горем объятую, слезы точившую, и поднял паруса. Страшился он,
что вернется могучий Латмон, брат несчастной Ойтоны. Но смотри, он грядет со
своею ратью! пред ним расступаются мрачные волны! Куда обратишь ты стопы
свои, сын Морни? Много ратников у Дунромата!"

* Ойтона рассказывает, как ее похитил Дунромат.

"Стопы мои вовек не обращались прочь от битвы, - ответил герой, обнажая
меч, - так устрашусь ли я, Ойтона, когда близки твои супостаты? Сокройся в
пещере, дочь Нуата, пока не окончится бой. Сын Лета, принеси нам луки отцов
и звонкий колчан Морни. Пусть трое воинов наших натянут луки. Мы же подымем
копья. Целое войско их на скале, но наши сердца отважны".
Дочь Нуата сокрылась в пещере. Беспокойная радость пронзила ее, словно
молнии алой стрела грозовую тучу. Душа ее утвердилась в решеньи своем, и
слезы высохли в дико сверкавших очах. Дунромат медленно близился, ибо увидел
он сына Морни. Презренье скривило лицо его смуглое, усмешка была на устах,
под бровями косматыми вращались багровые очи.
"Откуда пришли сыны моря? - начал сумрачный вождь. - Занес ли вас ветер
на скалы Троматона? Или пришли вы искать белорукую дочь Нуата? Знайте,
ничтожные люди, что те, кого встретит длань Дунромата, - сыны несчастных.
Очи его не щадят бессильных, и по нраву ем; кровь чужеземцев. Ойтона -
светлый луч, и вождь Кутала втайне тешится им. Не хочешь ли ты, как туча,
сокрыть красу ее, сын маломощной длани? Прийти-то ты смог, но вернешься ль в
чертоги предков своих?"
"Так ты не знаешь меня, рыжеволосый вождь Кутала? - спросил Гол. - А
ноги твои быстро бежали по вереску в битве колесницевластного Латмона, когда
меч сына Морни гнал его войско в лесных просторах Морвена. На словах-то ты
грозен, Дунромат, потому что бойцы твои стоят за тобою. Но мне ли бояться
их, сын гордыни? Я не из племени слабых".
Гол в боевых доспехах устремился вперед. Дунромат скорчился за спинами
своих ратников. Но копье Гола пронзило вождя угрюмого, а когда тот
склонился, дух испуская, меч отсек ему голову. Сын Морни схватил ее за
волосы и трижды потряс. Воины Дунромата бежали. Стрелы Морвена летели им
вслед; десятеро их полегло на мшистых скалах. Остальные подняли шумный парус
и понеслись по гулкозвучной пучине.
Гол устремился в пещеру Ойтоны. Он увидел юношу, к скале прислоненного.
Стрела пронзила грудь его, и он слабо водил очами, шлемом прикрытыми.
Опечалилась душа сына Морни, он подошел и промолвил слова мира.
"Может ли рука Гола исцелить тебя, юноша скорбный челом? Я разыскивал
горные травы, я сбирал их на сокровенных брегах источников. Рука моя
исцеляла раны мужей доблестных, и очи их благословляли сына Морни. Где
обитали предки твои, воин? Были ль то чада могучего племени? Печаль, словно
ночь, сойдет на твои родные потоки, ибо пал ты в расцвете юности".
"Предки мои, - отвечал чужеземец, - были чада могучего племени, но они
не станут скорбеть, ибо слава моя исчезла, как туман поутру. Высоко
вздымаются стены на брегах Дувранны и зрят свои мшистые башни в потоке;
сзади них скала возвышается со склоненными елями. Они видны издалека. Там
живет мой брат. Он прославлен в боях. Отдай ему этот сверкающий шлем".
Шлем выпал из руки Гола: он увидел раненую Ойтону. Она надела доспехи в
пещере и вышла в поисках смерти. Отягченные очи ее прикрыты, кровь струится
из раны.
"Сын Морни, - сказала она, - уготовь мне могилу тесную. Сон, словно
облако, осеняет душу мою. Очи Ойтоны меркнут. О, если б осталась я жить на
брегах Дувранны в ясных лучах своей славы! Годы мои текли бы в радости, и
славили б девы поступь мою. Но я гибну в расцвете юности, сын Морни, и
устыдится отец мой в чертоге своем".
Бледная пала она на утес Троматона. Скорбный герой воздвиг ей могильный
холм. Он вернулся в Морвен, но мы увидали, что мрачна душа его. Оссиан взял
арфу и воспел хвалу Ойтоне. Вновь прояснилось лицо Гола. Но иногда в кругу
друзей вздох его раздавался, словно ветер, что изредка взмахнет крылами
после затихшей бури.

Крома

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Оссиан слышит, как Мальвина, дочь Тоскара, оплакивает смерть
возлюбленного своего Оскара. Чтобы отвлечь ее от горестных мыслей, Оссиан
рассказывает ей о своих подвигах во время похода, который он предпринял по
приказу Фингала, чтобы помочь Кротару, правителю ирландской провинции Кромы,
в борьбе против Ротмара, вторгшегося в его владения. Предание сохранило эту
повесть в следующем виде. Когда Кротар, король Кромы, ослеп в старости, а
сын его был слишком молод, чтобы выйти на поле брани, Ротмар, вождь Тромло,
решил воспользоваться удобным случаем и присоединить владения Кротара к
собственным. Приняв такое решение, он вторгся в земли, которыми Кротар
правил от имени Арта, или Арто, верховного короля Ирланди в то время.
Кротар, старый и слепой, не мог ему сопротивляться и обратился за
помощью к Фингалу, королю Шотландия и тот велел своему сыну Оссиану
отправиться на выручку Кротара. Но прежд чем прибыл Оссиан, Фовар-гормо, сын
Кротара, напал на Ротмара и был сражен, а его войско разгромлено. Оссиан
возобновил брань, убил Ротмара и обратил в бегство его рать. Освободив таки:
образом Крому, он вернулся в Шотландию.

"Это был голос возлюбленного; редко он посещает сны Мальвины! Откройте
воздушные ваши чертоги, вы, предки могучего Тоскара! Растворите ворота туч:
скоро Мальвина уйдет навсегда. Я слышала голос во сне. Я чувствую трепет
моей души. Зачем подул ты, ветер, с мрачно-бурного озера? Крыло твое
прошумело в деревьях, и сновиденье Мальвины исчезло. Но она видела своего
возлюбленного, когда одеянья его туманные развевались по ветру. Солнечный
луч озарял их края, и они сверкали, как золото чужеземца. Это был голос
возлюбленного; редко он посещает сны мои!
Но ты живешь в душе Мальвины, сын Оссиана могучего. Мои вздохи восходят
вместе с лучом востока, мои слезы падают вместе с ночною росой. При тебе
была я, Оскар, прекрасным деревом и ветви мои пышно вздымались. Но пришла
твоя смерть, как вихрь из пустыни, и поникла моя зеленая крона. Весна
воротилась с дождями целебными, но листва моя не воспрянула. Девы в чертоге
узрели меня, безмолвную, и заиграли на арфе радости. Слезы текли по ланитам
Мальвины; подруги увидели горе мое. "Зачем ты скорбишь, - спросили они, -
ты, первая из дев Луты? Разве был он прекрасен, как утренний луч, и строен в
очах твоих?""
Приятна песнь твоя слуху Оссиана, дочь многоводной Луты! Ты слышала
пение ушедших бардов в дремотных мечтаниях, когда сон нисходил на вежды твои
под журчание Морху.* Возвращаясь с ловитвы в солнечный день, ты слышала
пение бардов, и твоя песнь приятна! Сладостна она, Мальвина, но размягчает
душу. Есть радость и в скорби, если мир поселяется в горестном сердце. Но
печаль изнуряет скорбящих, дочь Тоскара, и коротки их дни. Вянут они, как
цветок, пораженный медвяной росой, когда солнце палит его жаром, а капли
ночные еще отягчают головку его. О дева, внемли Оссиановой повести, он
вспоминает юные дни.

* Mor'-ruth - _большой поток_.

Король повелел, я распустил паруса и устремился к заливу Кромы, гулкому
заливу Кромы в любезном Инис-файле.* Высоко на бреге вздымались башни
Кротара, властителя копий, Кротара, некогда славного в битвах своей юности,
но старость уже поселилась обок вождя. Ротмар поднял меч на героя, и гнев
охватил Фингала. Он послал Оссиана сразиться с Ротмаром в битве, ибо
властитель Кромы был товарищем юных его дней.

* Инис-файл - одно из древних названий Ирландии.

Я выслал барда вперед песни пропеть; я пришел в чертоги Кротара. Там
сидел герой, окруженный доспехами праотцев, но очи его погасли. Седые кудри
его колыхались вкруг посоха, на который оперся воин. Он напевал песню
минувших времен, когда достиг его слуха звон оружия нашего. Кротар встал,
простер свою дряхлую длань и благословил Фингалова сына.
"Оссиан, - промолвил герой, - исчезла сила десницы Кротара. О, если б я
мог поднять свой меч, как в те дни, когда бился Фингал на Струте! Он был
первым из смертных, но и Кротар славу сумел стяжать. Король Морвена воздал
мне хвалу и возложил на десницу мою горбатый щит Калтара, которого сам герой
в битве сразил. Взгляни, висит ли сей щит на стене, ибо ослепли Кротара очи!
Так ли силен ты, Оссиан, как твои праотцы? Дай старику осязать десницу
твою".
Я протянул королю десницу, он осязает ее дряхлыми дланями. Вздох
исторгся из груди его, и заструились слезы. "Ты силен, мой сын, - сказал он,
- но слабей, чем король Морвена. Но кто из могучих бойцов сравнится с этим
героем? Зададим же пир в чертогах моих, и пусть мои барды затянут песнь.
Внемлите, сыны гулкозвучной Кромы, он велик, кто сейчас в стены мои
вступил!"
Пир начался. Арфа звенит, и веселье царит в чертоге. Но это веселье
скрывало вздох, что сумрачно в каждой груди таился. Было оно, как слабый луч
луны, скользящий по туче небесной. Наконец умолкли арфы, и дряхлый король
Кромы заговорил; он не пролил ни единой слезы, но голос его трепетал от
вздохов.
"Сын Фингала, ужель ты не видишь, что мрак воцарился в чертоге пиршеств
Кротара? Душа моя не была мрачна на пиру, когда были живы люди мои. Радовал
приход чужеземцев, когда мой сын блистал в чертоге. Но, увы, Оссиан, угас
этот луч, не оставив ни отблеска за собой. Знай, сын Фингала, что пал он в
битве отца своего. Ротмар, вождь травянистой Тромлы, узнал, что очи мои
погасли, узнал, что оружие мое в чертоге развешено, и гордыня его
воспрянула. Он пошел на Крому, под его десницей падали люди мои. Я надел
доспехи в чертоге; но что мог сделать Кротар незрячий? Шаги мои были
нетверды, скорбь была велика. Я призывал прошедшие дни, те дни, когда я
сражался и побеждал на кровавом поле. Мой сын воротился с ловитвы,
златокудрый Фовар-гормо.* Он еще не вздымал меча в сраженьях, ибо десница
его была молода. Но сердце юноши было бесстрашно, пламя доблести горело в
очах. Он увидел неверную поступь отца и тяжко вздохнул. "Король Кромы, -
сказал он, - не затем ли вздыхаешь ты, что нет у тебя сына, не затем ли, что
слаба десница Фовар-гормо? Но я, мой отец, уже начал чувствовать крепость
мышцы своей. Я уже извлекал меч моей юности, я уже натягивал лук. Дозволь
мне с бойцами юными Кромы встретить этого Ротмара. Дозволь, отец, мне
встретиться с ним, ибо я чувствую, как пылает моя душа".

* Faobhar-gorm - _синее острие стали_.

"И ты встретишься с ним, - сказал я, - сын незрячего Кротара! Но пусть
другие пойдут впереди тебя, чтобы услышал я твоего возвращения поступь, ибо
очи мои не увидят тебя, златокудрый Фовар-гормо!" Он пошел, он встретил
врага, он пал. Враг приближается к Кроме. Тот, кто сразил моего сына,
пришел, и с ним все его острые копья".
"Теперь не время полнить чашу", - сказал я и поднял копье. Мои ратники
узрели огонь в моих глазах и встали вокруг. Всю ночь мы шагали по вереску.
Серый рассвет взошел на востоке. Узкий зеленый дол предстал перед нами, и
синий поток по нему струился. На брегах стоит мрачное войско Ротмара в
полном блеске своих доспехов. Мы сразились в долине; они бежали; Ротмар пал
под мечом моим. День еще не сошел к закату, когда я принес его оружие
Кротару. Дряхлый герой ощупал его руками, и душа его радостью озарилась.
Ратники сошлись в чертоги, на пиру зазвенели чаши. Десять арф на
строены, пять бардов входят и поют друг за другом хвалу Оссиану: ** они
изливали огонь своих душ, и арфа вторила их голосам. Велика была радость
Кромы, ибо мир вернулся в страну. Ночь сошла, полна тишины, и утро
вернулось, исполнено радости. Ни один супостат не пришел во тьме, сверкая
блестящим копьем. Велика была радость Кромы, ибо пал угрюмый Ротмар.

{** Последующие поколения бардов весьма ценили эти импровизированные
выступления. Однако уцелевшие сочинения такого рода говорят скорее о хорошее
музыкальном слухе, нежели о поэтическом таланте их авторов. Переводчик
обнаружил лишь одну подобную поэму, которая, как ему кажется, достойна
сохранения. Она создана через тысячу лет после Оссиана, но очевидно, что ее
авторы придерживались его манеры и усвоили некоторые его выражения. Основа
ее такова. Пять бардов, коротавших ночь в доме вождя, который сам был
поэтом, выходили поочередно наружу, чтобы набраться впечатлений, и
возвращались с импровизированным описанием ночи. Как явствует из поэмы,
происходило это на севере Шотлании в октябре, когда ночам присуще то
изменчивое многообразие, которое отразилось в описаниях бардов.

Первый бард

Ночь темна и уныла. Тучи лежат на холмах. Не мерцает луч зеленой звезды
луна не глядит с небес. Я слышу ветер в лесу, но он слышится мне вдалеке
Поток в долине шумит, но шум печален и глух. Над могилою клонится дереве там
протяжно кричит сова. Что-то смутно белеется в поле! Это дух! - он тает - он
улетел. Здесь пройдет погребальное шествие: метеор отмечает путь.
На холме в далекой лачуге пес завывает. Олень улегся на горный мох, и
лан к нему прижалась. Вот услышала ветер в его рогах, вскочила, но вновь
легла
Косуля укрылась в скалистой расселине, тетерев голову скрыл под крыле
Попрятались звери и птицы. Лишь филин на голой ветке сидит, да лает лис н;
туманном холме.
Странник угрюмый дрожит, задыхается, сбившись с пути. Сквозь кусты,
сквозь терны бредет он вдоль журчащего ручейка. Страшится он скал и болот,
страшится призраков ночи. Под бурею стонет старый дуб и ветвь трещит,
упадая. Ветер несет по траве сухое репье. Это легкая поступь духа! Путник
дрожит в ночи.
Ночь завывает, темна и уныла, пасмурна, ветрена, духов полна! Мертвые
вышли на волю! Други, укройте меня от ночи.

Второй бард

Поднялся ветер. Хлынул ливень. Стенает горный призрак. Падает лес с
высоты. Хлопают окна. Вздымаясь, ревет река. Странник ищет брода. Слышите
вопли! он умирает. Буря гонит с холма коня, козу, корову мычащую. Они дрожат
под ливнем на топком береге.
Охотник восстал ото сна в хижине одинокой; он раздувает угасший огонь.
С промокших псов вздымается пар. Он затыкает вереском щели. За его лачугой,
встретившись, ревут два горных потока.
Печален бродячий пастух, сидящий на склоне холма. Над ним шелестит
листва. Поток ревет под скалой. Пастух ожидает, чтоб месяц, поднявшись,
дорогу домой указал.
Духи мчатся верхом на вихрях ночных. Меж порывами ветра слышится их
сладкогласное пение. Это песни из мира иного.
Дождь прошел. Задувает ветер сухой. Ревут потоки и хлопают окна.
Хладные капли падают с кровли. Я вижу звездное небо. Но вновь собираются
тучи. Запад угрюм и мрачен. Зловеща бурная ночь. Други, укройте меня от
ночи.

Третий бард

Все еще ветер шумит средь холмов и свищет в травах скалы. Свергаются
ели с мест своих. Разрушена хижина, крытая дерном. Рваные тучи по небу
летят, открывая горящие звезды. Метеор, смерти предвестник, искрясь, летит
сквозь мглу. Он опустился на холм. Я вижу иссохший хвощ, темноглавый утес,
поверженный дуб. Кто там под древом стоит у потока в саван одет?
По озеру мечутся темные волны и хлещут скалистый берег. Челн в заливе
водою наполнен; весла качает волна. Дева печально сидит у скалы и смотрит на
бурный поток. Милый ее обещал прийти. При свете дня видала она на озере челн
его. Не его ли челн, ныне разбитый, на берегу лежит? Не его ли стон по ветру
доносится?
Чу! Град пошел, стучит по камням. Сыплются хлопья снега. Вершины холмов
белы. Бурные ветры стихают. Ночь холодна и неверна. Други, укройте меня от
ночи.

Четвертый бард

Ночь тиха и прекрасна; синяя, звездная, мирная ночь. Ветры умчались с
тучами. Они опустились за холмы. Месяц стоит на горе. Деревья блестят,
сверкают ручьи на скале. Сияет покойное озеро, сияет поток в долине.
Я вижу, повержены ветром деревья и скирды хлебов на равнине. Усердный
работник подъемлет скирды и свищет на дальнем поле.
Покойна, прекрасна тихая ночь! Кто там идет из обители мертвых? Чья это
тень в снежной одежде, белорукая, темно-русая? Это дочь вождя ратоборцев;
та, что погибла недавно! Приди же, дай нам увидеть тебя, о дева, ты, что
пленяла героев! Ветер уносит тень; белая, смутная, она восходит на холм.
Неспешно влекут ветерки синий туман над узкой долиной. Поднявшись на
холм, он уходит главой в небеса. Тихая, мирная, синяя, звездная ночь под
луной. Не укрывайте, друга, меня, ибо любезна мне ночь.

Пятый бард

Ночь тиха, но угрюма. Луна в облаках на западе. Медленно бледный луч
скользит по холму тенистому. Волна далекая слышится. Поток журчит на скале.
Из шалаша доносится крик петушиный. Ночь перешла середину. Хозяйка во тьме
наощупь разжигает потухший огонь. Охотнику мнится, что близится день, и
сзывает он скачущих псов. Он идет на холм и свистит на ходу. Тучи разогнаны.
ветром. Он видит на севере Большую Медведицу. Еще далеко до рассвета. Он
дремлет у мшистой скалы.
Чу! вихрь бушует в лесу! Рокот глухой раздается в долине! Это могучая
рать мертвецов возвращается с тверди небесной.
Луна улеглась за холмом. Ее луч еще там, на высокой скале. Тянутся тени
деревьев. Но вот повсюду простерлась тьма. Ночь угрюма, мрачна и безмолвна.
Други, укройте меня от ночи.

Вождь

Пусть облака лежат на холмах, духи летают и путник страшится. Пусть
вздымаются ветры лесные, нисходят шумные бури. Ревите, потоки, хлопайте,
окна, летайте, зеленокрылые метеоры, бледный месяц, взойди над холмами или
спрячь свою голову в тучах. Для меня все ночи равны, сине ли небо, иль
бурно, иль мрачно - что из того? Ночь бежит от луча, когда он озаряет холм.
Юный день вернулся из тучи своей, но мы никогда не вернемся.
Где наши былые вожди? Где короли с именами могучими? Поля их сражений
безмолвны. Едва видны их могилы замшелые. Вот так же забудут и нас.
Обрушится этот высокий дом. Наши сыны не увидят развалин в траве. Они
спросят у старцев: "Где же стояли стены наших отцов?"
Затяните песнь, заиграйте на арфе, пустите по кругу чаши радости.
Высоко повесьте сотню светильников. Начните пляску, девы и юноши. Пусть бард
седой ко мне подойдет, пусть он расскажет о подвигах прошлых времен, о
славных властителях нашей земли, о вождях, которых уж нет. Так пусть же
проходит ночь, пока не явится утро в наши чертоги. Тогда возьмем мы луки и
кликнем псов и юных ловчих. Вместе с зарею взойдем мы на холм и оленя
разбудим.}

Я затянул песнь во славу Фовар-гормо, когда вождя опустили в землю.
Старый Кротар был с нами, но мы не слыхали вздохов его, он рану искал на
теле сына и нашел ее на груди. Радость зажглась на лице старика. Он подошел
и речь завел с Оссианом.
"Властитель копий, - сказал он, - сын мой пал не бесславно. Юный воин
не бежал, но встретил смерть, когда шел он навстречу врагу в силе своей.
Счастливы те, кто умирает в юности, когда звучит их слава! Слабые их не
узрят в чертогах, не усмехнутся, видя их руки дрожащие. Песней почтят их
память, и юные слезы дева прольет. Но старики увядают помалу, и слава их
юных лет забывается исподволь. Они упадают безвестно, и не слышно вздоха их
сыновей. Радость окружает могилы их, и камень их славы без слез
воздвигается. Счастливы те, кто умирает в юности, когда неразлучна с ними их
слава!"

Бератон

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Считается, что поэма сочинена Оссианом незадолго до смерти, и поэтому
ее принято называть Последняя песнь Оссиана. Переводчик взял на себя
смелость назвать ее Бератон, поскольку в ней рассказывается о восстановлении
на престоле Лартмора, короля этого острова, ранее свергнутого собственным
сыном Уталом. Фингал на пути в Лохлин (см.: Фингал, кн. 3), куда пригласил
его Старно, отец Агандеки, часто упоминаемой в поэмах Оссиана, пристал к
скандинавскому острову Вератону и был радушно принят Лартмором, владетелем
острова и вассалом верховных королей Лохлина. На гостеприимство Лартмора
Фиягал ответил дружбой, которую вскоре доказал на деле. Когда Лартмор был
заточен сыном своим в темницу, Фингал поручил Оссиану и Тоскару, отцу часто
упоминаемой в поэмах Мальвины, освободить Лартмора и наказать изверга Утала.
Утал был несказанно красив, и женщины души в нем не чаяли. Нина-тома,
прекрасная дочь соседнего государя Тортомы, влюбилась в него и бежала с ним.
Но он изменил ей: другая женщина, имя которой не упоминается, пленила его
сердце, и он сослал Нина-тому на пустынный остров неподалеку от Бератона.
Освободил ее Оссиан, который высадился вместе с Тоскаром на Бератоне,
разгромил войско Утала и убил его самого в поединке. Нина-тома, чья любовь
не угасла, невзирая на все то зло, что ей причинил Утал, узнав о его гибели,
умерла с горя. Тем временем Лартмору была возвращена его власть, и Оссиан с
Тоскаром возвратились с победой к Фингалу.
Поэма открывается элегией на смерть Мальвины, дочери Тоскара, и
завершается предсказанием смерти самого поэта. Она почти вся написана
лирическим размером и проникнута меланхолическим духом, который отличает
сохранившиеся произведения Оссиана. Если он в сочинил какое-нибудь шуточное
произведение, то оно давно уже утрачено. Величавые и скорбные творения
оказывают наиболее длительное воздействие на душу человека, и поэтому они
лучше сохраняются и передаются из поколения в поколение. К тому же
сомнительно, чтобы Оссиан творил в шуточном роде. Гению обычно сопутствует
скорбь, а веселость настолько тесно связана с понятием легкомыслия, что если
она иной раз и свидетельствует о приветливом нраве, то во всяком случае
никогда не бывает связана с возвышенным расположением духа.

Стреми свои лазоревые воды, о поток, вкруг тесной долины Луты.* Пусть
зеленые рощи склоняются с гор над тобою и солнце освещает тебя в полдень.
Растет там волчец на скале и полощет по ветру свою бороду. Цветок склоняет
головку тяжелую, качаясь в лад дуновениям. Он словно говорит: "Зачем ты
будишь меня, ветерок, я же покрыт росою небесной? Скоро увяну я, и порыв
твой развеет мои лепестки. Завтра явится странник, тот, кто видел меня во
всей красе, придет сюда. Окинет он взором поле, но не отыщет меня". Вот так
же напрасно ждать будут гласа Коны, когда он умолкнет. Охотник придет
поутру, но не услышит он гласа арфы моей. "Где же сын колесницевластного
Фингала?" И слеза покатится по щеке его.

* Lutha - _быстрый поток_. По прошествии столь длительного времени уже
невозможно определить, где расположено описываемое здесь место. Предание
ничего но сообщает по этому поводу, а сама поэма не дает никаких оснований
для догадок.

Тогда приди, о Мальвина,* с песней своею приди. Положи Оссиана в долине
Луты, да возвысится в чистом поле могила его. Где ж ты, Мальвина? Я не слышу
песен твоих, не слышу шагов твоих легких. Здесь ли ты, сын Альпина? ** Скажи
мне, где дочь Тоскара?

* Mal-mhina - _нежное или красивое чело_. Mh в гэльском языке
произносится так же, как и в английском.
** Предание не сохранило имени этого сына Альпина. Отец его был одним
из главных бардов Фингала, и сам он, по-видимому, обладал поэтическим даром.

"Проходил я, о сын Фингала, мимо замшелых стен Тарлуты. Не видать было
дыма над чертогами, тишина царила на холме меж дерев. Голоса охоты умолкли.
Повстречались мне дочери лука. О Мальвине спросил я их, но они не ответили
мне. Они отвернули прочь лица свои от меня, и краса их померкла. Они были
подобны звездам, что тускло мерцают сквозь мглу ночную над дождливым
холмом".
Да будет покой твой сладостен, любезное светило! *** Рано ты закатилось
за наши холмы. Величаво сходила ты, словно луна над синей волною трепетной.
Но ты оставила нас во мраке, несравненная дева Луты! Мы сидим у скалы,
объяты безмолвием, и только падучие звезды прорезают окрестную тьму! Рано ты
закатилась, Мальвина, дочь великодушного Тоскара!

*** Говорит Оссиан. Он называет Мальвину светилом и далее развивает эту
метафору.

Но ты встаешь, словно луч денницы, среди духов друзей твоих, когда
восседают они в бурных чертогах, в убежище грома. Туча нависла над Коной,
высоко взвивая свой край лазоревый. Ветры под нею расправили крылья; в ее
лоне - жилище Фингалово.**** Там герой восседает во мраке; копье воздушное в
длани его. Щит его полускрыт облаками и подобен луне затененной, когда одна
половина ее еще остается в волнах, а другая томно глядит на поля.

**** Описание этого воображаемого дворца Фингала очень поэтично и
согласуется с представлениями того времени об умерших, которые, как
считалось, предаются после смерти тем же удовольствиям и занятиям, что и в
прежней жизни. И хотя нельзя сказать, что герои Оссиана в загробном мире
наслаждаются полным блаженством, их положение все же более приятно, чем то,
в котором, согласно представлениям древних греков, находились их умершие
герои. См.: Гомер. Одиссея, XI.

Друзья короля сидят вкруг него на престоле тумана и внемлют пению
Уллина; он ударяет по струнам еле видимой арфы и возвышает слабый свой глас.
Младшие герои озаряют небесный дворец тысячью метеоров. Мальвина встает
посреди, рдеют ланиты ее. Она озирает лица праотцев, ей неизвестных, и
отвращает влажные очи свои.
"Что ж ты так рано пришла, - говорит Фингал, - дочь великодушного
Тоскара? Скорбь поселилась в чертогах Луты. Скорбит мой сын престарелый.* Я
слышу ветер Коны, что привык играть в твоих тяжких кудрях. Он прилетел в
чертог твой, но там тебя нет; жалобно стонет он в доспехах твоих праотцев.
Лети ж, ветерок, на крылах шелестящих, вздохни над могилой Мальвины. Она
вздымается там под скалой у синей стремнины Луты. Девы оттуда ушли,** и
только ты, ветерок, вздыхаешь окрест.

* Т. е. Оссиан, который питал дружеские чувства к Мальвине за любовь к
его сыну Оскару и внимание к его собственным поэмам.
** То есть юные девственницы, которые пели погребальную песнь на ее
могиле.

Но кто там грядет от померкшего запада, тучей несомый? Улыбка на серой
влаге лица его, туман кудрей развевается по ветру. Он оперся на копье
воздушное. Это отец твой, Мальвина! Он говорит: "Что воссияла так рано ты на
облаке нашем, о Луты любезный свет? Но скорбно текли твои дни, дочь моя, ибо
погибли твои друзья. Потомки ничтожных людей *** поселились в чертогах, и
остался из всех героев один Оссиан, властитель копий".

*** Оссиан выражает свое презрение, называя тех, кто сменил
прославленных им героев, _потомками ничтожных людей_. Предание ничего не
говорит о том, что произошло на севере сразу же после смерти Фингала и всех
его героев, но, судя по приведенному уничижительному выражению, дела
преемников никак не могли сравняться со славными подвигами Фингаловых
соратников.

И ты вспомянул Оссиана, колесницевластный Тоскар, сын Конлоха? ****
Было немало сражений в юности нашей, и наши мечи вместе летели на брань.
Сынам чужеземным казалось - два утеса на них низвергаются, и в страхе они
бежали. "Это воины Коны, - кричали они, - что стремят свой шаг по пятам
побежденных!"

**** Тоскар - сын того Конлоха, который был также отцом девы, чья
злополучная гибель описана в конце второй книги "Фингала".

Приблизься, сын Альпина, внемли песне старца. Деянья былых времен
запечатлелись в моей душе; память моя озаряет минувшие дни. То были могучего
Тоскара дни, когда пучиной морской наш путь пролегал. Приблизься, сын
Альпина, внемли последним звукам голоса Коны.*****

***** Этими словами Оссиан, видимо, дает понять, что эта поэма -
последнее его сочинение; тем самым оправдывается ее традиционное заглавие
_последняя песнь Оссиана_.

Король Морвена мне повелел, и я поднял паруса по ветру. Тоскар вождь
Луты, рядом стоял, когда я понесся по синим волнам. К Бератону* лежал наш
путь, к морем объятому острову многих бурь. Там обитал величавый Лартмор,
сединой убеленный, Лартмор, что пиршеством чаш почтил могучего сына Комхала,
когда тот направлялся в чертоги Старно во дни Агандеки. Но когда состарился
вождь, пробудилась гордыня сына его, гордыня Утала златокудрого, любимца
тысячи дев. Он связал отца престарелого и сам поселился в гулких чертогах
его.

* Barrathon - _мыс посреди волн_. Поэт добавляет к нему эпитет "морем
объятый", чтобы его не приняли за полуостров, согласно буквальному смыслу
слова.

Долго томился король в пещере возле родного бурного моря. Не проникал в
его жилье ни свет дневной, ни отблеск горящего дуба ночью. Только ветр
океана туда залетал да прощальный месяца луч. Алая звезда смотрела на
короля, когда, трепеща на волне, она клонилась к закату. Снито пришел в
чертоги Сельмы, Снито, спутник юности Лартмора. Поведал он о короле
Бератона, и Фингал воспылал гневом. Трижды брался он за копье, решив
обратить десницу против Утала. Но вспомнил король о своих деяньях,** и сына
послал вместе с Тоскаром. Велика наша радость была, когда мы по морю бурному
плыли, и часто мы обнажали до половины мечи.*** Ибо еще никогда не сражалися
мы в битве копий одни.

** Поэт хочет сказать, что Фингал вспомнил о своих подвигах и не
захотел пятнать свою славу ничтожной войною с Уталом, который много уступал
ему в доблести и силе.
*** Нетерпение молодых воинов, отправившихся в свой первый
самостоятельный поход, прекрасно выражено этим обнажением мечей до половины.
Замечательна скромность, с которой Оссиан рассказывает историю, делающую ему
большую честь, а его человечность по отношению к Нина-томе украсила бы даже
героя нашего утонченного века. Хотя Оссиан хранит молчание о своих подвигах
или вскользь упоминает о них, предание с лихвой воздало должное его военной
славе и, возможно, даже преувеличило подвиги поэта сверх пределов
возможного.

На океан опустилась ночь. Унеслись ветра на крылах своих. Вышел месяц
холодный и бледный. Алые звезды подняли головы. Медленно шел наш корабль
вдоль берега Бератона. Волны седые бились о скалы его.
"Что там за голос, - Тоскар спросил, - между всплесками волн
раздающийся? Сладостен он, но печален, словно голос бардов усопших. Но вот
перед нами дева,**** одна сидит на утесе. Склонилась ее голова на
белоснежную руку, темные кудри ее развеваются по ветру. Внемли, сын Фингала,
этому пению, плавно льется оно, как воды Лавата". Мы вошли в безмолвный
залив и внимали деве ночи.

**** Т. е. Нина-тома, дочь Тортомы, которую возлюбленный ее Утал
заточил на пустынном острове.

"Долго ли будете вы плескаться вокруг меня, синебьющие валы океана? Не
всегда жила я в пещере, не всегда - под шелестящим деревом. Пировали пиры в
чертогах Тортомы, и отец услаждался песней моей. Любовались юноши моей
поступью и славили темнокудрую Нина-тому. И тогда ты явился, Утал, словно
солнце небесное. Ты полонил сердца всех дев, о сын великодушного Лартмора!
Но почто ж оставляешь меня ты одну средь зыбей бушующих? Разве лелеяла я
мрачную думу о смерти твоей? Разве рука моя белая меч на тебя поднимала?
Почто ж ты оставил меня одну, король Финтормо высокого?" *

* Финтормо - дворец Утала. Имена в этом рассказе имеют не кельтское
происхождение, поэтому возможно, что в основе повествования Оссиана лежит
истинное происшествие.

Слезы из глаз моих хлынули, когда голос девы я услыхал. Я встал перед
нею в доспехах своих и вымолвил слово мира. "Любезная дева, в пещере
живущая, почто ты вздыхаешь? Хочешь ли ты, чтобы здесь при тебе поднял свой
меч Оссиан на погибель врагов твоих? Встань, дочь Тортомы, я услыхал слова
твоей скорби. Чада Морвена вкруг тебя, ими слабый вовек не обижен. Взойди на
наш темногрудый корабль, ты, что прекрасней луны на закате. Наш путь к
скалистому Бератону, к гулкозвучным стенам Финтормо". Она пришла в красе
своей, пришла своей плавной поступью. Тихая радость лицо ее озаряла, словно
рассеялись мрачные тени над полем весенним; синевою сверкает бегущий ручей,
и зеленый куст над током его склоняется.
Лучезарное утро проснулось. Мы вошли в залив Ротмы. Вепрь выскочил из
лесу, мое копье пронзило его. Я был рад этой крови, предвидя умножение славы
своей.** Но тут с высоты Финтормо шумно спустились ратники Утала; они
разбежались по вереску, преследуя вепря. Сам Утал шествует медленно, гордый
силой своей. Он подъемлет два острых копья. На бедре его меч героя. Трое
юношей несут его луки блестящие, пятеро псов скачут пред ним. Поодаль
следуют воины, любуясь поступью короля. Статен был сын Лартмора, но темна
душа его, темна, словно месяца лик омраченный, когда предвещает он бурю.

** Оссиан полагал, что убийство вепря при первой же высадке на Бератоне
является добрым предзнаменованием дальнейших успехов на этом острове.
Нынешние горцы, когда они пускаются в какое-либо отчаянное предприятие,
суеверно придают значение успеху своего первого деяния.

На пустоши вересковой мы встали пред королем, и он остановил свое
шествие. Ратники окружили его, и бард седовласый вышел вперед. "Откуда вы,
сыны чужеземцев? - начал речь свою бард песнопений. - Несчастны те, чьи сыны
приплывают в Бератон навстречу мечу колесницевластного Утала. Не задает он
пиров в чертоге своем, кровь пришлецов обагряет реки его. Если пришли вы от
стен Сельмы, от мшистых Фингаловых стен, так изберите трех юношей и пошлите
их к своему королю возвестить погибель войска его. Быть может, и сам герой
придет пролить свою кровь на мече Утала, и взрастет тогда слава Финтормо,
как древо долины".
"Не взрасти ей вовек, о бард, - я возгласил, распаленный гневом. - Он
истребится при виде Фингала, чьи взоры - перуны смерти. Комхала сын
приходит, и короли исчезают при виде его, они улетают, как клубы тумана, от
дыханья его ярости. Скажут ли эти трое Фингалу, что погибло войско его? Что
ж, быть может, и скажут, бард! но войско его погибнет со славой".
Я стоял, исполненный мраком силы своей. Рядом Тоскар извлек свой меч.
Потоком ринулся враг, и разнесся смерти нестройный гул. Воин схватился с
воином, щит со щитом столкнулся, сталь сверкает, биясь о сталь. Стрелы
свистят в воздухе, копья звенят о броню, и скачут мечи до разбитым доспехам.
Словно древняя роща в ночную бурю, когда тысячи духов ломают деревья, так
грохотало оружие. Но Утал сражен моим мечом, и бежали сыны Бератона. Я узрел
тогда красоту его, и хлынули слезы из глаз моих. "Пало ты, юное древо, -
сказал я, - во всей своей красе.* Пало ты на равнине родной, и опустело
поле. Прилетели ветры пустыни, но ни звука в твоей листве! Ты и мертвый
прекрасен, сын колесницевластного Лартмора".

* Оплакивание павшего врага было общепринятым у героев Оссиана. Это
более человечно, чем постыдное надругательство над мертвыми, столь обычное у
Гомера, а после него рабски повторенное его подражателями (не исключая и
гуманного Вергилия), которые больше преуспели в заимствовании недостатков
этого великого поэта, нежели в подражании его красотам. Гомер, возможно,
передавал обычай того времени, в которое он писал, а не свои чувства. Оссиан
тоже, по-видимому, следует чувствам своих героев. Почтение, с которым даже
самые дикие горцы относятся к останкам умерших, видимо, перешло к ним от
очень далеких предков.

Нина-тома сидела на бреге и внимала грохоту битвы. Очи свои
покрасневшие она обратила на Летмала, седовласого барда Сельмы, который
остался у моря с дочерью Тортомы. "Сын прошедших времен! - сказала она, - я
слышу гул смерти. Друзья твои напали на Утала, и вождь сражен! Ах, зачем на
скале не осталась я, окруженная плеском волн! Тогда скорбела бы я душой, но
смерть его не достигла б моих ушей.
Ужель ты повержен на вереск родной, о сын Финтормо высокого! Ты оставил
меня одну на скале, но душа моя тобою полна. Сын Финтормо высокого, ужель ты
повержен на вереск родной?"
Бледная, вся в слезах, поднялась она и увидала щит окровавленный Утала,
она увидала его в руке Оссиана. Неверным шагом двинулась дева по вереску.
Она побежала, нашла героя, упала. Душа ее излетела во вздохе. Кудри
рассыпались по лицу. Горько я зарыдал. Могильный холм воздвигся над
несчастными, и песнь моя зазвучала.
"Почийте, злосчастные чада юности, под журчанье потока мшистого! Увидят
девы-охотницы вашу могилу и отвратят заплаканные очи. В песне будет жить
ваша слава, голос арфы хвалою вам прозвучит. Дочери Сельмы услышат его, и
слух о вас дойдет до иных земель. Почийте же, чада юности, под журчанье
потока мшистого".
Два дня оставались мы на бреге. Собрались герои Бератона. Мы повели
Лартмора в чертоги его; там уже уготовано пиршество. Велика была радость
старца: он взирал на оружие праотцев, оружие, что он оставил в чертоге,
когда взбунтовалась гордыня Утала. Нас прославляли перед Лартмором, и он
благословил вождей Морвена; но не ведал он, что сражен его сын,
величаво-могучий Утал. Ему говорили, что тот сокрылся в лесу, горько рыдая;
ему говорили так, но Утал, безмолвный, лежал в могиле под вереском Ротмы.
На четвертый день мы подняли паруса под ревущим северным ветром.
Лартмор вышел на берег, и барды его затянули песнь. Велика была радость
короля, когда озирал он унылую пустошь Ротмы. Он увидел могилу сына и
вспомнил тогда об Утале. "Кто из героев моих покоится здесь? - спросил он. -
Видно, был то властитель копий. Прославлен ли он в чертогах моих до
восстанья гордыни Утала?
Но молчите вы, сыны Бератона, неужто пал властелин героев? Сердце мое о
тебе скорбит, мой Утал, хотя ты и поднял длань на отца своего. Лучше бы мне
оставаться в пещере, чтобы мой сын обитал в Финтормо! Я бы слышал тогда его
поступь, когда устремлялся он за диким вепрем. Я бы слышал голос его,
залетевший с ветром в пещеру. И радовалась бы душа моя; но теперь в чертогах
моих водворился мрак".
Так я сражался, сын Альпина, когда сильна была мышца моей младости,*
так совершал свои подвиги Тоскар, колесницевластный сын Конлоха. Но Тоскар
уже вознесен на летучее облако, и один я остался в Луте. Глас мой, как ветра
последний шелест, когда излетает он из лесу. Но недолго мне быть одиноким.
Оссиан уже видит туман, готовый приять его дух. Он озирает туман, в который
он облачится, когда явится вновь на своих холмах. Потомки ничтожных людей,
узрев меня, поразятся величию древних вождей. Они поползут в свои норы и в
страхе станут глядеть на небо, ибо я буду шествовать в тучах, окруженный
клубами тьмы.

* Говорит Оссиан.

Веди ж, сын Альпина, старца веди в дубравы его. Поднимается ветер.
Темные волны озера отвечают ему. Клонятся ль голые ветви древа на высокой
Море? Да, они клонятся, сын Альпина, в шуме ветров. На иссохшей ветке висит
моя арфа. Скорбно звучат ее струны. То ли ветер тебя коснулся, арфа, то ли
дух пролетающий? Это, верно, рука Мальвины! Но дай мне арфу, сын Альпина,
новую песнь я воспою. Душа моя отлетит с тем звуком, и праотцы в чертоге
своем воздушном услышат его. С радостью склонят они с облаков свои смутные
лица, руки их примут сына.
Старый замшелый дуб склоняется над потоком, вздыхая.** Рядом свистит
увядший папоротник, и, колыхаясь, он шевелит власы Оссиана. Ударь же по
струнам и песнь воспой, а вы, ветра, раскиньте крылья свои. Унесите
печальные звуки в воздушный чертог Фингала. Унесите их в чертог Фингала,
чтоб услышал он голос сына своего, голос того, кто славил могучих. Северный
ветр распахнул врата твои, о король, и я вижу, как ты восседаешь в тумане, в
тусклом мерцаньи доспехов своих. Облик твой уже не устрашает храбрых; он,
словно влажное облако, и нам сквозь него видны слезные очи звезд. Твой щит,
как месяц ущербный, твой меч - туман, огнем едва озаренный. Смутен и слаб
ныне вождь, что прежде в сиянии шествовал.

** Здесь начинается лирическая часть, которою, согласно преданию,
Оссиан завершил свои поэмы. Она положена на музыку, и ее до сих пор поют на
севере. В пении этом много дикой простоты, но мало разнообразия.

Но ты грядешь в ветрах пустыни, и темные бури - в твоей деснице.*
Гневно ты солнце хватаешь и прячешь в туче своей. В страхе трепещут потомки
ничтожных людей, и тысяча ливней свергается вниз.

* Это великолепное описание власти Фингала над ветрами и бурями, когда
он хватает солнце и прячет его в тучах, не согласуется с предыдущим
отрывком, где он представлен как слабый призрак, который уже не устрашает
храбрых. Но это соответствует представлениям того времени о душах умерших;
считалось, что они повелевают ветрами и бурями, но не вмешиваются в людские
дела.
Неумеренные хвалы, которые поэты воздавали своим почившим друзьям,
послужили первым толчком для суеверного обожествления павших героев; эти
новые божества всеми своими свойствами обязаны фантазии бардов, слагавших им
элегии.
Мы не считаем, что восхваление Фингала производило такое впечатление на
его соотечественников, но это следует отнести за счет их представлений о
том, что могущество, связанное с телесной силой и доблестью, разрушается
смертью.

Но когда являешься ты, расточая милость, ветерок рассветный провожает
тебя. Солнце улыбается в полях своих лазоревых, и седой поток вьется в
долине. Колышутся по ветру зеленые главы кустов. Косули бегут в пустыню.
Но, чу! по равнине проносится ропот, бурные ветры стихают. Я слышу
голос Фингала. Давно уже он не касался моих ушей! "Приди, Оссиан, приди, -
говорит он. - Уже прославлен Фингал. Мы прошли, как огонь скоротечный, но
славен был наш уход. Пусть темны и безмолвны поля наших битв, наша слава
почиет в четырех серых камнях. Глас Оссиана звучал окрест, и арфа звенела в
Сельме. Приди, Оссиан, приди, - говорит он, - и воспари в облака к
праотцам".
И я приду, о властитель мужей! Кончается жизнь Оссианова. Мой голос
смолкает на Коне, и не увидят в Сельме моих следов. У камня Моры усну я.
Ветер, свистящий в моей седине, уже не разбудит меня. Лети прочь на крыльях
своих, о ветер, тебе не нарушить покоя барда. Ночь длинна, но веки его
отяжелели. Прочь, буйный ветер!
Но что ж ты печален, сын Фингала? Зачем омрачилась душа твоя? Отошли
вожди минувших времен; они удалились, и нет их славы. Пройдут и сыны
грядущих лет, и новое племя возникнет. Народы, как волны морские, как листья
лесного Морвена: буйный ветер уносит их, и новые листья подъемлют зеленые
свои головы.**

** Ту же мысль, выраженную почти теми же словами, можно обнаружить у
Гомера.

Листьям в дубравах древесных подобны сыны человеков:
Ветер одни по земле развевает, другие дубрава,
Вновь расцветая, рождает, и с новой весной возрастают;
Так человеки: сии нарождаются, те погибают.
[Илиада] VI, 146.

Долго ль цвела твоя красота, Рино? *** Устояла ли мощь
колесницевластного Оскара? Сам Фингал в могилу сошел, и чертоги предков
позабыли его шаги. Так неужто останешься ты, бард престарелый, когда исчезли
могучие? Но слава моя пребудет и возрастет, как дуб Морвена, что вздымает
чело широкое навстречу буре и радуется порывам ветра.

{*** Рино, сын Фингала, убитый в Ирландии в войне против Сварана (см.:
Фиигал, кн. 5), отличался красотою, быстротой бега и храбростью в сражениях.
Минвана, дочь Морни и сестра Гола, столь часто упоминаемого в сочинениях
Оссиана, была влюблена в Рино. Плач ее над возлюбленным входит как вставной
эпизод в одну из больших поэм Оссиана. Только эта часть поэмы дошла до нас
и, поскольку она не лишена поэтических достоинств, я присоединяю ее к этому
примечанию. Поэт изображает Минвану, когда она с высоты одного из утесов
Морвена видит флот Фингала, возвращающийся из Ирландии.

С утеса Морвена в тоске она склонилась над волнами. В доспехах юноши
пред ней. Но где ж ты, где ж ты, Рино?
Наш взор сказал, что пал герой, что тень его - над нами в тучах, что
ветры слабый глас его несут сквозь вереск Морвена!
Ужель погиб Фингалов сын на мшистых долах Уллина, могучей дланью
поражен? Мне одинокой горе!
Нет, одинокой мне не быть! Вы, воющие ветры, недолго вам носить мой
стон: я лягу возле Рино.
Не вижу, как в красе своей ты шествуешь с ловитвы. Любовь Минваны мрак
одел; в тиши почиет Рино.
Где псы твои и где твой лук, твой меч, как огнь небесный, твое кровавое
копье, где крепкий щит твой, Рино?
Они на корабле твоем, запятнанные кровью. Оружия с тобою нет в жилище
тесном, Рино!
Рассвет придет и позовет: Вставай, властитель копий! Ждут в поле ловчие
тебя, близки олени, Рино!
Прочь, свет золотокудрый, прочь! король тебя не слышит! Вокруг могилы
скачет лань, и смерть в жилище Рино.
Но тайно, тихою стопой сойдет к тебе Минвана, чтобы на ложе узком лечь
с тобой, уснувший Рино.
Подруги не найдут меня и воспоют мне песню. Но, девы, не услышу вас: я
сплю в могиле Рино.}

ТОМ ВТОРОЙ

Темора

ЭПИЧЕСКАЯ ПОЭМА

КНИГА ПЕРВАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ПЕРВОЙ

Карбар, сын Борбар-дутула, государь Аты в Коннахте и самый
могущественный из вождей племени фирболгов, убил в королевском дворце Теморе
юного короля Ирландии Кормака, сына Арто, и захватил его трон. Кормак
происходил от Конара, который был сыном короля каледонцев, населявших
западное побережье Шотландии, Тренмора, прадеда Фингала. Фингал,
разгневанный преступлением Карбара, решил переправиться со своим войском в
Ирландию и восстановить на ирландском престоле королевскую династию. Едва
лишь Карбар узнал о его намерении, он собрал в Ольстере несколько
подвластных ему племен и одновременно велел своему брату Кахмору следовать
со своим войском за ним из Теморы. Таково было положение дел, когда
каледонский флот показался на побережье Ольстера.
Действие поэмы начинается утром. Как здесь рассказано, Карбар находился
вдали от своего войска, когда один из его дозорных принес известие о высадке
Фингала. Он собирает совет вождей. Фолдат, вождь Момы, говорит о противнике
презрительно и высокомерно. Ему с жаром возражает Малтос. Выслушав их спор,
Карбар повелевает устроить пиршество, на которое через своего барда Оллу
приглашает Оскара, сына Оссиана, намереваясь затеять ссору с этим героем,
чтобы иметь повод его убить. Оскар пришел на пиршество, вспыхнула ссора, и
сторонники обоих вождей вступают в бой; Карбар и Оскар ранят друг друга
насмерть. Шум сражения донесся до войска Фингала. Король поспешил на помощь
Оскару, и ирландцы отступили к войску Кахмора, который уже подходил к
берегам реки Лубар по вересковой пустоши Мой-лены. Фингал, оплакав внука,
повелел Уллину, главному из своих бардов, отвезти тело Оскара в Морвен и
предать там земле. Наступает ночь, и Алтай, сын Конахара, рассказывает
Фингалу обстоятельства убийства Кормака. Филлан, сын Фингала, послан
наблюдать за ночными передвижениями Кахмора, и этим завершается первый день.
Место действия в этой книге - равнина близ холма Моры, который высится на
границе вересковой пустоши Мой-лены в Ольстере.

Катятся синие волны Уллина, залитые светом.* День озаряет холмы
зеленые. Ветер колышет тенистые кроны дерев. Седые потоки стремят свои
шумные воды. Два зеленых холма, поросших дубами дряхлыми, узкий стеснили
дол. Река там струит синие воды свои. На бреге стоял Карбар из Аты.** Король
на копье опирался, красные очи его печальны и страха полны. Его душе
является Кормак, покрытый ужасными ранами. Юноши серая тень возникает во
мраке, кровь течет из-под призрачных ребер его. Трижды Карбар поверг копье
наземь и трижды коснулся своей бороды. Неверны его шаги, часто он застывает
на месте, крепкожилые руки ввысь простирая. Он, словно туча пустыни, что
изменяет свой вид с каждым дыханием ветра. Печальны долины вокруг, и в
страхе ждут они ливня.

* Первая книга "Теноры" первоначально была включена в собрание малых
произведений, приложенных к эпической поэме "Фингал". После того, как это
издание было напечатано, в мои руки попали некоторые дополнительные отрывки
поэмы, последовательно соединенные. При этом особенно неполно и неудовлетво-
рительно была представлена вторая книга. С тех пор с помощью друзей мне уда-
лось собрать все недостающие отрывки "Теморы", а фабула поэмы, точно
сохраненная в памяти многих, позволила мне придать ей такой порядок, в каком
она сейчас появляется. Наименование "эпическая поэма" принадлежит мне.
Оссиан не имел ни малейшего понятия о терминах нашей критики. Он родился в
давнее время в стране, удаленной от мест средоточия учености, и познания его
не простирались до знакомства с греческой и римской литературой. Поэтому,
если формою своих поэм и некоторыми выражениями он напоминает Гомера, это
сходство обусловлено самой природой - тем источником, из которого оба
почерпали свои идеи. Исходя из этого соображения, я уже не привожу в
настоящем томе параллельные места из других авторов, как это делал в
некоторых примечаниях к предыдущему собранию поэм Оссиана. Я был далек от
намерения заставить моего автора соперничать с высокочтимыми творцами
классической древности. Обширное поле славы предоставляло достаточно места
для всякого поэтического дарования, какое только появлялось до сих пор, и
нет нужды ниспровергать репутацию одного поэта, чтобы на ее обломках
возвысить другого. Даже если бы Оссиан и превосходил достоинствами Гомера и
Вергилия, известное пристрастие, основанное на славе, которой они заслуженно
пользовались на протяжении стольких веков, заставило бы нас пренебречь его
превосходством и отдать предпочтение им. Хотя их высокие, достоинства и не
нуждаются в дополнительной поддержке, тем не менее в пользу их славы
несомненно говорит то обстоятельство, что у греков и римлян потомков либо
вообще не существует, либо они не являются предметом презрения или зависти
для нынешнего столетия.
Хотя эта поэма не обладает, пожалуй, всеми minutiae [подробностями
(лат.)], какие Аристотель, основываясь на Гомере, считал обязательными при
сочинении эпической поэмы, тем не менее полагаю, что она обладает всеми
существенными особенностями эпопеи. Единства времени, места и действия
соблюдены на всем ее протяжении. Поэма начинается в разгар событий; то, что
необходимо знать из предшествующего, сообщается в дальнейшем в виде вставных
эпизодов, которые не кажутся искусственными, но как бы обусловлены
сложившейся обстановкой. Описываемые события величественны, язык исполнен
живости: он не снисходит до холодной мелочности и не раздут до смешной
напыщенности.
Читатель найдет некоторые изменения в слоге этой книги. Они основаны на
более исправных экземплярах оригинала, которые попали в мои руки после
первой публикации. Поскольку большая часть поэмы сохраняется в устной
традиции, текст ее иногда меняется и содержит вставки. Сопоставив
разночтения, я всегда избирал такое, которое лучше всего соответствовало
духу повествования.
** Карбар, сын Борбар-дутула, происходил по прямой линии от Лартона,
вождя народа фирболгов, основавшего первое поселение на юге Ирландии. Гэлы
владели северным побережьем острова, и первые монархи Ирландии были
гэльского происхождения. Этим были вызваны столкновения между двумя
народами, окончившиеся убийством Кормака, престол которого узурпировал
Карбар, государь Аты, о котором идет здесь речь.

Но вот король совладал с собою и взял копье свое острое. Очи он обратил
на Мой-лену. Пришли дозорные с синего моря. В страхе пришли они, озираясь
часто назад. Карбар узнал, что близок могучий враг и призвал угрюмых своих
вождей.
Послышалась гулкая поступь воинов Карбара. Они обнажили разом свои
мечи. Стоял там Морлат, нахмуря чело. Длинные волосы Хидаллы вьются по
ветру. Рыжеволосый Кормар, опершись на копье, вращает косыми очами. Малтос
бросает дикие взоры из-под косматых бровей. Фолдат стоит, словно темный
утес, тиной и пеной покрытый.* Копье его, как ель на Слиморе, что спорит с
небесным ветром. Его щит весь в рубцах боевых, и багровые очи его презирают
опасность. Вместе с другими вождями, а было их тысяча, окружили они
колесницевластного Карбара, когда пришел дозорный морей, Мор-аннал с
многоводной Мой-лены. Его глаза вылезают на лоб, бледные губы трясутся.

* Mor-lath - _великий в день битвы_. Hidalla' - _герой с кротким
взором_. Cormar - _искусный мореход_. Malth-os - _медленно говорящий_.
Foldath - _великодушный_.
Фолдат, особо выделенный здесь, играет важную роль в продолжении поэмы.
Его яростный непреклонный нрав проявляется постоянно. Одно место во второй
книге показывает, что он был наиболее близок Карбару и являлся главным
участником заговора против Кормака, короля Ирландии. Его племя принадлежало
к числу самых значительных среди народа фирболгов.

"Что же, - спросил он, - стоит воинство Эрина безмолвно, как роща
вечерняя? Стоит оно, как безмолвный лес, а Фингал уже на бреге? Фингал,
ужасный в боях, король многоводного Морвена!" - "Видел ли ты ратоборца? -
Карбар спросил со вздохом. - Много ли с ним героев на бреге? Подъемлет ли он
копье войны? Или с миром грядет к нам король?"
"Не с миром грядет он, Карбар. Я видел, копье его простерто вперед.*
Оно - перун смерти, кровью тысяч запятнана сталь его. Он первым сошел на
брег, могучий в своих сединах. Расправив упругие мышцы, он двинулся во всей
своей силе. На бедре его меч, что раны второй не наносит.** Ужасен щит его,
словно луна кровавая, восходящая в бурю. Следом за ним - Оссиан, король
песнопений, и сын Морни, первый из мужей. Коннал вперед прыгает, на копье
опираясь. Развеваются темнорусые кудри Дермида. Филлан, юный охотник
многоводного Морху, напрягает свой лук.*** Но кто там предшествует им,
подобный грозной стремнине? То сын Оссиана. Сияет лик его, осененный
длинными кудрями, что ниспадают на плечи. Чело его темное полусокрыто
сталью. Меч свободно висит на бедре. Сверкает копье при каждом движении, Я
бежал от страшных его очей, о король высокой Теморы!"

* Мор-аннал указывает здесь на особое положение Фингалрва копья. Если
воин, впервые высадившийся в чужой стране, держал копье острием вперед, это
означало в те дни, что он явился с враждебными намерениями и с ним
соответственно обходились как с врагом. Если же острие копья было обращено
назад, это служило знаком дружбы, и пришельца немедленно приглашали на пир,
согласно правилам гостеприимства того времени.
** Это - знаменитый меч Фингала, поэтически прозванный _сыном Луно_ по
имени изготовившего его Луно, кузнеца из Лохлина. Согласно преданию, меч
этот каждым своим ударом насмерть поражал человека и Фингал пускал его в ход
только в случаях наибольшей опасности.
*** В некоторых записях поэмы в перечне вождей Морвена сразу после
Филлана следуют Фергус, сын Фингала, и Уснот, вождь Эты. Но поскольку они
оольше ни разу не упоминаются в поэме, я считаю весь этот отрывок
интерполяцией и поэтому исключил его.

"Так беги же, ничтожный, - молвил Фолдат в угрюмой ярости, - беги к
седым потокам своей земли, малодушный! Разве я не видал этого Оскара? Я
следил за вождем в сражении. Он из тех, кто могуч в опасности; но и другие
умеют вздымать копье. Много сынов у Эрина столь же отважных, о король
лесистой Теморы! Да противостанет Фолдат силе его стремления и остановит сей
могучий поток. Мое копье покрыто кровью доблестных ратников; мой щит, как
стена Туры".
"Неужто Фолдат пойдет на врагов один? - возразил темнобровый Малтос.* -
Разве не затопили они наш берег, как воды многих потоков? Разве не эти вожди
разгромили Сварана, когда побежали сыны Эрина? И неужто Фолдат один пойдет
на их храбрейших героев? Фолдат, гордыни исполненный, возьми с собой силы
ратные, и пусть Малтос тебе сопутствует. Мой меч обагрялся в сечах, но
слышал ли кто мои слова?" **

* Противоположность нравов Фолдата и Малтоса подчеркнута в последующих
частях поэмы. Они всегда противостоят друг другу. Распри между их родами,
явившиеся причиной их ненависти друг к другу, упоминаются в других поэмах.
** То есть: кто слышал мою похвальбу? Он порицал таким образом
самовосхваление Фолдата.

"Сыны зеленого Эрина, - молвил Хидалла,*** - да не услышит Фингал ваших
слов. Супостата порадует распря и укрепит десницу его в нашем краю. Вы,
отважные ратники, подобны бурям в пустыне; они налетают без страха на скалы
и низвергают леса. Так двинемся ж в силе своей неспешно, словно тяжко
нависшая туча. Тогда содрогнется могучий, копье упадет из длани отважного.
"Пред нами туча смерти", - воскликнут они, и тени покроют их лица. Фингал
восплачет в старости и узрит преходящую славу свою. Смолкнут шаги вождей его
в Морвене, мохом годов порастет Сельма".

*** Хидалла был вождем Клонры, небольшого края на берегах озера Лего.
его красота, красноречие и поэтический дар упоминаются в дальнейшем.

Карбар молча внимал этим речам, подобный туче, ливнем чреватой; мрачно
висит она над Кромлой, покуда молния не разверзнет недр ее; дол озарится
алым светом, и духи бури возрадуются. Так стоял безмолвный король Теморы и,
наконец, прозвучали его слова.
"Готовьте пир на Мой-лене. Да придут сто моих бардов. Ты, рыжеволосый
Олла, возьми королевскую арфу. К Оскару ты ступай, к вождю мечей, пригласи
его к нашему пиршеству. Днесь мы пируем и слушаем песни, заутра преломим
копья. Скажи ему, что воздвиг я могилу Католу,* что барды пели пред тенью
его. Скажи ему, что Карбар слыхал о славе его на брегах шумливого Каруна.**
Нету здесь Кахмора,*** великодушного отпрыска Борбар-дутула. Он не здесь со
своими тысячами, и наше воинство слабо. Кахмор противник распрей на
пиршестве: как солнце, душа его светлая. Но знайте, вожди лесистой Теморы,
Карбар сразится с Оскаром! Слишком много болтал он о Католе, и пылает ярость
Карбара. Он падет на Мой-лене, и слава моя возрастет на его крови".

* Катол, сын Морана, был убит Карбаром за его преданность семейству
Кормака. Он сопровождал Оскара во время _войны Инис-тоны_; тогда между ними
возникла тесная дружба. После гибели Катола Оскар сразу же послал Карбару
вызов на поединок, от которого тот предусмотрительно уклонился, но затаил в
душе ненависть к Оскару ж замыслил убить его на пиру, куда он его и
приглашает здесь.
** Он подразумевает битву Оскара с Каросом, _властителем кораблей_,
которого, видимо, следует отождествлять с римским узурпатором Каравзием.
*** Gathmor - _великий в битве_, сын Борбар-дутула и брат Карбара,
короля Ирландии, переправился накануне восстания племени фирболгов в
Инис-хуну (предположительно, часть южной Британии), чтобы помочь местному
королю Конмору в егооорьбе с неприятелем. Кахмор одержал победу в войне, в
ходе которой, однако, Конмор был или убит, или умер естественной смертью.
Карбар, узнав о намерении Фингала свергнуть его с престола, послал вестника
Кахмору, и тот вернулся в Ирландию за несколько дней до начала поэмы.
Карбар здесь пользуется отсутствием брата, чтобы осуществить свой
бесчестный умысел против Оскара, потому что благородный духом Кахмор,
находись он здесь, не позволил бы попрать законы гостеприимства, соблюдением
которых он славился. Братья представляют собою противоположность: мы
испытываем отвращение к низости Карбара в той же мере, в какой восхищаемся
бескорыстием и великодушием Кахмора.

Радость озарила их лица. Они рассеялись по Мой-лене. Пиршество
уготовано. Зазвучали песнопения бардов. Мы на бреге услышали голос веселья;
мы решили, что прибыл могучий Кахмор. Кахмор, друг чужеземцев, брат
рыжеволосого Карбара. Сколь различны их души! Небесный свет озаряет сердце
Кахмора. Башни его воздвиглись на берегах Аты, семь дорог к чертогам его
вели. Семь вождей стояли на тех дорогах и звали на пиршество странников. Но
Кахмор сам обитал в лесу, избегая хвалебного гласа.****

**** Войско Фингала услышало, как веселятся в лагере Карбара. Характер
Кахмора, как он здесь представлен, соответствовал нравственным понятиям того
времени. Гостеприимство одних носило показной характер, другие же
естественно следовали обычаю, воспринятому от своих предков. Но что особенно
отличает Кахмора, это его отвращение к похвалам: он якобы живет в лесу, дабы
избежать благодарности своих гостей, и таким образом превосходит
благородством даже гомерова Ахилла, потому что, хотя поэт прямо не говорит
об этом, но греческий герой вполне мог, сидя во главе своего стола, с
удовольствием слушать хвалы, расточаемые ему людьми, которых он принимал.
Ни один народ в мире не простирал своего гостеприимства так далеко, как
древние шотландцы. Многие века считалось позором для высокопоставленного
человека держать всегда на запоре дверь своего дома, _дабы_, как выражаются
барды, _чужеземец не вошел и не увидал его скрюченную душу_. Некоторые вождя
доводили свою приверженность к гостеприимству до крайних пределов, и барды,
вероятно, из корыстных побуждений не уставали славословить это достоинство.
Cean-uia' na dai', т. е. цель, к которой ведут все пути чужеземцев, - такое
определение они неизменно прилагали к вождям; напротив, негостеприимного они
награждали прозвищем - _туча, которой сторонятся чужеземцы_. Последнее,
однако, было столь необычно, что во всех древних поэмах, когда-либо мною
найденных, Я встретил лишь одного человека, которого заклеймили таким
позорным прозвищем, да и то, видимо, оно основывалось на личной распре между
ним и покровителем барда, написавшего поэму.
Поныне сохраняется предание о такого рода гостеприимстве, которым
отличался один из первых графов Аргайл. Этот вельможа, услыхав, что некий
именитый ирландец намерен посетить его в сопровождении многочисленной свиты
друзей и вассалов, сжег Дунору, свой родовой замок, полагая, что он слишком
мал для гостей, и приникал ирландцев в палатках, раскинутых на берегу. Сколь
бы сумасбродным ни показалось такое поведение в наши дни, оно вызвало
восхищение и рукоплескания в те гостеприимные времена, и благодаря ему граф
стяжал немалую славу в песнопениях бардов.
Открытое общение друг с другом как прямое следствие гостеприимства
немало содействовало развитию ума и расширению кругозора древних шотландцев.
Именно этому обстоятельству должны мы приписать сообразительность и здравый
смысл, которыми шотландские горцы обладают до сих пор в большей мере, чем
простонародье даже в более цивилизованных странах. Когда люди скучены вместе
в больших городах, они, разумеется, видят много людей, но мало с кем
общаются. Они естественно образуют небольшие группы, и их знание людей вряд
ли выходит за пределы переулка или улицы, где они живут; добавьте к этому,
что пользование механическими приспособлениями влечет за собой ограничение
ума. Представления крестьянина еще более ограничены. Его познания заключены
в пределах нескольких акров или -от силы простираются до ближайшей рыночной
площади. Образ жизни горцев совершенно иного рода. Поскольку поля их
бесплодны, они не имеют почти никаких домашних занятий. Поэтому они проводят
время на обширных пространствах девственной природы, где пасут свой скот,
который, повсюду блуждая, увлекает за собою хозяев и приводит их иной раз в
самые отдаленные поселения кланов. Там их встречают гостеприимно и сердечно,
и при этом раскрывается образ мыслей хозяев, что дает гостям возможность
делать заключения о различных людских характерах, а это служит истинным
источником знания и благоприобретенного здравого смысла. Таким образом,
простой горец знаком с большим числом характеров, чем любой человек его
уровня, живущий в самом многолюдном городе.

Олла пришел и запел свои песни. Отправился Оскар на пиршество к
Карбару. Триста бойцов шагали вдоль потоков Мой-лены. Серые псы скакали по
вереску, далеко разносился их лай. Фингал смотрел, как уходит герой; печалью
объята душа короля. Он опасался, что пиршество чаш скрывает тайные ковы
Карбара.
Мой сын высоко поднял копье Кормака, сто бардов встречали его
песнопениями. Карбар таил под улыбками смерть, что чернела в недрах его
души. Пир уготован, чаши звенят, торжество озаряет лицо хозяина. Но было
оно, словно луч прощальный солнца, что в буре вот-вот сокроет багряную
голову.
Карбар поднялся в бранных доспехах, мраком покрыто его чело. Сразу
умолкли сто арф. Послышался звон щитов.* Вдалеке на вересковой пустоши Олла
затянул песнь уныния. Мой сын узнал знамение смерти и, поднявшись, схватил
копье.

* Когда вождь намеревался убить находящегося в его власти человека,
последнего обычно извещали о предстоящей смерти ударом тупого конца копья о
щит; одновременно бард, находившийся на некотором расстоянии, запевал _песнь
смерти_. Иного рода церемония долгое время соблюдалась в таких случаях в
Шотландии. Всем известно, что лорду Дугласу в Эдинбургском замке была подана
бычья голова в знак близящейся смерти.

"Оскар, - сказал мрачно-багровый Карбар, - я вижу копье Инисфайла.*
Копье Теморы ** блещет во длани твоей, сын лесистого Морвена. Оно было
гордостью ста королей,*** смертью древних героев. Уступи его, сын Оссиана,
уступи его колесницевластному Карбару".

* Кормак, сын Арто, подарил копье Оскару, когда тот пришел поздравить
его с изгнанием Сварана из Ирландии; это копье и служит здесь поводом для
раздора.
** Ti-mor-rath - _дом удачи_, название дворца верховных королей
Ирландии.
*** Сто является здесь неопределенным числом и употреблено для
обозначения множества. Вероятно, преувеличения бардов и подали ирландским
сенахиям мысль отнести возникновение их монархии к столь далеким временам.

"Ужель уступлю я, - ответил Оскар, - дар злополучного короля Эрина, дар
златокудрого Кормака Оскару, который рассеял его супостатов? Я пришел в
чертоги веселья Кормака, когда Сваран бежал от Фингала. Радостью юноши лик
озарился, он отдал мне копье Теморы. Но отдал его он не хилому, Карбар, не
малодушному. Мрак лица твоего - не гроза для меня, а глаза - не перуны
смерти. Мне ли страшиться звона щита твоего? Я ль задрожу от песни Оллы?
Нет, Карбар, пугай слабосильных, Оскар - скала нерушимая".
"Так, значит, ты не уступишь копья? - вскричал обуянный гордыней
Карбар. - Или так дерзки твои слова, потому что близок Фингал? Седовласый
Фингал, владыка сотни дубрав Морвена! Он бился досель с людьми малосильными.
Но он должен исчезнуть пред Карбаром, как смутный тумана столп пред вихрями
Аты".****

**** Atha - _мелкая речка_, название владений Карбара в Коннахте.

"Если бы тот, кто бился с людьми малосильными, встретил вождя угрюмого
Аты, Аты угрюмой вождь уступил бы зеленый Эрин, лишь бы гнева его бежать. Не
говори о могучих, Карбар, но обрати свой меч на меня. Наши силы равны,
Фингал же увенчан славою, он первый из смертных!"
Увидели воины, как их вожди помрачнели. Топот теснящихся ратей
раздается вокруг. Очи пылают огнем. Тысяча дланей схватила рукояти мечей.
Рыжеволосый Олла затянул боевую песнь. Радость трепещет в душе Оскара,
привычная радость его души, как при звуках Фингалова рога.
Мрачное, словно волна окееанская, вихрем подъятая, когда склоняет она
главу свою на берег, так надвигалось воинство Карбара. Дочь Тоскара! * зачем
эти слезы? Он еще не сражен. Много было смертей от десницы его, прежде чем
пал мой герой! Смотри, они полегают пред сыном моим, как рощи в пустыне,
когда разъяренный дух несется сквозь ночь и длань его обрывает зеленые кроны
дерев! Падает Морлат, умирает Маронан, в крови содрогается Конахар. При виде
меча Оскарова сжимается Карбар и ползет в темноту за камень. Исподтишка он
подъемлет копье и вонзает меж ребер Оскара. Вождь упадает вперед на щит, но
потом встает на колени. По-прежнему он сжимает копье. Взгляни, повержен
угрюмый Карбар! ** Сталь пронзила его чело, на затылке раздвинув рыжие
космы. Он лежит, как обломок скалы, что Кроила стряхнула ее своего лесистого
склона. Но вовеки уже не восстанет Оскар! Он склонился на щит свой горбатый.
Копье застыло в грозной деснице. Мрачнс стояли вдали сыны Эрина. Их крики
вздымались, как шум стесненные потоков, и Мой-лена им вторила эхом.

{* Поэт имеет в виду Мальвину, дочь Тоскара, к которой он обращает ту
часть поэмы, где рассказывается о смерти ее возлюбленного Оскара.
** Ирландские историки относят смерть Карбара к концу третьего века.
Они говорят, что он был убит в битве о войском Оскара, сына Оссиана, но
отрицают что он пал от руки Оскара. Поскольку при этом они могут опереться
только на предания своих бардов, переводчик считает, что рассказ Оссиана не
менее достоверен; в крайнем случае мы имеем дело с противопоставлением
одного предания другому.
Однако несомненно, что ирландские историки в какой-то мере изменяют эту
часть своей истории. В моих руках находится ирландская поэма на эту тему,
служившая несомненно источником их сведений о битве при Гавре, в которой пал
Карбар. Сопутствующие обстоятельства представлены здесь более благоприятно
для доброй его славы, чем у Оссиана. Так как перевод этой поэмы (которая не
лишена поэтических достоинств, хотя, очевидно, не является такой уж древней)
сделал бы это примечание чрезмерно пространным, я ограничусь кратким
изложением содержания с добавлением нескольких отрывков ирландского
оригинала.
Оскар, говорит ирландский бард, был приглашен Карбаром, королем
Ирландии на пир в Теморе. Между двумя героями возник спор по поводу копий,
которыми обычно обменивались в таких случаях гости с хозяином. В ходе
препирательства Карбар хвастливо заявил, что он будет охотиться на холмах
Альбиона и, как бы ни противились тому местные жители, доставит всю добычу в
Ирландию. В оригинале сказано:

Briathar buan sin; Briathar buan
A bheireadh an Cairbre rua',
Gu tuga' se sealg, agus creach
A h'Albin an la'r na mhaireach.

[Это твердое слово, твердое слово, которое скажет Карбар рыжеволосый,
что завтра он будет охотиться и увезет добычу из Альбиона (гэл.)]
Оскар ответил, что на другой день он сам заберет в Альбион добычу из
пяти ирландских земель, как бы Карбар тому ни противился.

Briathar eile an aghai' sin
A bheirea' an t'Oscar, og, calma
Gu'n tugadh se sealg agus creach
Do dh'Albin an la'r na mhaireach, и т. д.

[Слово другое наперекор этому, которое скажет Оскар, юный, доблестный,
что он завтра увезет добычу охоты в Альбион (гэл.)}.
Оскар во исполнение своей угрозы начал опустошать Ирландию. Но Карбар
подстерег его, когда он возвращался в Ольстер через узкий проход Гавра
(Caoilghlen-Ghabhra); завязалась битва, в которой оба героя пали от
нанесенных друг другу ран. Бард дает весьма любопытный перечень воинов,
сопровождавших Оскара, когда они шли на битву. Их, очевидно, было пятьсот
человек, и возглавляли войско, по выражению поэта, _пять героев королевской
крови_. В поэме упоминается Фингал, который успел прибыть из Шотландии,
прежде чем Оскар умер от ран.}

Фингал заслышал гул и схватил копье отца своего. Он пошел перед нами по
вереску. Он промолвил слова печали: "Я слышу, как битва грохочет. Юный Оскар
остался один. Вставайте, сыны Морвена, съединитесь с мечом героя".
Оссиан рванулся вперед по вереску. Филлан запрыгал по Мой-лене. Фингал
устремился в силе своей, и ужасно сверканье щита его. Издалека узрели
Фингала сыны Эрина, души их содрогнулись. Знали они, что гнев короля
воспылал, и провидели свою смерть. Мы прибыли первыми, мы бросились в битву,
и все же вожди Эрина удержались под нашим напором. Но когда появился король,
бряцая оружием, какое стальное сердце могло перед ним устоять! Эрин бежал по
Мой-лене. Смерть гналась по пятам.
Мы увидали Оскара на щите. Мы увидали вокруг на земле его кровь.
Отуманило лица безмолвие. Все отвернулись прочь и рыдали. Тщился король
сокрыть свои слезы. Его борода седая свистела под ветром. Он склонил главу
над сыном моим. Его слова прерывались вздохами.
"Ужели сражен ты, Оскар, посреди своего поприща? а сердце старика
стучит над тобой! Он зрит грядущие брани твои. Брани, в которых ты бы
сражался, он зрит, но они отъяты у славы твоей. Когда же поселится радость в
Сельме? Когда же горе покинет Морвен? Один за другим погибают мои сыновья;
Фингал последним в роду остается. Слава, которую я стяжал, прейдет; не
видать мне друзей в старости. Тучей седой я воссяду в чертоге своем и не
услышу, как внук мой вернется в звонких доспехах. Рыдайте, герои Морвена,
уже никогда не подымется Оскар!" И они рыдали, Фингал! Дорог был герой их
сердцам. Он ходил на брань - и расточались враги, он возвращался с миром - и
ликовали друзья. Не скорбели отцы о сынах, убитых в расцвете юности, братья
- о братьях любезных. Они пали, никем не оплаканные, ибо повержен их вождь!
Бран* завывает у ног его, угрюмый Луат скулит, ибо часто он брал их с собою
охотиться на резвых косуль пустыни.

* Бран - один из псов Фингала. Он отличался такой быстротой, что поэт в
одном стихотворении, которого в настоящий момент нет под рукой у
переводчика, наделил его такими же достоинствами, какими Вергилий наделил
Камиллу. Bran означает _горный поток_.

Когда Оскар узрел друзей вкруг себя, тяжкий вздох его грудь исторгла.
"Вождей престарелых стенанья, - сказал он, - псов моих вой унылый и
горестной песни порывы Оскару душу смягчили. Душу мою, что смягченья не
ведала, что была тверда, как булат моего меча. Оссиан, отнеси меня на родные
холмы! Воздвигни камни во славу мою. Положи рог оленя и меч мой в тесном
моем жилище. Быть может, время придет и горный поток размоет землю, охотник
найдет булат и промолвит: "Это был Оскара меч"".
"Ужель ты погибнешь, сын моей славы! И ужели вовек я тебя не увижу, мой
Оскар! Другие услышат о своих сыновьях, а я о тебе не услышу. Мхом порастут
четыре серых камня могильных, и над ними ветер заплачет. Без Оскара будут
сражаться воины, не погонится он за темно-бурыми ланями. Когда-нибудь воин
вернется с бранных полей и расскажет о дальних краях. "Я видел могилу, - он
скажет, - у потока ревущего, мрачный приют вождя. Он сражен был
колесницевластным Оскаром, первым из смертных". Может быть, я услышу голос
его, и радости луч озарит мою душу".
Ночь сошла бы в унынии и утро вернулось бы, горем объятое, наши вожди и
дальше стояли бы, словно росу точащие охладелые скалы Мойлены, и о брани
забыли бы, если б король, скорбь свою подавив, не возвысил голос могучий.
Словно воспрянув от сна, стоявшие кругом вожди вскинули головы.
"Доколе ж мы будем рыдать на Мой-лене иль обливаться слезами в Уллине?
Могучий уже не воротится. Оскар уже не восстанет в силе своей. Доблестный
воин падет в свой урочный час, и позабудут о нем на родимых холмах. О воины,
где наши праотцы, вожди прошедших времен? Они закатились, как звезды,
когда-то сиявшие, мы только слышим отзвук их славы. А в оный день гремела
хвала им, грозе минувших времен. И мы тоже прейдем, о воины, в день нашей
гибели. Так обретем же хвалу, пока еще в силах мы, и да останется слава за
нами, как лучи последние солнца, когда склоняет оно на закате главу свою
алую.
Уллин, мой старый бард, взойди на корабль короля. Отвези Оскара в
Сельму, край песнопений. Да возрыдают дочери Морвена. Мы же будем сражаться
в Эрине за род убиенного Кормака. Дни моей жизни идут на убыль; я чую,
слабеет десница моя. С облаков склоняются праотцы, чтобы принять седовласого
сына. Но прежде чем я уйду отселе, еще воссияет единый луч моей славы. Так я
скончаю дни свои, как некогда начал их, - во славе. И жизнь моя единым
потоком света предстанет бардам грядущих времен".
Уллин поднял паруса свои белые: южный ветер подул. Он по волнам понесся
к Сельме. Я остался, объятый горем, но никто не слыхал моих слов.* На
Мой-лене пир уготован. Сто героев воздвигли могилу Карбару, но никто не
воспел вождя, ибо душа его мрачной была и кровавой. Барды помнили гибель
Кормака, что же могли7 они молвить Карбару в похвалу?

* Поэт говорит от своего имени.

Ночь опустилась, клубясь. Сотня дубов воспылала. Под древом сидел
Фингал. Старый Алтан** стоял посреди. Он поведал повесть о гибели Кормака, -
Алтан, сын Конахара, друг колесницевластного Кухулина. У Кормака жил он в
Теморе, ветром овеянной, когда сын Семо сражался с великодушным Торлатом.
Алтана повесть была печальна, и слезы стояли в его очах.

** Алтан, сын Конахара, был главным бардом Арто, короля Ирландии. После
смерти Арто Алтан служил сыну его Кормаку и присутствовал при его смерти. С
помощью Кахмора он спасся от Карбара и, явившись к Фингалу, поведал ему, как
рассказано здесь, о смерти господина своего Кормака.

"В лучах заходящего солнца *** пожелтела Дора.**** Серый вечер начал
спускаться. Изменчивый ветер порывами сотрясал деревья Теморы. Наконец,
сгустилась на западе туча, и из-за края ее багровая проглянула звезда. Один
я стоял в лесу и увидел духа в темнеющем воздухе. Его шаги простирались от
холма до холма, на боку его смутно виднелся Щит. Это был сын Семо: я узнал
воителя лик. Но он в вихре пронесся, и мрак воцарился кругом. Печаль
омрачила мне душу. Я пошел в чертог пирований. Загорелась тысяча светочей,
сто бардов настроили арфы. Кормак стоял посреди, ясный, словно денница,
когда она весело всходит над восточным холмом и младые ее лучи омываются
росами. Меч Арто ***** был в руке короля, и с радостью он любовался
украшенной его рукоятью; трижды пытался из ножен его извлечь и трижды терпел
неудачу. Его белокурые локоны рассыпались по плечам, щеки рдели юным
румянцем. Я жалел этот юный луч, ибо ему суждено было скоро угаснуть.

*** Говорит Алтан.
**** Doira - _лесистый склон горы_; здесь имеется в виду холм в
окрестностях Теморы.
***** Арт или Арто - отец Кормака, короля Ирландии.

"Алтан, - сказал он с улыбкой, - видел ли ты моего отца? Тяжел
королевский меч, верно могуча была десница его. О если бы я походил на него
в сраженье, когда разгоралось пламя гнева его, сам бы я встретил тогда,
подобно Кухулину, колесницевластного сына Кантелы! Но годы придут, о Алтан,
и окрепнет моя десница. Слышал ли ты о сыне Семо, вожде высокой Теморы?
Может быть, он уже воротился со славой, ибо он обещал вернуться прошедшей
ночью. Барды мои ожидают его с песнопениями; мой пир уготован в Теморе".
Молча слушал я короля. Слезы из глаз моих полились. Я старался сокрыть
их седыми кудрями, но он приметил мою печаль.
"Сын Конахара, - молвил он, - разве погиб король Туры? ****** Отчего
подавляешь ты вздохи? И отчего текут эти слезы? Разве грядет
колесницевластный Торлат? Разве слышны шаги рыжеволосого Карбара? Они
приближаются, ибо я зрю твою скорбь. Погиб король мшистой Туры! Ужели не
ринусь я в битву? Но мне не поднять копья! О если б десница моя обладала
силой Кухулина, скоро бежал бы Карбар, воскресла бы слава праотцев и подвиги
прошлых времен!"

****** Кухулин назван королем Туры но имени замка на берегу Ольстера, в
котором он жил перед тем, как взял на себя управление Ирландией в годы
несовершеннолетия Кормака.

Он взял свой лук. Слезы текут из его блестящих очей. Все вокруг объяты
горем. Барды, склонясь, отвратились от сотни настроенных арф. Одинокий порыв
ветра коснулся дрожащих струн. Звук раздается печальный и тихий.*

* Этот вещий звук, упоминаемый и в других поэмах, издавали арфы бардов
перед смертью достойного и прославленного человека. Здесь он предвещает
смерть Кормака, которая вскоре последует.

Слышится голос вдали, словно кто-то горюет. Это Карил, древний годами,
воротился с темной Слиморы.** Он поведал о смерти Кухулина и его могучих
подвигах. Вкруг могилы его рассеялись воины, оружие их по земле разбросано.
Они уже о войне позабыли, ибо не видят того, кто зажигал их сердца.

** Слимора - холм в Коннахте, возле которого был убит Кухулин.

"Но кто это, - Карил спросил сладкогласый, - кто это близится к нам,
подобно оленям скачущим? Станом похожи они на младые деревья равнины, ливнем
взращенные; ланиты их нежны и румяны, но из очей бесстрашные души глядят!
Кто же они, как не сыны Уснота, колесницевластные вожди Эты? *** Со всех
сторон поднимаются ратники, их сил воспрянули, как оживает полуугасший
огонь, когда налетают внезапно на крыльях свистящих ветры пустыни. Катбата
щит зазвенел.**** Герои узнали Кухулина в Натосе.***** Так обращал он
сверкавшие очи свои, так шагал он по вереску. Брани кипят у Лего, Натоса меч
побеждает. Скоро ты узришь его в чертогах своих, король лесистой Теморы!"

*** Уснот, вождь Эты, местности на западном берегу Шотландии, имел от
Слис-самы, сестры Кухулина, трех сыновей: Натоса, Альтоса и Ардана. Когда
братья были еще очень молоды, отец послал их в Ирландию к дяде, чья военная
слава гремела по всему королевству, чтобы тот выучил их обращаться с
оружием. Едва они прибыли в Ольстер, как пришла весть о смерти Кухулина.
Натос, старший из братьев, возглавил войско Кухулина и повел его против
Карбара, вождя Аты. Но, когда Карбар в конце концов убил в Теморе юного
короля Кормака, войско Натоса перешло на его сторону, а самому Натосу с
братьями пришлось возвратиться в ^Ольстер, чтобы оттуда переправиться в
Шотландию. Продолжение этой печальной истории подробно рассказано в поэме
"Дар-тула".
**** Катбат был дедом Кухулина, и щит его служил потомкам для того,
чтобы подавать сигнал тревоги, предупреждающий все семейство о предстоящих
битвах.
***** То есть они усмотрели очевидное сходство между Натосом и
Кухулином.

"Скоро узрю я вождя, - отвечал синеокий король. - Но моя душа скорбит о
Кухулине; глас его услаждал мой слух. Часто ходили мы вместе по Доре,
охотясь на темно-бурых ланей; не ведал промаха в горах его лук. Он говорил о
могучих мужах, он мне рассказывал подвиги предков моих, и радостно было мне
слушать. Но садись за пиршество, Карил, часто я слышал твой глас. Воспой же
хвалу Кухулину и тому чужеземцу могучему".******

****** Натосу, сыну Уснота.

День озарил лесистую Темору всеми лучами востока. Тратин вошел в
чертог, сын Гелламы * старого. "Я вижу, - сказал он, - в пустыне темное
облако, о король Инис-файла! Но то, что я принял сперва за облако, оказалось
толпою людей. Кто-то один впереди выступает в силе своей, его рыжие волосы
развеваются по ветру. Щит сверкает в лучах востока. Копье в деснице его".

* Geal-lamha - _белорукий_.

"Пригласи его на пиршество Теноры, - ответил король Эрина. - Чертог мой
- приют чужеземцам, сын великодушного Гелламы. Это, быть может, вождь Эты
грядет в торжестве своей славы. Привет, чужеземец могучий,** друг ли ты
Кормаку? Но, Карил, он мрачен и хмур, и он обнажает свой меч. О бард
старинных времен, это ли Уснота сын?"

** Эти слова показывают, что Карбар вошел во дворец Теноры посреди речи
Кормака.

"Это не Уснота сын, а вождь Аты, - ответил Карил. - Зачем ты в доспехах
вступаешь в Темору, Карбар угрюмоликий? Да не подымется меч твой на Кормака!
Но куда же ты устремляешься?"
Мрачною злобой объятый он мимо прошел и схватил королевскую длань.
Кормак предвидел гибель свою, и глаза его вспыхнули гневом. "Прочь отселе,
угрюмый вождь Аты. Натос войною грядет сюда. Дерзок ты лишь в чертоге
Кормака, ибо слаба десница его". Меч вонзился в грудь короля. Пал он в
чертогах праотцев. Во прахе рассыпались светлые кудри его. Кровь дымится
вокруг.
"И ты повержен в своих чертогах, о сын благородного Арто? *** Не было
рядом с тобой ни щита Кухулина, ни копья твоего отца. Опечалились горы
Эрина, ибо вождь народа повержен. Благословенна будь душа твоя, Кормак, юным
померкнул ты!"

*** Говорит Алтан.

Мои слова дошли до слуха Карбара, и он заключил нас **** во тьме
непроглядной. Он боялся поднять свой меч на бардов,***** хоть и черна была
его душа. Долго томились мы в заточении, - но пришел наконец благородный
Кахмор.****** Он услыхал наш глас из пещеры, он обратил на Карбара гневный
взор.

**** То есть его и Карила, как выясняется ниже.
***** Особа барда почиталась настолько священной, что лишить его жизни
боялся даже тот, кто только что убил своего монарха.
****** Кахмор во всех случаях являет пример бескорыстия. Его
человечность и великодушие не имели себе равных; короче говоря, он был
безупречен, если не считать слишком большой его привязанности к столь
дурному брату, как Карбар. Он сам говорит, что семейные узы, связывающие его
с Карбаром, берут верх над всем прочим и побуждают участвовать в войне,
которую он не одобряет.

"Вождь Аты, - промолвил он, - доколе ты будешь язвить мою душу? Сердце
твое, словно скала в пустыне, а мысли твои черны. Но ты Кахмору брат, и он
будет сражаться в оахвахтвоих. Но сердце Кахмора не сходно с твоим, о ты, во
бранях бессильная длань! Твои дела запятнали души моей свет, и барды теперь
не воспоют мне хвалы. Они могут сказать: "Кахмор был храбр, но бился он за
угрюмого Карбара". Молча прейдут они мимо моей могилы; никто не услышит о
славе моей. Освободи же бардов, Карбар: они чада иных времен. Их голоса
прозвучат в иные годы, когда прекратится род королей Теморы".
По слову вождя мы вышли на волю. Мы узрели его во всей силе. Был он
похож на тебя, о Фингал, в юные годы твои, когда ты впервые поднял копье.
Словно сияющий солнечный круг, было его лицо, ничто не мрачило его чела. Но
он привел свои тысячи в Уллин на помощь рыжеволосому Карбару, и ныне грядет
он отметить его смерть, о король лесистого Морвена".
"Пусть он грядет, - ответил король, - любезен мне враг, подобный
Кахмору. Душой он высок, десницей могуч, прославлены битвы его. А низменная
душа - это пар, что плывет над болотной трясиною; никогда не подымется он на
зеленый холм, дабы ветры его не развеяли; он таится в пещере и высылает
оттуда свои смертоносные стрелы.
Наши младые герои, о ратники, достойны славы своих отцов. Они сражаются
в юности, они погибают, их имена остаются в песне. Фингал достиг середины
своих закатных годов. Но он не поляжет, как дряхлый дуб поперек потока
безвестного. Лежит этот дуб под ветром, а мимо проходит охотник. "Как
свалилось дерево это?" Он, насвистывая, путь продолжает.
Воспойте же песнь веселья, барды Морвена, чтобы наши души забыли
прошедшее. Алые звезды глядят на нас из-за туч и молча нисходят долу. Скоро
забрезжится серый утренний луч и покажет нам супостатов Кормака. Филлан,
возьми копье короля, ступай к темно-бурым склонам Моры. Да охватят очи твои
всю вересковую пустошь, словно огонь пламенный. Наблюдай врагов Фингаловых и
пути великодушного Кахмора. Я слышу далекий шум, словно падают скалы в
пустыне. Но ударяй временами в свой щит, чтобы они не прокрались ночью и не
угасла слава Морвена. Я становлюсь одиноким, мой сын, и страшусь, что
погибнет слава моя".
Раздались голоса бардов. Король склонился на щит Тренмора. Сон низошел
на вежды его; грядущие битвы явились ему в сновидениях. Вокруг покоится
войско. Темно-русый Филлан следит за врагом. Он шагает по дальнему холму;
временами до нас долетает звон его щита.

-----

Один из отрывков старинных стихотворений, опубликованных недавно, иначе
излагает обстоятельства смерти Оскара, сына Оссиана. Хотя переводчику хорошо
известно более достоверное предание о судьбе этого героя, он не пожелал
отвергнуть поэму, которая, если и не сочинена в действительности самим
OCCHOHOMV все же очень близка к его манере и сжатому слогу. Более исправный
список настоящего отрывка, попавший с тех пор в руки переводчика, позволил
ему избежать ошибки, в которую, по сходству имен, впадали те, кто сохранял
поэму в устном предании. Герои этого произведения - Оскар, сын Карута, и
Дермид, сын Диарана. Оссиан или, возможно, его подражатель открывает поэму
плачем по Оскару и затем свободно переходит к рассказу о судьбе Оскара, сына
Карута, который не только носил то же имя, что и сын Оссиана, но и обладал,
видимо, таким же характером. Хотя переводчик считает, что у него достаточно
оснований, чтобы исключить этот отрывок из сочинений Оссиана, тем не менее,
коль скоро на этот счет все же существуют сомнения, он прилагает его здесь.

Зачем, о сын Альпина, отверзаешь ты вновь источник скорби моей,
вопрошал о гибели Оскара? Очи мои ослепли от слез, но память жива в моем
сердце. Как расскажу я о горестной смерти главы народа! Вождь ратоборцев,
Оскар, мой сын, ужель я тебя не увижу вовек!
Он скрылся, как в бурю луна, как солнце в средине пути своего, когда
подымаются тучи с пучины морской, когда чернотой облекает буря утес
Арданнидера. Я, словно Морвена дряхлый дуб, один стою, истлевая. Ветер ветви
мои обломал, я дрожу, когда север крылами взмахнет. Вождь ратоборцев, Оскар,
мой сын, ужель я тебя не увижу вовек!
Но, сын Альпина, знай, что герой не полег покорно, словно трава
полевая; кровь могучих струилась с его меча, и со смертью об руку шествовал
он сквозь ряды их гордыни. Но ты, Оскар, Карута сын, ты повержен без славы!
Не супостат полег от десницы твоей. Кровью друга твое копье обагрилось.
Дермид и Оскар были едины. Вместе они пожинали бранную ниву. Их дружба
была крепка, как булат, и об руку с ними смерть ходила на битву. Они на
врагов устремлялись, как низвергаются два утеса с вершины Ардвена. Мечи их
багрились кровью отважных. Бойцы ужасались, заслыша их имена. Кто, кроме
Дермида, равен был Оскару? и кто, кроме Оскара, - Дермиду?
Они сразили могучего Дарго на поле брани, Дарго, не знавшего страха.
Как утро, прелестна была его дочь, нежна, словно луч ночной. Очи ее, словно
две звезды под завесой дождя, дыхание - ветер весенний, перси, как
свежевыпавший снег, что колышется с волнами вереска. Герои узрели деву и
полюбили ее; сердца их прикованы к ней. Каждый ее любил, как славу свою,
каждый желал ею владеть иль погибнуть. Но сердце ее приковано к Оскару,
Карута сын стал избранником девы. Она позабыла кровь своего отца и возлюбила
десницу, сразившую Дарго. "Карута сын, - промолвил Дермид, - я люблю. Ах
Оскар, я люблю эту деву. Но сердце ее предалось тебе, и нет исцеления
Дермиду. Оскар, пронзи эту грудь; освободи меня, друг мой, своим мечом".
"Мой меч, о Диарана сын, вовек не будет запятнан кровью Дермида".
"Кто же достоин сразить меня, Оскар, сын Карута? Да не прервется
безвестно жизнь моя. Да не буду сражен я никем, кроме Оскара. Дай мне с
честью сойти в могилу и да прославится смерть моя".
"Дермид, свой меч подыми, Диарана сын, ополчись булатом. О, если б с
тобою мне пасть, чтобы я смерть приял от десницы Дермида!"
Они сражались близ горной реки, возле источника Бранно. Кровь обагряла
бегущий поток, запекаясь вкруг мшистых камней. Пал величавый Дермид; он пал,
улыбаясь смерти.
"И ты повержен, Диарана сын, ты повержен рукою Оскара! Дермид, который
досель не отступал на войне, и что же? я зрю - ты повержен!"
Он пошел и вернулся к возлюбленной деве, вернулся к ней, но она
приметила горе его.
"Откуда эта кручина, Карута сын? Что омрачает могучую душу твою?"
"Прежде я лучником слыл знаменитым, о дева, а ныне лишился славы своей.
Над потоком холма повешен на дерево щит отважного Гормура, в битве
сраженного мною. Тщетно я день потерял, а его не смог поразить своею
стрелой".
"Дай попытаю я, Карута сын, искусство дочери Дарго. Длани мои обучены
ЛУКУ; отец утешался моим искусством".
Они пошли. Он встал позади щита. Взлетела стрела и пронзила грудь его.
"Благословенна та снежная длань, благословен тот тисовый лук! Кто,
кроме дочери Дарго, достоин насмерть сразить сына Карута? Положи меня в
землю, прелестная, положи меня рядом с Дермидом".
"Оскар, - ответила дева, - мне душу свою оставил Дарго могучий.
Сладостно будет мне встретить смерть. Я смогу прекратить свои горести". Она
пронзила булатом белую грудь. Пала она, содрогнулась и умерла.
Возле ручья на холме они покоятся вместе; сквозистая тень берез осеняет
их могилу. На зеленой могильной насыпи часто пасутся ветвисторогие чада гор,
когда пламенеет полдень и на холмах царит тишина.

КНИГА ВТОРАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ВТОРОЙ

Действие в этой книге начинается, как можно полагать, около полуночи, и
открывает его монолог Оссиана, который удалился от войска, чтобы оплакать
сына своего Оскара. Заслышав шум приближающейся рати Кахмора, он поспешил к
брату своему Филлану, который стоял на страже Фингалова войска на холле
Моры. В разговор братьев введен рассказ о первом короле Ирландии Конаре,
сыне Тренмора, и о причине распря между гэлами и фирболгами - двумя
народами, которые первыми завладели островом. Оссиан разжигает костер на
холме; завидя огонь, Кахмор отказывается от первоначального намерения
напасть тайком на каледонское войско. Он созывает совет своих вождей и
выговаривает Фолдату за то, что тот предлагает ночное нападение, хотя
ирландское войско намного превосходит численностью противника. Бард Фонар
рассказывает повесть о Кротаре, предке короля, которая проливает свет на
последующую историю Ирландии и возникновение притязаний династии Аты на
престол. Ирландские вожди ложатся отдохнуть, а на стражу заступает сам
Кахмор. Обходя свое войско, он встречается с Оссианом. Описывается беседа
двух героев. Оссиан обещает Кахмору, что прикажет воспеть погребальную песнь
над могилой Карбара: по понятиям тех времен без такого отпевания души
мертвых не могли обрести покоя. Наступает утро. Кахмор и Оссиан расходятся,
и последний, случайно повстречав Карила, сына Кинфены, посылает барда
пропеть погребальную песнь на могиле Карбара.

Отец героев Тренмор! * обитатель крутящихся вихрей, где грома стезя
багровая озаряет смятенные тучи! Отверзи свой бурный чертог, и да
приблизятся барды старинные, да приблизятся они с песнями и с арфами, едва
различимыми. То не житель туманной долины, не охотник, безвестный на реках
своих, то колесницевластный Оскар возносится с пажитей брани. Сколь
внезапно, мой сын, изменился ты с той поры, когда был ты на темной Мой-лене!
Вихрь окутал тебя своим покрывалом и, свистя, уносит по небу.

* Обращение к духам павших воинов обычны в сочинениях Оссиана. Однако
он выбирает при этом такие выражения, которые устраняют всякую возможность
полагать, будто он воздает умершим божественные почести, как это было
принято У других народов. Из того, что следует за этим обращением,
выясняется, что Оссиан удалился от войска, чтобы тайно оплакать смерть
своего сына Оскара. Такой косвенный метод повествования имеет много общего с
приемами, характерными для драмы, и производит большее впечатление, нежели
исторически правильная последовательность событий. Прерывистая манера
Оссиана часто делает его темным для невнимательных читателей. Те, кто помнят
его поэмы наизусть, по-видимому, понимают это и обычно, прежде чем начать
исполнение поэмы, подробно излагают се содержание.
Хотя в этой книге немного событий, она является немаловажной частью
"Теморы". В нескольких вставных эпизодах поэт прослеживает причины войны до
самых ее истоков. Первые обитатели Ирландии, войны между народами, которые
искони владели островом, первая королевская династия и перевороты в
правительстве страны - все эти важные сведения изложены поэтом со столь
малой примесью домысла, что трудно не предпочесть его рассказы невероятным
выдумкам шотландских и ирландских историков. Милезские легенды этих господ
носят отпечаток позднего происхождения. Было бы нетрудно выявить их
источники, но исследование такого рода слишком расширило бы это примечание.

Разве не видишь ты своего отца у ночного потока? Вожди Морвена спят
вдалеке. Они не теряли сына. Но вы потеряли героя, вожди многоводного
Морвена! Кто с ним сравниться мог в силе, когда на него катилась битва,
словно мрак стесненной пучины? Зачем лежит это облако на душе Оссиана? Она
должна воспылать при виде опасности. Эрин близко с войском своим. Одинок
король Морвена. Но не будешь ты одинок, отец мой, доколе я в силах поднять
копье!
Я восстал в гремящих своих доспехах. Я прислушался к ветру ночному. Не
слышно щита Филлана.* Я устрашился за сына Фингала. Ужель супостат явился в
ночи, и пал темно-русый воин? Вздымается дальний зловещий ропот, словно шум
на озере Лего, когда в морозные дни его стесненные воды с треском ломают
лед. Жители Лары глядят в небеса и предвидят бурю. Я шагал все дальше по
вереску, в длани моей копье Оскара. Багряные звезды сверху глядели. Мои
доспехи мерцали в ночи. Я узрел пред собою безмолвного Филлана, он склонился
с утеса Моры. Он услышал вопли врага, его душа взвеселилась. Он услышал мои
шаги и копье повернул подъятое.

* Мы знаем из предыдущей книги, что Кахмор находился поблизости со
своим войском. Когда был убит Карбар, сопровождавшие его племена отступили и
перешли к Кахмору, который, как выясняется ниже, принял решение напасть на
Фингала ночью. Филлан был отправлен на холм Моры, возвышавшийся перед
каледонцами, чтобы наблюдать за передвижениями Кахмора. Таково было
положение дел, когда Оссиан, заслышав, как шумит вражеская рать, пошел на
поиски брата. Их разговор естественно вводит рассказ о Конаре, сыне
Тренмора, первом короле Ирландии, столь необходимый, чтобы понять причины
восстания Карбара и Кахмора и захвата ими престола. Филлан был младшим из
оставшихся в живых сыновей Фингала. Он и Босмина, упоминаемая в "Битве при
Лоре", были единственными детьми короля от Клато, дочери Катуллы, короля
Инис-тора. которую он взял в жены после смерти Рос-краны, дочери короля
Ирландии Кормака, сына Конара.

"С миром ли, ночи сын, ты приходишь? Иль ты являешься встретить мой
гнев? Враги Фингала - мои враги. Говори иль страшись моей стали. Не напрасно
стою здесь я, щит племени Морвена".
"Да не будешь вовек ты стоять напрасно, сын синеокой Клато. Фингал
становится одиноким, мрак сгущается вкруг его уходящих дней. Но есть у него
два сына,** и они воссияют в бранях. И они озарят, словно два луча, его
прощанье с жизнью".

** То есть два сына в Ирландии. Фергус, второй сын Фингала, находился
тогда в походе, который упоминается в одной из малых поэм Оссиана. Согласно
некоторым преданиям, он был предком Фергуса, сына Эрка, или Арката,
именуемого обычно в истории Шотландии _Фергусом вторым_. Наиболее
достоверные шотландские хроники относят начало правления Фергуса над
шотландцами к четвертому году пятого века - спустя целый век после смерти
Оссиана. Горные сенахии устанавливают генеалогию его рода следующим образом:
Fergus Mac-Arcath, Mac-Chongael, Mac-Fergus, Mac-Fion-gael na buai', то есть
Фергус сын Арката, сына Конгала, сына Фергуса, сына Фингала-_победителя_.

"Сын Фингала, - ответил юноша, - немного прошло времени с той поры, как
смог я поднять копье. Мало следов оставил мой меч в сраженьях, но душа моя
пылает огнем. Вожди Болги *** теснятся вокруг щита великодушного Кахмора.
Они сгрудились на вереске. Не приблизиться ли мне к их войску? Я уступал
одному лишь Оскару в состязаниях наших на Коне".

*** Южная часть Ирландии одно время называлась Болга по имени народа
фирболгов или британских белгов, основавших там поселение. Bolg означает
_колчан_, - отсюда и происходит Fir-bolg, то есть _лучники_, названные так
потому, что они пользовались луком больше, нежели соседние с ними народы.

"Филлан, не надо тебе приближаться к их войску, да не погибнешь
бесславно. Имя мое живет уже в песне; если будет нужда, я пойду вперед. Под
покровами ночи стану я следить за движением ратей, во мраке мерцающих. Но,
Филлан, зачем помянул ты Оскара, чтобы вновь пробудить мои вздохи? Я должен
забыть героя, пока не минует нас буря.* Нет места печали рядом с опасностью,
а слезам - в очах войны. Наши отцы забывали павших сынов, пока не стихал
оружия звон. Тогда возвращалась скорбь на могилу и раздавалась песнь бардов.

* Примечательно, что после этого места Оскар ни разу больше не
упоминается во всей "Теморе". Положения, в которые попадают действующие лица
поэмы, настолько занимательны, что иные персонажи, не связанные с ее
сюжетом, не могли бы занять в ней сколько-нибудь заметного места. Хотя
следующий вставной эпизод, по-видимому, естественно вытекает из разговора
братьев, тем не менее, как я уже показал в одном из предшествующих
примечаний, у поэта был более широкий замысел. Ирландские историки, правда,
не соглашаются с Оссианом в иных частностях, но весьма вероятно, что
упоминаемый здесь Конар - это не кто иной, как их Conar-mor, то есть _Конар
великий_, которого они относят к первому веку.

Конар ** был братом Тратала, первого из смертных. Он бился на всех
берегах. Тысяча рек уносила кровь его неприятелей. Слава его летела по
зеленому Эрину, словно ласковый ветер. Народы стекались в Уллин и
благословляли короля, короля - продолжателя рода их праотцев из края ланей.

** Конар, первый король Ирландии, был сыном Тренмора, прадеда Фингала
Именно эта родственная связь явилась причиной столь многократного участия
Фингала в войнах на стороне династии Конара. Хотя в поэмах Оссиана
упоминаются лишь немногие подвиги Тренмора, тем не менее, судя по его
почетным наименованиям, можно заключить, что во времена поэта он считался
самым прославленныv героем древности. Наиболее правдоподобным является
предположение, что он первый объединил каледонские племена и возглавил их
борьбу против вторгшихся римлян. Северные составители родословных
прослеживают его род от глубоко: древности и начинают перечень его предков с
Cuan-mor nan lan или _Конмора мечей_, который, согласно их утверждениям,
первый пересек _великое море_ и достиг Каледонии, чем и объясняется его имя,
означающее _Великий Океан_. Однако на столь древние генеалогии трудно
полагаться.

Юга вожди *** собирались во мраке своей гордыни. В мерзостной пещере
Момы спрягали они тайные речи. Есть слух, что часто туда слетались духи их
праотцев, являя обличья бледные из растреснутых скал и призывая вспомнить о
чести Болги: "Зачем вами правит Конар, сын многоводного Морвена?"

*** То есть вожди фирболгов, которые владели югом Ирландии,
по-видимому, до того, как гэлы из Каледонии и Гебридских островов
обосновались в Ольстере Из дальнейшего ясно, что фирболги были очень сильным
народом, и, вероятно, гэлы покорились бы им, если бы их родина не послала на
помощь им войско под началом Конара.

Они устремились в бой сотней ревущих племен, словно потоки пустыни.
Конар встал перед ними скалой: они, сокрушась, откатились в разные стороны.
Но они возвращались снова, и падали ратники Уллина. Король стоял посреди
могил своих воинов, мрачно склоняя горестный лик. Наглухо замкнулась его
душа, он место уже назначил, где ему пасть суждено, но тут появился во всей
своей силе Тратал, вождь туманного Морвена. И не один он явился: Колгар был
рядом с ним, Колгар, сын короля и белогрудой Солинь-кормы.*

* Colg-er - _воин свирепого вида_. Sulin-corma - _синие очи_, Колгар
был старшим сыном Тратала. Комхал, отец Фингала, был еще очень молод, когда
состоялся этот поход в Ирландию. Примечательно, что из всех своих предков
меньше всего поэт упоминает Комхала, что,_вероятно, объясняется злополучной
судьбой и безвременной смертью этого героя. Из нескольких мест, в которых
говорится о нем, мы действительно узнаем, что он был храбр, но ему не
хватало обходительности и, как выражается Оссиан, _душа его была мрачна_.
Такое беспристрастие по отношению к столь близкому человеку делает честь
поэту.

Как обвитый перунами Тренмор, из чертогов грома низвергшись, изливает
черную бурю на возмущенное море, так Колгар, низвергшись в битву, опустошал
гулкозвучное поле. Отец восхищался героем, но вдруг прилетела стрела. Без
слез воздвиглась могила. Королю надлежало сперва отомстить за сына. Он
засверкал в сражении, пока не сдалася Болга на брегах потоков своих.
Когда же мир вернулся в страну и синие волны принесли короля в Морвен,
тогда он вспомнил о сыне и пролил слезу в молчаньи. Трижды барды в пещере
Фурмоно душу Колгара призывали. Они призывали его на родные холмы, он слышал
их в тумане своем. Тратал оставил свой меч в пещере, чтобы дух его сына
исполнился радости".
"Колгар, сын Тратала, - молвил Филлан, - ты прославился в юные годы. А
король не заметил меча моего, ярко на поле брани сверкавшего. Я устремляюсь
вперед со всеми, я возвращаюсь, хвалы не стяжав.** Но, Оссиан, враги
приближаются, я слышу их голоса на вересковой пустоши. Их шаги грохочут, как
гром в недрах земли, когда холмы, сотрясаясь, колышут деревья, хоть не
струит ветров омраченное небо".

** Поэт начинает здесь яркими красками рисовать характер Филлана,
которому предстоит играть важную роль в поэме. Он нетерпелив, честолюбив и
пылок, как это и полагается молодому герою. Воспламененный мыслью о славе
Колгара, он забывает о его безвременной гибели. Слова Филлана в этом месте
позволяют заключить, что Фингал не обращал на него внимания, считая его
слишком юным.

Внезапно я вспять повернул, опершись на копье, и возжег на вершине дуб.
Я дал ему разгореться под ветром Моры. Кахмор прервал наступление. Он стоял,
мерцая доспехами, словно утес, где по склонам гуляют ветры; они хватают его
родники гулкозвучные и одевают их льдом. Так стоял он, друг чужеземцев.***
Ветер вздымал его тяжкие кудри. Ты всех выше в племени Эрина, король
многоводной Аты!

*** Кахмор отмечен этим почетным наименованием за свою щедрость по
отношению к чужеземцам, которая была столь велика, что выделялась даже в те
гостеприимные времена.

"Первый мой бард, - промолвил Кахмор, - Фонар,**** сзывай вождей Эрина.
Зови рыжеволосого Кормара, темнобрового Малтоса, косоглазого мрачного
Маронана. Пусть появятся гордый Фолдат и багровые очи вращающий Турлото. Не
забудь и Хидаллу, чей голос в грозную пору приятен, как шум дождя, когда
проливается он на выжженный дол близ источника Аты иссохшего".

**** Fonar - _муж песни_. В дохристианские времена человек получал имя
лишь, после того, как он совершил какое-то примечательное деяние, на основе
которого это имя и составлялось. Поэтому имена в поэмах Оссиана вполне
соответствуют характерам их носителей.

Они пришли, бряцая доспехами. Они склонились, внимая гласу его, как
будто им из ночного облака вещали тени отцов. Страшно сверкали они при огне,
как водопад Брумо,* когда метеор освещает его в ночи. Путник трепещет,
завидя его; он прерывает свой путь и ждет не дождется луча денницы.

* Брумо было местом поклонения (см.: Фингал, кн. 6) на Краке -
предположительно одном из Шетландских островов. Считалось, что духи умерших
слетаются туда по ночам, и это придает особенно мрачный оттенок приведенному
здесь описанию. _Зловещий круг Брумо, где часто, как вещает молва, призраки
мертвых стенали вкруг камня, ужас на них наводившего_.

"Почему так по нраву Фолдату, - молвил король, - проливать кровь
неприятеля по ночам? ** Или при свете дня десница ему изменяет в бою? Мало
врагов перед нами, зачем нам в тумане таиться? Любо отважным у всех на виду
отличаться в сраженьях родной страны.

** Это место показывает, что именно Фолдат советовал совершить ночное
нападение. Фолдат с его угрюмым нравом должным образом противостоит
великодушному и открытому Кахмору. Оссиану особенно удается такое
сопоставление различных характеров, что позволяет ему подчеркнуть
особенности, присущие каждому. Фолдат, очевидно, был любимцем Карбара, и
надо признать, что он как нельзя лучше подходил для роли приближенного при
таком господине. Он был жесток и запальчив, но обладал, по-видимому,
большими воинскими достоинствами.

Совет твой напрасен, вождь Момы: бодрствуют очи Морвена. Бдят они, как
орлы на мшистых утесах. Пусть каждый из вас соберет под сенью своей мощь
своего шумноголосого племени. Завтра при свете дня я пойду навстречу
противникам Болги. Могуч он был, поверженный вождь из рода Борбар-дутула!"
***

*** Это восклицание Кахмора показывает, что он намерен отомстить за
смерть своего брата Карбара.

"И я не прошел незамечен пред родом твоим, - сказал Фолдат. - При свете
дня я встречал супостатов Карбара. Воин ценил мои подвиги. Но без слез был
воздвигнут могильный камень ему! Ни единый бард не воспел короля Эрина.****
Неужто дозволим его врагам веселиться на мшистых холмах? Нет, не будут они
веселиться: он был другом Фолдату. Наши речи тайно спрягались в безмолвной
пещере Момы в ту пору, как ты еще отроком гонялся в полях за пухом
чертополоха. С сынами Момы я ринусь вперед, я найду супостата на сумрачных
холмах его. Без песни поляжет Фингал, седовласый король Сельмы".

**** Не удостоиться погребального пения над могилой считалось в те
времена самым большим несчастьем, какое может выпасть на долю человека,
потому что в этом случае душе его не было доступа в воздушный чертог его
праотцев.

"Неужли ты думаешь, немощный муж, - возразил ему вождь Аты, - неужли ты
думаешь, что он может погибнуть в Эрине, славы своей не стяжав? Разве смогут
барды молчать у могилы Фингала могучего? Их песня прорвется хоть втайне, и
дух короля взвеселится. Вот когда доведется погибнуть тебе, барды забудут
про песни. Черен душою ты, вождь Момы, хотя проносится бурей десница твоя в
сражениях. Разве я позабыл короля Эрина в тесном его жилище? Не потеряно
сердце мое для Карбара, моего любезного брата. Я замечал, как сияние радости
сходило на пасмурный дух его, когда возвращался со славой я в многоводную
Ату".
Король повелел, и величаво они удалились, каждый к своему угрюмому
племени; и люди их с гулом глухим раскатились по вереску, тускло мерцая под
звездами, словно волны, ночными ветрами гонимые в каменистом заливе. Под
дубом улегся вождь Аты; высоко над ним висел сумрачный круг его щита. Близ
него прислонился к скале чужеземец кудрявый из Инис-хуны,* сей светлый луч,
залетевший с оленьего Лумона. Вдалеке зазвучало пение Фонара о делах
старинных дней. Временами голос его терялся в нарастающем рокоте Лубара.
"Кротар,** - начал бард, - поселился первый на мшистом потоке Аты. Тысячи
горных дубов составляли его гулкозвучный чертог.*** Там собирался народ на
пиру короля синеглазого. Но кто из вождей мог сравниться с царственным
Кротаром? При его появлении возгоралось мужество ратников. Юные девы
вздыхали по нем. В Алнекме **** все почитали воина, первого из племени
Болги.

* _Чужеземец из Инис-хуны_ - это Суль-мала, дочь Конмора, короля
Инисхуны, как в древности называлась часть южной Британии, находящаяся
напротив ирландского побережья. Переодетая в мужское платье, она следовала
за Кахмором. Подробно о ней рассказано в четвертой книге.
** Кротар был предком Кахмора, первым из рода, кто обосновался в Ате. В
его время вспыхнули первые войны между фирболгами и гэлами. Приведенный
рассказ вполне здесь уместен, поскольку распря, первоначально возникшая
между Кротаром и Конаром, продолжалась между их потомками и явилась основой
событий настоящей поэмы.
*** Эта подробность позволяет заключить, что при Кротаре искусство
возведения каменных строений еще не было известно в Ирландии. Лишь по
прошествии длительного времени в ирландских поселениях начали развиваться
мирные искусства: так, мы встречаем относящееся ко времени Кахмора выражение
башни Аты, которое вряд ли могло быть приложено к деревянным строениям. В
Каледонии начали строить из камня очень рано. У Фингала не было деревянных
домов, за исключением Ти-фоирмала. Ти-фоирмал представлял собою большое
помещение, где ежегодно собирались барды и повторяли свои сочинения, прежде
чем вынести их на суд короля Сельмы. При каком-то несчастном случае этот дом
сгорел, и некий древний бард, якобы сам Оссиан, оставил нам любопытный
перечень находившейся там мебели. В настоящий момент я не располагаю этой
поэмой, иначе представил бы здесь читателю ее перевод. Она не обладает
особыми поэтическими достоинствами и явно относится к более позднему
времени, чем то, в какое жил Фингал.
**** Alnecma или Alnecmacht - древнее название Коннахта. Ullin и поныне
остается ирландским названием провинции Ольстер. Чтобы уменьшить число
примечаний, я привожу здесь значения имен, встречающихся в этой повести.
Drumardo - _высокий горный хребет_. Cathmin - _спокойный в битве_. Con-lamha
- _нежная рука_. Turloch - _владетель колчана_. Cormul - _синий глаз_.

Он охотился в Уллине, на поросшей мхом вершине Друмардо. Из леса
следила за ним дочь Катмина, следили синие очи Кон-ламы. Тайно вздыхала она.
Склонялась глава ее, виясь рассыпались кудри. Луна к ней заглядывала по
ночам и видала, как воздевает она белые руки, ибо Кротар могучий полнил ее
сновиденья.
Три дня пировали Кротар и Катмин. На четвертый они разбудили ланей.
Кон-лама пошла на охоту, сияя красой. Она повстречала Кротара на узкой
тропе. Лук тотчас выпал из длани ее. Она отвратилась и скрыла лицо кудрями.
Воспылала любовь Кротара. Он взял белогрудую деву с собою в Ату. Барды песнь
для нее затянули, и воцарилась радость вокруг дочери Уллина.
Восстала гордыня юного Турлоха, он любил белорукую Кон-ламу. Он пришел
войною в Алнекму, в оленью Ату. Кормул вышел на бой, брат колесницевластного
Кротара. Он вышел на бой, но погиб, и стон народа раздался. Омраченный
Кротар могучий величаво и молча поток перешел. Он изгнал врага из Алнекмы и
воротился на радость Кон-ламы.
Битва грядет за битвой. Кровь струится на кровь. Могилы отважных
вздымаются. Над Эрином тучи нависли, обиталища духов. Юга вожди собрались
вокруг гулкозвучного щита Кротара. Со смертью об руку он пошел по путям
врага. Девы рыдали на реках Уллина. Вглядывались они в туман на холме, но ни
единый охотник не сходил по его откосам. Тишина над землей тяготела; одиноко
вздыхали ветры на поросших травой могилах.
Как орел, покидая ветры, на шумных крылах стремится радостно вниз с
поднебесья, так сын Тренмора, Конар - десница смерти, низошел из лесистого
Морвена. Он изливал свою мощь на весь на зеленый Эрин. Смерть незримо шагала
вослед за его мечом. Болги сыны бежали с его пути, как от потока, что,
вырвавшись из пустыни, где бушует гроза, заливает в своем стремлении долы с
гулкозвучными рощами. Кротар встретил его в бою, но воины Алнекмы бежали.*
Медленно отступал король Аты, душою скорбя. Он вновь просиял потом в
сраженьях на юге, но неярко, как солнце осеннее, когда оно в одеянье тумана
навещает мрачные реки Лары. Увядшие травы покрыты росой, и унылы поля, хотя
и сверкают они".

* Примечательна осторожность барда, когда он касается Кротара.
Поскольку тот был предком Кахмора, к которому обращено повествование, бард
смягчает его поражение, говоря только, что его _воины бежали_. Кахмор же
воспринял песнь Фонара весьма неблагосклонно. Предполагалось, что,
принадлежа к ордену друидов, которые якобы заранее знали, как обернутся
события, барды обладали сверхъестественным даром предчувствовать будущее.
Король решил, что Фонар избрал эту песнь, предвидя неблагоприятный исход
войны, и что судьба его предка Кротара ложится тенью на его собственную.
Поведение барда, выслушавшего отповедь своего покровителя, изображено
живописно и трогательно. Мы восхищаемся словами Кахмора, но сожалеем о
произведенном ими действии на чувствительную душу доброго старого поэта.

"Зачем ты, бард, - сказал Кахмор, - во мне пробуждаешь память о тех,
кто бежал? Разве некий дух, из сумрачной тучи склонясь, тебе нашептал
старинные повести, дабы испуганный Кахмор не вышел на бранное поле? Ночных
тайников обитатели, ваш глас для меня только ветер, что срывает седые
головки чертополоха и пухом его устилает течение рек. В груди моей раздается
глас, неслышный другим. Душа короля; Эрина запрещает ему от войны
уклоняться".
Удрученный бард скрывается в ночь; удалившись, склоняется он над
потоком. Мысли его обращаются к дням, прошедшим в Ате, когда с радостью
Кахмор внимал его песне. Слезы текут из очей, ветер треплет бороду.
Эрин спит вокруг. Но сон не сходит на вежды Кахмора. В своей омраченной
душе он узрел призрак погибшего Карбара. Он узрел, как тот, погребенный без
песни, носится в вихре ночном. Он встал. Он обошел свое воинство. Время от
времени он ударял в гулкозвучный щит. Звон достиг ушей Оссиана на оленьей
вершине Моры.
"Филлан, - сказал я, - враги приближаются. Я слышу щит войны. Ты стой
на узкой стезе. Оссиан же будет следить за их шествием. Если, повергнув
меня, войско прорвется, тогда ты ударишь в свой щит. Разбуди короля на
равнине, чтобы слава его не исчезла".
Я зашагал в гремящих своих доспехах, перескочив через темный поток, что
извивался по полю пред королем Аты. Король зеленой Аты с подъятым копьем
вышел вперед, мне путь преградив. Тут и схватились бы мы в сшибке ужасной,
словно два супротивных духа, что, склонясь со своих облаков, насылают один
на другого ревущие ветры, не усмотри Оссиан пред собою шлем королей
эринских. Крыло орла простиралось над ним, шумя на ветру. Сквозь перья
звезда, багровея, светилась. Копье подъятое я удержал.
"Предо мною шлем королей! Кто ж ты, сын ночи? Стяжает ли славу копье
Оссиана, когда повергнет тебя?" Сразу выронил он копье, что мерцало во тьме.
Образ его, казалось, рос предо мною. Он простер во мраке десницу и промолвил
слова королей.
"Друг геройских теней, так вот как пришлось мне во тьме встретить тебя!
А я-то хотел, чтобы шаги твои величавые раздавались в Ате во дни пиров. К
чему же теперь вздымать мне копье? Пусть солнце увидит нас, Оссиан, когда
мы, сверкая, сойдемся на битву. Отметят грядущие воины это место и
вострепещут при мысли о прошлых годах. Они отметят его, как отмечают
прибежище духов, любезное сердцу и страшное".
"А разве забудут его, - я спросил, - если мы повстречаемся мирно? Разве
только память о битвах сердцу приятна? Не взираем ли радостно мы на места,
где пировали праотцы? Но слезами полнятся наши очи на поле их браней. Этот
камень, поросший мхом, восстанет и будет вещать иным временам: "Здесь
сошлись Оссиан и Кахмор! Воины мирно сошлись!" Когда же, о камень,
рассыплешься ты и воды Лубара течь перестанут, тогда, может быть, путник
придет и возляжет здесь отдохнуть. А когда луна затененная взойдет над его
главой, наши тени смогут сюда прилететь и, войдя в его сновидения, напомнить
об этом месте. Но зачем так угрюмо ты отвращаешься прочь, о сын
Борбар-дутула?" *

* Borbar-duthul - _угрюмый воин с карими очами_. Насколько это имя
соответствовало его нраву, можно легко заключить на основании рассказа о нем
Малтоса в конце шестой книги. Он был братом Колк-уллы, упоминаемого во
вставном эпизоде в начале четвертой книги.

"Не безвестными, сын Фингала, мы взойдем на эти ветры. Наши подвиги -
свет лучезарный перед очами бардов. Но мрак клубится над Атой: король
погребен без песни. В бурной его душе все же сиял луч, обращенный к Кахмору,
словно луна, облеченная тучей на багровой стезе грома!"
"Сын Эрина, - я отвечал, - мой гнев не живет в его дому,* моя ненависть
прочь на орлих крылах отлетает, едва лишь повержен враг. Он услышит пение
бардов, Карбар утешится, в ветре витая".

* Могила часто поэтически называется домом. Этот ответ Оссиана исполнен
самых возвышенных чувств благородной души. Хотя он был уязвлен Карбаром
больше, чем кто-либо из живущих людей, тем не менее он отступается от своего
гнева, едва лишь _повержен враг_. Как это не похоже на поведение героев в
других древних поэмах! Cynthius aurem vellit [Аполлон треплет за ухо
(напоминает) (лат.)].

Воспрянуло гордое сердце Кахмора, он снял с бедра своего блестящий
кинжал и вложил его в мою длань. Со вздохом вложил его в мою длань и молча
пошел прочь. Я провожал его взором. Он смутно мерцал, словно призрачный
образ, что встречает путника ночью на мраком объятой пустоши. Темны его
речи, как песнь старины. С рассветом неясная тень удаляется.
Кто там идет из долины Лубара, из волнистых туманов утренних? ** Роса
небес на его челе. Он шагает стезею скорби. Это Карил, древний годами. Он
идет из безмолвной пещеры Туры. Я вижу, как темнеет она в скале сквозь
тонкие струи тумана. Там, быть может, Кухулина тень пребывает в вихре, что
долу клонит деревья. Сколь приятен утренний гимн барда Эрина!

** Настает утро второго дня, считая с начала поэмы. После смерти
Кухулина его бард Карил, сын Кинфены, удалился в пещеру Туры, расположенную
в окрестностях Мой-лены, где происходит действие "Теморы". Его нечаянное
появление дает Оссиану возможность незамедлительно выполнить данное Кахмору
обещание позаботиться о том, чтобы над могилой Карбара была пропета
_погребальная песнь_. Это место, включая и обращение Карила к солнцу, имеет
лирический размер и несомненно сочинено поэтом для того, чтобы слушатель мог
отдохнуть после длительного предшествующего повествования. Хотя лирические
пьесы, рассеянные в поэмах Оссиана, в оригинале очень красивы, они много
теряют, когда лишены размера и созвучия рифмы. В повествовательной части
поэмы, рассчитанной на декламацию, оригинал представляет собою скорее
размеренную прозу, чем правильные стихи, но при этом он обладает всем
многообразием ритмов, соответствующих мыслям и страстям говорящих. - Эта
книга охватывает по времени всего лишь несколько часов.

"Волны, теснясь, убегают в испуге: слышат они, о солнце, как
приближаешься ты. Ужасна твоя красота, чадо небес, когда смерть таится в
кудрях твоих, когда ты струишь испарения на опаленное воинство. Но приятен
твой луч звероловцу, что к скале прижимается в бурю, когда ты проглянешь из
тучи разъятой и влажные кудри его озаришь; смотрит он вниз на речную долину
и видит сходящих ланей. Доколе ж тебе над бранью вставать и кровавым щитом
катиться по небу? Я вижу, как тени героев, блуждая, твой лик омрачают!"
"Зачем же блуждают речи Карила? разве печально чадо небес? Оно в
течении своем не запятнано, оно ликует вечно во пламени. Катись же, светило
беспечное, хоть и тебе, может быть, суждено когда-то погибнуть. Мглистый
покров * настигнет тебя и одолеет на небе.

* _Мглистый покров_, возможно, означат затмение.

Утешен голос песни, о Карил, душе Оссиановой! Он, словно утренний
дождь, что кропит шелестящий дол, на который солнце глядит сквозь туман,
едва из-за скал поднявшись. Но не время теперь, о бард, состязаться в
песнях. Фингал в доспехах своих ожидает в долине. Ты зришь пламенеющий щит
короля. Омрачилось его лицо, осененное кудрями. Видит он - широко
раскинулось воинство Эрина.
Не видишь ли, Карил, могилы рядом с ревущим потоком? Три камня вздымают
серые главы под склонившимся дубом. Лежит там король поверженный; передай
его душу ветрам. Он Кахмору брат, отверзи ему воздушный чертог. Да будет
песнь твоя источником радости мрачному духу Карбара".

КНИГА ТРЕТЬЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ТРЕТЬЕЙ

Когда наступает утро, Фингал обращается с речью к своему воинству и
поручает предводительство Голу, сыну Морни; согласно обычаю того времени,
королю подобало вступить в сражение лишь тогда, когда от его несравненной
отваги и умелости зависел исход дела. Король и Оссиан удаляются на утес
Кормул, господствующий над полем битвы. Барды запевают военную песнь.
Следует описание боя. Гол, сын Морнп, отличается в сражении: убивает
Турлатона, вождя с потока Морху, и других вождей, не столь именитых. Со
своей стороны Фолдат, возглавивший ирландское войско (ибо Кахмор по примеру
Фингала не участвует в битве), тоже сражается доблестно: убивает Коннала,
вождя Дун-лоры и, продвинувшись вперед, готов уже сразиться с самим Голом.
Но в это время стрела, пущенная наудачу, ранит Гола в руку, и его прикрывает
Филлан, сын Фингала, показавший чудеса храбрости. Наступает ночь. Фингалов
рог отзывает назад его ратников. Барды встречают их приветственным пением,
особенно восхваляя Гола и Филлана. Вожди приступают к пиршеству. Фингал
печалится о Коннале. Вводится повесть о Коннале и Дут-кароне, проливающая
свет на древнюю историю Ирландии. Карилу поручают воздвигнуть могильный холм
Конналу. - Действие этой книги завершает второй день с начала поэмы.

Кто это там над синим потоком Лубара рядом с нависшим оленьим холмом? *
Величавый, он оперся на дуб, сброшенный ветром ночным

** Это неожиданное риторическое обращение, описывающее Фингала, позу
короля и окружающую обстановку, имеет целью возвысить ум для должного
восприятия последующего рассказа о битве. Речь Фингала исполнена
великодушного благородства, всецело его отличающего. Группа воинов, которых
поэт располагает вокруг своего отца, живописна и изображена весьма умело.
Хорошо придумано молчание Гола, поведение Филлана и то впечатление, какое
оба производят на душу Фингала. В оригинале речь его по поводу происходящего
очень красива. Прерывистые стихи разного размера передают смятение его души,
колеблющейся между восхищением, которое вызывает у него молчание Гола (тогда
как другие похваляются своими подвигами), и естественным пристрастием к
Филлану, достигающим благодаря поведению доблестного юноши высшего предела.

с вершины. Кто ж это, как не Комхала сын, озаряющий поле последней
брани своей! Кудри седые его развевает ветер, наполовину извлек он из ножен
меч Луно. Очи его обращены к Мой-лене, к темной лавине врагов. Слышишь ли
глас короля? Он, словно грохот потока в пустыне, когда тот стремится меж
скал гулкозвучных к выжженным солнцем полям.
"Раскинувшись вширь, нисходит враждебное войско. Восстаньте, чада
лесистого Морвена! Будьте, как скалы моей страны, где по бурым склонам
катятся воды. Радости луч озаряет мне душу. Я зрю пред собою могучую рать.
Вздохи Фингала лишь тогда раздаются, когда слаб неприятель, ибо сражение с
ним приносит бесславную смерть и могилу, сокрытую мраком. Кто возглавит
сраженье против войска Алнекмы? Меч мой должен тогда лишь сверкать, когда
велика опасность. Таков был прежде обычай при Тренморе, правителе ветров, и
так устремлялся в битву лазоревощитный Тратал".
Вожди к королю склонились. Каждый, казалось, втайне желал возглавить
сраженье. Они спешили поведать о подвигах бранных своих и к Эрину взор
обращали. Но впереди, далеко от других, сын Морни стоял; молча стоял он, ибо
кому же не ведомы битвы Гола? Память о них вздымалась в его душе. Длань его
тайно хваталась за меч. За меч, что принес он из Струмона, когда сила Морни
иссякла.*

{* Strumon - поток холма; так называлось местопребывание рода Гола в
окрестностях Сельмы. Во время похода Гола на Троматон, о чем упоминается в
поэме "Ойтона", Морни, отец его, умер. Умирая, Морни повелел, чтобы _меч
Струмона_ (сохранявшийся в роду как святыня со времен Колгаха, самого
прославленного из его предков) был положен в могилу рядом с ним и в то же
время принадлежал его сыну, но с тем, чтобы тот взял его оттуда лишь тогда,
когда будет доведен до крайности. Вскоре после того два брата Гола были
убиты в сражении Колда-ронаном, вождем Клуты, и сам Гол пошел к могиле отца,
чтобы взять меч. От поэмы Оссиана, сочиненной на эту тему, осталось лишь
обращение Гола к духу почившего героя. Здесь я предлагаю ее читателю.

Гол

Крушитель щитов гулкозвучных, чья глава темнотою сокрыта, внемли мне из
мрака Клоры, о Колгаха сын, внемли!
Шорох орлиных крыл не возмущает моих потоков. Погруженный в туман
пустыни, о Струмона гордый правитель, внемли!
Живешь ли ты в сумрачном ветре, что темной волною колышет траву? Не
играй пушистым волчцом, владыка Клоры, внемли!
Или верхом на луче ты прорезаешь смятение мрачных туч? Насылаешь на
море ветер ревущий и катишь синие волны на острова? внемли мне, родитель
Гола, средь ужасов ночи внемли!
Я слышу полет орлов, дубы, шелестя на холме, сотрясают вершины. Страшен
и радостен твой приход, друг жилища героев.

Морни

Кто пробуждает меня в глубине моей тучи, где ветры колышут мои туманные
кудри? Зачем среди шума потоков глас разносится Гола?

Гол

Морни, враги окружают меня: волны приносят их с темных судов. Дай мне
Струмона меч, тот луч, что сокрыл ты в своей ночи.

Морни

Возьми же меч гулкозвучного Струмона. Я гляжу на твое сраженье, мой
сын, я, метеор еле зримый, гляжу из небесной тучи: Гол лазоревощитный,
рази!}

На копье опирался сын Клато,* его кудри вились по ветру. Трижды он
поднимал свой взор на Фингала, трижды замирал его глас, когда он речь
заводил. Филлан не умел похваляться битвами, прочь устремился он. Склонясь
над дальним потоком, он встал; слеза на ресницах повисла. Порой он сбивал
обращенным копьем головки чертополоха.

* Клато была дочерью Катуллы, короля Инис-тора. Во время одного из
походов на этот остров Фингал влюбился в Клато и взял ее в жены после смерти
Роскраны, дочери ирландского короля Кормака.
Клато была матерью Рино, Филлана и Босмины, упомянутой в "Битве при
Лоре" - одной из малых поэм, напечатанных в первом томе. Филлан часто
называется сыном Клато в отличие от сыновей Фингала от Рос-краны.
Но он не укрылся от взора Фингалова. Искоса тот на сына взглянул. Он
взглянул на него, вскипая восторгом, и отвернулся с душою стесненной. Молча
король отвернулся к лесистой Море. Кудрями сокрыл он невольные слезы.
Наконец его голос раздался.
"Первый из сынов Морни,** ты - скала, презревшая бурю! Веди мою рать на
битву за род сраженного Кормака. Твое копье - не палочка отрока, блеск меча
- не луч безобидный света. Сын Морни, коней властелина, воззри на врага,
сокруши его. Филлан, ступай вослед за вождем, он не покоен в схватке и не
напрасно пылает в битве; сын мой, ступай вослед за вождем. Он могуч, подобно
потоку Лубара, но не ревет и не пенится всуе. С вершины облачной Моры будет
Фингал следить за сраженьем. Стой, Оссиан, рядом с отцом, вблизи
водопада.*** Барды, возвысьте голос! Морвен, вперед под звуки их песен. Это
моя последняя брань, увенчайте ее сиянием славы".

** Гол, сын Морни, наиболее славный после Фингала герой, представленный
в поэмах Оссиана. Подобно Аяксу в Илиаде, он отличается мужественной
молчаливостью. Почетные наименования, которые присваивают здесь ему Фингал,
необычайно выразительны в оригинале. Во всей "Теморе" нет другого места,
которое столько бы теряло в переводе, как это. Первая часть речи, текущая
быстро и неправильно, рассчитана на то, чтобы, возбудить душу к бранным
подвигам. Когда же король обращается к Филлану, стих становится правильным и
гладким. Первая часть подобна стремительному потоку, проносящемуся по
обломкам скал; вторая - течению полноводной реки, спокойному, но величавому.
Этот пример наглядно показывает, сколь многого может достичь поэт, изменяя
размер согласно с тем особым чувством, которое он намерен возбудить в
читателе.
*** После того как Уллин был послан в Морвен сопровождать тело Оскара,
Оссиан сопутствовал отцу в роли главного барда.

Как ветра внезапный порыв иль отдаленный рокот морей возмущенных, когда
мрачный и яростный дух гонит валы на остров, что долгие темные годы был
посреди пучины жилищем туманов, так ужасен воинства гул, широко наступавшего
по полю. Впереди возвышается Гол; он шагнет - и сверкнувший ручей позади
остается. Барды запели с ним рядом, в лад им он ударял в свой щит. На
крыльях ветра разносились звучные голоса.
"На Кроне, - пели барды, - бьет по ночам источник. В мрачном ложе своем
он бушует, пока не взойдет ранний рассветный луч. Тогда он, пенясь,
свергается вниз с холма, унося за собою скалы и сотню рощ. Да будет от Кроны
моя стезя далека, ибо на Кроне бушует смерть. Будьте ж потоком Моры, сыны
туманного Морвена!
Кто там вздымается на колеснице у берега Клуты? Холмы содрогаются пред
королем. Эхом ответствуют темные рощи, озаряясь сверканьем булата. Узри его
посреди супостатов, подобного резвому духу Колгаха,* когда тот расточает
тучи и несется верхом на вихрях! Это Морни, коней властелин! ** Будь подобен
родителю, Гол!

* Существуют предания (впрочем, я полагаю, позднего происхождения),
отождествляющие этого Колгаха с Калганом Тацита. Он был предком Гола, сына
Морни, и некоторые действительно древние предания называли его королем или
вергобретом каледонцев, а отсюда возникли притязания рода Морни на престол,
причинившие немало бед и Комхалу и сыну его Фингалу. Первый был убит в
сражении с племенем Морни, и только Фингал, возмужав, сумел привести
непокорных в повиновение. Colgach означает _свирепый видом_, наименование,
весьма подходящее для воина, и, возможно, от него произошел Calgacus, хотя,
я полагаю, отождествление упомянутого здесь Колгаха с этим героем является
чистым домыслом.
Не могу не отметить, сколь уместно построена песнь бардов. Голу, кого
опыт побуждал соблюдать в бою осторожность, они приводят в пример отца,
который очертя голову бросался в битву. Напротив, Филлану, способному по
молодости лет действовать в бою запальчиво и неосмотрительно, напоминают о
том, что Фингал в подобных случаях вел себя степенно и спокойно.
** Сохранилось предание о походе Морни на Клуту, на который намекают
здесь барды. Однако поэма, основанная на этом предании, в настоящее время
утрачена.

Настежь распахнута Сельма.*** Барды, коснитесь трепетных струн. Десять
юношей дуб для пира приносят. Солнца далекий луч освещает вершину холма.
Сумрачные волны ветра колышут травы полей. Что ж ты безмолвствуешь, Морвен?
Король возвратился во всей своей славе. Ужель вкруг него не гремела брань?
Но мирно его чело. Гремела она, и Фингал победил. Будь подобен родителю,
Филлан!"

*** Оссиану особенно удаются мирные картины, которые обретают двойную
силу, когда он помещает их рядом с изображением суеты и бурных действий.
Такое противопоставление воодушевляет и возвышает поэзию.

Под пение бардов двигалась рать. Высоко колыхались копья, как
тростниковые заросли под ветром осенним. Король в доспехах стоял на вершине
Моры. Туман струился вокруг щита его широкого, что висел в вышине на суку
над мшистым утесом Кормула. Молча стоял я возле Фингала, к лесу Кромлы свой
взор обращая,**** дабы не видеть войска и не броситься в битву, душою
вскипев. Выставив ногу вперед, попирая вереск, величавый, сверкал я булатом,
как водопад Тромо, когда ночные ветры льдом его окуют. Отрок видит, как он в
вышине блещет под ранним лучом; он обращает к нему свой слух и дивится его
безмолвию.

**** Гора Кромла находилась по соседству с местом действия этой поэмы,
которое почти совпадает с местом действия поэмы "Фингал".

Не встал над потоком Кахмор, словно юноша на мирном поле; он вширь
простирает и гонит вперед темные буйные волны сражения. Но, завидя Фингала
на вершине Моры, исполнился он благородной гордыни. "Пристало ли Аты вождю
сражаться, когда король на поле не вышел? Фолдат, веди мой народ на битву.
Ты - огненный луч".
Вождь Момы вышел вперед, словно туча, теней одеяние. Он извлек из ножен
пламя меча и подал к сражению знак. Племена, словно гребни волн, изливают
окрест свою темную силу. Надменно шествует он перед ними, гневно вращаются
очи его багровые. Он призвал вождя Дунрато,* и раздалась его речь.

* Dun-ratho - _холм с плоской вершиной_. Corin-uil - _синий глаз_.
Фолдат здесь посылает Кормула устроить засаду позади каледонского войска.
Речь его хорошо согласуется с характером Фолдата, всегда надменного и
самоуверенного. Конец этой речи отражает воззрение того времени, согласно
которому души тех, кто похоронен без погребальной песни, глубоко несчастны.
На этом догмате несомненно настаивали сами барды, дабы доказать, что их
занятие почетно и необходимо.

"Кормул, ты видишь эту тропу. Вьется она, зеленея, позади врага.
Поставь туда дружину свою, дабы Морвен не смог избежать моего меча. Барды
зеленодолого Эрина, не возвышайте гласа. Морвена чада должны погибнуть без
песен. Они враги Карбара. Странник отныне будет встречать на Лене темный
густой туман, что, окутав их тени, станет с ними блуждать близ тростников
озерных. Без песни вовек не подняться им в обиталище ветров".
Кормул пошел, становясь все мрачнее, вослед ему ринулось племя его. Они
за скалою сокрылись. Гол, следя за движением темноокого короля Дунрато,
молвил Филлану с Морху.
"Ты видишь, как Кормул шагает. Да будет десница твоя сильна. Когда ж он
падет, сын Фингала, вспомни, что Гол ратоборствует. Здесь я вторгнусь в
сраженье среди гребня щитов".
Раздался смерти сигнал, зловещий звон щита Морни. С ним и Гол возвысил
свой глас. Фингал восстал на вершине Моры. Он видел войско свое от крыла до
крыла, устремленное в битву. Мерцая на темном холме, высится сила Аты.** Они
*** подобны двум горним духам, что восседают на мрачных своих облаках, ветры
окрест посылая и воздымая ревущее море. Перед ними смятение синих волн,
путями китов прорезанное. Они же спокойны и ясны; лишь ветерок подъемлет их
кудри туманные.

** Под _силой Аты_ подразумевается Кахмор. Такого рода выражения обычно
встречаются у Гомера и других древних поэтов.
*** Два короля.

Что там за огненный луч высоко проносится в воздухе? Это ужасный меч
Морни. Смерть на своем пути сеешь ты, Гол, в ярости ты друг на друга их
громоздишь. Словно дуб младой, одетый ветвями, упадает Турлатон.****
Высокогрудая супруга его, кудри свои разметав, спит под журчание Морху;
белые руки она простирает во сне королю навстречу. Но это лишь дух его,
Ойхома: Тур-латон сраженный лежит. Не внемли ветрам, ожидая услышать щит его
гулкозвучный. Он потоком разбит, и звон его смолк навсегда.

**** Tur-lathon - _широкий ствол дерева_. Moruth - _большой поток_.
Oichaoma - _нежная дева_. Dun-lora - _холм у шумного потока_. Duth-caron -
_смуглый человек_.

Не ведает мира и длань Фолдата: в крови пролагает он путь свой. Коннал
встретил его в бою; они скрестили звенящую сталь. Зачем мой взор за ними
следит! Коннал, седы кудри твои! Другом ты был чужеземцам у мшистых утесов
Дун-лоры. Когда небеса одевались тьмой, начинался твой пир. Чужеземец
слышал, как воет ветер снаружи, и веселился у дуба горящего. Зачем же, сын
Дут-карона, ты повержен в крови! Над тобою склоняется дуб опаленный, щит
твой разбитый рядом лежит. Мешается кровь с водою потока, о сокрушитель
щитов!
В ярости я схватил копье,* но Гол уже напал на врага. Слабых обходит он
стороной, его гнев обращен на властителя Момы. Вот подъяли они свои
смертоносные копья, но тут прилетела незримо стрела. Руку Гола она пронзила;
сталь его пала на землю, звеня. Юный Филлан пришел, и Кормула щит ** простер
он пред королем. Громко Фолдат вскричал, воспламеняя битву, словно ветра
порыв, что вздымает ширококрылый пламень над гулкозвучными рощами Лумона.***

* Поэт говорит о себе самом.
** Ранее Гол направил Филлана преградить путь Кормулу, которого Фолдат
послал устроить засаду позади каледонской армии. Очевидно, Филлан убил
Кормула, иначе нельзя объяснить, каким образом он мог овладеть щитом вождя.
Поэт, сосредоточив внимание на основных событиях, обошел молчанием этот
подвиг Филлана.
*** Lumon - _склоненный холм;_ гора в Инис-хуне, или той части южной
Британии, которая расположена напротив Ирландии.

"Сын синеокой Клато, - промолвил Гол, - ты - небесный луч, что, нисходя
на моря возмущенные, вяжет бури крыло. Кормул пал пред тобою. Рано ты в
славе сравнялся с твоими отцами. Но не стремись от меня отдалиться, герой, я
бессилен поднять копье в помощь тебе. Безвредный, стою я средь битвы, но мой
голос окрест разнесется. Сыны Морвена услышат его и вспомянут былые мои
деяния".
Голос ужасный его понесся по ветру, войско ринулось в бой. Часто
слыхали они Гола на Струмоне, когда он сзывал их на охоту за ланями. Сам же
он возвышался средь брани, словно дуб, окутанный бурей: то сверху туман на
него ложится, то он являет широкой главы колыханье. Задумчивый взор на него
устремляет охотник из зарослей тростниковых.
О Филлан, моя душа провожает тебя по стезе твоей славы. Ты гонишь врага
пред собою. Ныне, пожалуй, бежал бы и Фолдат; но в тучах ночь опустилась, и
Кахмора рог прозвучал. Морвена чада услышали голос Фингала с Моры, туманом
окутанной. Пение бардов росою излилось на возвращение рати.
"Кто там идет со Струмона, - пели они, - чьи это кудри вьются? Скорбно
ступает она и очи свои голубые к Эрину обращает. Почему ты печальна,
Эвир-хома? **** Кто сравнится в славе с твоим вождем? Страшен он был,
устремляясь в битву; он возвращается ясен, как свет из-за тучи. В гневе
вздымал он меч, и сжимались враги перед лазоревощитным Голом.

**** Evir-chaoma - _кроткая и величавая дева_, жена Гола. Она была
дочерью Касду-конгласа, короля И-дронло - одного из Гебридских островов.

Радость, как ветерок шелестящий, нисходит в грудь короля. Он вспоминает
старинные брани, дни, когда бились его отцы! Старинные дни приходят на
память Фингалу, когда он взирает на славу сына. Как из-за туч поднявшись,
солнце ликует при виде древа, его лучами взращенного, что колышет средь
вереска главу одинокую, так и король ликует при виде Филлана.
Как на холмах раскаты грома, когда покойны и сумрачны пустоши Лары, так
и шествие Морвена приятно и страшно слуху. Шумно они возвращаются, словно
орлы на свой темноглавый утес, растерзав на равнине добычу - бурое чадо
скачущих ланей. Ваши предки ликуют на своих облаках, сыны многоводной Коны".
Так пели ночью барды на Море оленьей. Пламя вздымалось от ста дубов,
сорванных ветрами со склона Кормула. Посреди уготовано пиршество, кругом,
сверкая, воссели вожди. Там и Фингал в силе своей, крыло орла шелестит на
шлеме его; * западный ветер порывами резкими со свистом в ночи проносился.
Долго молчал король, озираясь вокруг, наконец его речь зазвучала.

* Это и некоторые другие места настоящей поэмы указывают, что короля
Морвена и Ирландии украшали свои шлемы орлиными перьями. Благодаря такому
отличию Оссиан во второй книге поэмы узнал Кахмора, который, возможно,
перенял этот обычай от прежних монархов Ирландии из племени гэлов или
каледонцев.

"Радость моей души неполна. Я вижу, что прорван круг друзей. Пала
вершина одного из дерев: буря врывается в Сельму. Где он, вождь Дунлоры?
Можно ль забыть его на пиру? Разве он забывал чужестранца в гулком чертоге
своем? Вы безмолвствуете предо мной! Нет уже более Коннала! Пусть радость,
как света поток, встретит тебя, о воин! Да будет быстр полет твой к праотцам
в порыве горных ветров. Оссиан, в твоей душе не угасает огонь: воспламени
нашу память о короле. Да предстанут нам битвы Коннала, когда впервые блистал
он в бою. Кудри Коннала были седы. Дни его юности переплетались с моими.**
Дут-карон в единый день впервые напряг наши луки против косуль Дун-лоры".

** После смерти Комхала, когда племя Морни захватило власть, Фингал был
тайно воспитан Дут-кароном. Тогда-то и завязалась та дружеская связь с
Конналом, сыном Дут-карона, которая побуждает Фингала столь сильно скорбеть
о его гибели. Возмужав, Фингал быстро покорил племя Морни и, как видно из
последующей вводной повести, послал Дут-карона и сына его Коннала на помощь
Кормаку, сыну ирландского короля Конара, которому восставшие фирболгн
грозили гибелью. Эта повесть проливает новый свет на распри гэлов и
фирболгов, что придает ей особую ценность.

"Много наших следов боевых, - сказал я, - на зеленых холмах Инисфайла.
Часто вздымали мы паруса над синим смятением волн, когда мы ходили в
минувшие дни на помощь племени Конара.
Некогда брань бушевала в Алнекме, близ пеной покрытых потоков
Дут-улы.*** Вместе с Кормаком в битву пошел Дут-карон из туманного Морвена.
Но не один пошел Дут-карон: рядом был его сын, длинноволосый юноша Коннал,
впервые подъявший копье. Ты повелел им, Фингал, помочь королю Эрина.

*** Duth-ula - река в Коннахте; название ее означает
_темностремительная вода_.

Словно ярая сила потока, ринулись в битву Болги сыны. Колк-улла * шел
впереди, вождь синеструйной Аты. На равнине вскипела битва, словно сшиблись
два буйных моря. Кормак** в бою изливал сияние, сверкая, как духи праотцев.
Но далеко впереди остальных Дут-карон рубил врагов. Не покоилась праздно и
десница Коннала, что рядом с отцом сражался. Ата верх одержала на бранном
поле; словно летящий туман, рассеялись воины Уллина.***

* Colc-ulla - _твердый взгляд наготове;_ он был братом Борбар-дутула,
отца Карбара и Кахмора, которые после смерти Кормака, сына Арто, поочередно
занимали ирландский трон.
** Кормак, сын Конара, второй король Ирландии, каледонец по
происхождению. Описанное восстание фирболгов произошло в конце долгого
царствования Кормака. Судя по некоторым вставным эпизодам и отдельным
поэмам, его пребывание на ирландском троне никогда не было мирным.
Сторонники семейства Аты несколько раз пытались лишить род Конара права
престолонаследия, пока им не удалось достичь этого во время царствования
несовершеннолетнего Кормака, сына Арто. Ирландию, судя по наиболее древним
сообщениям, видимо, всегда волновали внутренние распри, так что даже трудно
сказать, подчинялась ли она какому-то одному монарху в течение
сколько-нибудь длительного времени. Несомненно, что в каждой области, если
только не в каждой округе, был свой король. Время от времени какой-либо из
этих мелких властителей присваивал себе титул короля Ирландии, и, если он
превосходил других военной мощью или стране грозила общая опасность,
остальные признавали за ним это право. Но порядок престолонаследия от отца к
сыну, по-видимому, не был еще твердо установлен. Междоусобицу проистекавшие
из дурного образа правления, кончились тем, что ирландцы вынуждены были
покориться иноземному игу.
*** Жители Уллина, или Ольстера, принадлежавшие к племени каледонцев,
по-видимому, были единственными верными сторонниками престолонаследников из
рода Конара. Фирболги подчинялись этим правителям только по принуждению и
пользовались всякой возможностью, чтобы сбросить их иго.

Тогда поднялся меч Дут-карона и сталь широкощитного Коннала. Она
прикрывали бегущих друзей, как два утеса, венчанные соснами. Ночь низошла на
Дут-улу; по полю молча шагали вожди. Горный поток, рокоча, им путь пересек,
и Дут-карон не смог его перепрыгнуть. "Зачем ты медлишь, отец мой, -
промолвил Коннал, - я слышу, близится враг".
"Беги, Коннал, - сказал он, - твоего отца оставляют силы. Раненый я
возвращаюсь с битвы. Дай мне здесь в ночи упокоиться". "Нет, один ты здесь
не останешься, - молвил Коннал, тяжко вздыхая. - Щит мой - крыло орла, он
защитит короля Дун-лоры". Скорбный склоняется он над вождем: умирает могучий
Дут-карон.
День воссиял и снова ночь воротилась. Ни единый бард не прошел,
задумчив, по вереску; а мог ли Коннал покинуть могилу отца, пока не
воздается слава ему? Он напряг свой лук против косуль Дут-улы и справим пир
одинокий. Семь ночей он склонял главу на могилу и видел отца в сновидениях.
Он видел, как тот, омраченный, проносится в вихре, подобие парам над
тростниками Лего. Наконец, пришел Колган, высокой Теморы бард.* Дут-карон
обрел свою славу и просиял, возносясь на ветре".

{* Колган, сын Катмула, был главным бардом ирландского короля Кормака,
сына Конара. Сохранилась часть поэмы о любви Фингала и Рос-краны, и ее
приписывают этому Колгану, но я не решусь определить, действительно ли это
сочинение принадлежит ему или оно относится к более позднему времени. Но,
как бы там ни было, судя по содержащимся в нем устарелым выражениям, оно,
очевидно, очень древнее, а его поэтические достоинства, быть может, извинят
меня за то, что я решаюсь предложить его перевод читателю. Сохранившийся
отрывок поэмы представляет собою написанный лирическим размером диалог между
Фингалок и Рос-краной, дочерью Кормака. Вначале она говорит сама с собой, и
этот ее монолог подслушивает Фингал.

Рос-крана

Ночью сон явился к Рое-кране. Ах, как стучит мое сердце. Не призрак
загробный явился синим очам Эрина. Нет, я узрела, как он восстал,
златокудрый, над волнами севера. Я узрела, то сын короля. Сильно стучит мое
сердце. Я опустила главу во тьме, и вновь он предстал предо мной. Зачем
отдаляешь ты свой приход, юный наездник бегущих волн!
Но вот он мелькает вдали, где море вращает зеленые гребни в тумане!
Юный житель моей души, зачем же ты медлишь?

Фингал

То был важный голос Мой-лены! ласковый ветерок из долины косуль! Но
зачем ты сокрылась в тени? Приди же, младая любовь героев. Разве красой не
сияет поступь твоя? Ты являешься в рощах своих, Рос-крана, словно солнце
среди облаков. Зачем ты сокрылась в тени? Приди же, младая любовь героев.

Рос-крана

Как трепещет моя душа! Прочь беги от шагов короля. Он слыхал мои тайные
мысли, как же мне очи поднять на него? Серна мшистых холмов, я к жилью
твоему поспешаю. Примите меня, дуновения легкие Моры, когда я поспешаю
долиной ветров. Но зачем устремился он на океанские волны? Сын героев, мое
сердце - твое. Я уже не спешу в пустыню. Здесь обретается свет Рос-краны.

Фингал

Это был легкого призрака след, обитателя вихрей воздушных. Зачем
обольщает меня твой голос? Позволь мне здесь отдохнуть в тени. О, если б ты
мне из рощи белую руку простерла, солнечный луч Кормака из Эрина!

Рос-крана

Он ушел! и померкли синие очи мои, утопая в слезах. Но вот, я вижу его
одного; король Морвена, мое сердце - твое. Горе мне! громко звенит оружие!
Колкулла из Аты близится!

Фингал, как мы узнаем из вставного эпизода, которым начинается
четвертая книга, предпринял поход в Ирландию, чтобы помочь Кормаку, сыну
Конара, в борьбе против восставших фирболгов. Тогда-то он увидал дочь
Кормака Рос-крану, влюбился в нее и взял ее в жены. Иногда эту поэму
приписывают Оссиану, но, судя по некоторым обстоятельствам, я пришел к
выводу, что это лишь подражание ему, хотя и весьма удачное. Изящество
чувства и красота образов заставляют отнести время ее создания к глубокой
древности, потому что чем ближе мы к нашему времени, тем менее красивыми
становятся творения бардов.}

"Приятна слуху, - молвил Фингал, - хвала властелинам людей, когда их
луки крепки во бранях, когда смягчаются их сердца при виде скорбящего. Так
пусть и мое прославится имя, когда барды помогут моей душе устремиться
ввысь. Карил, сын Кинфены, веди с собой бардов и воздвигни могилу. Да
упокоится к ночи Коннал в тесном своем жилище, да не придется душе героя
блуждать меж ветров. Тускло мерцает луна на Мой-лене сквозь широкоглавые
рощи холма; под ее лучами воздвигни камни всем погибшим в бою. Хотя они не
вожди, но были крепки их рука в сраженье. Они мне служили оплотом в
опасности, горою, с которой я простирал свои орлиные крылья. Им я обязан
славой; Карил, не позабудь павших героев!"
Сразу сто бардов громко запели погребальную песнь. Карил выступал
впереди, они журчащим потоком стремятся за ним. Безмолвие царит в долинах
Мой-лены, что вьются каждая с темным своим потоком среди холмов. Я слушал,
как замирали голоса удалявшихся бардов. Я наклонился вперед, опираясь на
щит, и чувствовал, как разгоралась моя душа. Слова полусложенной песни ветер
вдаль уносил. Так в долине дерево слушает голос весны вкруг себя, оно
распускает навстречу солнцу листочки свои зеленые и колышет главу одинокую.
Горная пчелка рядом жужжит; с радостью видит его охотник на пустоши голой.
Юный Филлан стоял в отдалении. Его шлем сверкал на земле. Развеваются
по ветру темные кудри; солнечный луч - сын Клато. Радостно слушал он слова
короля, опершись на копье.
"Сын мой, - сказал колесницевластный Фингал, - я видел твои деяния, и
веселилась моя душа. Слава наших праотцев, молвил я, излетает из
сгустившихся туч! Ты бесстрашен, сын Клато, но безрассуден в сраженьи. Не
так на врага устремлялся Фингал, хоть он никогда не страшился. Пусть за
тобой стеною стоят твои ратники - они твоя сила на поле сражения. Тогда
долго ты будешь венчаться славою и увидишь могилы праотцев. Ко мне
возвращается память о прошлом, о подвигах лет минувших, когда я впервые
сошел с океанских волн на зеленодолый остров". Мы склоняемся к голосу
короля. Луна глядит окрест со своих облаков. Рядом клубится серый туман -
обиталище духов.

КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ЧЕТВЕРТОЙ

Вторая ночь продолжается. Фингал рассказывает на пиру о своем первом
походе в Ирландию и женитьбе на Роекране, дочери Кормака, короля этого
острова. Ирландские вожди сходятся к Кахмору. Описывается положение этого
короля. Повесть о Суль-мале, дочери КонМора, короля Инис-хуны, которая,
переодевшись в платье молодого воина, последовала за Кахмором на войну.
Из-за грубости Фолдата, возглавлявшего войско в минувшей битве,
возобновляется ссора между ним и Малтосом, но вмешательство Кахмора
прекращает ее. Вожди пируют и слушают песню барда Фонара. Кахмор
укладывается на отдых в некотором отдалении от войска. Во сне ему является
дух брата его Карбара и в темных выражениях предсказывает исход битвы. Речь
короля наедине с собой. Он обнаруживает и узнает Суль-малу. Ее сетования
завершают книгу.

"Под дубом сидел я, - начал король, - на прибрежном утесе Сельмы, когда
Коннал явился с моря, держа преломленное копье Дут-карона.* Юноша встал в
отдалении, прочь отвращая очи, ибо он вспоминал, как, бывало, отец его
хаживал по своим зеленым холмам. При виде его я омрачился, скорбные думы
теснились в моей душе. Властители Эрина восстали в моей памяти. Я извлек до
половины свой меч. Неспешно вожди подошли, молча они обратили ко мне свои
взоры. Сгрудившись, как сонм облаков, ждали они, что раздастся мой голос;
был он для них ветром небесным, прочь уносящим туман.

* Эта вводная повесть непосредственно связана с историей Коннала и Дут-
карона, рассказанной в конце третьей книги. Фингал, сидя под дубом вблизи
замка Сельмы, видит Коннала, который только что вернулся из Ирландии.
Опасность, угрожающая ирландскому королю Кормаку, побуждает его немедленно
отплыть туда. История эта введена Фингалом, чтобы она впредь служила
примером для Филлана, чью опрометчивость в предшествующей битве он порицал.

Я повелел поднять паруса мои белые, пока не взревел еще ветер о Коны.
Триста юношей, встав над волнами, взирали на щит горбатый Фингала. Высоко на
мачте висел он, отражаясь в волне темно-синей. Но когда опускалась ночь, я
ударял в него время от времени, ударял и искал в небесах огневласого
Уль-эрина.*

* Ul-erin - _проводник в Ирландию_, звезда, известная под этим именем
во времена Фингала и очень полезная для тех, кто плыл ночью от Гебридских
островов или Каледонии к побережью Ольстера. Это место свидетельствует, что
мореплавание было весьма развито у каледонцев.

Не исчезала звезда небесная: плыла она, алая, меж облаков; за любезаым
лучом ее следовал я по тускло мерцавшей пучине. Утро настало, и Эрин
поднялся в тумане. Мы в залив Мой-лены вошли, где сновались синие воды на
лоне лесов гулкозвучных. Здесь Кормак в своем потаенном чертоге скрывался от
мощи Колк-уллы. Не одинок от врага он скрывается: рядом синие очи
Рос-краны,** белорукой девы, дочери короля.

** Ros-crana - _луч восходящего солнца_; она была матерью Оссиана.
Ирландские барды рассказывают об этой принцессе весьма неправдоподобные
истории. Ее характер, как он представлен здесь и в других поэмах Оссиана, не
соответствует их россказням. Повествования же их о Фингале (если они
подразумевают эго под именем Фион Мак-Комнал) столь противоречивы и ни с чем
несообразны, что они не заслуживают даже упоминания, тем более что на них
лежит явный отпечаток более позднего происхождения.

Седовласый, опираясь на копье без острия, вышел престарелый Кормак.
Улыбка мелькнула на его лице из-под вьющихся кудрей, но горе таилось в его
душе. Он увидел, что мало нас перед ним, и глубоко вздохнул. "Я вижу, -
сказал он, - оружие Тренмора и слышу шаги короля! Фингал, ты светлый луч для
души омраченной Кормака. Рано прославился ты, мой сын, но сильны неприятели
Эрина! Они, словно ярость потоков на нашей земле, сын колесницевластного
Комхала".
"Но можно вспять обратить их теченье,*** - молвил я, духом воспрянув. -
Мы не из племени слабых, король лазоревощитных ратей. Ужели страх к нам
проникнет, словно призрак ночной? Храброго дух возрастает, коль множатся в
поле враги. Король Эрина, не нагоняй мрака на юных бойцов".

*** Кормак сказал, что враги, _словно ярость потоков_, и Фингал
продолжает метафору. Речь юного героя вдохновенна, и она согласуется с тем
спокойным бесстрашием, которое в высшей степени отличает его характер.

Слезы исторглись из глаз короля. Молча схватил он мою десницу. "Племя
бесстрашного Тренмора, не нагоню я мрачных туч на тебя. Ты пламенеешь огнем
своих праотцев. Я зрю твою славу. Она знаменует твой путь в сраженьях,
словно поток лучезарный. Но подожди возвращения Карбара: **** мой сын
съединится с твоим мечом. Он сзывает сынов Уллина со всех отдаленных
потоков".

**** Карбар, сын Кормака, стал впоследствии ирландским королем.
Правление его ыло недолгим. Ему наследовал Арто, отец того самого Кормака,
которого убил Карбар, сын Борбар-дутула. Карбар, сын Кормака, через много
лет, после того как его сын Арто достиг зрелости, имел от своей жены
Бельтано другого сыт по имени Ферад-арто. Этот Ферад-арто остался
единственным в роду Конара, первого ирландского короля, когда Фингал
выступил против Карбара, сына Борбардутула. Подробнее о нем смотри в восьмой
книге.

Мы вступили в чертог короля, возвышавшийся среди скал - тех скал, где
на темных склонах оставили след свой былые потоки. Развесистые дубы,
поросшие мхом, склоняются вкруг чертога; густая береза колышет иеленолистой
главой. Полусокрытая в тенистой дубраве, пела Рос-крана, Белые руки ее
перебегали по струнам арфы. Я узрел ее голубые очи. Она была, словно дух
небесный, что окутан покровом облачным.*

{* Это сравнение весьма соответствует внешнему виду Рос-краны, ибо
представления о духах покойников были в те времена не столь мрачны и
неприятны, как в последующие века. Предполагалось, что духи женщин сохраняют
красоту, какой обладали при жизни, и что они переносятся с места на место
тем скользящим движением, которое Гомер приписывает богам. Поэты, менее
древние, чем Оссиан, оставили нам весьма изящные и яркие описания этих
красивых видений, являвшихся иногда на холмах. Они сравнивали их с _радугой
над потоками_ или с _солнечными лучами, скользящими по холму_. Я переведу
здесь отрывок из одной старой песни, где эти образы следуют один за другим.

Некий вождь, живший три века назад, возвращаясь с войны, узнал, что его
жена или возлюбленная умерла. Бард вкладывает в его уста монолог,
произносимый при виде места, где он покинул ее, расставаясь.

"Моя душа печалью омрачилась. Не видно дыма над моим чертогом. Серый
пес не скачет у потока. Тишина царит среди деревьев.
Радуга ль встает над Крунатом? Прочь она летит - и небо потемнело.
Вновь стремишься ты, сияя, по равнине, солнца луч, окутанный дождем! То она,
она, любовь моя, так легко скользит по груди ветров!"

В последующие времена красота Рос-краны вошла в поговорку, и нельзя
было польстить женщине больше, чем сравнив ее внешность с дочерью Кормака.

'S tu fein an Ros-crana.
Siol Chormaec na n'ioma lan.

[Ты - сама Рос-крана, семя Кормака многих мечей (гэл.)].}

Три дня на Мой-лене мы пировали; образ девы, сияя, вставал в моей
смятенной душе. Кормак заметил, что я омрачился. Он отдал мне белогрудую
дочь. Она подошла, потупя очи, осененная волнами тяжких кудрей. Она
подошла... Вдруг заревела битва. Явился Колк-улла; я схватил копье. Меч мой
поднялся вместе с войском моим на полчища супостата. Племя Алнекмы бежало.
Колк-улла, сраженный, пал. Фингал воротился со славой.
Тот лишь прославлен, о Филлан, кто бьется плечом к плечу со своим
народом. Следует бард по его стопам через землю врагов. Но кто в одиночку
бьется, тот немного деяний своих передаст временам грядущим. Сегодня сияет
он ярким светом. Завтра падет сраженный. В единственной песне слава его. На
единственном темном поле имя его. Память о нем только там, где густою травой
зарастает его могила".
Так говорил Фингал на оленьей Море. С утеса Кормула полилась сладостная
песнь трех бардов. Под звуки ее сон опустился на широко простертое войско.
Сопровождаемый бардами, Карил вернулся с могилы короля Дун-лоры. Глас
денницы уже не дойдет до мрачного ложа героя. Не услыхать тебе больше
косуль, что скачут над тесным твоим жилищем.
Как возмущенные тучи клубятся над зыблемым морем вокруг метеора
ночного, озарившего их края, так сгрудился Эрин вокруг короля Аты, что
стоял, мерцая доспехами.* Он среди всех возвышался и беззаботно вздымал
временами копье под звуки далекой арфы Фонара, звеневшей то громче, то тише.

* Поэт переносит действие в ирландский лагерь. Представленные здесь
образы великолепны, и они обладают своего рода _ужасной красотой_ (если
можно так выразиться), которой так часто отмечены сочинения Оссиана.
Беспорядочное движение войска и спокойное беззаботное поведение Кахмора
составляют противоположность, которая, как я уже замечал, придает описанию
возвышенность и рассчитана на то, чтобы оживить поэзию.

Близ него оперлась на утес синеглазая Суль-мала, белогрудая дочь
Конмора, короля Инис-хуны.** Однажды на помощь ему пришел лазоревощитный
Кахмор и отбросил его врагов. Суль-мала узрела вождя величавого в чертоге
пиров. Не равнодушно взирал и Кахмор на длинноволосую деву.***

** Sul-malla - _медленно поводящая глазами_. Caon-mor - _кроткий и
высокий_. Inis-huna - _зеленый остров_.
*** Для разъяснения этого места я приведу историю, на которой оно
основано, извлеченную мною из других поэм. Народность фирболгов, обитавшая
на юге Ирландии и происходившая от белгов, которые владели южным и
юго-западным побережьем Британии, на протяжении многих веков поддерживала
дружественные сношения со своей прародиной и посылала помощь британским
белгам, когда на тех нападали римляне или другие пришельцы с континента.
Когда Конмор, король Инис-хуны (той части южной Британии, что лежит напротив
ирландского побережья), подвергся нападению некоего неприятеля, имя которого
не сохранилось, он послал за помощью к Карбару, государю Аты, самому
сильному вождю среди фирболгов. Карбар отправил ему на подмогу своего брата
Кахмора, который, испытав немало превратностей военного счастья, закончил
войну полным разгромом врагов Инис-хуны и вернулся с победой в чертоги
Конмора. Там, на пиру, дочь Конмора Суль-мала без памяти влюбилась в
Кахмора, но прежде чем ее любовь открылась, он был отозван в Ирландию своим
братом Карбаром, получившим известие о том, что Фингал замыслил поход с
целью восстановить династию Конара на ирландском престоле. Противный ветер
вынудил Кахмора оставаться три дня в соседней бухте. Тем временем Суль-мала
переоделась в платье молодого воина и пришла к нему, предлагая свои услуги
на войне. Кахмор согласился, поплыл в Ирландию и прибыл в Ольстер за
несколько дней до смерти Карбара.

Третий день наступил, и Фихил **** пришел из многоводного Эрина. Он
рассказал, что в Морвене поднят щит ***** и угрожает опасность рыжеволосому
Карбару. Кахмор поднял паруса в заливе Клубы, но ветры дули в иных краях.
Три дня он прождал на берегу, обращая очи к чертогу Конмора. Он вспоминал
дочь чужеземцев и тяжко вздыхал. Когда же ветры разбудили волну, с холма
сошел вооруженный юноша, чтобы меч поднять вместе с Кахмором на его
гулкозвучных полях. То была белорукая Суль-мала, лик свой сокрывшая шлемом.
По следам короля стремилась она и, полная радости, не сводила с него синих
очей, когда отдыхал он вблизи своих ревущих потоков. Кахмор же думал, что
дева, как прежде, гоняет косуль на Лумоне или, прекрасная, со скалы
простирает белую руку ветру - узнать, не летит ли он с Инис-файла, из
зеленой страны ее милого. Обещал ей Кахмор вернуться на своих парусах
белогрудых. Аты король, близ тебя твоя дева оперлась на утес!

**** Fithil - _младший бард_. Это можно понять здесь и как имя
человека, и в буквальном смысле, поскольку барды в те времена были
вестниками и гонцами. Кахмор, вероятно, отсутствовал, когда восстал Карбар и
был убит Кормак, король Ирландии. Предания, дошедшие до нас вместе с поэмой,
гласят, что Кахмор со своим войском прибыл из Инис-хуны только за три дня до
смерти Карбара, и этого достаточно, чтобы отвести от него обвинение в
участии в заговоре брата.
***** Обряды, которых придерживался Фингал, готовясь к походу, описаны
Оссианом в одной из малых поэм. В полночь бард входил в чертог, где обычно в
торжественных случаях пировало племя, запевал _военную песнь_ и трижды
призывал духов почивших предков явиться _на своих облаках_, чтобы взирать на
деяния потомков. Затем он вешал _щит Тренмора_ на дерево на скале Сельмы и
ударял в него время от времени тупым концом копья, а в промежутках пел
военную песнь. Так продолжалось три ночи подряд, а тем временем рассылались
гонцы, чтобы собрать племена или, как выражается Оссиан, _созвать их со всех
их потоков_. Эти слова указывают на местонахождение кланов, которые обычно
селились в долинах, где воды с ближайших гор сливались вместе, образуя
_большие потоки_ или реки. _Поднять щит_ - выражение, означавшее начало
войны.

Вожди величавые стояли вокруг, все, кроме угрюмоликого Фолдата.* Он
стоял в отдаленье под деревом, погруженный в свою надменную душу. Ветер
свистит в косматой его бороде. Временами он запевает песню. Наконец, он в
гневе ударил по дереву и кинулся к королю.

* Мрачный вид Фолдата служит уместным введением к его последующим
действиям. Раздраженный тем, что не одержал победы, которую сам себе сулил,
он ведет себя несдержанно и заносчиво. Последующая ссора между ним и
Малтосом введена поэтом несомненно для того, чтобы возвысить характер
Кахмора, чье нравственное превосходство проявляется в твердости, с какой он
прекращает распрю вождей.

Спокойно встал во весь рост у пламени дуба юный Хидалла. Вьются кудри
вокруг румяных ланит волнистыми кольцами света. Сладостный голос его слушала
Клонра,** долина предков, когда он касался арфы в чертоге вблизи ревущих
потоков.

** Claon-rath - _извилистое поле_; th редко произносится в гэльском
языке.

"Король Эрина, - юноша молвил, - время пиров настало. Повели запеть
своим бардам и ночь отселе прогнать. После песни душа еще свирепей бросается
в битву. Мрак опочил в Инис-файле, с холма на холм простираются темные тучи.
Вдалеке сереет над вереском вереница ужасных духов: духи тех, кто пал,
ожидают их песен. Повели же играть на арфах, чтоб озарились весельем мертвые
на своих блуждающих ветрах".
"Да будут забвенны все мертвые! - молвил Фолдат, кипящий яростью. - Мне
ли слушать песни, когда я проиграл сражение? А меж тем был не мирным мой
путь в бою: вкруг следов моих кровь струилась потоком. Но за мною шли
слабосильные, и враг избежал моего меча. Играй же на арфе в долине Клонры,
пусть Дуро ответит голосу твоему, а из лесу глянет некая дева на длинные
желтые кудри твои. Прочь с гулкозвучной равнины Лубара: это поле героев!"
"Король Теморы, - молвил Малтос,*** - тебе надлежит на брань нас шести.
Ты - путеводный огонь для наших очей на темном поле сражения. Словно вихрь
проносился ты над войсками и повергал их в крови. Но кто слыхал от тебя хоть
слово, когда ты возвращался с поля? Только злобный услаждается смертью;
память его почиет на ранах, нанесенных его копьем. Распри гнездятся в его
уме, и похвальба раздается повсюду. Путь твой, вождь Момы, как мутный поток.
Мертвые устилали твою стезю, но и другие умеют копья вздымать. Не
слабосильные шли мы вослед за тобой, но враг был силен".

*** Вся речь Малтоса - это суровая отповедь кичливой похвальбе Фолдата.
Ей присущи то же лаконическое красноречие и косвенная манера обращения,
которыми заслуженно славится краткая речь Аякса в девятой песни Илиады.

Король узрел, как вскипела ярость обоих вождей; друг к другу склонясь,
схватились они за мечи и вращали очами. Тут и сплелись бы они в схватке
ужасной, если бы Кахмор не вспыхнул гневом. Он обнажил свой меч, сверкнувший
в ночи при высоком пламени дуба.
"Чада гордыни, - молвил король, - укротите свои кичливые души.
Удадитесь в ночную тьму. Зачем пробуждаете вы мой гнев? Неужто я должен
окрестить оружие с вами обоими? Теперь не время для распрей. Удалитесь, вы,
темные тучи, с нашего пира. Не бередите мне сердца!" Они устремились от
короля в разные стороны, словно два столпа тумана рассветного, когда меж
ними солнце восходит на своих сверкающих скалах. Мрачно клубятся они в
разные стороны, каждый к своим тростниковым болотам.*

* Едва ли поэт мог бы найти во всей природе лучшее сравнение, чтобы
подчеркнуть превосходство Кахмора над двумя его вождями. Я приведу другое
сходное место из отрывка древней поэмы, находящейся сейчас в моих руках.
"Как возвышается солнце над паром, подъятым его лучами, так и душа короля
возвышается над чадами страха. Мрачные, они клубятся под ним, и ликует оно в
одеянье своих лучей. Но, если станет душа короля поприщем ничтожных деяний,
уподобится он затемненному солнцу; когда оно катится по небу, долина внизу
омрачается и вянут цветы под ночною росой".

Молча сидели вожди на пиру. Порою они устремляли взор на скалу, где Аты
король шагал, сердце свое смиряя. Рать наконец улеглась на ноле; сон низошел
на Мой-лену. Только Фонара голос слышался под деревом дальним. Он воспевал
хвалу Кахмору, сыну Лартона с Лумона.** Но Кахмор не слышал его хвалы. Он
лежал у потока ревущего. Шумный ветер ночной свистал в его кудрях.

** Lear-thon - _морская волна_, имя вождя фирболгов - первых поселенцев
в Ирландии. О первом поселении Лартона в этой стране рассказывается в
седьмой книге. Он был предком Кахмора, а здесь он назван _Лартоном с Лумона_
по названию горы в Инис-хуне, где в древности обитали фирболги. На
протяжении всей поэмы Оссиан сохраняет неизменным характер Кахмора. В первой
книге он упомянул отвращение этого вождя к хвале, а здесь мы видим, что он
ложится на берегу реки, дабы шум ее заглушил голос Фонара, который, согласно
обычаю тех времен, восхвалял его в _вечерней песне_. Хотя и другие вожди,
так же как и Кахмор, возможно, не были расположены слушать хвалы себе, тем
не менее мы обнаруживаем, что бардам повсеместно позволяли доходить до самых
нелепых преувеличений, когда они прославляли военачальников в присутствии
народа. Простолюдины, не слишком способные судить о вещах самостоятельно,
принимали на веру все утверждения бардов о достоинствах властителей. Польза
от доброго мнения общества о своем правителе слишком очевидна, чтобы
нуждаться в доказательствах. Напротив, неверие в способности вождей имеет
самые дурные последствия.

Карбар явился ему во сне, полусокрытый низко нависшей тучей. Мрачным
весельем светилось его лицо: он уже слышал Карила песнь.* На ветре держалась
осененная мраком туча, что ухватил он в недрах ночи, вздымаясь со славой в
свой горний чертог. Сливаясь с шумом потока, слабый голос его послышался.

* Карил, сын Кинфены, по велению Оссиана, пропел погребальную песнь на
могиле Карбара. Смотри конец второй книги. Во всех поэмах Оссиана посещения
призраками живых друзей кратки, а язык их темен, и оба обстоятельства
придают особую торжественную мрачность этим сценам. В конце своей речи
Карбар предрекает смерть Кахмора, перечисляя признаки, которые, согласно
повериям тех времен, предшествовали смерти прославленного человека.
Считалось, что в течение трех ночей перед его смертью духи умерших бардов
поют (в том самом месте, где будет воздвигнут могильный холм) вокруг
бесплотной фигуры, представляющей тело человека, который должен умереть.

"Да исполнится радости сердце Кахмора: его глас был услышан на
Мон-лене. Бард пропел свою песню Карбару: он странствует ныне на крыльях
ветра. Тень моя проскользнула в чертог отцовский, словно ужасный огонь, что
бурною ночью вьется в пустыне. Все барды сойдутся у могилы твоей, когда ты
падешь. Сыны песни любят отважных. Кахмор, имя твое - ветерок ласкающий.
Раздайтесь, печальные звуки! На поле Лубара слышится глас! Пойте громче,
туманные духи! Мертвые были славой отмечены! Все пронзительней слабый звук.
Слышен только ветер суровый. Ах, скоро погибнет Кахмор!"
Свернувшись клубом, унесся он в лоне ветра. Старый дуб ощутил, что
призрак сокрылся, и качнул шелестящей вершиной. Король воспрянул от сна и
схватил копье смертоносное. Он кидает взоры окрест. Он видит лишь ночь,
осененную мраком.
"Это был глас короля, но теперь его призрак исчез.** Не означена в
воздухе ваша стезя, о чада ночи. Часто вас видят в дикой пустыне, подобных
лучу отраженному, но вы уноситесь в вихрях прежде, чем мы подойдем. Прочь
же, бессильное племя! Не дано вам узнать грядущего. Ничтожны радости ваши,
подобные нашим сонным видениям иль легкокрылой мечте, что в душе
промелькнет. Скоро ль погибнет Кахмор? Мраком окутанный, ляжет в тесном
жилище, куда не заглянут полуоткрытые очи утра? Прочь от меня, о тень!
Участь моя - сражаться, прочь все - иные мысли! Я устремляюсь вперед на
орлиных крылах, я хочу ухватить луч моей славы.

** Монолог Кахмора изобличает то величие души и любовь к славе, которые
образуют героя. Хотя сначала он потрясен предсказанием тени Карбара, но
вскоре утешает сея приятной надеждой на будущую славу и, подобно Ахиллу,
предпочитает короткую и славную жизнь безвестному течению долгих лет в
уединении и праздности.

В пустынной речной долине пребывает ничтожный душою. Катятся годы, зиму
сменяет лето, а он никому не ведом. Ветер приносит тучу смерти и наземь
свергает седую главу. Его дух влечется в парах над болотом. Вовек не
подняться ему на холмы, не пролететь в ветрах над мшистой долиной.*** Кахмор
отыдет не так! Он не отрок в полях, что хочет только приметить, где отдыхают
серны на гулкозвучных холмах. С королями я поприще начал, и тешился я на
смертоносных равнинах, где разбитые рати катятся вспять, как моря под натиск
ом ветра".

*** Это место показывает нам, какое крайнее презрение вызывала в те
героические времена праздная невоинственная жизнь. Что бы философ ни
говорил, восхваляя покой и уединение, я с этим не могу согласиться, для меня
несомненно, что они ослабляют и унижают человеческий дух. Когда способности
души не упражняются, они утрачивают свою живость и место благородных и
свободных мыслей занимают низменные и ограниченные помышления. Напротив,
действие и сопутствующие ему превратности судьбы взывают поочередно ко всем
душевным силам и, упражняя, укрепляют их. Отсюда и происходит, что в великих
и богатых государствах, где людям обеспечены имущество и праздность, мы
редко встретим ту силу духа, которая так обычна у народностей, не слишком
продвинувшихся по пути цивилизации. Как это ни странно, однако действительно
в великих державах редко появляются великие личности, и это следует целиком
отнести за счет праздности и разгульного образа жизни - неизбежных спутников
чрезмерного изобилия и полной безопасности. В Риме несомненно было больше
поистине великих людей тогда, когда вся его власть была сосредоточена в
узких пределах Лациума, чем тогда, когда владения его простерлись по всему
известному миру, а одно мелкое государство в саксонской гептархии имело,
пожалуй, не меньше сильных духом людей, чем оба объединенных королевства
Британии. Как государство мы много сильнее своих предков, но мы бы
проиграли, если бы начали сравнивать отдельные личности у нас и у них.

Так говорил король Алнекмы, просветлев ободренной душою. Доблесть, как
ясное пламя, сияет в его груди. Величава поступь его по вереску; луч востока
вокруг разливается. При свете его Кахмор узрел серое войско свое, широко
простертое по полю. Он взвеселился, словно небесный дух, достигший морских
зыбей, когда он зрит, что спокойны они и ветры утихли. Но вскоре он
пробуждает волны и катит рядами широкими на гулкозвучный берег.
На берегу потока вблизи тростников покоилась дочь Инис-хуны. Шлем
скатился с ее головы.* Ее сны витали в краю отцов. Там уже утро в полях;
седые потоки скачут с утесов, и ветерки тенистыми волнами летят над полями
злачными. Там уже слышится зов - предвестник ловитвы, и из чертога выходят
воины. Но среди всех возвышается герой многоводной Аты. Шествуя величаво, он
склоняет любовный взор на Суль-малу. Она горделиво прочь отвращает лицо и
беспечно лук напрягает.

* Открытие, которое благодаря этому обстоятельству делает Кахмор.
хорошо придумано и изображено естественно. Его молчание при этом лучше
выражает чувства, чем любая речь, какую поэт мог бы вложить в его уста.

Этот сон привиделся деве, когда подошел воин Аты. Он увидал пред собою
лицо ее, полное прелести, меж волнами кудрей. Он узнал красавицу Лумона. Что
было делать Кахмору? Он исторгнул вздох, слезы его заструились. Но тотчас он
отвернулся. Не время теперь, король Аты, пробуждать тайные чувства. Пред
тобою катится битва, как возмущенный поток.
Он ударил копьем в горб тревоги, где таился голос войны.** Словно
крылья орла, зашумели вокруг ратники Эрина. Суль-мала, проснувшись, вскочила
с распущенными кудрями. Она с земли подняла свой шлем, трепеща: как бы они
не проведали в Эрине о дочери Инис-хуны? ибо вспомнилось ей, что она
королевского рода, и гордость проснулась в ее душе.

** Для правильного понимания этого места необходимо познакомиться с
описанием щита Кахмора, которое поэт дает в седьмой книге. У этого щита было
семь выпуклостей или горбов, причем каждый горб при ударе копьем издавал
особый звук, означавший определенный приказ короля своим племенам. Тот звук,
что упомянут здесь, служил знаком для сбора войска.

Она за скалою сокрылась у лазурных извивов потока в долине,* где
обитали бурые лани, пока не настала война. До слуха Суль-малы долетал иногда
голос Кахмора. Ее душа омрачилась печалью, она поверяет ветру речи свои.

* Это еще не долина Лоны, куда Суль-мала удалилась впоследствии.

"Исчезли сны Инис-хуны: они покинули душу мою.** Я больше не слышу шума
ловитвы в своей стране. Пелена войны сокрыла меня. Вперед я гляжу из тучи
своей, но ни единый луч не освещает стези. Я предвижу, мой воин падет, ибо
близок король широкощитный, он, победитель в опасностях, Фингал - властитель
копий. Дух погибшего Конмора, шагаешь ли ты по лону ветров? Приходишь ли ты
порою в иные края, отец печальной Суль-малы? Ты приходишь, я знаю, ибо
слыхала твой голос в ночи, когда я неслась еще по волнам в Инис-файл
многоводный. Говорят, что тени отцов уносят души потомков, если видят, что
те одиноки и горем объяты.*** Призови же, отец, меня, когда падет мой
король, ибо я стану тогда одинокой и горем объятой".

** Из всех творений Оссиана лирические пьесы больше всего теряют в
буквальном прозаическом переводе, так как красота их состоит не столько в
силе мысли, сколько в изяществе выражений и гармонии стихотворного размера.
Уже замечено, что автор подвергается самому суровому испытанию, когда его
лишают украшений версификации и передают на другом языке прозою. Поэтому
тот, кто убедился, сколь неуклюжими становятся Гомер и Вергилий в такого
рода переложениях, составит лучшее мнение о сочинениях Оссиана.
*** Конмор, отец Суль-малы, был убит на войне с тем неприятелем, от
которого избавил Инис-хуну Кахыор. Конмору наследовал сын его Лормар.
Согласно повериям тех времен, считалось, что, если человека постигает
великое несчастие и уже ничто не может смягчить его участь, тени предков
призывают его душу. Такой сверхъестественный вид смерти назывался глас
мертвых, и этот предрассудок сохраняется в простонародье по сей день.
В мире, пожалуй, нет другого народа, который бы верил столь
безгранично, как горные шотландцы, в привидения и в то, что духи мертвых
посещают их друзей. Причины этого следует приписать как положению их страны,
так и легковерию, отличающему необразованных людей. Поскольку основное их
занятие состояло в том, что они пасли скот на мрачных и пространных
пустошах, то им приходилось странствовать по безлюдным равнинам и часто
ночевать под открытым небом под вой ветров и рев водопадов. Столь угрюмая
обстановка легко порождает то меланхолическое расположение духа, которое
весьма восприимчиво ко всякого рода необычайным и сверхъестественным
впечатлениям. Они засыпали сумрачно настроенные, во сне их беспокоил шум
окружающих стихий, и неудивительно, что они думали, будто слышат _глас
мертвых_. Этот _глас мертвых_, однако, скорее всего был только пронзительный
свист ветра в ветвях старого дерева или треск сосед ней скалы. Именно этим
причинам я приписываю те многочисленные и неправдоподобные рассказы о духах,
которые бытуют в горной Шотландии, поскольку в других отношениях нет
оснований считать горцев более легковерными, нежели их соседи.

КНИГА ПЯТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ПЯТОЙ

После краткого обращения к арфе Коны Оссиан описывает расположение
войск на противоположных берегах реки Лубар. Фингал поручает начальство над
войском Филлану, но одновременно велит Голу, сыну Морни, раненному в РУКУ в
предыдущей битве, помогать ему советом. Войском фирболгов предводительствует
Фолдат. Описывается начало сражения. Великие подвиги Филлана. Он убивает
Ротмара и Кулмина. Но пока Филлан одерживает победу на одном крыле, Фолдат
теснит его войско на другом. Здесь он ранит Дермида, сына Дутно, и обращает
воинство в бегство. Дермид по некотором размышлении решает остановить
продвижение Фолдата, вступив с, ним в единоборство. Когда оба вождя уже
сходились, внезапно на помощь Дермиду пришел Филлан; он сразился с Фолдатом
и убил его. Поведение Малтоса по отношению к павшему Фолдату. Филлан
обращает в бегство все войско фирболгов. Книга завершается обращением к
Клато, матери героя.

О ты, что живешь средь щитов, висящих высоко у Оссиана в чертоге, сойди
ко мне, арфа, и дай услышать твой голос.* Ударь по струнам, сын Альпина,
пробуди душу барда. Журчанье потока Лоры ** унесло мою повесть. Облако
многих годов окружило меня; мало просветов в нем для былого, смутны и мрачны
виденья оттуда. Я слышу тебя, арфа Коны, и моя душа возвращается, как
ветерок, принесенный солнцем в долину, где обитает ленивый туман.

* Такие неожиданные обращения весьма оживляют поэзию Оссиана. Все они
сложены лирическим размером. Старые люди, сохраняющие в памяти сочинения
Оссиана, с явным удовольствием произносят эти рифмованные места и прилагают
огромные усилия, чтобы разъяснить слушателям их красоты и раскрыть смысл
устарелых выражений. Такая приверженность проистекает не из какой-либо
особой красоты лирических отрывков, но скорее из любви к рифме, которую
современные барды распространили среди горцев. Не способные сами создать
что-либо возвышенное и трогательное, они полагают всю красоту поэзии в
гармоническом повторении сходных звуков. Соблазнительное очарование рифмы
избавило вскоре их соотечественников от пристрастия, которое те питали к
декламированию поэм Оссиана, и, хотя они все еще восхищаются его
сочинениями, восхищение это основано больше на его древности и на сообщаемых
им подробностях, чем на поэтическом совершенстве. Со временем рифмование
было настолько приведено в систему и получило столь широкое распространение,
что любой пастух мог слагать вполне приличные стихи. Правда, они
представляют собою описания природы, причем в грубейших ее проявлениях, и
набор плоских мыслей, облеченных в плавную форму однообразных рифмованных
строк. Как ни малы, однако, достоинства этих простонародных сочинений, они
почти не отличаются от творений настоящих бардов, потому что, когда все
достоинства поэзии ограничиваются одной звуковой стороной, она доступна
любому, кто имеет хороший слух.
** Лора часто упоминается; это был небольшой быстрый источник в
окрестностях Сельмы. В настоящее время следов этого имени не сохранилось,
но, судя по очень старой песне, которую видел переводчик, одна небольшая
река на северо-западном побережье несколько веков назад называлась Лорой.

Ярко блестит передо мною Лубар в излучинах дола.*** На его берегах
холмистых друг против друга величаво стоят короли; воители сгрудились вкруг,
внимая словам их, словно это вещают им предки, снизойдя со своих ветров. Но
короли среди них стояли, как два утеса, что вздымают главы, венчанные
темными соснами, над низко плывущим туманом. Высоко на их склонах потоки
извергают пену на ветер.

*** Некоторые указания в поэме помогают нам составить определенное
представление о месте действия в Теморе. На небольшом расстоянии друг от
друга вздымались холмы Мора и Лона; первый занимал Фингал, второй - войско
Кахмора. По лежащей между ними равнине пробегала небольшая речка Лубар, на
берегах которой разыгрывались все сраженья за исключением поединка между
Карбаром и Оскаром, о чем рассказано в первой книге. Эта последняя схватка
произошла севернее холма Моры, которым завладел Фингал, после того как
войско Карбара отступило и соединилось с войском Кахмора. Несколько дальше
на запад от Моры, но в пределах видимости, река Лубар, взяв начало на горе
Кроммал и пройдя некоторое расстояние по равнине Мой-лены, впадала в море
вблизи от поля боя. Позади горы Кроммал бежал небольшой источник Лават, на
берегах которого скрывался в пещере Ферад-арто, единственный оставшийся в
живых представитель династии Конара после захвата власти Карбаром, сыном
Борбар-дутула.

По гласу Кахмора Эрин рванулся вперед, словно ревущее пламя. Широко
разлились они, спускаясь к Лубару. Впереди шагал стремительно Фолдат. Но
Кахмор на холм удалился, где склонялись дубы. Река бурлит вблизи короля; он
порою подъемлет сверкающее копье. Оно зажигало его людей посреди сражения.
Близ него, опершись на утес, стояла дочь Конмора. Ее не радовал бой, ее душа
не тешилась кровью. За холмом простерлась долина зеленая с тремя голубыми
потоками.* Солнце там светит в тиши и нисходят туда бурые горные серны. К
ним обращает очи белогрудая дева Инис-хуны.

* Именно туда скрылась Суль-мала во время последнего и решительного
сражения Фингала и Кахмора. Описание долины содержится в седьмой книге, где
она названа долиной Лоны и местопребыванием друида.

Фингал узрел на вершине сына Борбар-дутула; он увидал, что катится Эрин
по омраченной равнине. Он ударил в горб тревоги, призывая войска
подчиниться, и выслал пред ними вождей на поле славы. По всей широкой
равнине заблистали копья на солнце, вокруг отозвались щиты гулкозвучные.
Страх не носился, подобно парам, среди войска, ибо вблизи был король, мощь
многоводного Морвена. Герой озарился весельем, мы услыхали слова его
радости.
"Словно буйные ветры, стремятся вперед сыны Морвена. Они - водопады
горные, не обратить их вспять. Ими прославлен Фингал и в странах иных
возвеличен. Не одиноким лучом появлялся он в грозный час, ибо везде вы
шагали с ним рядом. Но никогда я не был для вас чудищем, мрачным во гневе.
Глас мой не поражал громами вашего слуха, очи не извергали смерти. Когда же
являлись спесивцы, я не глядел на них. Были забвенны они на моих пирах;
словно туман, исчезали они. Юный луч перед вами; он на путях войны еще мало
блистал. Мало блистал, но доблестен он; защитите же вы моего темно-русого
сына. Да вернется он с вами в радости: впредь он сможет сражаться один. Он
обличьем являет предков своих, их огонь пылает в его душе. Сын
колесницевластного Морни, следуй за сыном Клато: да коснется средь брани
твой глас его слуха. Битва открыта взорам твоим, сокрушитель щитов".
Прочь зашагал король на высокий утес Кормула.* Когда я неспешно за ним
поднимался, предстал предо мною силою славный Рол. Щит его свободно висел на
ремнях. Торопливо молвил он Оссиану: "Подвяжи, сын Фингала, подвяжи повыше
сей щит на боку у Гола.** Враг, быть может, завидя его, решит, что подъемлю
копье. Если же я паду, пусть сокроется в поле моя могила, ибо без славы
паду: десница моя бессильна подъять булат. Да не услышит о том Эвир-хома, не
то заалеют румянцем стыда ланиты ее меж густых кудрей. Филлан, могучие
смотрят на нас, так не забудем про битву. Неужто допустим, чтобы спустились
они со своих холмов на помощь бегущему нашему войску?" Он пошел вперед,
бряцая щитом. Мой голос за ним последовал: "Возможно ли сыну Морни погибнуть
бесславно в Эрине? Но пылкие души могучих героев свои забывают подвиги.
Беспечно несутся они над полями славы; речей их никто не услышит". Отрадно
мне было взирать на поступь вождя; я взошел на утес короля, где сидел он, и
горный ветер развевал его кудри.

* Утес Кормула вздымался на холме Моры и господствовал над полем боя.
Предшествующее обращение Фингала достойно быть отмеченным как речь не только
воинственного, но и доброго короля. Доверие, которое питал к нему его народ,
столько же проистекало из его милосердия и военной доблести, сколько из той
привязанности, с какою люди, не испорченные пороками образованного общества,
естественно питают к вождю одной с ними крови и наследственному монарху.
** Следует помнить, что Гол был ранен, поэтому он и просит здесь
Оссиана привязать ему щит к боку.

Грядами темными встали два войска друг против друга вдоль Лубара. Здесь
возвышается Фолдат мрачным столпом, там сияет юностью Филлан. Копье в поток
опустив, каждый издал клич боевой. Гол ударил в щит Морвена; разом они
ринулись в битву. Блеск булата отразился в булате; поле сверкает, как два
водопада, когда, свергаясь с темных вершин, мешают они свою пену. Смотрите,
вот он идет, сын славы: он повергает ратников долу. Вкруг него на ветрах
носится смерть! Бойцами устлан твой путь, о Филлан!
Ротмар,*** воинов щит, стоял меж двух кремнистых утесов. Два дуба,
согбенных ветрами, простерли ветви с обеих сторон. Он обращает свой
сумрачный взор на Филлана и молча друзей прикрывает. Увидел Фингал, что
близится бой, и его душа встрепенулась. Но, как низвергается камень
Лоды,**** отторгшись внезапно от скалистого Друман-арда, когда духи в ярости
землю колеблют, так пал лазоревощитный Ротмар.

*** Roth-mar - _шум моря перед бурею_. Druman-ara - _высокий горный
хребет_. Cul-min - _мягкокудрый_. Cull-allin - _прекраснокудрая_. Strutha -
_многоводная река_.
**** Под камнем Лоды, как я уже указывал в примечаниях к другим поэмам
Оссиана, подразумевается место поклонения богам у скандинавов. Оссиан во
время своих многочисленных походов на Оркнейские острова и в Скандинавию
ознакомился с некоторыми из обрядов господствовавшей в этих краях религии и
часто упоминает их в своих поэмах. На Оркнейских и Шетландских островах
сохранились развалины и круговые каменные ограды, которые по сей день носят
название _Лода_ или _Лоден_. Они, по-видимому, существенно отличаются по
своему устройству от друидических памятников, уцелевших в Британии и на
западных островах. Места поклонения богам у скандинавов были первоначально
очень грубо сложены и ничем не украшены. В последующие века, когда
скандинавы установили сношения с другими народами, они восприняли их обычаи
и стали строить храмы. Упсальский храм в Швеции поразительно богат и
великолепен. Хокон норвежский построил близ Тронхейма храм, ненамного ему
уступающий и всегда называвшийся Лоден. (Mallet. Introduction a l'histoire
de Danemark [Малле. Введение в историю Дании]).

Приближается юный Кулмин; он шел, заливаясь слезами. Яростно он
рассекает воздух, прежде чем обменяться ударами с Филланом. С Ротмаром он
когда-то напряг впервые свой лук на скале у родимых синих потоков. Там они
примечали пастбища серн, когда первый солнечный луч на папоротник ложился.
Зачем же ты, сын милой Кул-аллин, устремился на этот луч света? * Он -
пожирающий огнь. Вспять обратись, юноша с берега Струты. Не равны были ваши
отцы на поле сверкающей брани.

* Поэт метафорически называет Филлана лучом света. Упомянутый здесь
Кулмин был сыном Клонмара, вождя Струты, от прекрасной Кул-аллин. Она так
славилась своей красотой, что ее имя часто встречается в сравнениях и
иносказаниях старинных стихотворений. В одной из поэм Оссиана есть строка:
Mar Chulaluin Strutha nan sian, т. е. _Прелестна, словно Кул-аллин с
бурлящей Струты_.

Кулмина мать в чертоге своем взирает на синеволнистую Струту.
Подъемлется вихрь над рекой, мрачно клубясь вкруг тени сына. Псы его взвыли
на привязи; кровь обагрила щит, висевший в чертоге.** "Ужели ты пал, мой сын
златокудрый, в пагубной брани Эрина?"

** Считалось, что собаки чувствуют кончину хозяина, даже если она
произошла на таком большом расстоянии. В те времена также думали, что на
оружии, оставленном воинами дома, выступает кровь, когда они гибнут в битве.
Подразумевается, что по этим признакам Кул-аллин узнает о смерти своего
сына; последующее явление его духа подтверждает это. Ее неожиданное короткое
восклицание производит большее впечатление, чем если бы она разразилась
пространными жалобами. Описание павшего юноши и размышления над ним Филлана
естественны и уместны, и они приходят на память, когда мы обнаруживаем, что
Фингал после гибели самого Филлана оказывается в том же положении, в каком,
судя по всему, находился отец Кулмина.

Словно косуля, внезапно стрелою пронзенная, лежит, трепеща у родного
потока, и охотник, любуясь на быстрые ноги ее, вспоминает, как прежде гордо
она скакала, так лежал и сын Кул-аллин пред взором Филлана. Кудри его
полоскал ручей, кровь по щиту струилась. Но все еще длань сжимала меч, что
изменил ему в грозный день. "Ты сражен, - Филлан сказал, - прежде чем
прозвучала слава твоя. Твой отец: послал тебя на войну, надеется он услыхать
о твоих деяньях. Может быть, он, поседелый у потоков своих, тусклый взор
обращает к Мой-лене. Но ты не вернешься с добычей поверженного врага".
Филлан погнал пред собою рати Эрина по гулкозвучной вересковой пустоши.
Но - воин за воином - падал Морвен пред темнобагровой яростью Фолдата,
далеко в поле простершего половину ревущих своих дружин. Дермид *** в гневе
встал перед ним, сыны Коны вокруг собрались. Но Фолдат разбил его щит и
рассеял врагов по вереску.

*** Этот Дермид, возможно, и есть тот самый Dermid О Duine [Дермид,
потомок Дуна (гэл.)], который занимает такое большое место в вымыслах
ирландских бардов.

Тогда в гордыне своей сказал супостат: "Бежали они, и слава моя
начинается. Малтос, иди и скажи королю,**** чтобы он ограждал океан
мрачнобурый: да не избегнет Фингал моего меча. Он должен повергнуться в
прах. Возле болота безвестного обретет он могилу. Без песен воздвигнут ее.
Дух Фингала будет блуждать в тумане над зарослями тростника".

**** Кахмору.

Малтос слушал его, омрачаясь сомнением, молча он взор отвратил. Знал он
гордыню Фолдата и взглянул на холм, где король возвышался, затем повернулся
угрюмо и меч погрузил во брань.
В тесной долине Клоно,* где над потоком склонялись два древа, мрачный в
горе своем стоял безмолвный сын Дутно. Кровь текла из его бедра, рядом
валялся разбитый щит. Прислоненное к камню стояло копье. Зачем, о Дермид,
зачем так печален ты?

{* Эта долина получила свое имя от Клоно, сына Летмала с Лоры, одного
из предков Дермида, сына Дутно. История его рассказывается в старинной
поэме. В дни Конара, сына Тренмора, первого короля Ирландии, Клоно
переправился в это королевство из Каледонии, чтобы помочь Конару в борьбе с
фирболгами. Необыкновенная его красота вскоре пленила сердце Сульмины,
молодой жены ирландского вождя. Она открыла ему свою страсть, на которую,
однако, каледонец не ответил взаимностью. От огорчения она заболела, и слух
о ее любви дошел до мужа. Терзаемый ревностью, он поклялся отомстить.
Спасаясь от его ярости, Клоно оставил Темору, намереваясь переправиться в
Шотландию, и, застигнутый ночью в упомянутой здесь долине, улегся спать.
_Там_ (следуя словам поэта) _Летмал явился к Клоно во сне и сказал, что
опасность близка_. Чтобы развлечь читателей, я переведу этот эпизод с
видением, не лишенный поэтических достоинств.

Тень Летмала

Подымайся со мшистого ложа, сын сраженного Летмала, подымайся. Ветер
приносит шум приближенья врагов.

Клоно

Чей это глас, подобный ревущим потокам, смущает мой сон?

Тень Летмала

Подымайся ты, обитатель женских сердец, Летмала сын, подымайся.

Клоно

Как эта ночь ужасна! Луна в небесах померкла. На тусклом ее лике алеют
духов следы. Метеоры зеленые вьются вокруг. Уныло рокочут потоки в долине
смутных теней. Призрак отца, я слышу тебя, летящего в вихре. Я слышу тебя,
но ты, облеченный покровами ночи, не склоняешься к сыну.

Клоно собирался уже уйти, но в это время явился муж Сульмины с
множеством слуг. Клоно мужественно защищался, но наконец был побежден и
убит. Его похоронили на том самом месте, где он погиб, и назвали долину его
именем. Когда Дермид обращается к Голу, сыну Морни, с просьбой, следующей
ниже, он указывает на могилу Клоно и упоминает свою родственную связь с этим
несчастным вождем.}

"Я слышу сражения рев. Мои ратники остались одни. Медлительно плетусь я
по вереску, и нет у меня щита. Неужто осилит враг? Но только тогда, когда
Дермид падет! Тебя я вызову, Фолдат, и встречусь с тобою в битве".
В грозном веселье он поднял копье. Сын Морни пришел. "Стой же, сын
Дутно, стой: твои следы означены кровью. Щита горбатого нет у тебя. Зачем ты
хочешь пасть безоружным?"
"Король Струмона, дай мне твой щит. Часто он вспять обращал войну. Я
прегражу дорогу вождю. Сын Морни, видишь ли ты этот камень? Он подъемлет
из-под травы седую голову. Там обитает вождь племени Дермида. Положи меня
ночью туда".*

* Краткость речи Гола и лаконичный ответ Дермида вполне уместны здесь и
соответствуют быстроте развивающегося действия. События, избираемые
Оссианом, чтобы разнообразить описания битв, интересны и неизменно
привлекают наше внимание. Я знаю, что к числу доводов, выдвигаемых теми, кто
не находит поэтических достоинств в поэмах Оссиана, относится отсутствие в
них подробного изображения ран и разнообразных описаний смерти сраженных
воинов. Такая критика, могу сказать без пристрастия, несправедлива, потому
что наш поэт достиг при этом наибольшего многообразия, какое только возможно
при соблюдении приличия в пределах столь небольших поэм. Признано, что Гомер
более разнообразен в изображении смертей, чем все другие поэты, когда-либо
существовавшие. Нельзя, конечно, отрицать его обширных познаний в анатомии.
Однако я далеко не считаю его описания битв, при всей необычности показанных
там ран, наиболее красивыми частями его поэм. Растянутые картины резни
вызывают отвращение в душе человека, и, хотя ужасное необходимо, чтобы
придать величие героической поэзии, тем не менее я убежден, что при этом
следует соблюдать меру.

Медленно он поднялся на холм и узрел возмущенное поле, сверкавшие строи
сраженья, разбитые и рассеянные. Как на вереске ночью огни далекие,
повинуясь ветрам, то в дыму от взора скрываются, то багряные струи вздымают
на холм, так переменная брань предстала очам широкощитного Дермида. Фолдат
сквозь строи проносится, словно темный корабль на зимних волнах, когда он,
пройдя меж двумя островами, мчится по гулкозвучным морям.
Гневно следил за ним Дермид. Он пытался вослед ему ринуться. Но едва
зашагал он, как силы ему изменили, из глаз покатились крупные слезы. Тогда
затрубил он в отцовский рог и трижды ударил в горбатый свой щит. Трижды
призвал он по имени Фолдата из сонма его ревущих племен. Радостно Фолдат
узрел вождя, высоко он поднял окровавленное копье. Как скалу покрывают следы
возмущенных потоков, что в бурю неслись по склонам ее, так отмечен струями
вражеской крови мрачный герой из Момы.
Войска с обеих сторон отступили от схватки вождей. Разом подъемлют они
блестящие копья. Вдруг прибегает стремительный Филлан с Морху.** На три шага
отступает Фолдат, ослепленный этим светлым лучом, который, казалось, истек
из тучи, дабы спасти героя увечного. Укрепленный гордыней, стоит он, булат
обнажив.

** Стремительность этих стихов, которая, правда, слабо передана в
переводе, необычайно выразительна в оригинале. Читатель словно слышит лязг
доспехов Филлана. Вмешательство Филлана здесь необходимо, потому что, коль
скоро Дермид был уже ранен, трудно предположить, чтобы он мог сравняться в
силе с Фолдатом. Филлан часто именуется поэтически _сын Морху_ по названию
реки в Морвене, возле которой он родился.

Как слетаются, ветром подхвачены, два ширококрылых орла на шумную
распрю, так на Мой-лене ринулись два вождя в зловещую брань. Короли,* то
один, то другой вперед продвигались на скалах своих, ибо теперь уже сумрак
войны, казалось, сошел и на их мечи. Кахмор на мшистом своем холме чувствует
радость бойцов ту потаенную радость, когда встречают они опасность, равную
их отваге. Не на Лубар он взор устремляет, но на грозного короля Морвена,
ибо узрел, что Фингал восстает во всеоружии на вершине Моры.

* Фингал и Кахмор.

Фолдат пал на свой щит; ** Филлан копьем пронзил его. И не взглянул на
павшего юноша, но дальше погнал сражения волны. Сто голосов раздалось,
грозящих смертью. "Стой, сын Фингала, сдержи стремленье свое. Ужель ты не
видишь сей сверкающий образ, ужасное знаменье смерти? Берегись короля
Алнекмы. Вернися, сын синеокой Клато!"

{** Гибель Фолдата, если верить преданию, была ему предсказана перед
тем, как он покинул свой край, чтобы помочь Карбару захватить ирландский
престол. Он пошел в пещеру Момы и там вопросил духов своих праотцев, успешно
ли будет предприятие Карбара. Ответы оракулов всегда темны и допускают
двойное толкование. Поэтому Фолдат счел предсказание благоприятным для себя
и продолжал осуществлять свои замыслы, рассчитывая возвыситься вместе с
династией Аты. Здесь я приведу ответ _духов предков_, каким он сохранился в
предании. Не берусь судить, является ли эта легенда действительно древней
или она вымысел позднего времени, хотя, судя по ее слогу, я склоняюсь к
последнему мнению.

Фолдат, обращаясь к теням праотцев

В неведеньи я стою перед вами, внемлите, праотцы Фолдата. Должно ли мне
перейти через Ату в Уллин олений?

Ответ

Ты перейдешь через Ату к зеленой обители королей. Там возвысишься ты
над павшими, словно столп грозовых облаков. Там, ужасный во мраке, ты будешь
стоять, покуда не явится _луч отраженный_ иль _Клонкат_ с Морху - с Морху
многих потоков, что рокочут в дальнем краю.

Cloncath или _луч отраженный_; согласно преданию, так назывался меч
Филлана. Следовательно, истинный смысл предсказания скрывался в тайном
значении слова Клонкат. Я привел это примечание главный образом для того,
чтобы подчеркнуть: если упомянутое предание имеет такое же древнее
происхождение, как и поэма (в чем я, между прочим, сомневаюсь), то оно
показывает, что верования фирболгов и каледонцев различались, поскольку
последние никогда не вопрошали духов своих умерших предков о будущем.}

Малтос узрел, что Фолдат повержен.* Угрюмо склонился он над вождем.
Ненависть душу его оставила. Он казался скалою пустыни, где по темному
склону влага сочится, когда покинул ее неспешно плывущий туман и ветер
срывает листву с деревьев. Он спросил умирающего героя о тесном жилище: "Где
воздвигнуть тебе серый камень - в Уллине или в Моме,** лесистом краю? Там
солнце смотрится тайно в синие воды Далруто.*** Там живет твоя дочь,
синеокая Дарду-лена".

* Характеры Фолдата и Малтоса выдержаны последовательно. Оба они были
угрюмы и грубы, но каждый в своем роде. Фолдат был запальчив и жесток,
Малтос - упрям и недоверчив. В своей приверженности к династии Аты они были
равны, в военной доблести - также. Фолдат был тщеславен и хвастлив; Малтос -
нетерпим, но великодушен. Его поведение здесь по отношению к своему врагу
Фолдату показывает, что угрюмый и хмурый нрав нередко лишь прикрывает доброе
сердце.
** Мома - древнее название страны на юге Коннахта, некогда
прославленное пребыванием там верховного друида. Считалось, что в пещере
Момы обитают духи вождей фирболгов и потомки вопрошали их как оракулов об
исходе своих войн.
*** Dal-ruath - _выжженное или песчаное поле_. Этимология Dardu-lena не
вполне ясна. Возможно, дочь Фолдата была так названа по имени того места в
Ольстере, где ее отец разгромил часть приверженцев ирландского короля Арто.
Dor-du-lena - _темный лес Мой-лены_. Поскольку Фолдат был гордым и кичливым,
не исключено, что он дал своей дочери имя места, где одержал победу.

"Не затем ли ты о ней вспоминаешь, - молвил Фолдат, - что я не оставлю
сына, не оставлю юного воина, который погнал бы брань пред собой и отомстил
за меня? Малтос, я отомщен. Не с миром вступал я на поле брани. Воздвигни ж
могилы мною убитых вокруг моего жилища тесного. Часто, покинув ветер, я
тешиться буду, глядя на камни могильные, рассеянные вокруг в длинной
свистящей траве".
Его душа понеслась к долинам Момы и в сновиденье явилась к Дарду-лене,
что почивала у струй Далруто, воротясь с охоты на ланей. Спущенный лук лежит
возле девы, ветерок разметал по груди ее длинные волосы. Юной красою
облечена, лежала любовь героев. Отец ее раненый, мрачно согбенный вышел из
чащи лесной. То появлялся он перед нею, то, казалось, скрывался в тумане.
Рыдая, она поднялась; теперь она знала, что вождь погиб. К ней являлся луч
души его, в бурях сокрытой. Ты последняя отрасль рода его, синеокая
Дарду-лена!
Широко простершись вдоль гулкозвучного Лубара, племя Болги бежало.
Филлан преследовал их по пятам, устилая мертвыми вереск. Фингал веселился,
глядя на сына. Поднялся лазоревощитный Кахмор. Сын Альпина, возьми свою
арфу, поведай ветрам хвалу Филлану; * громче воспой ему хвалу в чертоге
моем, покуда еще он блистает в сражении.

* Такие внезапные переходы от одного предмета к другому не редки в
сочинениях Оссиана. Данный переход особенно красив и уместен. Тревожное
ожидание, не покидающее читателя, больше говорит об опасности, нависшей над
Филланом, чем любое описание, какое поэт мог бы ввести. Уместное умолчание
по-своему красноречиво. Между тем подробное описание обстоятельств в важном
эпизоде бывает обычно холодно и скучно. Человеческий ум, свободный и
склонный к самостоятельной мысли, испытывает отвращение, обнаружив, что все
уже сказано поэтом. А потому задача последнего - лишь наметить основные
черты и предоставить воображению читателей самому довершить картину.
Заключающее эту книгу обращение к Клато, матери Филлана, в оригинале по
своему стихосложению является одним из самых красивых мест поэмы. Дикая
простота и гармония размера неподражаемо прекрасны. Многие на севере до сих
пор поют этот отрывок, известный под названием Laoi chaon Chlatho, т. е.
_Благозвучный гимн Клато_. - Книга заканчивается в полдень третьего дня с
начала поэмы.

Оставь, синеокая Клато, оставь свой чертог. Взгляни на ранний сей луч,
тобою рожденный. Он испепеляет войска на своем пути. Но не смотри больше -
виденье померкло. Легкий трепещущий звук извлеките из арфы, о девы. Уже не
идет он с ловитвы, с росистых пастбищ серн быстроногих. Не напрягает он
тетивы, не посылает окрест серых стрел оперенных.
Погруженный в кровавую сечу, он ее прибой отражает. Или, ступая по
гребням сражения, на тысячи насылает он смерть. Фийан подобен небесному
духу, что нисходит с порывов ветра. Океан смятенный дрожит под его шагами,
когда он ступает с волны на волну. За ним его стезя пламенеет. Острова
сотрясают главы свои посреди пучины морской.

КНИГА ШЕСТАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ШЕСТОЙ

Книга открывается речью Фингала, который видит, как Кахмор сходит с
холма, чтобы помочь своему бегущему войску. Король посылает Оссиана
поддержать Филлана. Сам же он удаляется за утес Кормула, не желая видеть
сражения своего сына с Кахмором. Оссиан отправляется. Описывается спуск
Кахмора с холма. Он собирает войско, возобновляет битву и, прежде чем Оссиан
успевает подойти, завязывает бой с Филланом. Когда Оссиан подходит,
единоборство двух героев прекращается. Оссиан и Кахмор готовятся к поединку,
но наступает ночь, и они расходятся. Оссиан возвращается к месту, где бились
Кахмор с Филланом. Он находит Филлана; смертельно раненный, тот стоит,
склонившись на утес. Их разговор. Филлан умирает; Оссиан относит его тело в
соседнюю пещеру. Каледонское войско возвращается к Фингалу. Он спрашивает у
них о сыне и, узнав, что Филлан убит, молча удаляется на утес Кормула. После
отхода Фингалова войска фирболги переходят в наступление. Кахмор видит
Брана, одного из Фингаловых псов, лежащего на щите Филлана перед входом в
пещеру, где покоится тело героя. Его размышления по этому поводу. Печален и
задумчив, он возвращается к своему войску. Малтос пытается утешить Кахмора,
ставя в пример его отца Борбар-дутула. Кахмор удаляется на отдых. Песнь
Суль-малы заключает книгу, которая кончается посреди третьей ночи с начала
поэмы.

"Кахмор восстал на своем гулкозвучном холме.* Не поднять ли Фингалу меч
Луно? Но что же станет с твоею славой, сын белогрудой Клато? Не отвращай
очей от Фингала, дочь Инис-тора. Не угашу я раннего луча твоего, он сияет в
моей душе. Но восстань, осененная лесом Мора, восстань между бранью и мною.
Для чего смотреть Фингалу на битву, да не узрит он, как падет его
темно-русый воин! Соедини свою песнь, о Карил, со звуками трепетной арфы;
здесь разносятся скал голоса и сверкают, спадая, воды. Отец Оскара, подъемли
копье, защити ратоборца юного. Сокрой от очей Филлана свое приближение. Да
не ведает он. что я усомнился в силе его булата. Не омрачу я, мой сын, этой
тучей пламя твоей души!"

* В предыдущем примечании я указывал, что отрывистый способ изложения у
Оссиана имеет много общего с драмой. Начало этой книги подтверждает
справедливость моего указания. Вместо того, чтобы самому длинно и подробно
излагать, как спускается Кахмор с холма, где он сидел, наблюдая за битвой,
поэт вкладывает рассказ в уста Фингала. При этом образ говорящего придает
особую значительность повествованию. Тревога, проявляемая Фингалом, когда он
наблюдает, как _восстает Кахмор_, необычайно возвышает наши представления о
доблести этого_ героя. Громоздящиеся друг на друга обращения выражают
смятение Фингаловой души и его страх за сына, который уступал в силе королю
Ирландии. Поэт весьма предусмотрительно уводит Фингала с места, откуда видна
схватка, ибо в противном случае король, обнаружив, что силы Филлана и
Кахмора в поединке не равны, мог бы сам вступить в бой, а это вызвало бы
преждевременную развязку поэмы. Устранение Фингала дает поэту возможность
сразу же ввести последующие трогательные сцены, которые принадлежат к
прекраснейшим в поэме. Те, кто стал бы отрицать искусство, с каким Оссиан
вводит развязку в "Теморе", несомненно более предубеждены против века, в
котором он жил, чем это сообразно со здравым смыслом. Не могу закончить это
примечание, не отметив тонкости чувства, столь уместно проявленного Фингалом
в обращении к Оссиану. Называя его отцом Оскара, он сразу же открывает ему
всю свою озабоченность опасностью, грозящей Филлану, столь сходную с той,
какую испытывал сам Оссиан, когда его собственный сын вступил в последнюю
роковую схватку.

Сокрылся он позади скалы под звуки песни Карила. Просияв и воспрянув
душой, я схватил копье Теморы.* Я увидал на Мой-лене смятение дикое битвы,
побоище смерти в сверкавших рядах, расторгнутых и разбитых. Филлан -
огненный луч; от крыла до крыла сраженья простерся его истребительный бег.
Военные строи тают пред ним. В дыму исчезают они с полей.

* _Копье Теморы_ - то самое, которое Оскар получил в дар от ирландского
короля Кормака, сына Арто. Оно и послужило Карбару предлогом для ссоры с
Оскаром на пиру, о чем рассказано в первой книге. После смерти Оскара мы псе
время видим это копье в руках Оссиана. В одной поэме говорится, что со
времен первого ирландского короля Конара, сына Тренмора, оно всегда
хранилось как реликвия в Теморе.

Но вот выходит Кахмор в королевских доспехах,** Темное крыло орла
развевается на огненном шлеме. Беззаботно шествует он, как на охоту в Ате.
Иногда возвышал он ужасный свой голос. Смущенные копны Эрина сгрудились
вокруг него. Сила духа потоком к ним возвращалась; дивились они прошедшему
страху, ибо король им явился, словно рассветный луч на равнину, где тени
витают; озирается путник испуганным оком на поле призраков жутких.

** Появление Кахмора великолепно. Его беззаботная походка и то
действие, какое один его голос оказывает на бегущее войско, суть
обстоятельства, рассчитанные на то, чтобы вызвать у нас представление о его
высоких достоинствах и доблести. Оссиан весьма беспристрастен по отношению к
своим врагам, чего, однако, нельзя сказать о других великих и несомненно
достойных поэтах. Мильтон, первоклассный поэт, бесспорно наиболее безупречен
в этом отношения, потому что мы всегда жалеем дьявола, восхищаемся им и
редко клянем его, хоть он и вековечный враг нашего рода. Люди всегда
принимают сторону несчастного и бесстрашного. Именно поэтому многие
читатели, во всех прочих отношениях добрые христиане, почти всегда желали
успеха Сатане в его отчаянном и дерзком странствии из ада через владения
хаоса и ночи.

Вдруг со скалы Мой-лены сходит неверным шагом Суль-мала. Дуб вырвал
копье из ее руки; споткнувшись, она отпустила древко. Но очи ее из-под
вьющихся кудрей смотрели только на короля. Пред тобою не дружеский спор, не
состязание мирных луков, как тогда, когда юноши Клубы *** сходились пред
взорами Конмора.

*** Clu-ba - _извилистый залив_, морская" губа в Инис-хуне или на
западном берегу южной Британии. Когда в этом заливе Кахмор был задержан
ветрами, к нему пришла Суль-мала в одежде молодого воина, чтобы
сопутствовать ему в его странствии в Ирландию. Конмор, отец Суль-малы, как
мы узнаем из ее слов в конце четвертой книги, погиб перед побегом дочери.

Как утес Руно, что облачает себя в проходящие тучи и, мнится, растет в
сгустившейся тьме над многоводной равниной, так и вождь Аты, мнилось,
становился все выше, когда вкруг себя собирал свой народ. Как порывы ветров,
пролетая над морем, гонят каждый свою волну темно-синюю, так Кахмора речи
вперед устремляли рассеянных по полю ратников. Не молчит и Филлан на своем
холме, соединяя речи со звоном щита. Он казался орлом шумнокрылым, что
скликает ветры к своей скале, завидя косуль, сходящих на злачное поле Луты.*

* Лутою во времена Оссиана называлась долина в Морвене. Там жил Тоскар,
сын Конлоха и отец Мальвины, которую поэтому часто называют девою Луты.
Lutha означает _быстрый поток_.

Вот они бросились в битву; сотнею голосов возопила смерть, когда тот и
другой король воспламенили души своих бойцов. Я поспешил вперед; высокие
скалы, поросшие деревами, воздвиглись меж мною и бранью. Но сквозь бряцанье
моих доспехов я уже слышал грохот булата. Сверкающий, я поднялся на холм и
узрел отступление войск, обоих войск отступление и ратников дико раскрытые
очи. Сошлись в ужасной схватке вожди, два короля лазоревощитных. В сверканье
булата я различил, как сражались друг с другом герои, величавы и мрачны. Я
кинулся вниз. За Филлана страх обжег мне душу.
Я к ним подбежал. Кахмор не бросился прочь и не пошел мне навстречу,
стороною он шествовал мимо. Он казался скалой ледяною, высокой и хладной. Я
обнажил свой булат. Молча мы шли вдоль берегов противных бурливой реки,
потом, обратясь внезапно, подняли разом острые копья. Мы подняли копья, но
тут опустилась ночь. Темно и тихо вокруг, лишь временами над вереском
слышится поступь далеких ратей.
Я пришел туда, где сражался Филлан.** Ни шума, ни голоса не слышалось
там. Шлем разбитый лежал на земле, рядом щит, расколотый надвое. Где ты,
Филлан, где же ты, юный вождь гулкозвучного Морвена? Он слышал меня, но
молчал, прислонившись к скале, что клонила седую главу над потоком. Он
слышал меня, но стоял, угрюмый и мрачный. Наконец, я увидел вождя.

** Место, где сражался Филлан, и поза самого героя изображены ярко и
выразительно. Возникающее далее горестное чувство усилено тем, что Оссиан
некоторое время не подозревает, что брат его ранен. Такого рода
неизвестность часто встречается в поэмах Оссиана. Чем неожиданнее наступает
событие, тем большее впечатление оно производит.

"Зачем ты стоишь, облеченный мраком, чадо лесистой Сельмы? Сияет твоя
стезя, мой брат, на этом сумрачном поле. Долго ты бился на нем. Но вот уже
слышится рог Фингала. Взойди к своему отцу на скрытый облаком холм его
пирований. Он сидит в вечернем тумане и внемлет пению арфы Карила. Доставь
же отраду старцу, юный крушитель щитов".
"Какую ж отраду доставит ему побежденный? Оссиан, у меня уже нет щита.
Разбитый, лежит он на поле, и вырвано из шлема крыло орла. Отцы лишь тогда
сынам своим рады, когда пред теми бежит супостат. Но втайне вздыхают они,
когда уступают врагу их юные ратники. Нет, Фидлан уже не узрит короля. Для
чего печалить героя?"
"Сын синеокой Клато, зачем пробуждаешь ты скорбь мою? Ты ль не сверкал
пред ним ярким пламенем, как же ему не обрадоваться? Оссиан не снискал такой
славы, и все же король, завидя меня, всегда сиял, словно солнце. С радостью
он взирал на поступь мою, тень никогда не мрачила его лица. Взойди, о
Филлан, на Мору, пир его уготован под исчезнувший луч синеглазой Клато?"
"Оссиан, подай мне мой щит разбитый, эти перья, гонимые ветром. Рядом с
Филланом их положи, чтобы меньший урон понесла его слава. Оссиан, изменяют
мне силы. В пещере того утеса ты меня упокой. Не воздвигай надо мною камня:
да не спросит никто о славе моей. Пал я в первой же брани, пал, не успев
прославиться. Пусть единый твой глас отлетевшую душу утешит. Для чего
слабосильному ведать, где затаился исчезнувший луч белогрудой Клато?" *

{* В основной текст этой книги, как и предыдущей, я включал только
полные поэмы или самостоятельные вводные эпизоды; сохранившиеся же отрывки
сочинений Оссиана я предпочитал помещать при случав в примечаниях. Здесь я
приведу перевод части поэмы, относящейся к смерти Филлана. Это диалог Клато,
матери героя, и его сестры Босмины.

Клато

Дочь Фингала, восстань, ты, свет, осененный кудрями. Подъемли от сна
лицо свое ясное, нежно-скользящий солнечный луч Сельмы! Я зрела, как белые
руки твои тревожно метались по персям меж спутанных кудрей, когда шелестящий
утренний ветер примчался с пустынных потоков. Не увидала ль ты предков, Вос-
мина, сошедших в твои сновиденья? Восстань же, дочь Клато; не поселилось ли
горе в твоей душе?

Босмина

Легкий призрак прошел предо мной, на лету расплываясь, словно сумрачный
ветер, клонящий волнами траву полевую. Арфа, сойди со стены и назад призови
душу Босмины; она унеслась, как поток. Я слышу твои согласные звуки. Я слышу
тебя, о арфа, и вот зазвучит мой голос.
Доколе вы будете в битву бросаться, вы, что живете в сердце моем? Далек
ваш путь, короли мужей, он в лазоревоструйном Эрине. Южный ветер, расправь
крыла над темным вереском Клоно. Направь Фингаловы паруса к берегам родимого
края.
Но кто там в силе своей восстал, мрачнея при виде брани? К врагу
простерта десница его, как луч мертвящий солнца, когда, корою мрака
запятнано, оно по тверди стремит свой губительный бег. Кто ж он, как не отец
Босмины? Но разве воротится он, покуда не миновала гроза?
Филлан, ты словно луч рядом с ним; прекрасен, но страшен твой свет.
Твой ыеч пред тобою - синий огонь ночной. Когда же воротишься ты к своим
косулям, к потокам злачных полей? Когда же я с Моры завижу тебя и ветры
развеют длинные кудри мои? Но разве воротится юный орел с полей, где гибнут
герои!

Клато

Нежен, как песня на Лоде, голос девы из Сельмы. Имя твое услаждает мой
слух, крушитель щитов. Зрите, король идет с океана; барды проносят Морвена
щит. Враг расточился пред ним, как легкий туман. Но я не слышу крыл моего
орла, сына Клато не вижу. Ты мрачен, Фингал; ужель не воротится он?..}

"Твой ли дух уносится в вихре, синеглазый властитель щитов? Да
сопутствует радость герою в полете сквозь облака. Тени предков твоих, о
Филлан, склонясь, принимают потомка. Я вижу, их пламень простерся по Море;
струятся лазурные волны тумана. Да встретит радость тебя, мой брат! Но мы
мрачны и печальны. Я вижу врагов, окруживших старца, я вижу закат его славы.
Одинокий ты в поле остался, седовласый король Сельмы".
Я его упокоил в пещере утеса под ропот ночного потока. Одна лишь звезда
багровая на героя смотрела; временами ветер вздымал его кудри. Я
прислушался: не раздалось ни звука, ибо воин почил. Словно молния в туче,
мысль пронизала мне душу. Взор загорелся огнем, я зашагал, бряцая булатом.
Я отыщу тебя, вождь Аты, в сонме твоих тысяч. Ужели я дам сокрыться
туче, что погасила рассветный наш луч? Зажгите, о праотцы, метеоры, чтоб
осветить мой шаг дерзновенный. В ярости я истреблю...* Но не должен ли я
вернуться? Король остался без сына, седовласый среди супостатов. Его десница
уже не та, что была в старину: слава его тускнеет в Эрине! Да не увижу его с
высоты холма, в последней битве сраженного. Но как я могу к королю
воротиться? Не спросит ли он меня о сыне? "Ты должен был встать на защиту
юного Филлана". Нет, я пойду на встречу с врагом. Зеленодолый Инис-файл,
радует слух мой шумная поступь твоя; я нападу на строи твои боевые, чтобы
взора Фингала избегнуть. Но я слышу глас короля на туманной вершине Моры! Он
призывает обоих своих сыновей. Исполненный скорби, я возвращаюсь к тебе, мой
отец. Я возвращаюсь, подобно орлу, что встретил в пустыне ночной перун, ему
крыла опаливший.

* Здесь поэт сознательно оставил предложение незаконченным. Смысл
состоит в том, что он решил, уподобившись всепожирающему огню, истребить
Кахмора, убившего его брата. Но когда он принял такое решение, ему внезапно
весьма живо представилось положение Фингала. Он уже намерен вернуться, чтобы
помочь королю вести войну. Но тут его снова охватывает стыд за то, что он не
защитил брата. Он решает опять идти и отыскать Кахмора. Мы можем
предположить, что он уже направлялся к вражескому стану, когда на Море
прозвучал рог Фингала, созывая все войско предстать перед королем. Монолог
Оссиана безыскусен, решения, следующие внезапно одно за другим, отражают
состояние ума, крайне взволнованного несчастьем и угрызениями совести;
однако, исполняя приказания Фингала, Оссиан вел себя столь безупречно, что
нелегко понять, в чем же он отступил от долга. Дело заключается в том, что,
когда людям не удается совершить то, чего они страстно желают, они,
естественно, порицают самих себя как главную причину неудачи. Сравнение,
которым поэт завершает монолог, весьма своеобразно и вполне согласуется с
представлениями тех, кто живет в стране, где молния - обычное явление.

Вокруг короля по вершине Моры рассеялись строп разбитые Морвена.* Бойцы
от него отвращали очи, каждый мрачно склонялся на ясенное копье. Молча стоял
посредине король. Дума вздымалась за думой в его душе, словно вспененные
волны на неведомом горном озере. Он озирался окрест: ни один из сынов его не
появился, сверкая длинным копьем. Стесненные вздохи из груди исторглись, но
он сокрыл свое горе. И вот наконец я под дубом встал. Но не раздался мой
голос. Что я мог бы сказать Фингалу в этот час его горя? Наконец он прервал
молчание, и воины прочь отпрянули.**

* Эта сцена торжественна. Поэт всегда помещает главного героя в
обстановку, вызывающую возвышенные чувства. Дикая местность, ночь,
разгромленное и рассеянное войско и более всего поведение и молчание Фингала
- все эти обстоятельства рассчитаны на то, чтобы произвести впечатление
ужаса. Оссиану более всего удаются ночные картины. Мрачные образы
соответствуют меланхолическому складу его ума. Все его поэмы были сочинены
после того, как деятельная часть его жизни осталась позади, когда он ослеп и
пережил всех спутников своей молодости. Поэтому мы обнаруживаем, что все его
творения окутаны пеленой меланхолии.
** Смущение Фингалова войска объясняется скорее стыдом, чем страхом.
Король не был тираном. Он, как Фингал сам заявляет в пятой книге, _никогда
не был для них чудищем, мрачным во гневе. Глас его не поражал громами их
слуха, очи не извергали смерти_. Для первых веков существования общества
деспотизм но характерен. Когда запросы рода человеческого скромны, он
сохраняет свою независимость. Только развитая цивилизация воспитывает в душе
ту покорность правительству, пользуясь которой честолюбивые начальники
обретают абсолютную власть.
Мнение, будто бы простонародье горной Шотландии находилось в полном
рабстве у своих вождей, является грубо ошибочным. Их глубокое почтение и
привязанность к главам рода - вот исток этого невежественного заблуждения.
Когда бывала затронута честь племени, оно безоговорочно подчинялось
повелениям вождя. Но если кто-нибудь считал, что его притесняют, он мог
перейти в соседний клан, принять новое имя и обрести покровительство и
защиту. Угроза такого перехода несомненно побуждала вождей к
осмотрительности в осуществлении своей власти. Коль скоро их значительность
в общем мнении прямо зависела от числа их подданных, они старательно
избегали всего, что могло бы это число уменьшить.
Власть законов распространилась в горной Шотландии значительно позже. А
до тех пор кланы руководствовались в мирных делах не словесными приказаниями
вождя, но тем, что они называли Clechda, или обычаями, перешедшими к ним по
традиции от предков. Когда между отдельными лицами возникали споры, из
старейшин племени избирались третейские судьи, чтобы решить дело согласно
Clechda. Вождь, опираясь на свою власть, неизменно утверждал решение. Во
время весьма частых войн из-за родовых распрей вождь пользовался своею
властью не столь сдержанно, но даже и тогда он редко простирал ее до того,
чтобы отнять жизнь своего соплеменника. Ни одно преступление не каралось
смертью, за исключением убийств, а они были редки в горных местностях. Никто
не подвергался какому-либо телесному наказанию. Память об оскорблении такого
рода сохранялась бы веками в семействе, и члены его воспользовались бы любой
возможностью, чтобы отомстить, если только наказание не исходило от самого
вождя; в таком случае оно воспринималось скорее как отеческое поучение,
нежели кара по закону за преступление.

"Где же сын Сельмы, предводитель во брани? Я не зрю его среди воинов,
воротившихся с поля боя. Ужели погиб молодой олень, что на моих холмах
выступал величаво? Да, он пал, ибо вы безмолвны. Расколот щит войны. Пусть
принесут Фингалу доспехи его и меч темнолицего Луно. В эту ночь я бодрствую
здесь на холмах, а утром сойду на битву".
Высоко на утесе Кормула * дуб разгорелся под ветром. Серая пелена
тумана клубится окрест. Туда удалился в гневе король. Он всегда ложился от
войска вдали, когда дух его жаждал битвы. Высоко на двух копьях повесил он
щит - сверкавшее знаменье смерти; в тот щит он привык ударять по ночам,
перед тем как ринуться в бой. И тогда его воины знали, сам король поведет их
в сраженье, ибо звон щита означал, что вздымается ярость Фингала. Неровны
шаги короля на вершине, где он сверкал, озаренный пламенем дуба; ужасен он
был, словно призрак ночной, что на холмах облачает свирепый свой облик
туманами и, стремясь к океану бурному, всходит на колесницу ветров.

* Утес Кормула часто упоминается в предшествующей части поэмы. На нем
стояли Фингал и Оссиан, наблюдая битву. Согласно старинному обычаю,
неизменно соблюдавшемуся каледонскими королями, они удалялись от своего
войска в ночь накануне битвы, в которой им предстояло участвовать. Тренмора,
самого прославленного из предков Фингала, называли первым, кто ввел этот
обычай, который, однако, последующие барды приписывали герою более позднего
времени. В одной древней поэме, начинающейся: Mac-Arcath na ceud frol [Сын
Арката ста знамен (гэл.)}, обычай удаляться от войска перед сражением
причислен к мудрым установлениям первого шотландского короля Фергуса, сына
Арка, или Арката. Я помещаю здесь перевод соответствующего отрывка; в
каком-нибудь другом примечании я, возможно, приведу все, что осталось от
этой поэмы. _Фергус, властитель сотни потоков, сын Арката, что воевал в
старину, ты первый в ночи удалился, когда враг наступал пред тобой в
гулкозвучных полях. Но Король не почиет покойно: битвы теснятся в его душе.
Беги, сын чужеземца: утром он бросится в бой_. Неясно, кто и когда сочинил
эту поэму. Она проникнута духом древних сочинений шотландских бардов и,
по-видимому, является довольно точным подражанием Оссиану.
Не улеглось после бури море войны Эрина: дружины, как волны, под луною
сверкали и с гулом глухим катились по полю. Кахмор одиноко шагал перед ними
по вереску, во всеоружии он стремился за бегущими ратями Морвена. Вот
подошел он ко мшистой пещере, где покоился Филлан в ночи. Дерево там
склонялось над ручьем, сверкавшим в ущелье скалы. На траве блистал под луною
щит расколотый сына Клато, а рядом лежал мохноногий Бран.* Он потерял вождя
на вершине Моры и по ветру сыскал его след. Он думал, что спит синеглазый
охотник, и лег на его щите. Ни одного дуновенья не пролетало над вереском,
чтобы его не учуял Бран быстроногий.

* Этот эпизод, связанный с любимым Фингаловым псом Браном, является,
пожалуй, одним из наиболее трогательных мест в поэме. Помнится, мне попалась
одна старая поэма, сочиненная много позже времени Оссиана, где очень удачно
введен рассказ такого же рода. Во время одного из вторжений датчан
Уллинклунду, почтенный вождь одного из племен на западном берегу Шотландии,
был убит в стычке с убегавшим отрядом противника, который высадился
неподалеку от его местопребывания. Немногие сопровождавшие его воины были
тоже убиты. Молодая жена Уллин-клунду, не зная о его гибели и крайне
обеспокоенная долгим его отсутствием, подняла тревогу среди воинов,
оставшихся дома, и те отправились искать вождя вдоль побережья. Они не нашли
его, и прекрасная вдова была безутешна. Наконец, его отыскали благодаря псу,
который несколько дней сидел на скале возле тела хозяина. Сейчас этой поэмы
нет в моем распоряжении, иначе ее поэтические достоинства, возможно,
побудили бы меня представить читателю ее перевод. Строфа, относящаяся ко псу
по имени Du-chos или Черная нога, весьма выразительна.
"Темнобокий Ду-хос! ноги, как ветер! зябко сидеть на скале. Он (пес)
видит косулю: уши торчком, и он готов уже прыгнуть. Он смотрит вокруг, но
Уллин спит, и он опускает голову. Ветры свистят, Ду-хосу мнится: он слышит
Уллина голос. Но видит он: Уллин недвижно лежит на волнистом вереске.
Темнобокий Ду-хос, уже не пошлет его голос тебя по вереску!"

Кахмор узрел белогрудого пса, он узрел расколотый щит. Мрак застилает
душу его, он вспоминает о бренности жизни. Словно поток прибывают люди и
уносятся прочь; их сменяет другое племя. Но, проносясь, иные оставят на
бранных полях след своей доблести. О них вспоминает вереск долгие темные
годы, виясь, источник лазоревый их прославляет. Да будет таким же вождь Аты,
когда он поляжет в землю. Пусть не раз до Кахмора донесется по воздуху голос
грядущих времен, когда он будет шагать с ветра на ветер или сокроется в
крыльях бури!
Зеленый Эрин собрался вокруг короля, чтобы голос власти его услыхать.
Они склоняют веселые лица к неровному пламени дуба. Те, кто страшил их,
отброшены. Лубар вьется опять в пределах их воинства.* Кахмор был небесным
лучом, озарявшим народ свой во мраке. Он стоял посреди, и они, окружив
короля, с восторженным трепетом ему воздавали почести. Только он не
выказывал радости: ему не в новость война.

* Чтобы пояснить эту фразу, следует дать читателю представление о
местности, где происходили две предшествующие битвы. Между холмами Моры и
Лоны лежала равнина Мой-лены, по которой протекала река Лубар. Первая битва,
в которой каледонцев возглавлял Гол, сын Морни, происходила на берегах
Лубара. Поскольку ни одна сторона не одержала решительной победы, войска
после сражения удерживали прежние позиции.
Во второй битве, в которой начальствование перешло к Филлану, ирландцы
после гибели Фолдата были оттеснены на холм Лоны, но, когда Кахмор пришел к
ним на помощь, они восстановили прежнее положение и затем в свою очередь
оттеснили каледонцев, так что _Лубар вился опять в пределах их воинства_.

"Что так печален король? - спросил Малтос - орлиное око. - Разве
остались враги на Лубаре? Есть ли хотя бы один среди них, что еще в силах
поднять копье? Не был таким миролюбцем отец твой Борбардутул, властитель
копий.** Гнев его был огонь негасимый, радость над павшим врагом - велика.
Три дня пировал седовласый герой, узнав, что Калмар погиб, Калмар с потоков
Лары, пришедший на помощь Уллину. Часто длани его прикасались к стали,
которой, как сказывали, был пронзен супостат. Он дланями к ней прикасался,
ибо угасли глаза Борбар-дутула. Однако ж король солнцем был для друзей,
ветерком, вздымавшим их ветви. Радость он источал в чертогах своих, он любил
сынов Болги. Имя его остается в Ате, как благоговейная память о духах, что
ужасали видом своим, но разгоняли бури. Пусть же Эрина голоса *** дух короля
возвысят, дух того, кто сиял среди мрака войны и повергал могучих. Фонар, с
темени серой скалы пролей песнь о былых временах, пролей ее на широко
раскинутый Эрин, что окружает владыку".

** Борбар-дутул, отец Кахмора, приходился братом тому Колк-улле,
который, как сказано в начале четвертой книги, восстал против ирландского
короля Кормака. Борбар-дутул, видимо, как и весь его род, не признавал за
потомками Конара права наследовать ирландский престол. В этом кратком
эпизоде содержатся сведения, проливающие некоторый свет на историю того
времени. Оказывается, что, когда Сваран высадился в Ирландии, сопротивление
ему оказали только гэлы, владевшие Ольстером и северной частью острова.
Калмар, сын Маты, о доблестных подвигах и смерти которого рассказывается в
третьей книге "Фингала", был единственным вождем племени фирболгов,
присоединившимся к гэлам или ирландским каледонцам во время вторжения
Сварана. Непристойная радость Борбардутула при вести о смерти Калмара вполне
согласуется с духом мщения, господствовавшим повсеместно во всех странах,
где утвердилась феодальная система. По-видимому, кто-то принес Борбар-дутулу
оружие, которым, как утверждали, был убит Калмар.
*** _Эрина голоса_ - поэтическое наименование ирландских бардов.

"Да ни единая песнь, - Кахмор сказал, - не зазвучит в мою честь, да не
воссядет Фонар над Лубаром на скале. Там полегли могучие. Не тревожь
отлетающих теней. Удали от меня, удали, о Малтос, песнопевцев Эрина. Я не
ликую, когда бессилен мой враг поднять на меня копье. Заутра мы волю дадим
нашей мощи. Фингал на холме гулкозвучном не смыкает очей".
Словно волны, гонимые ветром внезапным, Эрин назад отошел, как повелел
владыка. Широко разлились по равнине ночной его племена шумливые. Каждый
бард уселся с арфой под древом своим. Каждый ударил по струнам и песнь
затянул своему вождю.* Сидя пред дубом горящим, Суль-мала по временам
касалась арфы, Арфы касалась она и внимала шепоту ветра в своих кудрях.
Близко во мраке лежал король Аты под многолетним древом. Луч от костра на
него не падал; Кахмор видел деву, оставаясь незрим. Когда он заметил слезы в
ее очах, душа его просияла. Но брань тебе предстоит, сын Борбар-дутула.

* Во времена Оссиана не только у королей, но и у каждого мелкого вождя
были свои барды, сопровождавшие его на войне, а эти барды в соответствии с
силой вождей, их покровителей, имели в своей свите еще и младших бардов. В
торжественных случаях, когда они воспевали победы или оплакивали гибель
заслуженного и прославленного воина, павшего на войне, все барды
объединялись в единый хор. Слова сочинял состоявший при короле верховный
бард, который достигал этого высокого положения благодаря превосходству
своего поэтического дарования. Поскольку личность барда почиталась
священной, а доходы от его должности были велики, это сословие в последующие
времена стало весьма многочисленным и наглым. Надо полагать, что после
принятия христианства некоторые из них исполняли двойную должность - и
бардов, и священников. Поэтому они полупили название Chlere, которое,
вероятно, происходило от латинского Clericus [духовное лицо]. Эти Chlere,
каково бы ни было происхождение слова, стали в конце концов общественным
бедствием, поскольку, пользуясь преимуществами своего священного сана,
странствовали большими группами и поселялись по собственному выбору в домах
вождей, где оставались, пока другая группа того же рода не прогоняла их
оттуда пинками или насмешками. Примеры таких грубых препирательств,
возникавших между почтенными певцами-соперниками, сохранены преданием и
показывают, насколько барды стали под конец злоупотреблять привилегиями -
следствием почтения, с каким их соотечественники относились к сословию в
целом. Это наглое поведение и побудило вождей сократить число бардов п
лишить их привилегий, которых они больше уже не заслуживали. Праздность и
склонность к писанию пасквилей полностью искоренили поэтическое вдохновение,
отличавшее их предшественников, и это позволяет нам куда меньше сокрушаться
по поводу исчезновения самого сословия.

Порой, прерывая бряцание арфы; Суль-мала слушала, спят ли бойцы.
Исполнена чувств высоких, втайне она желала в песне излить свою скорбную
душу. Поле безмолвствует. Ветры ночные на крыльях умчались. Барды умолкли, и
метеоры багровые, духов несущие, вокруг извивались. Небо померкло, тени
мертвых слились с облаками. Но не смотрит на них Конмора дочь, склоняясь над
гаснущим пламенем. Ты единый заполнил душу ее, колесницевластный вождь Аты.
Она запела песнь и заиграла на арфе.
"Клун-гало * пришла, но девы не сыщет. Ах, где же ты, светлый луч? Не
повстречалась ли вам, звероловы со мшистых утесов, красавица синеокая? Не
раздаются ль ее шаги на Лумоне злачном, возле убежища ланей? О горе! в
чертоге лук ее! Ах, где же ты, светлый луч?

* Clun-galo - _белое колено_, жена Конмора, короля Инис-хуны, и мать
Сульмалы. Здесь рассказывается, как она тоскует по дочери, после того как та
бежала с Кахмором. Эта песня в оригинале очень красива. Выразительные ритмы
стиха необычайно согласуются с состоянием духа Суль-малы.

Перестань, любимая Конмора; ** не услышать тебя мне средь вереска. Мой
взор обращен к королю, чей путь столь грозен в сраженьях. К нему я стремлюсь
душою в пору отдохновения. Но он, поглощенный тучей войны, не видит меня
оттуда. Зачем ты не выглянешь, солнце души Суль-малы? Я обитаю во мраке;
надо мною простерлась туманная мгла. Роса окропила кудри мои; озари же меня
из-за тучи, солнце души Суль-малы!"

** Суль-мала отвечает на предполагаемые вопросы матери. При этом она
называет Кахмора _солнцем своей души_, и дальше развивает метафору. Те, кто
сохраняет эту песню в изустном предании, утверждают, что часть оригинала
утрачена. Книга кончается, по-видимому, посреди третьей ночи, считая с
начала поэмы.

КНИГА СЕДЬМАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ СЕДЬМОЙ

Эта книга начинается посреди третьей ночи. Поэт описывает туман,
который поднимался по ночам с озера Лего и служил обычно укрытием для душ
только что умерших до исполнения погребальной песни над их могилами.
Появление духа Филлана над пещерой, где покоится его тело. Его голос доходит
до Фингала на утесе Кормула. Король ударяет в щит Тренмора, что служило
верным знаком его намерения сражаться самому. Необычайное действие этого
сигнала. Суль-мала, проснувшись, будит Кахмора. Их трогательная беседа. Она
уговаривает его просить мира; он решает продолжать войну и велит ей
удалиться в соседнюю долину Лоны, где обитал престарелый друид, и не
отлучаться оттуда, пока не закончится битва следующего дня. Он будит свое
войско, ударяя в щит. Описание щита. Бард Фонар по просьбе Кахмора
рассказывает о том, как фирболги под водительством Лартона впервые
поселились в Ирландии. Наступает утро. Суль-мала удаляется в долину Лоны.
Книга завершается лирической песнью.

Над осененным лесами озером Лего временами встает пелена серогрудых
туманов, когда врата заката затворятся на орлих очах солнца. Широко над
течением Лары расстилается пар, сгущенный и мрачный; сквозь темные струи его
проплывает луна, словно смутный щит. Призраки прошлых времен им облекают
свой порывистый бег с ветра на ветер по угрюмому лику ночи. Часто, сливаясь
с бурей, гонят они над могилой бойца туман - обиталище серое духа его,
доколе песнь не воспета.*

* Нет поэта, который отклонялся бы от своего предмета меньше, чем
Оссиан. Он не добавляет никаких отвлекающих внимание украшений; вставные
эпизоды связаны с содержанием поэмы и весьма для него существенны. Даже
лирические песни, в которых он более всего дает свободы своей фантазии,
естественно вытекают из повествования. Их уместность и тесная связь с поэмой
в целом показывают, что кельтский бард даже при самых своевольных полетах
воображения руководствовался здравым смыслом. Согласно общему мнению,
поэтический гений и трезвый рассудок редко совмещаются в одном лице. Но это
наблюдение далеко, не справедливо, потому что истинный гений и здравый смысл
неразделимы. Своевольные полеты фантазии, не управляемые здравым смыслом,
подобны, как замечает Гораций, сновидениям больного, назойливым и
бессвязным. Глупец никогда не напишет хорошей поэмы. Правда, горячее
воображение обычно берет верх над, заурядным рассудком; именно поэтому столь
немногим удается преуспеть на поэтическом поприще. Но когда здравый смысл
необычайной силы и пылкая фантазия сочетаются должным образом, они, и только
они, создают истинную поэзию.
Настоящая книга отнюдь не является самой безынтересной частью Теморы.
Внушающие ужас образы в ее начале рассчитаны на то, чтобы подготовить ум к
последующим величественным сценам. Оссиан неизменно придает значительность
всему, что связано с Фингалом. Самый звук королевского щита порождает необы-
чайные действия, и они следуют одно за другим до великолепного завершения.
Горе Сулъ-малы и ее беседа с Кахмором очень трогательны. Описание его щита
весьма любопытно для изучения старины и служит доказательством раннего
распространения навигации в Британии и Ирландии. Короче говоря, на
протяжении всей этой книги Оссиан часто возвышен и всегда трогателен.
Лего, столь часто упоминаемое Оссианом, - это озеро в Коннахте, в
которое впадала река Лара. На берегах озера жил тесть Оссиана Бранно, и поэт
часто навещал его, пока была жива Эвиралин, а затем и после ее смерти. Это
обстоятельство, возможно, послужило причиной особого пристрастия, с каким он
всегда упоминает Лего и Лару, и поэтому с ними так часто связаны образы его
поэзии. Leigo означает _озеро болезней_; возможно, его так прозвали из-за
окружающих болот.
Поскольку туман, поднимавшийся над озером Лего, вызывал болезни и
смерть, барды утверждали, как здесь, например, что в нем пребывали тени
покойников в промежутке от момента смерти до исполнения погребальной песни
над их могилами, ибо считалось невозможным, чтобы без соблюдения этой
церемонии духи мертвых соединялись со своими предками в их воздушных
чертогах. При этом дух, ближайшим образом связанный с покойным, был обязан
пролить туман Лег" на его могилу. Мы видим здесь, что Конар, сын Тренмора и,
согласно Оссиану, первый ирландский король, выполняет эту обязанность по
отношению к Филлану, ибо герой был убит, сражаясь за дело династии Конара.
Явление тени изображено живописно и торжественно, и оно заставляет отнестись
с особым вниманием к последующей речи, краткой и внушающей трепет, что здесь
весьма уместно.

Звук из пустыни донесся - это Конара шумный полет на ветрах. Он пролил
на Филлана густой туман у лазурных извивов Лубара. Скорбный и сумрачный дух
восседал, склоняясь, в клубах серого дыма. Временами ветра порыв относил его
прочь, но дивный образ вновь возвращался. Он возвращался, потупив очи, и
вились темно-туманные кудри.
Стемнело.* Войско спокойно спало под покровами ночи. Пламя угасло на
холме Фингала. Король на щите своем возлежал одиноко. Очи его смежила
дремота. Филлана голос раздался. "Спит ли супруг Клато? Почиет ли мирно
родитель сраженного? Ужель я забыт под завесой тьмы, одинокий в часы
сновидений?"

* Отмечалось уже, что Оссиану доставляет большое удовольствие описывать
ночные сцены. В какой-то мере это объясняется меланхолическим расположением
его духа, которому нравилось останавливаться на предметах, исполненных
сумрачного величия. Даже другим поэтам, не столь возвышенным, как Оссиан,
лучше всего удавались описания такого рода. Величаво-сумрачные сцены глубже
всего воздействуют на воображение, забавные же и легкие предметы лишь
касаются поверхности души и сразу исчезают. Человеческий ум по природе
склонен к степенности; легкомыслие и беззаботность могут ему быть приятны,
но они слишком часто обличают недостаточную способность суждения и
прискорбно мелкую душу. Ночные описания Оссиана стяжали добрую славу у
последующих бардов. Один из них выразил свои чувства в двустишии,
свидетельствующем более о его поэтическом вкусе, нежели об учтивости по
отношению к дамам. Привожу здесь перевод.
"Мне приятнее ночь на Коне, мрачный напев Оссиановой арфы, приятнее мне
они, чем белогрудая гостья моих объятий, чем нежнорукая дочь героев в час
моего покоя".
Хотя предание сохранило мало достоверных сведений об этом поэте, они
однако, позаботилось сообщить нам, что он был очень стар, когда написал это
двустишие. Он жил (в каком веке, неясно) на одном из западных островов и
носи имя Turloch Ciabh-glas или _Турлох седовласый_.

"Зачем являешься ты посреди моих сновидений? - молвил Фингал внезапно
проснувшись. - Мне ли забыть тебя, сын мой, и твой огненный путь на поле
сражений? Не так принимает душа короля деянья могучих бойцов. Они для нее не
молнии луч, что сверкнет и исчезнет бесследно. Я помню тебя, о Филлан, и мой
гнев разгорается".
Король схватил копье смертоносное и ударил им в зычноголосый щит, в
свой щит, висевший высоко в ночи, зловещее знаменье брани.* Тени бросились
врассыпную, и смутные их очертания уносились на ветре. Трижды донесся с
долины извилистой голос смерти. Арфы бардов сами собой на холме зазвенели
печально.**

* Барды последующих времен сочинили множество небылиц об этом чудесном
щите. Они рассказывают, что Фингал как-то во время похода в Скандинавию
повстречал на одном из островов близ Ютландии знаменитого волшебника Луно.
Этот Луно почитался Вулканом севера, и он уже изготовил полное вооружение
для многих скандинавских героев. Трудность, однако, состояла в том, что
каждый, кто хотел, чтобы Луно изготовил ему вооружение, должен был превзойти
его в волшебстве. Фингал, несведущий в заклинаниях и чародействе, добился
отвагой того, чего не удавалось достичь другим при всем их колдовском
искусстве. Когда Луно потребовал, чтобы Фингал показал свое умение, король
извлек меч, рассек одеяние волшебника и вынудил его, голого, спасаться
бегством. Фингал последовал за ним, но Луно, добежав до моря, с помощью
волшебства пошел по волнам. Фингал преследовал его на судне и после
десятидневной погони настиг на острове Скай; там он заставил его соорудить
горн и выковать этот щит и прославленный меч, поэтически именуемый _сыном
Луно_. - Таковы удивительные небылицы, сочиненные новыми шотландскими и
ирландскими бардами на основе сказаний Оссиана.

** В те времена верили, что в ночь накануне смерти знатного и
прославленного человека арфы бардов, состоявших при его семействе, сами
собою издают унылые звуки. Объясняли это, употребляя выражение Оссиана,
_легким прикосновением духов_, которые, как считалось тогда, обладают
способностью предвидеть события. Такое же мнение долгое время было
распространено на севере, где этот своеобразный звук назывался
_предостерегающим голосом мертвых. Голос смерти_, упомянутый выше, иного
рода. Считалось, что каждому человеку сопутствует дух, который в ночь
накануне его смерти, уподобившись ему обликом и голосом, является некоторым
людям в той позе, в какой этому лицу предстоит умереть. _Голоса смерти_ -
это предупреждающие вопли таких духов.

Он снова ударил в щит: битвы явились войску его в сновидении.
Широкосмятенная сеча над душами их сверкает. Лазоревощитные короли нисходят
на брань. Вспять глядящие рати бегут, и могучие подвиги полусокрыты
сверканием стали.
Но когда раздался третий удар, в расселинах скал встрепенулись, олени.
В пустыне раздался пронзительный крик испуганных птиц, носившихся в воздухе.
Сыны Альбиона привстали и потянулись к копьям. Но вновь тишина осенила
воинов: они узнали щит короля. Сон опять их вежды смежил; тьма и покой
воцарились в поле.
Но ты не спала во мраке, синеокая дочь Конмора! Суль-мала услышала
грозный щит и встала средь ночи. Она направляет свой шаг к властителю Аты.
Но разве опасность смутит его бесстрашную душу? В сомненьи она стоит, очи
склоняя долу. Небо сияет всеми своими звездами.*

* Бард, живший несколько веков после Оссиана, был настолько тронут
красотой этого места, что довольно близко следовал ему в поэме о великих
битвах шотландского короля Кеннета Мак-Алыгвна с пиктами. Поскольку поэма
эта длинна, я привожу здесь лишь пересказ ее с переводом отрывка, имеющего
особенное сходство с тем местом "Теморы", что находится сейчас передо мною.
Когда Кеннет готовился к этой войне, завершившейся уничтожением пиктского
государства, сестра его Флатал, желая внести свою долю в отмщение за смерть
ее отца Альпина, варварски убитого пиктами, попросила, чтобы он разрешил
сопровождать его в походе. Король, хоть он, возможно, их одобрял доблестные
намерения своей сестры, все же отказался удовлетворить эту просьбу,
сославшись на ее пол. Однако героиня переоделась молодым воином и,
сопровождая в таком виде войско, совершила немало доблестных подвигов. В
ночь накануне полного разгрома пиктов Кеннет, согласно обычаю шотландских
королей, удалился на холм за пределами лагеря, чтобы обдумать распоряжения,
которые ему надлежало сделать в предстоящей битве. Флатал, в заботе о
безопасности брата, тайно пошла на близлежащую скалу и встала на стражу,
дабы предупредить внезапное нападение врага. Кеннет заснул, не снимая
доспехов; меж тем Флатал заметила отряд пиктов, окружавших холм, где лежал
король. Продолжение этой истории мы узнаем из следующих слов барда.
"Очи ее, как звезды, над равниною обращались. Она трепетала за племя
Альпина. Она узрела мерцанье врага. Сделала шаг и снова застыла на месте.
"Зачем ему знать о Флатал, ему, королю мужей? Но чу! все внятнее шум. Нет,
это ветер ночной свистит в моих кудрях. Однако я слышу бряцанье щитов!" Ее
длань отпустила копье. Звон от скалы отдается. Вождь поднимается тяжкою
тучей.
"Кто будит Конада из Альбиона на его потайном холме? Мне послышался
сладостный голос Флатал. Зачем, сестра, пришла ты блистать на войне? У
источников девы склоняют синие очи свои. Кровавая брань не для них".
"И мне, деве арфы Флатал, был родителем Альпин из Альбиона. Но, Конад
могучий, повержен он, и вспыхнуло сердце мое. Стану ли я у источника тайного
взирать на кровь супостатов? Я орел молодой на Дуро, о король Друм-альбина
вихрей"".
Далее бард уже перестает подражать Оссиану в ущерб своей поэме. Кеннет
с помощью сестры прокладывает путь через передовые части противника и
добирается до своего войска. Бард приводит перечень шотландских племен,
шедших на битву, но, коль скоро он жил много позже Кеннета, на его сведения
нельзя особенно полагаться.

Снова разносится звон щита! Она пустилась бежать. Снова застыла на
месте. Пыталась заговорить. Голос ей изменил. Она узрела его в доспехах,
мерцавших при свете небесных огней. Она узрела его в тени кудрей, что ветер
ночной развевал. От страха она повернула вспять. "К чему пробуждать
властителя Эрина? Не о тебе он мечтает в своих, сновидениях, дочь
Инис-хуны!"
Еще ужаснее щит прогремел. Суль-мала трепещет. Шлем ее падает. Гулко
откликнулась скала над Лубаром, когда сталь по ней покатилась. Вырвавшись из
ночных сновидений, Кахмор приподнялся под деревом. Увидел он деву вверху на
скале. Мерцающий луч багровой звезды виднелся сквозь волны ее кудрей.
"Кто там приходит ночью к Кахмору в пору его сновидений? * Ты, быть
может, приносишь весть о брани? Кто ты, сын ночи? Быть может, стоит предо
мною тень старинных времен? голос из облачных недр, вещающий мне об
опасностях Эрину?"

* Поспешность изложения не всегда позволяет Оссиану помечать речи
именами тех, кто их произносит. Чтобы избежать неясности, могущей при этом
возникнуть, я иногда брал на себя смелость добавлять такие обозначения в
переводе. Но в этом диалоге Кахмора и Суль-малы их речи настолько передают
характеры говорящих, что нет нужды в каких-либо вставках, чтобы отличить их
друг от друга.

"Я не скиталец в ночи и не голос из облачных недр. Но я вещаю тебе об
опасности Эрину. Слышишь ли ты этот звук? Знай, Аты король, не бессилен тот,
кто призывы свои посылает в ночи".
"Пусть посылает воин призывы; они для Кахмора - арфы звучание. Велика
моя радость, голос ночной, и ею пылают все мои мысли. Это - музыка королей
на одиноких холмах в ночи, когда они разжигают отважные души свои, чада
могучих подвигов! Бессильные живут одиноко в долине ветров, где туманы
вздымают покровы свои рассветные с лазоревовьющихся потоков".
"Не бессильными были, о вождь героев, отцы моего рода. Окутаны мраком
битв, жили они в дальних своих краях. Но душу мою не тешат призывы смерти. В
сражение ныне вступает тот, кто никогда не сдается.** Пробуди же барда,
глашатая мира!"

** Говорят, что Фингал никогда не терпел поражений в битвах. Отсюда
произошло почетное наименование, всегда прилагаемое к нему в преданиях:
Fiongnal na buai' - _Фингал победитель_. В поэме, находящейся сейчас в моем
распоряжении, где прославляются великие подвиги известного бриттского героя
Артура, такое же наименование часто прилагается и к нему. Поэма эта, судя по
слогу, древнего происхождения и, вероятно (хотя это не говорится прямо),
является переводом с валлийского языка.

Словно скала, точащая влагу, Кахмор стоял в слезах. Легким ветром
проник ее голос в душу его и пробудил память о той стране, где она обитала у
мирных потоков, пока не пришел он на помощь Конмору.
"Дочь чужеземцев, - сказал он (она, трепеща, отвернулась), - давно я
приметил под ратным доспехом младую сосну Инис-хуны. Но сердце мое, сказал я
себе, окутано бурей. Как же может светить мне сей луч, доколь не вернулся я
с миром? Разве я побледнел пред тобою, когда ты просила, чтобы я короля
остерегся? Грозный час, о дева, души моей благовременье, ибо тогда она
исполняется сил и могучим потоком влечет меня на врага.
Под мшистой скалою Лоны возле родного потока излучистого живет
седовласый старец Клонмал, арф повелитель.* Над ним возвышается дуб
гулкозвучный и бурые скачут косули. Шум нашей брани доходит до слуха его,**
когда погружен он в думы о прошлом. Пусть там будет приют твой, Суль-мала,
доколе не смолкнет битва. Доколь не вернусь я в доспехах своих из-под
покрова тумана вечернего, что на Лоне вздымается вкруг жилища моей любви".

* Claon-mal - _изогнутая бровь_. Судя по его уединенной жизни, он
принадлежал к ордену друидов, и это предположение не опровергается данным
ему здесь наименованием _арф повелитель_, поскольку, согласно общему мнению,
барды первоначально относились к числу друидов.
** Таким образом поэт дает понять, что долина Лоны находилась вблизи
поля битвы. В этом непрямом способе изложения событий и состоит различие
между рассказом поэтическим и историческим.

Девы душа озарилась светом; сияя, восстала она пред королем. Она
обратила к Кахмору лик свой; кудри ее развевались по ветру. "Легче
исторгнуть орла поднебесного из стремнины ревущего ветра, когда он зрит пред
собою добычу - юных сынов быстроногой косули, - чем тебя, о Кахмор, из
доблестной брани.* Скорей бы узреть мне тебя, воитель, из-под покрова тумана
вечернего, когда окружит он меня на многоводной Лоне. Но пока ты будешь
далек от меня, ударяй, Кахмор, ударяй в свой щит, чтобы радость вернулась в
мою омраченную душу, когда прислонюсь я ко мшистой скале. Но если падешь ты,
- а я в краю чужеземцев, - подай свой голос из облака деве Инис-хуны".

* В последующие века барды многократно ссылались на отдельные места из
Оссиановых творений. Я обнаружил поэму, написанную три века назад, в которой
бард советует даме, своей современнице, вести себя так, как Суль-мала в этом
месте. Поэма едва ли заслуживает внимания, если не считать этого отрывка,
перевод которого я приведу здесь. Когда барды обращались к творениям
Оссиана, они словно заимствовали частицу его огня, в остальном же их
сочинения - не более как набор эпитетов, расположенных согласно
стихотворному размеру. Впрочем, это относится только к поэмам на военные
темы. Что же касается любовных сонетов и пасторальных стихов, то они отнюдь
не лишены красот, которые, однако, в значительной мере зависят от
определенной curiosa felicitas [здесь: тщательной согласованности (лат.)]
выражений в оригинале, так что передача на ином языке ставит их в невыгодное
положение. Но что совершенно невыносимо у новейших бардов, так это их
тошнотворные восхваления своих покровителей. В таких панегириках
какой-нибудь мелкий тиран, чьего имени даже никто и не слыхал за узкими
пределами собственной его долины, предстает перед нами в полном облачении
истинного героя. Судя по частым упоминаниям пиров, которые он задавал, и
особенно _силы чаш_, мы можем легко догадаться, чем вызваны славословия этой
праздной и женоподобной породы людей. Ибо барды после великого почета,
которым первоначально пользовалось их сословие, стали в конце концов самыми
отвратительными и презренными из смертных. Поэтому их сочинения, относящиеся
к сравнительно недавнему времени, скучны и пошлы до последней степени. Коль
скоро они расточали свои хвалы недостойным предметам, их панегирики утратили
всякое значение. Изгнанные из домов вождей, они были вынуждены переходить из
одного племени в другое в двойном качестве поэтов и арфистов. Такое
положение их обозлило, и они обратились к сатире и пасквилям; поэтому
сочинения бардов предшествующих столетий принадлежат почти исключительно к
сатирическому роду. В этом они преуспели, ибо, поскольку нет языка с более
богатым словарем, чем гэльский, то едва ли какой-либо иной язык столь же
пригоден для тех затейливых оборотов, какими пользуется сатира. Хотя вожди
не обращали внимания на эти пасквили, простолюдины из одного только страха
давали бардам приют в своих жилищах, кормили их, насколько позволяли
средства, и в течение некоторого времени поддерживали существование
сословия, которое по собственной вине заслужило справедливое презрение.
Но вернемся к старой поэме, подавшей повод для этого примечания. Это
обращение к жене вождя, ушедшего на войну. Отрывок, где упоминается
Суль-мала, следующий:
"Зачем ты скорбишь на скале иль подъемлешь очи на волны? Его корабль
понесся на битву. Он тешится гулом сражения. Вспомни лучи былых времен, дев
Оссиана, властителя арф. Суль-мала не держит орла своего вдали от кровавого
поля. Она не отторгла б орла своего от гремящей стези славы".

"Юная ветвь зеленоглавого Лумона, зачем ты трепещешь пред бурей? Часто
Кахмор назад приходил с мрачностремительной брани. Стрелы смерти всего
только град для меня, часто стучали они по щиту моему. Я вырывался, сверкая,
из битвы, как метеор из бурной тучи. Не возвращайся, прекрасный луч, из
долины своей, когда усилится грохот сражения. Да не скроется от меня
супостат, как он скрылся от предков моих в старину.
Сон-мору * рассказали, что Клунар ** убит Кормаком, подателем чаш. Три
дня сокрушался Сон-мор о гибели брата. Его супруга приметила молчание короля
и поняла, что он собрался на битву. Тайно она приготовила лук, чтобы
сопутствовать герою лазоревощитному. Мрачна становилась ей Ата, когда воин
на брань уходил. Со ста потоков собрались в ночи сыны Алнекмы. Они услыхали
щит короля, и ярость в них пробудилась. Бряцая оружьем, они поспешали в
Уллин дубравный. Сонмор их вел на брань, ударяя в свой щит временами.

* Son-mor - _высокий красивый муж_. Он был отцом Борбар-дутула, вождя
Аты, и дедом самого Кахмора. Уместность этого эпизода очевидна. Но, хотя он
вставлен здесь, казалось бы, для того лишь, чтобы служить примером для Суль-
малы, поэт, возможно, имел в виду и другую цель, а именно подчеркнуть
давность раздора между фирболгами и гэлами.
** Cluan-er - _муж поля_. Этот вождь был сражен в битве с королем
Ирландии Кормаком Мак-Конаром, отцом первой жены Фингала Рос-краны. Эта
история упоминается в других поэмах.

Издали следом шла Суль-алин *** через холмы многоводные. Сверкала она
на горе, когда они проходили долиной. Она величаво шла по долине, когда
поднимались они на мшистый холм. Страшилась она подойти к королю, что
оставил ее в гулкозвучной оленьей Ате. Но когда заревела битва, когда
ринулось войско на войско, когда Сон-мор вспылал, словно небесный огонь в
облаках, тогда появилась Суль-алин с распущенными волосами, ибо она
трепетала за своего короля. Он прекратил кровавую сечу, чтобы спасти любовь
героев. Ночью противник бежал; без крови его покоился Клунар, без крови,
которой должна окропиться могила воителя.

*** Suil-alluin - _красивое око_, жена Сон-мора.

Сон-мор не вспыхнул гневом, но дни его проходили безмолвно и мрачно. С
очами, полными слез, блуждала Суль-алин у потоков седых. Часто взирала она
на героя, когда погружался он в думы. Но она избегала взора его и, одинокая,
прочь удалялась. Как буря, примчались битвы и прогнали туман из его души. С
радостью он увидал, как она ходила в чертоге, как белые руки ее перебирали
струны арфы".
Облаченный в доспехи, пошел вождь Аты туда, где висел его щит высоко в
ночи, высоко на мшистом суку над ревущим потоком Лубара.**** Семь горбов на
щите возвышались, семь голосов короля; ветер воинам" их приносил, а те
возвещали всем племенам.

**** Поэт возвращается к своей теме. Описание щита Кахмора ценно тем,
что оно проливает свет на успехи искусств в далекие времена. Те, кто
извлекает свои представления об отдаленной древности из наблюдений над
обычаями современных диких народов, вряд ли оценят по достоинству
мастерство, с каким был изготовлен щит Кахмора. Чтобы хоть немного устранить
их предубеждения, замечу только, что британские белги, предки фирболгов,
были торговым народом, а торговля, как легко доказать на многих наглядных
примерах, относящихся к нашему времени, неизменно поощряет развитие искусств
и наук и всего того, что возвышает ум человеческий. Чтобы не умножать число
примечаний, переведу здесь названия звезд, вырезанных на щите. Cean-mathon -
_медвежья голова_. Col-derna - _косой и острый луч_. Ul-oicho - _ночной
правитель_. Cathlin - _луч волны_. Reul-durath - _звезда сумерек_. Berthin -
_огонь на холме_. Tonthena - _метеор волн_. Эти этимологии достаточно точны,
за исключением Cean-mathon, в которой я не уверен, поскольку маловероятно,
чтобы фирболги уже во времена Лартона обозначали созвездие именем медведя.

На каждом горбе ночная звезда начертана. Кан-матон с лучами длинными,
Кол-дерна, над облаком восходящая, Улойхо, туманом одетая, и Катлина нежный
луч, на утесе сверкающий. Кротко мерцая, погружает Рельдурат в синие волны
свет свой закатный. Багряное око Бертина взирает сквозь лес на охотника,
когда он неспешно бредет сквозь дождливую ночь, отягченный добычей ловитвы -
быстроногой косулей. Посреди широко разливался безоблачный свет Тон-хены,
Тонхены, что ночью следила за морепроходцем Лартоном, Лартоном, кто первый
из племени Болги пустился по ветру странствовать.* Белогрудые паруса короля
неслись к многоводному Инис-файлу. Хмурая ночь катилась пред ним в своем
туманном покрове. Переменчиво дули ветры и бросали его с волны на волну.
Тогда взошла Тон-хена огневолосая, смеясь из-за тучи разорванной.
Возрадовался Лартон ** лучу путеводному, что над смятенной пучиной
забрезжил.

* _По ветру странствовать_ - поэтическое название плавания под
парусами.
** Larthon составлен из Lear - _море_ и thon - _волна_. Благодаря
своему знанию навигации это имя носил вождь первых фирболгов, поселившихся в
Ирландии. До нас дошла часть старинной поэмы о нем. Автор ее, возможно,
воспользовался эпизодом из этой книги, где повествуется о первом открытии
Лартоном Ирландии. Поэма изобилует романтическими вымыслами о великанах и
волшебниках, характерными для творений бардов позднейших времен.
Содержащиеся в ней описания хитроумны и соразмерны с огромностью
изображаемых героев, но из-за обилия сверхъестественного быстро наскучивают
и утомляют. Удержись бард в границах вероятного - и его талант снискал бы
признание. Вступление в поэму не лишено достоинств, но только часть его,
полагаю, заслуживает быть представленной читателю.
"Кто первым направил черный корабль по океану, словно кита сквозь кипу-
чую пену? Взгляни из твоей темноты на Кроне, Оссиан, властитель старинной
арфы. Пошли свой свет на синие волны, чтобы я узрел короля. Я вижу, как
мрачен он в дубовом своем челне; морем носимый Лартон, душа твоя - пламень!
Она беззаботна, как ветер в твоих парусах, как волна, что катится рядом. Но
пред тобою тихий зеленый остров; его сыны высоки, как Лумон лесистый; Лумон,
что посылает с вершины своей тысячу струй, стекающих в пене по склонам его".
Пожалуй, будет лучше для барда, если мы не продолжим перевода, потому
что дальнейшее описание ирландских великанов обличает в нем недостаток
здравого смысла.

Под копьем Кахмора проснулся тот голос, что пробуждает бардов. Мрачной
чредой потянулись они со всех сторон, каждый бряцая на арфе. Обрадовался им
король, как путник погожему дню, когда он слышит вокруг журчанье далекое
мшистых потоков, потоков, что рвутся я пустыню с оленьей скалы.
"Почему, - сказал Фонар, - слышим мы зов короля во время его покоя? Не
смутные ль образы предков явились тебе в сновидении? Быть может, стоят они в
облаке том, ожидая пения Фонара? Часто нисходят они на поля, где их сынам
предстоит копья поднять. Или должны мы воспеть того, кто уже не подымет
копья, того, кто поля пустошил, Момы дубравной вождя?".
"Этот перун войны не забыт, о бард минувших времен. Высоко вознесется
могила его на Мой-лене, жилище славы. Но теперь верни мою душу назад к
временам моих праотцев, к тем годам, когда впервые они поднялись на волнах
Инис-хуны. Не одному лишь Кахмору милы воспоминания о Лумоне лесообильном,
Лумоне - крае потоков, обители дев белогрудых".
"Лумон потоков пенистых, ты вздымаешься в сердце Фонара! * Солнце
златит твои склоны, твои скалы с деревами склоненными. Бурая лань видна там
в твоем кустарнике, олень вздымает ветвистую голову, иногда примечая пса,
полусокрытого в вереске. Стопою медлительной бродят в долине девы, белорукие
дочери лука; они подъемлют горе свои синие очи из-под кудрей распущенных. Но
нет там Лартона, вождя Инис-хуны. Он плывет по волнам на темном дубе в
заливе скалистой Клубы; на дубе, который срубил он в Лумоне, чтобы пуститься
в море. Девы отводят взоры - как бы король не погиб, ибо досель никогда они
не видали судна, темного всадника волн.

* Лумон, как видно из моего предыдущего примечания, это гора в
Инис-хуне вблизи местопребывания Суль-малы. Дальнейшее повествование прямо
связано с тем, что говорится о Лартоне в описании щита Кахмора. Там
содержится лишь намек на первое путешествие Лартона в Ирландию, здесь же его
история рассказана полностью, и занятно описано, как он положил начало
судостроению. Этот сжатый, но выразительный эпизод в оригинале вызывал
немалое восхищение. Краткость его замечательно соответствует быстрой смене
событий.

Теперь он дерзает ветры призвать и погрузиться в туман океана. Уже
показался сквозь дымку лазоревый Инис-файл, но в одеяниях темных ночь
опустилась. Страшно сынам Болги. Взошла огневласая Тонхена. Залив Кулбина
принял корабль в лоно своих гулкозвучных лесов. Оттуда стремился поток из
ужасной пещеры Дутумы, где временами мелькали неясные образы духов.
Сновиденья сошли на Лартона: явились ему семь духов праотцев. Он слышал
невнятные речи и смутно провидел грядущее. Предстали пред ним короли Аты,
будущих дней сыны. Они вели свои рати по бранным полям, словно гряды тумана,
проносимые ветром осенним над дубравами Аты.
Под нежные звуки арфы Лартон воздвигнул чертоги Самлы.* Он устремился
за ланями Эрина к их привычным источникам. Но не забыт им и зеленоглавый
Лумон: часто мчался он по волнам туда, где белорукая Флатал ** смотрела с
оленьей горы. Лумон потоков пенистых, ты вздымаешься в сердце Фонара".

* Samla - _видения_; название дано согласно сну Лартона, в котором он
видел своих потомков.
** Flathal - _небесная, совершенная краса_. Она стала женою Лартона.

Проснулся луч на востоке. Горы возвысили главы в тумане. Долины со всех
сторон открывали седые извивы потоков. Войско Кахмора услышало щит его;
разом оно поднялось вокруг, словно пучина морская, едва ощутившая ветра
крыло. Волны еще не знают, куда устремиться, и беспокойно вздымают главы
свои.
Грустно и медленно удалялась Суль-мала к потокам Лоны. Шла она и часто
оглядывалась, ее голубые очи были полны слез. Но, подойдя к скале, тенью
покрывшей долину Лоны, она с сокрушенным сердцем взглянула на короля и
тотчас сокрылась за камнем.
Ударь же по струнам, Альпина сын.* Есть ли хотя бы толика радости в
арфе твоей? Излей ее в Оссианову душу, она окутана мглой. В ночи своей я
слышу тебя, о бард. Но прерви сей легкотрепещущий звук. Радость скорби -
удел Оссиана средь мрачноунылых его годов.

* В оригинале эта лирическая песнь - одно из красивейших мест поэмы,
гармония и разнообразие стихосложения доказывают, что знание музыки достигло
значительных успехов во времена Оссиана.

О зеленый терн на холме, обитаемом духами! Вершину твою колышут ночные
ветры! Но ни звука ко мне от тебя не доносится; ужель ни единый призрак не
прошуршит воздушным покровом в твоей листве? Часто блуждают умершие в
мрачнобурных ветрах, когда сумрачный щит луны, взойдя на востоке, катится по
небу.
Уллин, Карил и Рино, певцы стародавних дней! Да услышу я вас во мраке
Сельмы и пробужу душу песен. Но я вас не слышу, чада музыки; в каком чертоге
облачном вы обрели покой? Коснетесь ли вы призрачной арфы, облеченной
туманом утра, там, где звенящее солнце восходит из-за зеленоглавых волн?

КНИГА ВОСЬМАЯ

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ ВОСЬМОЙ

Наступает четвертое утро с начала поэмы. Фингал все еще остается на том
месте, куда он удалился предыдущей ночью; временами он виден сквозь туман,
покрывающий утес Кормула. Описывается, как король сходит с утеса. Он велит
Голу, Дермиду и барду Карилу отправиться в долину Клуны и привести оттуда в
каледонское войско Ферад-арто, сына Карбара, единственного оставшегося в
живых представителя династии Конара, первого ирландского короля. Король
принимает начальство над войском и готовится к бою. Выступив навстречу
противнику, он подходит к пещере над Лубаром, где покоится тело Филлана. Он
виййт пса Брана, лежащего у входа в пещеру, и скорбь его возвращается.
Кахмор приводит войско фирболгов в боевой порядок. Появление этого героя.
Следует описание битвы. Подвиги Фингала и Кахмора. Буря. Полный разгром
фирболгов. Два короля вступают в бой на берегу Лубара в полном тумане. Их
положение и разговор после поединка. Смерть Кахмора. Фингал отдает копье
Тренмора Оссиану. Обряды, совершаемые по этому случаю. Тем временем дух
Кахмора является Суль-мале в долине Лоны. Ее горе. Наступает вечер.
Готовится пиршество. Пение ста бардов возвещает о прибытии Ферад-арто. Поэма
завершается речью Фингала.

Когда зимние ветры скуют волны горного озера, скуют их в бурную ночь и
оденут поверху льдом, взору раннего зверолова покажется, что все еще катятся
белые гребни.* Он ожидает услышать всплески неравных валов. Но безмолвно
сверкают они; лишь ветви и комья травы, их устлавшие, свистят на ветру над
седым морозным гнездовьем своим. Так безмолвно сияли поутру волны Морвенской
рати, когда каждый воин смотрел из-под шлема на холм короля, на покрытый
облаком холм Фингала, где он ходил среди клубов тумана. Временами смутно
виделся им герой во всеоружии. Война поднимала за мыслью мысль в его могучей
душе.

* Составляя примечания, я почитал своим главным долгом разъяснять
творения Оссиана, а не исследовать их критически. Первое - это моя область,
коль скоро я лучше других знаком с ними, второе же приходится на долю
других. Замечу, однако, что к сочинениям кельтского барда не следует
прилагать все правила, которые Аристотель извлек из Гомера; вместе с тем не
следует ставить под сомнение право Оссиана на ерораеа [эпическую поэму
(греч.)], даже если он в чем-то и отличается от греческого поэта. Необходимо
принять во внимание различия в народных нравах. По своему духу греки и
кельты нимало не походили друг на друга. Первых отличали живость и
словоохотливость; вторым была присуща мужественная сдержанность.
Соответственно мы находим, что сочинения Гомера и Оссиана в общем отмечены
противоположными чертами их народов, а потому неуместно сопоставлять
minutiae [подробности (лат.)] их поэм. Существуют, однако, общие правила
ведения эпической поэмы, которые, коль скоро они вытекают из ее природы,
являются всеобщими. И в них оба поэта очень похожи друг на друга. Это
сходство, которое не могло возникнуть из подражания, имеет большее значение
для самой сущности ерораеа, чем все правила Аристотеля, вместе взятые.
Действие поэмы приближается к трагической развязке. В предыдущей книге
Оссиан должным образом подготовил великолепное описание, открывающее
настоящую книгу; это служит доказательством того, что кельтский бард более
искусно разрабатывал свою тему, чем иные из тех, кто буквально копирует
совершенный образец Гомера. Переход от трогательного к возвышенному
осуществляется легко и естественно. Пока ум не откроется для первого, он
едва ли сможет правильно воспринять второе. Нежные и чувствительные сцены в
седьмой книге образуют своего рода контраст к более величественным и
устрашающим образам восьмой и соответственно возвышают их.
Сравнение, открывающее книгу, пожалуй, самое пространное и подробно
описательное из всех, какие содержатся в творениях Оссиана. Образы в нем
знакомы лишь тем, кому случалось жить в холодной горной стране. Они часто
видали внезапно замерзшее озеро, усеянное высохшей травой и ветвями, которые
ветер приносит с гор, образующих его берега, но я полагаю, что немногие из
них разделяли мысли древнего барда, предпочитавшего зимнюю природу цветущим
долинам мая. _Мне_, - говорит он, - _верните мои леса, расточающие листья по
ветру; пусть внизу простирается озеро с его замерзшими волнами. Приятен мне
ветер над колючим льдом, когда полный месяц встает в небесах и горный дух
громогласно ревет. Прочь, зеленые долы мая; пусть девы о них мечтают_, и т.
д. Так говорит этот поэт зимы, но то, что он добавляет дальше, позволяет
думать, что не одни лишь картины зимней природы восхищали его, потому что с
большим чувством вспоминает он _озаренный дубом чертог вождя и силу чаш
ночною порой, когда снаружи гуляет ветер_.
Если сравнение с замерзшим озером дает наглядное представление о
спокойствии и молчаливом ожидании облаченного в доспехи войска перед
приходом короля, то образ волн, внезапно вздымающихся вокруг духа, также
удачно передает бурную радость Фингалова войска при появлении героя. Некий
древний бард, ощутивший красоту этого места, удачно подражал ему в поэме о
шотландском короле Кеннете Мак-Альпине. Я уже цитировал это произведение в
примечании к предыдущей книге. Ночью Кеннет тайно удалился на холм,
находившийся по соседству с его войском, а когда вернулся на другое утро,
говорит бард, _он был подобен призраку, что возвращается в свою тайную
бухту. Он стоит в одеянии ветра. Волны вздымают свои ревущие головы. Их
зеленые спины трепещут вокруг. Скалы отзываются на их ликованье_.

И вот король является воинству. Сперва показался меч Луно, копье
постепенно возникло из облака, но щит неясно еще виднелся в тумане. Когда же
предстал им сам король и седые влажные кудри его распустились по ветру,
каждый воин вскричал и двинулись все племена. Они собрались вокруг короля,
сверкая щитами гулкозвучными. Так вздымается синее море вкруг духа,
сошедшего в вихре. Путник слышит далекий звук и выглядывает из-за скалы. Он
смотрит на бурный залив, и мнится ему, что он видит облик неясный. Снуются
тяжкие волны, их спины покрыты пеной.
Вдали от других стояли сын Морни, отпрыск Дутно и бард Коны. Мы стояли
вдали, каждый под древом своим. Мы избегали взоров владыки: мы не добились
победы на бранном поле. Малый источник струился у ног моих, я касался копьем
его легкой волны. Я касался ее копьем, но душа Оссиана была далеко. Мысль за
мыслью в ней мрачно вздымалась, исторгая тяжкие вздохи.
"Сын Морни, - сказал король, - Дермид - охотник на ланей, отчего вы
мрачны, как два утеса, из коих сочится влага? Нет гнева в душе Фингала на
вождей его ратных. Вы - сила моя на войне, свет моей радости в мирные дни.
Мой голос, бывало, ласковым ветром тешил ваш слух, когда Филлан готовил свой
лук. Нету здесь более сына Фингалова, и не время теперь для охоты на
скачущих ланей. Но почему же щитов крушители мрачно стоят от всех вдалеке?"
Величаво они подошли к королю; они видели, как он повернулся к ветру
Моры. Слезы его лились о синеглазом сыне, что спал над потоком в пещере. Но
при виде их он лицом прояснился и молвил широкощитным вождям.
"Пред вами Кроммал с лесистыми скалами и туманной вершиной, где
сражаются ветры и низвергается ревущим потоком синий Лубар. Позади по тихой
долине оленей вьется прозрачный Лават. В одной из скал чернеет пещера, над
ней обитают орлы сильнокрылые, пред нею шумят под ветром Клуны дубы
широкоглавые. В той пещере живет осененный кудрями юности Ферад-арто,
синеглазый король, сын широкощитного Карбара из оленьего Уллина.* Он внемлет
речам седовласого Кондана, что склоняется в темном убежище. Там он внемлет
ему, ибо враги поселились в гулкозвучных чертогах Теморы. Иногда он выходит
под покровом тумана стрелами скачущих ланей пронзать. Когда же солнце
озирает поле, ни на скале его не видать, ни у потока! Он убегает племени
Болги, что поселилось в чертоге его отца. Скажите ему, что Фингал подъемлет
копье и, быть может, погибнут его враги.

* Ферад-арто был сыном ирландского короля Карбара Мак-Кормака. Согласно
Оссиану, он единственный оставался в живых из династии первого ирландского
монарха Конара, сына Тренмора. Для того чтобы дальнейшее изложение было
понятно, думаю, будет не лишне кратко повторить здесь то, что говорилось по
этому поводу в предыдущих примечаниях. После смерти Конара, сына Тренмора,
его сын Кормак наследовал ирландский трон. Кормак царствовал долго. У него
были дети - Карбар, наследовавший ему, и Рос-крана, первая жена Фингала.
Карбар, задолго до смерти своего отца Кормака, взял в жены Бос-галу, дочь
Колгара, одного из самых могущественных вождей в Коннахте, и имел от нее
сына Арто, впоследствии ирландского короля. Вскоре после того как Арто
достиг совершеннолетия, его мать Бос-гала умерла и Карбар взял в жены
Бельтано, дочь Конахара из Уллина, которая принесла ему сына, названного
Ferad-artho, т. е. _мужчина вместо Арто_. Такое имя было дано ему по
следующей причине. Арто, когда родился его брат, находился в походе на юге
Ирландии. Отец его получил ложное известие, будто он убит. _Карбара_, говоря
словами поэмы, посвященной этому событию, _омрачила весть о златокудром
сыне. Он обратился к юному лучу света, сыну Вельтано, дочери Конахара. Ты
будешь Ферад-арто, сказал он, путеводным огнем для нашего рода_. Вскоре
после этого Карбар умер; ненадолго пережил его и Арто Ирландский престол
перешел по наследству к сыну Арто Кормаку, но тот, не достигнув
совершеннолетия, был убит Карбаром, сыном Борбар-дутула. Ферад-арто гласит
предание, был еще очень молод, когда Фингал предпринял поход, чтобы возвести
его на ирландский трон. Во время кратковременного правления юногс Кормака
Ферад-арто жил в королевском дворце Теморе. После убийства короля бард
Кондан тайно увел Ферад-арто в пещеру Клуны, позади горы Кроммал в Ольстере,
где они оба прятались; пода династия Аты владела узурпированным престолом.
Все эти подробности, касающиеся Ферад-арто, могут быть извлечены ш сочинений
Оссиана. Менее древний бард изложил историю целиком в поэме, которая сейчас
находится в моем распоряжении. Достоинства ее незначительны, если только не
считать сцены между Ферад-арто и посланцами Фингала, прибывшими в долину
Клуны. Услыхав о великих подвигах Фингала, юный принц спрашивает о нем у
Гола и Дермида: "Так ли высок король, как скала пещеры моей? Не сосна ли
Клуны служит ему копьем? Или он горный вихрь жесткокрылый, что хватает
зеленый дуб за вершину и вырывает с холма? Сверкает ли Лубар меж шагам! его,
когда он шествует мимо? Нет, - ответствовал Гол, - он не так высок, как та
скала, и между шагами его не сверкают потоки, но душа короля - могучий
прилив, равной силы с морями Уллина".

Подъемли, о Гол, свой щит перед ним. Протяни ему, Дермид, копье Теморы.
Пусть голос твой, Карил, ему воспоет подвиги праотцев. Приведите его на
Мой-лену зеленую, на темное поле духов, ибо там устремлюсь я в битву, в
самую гущу брани. Прежде, чем спустится хмурая ночь, на вершину взойдите
высокой Дунморы. Посмотрите сквозь клубы тумана серые на многоводную Лену.
Если знамя мое там будет по ветру реять над блестящими водами Лубара,
знайте, Фингал не сражен в последнем своем бою".
Так он сказал; ни слова ему не ответив, вожди зашагали безмолвно. Они
поглядели искоса на воинство Эрина и, удаляясь, все больше мрачнели. Досель
никогда не покидали они короля среди бурных сражений. Позади, касаясь порою
арфы, шествовал седовласый Карил. Он предвидел погибель бойцов, и были
печальны звуки! Они были подобны ветру, что несется порывами над тростниками
озера Лего, когда на ловца нисходит дремота в мшистой его пещере.
"Зачем склоняется бард Коны над своим потаенным источником? - Фингал
вопросил. - Время ль теперь горевать, родитель павшего Оскара? Вспомянем
воителей * в мирную пору, когда замолкнут щиты гулкозвучные. Тогда
склоняйся, скорбя, над водами, где горный ветер гуляет. Пусть тогда проходят
в твоей душе синеглазые жители Лены. Но Эрин стремится на брань, несметный,
свирепый и мрачный. Подыми ж, Оссиан, подыми свой щит. Мой сын, я одинок!"
Как налетает внезапно голос ветров на недвижный корабль Инисхуны и
гонит стремглав над пучиной мрачного всадника волн, так голос Фингала послал
Оссиана вперед по вереску. Величавый, он поднял высоко сверкающий щит на
темном крыле войны; так перед бурей восходит широкий и бледный месяц,
окутанный тучами.

* Оскар и Филлан торжественно названы здесь _воителями_. Оссиан не
забыл их, когда, употребляя его собственное выражение, _мир вернулся на
землю_. Его печальные поэмы, посвященные смерти этих героев, весьма
многочисленны. Я имел случай привести выше в примечании перевод одной из них
(диалог Клато и Босмины). Здесь я предложу читателю отрывок из другой поэмы.
Большая и, возможно, самая интересная ее часть утрачена. Остался монолог
Мальвины, дочери Тоскара, столь часто упоминаемой в сочинениях Оссиана.
Здесь рассказывается, как она, сидя одиноко в долине Мой-луты, замечает
вдали судно, которое везет тело Оскара в Морвен.
"Мальвина подобна радуге дождевой, что над речною долиной сверкает,
сокрытой от взоров. Сияет она, но капли небесной влаги туманят ее сверканье.
Говорят, я прелестна под сенью своих кудрей, но токи слез застилают мою
красу. Мрак над моею душой витает, как ветра темный порыв над злачною Лутой.
Но разве я не разила косуль, проходя меж холмами? Сладостно арфа звучала под
белой моею рукой. Так кто же, дева Луты, блуждает в твоей душе, словно
призрак скользит унылой стезей вдоль ночного луча? Ужели юный воитель пал
среди рева полей возмущенных!
Юные девы Луты, восстаньте, призовите к себе Мальвины смятенные мысли.
Пробудите арф голоса в гулкозвучной долине. Тогда изыдет из мрака печали поя
душа, словно солнце из утренних врат, когда клубятся вокруг облака с
разорванными краями.
Ночной обитатель моих мечтаний, чей образ встает в возмущенных полях,
зачем ты тревожишь мне душу, о ты, далекий сын короля? Не любимый ли мой
стремит свой бег по темным валам океана? Зачем столь внезапно, Оскар,
являешься ты с равнины щитов?"
Не дошедшую до нас часть поэмы, говорили мне, составляет разговор
Уллина и Мальвины, во время которого ее горе достигает высшего предела.

С мохом поросшей Моры, ринулась вниз, грохоча, ширококрылая брань.
Фингал, король многоводного Морвена, сам повел свой народ. В вышине
распростерлось крыло орла. Кудри седые разлились по плечам героя. Громом
грохочут стопы его тяжкие. Часто, остановись, он озирал широко сверкавший
разлив булата. Он казался скалой, поседевшей от льда и вздымающей к ветру
леса. С ее чела несутся потоки блестящие, расточая в воздухе пену.
Но вот подошел он к пещере Лубара, где Филлан почил во мраке, Бран все
лежал на разбитом щите, ветры трепали крыло орлиное. Из-под увядшей травы
сверкало копье вождя. Тогда скорбь овладела душой короля, словно вихрь,
омрачающий озеро. Он прервал свой стремительный шаг, склонясь на копье
упругое.
Радостно Бран белогрудый вскочил, заслыша знакомую поступь Фингала. Он
вскочил и взглянул в пещеру, где лежал синеглазый охотник, ибо привык он
бежать поутру к приюту косули, росой окропленному! Вот тогда заструились
слезы из глаз короля и мрак наполнил всю душу. Но как поднявшийся ветер
прогоняет дождливую бурю и открывает солнце белым потокам и высоким холмам с
их вершинами злачными, так возвращение брани прояснило душу Фингалову.
Опершись на копье, он перепрыгнул Лубар * и ударил в свой щит гулкозвучный.
Ряды его войска разом вперед устремили всю свою остроконечную сталь.

* Поэтические гиперболы Оссиана были впоследствии буквально истолкованы
невежественным простонародьем, и оно твердо уверовало, что Финтал и его
героя были великанами. Существует множество нелепых россказней, основанных
на том обстоятельстве, будто Фингал сразу перепрыгнул реку Лубар. Многие из
них сохраняются в предании. Ирландские сочинения о Фингале неизменно
изображают его великаном. Многие из этих поэм находятся сейчас в моем
распоряжении. Судя по языку и ссылкам на время, когда они были написаны, я
отношу их создание к пятнадцатому и шестнадцатому столетиям. Они отнюдь не
лишены поэтических достоинств, но рассказанные в них истории неестественны,
а построены они неразумно. Приведу пример подобных нелепых вымыслов
ирландских бардов из поэмы, которую они совершенно неосновательно
приписывают Оссиану. История эта такова. Когда Ирландии угрожало вторжение
врага откуда-то из Скандинавии, Фингал послал Оссиана, Оскара и Ка-олта
наблюдать за заливом, где предполагалась высадка неприятеля. Оскар, к
несчастью, заснул, прежде чем появились скандинавы, и как он ни был велик,
говорит ирландский бард, у него было одно дурное свойство: его можно было
разбудить раньше времени, только отрезав один из его пальцев или швырнув ему
в голову большой камень, и в подобных случаях было опасно стоять с ним рядом
до тех пор, пока он не приходил в себя и не пробуждался полностью. Ка-олт,
которому Оссиан поручил разбудить своего сына, решил, что будет безопаснее
швырнуть ему камень в голову. Камень, отскочив от головы героя, сотряс на
своем пути гору окружностью в три мили. Оскар проснулся в ярости, доблестно
бросился в битву и один разгромил целый фланг неприятельского войска. Бард
продолжает рассказ в том же духе до тех пор, пока Фингал не кладет конец
войне, полностью разгромив скандинавов. Как ни ребячливы и даже постыдны эти
вымыслы, тем не менее Китинг и О'Флаэрти не располагают никакими иными
источниками, кроме поэм, в которых они содержатся, Для подкрепления всего
того, что эти историки пишут о Фионе Мак-Комнале и его мнимом ирландском
воинстве.

Но Эрин внимал без страха звону щита; широким строем двинулся он
навстречу. На крыле сражения мрачный Малтос смотрит вперед из-под косматых
бровей. Рядом вздымается Хидалла, сей луч светоносный; дальше - косой и
угрюмый Маронан. Лазоревощитный Клонар подъемлет копье; Кормар полощет по
ветру кудри густые. Медленно из-за скалы является в блеске своем король Аты.
Сперва показались два острых копья, затем засверкала щита половина, как
метеор, восходящий в ночи над долиною духов. Когда же он вышел в полном
сиянии, два воинства ринулись разом в кровавую сечу. Блестящие волны булата
льются с обеих сторон.
Как встречаются два возмущенных моря, когда, почуя крылья противных
ветров, они устремляют все свои волны в скалистую бухту Лумона и вдоль
гулкозвучных холмов уносятся смутные тени, вихри свергают рощи в пучину,
пресекая пенистый путь китов, - так смешались два войска! То Фингал, то
Кахмор выходят вперед. Перед ними смятение мрачное смерти, под стопами
сверкает разбитый булат, когда, возносясь прыжками огромными, короли
вырубают с грохотом строи щитов,
Маронан, сраженный Фингалом, пал, преграждая поток. Воды скоплялись у
тела его и прыгали через горбатый щит. Клонара Кахмор пронзил, но вождь не
простерся во прахе. Он зашатался, и дуб захватил его волосы. Шлем по земле
покатился. Широкий щит повис на ремне, кровь по нему заструилась потоком.
Тла-мина будет рыдать в чертоге и бить себя в стесненную вздохами грудь.*

{* Tla-min - _мягко-нежная_. Любовь Клонара и Тла-мины была известна на
севере благодаря отрывку лирической поэмы, который сохраняется поныне и
приписывается Оссиану. Кто бы, однако, ни был сочинитель, ее поэтические
достоинства, быть может, послужат мне извинением за то, что я включаю ее
сюда. Это разговор Клонара и Тла-мины. Вначале она произносит монолог,
который он подслушивает.
"Клонар, сын Конгласа с И-мора, юный ловец темнобоких косуль, где ты
возлег среди тростников, овеваемый крыльями ветра? Я вижу тебя, любимый, на
равнине меж мрачных твоих потоков. Цепкий терновник, колышась, бьется о щит
его. Осененный златыми кудрями, почиет герой; пролетают сонные грезы, туманя
его чело. Об Оссиановых битвах ты грезишь, юный сын гулкозвучного острова!
Я сижу, сокрытая в роще. Прочь улетайте, туманы горные. Зачем вы
сокрыли любимого от синих очей Тла-мины, владычицы арф?

Клонар

Как дух, явившийся нам в сновидении, прочь улетает от наших отверстых:
очей, и кажется нам, что мы видим сверкающий след меж холмов, так унеслась
дочь Клунгала от очей щитоносного Клонара. Выйди из чащи дерев, синеокая
Тла-мина, выйди.

Тла-мина

От его стези я прочь убегаю. Для чего ему знать о моей любви. Мои белые
перси трепещут от вздохов, как пена на темном лоне потока. Но он проходит,
блистая доспехами! Сын Конгласа, скорбна моя душа.

Клонар

Я слышал щит Фингалов, глас королей из Сельмы, богатой арфами! Путь мой
лежит в зеленый Эрин. Выйди, прелестный светоч, из тени своей. Явись на поле
моей души, где простираются рати. Взойди на смятенную душу Клонара, юная
дочь лазоревощитного Клунгала".
Клунгал был вождем на И-море, одном из Гебридских островов.}

И Оссиан не сложил копья на своем крыле сражения. Мертвецами усеял он
поле. Вышел младой Хидалла. "Нежный глас многоводной Клонры! Зачем ты
подъемлешь сталь? Лучше б сразиться нам песнями в злачной твоей долине!"
Малтос узрел, что повержен Хидалла и, мрачнея, рванулся вперед. С обеих
сторон потока склоняемся мы в гулкозвучной схватке. Рушатся небеса,
взрываются вопли бурных ветров. Временами пламень объемлет холмы. Катится
гром сквозь клубы тумана. Во мраке враг содрогнулся; воины Морвена встали,
объятые страхом. Но я все склонялся через поток, и в кудрях моих ветер
свистел.
Тогда раздался голос Фингала и шум бегущих врагов. Временами при свете
молний я видел, как выступает король во всей своей мощи. Я ударил в щит
гулкозвучный и устремился вослед Алнекме; враг предо мной расточался, словно
летучие клубы дыма.
Солнце выглянуло из-за тучи. Засверкала сотня потоков Мой-лены. Столпы
тумана лазурные мерно вздымались, скрывая блестящие склоны холма. Где ж
короли могучие? * Ни у потока их нет, ни в лесу! Я слышу оружия звон! Они
сражаются в недрах тумана. Так в туче ночной ратоборствуют духи, стремясь
завладеть ледяными крылами ветров и гнать белопенные волны.

* Фингал и Кахмор. Замечательно искусство поэта в этом месте. Его
многочисленные описания поединков исчерпали предмет. Ничего нового, ничего,
соответствующего высокому нашему представлению о королях, Оссиан уже не
может сказать. Поэтому он набрасывает на все _столп тумана_ и предоставляет
единоборство воображению читателя. Поэты почти всегда терпели неудачу в
описаниях такого рода. При всем своем искусстве Гомер не может достойно
изобразить minutiae [подробности (лат.)] поединка. Швыряние копья и визг
щита, как изысканно выражаются некоторые наши поэты, не вызывают в уме
высоких представлений. Наше воображение пренебрегает такими описаниями, не
нуждаясь в их помощи. Поэтому некоторым поэтам, по моему мнению (хоть оно,
возможно, покажется странным), следует, подобно Оссиану, прикрывать
_туманом_ описания поединков.

Я устремился вперед. Серый туман улетел. Огромные, сверкали они, стоя у
Лубара. Кахмор склонился к утесу. Щит, повиснув, купался в потоке, падавшем
с мшистой вершины. К нему подошел Фингал: он узрел, что герой истекает
кровью. Медленно выпал меч из длани его. С мрачною радостью он произнес:
"Сдается ли род Борбар-дутула? Или все еще он подъемлет копье? Не
безвестно имя Кахмора в Сельме, в зеленой обители чужеземцев. Оно долетело,
как ветер пустыни, до слуха Фингала. Приди же на холм моих пирований: иногда
и могучий может терпеть поражение. Я не огонь для врагов поверженных, я не
тешусь падением храброго. Мне любезней залечивать раны: известны мне горные
травы.** На вершинах срывал я пригожие их головки, когда качались они у
сокровенных потоков. Ты безмолвен и мрачен, король чужеземной Аты".

** Предание весьма прославляет Фингала за его знание целебных свойств
растений. В посвященных ему ирландских поэмах он часто представлен
врачевателем ран, полученных его вождями в битве. Там даже рассказывается,
будто у него была чаша с травяным настоем, который мгновенно исцелял раны.
Искусство лечить раненых было до самого последнего времени повсеместно
распространена среди горных шотландцев. О других недугах, требующих
врачевания, слышать не приходилось. Здоровый климат и деятельная жизнь,
проводимая в охоте, изгоняют болезни.

"У многоводной Аты, - сказал он, - вздымается мшистый утес. На челе его
ветры колышут деревья. На склоне чернеет пещера и громко журчит родник. Там
я внимал стопам чужеземцев, когда приходили они в чертог моих пирований.***
Радость, как пламя, вздымалась в моей душе; благословлял я утес
гулкозвучный. Да будет там обитель моя во мраке, у злачной моей долины.
Оттуда я буду вздыматься на ветре, что гонит пух чертополоха, или глядеть
сквозь плывущий туман на теченье лазурновьющейся Аты".

*** Гостеприимство Кахмора было беспримерно. Даже в последние мгновения
жизни он с удовольствием вспоминает о помощи, которую оказывал чужеземцам.
Самый звук их шагов услаждал ему слух. Радушие, с каким он принимал
чужеземцев, не было забыто бардами и более поздних времен, и, описывая
чье-нибудь гостеприимство, они употребляли выражение, ставшее поговоркой:
_он, словно Кахмор из Аты, был друг чужеземцев_. Может показаться странным,
что ни в одном из ирландских преданий Кахмор не упоминается. Это следует
приписать происходившим на этом острове переворотам и внутренним
беспорядкам, которые полностью стерли из памяти его обитателей подлинные
предания, относящиеся к такой древности. Все, что нам сообщают о положении
Ирландии до пятого века, является поздними вымыслами плохо осведомленных
сенахиев и неразумных бардов.

"Для чего король говорит о могиле? Оссиан! воитель скончался. Да
прольется радость потоком в душу твою, Кахмор, друг чужеземцев! Сын мой, я
слышу призыв годов; проходя, они отбирают копье у меня. Мнится, они говорят:
"Для чего Фингал не отдыхает в своем чертоге? Разве всегда ты тешишься
кровью, слезами несчастных?" Нет, мрачнотекущие годы, Фингал не тешится
кровью! Слезы, подобно зимним потокам, опустошают мне душу. Но когда я
ложусь на отдых, раздается могучий голос войны. Он пробуждает меня в чертоге
и призывает на битву мой булат. Впредь он не будет его призывать. Оссиан,
возьми копье твоего отца. Подъемли его в бою, когда гордецы восстанут.
Мои праотцы, Оссиан, начертали мне путь. Деянья мои приятны их взорам.
Едва выхожу я на битву, как рядом на поле они восстают столпами тумана. Но
десница моя щадила немощных, надменных же гнев мой огнем опалял. Никогда я
не тешился видом павших. За это праотцы, величавые, облеченные светом,
встретят меня у врат воздушных чертогов теплоосиянным взором. Но тем, кто
кичится своим оружием, они предстают в небесах помраченными лунами, чьи
багровые лики источают зловещий ночной огонь.*

* Это место показывает, что даже во времена Оссиана и соответственно до
принятия христианства существовали уже какие-то понятия о посмертном
воздаянии и каре. Тех, кто вел себя при жизни доблестно и добродетельно,
встречали с радостью в воздушных чертогах их праотцев, но _мрачных душою_,
употребляя выражение поэта, _изгоняли из жилища героев, посылая скитаться на
всех ветрах_. Другое представление, распространенное в те времена, немало
способствовало желанию воинов превзойти других в ратных подвигах. Считалось,
что в _облачном чертоге_ каждый воссядет тем выше, чем доблестней он был при
жизни. - Сравнение, приведенное в этом абзаце, новое и, если будет мне
позволено употребить выражение барда, который прибегнул к нему, _прекрасно
ужасное_.

Mar dhubh-reul, an croma nan speur,
A thaomas teina na h'oicha,
Dearg-sruthach, air h'aighai' fein.

[Как черная звезда на своде небес, что изливает пламя ночи, струящееся
алым потоком по лику ее (гэл.)].

Отец героев, Тренмор, житель воздушных вихрей! я отдаю Оссиану твое
копье, взгляни же радостным взором. Тебя я, бывало, видел, блиставшего средь
облаков. Являйся равно моему сыну, когда придется ему поднимать копье: тогда
он припомнит твои могучие подвиги, хоть ныне ты только веянье ветра".
Он вложил копье в мою длань и сразу же камень воздвиг на вершине, чтобы
тот седою мшистой главой вещал временам грядущим. Под ним положил он в землю
меч и один из блестящих горбов щита.* В мрачной думе склоняется он
безмолвно; наконец, его речь зазвучала.

* До сих пор на севере сохранилось несколько камней, воздвигнутых в
память неких важных переговоров между древними вождями. Обычно под ними
находят оружие и кусок обгорелого дерева. Зачем туда клали этот последний,
предание не объясняет.

"Когда ты, о камень, рассыплешься прахом и исчезнешь под мохом годов,
путник, явившись сюда, с посвистом мимо пройдет. Не знаешь ты, жалкий
прохожий, что за слава сверкала в оные дни на Мой-лене! Здесь копье свое
отдал Фингал, завершив последнюю битву. Проходи же мимо, пустое видение,
твой глас не приносит славы. Ты обитаешь где-то у мирных вод; но еще
немногие годы - и ты исчезнешь. Никто о тебе не вспомянет, обитатель густого
тумана! А Фингал, облеченный славой, будет светлым лучем для грядущих
времен, ибо он шел вперед в гулкозвучной стали, в бою защищая слабого".
В сиянии славы своей король направился к шумному дубу Лубара, что со
скалы клонился над блестяще-смятенным потоком. Под ним простирается узкий
дол и горный ручей шумит. Там полощется по ветру знамя Морвена, указуя путь
Ферад-арто из его сокровенной долины.** Сияя на прояснившемся западе, солнце
небесное взирало окрест. Герой увидел народ свой и услышал возгласы радости.
Доспехи расторгнутых строев сверкали в лучах. Возвеселился король, как
охотник в зеленой долине, когда после промчавшейся бури он видит блестящие
склоны скал. На откосах зеленый терновник машет ветвями, косули глядят с
вершин.

** В начале этой книги Фингал обещал вождям, которые должны были
привести и представить войску Ферад-арто, что если он одержит победу в
сражении, то подаст им знак, подняв свое знамя на берегу Лубара. Это знамя
здесь (как и в других поэмах Оссиана, где оно упомянуто) называется
солнечный луч. Причину такого наименования я уже неоднократно объяснял в
примечаниях к предыдущему тому.

Седой, у мшистой пещеры сидит престарелый Клонмал.*** Очи барда мраком
покрыты. Он, наклонясь, опирался на посох. Перед ним, сияя кудрями,
Суль-мала слушала повесть; повесть времен старинных о королях Аты. Вот уже
грохот сраженья перестал до него доноситься; он умолк и украдкой вздохнул.
Говорят, что часто призраки мертвых, проносясь, озаряли душу его. Он увидал,
что повержен властитель Аты под низко склоненным деревом.

*** Поэт переносит действие в долину Лоны, куда перед битвой Кахмор
послал Суль-малу. Клонмал, старый бард (или, скорее, друид, поскольку он,
как показано здесь, одарен способностью предвидения), давно уже жил там в
пещере. Сцена эта, величественная и мрачная, рассчитана на то, чтобы
настроить душу на скорбный лад.

"Отчего ты мрачен? - спросила дева. - Спор оружия кончился. Скоро
придет он в твою пещеру над излучинами потоков.* Солнце взирает со скал на
западе. Туманы подъемлются с озера. Седые, простерлись они по холму, косуль
обители злачной. Из тумана явится мой король! Смотри, он грядет в доспехах.
Приди же в пещеру Клонмала, о мой возлюбленный!"

* В Седьмой книге Кахмор обещал прийти в пещеру Клонмала по окончании
битвы.

Это был Кахмора дух, огромный, шагал он, сверкая. Он исчез у потока,
что ревел в глубине меж холмами. "Это всего лишь охотник, - сказала она, -
что ищет приюта косуль. Не на брань он направил шаг, супруга ждет его к
ночи. С посвистом он вернется, и темно-бурый олень будет его добычей". Ее
очи к холму обратились; там снова по склону сходил величавый образ. Охвачена
радостью, встала она. Он погрузился в туман. Исподволь тают смутные члены
его, уносимые горным ветром. Тогда она поняла, что он пал! "Король Эрина, ты
сражен!" - Но пусть Оссиан забудет горе ее: оно иссушает душу старца.*

* Внезапность, с какой Оссиан прерывает рассказ о Суль-мале, оправдана.
Непосредственный предмет его повествования - это восстановление династии
Конара на ирландском троне, что, как мы можем заключить, было успешно
достигнуто благодаря разгрому и смерти Кахмора и прибытию Ферад-арто в
каледонское войско. Продолжение здесь рассказа _о деве из Инис-хуны_,
чуждого этому предмету, противоречило бы, присущей Оссиану стремительности
изложения событий и нарушило бы единство времени и действия, лежащего в
основе ерораеа [эпической поэмы (греч.)], правила которой кельтский бард
почерпал из самой природы, а не из предписаний критиков. Однако поэт не
забыл о Суль-мале, лишившейся возлюбленного, одинокой и беспомощной в чужой
стране. Предание говорит, что на другой день после решительной битвы между
Фингалом и Кахмором Оссиан отправился искать Суль-малу в долине Лоны.
Сохранившееся его обращение к ней я предлагаю здесь читателю.
"Пробудись, о дочь Конмора, выйди из пещеры Лоны, сокрытой
папоротником. Пробудись, о солнечный луч пустыни: каждый воин должен
когда-нибудь пасть. Подобно перуну ужасному, проносится он, но часто близка
его туча. Вершись к бродячим стадам в речную долину Лумона. Там в недрах
ленивых туманов живет человек многих дней. Но он безвестен, Суль-мала,
словно волчец на оленьих скалах, что трясет по ветру седой бородой и упадает
никем не зримый. Не так уходят владыки людей: огненными метеорами, что из
пустыни исходят, они начертают багровый свой путь на лоне ночи.
Он теперь средь героев былых времен, тех огней, чьи главы поникли.
Порою в песне воспрянут они. Не забытым погиб твой воин. Он не видел,
Суль-мала, как меркнет родной его луч, как полегает в крови сын златокудрый,
младой возмутитель браней. Я одинок, младая отрасль Лумона, и когда с годами
силы меня оставят, я, быть может, услышу насмешку слабого, ибо юный Оскар
скончался на поле..."
Остальная часть поэмы утрачена. Из рассказа о ней, который все еще
сохраняется, мы узнаем, что Суль-мала вернулась в свою страну. Она играет
важную роль в поэме, следующей ниже; ее поведение там объясняет то
пристрастие, с каким поэт говорит о ней на протяжении всей "Теморы".

Вечер сошел на Мой-лену. Струились седые потоки. Раздался громкий голос
Фингала, пламя дубов поднялось. Люди сходились в веселье, в веселье,
омраченном печалью. Искоса взглядывая на короля, узрели они, что не полна
его радость. Из пустыни донесся сладостный голос музыки. Сперва он казался
шумом потока на дальних скалах. Медленно он летел над холмом, словно крыло
зыбучее ветра, когда ерошит оно мшистую бороду скал в безмолвную пору
ночную. Это был Кондана голос вместе с трепетным звуком арфы Карила. Они
привели синеглазого Ферад-арто к многоводной Море.
Внезапно над Леною песнь раздалась наших бардов; в лад ей бойцы ударяли
в щиты. Короля озарила радость, словно в ненастье солнечный луч, что озаряет
зеленый холм перед тем, как ветры взревут. Фингал ударил в горбатый щит
королей; разом окрест все умолкло. Люди, склонясь, оперлись на копья и
внимали гласу родной земли.**

** Прежде чем окончить эти примечания, я полагаю, что будет нелишне
устранить здесь возможные сомнения в достоверности истории Теморы, как ее
рассказал Оссиан. Кое-кто, пожалуй, спросит, правдоподобны ли подвиги
Фингала, приписанные ему в этой книге и совершенные им в том возрасте, когда
уже внук его Оскар успел стяжать боевую славу? На это можно ответить, что
Фингал был очень молод (книга 4), когда взял в жены Рос-крану, которая
вскоре после того стала матерью Оссиана. Оссиан также был совсем юным, когда
женился на Эвиралин, матери Оскара. Предание говорит, что Фингалу
исполнилось всего восемнадцать лет, когда родился его сын Оссиан, и что
Оссиан примерно в том же возрасте стал отцом Оскара. Оскару же, вероятно,
было около двадцати лет, когда он пал в битве при Гавре (книга 1); таким
образом, возраст Фингала в решающей битве с Кахмором равнялся пятидесяти
шести годам. В те времена способность действовать и здоровье, природная сила
и бодрость человека сохранялись и в таком возрасте, а потому нет ничего
неправдоподобного в подвигах Фингала, рассказанных в этой книге.

"Чада Морвена, готовьте пир, проведите ночь в песнях. Вы сияли: вокруг
меня, и мрачная буря прошла. Мои воины - скалы, ветрами объятые, где я
расправляю орлиные крылья, когда устремляюсь к славе и ловлю ее на поле
брани. Оссиан, ты принял копье Фингалово; это не палка отрока, которой
сбивает он чертополох, младой скиталец полей. Нет, это могучих оружие, в их
дланях несло оно смерть. Помни о праотцах, сын мой, это - грозные светочи.
Заутра введи Ферад-арто в гулкозвучные чертоги Теморы. Напомни ему о
властителях Эрина, о величавых образах прошлого. Да не забудутся павшие,
герои могучих браней. Пусть Карил затянет песню, да возликуют владыки в
тумане своем. Заутра направлю я паруса к тенистым стенам Сельмы, где вьется
поток Дут-улы среди приюта косуль".

Катлин с Клуты

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Обращение к Малъвине, дочери Тоскара. Поэт рассказывает о том, как в
Сельму приходит Катлин просить помощи против Дут-кармора с Клубы, который
убил Катмола из-за его дочери Лануль. Все герои Фингала желают возглавить
этот поход, но он отказывается произвести выбор, и они удаляются каждый на
свой холм духов, чтобы получить ответ в сновидении. Дух Тренмора является
Оссиану и Оскару. Они выходят из залива Кармоны и на четвертый день пристают
к Инис-хуне вблизи долины Рат-кола, где обосновался Дут-кармор. Оссиан
посылает барда к Дут-кармору, вызывая его на битву. Настает ночь. Катлин с
Клуты горюет. Оссиан поручает Оскару возглавить войско, и тот, следуя обычаю
королей Морвена, удаляется перед боем на соседний холм. С наступлением дня
начинается битва. Оскар и Дут-кармор сражаются. Последний убит. Оскар
приносит кольчугу и щит Дут-кармора к Катлину, ранее удалившемуся с поля
боя. Катлин оказывается переодетой дочерью Катмола, которая была насильно
увезена Дут-кармором и бежала от него.

Приди, одинокий луч, бодрствующий в ночи! * Бурные ветры слетелись к
тебе со всех гулкозвучных холмов. Алеют над сотней моих потоков светозарные
тропы умерших. В вихрях играют они тихой ночною дорой. Ужель не осталось
радости в песне, о белая длань, в чьей власти все арфы Луты? Пробуди же
голос струны и верни мне душу. Она - иссякший поток. Мальвина, воспой мне
песню.

* Из преданий, сопутствующих этой поэме, мы узнаем, что она и следующее
ниже произведение в старину назывались Laoi-Oi-lutha, т. е. _гимны девы
Луты_ Если верить этим преданиям, поэма была сочинена на третий год после
смерти Фингала, то есть во время похода Фергуса, сына Фингала, на берега
Уйска-ду тона. В поддержку такого утверждения горные сенахии предпослали ей
обращение Оссиана к Конгалу, юному сыну Фергуса, которое я отбросил,
поскольку оно никак не связано с последующим повествованием. Оно не лишено
поэтических достоинств и, возможно, служило началом какого-то другого
творения Оссиана, а барды без каких-либо оснований отнесли его к
представленной здесь поэме.
"Конгал, сын Фергуса из Дурата, ты, осененный кудрями светоч, взойди н
скалу Сельмы, к дубу крушителя щитов. Взгляни на лоно ночных небес, его
прорезают алые тропы умерших, взгляни на ночь блуждающих призраков, Конгал,
и разожги свою душу. Не будь подобен луне над потоком, одинокой среди
облаков: мрак сгущается вкруг нее, и луч исчезает. Не исчезай, о сын
Фергуса, прежде чем меч твой следа не оставит на поле сраженья. Взойди на
скалу Сельмы, к дубу крушителя щитов".

Я слышу твой голос из мрака в Сельме, о ты, что бодрствуешь одиноко в
ночи! Зачем ты лишаешь песни Оссианову душу иссякшую? Как водопад приятен
для слуха охотника, когда, низвергшись с объятого бурей холма, он катит под
солнцем свои гулкозвучные воды, и, внемля ему, охотник отряхает влажные
кудри, - так услаждается голосом Луты друг геройских теней. Переполняясь,
высоко вздымается грудь моя Я озираюсь вспять на ушедшие дни. Приди,
одинокий луч, бодрствующий в ночи.
Мы узрели однажды, как в гулкозвучном заливе Кармоне * взлетает на
волны корабль. На мачте висел расколотый щит; он отмечен был струями крови.
Вышел вперед облеченный в доспехи юноша и протянул копье без острия. Длинные
кудри его в беспорядке спадали на очи, полные слез. Фингал ему подал
королевскую чашу. Чужеземец повел свою речь.

* Car-mona - _залив темно-бурых холмов_, узкая морская бухта вблизи
Сельмы. В этом месте поэмы упоминаются знаки, которыми пришельцы оповещали
Фингала, что обращаются к нему за помощью. Просители держали в одной руке
покрытый кровью щит, а в другой сломанное копье; щит обозначал гибель их
друзей, а копье изображало их собственное беспомощное положение. Если король
решал оказать помощь, как это обычно и бывало, он протягивал им
_пиршественную чашу_, свидетельствуя тем самым о своем дружественном к ним
отношении и намерении оказать им гостеприимство.
Читатель, видимо, не посетует, если здесь будет описана сходная
церемония Кран-тара, которая совершалась до недавнего времени в горной
Шотландии. Когда весть о противнике доходила до вождя, он немедленно убивал
мечом козу, окунал в кровь полуобгоревший кусок дерева и вручал одному из
слуг, чтобы тот отнес его в соседнее селение. Этот знак спешно передавался
из селения в селение, и через несколько часов весь клан во всеоружии
собирался в назначенном месте, название которого было единственным словом,
сопровождавшим передачу _Кран-тары_. Таким способом вождь объявлял, что
грозит огнем и мечом тем воинам своего клана, кто не вставал немедленно под
его знамя.

"В своем чертоге лежит Катмол с Клуты, у излучины темных потоков.
Дут-кармор узрел белогрудую Лануль ** и пронзил сердце ее отца. В пустоши
злачной бродил я тогда. Он бежал ночною порой. Помоги же Катлину отметить за
отца. Мне не пришлось искать тебя, как ищут луч, таящийся средь облаков. Ты,
словно солнце, повсюду известен, король, гулкозвучной Сельмы!"

** Lanul - _большеглазая_, прозвище, данное, согласно преданию, дочери
Катмола за ее красоту. Предание это, возможно, основано на пристрастном
отношении, которое _Катлин с Клуты_ вызывает у бардов, ибо, по их словам,
_никакая ложь не могла обитать в душе прекрасной_.

Сельмы король посмотрел вокруг. Перед ним мы восстали во всеоружии. Но
кто же подымет щит? Все стремятся на битву. Ночь низошла; молча мы
разошлись, каждый на свой холм теней, чтобы духи могли низойти к нам во сне
и отметить бойцов для брани.
Мы ударяли в щит смерти и затянули песни. Трижды воззвали мы к духам
праотцев наших. Мы возлегли и погрузились в сон. Тренмор явился моим очам,
величавая тень минувших годов. Строи его лазурного воинства смутно виднелись
за ним. В тумане едва различал я, как бились они и как устремлялись к
смерти. Прислушался я, но кругом царило, молчанье. Те образы были всего лишь
ветер пустой.
Я воспрянул от сна призраков. Внезапный ветра порыв засвистел в волосах
моих вздыбленных. Глухо дуб застонал, когда мертвые прочь, удалялись. Я снял
свой щит, висевший на ветви. Раздалось бряцанье булата. Это был Оскар с
Лего.*** Он видел во сне своих праотцев.

*** Оскар назван здесь _Оскаром с Лего_, потому что мать его была
дочерьюБранно, могучего вождя с берегов этого озера. Примечательно, что
Оссиан обращается к Мальвине во всех поэмах, где ее возлюбленный Оскар одно
из главных действующих лиц. Его внимание к ней после смерти сына
свидетельствует, что тонкость чувства отнюдь не является, как неразумно
полагают некоторые, достоянием только нашего просвещенного времени.

"Как вихрь устремляется вдаль по лону белеющих волн, так понесусь :я
бесстрашно по океану к жилищу врагов. Я видел мертвых, отец. Отвагою бьется
сердце мое. Слава моя предо мною сверкает, словно полоска света на облаке,
когда восходит широкое солнце, багряный путник небес".
"Внук Бранно, - промолвил я, - не в одиночестве Оскар встретит врага. Я
устремлюсь по волнам к лесному жилищу героев. Давай состязаться, мой сын,
как два орла с единой скалы, когда расправляют они широкие крылья навстречу
потоку ветров". Мы подняли свои паруса в Кармоне. С трех кораблей следили
воины за моим щитом над волной, когда я взирал на ночную Тон-хену, багряную
странницу меж облаков.* Четыре дня дул ветер попутный. Впереди в тумане
явился Лумон, Объята ветрами, высилась сотня его лесов. Временами солнце
играло на бурых его боках. В белой пене свергались потоки со всех его скал
гулкозвучных.

* Ton-thena, _огонь волны_, - это та примечательная звезда, которая,
как сказано в седьмой книге "Теморы", направляла путь Лартона в Ирландию.
Она, по видимому, хорошо известна тем, кому доводилось плавать по морю,
отделяющем Ирландию от южной Британии. Поскольку путь Оссиана лежал вдоль
побережья Инис-хуны, упоминание им звезды, некогда направлявшей переселенцев
из этой страны в Ирландию, здесь вполне уместно.

Зеленый дол меж холмов извивался безмолвно с лазурным своим потоком.
Здесь, посреди колыханья дубов стояли чертоги былых королей. Но тишина уже
много темных годов царила в злачном Рат-коле,** ибо племя героев исчезло из
этой приятной долины. Дут-кармор явился туда с народом своим, мрачный
наездник волн. Тон-хена скрыла главу в небесах. Он убрал свои паруса
белогрудые. Его путь лежит к холмам Рат-кола, к приюту косуль.

** Rath-col, _лесистое поле_, надо полагать, не являлось местом, где
жил Дут кармор; по-видимому, туда его пригнала буря. По крайней мере я
считаю, что именно такой смысл вкладывал поэт в выражения: _Тон-хена скрыла
главу в небесах_ и _Он убрал свои паруса белогрудые_; это все равно что
сказать: бушевала буря и Дут-кармор искал убежища в заливе Рат-кола.

Мы пришли. Я барда послал, чтобы песней он вызвал врага на битву.
Дут-кармор внимал ему с радостью. Душа короля была словно огненный луч -
огненный луч, окутанный дымом, что несется, меняясь, по лону ночи. Дела
Дут-кармора были черны, но десница была сильна.
Ночь опустилась в сонме туч. Мы уселись при свете горящего дуба.
Поодаль - Катлин с Клуты. Я приметил волненье души чужеземца.*** Как злачное
поле, над которым проносятся тени, так меняли свой цвет ланиты Катлина. Они
были прекрасны, осененные кудрями, что вздымались под ветром Рат-кола. Я не
хотел вторгаться словами в чужую душу. Я повелел запеть песню.

*** На основании этих слов последующие барды выдумали, будто Лануль,
которая здесь переодета молодым воином, влюбилась в Дут-кармора на пиру,
куда тот был приглашен ее отцом. Эта любовь обратилась в ненависть, после
того как он убил ее отца. Но _изменчивы эти небесные радуги_, утверждают мои
авторы говоря о женщинах, и она почувствовала возвращение былой страсти,
когда над Дут-кармором нависла опасность. Я же, составив более выгодное
понятие об ее поле, приписываю душевное волнение Лануль тому, что она живо
чувствовал! "оскорбление, нанесенное ей Дут-кармором, и такое мнение
согласуется с продолжением повествования.

"Оскар с Лего, - сказал я, - да будет твоим потаенный холм этой ночью.*
Ударяй в щит по примеру властителей Морвена! С приходом дня ты поведешь
сраженье. Со скалы я узрю тебя, Оскар, как ты грозно вздымаешься в битве,
словно духи средь бурь, ими подъятых. Для чего обращать мне очи в туманное
прошлое, когда еще не взлетала песнь, как внезапный порыв ветров? Но могучие
подвиги отмечают прошедшие годы. Как ночной наездник волн взирает ввысь на
Тон-хену лучистую, так и мы обратим свои взоры на Тренмора, отца королей.

* В этом месте подразумевается известный обычай древних королей
Шотландии удаляться от своего войска в ночь перед битвой. Рассказ, который
Оссиав вводит дальше, касается гибели друидов, о чем я уже сообщал в
рассуждении, предпосланном первому тому. Во многих старых поэмах говорится о
том, что друиды, когда их положение становилось безвыходным, обращались за
помощью к скандинавам и получали ее. Вместе с иноземными войсками прибывало
множество мнимых волшебников; это обстоятельство имеет в виду Оссиан,
описывая _сына Лоды_. Волшебство и заклинания не смогли, однако, взять верх,
ибо Тренмор, поддержанный доблестью сына своего Тратала, окончательно сломил
силу друидов.

Во всю ширь наводнил гулкозвучное поле Карахи племенами своими Кармал.
Темной грядою волн катились они, пеной живою белели седовласые барды.
Обращая багровые очи, брань они вокруг себя возжигали. Не одиноки были
жители скал: сын Лоды средь них - голос, в свой сумрачный край с высоты
созывающий духов. Он в Лохлине жил на холме, посреди безлиственной рощи.
Пять камней близ него вздымали главы. Громко ревел его бурный поток. Часто
он голос к ветрам возносил, когда метеоры сверкали крылами во мраке ночном,
когда ущербленный месяц закатывался за холм. И не тщетно взывал он к духам!
Они слетались к нему, шумя, как орлиные крылья. Они изменяли сражения ход на
поле брани пред королями смертных людей.
Но тщетно пытались они изменить сраженье, что Тренмор возглавил, он
повлек вперед смятенную брань; в темных пределах ее вздымался Тратал, словно
свет восходящий. Было темно, и сын Лоды разослал свои знаки в ночь. Но не
бессильных ты зрел пред собою, чадо иных земель!
Тогда завязался спор королей ** вблизи ночного холма, но кроток он был,
словно два ветерка взмахнули над озером летним легкими крыльями. Тренмор,
уже прославленный, уступает начальство сыну. Тратал пошел впереди отца, и
супостаты были повержены в гулкозвучной Карахе. Могучие подвиги, сын мой,
отмечают прошедшие годы".***

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

** Тренмора и Тратала. Оссиан ввел эту старинную быль в назидание
своему сыну.
*** Те, кто изустно передают эту поэму, жалуются, что значительная ее
часть утрачена. Особенно они сокрушаются по поводу утраты продолжения
эпизода о Кармале и его друидах. Их сожаления объясняются тем, что там
описывались волшебные заклинания.

В тучах забрезжил рассвет. Враг во всеоружии выступил. Рати смешались в
Рат-коле, словно потоков рев. Взгляни, как сражаются короли! Они сошлись
возле дуба. Сверкание стали скрывает темные образы; так встречаются два
метеора в долине ночной: свет багровый льется окрест, и люди предвидят бурю.
Дут-кармор повержен в крови. Победитель - сын Оссиана. Не безобиден он был в
сраженьи, Мальвина, владычица арф.
Но не вступает на поле Катлин. Чужеземец стоял у источника тайного, где
пена Рат-кола одевала мшистые камни. Клонится сверху береза ветвистая,
расточая по ветру листья. Временами копьем обращенным касается Катлин
потока. Оскар принес кольчугу Дут-кармора, его шлем с орлиным крылом. Он
сложил их у ног чужеземца, и прозвучали его слова: "Разбиты враги твоего
отца. Они полегли на поле духов. Слава возвращается в Морвен, как
поднявшийся ветер. Почему же ты мрачен, вождь Клуты? Разве осталась причина
для горя?"
"Сын Оссиана, властителя арф, скорбь омрачает душу мою. Я вижу оружие
Катмола, что вздымал он во брани. Катлин тебе отдает кольчугу, высоко повесь
ее в чертоге Сельмы, чтобы в далеком своем краю ты вспомянул злополучное
чадо".
С белых персей спустилась кольчуга. То был отпрыск королевского рода,
нежнорукая дочь Катмола с потоков Клуты. Дут-кармор узрел, как блистала она
в чертоге; он на Клуту пришел ночною порой. Катмол встретил его в бою, но
сражен был воитель. Три дня оставался Дут-кармор с девой, на четвертый она
бежала в доспехе бойца. Она помнила свой королевский род, и душа ее
разрывалась.
Зачем же, о дочь Тоскара из Луты, я стану рассказывать, как угасала
Лануль? Могила ее на лесистом Лумоне в дальнем краю. Рядом бродил Суль-мала
в дни печали. Она запевала песнь о дочери чужеземцев и касалась печальной
арфы.
Приди же, Мальвина, луч одинокий, бодрствующий в ночи!

Суль-мала с Лумона

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Эта поэма, являющаяся, строго говоря, продолжением предыдущей,
открывается обращением к Суль-мале, дочери короля Инис-хуны, которую Оссиан,
возвращаясь с битвы в Рат-коле, встретил на охоте. Суль-мала приглашает
Оссиана и Оскара на пир в жилище своего отца, находившегося в это время на
войне. Узнав их имя и род, она рассказывает им о походе Фингала в Инис-хуну.
Ненароком она упоминает Кахмора, вождя Аты (который тогда помогал ее отцу
сражаться с врагами), что дает Оссиану повод рассказать о войне двух
скандинавских королей Кулгорма и Суран-дронло, в которой участвовалисам
Оссиан и Кахмор, каждый с противной стороны. - Этот эпизод неполон, так как
часть подлинника утрачена. - Предупрежденный во сне тенью Тренмора, Оссиан
отплывает от Инис-хуны.

Кто там шествует столь величаво по Лумону под рев вспененных вод? *
Кудри ее ниспадают на высокую грудь. Белую руку отставив, неспешно она свой
лук напрягает. Зачем ты блуждаешь в пустынях, словно луч по полю облачному?
Младые косули трепещут у скал своих сокровенных. Воротись, о дочь королей:
ненастная ночь близка.

* Посещение Оссианом Инис-хуны произошло незадолго до того, как Фингал
отправился в Ирландию, чтобы свергнуть с престола Карбара, сына
Борбар-дутула. Кахмор, брат Карбара, помогал Конмору, королю Инис-хуны, в
его войнах в то время, как Оссиан разбил Дут-кармора в долине Рат-кола. Эта
поэма представляет тем больший интерес, что в ней содержится много
подробностей, касающихся тех лиц, которые играют столь важную роль в
"Теморе".
Точное соответствие нравов и обычаев обитателей Инис-хуны (как они
здесь описаны) и Каледонии не оставляет места сомнению, что население обеих
стран составляло первоначально единый народ. Кое-кто, возможно, скажет, что
Оссиан в своих поэтических описаниях мог перенести нравы своего народа на
иноземцев. Но на это возражение легко ответить: поступи Оссиан столь вольно
в этом месте, зачем бы ему тогда понадобилось показывать такое различие в
нравах скандинавов и каледонцев? Между тем мы обнаруживаем, что первые
весьма отличаются своими обычаями и предрассудками от народов Британии и
Ирландии. К тому же скандинавы необычайно грубы и свирепы, и по всей
видимости этот народ был несравненно менее просвещен, чем обитатели Британии
времен Оссиана.

То юная ветвь властителей Лумона, синеокая Суль-мала. Со своей скалы
она барда послала просить нас на пир. Песням внимая, уселись мы в
гулкозвучном чертоге Конмора. Белые руки Суль-малы перебирали дрожащие
струны. Еле слышно меж звуков арфы звучало имя короля Аты - того, кто
сражался вдали от девы за ее зеленый край. Но сердца ее он не покинул, он ей
являлся в ночных мечтаниях. Тон-хена, глядя с небес в окно, видела, как она
простирает руки.
Звенящие чаши умолкли. Осененная длинными кудрями, поднялась Суль-мала.
Очи потупя, она речь повела и спросила о нашем пути по морям, "ибо вы
королевского рода, величавые всадники волн".** - "Не безвестен, - сказал я,
- на потоках твоих отец нашего рода. Весть о Фингале до Клубы дошла,
синеокая дочь королей. Не только в долине Коны знают Оссиана и Оскара. Враги
ужасались, заслыша наш голос, и дрожали в землях иных".

** Суль-мала догадывается о происхождении Оссиана и Оскара по их осанке
и величественной походке. У малопросвещенных народов красота и величавая
осанке, служили признаком благородной крови. Именно по этим признакам
узнавали чужеземцы представителей царственных родов, а не по праздной
мишуре, их украшающей. Причину такого отличия следует в какой-то мере
приписать чистоте крови. Ничто не побуждало их породниться с простонародьем,
и никакие низменные своекорыстные соображения не заставляли отклониться от
выбора в своей среде. Говорят, что в государствах, где давно уже царит
роскошь, внешняя красота ни в коей мере не указывает на древность рода. Это
следует отнести за счет тех обессиливающих пороков, которые неотделимы от
роскоши и богатства. Знатный род (если несколько изменить слова историка) в
самом деле, подобно реке, становится тем более достопримечательным, чем
длиннее пройденный им путь, но по ходу течения он вбирает в себя
наследственные пороки, равно как и наследственное достояние.

"Не остался неведом Суль-мале, - молвила дева, - щит короля Морвена. Он
висит высоко в чертоге Конмора в память о прошлом, когда корабли Фингала
достигли Клубы во дни минувших годов. Громко вепрь ревел средь лесов и скал
Кулдарну. Инис-хуна послала юных бойцов, но пали они, и девы рыдали над их
могилами. Беззаботно пошел король в Кулдарну. Сила лесов полегла под его
копьем. Говорили, прекрасен он был, осененный кудрями, первый из смертных.
Но на пиру не звучали речи его. Подвиги источало сердце его огневое, словно
лик блуждающий солнца источает клубящийся пар. Не равнодушно взирали
голубыми очами девы Клубы на его величавую поступь. В белых грудях вставал
образ властителя Сельмы в пору ночных мечтаний. Но ветра унесли чужеземца к
гулкозвучным долинам его косуль. Не навсегда потерян он был для других
краев, как метеор, исчезающий в туче. В сияньи своем являлся он временами
дальним жилищам врагов. Слава его, словно шум ветров, донеслась до лесистой
долины Клубы.*

* Слишком пристрастные к нашему времени, мы охотно объявляем седую
древность царством невежества и дикости. В этом отношении наше предубеждение
пожалуй, заходит слишком далеко. Давно уже замечено, что познания в
значительной мере основаны на свободном общении между людьми и что ум
развивается в той мере, в какой его обогащают наблюдения за нравами разных
людей и народов. Если мы проследим внимательно историю Фингала, как ее
излагает Оссиан, мы обнаружим, что он отнюдь не был бедным невежественным
охотником, заточенным в тесных пределах своего островка. Его походы во все
части Скандинавии, на север Германии, в различные земли Великобритании и
Ирландии были весьма многочисленны, и они совершались в таких условиях и в
такое время, когда он имел возможность наблюдать нравы человечества в их
первозданном виде. Война и деятельная жизнь, коль скоро они заставляют
проявиться поочередно все силы души, наглядно показывают нам различные
людские характеры, тогда как во время мира и покоя за недостатком
возбуждения силы ума в значительной мере пребывают в праздности, ибо их не к
чему приложить, и мы видим лишь искусственные страсти и нравы. На этом
основании я заключаю, что проницательный путешественник мог бы извлечь
больше истинных знаний из посещения древней Галлии, нежели он извлекает их
сейчас из самого обстоятельного изучения искусственных нравов и изысканных
ухищрений современной Франции.

Мрак воцарился над Клубой арф; племя королей далеко; в битве Конмор -
властитель копий, и Лормар - король потоков.* Но не сокрыла их тьма
одиночества: близок луч из иных краев, друг чужеземцев в Ате, возмутитель
полей.** С высоты туманных своих холмов устремляются вдаль синие очи Эрина,
ибо далек он, юный житель их душ. Знайте же, белые руки Эрина, не безобиден
он на просторах брани, гонит он пред собою десять тысяч в далеком поле".

* Лормар был сыном Конмора и братом Суль-малы. После смерти Конмора
Лормар наследовал его престол.
** Кахмор, сын Борбар-дутула. Судя по той пристрастности, с какой
Суль-мала говорит об этом герое, очевидно, что она видала его, до того как
он присоединился к войску ее отца, хотя предание недвусмысленно утверждает,
что она влюбилась в него только после его возвращения.

"От Оссианова взора не скрылось, - сказал я, - что ринулся Кахмор со
своих потоков излить свою мощь на И-торно, остров бессчетных волн. В
единоборстве встретились два короля на И-торно - Кулгорм и Суран-дронло,
каждый с острова своего гулкозвучного, суровый охотник на вепря! ***

*** Согласно преданию, имя И-торно носил один скандинавский остров. Там
на охоте встретились Кулгорм и Суран-дронло, короли двух соседних островов.
Они заспорили, чей удар сразил вепря насмерть, и между ними вспыхнула
распря. Из этого эпизода мы узнаем, что скандинавы были несравненно более
дики и жестоки, чем британцы. Примечательно, что имена, встречающиеся в этом
рассказе, имеют не гэльское происхождение, и это обстоятельство дает
основание полагать, что в его основе лежит истинное происшествие.

Они встретили вепря у пенистого потока, каждый булатом его пронзил. Они
препирались, кто из них заслужил славу этого подвига, и мрачный бой
разгорелся. От острова к острову послали они копье, преломленное и
обагренное кровью, дабы призвать облаченных в доспехи звенящие друзей их
отцов. Кахмор пришел из Болги к Кулгорму, багровоокому королю; я помогал
Суран-дронло в его краю вепрей.
Друг против друга мы встали на берегах потока, что с ревом катился
средь выжженной пустоши. Скалы в глубоких расселинах кругом возвышались,
склоняя долу деревья. Рядом - два круга Лоды с камнем власти, куда по ночам
опускались духи в темно-багровых потоках огня. Там, мешаясь с журчанием вод,
раздавались возгласы старцев; они призывали ночные тени на помощь своим
ратоборцам.
Беспечно стоял я с войском там, где пенный поток со скал
низвергался.**** Багровый месяц всходил над горой. Временами я песнь
запевал. На другом берегу юный Кахмор мрачно слушал мой голос, лежа под
дубом в блестящих своих доспехах. Утро настало, мы бросились в битву,
сраженье простерлось от края до края. Они падали, словно головки чертополоха
под ветрами осенними.

**** Поскольку Оссиан не присутствовал при обрядах, описанных выше, мы
можем предположить, что он их презирал. Это различие в отношении к религии
является одним из доказательств того, что Каледония не была первоначально
скандинавской колонией, как полагают некоторые. Когда речь идет о столь
отдаленной эпохе, место положительных доказательств должны занять догадки.

Величавый воин явился в доспехах; мы с королем обменялись ударами. Один
за другим пронзены наши щиты; громко звенели стальные кольчуги. Шлем его пал
на землю. Враг сиял красотою. Очи его, два любезных огня, обращались средь
вьющихся кудрей. Я узнал короля Аты и бросил наземь копье. В мрачном
молчании мы разошлись, чтобы сразиться с другими врагами.
Не так завершилась борьба королей.* Они сошлись в гулкозвучной схватке,
словно встретились духи на темных крыльях ветров. Копья пронзили сердца
обоих, но не пали противники наземь. Скала удержала падение, и,
полусклонясь, они умирали. Каждый вцепился в кудри врага и, казалось,
свирепо очами вращал. Поток со скалы орошал их щиты и мешался с кровью
внизу.

* Кулгорма и Суран-дронло. Единоборство королей и их поведение перед
лицом смерти весьма живописны, и в них выражается та свирепость нравов,
которая отличает северные народы. Дикая мелодия стиха в подлиннике
неподражаемо прекрасна и очень сильно отличается от остальных сочинений
Оссиана.

Кончен бой на И-торно. Чужеземцы встретились в мире: Кахмор с
многоводной Аты и властитель арф Оссиан. Мы предали мертвых земле. Путь наш
лежал к заливу Рунара. Издалека катились зыбучие волны, качая легкое судно.
Мрачен был сей наездник морей, но свет там сиял, словно солнечный луч среди
клубов дыма над Стромло. То близилась дочь Суран-дронло,** дико сверкая
взорами. Очи ее - блуждающие огни меж растрепанных кудрей. Рука ее белая
простирает копье, высоко вздымается грудь, белея, как волны вспененные, что
чередой средь утесов подъемлются. Прекрасны они, но ужасны, и моряки
призывают ветры.

** Предание сохранило имя этой принцессы. Барды зовут ее Руно-форло,
причем в пользу достоверности имени говорит лишь то, что оно не гэльского
происхождения; когда барды измышляли имена для иноземцев, они обычно не
сохраняли такого отличия. Горные сенахии, часто пытавшиеся исправить
недостатки, которые, как им казалось, они находили в творениях Оссиана,
сообщают нам продолжение истории дочери Суран-дронло. Однако развязка этой
истории столь неестественна, а события изложены с такой смешной
высокопарностью, что, щадя сочинителей, я ее утаю.
Описание дикой красоты Руно-форло произвело несколько веков назад
глубокое впечатление на одного вождя, который сам был не из худших поэтов.
История эта романтична, но заслуживает доверия, если принять во внимание
живое воображение талантливого человека. - Наш вождь, проплывая в бурю мимо
одного из Оркнейских островов, увидел женщину в лодке вблизи берега, которая
показалась ему, как он сам выразился, прекрасной, словно _внезапный
солнечный луч над мрачно-бурной пучиной_. Поза женщины в лодке, столь
похожая на позу Рунофорло в поэме Оссиана, так возбудила его воображение,
что он страстно влюбился. Ветры, однако, увлекли его прочь от берега, и
через несколько дней он достиг своего жилища в Шотландии. Там его страсть
возросла до такой степени, что два его друга, опасаясь за него, отплыли на
Оркнейские острова, чтобы доставить ему предмет его желаний. Расспросив
местных жителей, они вскоре отыскали эту нимфу и привезли ее пылающему
любовью вождю. Но каково же было его изумление, когда вместо _солнечного
луча_ он узрел перед собою тощую рыбачку, притом далеко не юную. Предание
обрывает историю на этом, но нетрудно догадаться, что страсть вождя вскоре
угасла.

"Придите ко мне, обитатели Лоды! Кархар, бледный среди облаков!
Слутмор, что бродит в воздушных чертогах! Корхтур, ужасный в ветрах! Примите
врагов Суран-дронло, сраженных копьем его дочери.
Не тенью он был у ревущих своих потоков, не кротко-глядящим призраком!
Когда он вздымал копье, ястребы расправляли шумные крылья, ибо кровь
проливалась вокруг следов темноокого Суран-дронло.
Не для того он зажег меня, чтобы лучом безобидным мне мерцать у его
потоков. Как метеор, я сверкала и палила огнем врагов Суран-дронло...""

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Не равнодушно Суль-мала слушала, как восхваляли Кахмора, властелина
щитов. Он таился в ее душе, словно пламень, сокрытый в вереске, что
пробуждается при голосе вихря и вдаль посылает лучи. Под песнь удалилась
дочь королей, как нежный шопот летнего ветра, когда головки цветов
колышутся, а озера и реки подернуты рябью.
Ночью приснился сон Оссиану; Тренмора тень встала пред ним, расплывясь.
Он ударял, казалось, в туманный щит на многоводной скале Сельмы. Я восстал в
гремящих стальных доспехах, я знал, что война близка. Наши паруса раздулись
под ветром, едва лишь Лумон рассвету открыл потоки свои.
Приди же, Мальвина, луч одинокий, бодрствующий в ночи!

Кат-лода

ПОЭМА

ПЕСНЬ* ПЕРВАЯ

* Барды обозначали сочинения, в которых рассказ часто прерывается
вставными эпизодами и обращениями, наименованием duan - _песнь_. Когда же
сословие бардов исчезло, этим словом стали называть вообще все древние
сочинения в стихах. Повествование в этой поэме начинается внезапно, без
подготовки, и она может показаться некоторым читателям невразумительной,
поэтому полагаю уместным сообщить здесь предшествующие события, как о них
рассказывает предание. Два года спустя после того, как Фингал взял в жены
Рос-крану, дочь ирландского короля Кормака, он отправился на Оркнейские
острова навестить своего Друга Катуллу, короля Инис-тора. Пробыв несколько
дней в Карик-туре, местопребывании Катуллы, король поднял паруса,
намереваясь вернуться в Шотландию. Однако поднялась свирепая буря, которая
отнесла его корабли к Скандинавии, в залив вблизи Гормала, где обитал король
Лохлина Старно, его заклятый враг. Узнав о появлении чужеземца на побережье,
Старно созвал соседние племена и с явно враждебными намерениями направился к
заливу У-торно, где укрывался Фингал. Когда же он узнал, кто эти чужеземцы,
то, страшась Фингаловой доблести, которую уже не раз испытал на себе, Старно
решил вероломно осуществить то, что, как он опасался,, в открытом бою было
бы ему не под силу, поэтому он пригласил Фингала к себе, намереваясь убить
его во время пира. Фингал благоразумно отказался прийти, и Старно взялся за
оружие. - Продолжение этой истории составляет содержание поэмы.

СОДЕРЖАНИЕ

Во время одного из путешествий Фингала на Оркнейские острова буря
отнесла его судно в некий скандинавский залив неподалеку от жилища Старно,
лохлинского короля. Старно приглашает Фингала на пир. Фингал, не доверяя ему
и памятуя, как он в прошлом нарушил законы гостеприимства (Фингал, кн. 3),
отказывается прийти. Старно собирает свои племена; Фингал решает защищаться.
Наступает ночь, и Дут-маруно советует Фингалу наблюдать за движением
противника. Король сам заступает на стражу. Приблизившись к противнику, он
случайно подходит к пещере близ Туртора, где Старно держал в плену
Конбан-карглас, дочь соседнего вождя. Рассказ о ней неполон, так как часть
подлинника утрачена. Фингал приходит к месту, где Старно и его сын Сваран
вопрошают духа Лоды об исходе войны. Встреча Фингала со Свараном. Песнь
завершается описанием воздушного чертога Кру-лоды, которого, повидимому,
следует отождествлять со скандинавским Одином.

Повесть времен старинных! Зачем ты, незримый скиталец, клонящий
чертополох Лоры, зачем ты, ветер долины, покинул ухо мое? Не слыхать мне
далекого рева потоков, ни звона арфы на скалах! Приди, охотница Луты, барду
верни его душу.
Я взираю на Лохлин, озерный край, на извилистый, темный залив У-торно,
где Фингал укрылся от океана, от ревущих ветров. Их мало, героев Морвена, в
этом краю неведомом! Старно послал обитателя Лоды пригласить Фингала на пир;
но вспомнил король прошедшее, и гнев его возгорелся.
"Не станет Фингал смотреть ни на мшистые башни Гормала, ни на коварного
Старно. Смерть, словно тень, проносится над его воспаленной душой. Ужель я
забуду тот светлый луч, белорукую дочь королей? * Ступай же, сын Лоды, слова
его для Фингала - лишь ветер пустой, ветер, что катит взад и вперед
чертополох по осенним долинам.

* Агандеку, дочь Старно, которую отец убил за то, что она открыла
Фингалу заговор против него. История ее рассказана полностью в третьей книге
"Фингала".

Дут-маруно - десница смерти! Кромма-глас - повелитель железных шлемов!
Струтмор, живущий в крыле сраженья! Кормар, чьи корабли по морям беззаботно
носятся, как метеор по мрачно-клубящимся тучам!** Чада героев, восстаньте
вокруг меня в этом краю неведомом. Пусть каждый взглянет на щит свой, как
Тренмор, правитель браней. "Сойди ко J мне, - говорил король, - ты, что меж
арф обитаешь. Ты отбросишь вспять этот поток иль поляжешь со мною в землю"".

** Имя Дут-маруно широко прославлено в предании. О многих из его
великих подвигов рассказывают до сих пор, но поэмы, содержавшие их
подробности, давно уже утрачены. Он жил, по-видимому, в той части северной
Шотландии, что лежит напротив Оркнейских островов. В одной сохранившейся
поэме Дутмаруно, Кромма-глас, Струтмор и Кормар упоминаются как соратники
Комхала в последней его битве против племени Морни. Поэма эта не принадлежит
Оссиану, ее язык обличает недавнее происхождение. Она несколько напоминает
те бездарные подделки, какие сочиняли ирландские барды под именем Оссиана в
пятнадцатом и шестнадцатом столетиях. - Duth-maruno означает _черный и
твердый_; Cromma-glas - _сутулый и смуглый_; Struthmor - _ревущий поток_;
Connar - _искусный мореход_.

Гневно восстали они вкруг него. Не говоря ни единого слова, они
схватились за копья. Каждый из них погружен в свою душу. Наконец, пробудился
внезапно звон их гулкозвучных щитов. Ночью каждый занял свой холм; мрачно
стояли они, удаленные друг от друга. Несогласные звуки их песен вторгаются в
ветер ревущий. Полный месяц поднялся над ними. Во всеоружии вышел вперед
Дут-маруно могучий, бесстрашный охотник на вепрей со скалистого Крома-харна.
В темной ладье подымался он на волнах, когда пробуждал Крумтормот *** свои
леса. Он на охоте блистал, окруженный врагами. Не ведал ты страха,
Дут-маруно!

*** Крумтормот - один из Оркнейских или Шетландских островов. Это
название - не гэльского происхождения. Жители острова имели собственного
правителя, который упоминается в одной из поэм Оссиана.

"Сын Комхала, - молвил он, - я двинусь вперед сквозь ночь. Из-за щита я
стану следить за ними, за мерцанием их племен. Старно, властитель озер,
предо мною и Сваран, враг чужеземцев. Не напрасно взывают они у камня власти
Лоды. А коль не воротится Дут-маруно, тогда супруга его осиротеет в дому на
равнине Кратмо-крауло, где встречаются два ревущих потока. Вокруг холмы,
лесами одетые; вблизи океан стре мит свои волны. Сын мой, юный скиталец
полей, провожает взором крикливых чаек. Отдай Кан-доне **** голову вепря,
расскажи ему, как рад был отец, когда на его подъятом копье содрогалась
щетинистая мощь И-торно".

**** Cean-daona - _глава народа_, сын Дут-маруно. Впоследствии он
прославился в походах Оссиана после смерти Фингала. Предания о нем весьма
многочисленны, и, судя по эпитету, который обычно прилагается к нему
(Кан-дона вепрей), очевидно, что он пристрастился к тому роду охоты, который
его отец так настоятельно рекомендует ему в этом месте. Коль скоро я
упомянул предания горной Шотландии, мне кажется уместным рассказать здесь
кое-что о них. Когда бардов изгнали из домов вождей, они, привычные к
праздности, стали целиком зависеть от щедрости простолюдинов, которых
развлекали, повторяя им сочинения своих предшественников и возводя
генеалогию новых своих благодетелей к роду их вождей. Но, поскольку предмет
этот вскоре истощился, они были вынуждены прибегать к вымыслу и сочинять
истории, никак не связанные с действительностью, которые, однако,
поглощались с великой доверчивостью невежественной чернью. От частого
повторения их россказни разрастались, а так как каждый добавлял к ним такие
подробности, какие, полагал он, вызовут восхищение слушателей, истории эти в
конце концов настолько утратили всякое правдоподобие, что даже простолюдины
перестали в них верить. Они, однако, так любили сказки, что барды сочли для
себя выгодным превратиться в завзятых сочинителей сказок. Они устремились в
самые дикие области романтических вымыслов. Я убежден, что в горной
Шотландии найдется больше сказок про великанов, зачарованные замки, карликов
и чудесных коней, нежели в любой другой европейской стране. Несомненно, что
в них, как и в других романтических вымыслах, содержится много
сверхъестественного и соответственно нестерпимого для истинного вкуса, тем
не менее не знаю, как это получается, но они привлекают внимание больше, чем
любые другие сочинения, какие мне попадались. Весьма удивительна необычайная
длина этих произведений; повторение некоторых из них занимает много дней, но
они настолько запечатлелись в памяти, что те, кто их усвоил благодаря лишь
устному преданию, редко пропустят хотя бы единую подробность. Еще более
поразительно то, что в этих сказках сохраняется слог бардов. Стоит отметить,
что содержащиеся в них описания роскоши и великолепия превосходят все
высокопарные восточные вымыслы подобного рода.

"Бороздил я моря зыбучие, - молвил Фингал, - не забывая праотцев;
опасность была их уделом в минувшие дни. Ничто не мрачит моей души перед
лицом супостата, хоть кудри мои еще юны. Вождь Кратмо-крауло, поле ночи
мое".
Во всеоружии ринулся он, перепрыгнув течение Туртора, чей рев зловещий
в ночи оглашал туманные долы Гормала. Лунный свет мерцал на скале; там была
величавая дева, дева под сенью волнистых кудрей, подобная белогрудым
красавицам Лохлина. Коротки и неверны ее шаги, обрывки песни бросает она на
ветер. Временами она воздевает белые руки, ибо скорбь томит ее душу.
"Торкул-торно седоволосый!* где ты скитаешься ныне над Луланом? Ты уже
пал у темных своих потоков, родитель Конбан-карглас! Но я тебя вижу, Лулана
вождь, как ты тешишься в чертогах Лоды, когда ночь, осененная мраком,
разливается по небу.

* Торкул-торно, согласно преданию, был королем шведской земли Кратлун.
Река Лулан протекала возле его жилища. Одна река в Швеции до сих пор
называется Лула; возможно, это и есть Лулаж. Распря между Старно и
Торкулторно, окончившаяся смертью последнего, возникла на охоте.
Торкул-торно дружески пригласил Старно, и оба короля в сопровождении свиты
отправились охотиться в горы Стивамор. Навстречу королям из лесу выбежал
вепрь, и Торкулторно убил его. Старно счел это нарушением прав гостя,
которому, как гласит предание, _оказывали честь, предоставляя ему опасность
ловитвы_. Вспыхнула ссора, короли и все их спутники вступили в схватку;
отряд Торкул-торно был разбит наголову, а сам он убит. Старно,
воспользовавшись победой, опустошил землю Кратлун и, напав на жилище
Торкул-торно, силой похитил Конбан-карглас, прекрасную дочь своего врага. Он
заточил ее в пещеру возле дворца Гормала, где, подвергаясь жестокому
обращению, она потеряла рассудок.
Следующий далее отрывок представляет собою песню Конбан-карглас,
которую она пела, когда Фингал увидел ее. Она написана лирическим размером и
положена на музыку, дикую и простую, которая так подходит к положению
несчастной девушки, что почти невозможно слушать ее без слез.

Иногда ты щитом скрываешь луну. Я видала, как меркла она в небесах.
Метеорами ты зажигаешь кудри свои и проплываешь сквозь ночь. Зачем я забыта
в пещере, король щетинистых вепрей? Взгляни из чертогов Лоды на одинокую
Конбан-карглас".
"Кто ты, голос ночной?" - промолвил Фингал. Она, трепеща, отвернулась.
"Кто ты, одетая мраком?" Она сокрылась в пещеру. Король расторг ремни на ее
руках, он спросил об ее отце.
"Торкул-торно, - сказала она, - некогда жил возле Лулана, возле потока
пенистого; он жил... но теперь он в чертоге Лоды потрясает звонкою чашей. Он
встретился в битве со Старно из Лохлина; долго сражались короли темноглазые.
Наконец, родитель мой пал, лаворевощитный Торкул-торно.
На скале у потока Лулана я пронзила прыгунью-косулю. Белою дланью я
собрала кудри, ветрами развитые. Я услышала шум. Я глаза подняла. Нежные
перси мои высоко вздымались. Я вперед устремилась к Лулану навстречу тебе,
Торкул-торно!
Это был Старно, ужасный король! Он вперил багровые очи в
Конбан-карглас. Мрачно сдвинув косматые брови, он усмехался зловеще. "Где
мой отец, - спросила я, - он, столь могучий в битве?" "Ты осталась одна в
стане врагов, дочь Торкул-торно!"
Он взял меня за руку. Он поднял парус. В этой темной пещере заточил он
меня. Иногда он приходит ко мне, как зловещий туман. Он предо мною вздымает
щит моего отца. Часто мелькает юный луч * вдалеке от пещеры моей. Он один
обитает в душе дочери Торкул-торно".

* _Юным лучом_, как выясняется дальше, Конбан-карглас называет сына
Старно Сварана, в которого она влюбилась во время заточения.

"Дочь Лулана, - молвил Фингал, - белорукая Конбан-карглас, туча,
объятая молниями, простерлась в твоей душе. Не смотри на луну, тенями
одетую, на метеоры небесные. Мой блестящий булат ограждает тебя, дочь
Торкул-торно.
Сим булатом владеет не слабый, не мрачный душою. Девы у нас
незатворницы тайных пещер над потоками; не воздевают они в одиночестве рук
своих белых.** Прекраснокудрые, они над арфами Сельмы склоняются. Их голоса
не звучат в дикой пустыне, о юный свет Торкул-торно".

** Судя по тому различию, о котором говорит Фингал, между его народом в
жителями Скандинавии, мы можем заключить, что первые были значительно менее
дикими, нежели последние. Эта разница слишком часто отмечается в поэмах
Оссиана, и не может быть сомнений в том, что он воссоздал действительные
нравы обоих народов в те времена. Значительная часть подлинника, следующая
за речью Фингала, утрачена.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Снова Фингал направил шаги по лону ночи туда, где средь бурных ветров
сотрясались деревья Лоды. Там три камня, увенчанных мохом, там пенистый бег
потока, а над ними, ужасно клубясь, - темно-багровое облако Лоды. С вершины
его взирал смутный призрак из тени и дым Временами он глас поднимал среди
рева потока. Рядом, под древом склонясь опаленным, два героя внимали его
словам: Сваран - владыка озер и Старно - враг чужеземцев. Мрачно они
опирались на щиты свои темные, их копья направлены в ночь. Пронзительно воет
ветер мрака в бороде всклокоченной Старно.
Они услыхали шаги Фингала. Воители поднялись во всеоружии. "Сваран,
повергни пришельца наземь, - молвил Старно, объятый гордыней. - Возьми этот
щит твоего отца - он в бою, как утес". Сверкнуло копье, что Сваран метнул, и
вонзилось в дерево Лоды. Тогда враги, обнажив мечи, устремились вперед. Они
скрестили гремящий булат. Лезвие Луно * рассекло ремни щита Сварана. Щит по
земле покатился. Расколотый шлем упал.** Фингал опустил подъятый булат.
Исполнен ярости, Сваран стоял беззащитен. Молча вращая очами, он бросил свой
меч на землю. Затем, не спеша, он чрез поток перебрался и засвистал, уходя.

* Меч Фингала, названный так по имени создавшего его кузнеца Луно из
Лохлина.
** Шлем Сварана. Поведение Фингала всегда согласуется с благородством
Духа, свойственным герою. Он не использует своего преимущества перед
обезоруженным врагом.

Все это видел родитель Сварана. Старно назад обратился во гневе. Мрачно
сдвигались косматые брови над его кипевшею яростью. Он ударил копьем своим
дерево Лоды, глухо он песнь затянул. Они отправились к воинству Лохлина,
каждый своею темной тропой, как два потока вспененных из двух дождливых
долин.
На равнину Туртора вернулся Фингал. Сияющий луч взошел на востоке. Он
озарил оружие Лохлина в руке короля. Из пещеры вышла во всей красе дочь
Торкул-торно. Она прикрывала кудри от ветра и затянула дикую песнь. Песнь
пирований на Лулане, где когда-то отец ее жил.
Увидала она окровавленный щит Старно. Радости свет озарил ее лик.
Увидала она расколотый шлем Сварана; омрачась, отшатнулась она от короля.***
"Ужели ты пал возле сотни потоков своих, ты, кого Конбан-карглас любила!"

*** Конбан-карглас, увидав в руках Фингала окровавленный шлем Сварана,
решила, что герой убит. Последующая часть подлинника здесь утрачена. Из
продолжения поэмы, однако, явствует, что дочь Торкул-торно не пережила
потрясения, вызванного предполагаемой смертью возлюбленного. - Описание
воздушного чертога Лоды (который, по-видимому, следует отождествлять с
чертогом скандинавского бога Одина) более живописно и наглядно, чем любые
описания в Эдде или других сочинениях северных скальдов.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
У-торно, встающий средь вод, на склоне твоем метеоры ночные! Я видел,
как сумрачный месяц зашел позади твоих гулкозвучных лесов. На твоей вершине
высится Лода туманный, жилище теней. С края своих чертогов облачных
Кру-лода, мечей повелитель, склоняется. Образ его виднеется смутно среди
волнистых туманов. Десница его на щите, в шуйце - едва различимая чаша.
Кровлю чертога ужасного метят ночные огни.
Приближается племя Кру-лоды - вереница теней безобразных. Он простирает
звонкую чашу тем, кто во брани блистал; но между ним и бессильным мрачной
преградой вздымается щит его. Он - метеор заходящий для слабого в битве. -
Сияя, как радуга над потоками, пришла белорукая Конбан-карглас...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ПЕСНЬ ВТОРАЯ

СОДЕРЖАНИЕ

Фингал, вернувшись с наступлением дня, поручает Дут-маруно возглавить
войско; тот вступает в бой с неприятелем и вынуждает его отступить за поток
Туртор. Фингал, собрав своих воинов, поздравляет Дут-маруно с успехом, но
обнаруживает, что этот герой смертельно ранен в сражении. Дут-маруно
умирает. Бард Уллин, воздавая честь умершему, рассказывает повесть о
Колгорме и Стрина-доне, чем и завершается песнь.

"Где же ты, сын короля? - сказал темно-русый Дут-маруно. - Где ты
погиб, Сельмы рассветный луч? Не возвращается он из лона ночного! Утро
простерлось над У-торно, солнце восходит на холм сквозь туман. Бойцы,
поднимите щиты предо мною. Не должен он пасть, как небесный огонь, что следа
на земле не оставит. - Но он возвращается, словно орел, слетающий с бурного
ветра! В длани его оружие, взятое у врагов. Властитель Сельмы, наши сердца
скорбели".
"Рядом с нами враги, Дут-маруно. Они стремятся вперед, словно волны в
тумане, когда их вершины вспененные временами вздымаются над
низко-струящимся паром. Странник свой путь прерывает, и не ведает он, куда
ему скрыться. Мы не дрожащие странники. Чада героев булат обнажают. Поднимет
ли меч Фингал или воитель иной возглавит дружину?"
"Подвиги дней минувших, - сказал Дут-маруно, - словно стезя для наших
очей, о Фингал.* Широкощитный Тренмор все еще виден в туманной дали ушедших
годов. Не слабой была душа короля. Она не служила прибежищем темных дел
потаенных. От сотни своих потоков пришли племена к злачной Колтлан-кроне.
Перед ними вожди выступали. Каждый стремился возглавить войну. Часто
хватались они за мечи. Их багровые очи вращались яростно. Порознь стояли
они, про себя напевая угрюмо. Для чего уступать им друг другу? Их отцы были
равны в бою.

* Последующий краткий рассказ представляет собою весьма правдоподобную
историю возникновения монархии в Каледонии. Гэлы или галлы, владевшие
землями к северу от Эдинбургского залива, первоначально представляли собою
несколько обособленных племен или кланов; каждый клан подчинялся
собственном5 вождю, который был свободен и не зависел от какого-либо иного
властителя. Когда римляне вторглись к ним, общая опасность, по-видимому,
побудила этих reguli [царьков (лат.)] к объединению, но, так как они не
желали подчиняться кому-то одному из их числа, они плохо воевали и
проигрывали битвы. Тренмор был первым, кто разъяснил вождям дурные следствия
столь беспорядочного ведения войн и посоветовал им поочередно руководить
сражениями. Они последовали его совету, но успеха не добились. Когда черед
дошел до Тренмора, он благодаря своей превосходной доблести и мудрости
наголову разгромил врага, и это сделало его столь влиятельным среди племен,
что сперва он, а затем его потомки считались королями или, употребляя
выражение поэта, _веления власти, впредь исходили из королевской Сельмы_.
Влияние короля, однако, исключая военное время, было незначительным,
поскольку каждый вождь в своей округе был независим и располагал полнотой
власти. - Судя по описанию битвы в этом эпизоде (она происходила в долине
Кроны, немного севернее вала Агриколы), я полагаю, что противниками
каледонцев были римляне или местные бритты.

Тренмор был там со своим народом, стройный, кудрявый и юный. Он увидел,
что близится враг. Скорбью исполнилось сердце его. Он вождям предложил
чередою войска возглавлять в сраженьи; они согласились, но были отброшены
вспять. С мшистого-холма сошел лазоревощитный Тренмор. Он войско повел на
широко простертую брань и победил чужеземцев. Вкруг него собрались
мрачноликие воины, они ударяли в щит ликованья. Словно ласковый ветер,
веления власти впредь исходили из королевской Сельмы. Но вожди чередой
возглавляли войско в сражении, пока не вставала угроза могучая; тогда
наступал час короля побеждать на поле битвы".
"Не безвестны, - промолвил Кромма-глас, властитель щитов,* - деяния
наших отцов. Но кто же теперь нас возглавит в бою перед отпрыском королей?
Туман садится на эти четыре мрачных холма; пусть каждый воин на нем ударит в
свой щит. Духи, быть может, снидут во мраке и отметят того, кому повести
сраженье". Каждый поднялся на холм свой туманный; барды внимали бряцанью
щитов. Громче всех прозвучал твой щит, Дут-маруно. Ты поведешь на брань.

* Согласно преданию, этот Кромма-глас очень отличился в битве с
племенем Морни, в которой погиб проигравший ее Комхал. Как раз теперь у меня
в руках находится ирландская поэма, судя по языку, весьма недавнего
происхождения, где перемешаны все предания, относящиеся к этой решающей
битве. Отдавая должное достоинствам этого сочинения, я представил бы
читателю его перевод, не будь только некоторые подробности, сообщаемые
бардом, крайне смехотворны, а другие - совершенно непристойны. Морна, жена
Комхала, играет здесь главную роль во всех делах, предшествующих поражению и
гибели ее мужа; она, употребляя слова барда, _была путеводной звездою для
женщин Эрина_, Бард, нужно надеяться, представил женщин своей страны в
ложном свете, ибо Морна, согласно его же рассказу, ведет себя столь
непристойно и распутно, что невозможно поверить, будто они избрали ее своей
_путеводной звездою_. Поэма состоит из большого числа строф. Язык ее
образный, а размер гармоничный, но в целом произведение так изобилует
анахронизмами и построено так неправильно, что автор несомненно был либо
безумен, либо пьян, когда сочинял его. - Заслуживает упоминания, что Комхал
в этой поэме очень часто именуется Comhal na h'Albin или _Комхал из
Альбиона_, а это с несомненностью доказывает, что утверждения Китинга и
О'Флаэрти относительно _Фиона Мак-Комнала_ являются поздним домыслом.

Рокоча, как потоки, с гор спустилось племя У-торно. Старно вел их на
битву и Сваран, вождь островов, где бури бушуют. Они взирали вперед из-за
стальных щитов, словно пламенноокий Кру-лода, когда он взирает из-за
померкшей луны и мечет знаки свои среди ночи.
Враги повстречались у потока Туртора. Они вздымались, как гребни волн.
Их гулкие удары мешаются. Призрак смерти летает над ратями. Они -
градоносные тучи, таящие буйные вихри в своих одеяниях. С ревом они
низвергают ливни. Под ними пучина вздувается мрачно-бурливая.
Распря У-торно угрюмого, зачем мне считать твои раны? Ты исчезаешь с
годами ушедшими, ты стираешься в сердце моем. Старно двинул вперед свой край
сражения и Сваран - крыло свое мрачное. Не безобидным огнем сверкает меч
Дут-маруно. Лохлин катится вспять над своими потоками. Короли разъяренные
окутаны думами. Они обращают безмолвные взоры на бегство своих
соплеменников. Послышался рог Фингала; воротились сыны Альбиона лесистого.
Но много их полегло у потока Туртора, безмолвных в своей крови.
"Вождь Крома-харна, - молвил король, - Дут-маруно, охотник на вепрей!
Не безобидно назад мой орел воротился с поля врагов. При вести о том
воссияет белогрудая Лануль на реках своих, возрадуется Кан-дона на скалистом
Кратмо-крауло".
"Колгорм, - ответствовал вождь, - первый в моем роду приплыл в Альбион,
Колгорм, бравый наездник с водных долин океана.* Он брата убил в И-торно, он
оставил землю отцов. Он избрал себе место в тиши у скалистого Кратмо-крауло.
В свое время явились его потомки; они выходили на брань, но всегда погибали.
Рана моих праотцев ныне ко мне перешла, о король островов гулкозвучных!"

* Род Дут-маруно, очевидно, пришел из Скандинавии или с одного из
северных островов, подчиненных королям Лохлина. Сенахии горной Шотландии,
никогда не упускавшие случая дополнить сочинения Оссиана своими объяснениями
или добавлениями, составили длинный список предков Дут-маруно и особый
перечень их деяний, многие из которых носят чудесный характер. Один из
северных сказителей избрал своим героем Старн-мора, отца Дут-маруно, и
заставил его пережить немало приключений, благодаря чему рассказ его не
лишен занимательности и к тому же почти свободен от вымыслов, выходящих за
пределы правдоподобия.

Он исторгнул стрелу из груди. Бледный, он пал в чужедальней стране. Его
душа прилетела к праотцам на бурный их остров. Там гоняли они вепрей
туманных по краю ветров. Молча вожди стояли вокруг, словно камни Лоды на
холме своем. Путник их видит сквозь сумерки с одинокой тропы. Думает он, это
тени старцев, что готовят грядущие войны.
Ночь сошла на У-торно. Тихо стояли вожди, объятые горем. Ветер свистал
в волосах то одного, то другого воителя. Фингал, наконец, отторгся от мыслей
своей души. Он позвал Уллина, властителя арф, и повелел запеть песню. "Не
быстротечным огнем, что раз промелькнет и ватем исчезнет в ночи, не
метеором, во тьму уходящим, был вождь Кратмо-крауло. Он был подобен
ярко-лучистому солнцу, что долго ликует на холме своем. Призови поименно
всех его праотцев из их стародавних жилищ".
"И-торно, - бард возгласил, - ты, что встаешь средь зыбучих морей!*
Отчего так угрюма твоя глава во мгле океана? Из долин твоих вышло племя
бесстрашное, как твои орлы сильнокрылые, племя Колгорма, владыки железных
щитов, обитатели чертога Лоды.

* Следующий далее эпизод необычайно красив в оригинале. Он положен на
своеобразную дикую музыку, которую некоторые горцы называют Fon Oi-marra или
_Песня русалок_. Часть мелодии носит буквально адский характер, но многие
места, где соблюдается правильный ритм, невыразимо самобытны и прекрасны.
Судя по характеру музыки, я полагаю, что она была сочинена в Скандинавии,
поскольку предания, связанные с Oi-marra (которые объявляются творцами
музыки), точно соответствуют представлениям северных народов об их dirae или
_богинях смерти_. Из всех имен в этом эпизоде гэльское происхождение имеет
только Strina-dona, что означает _распря героев_.

На Тормоте, острове гулком, Луртан вознесся, холм многоводный, Главу
лесистую он наклонял над безмолвной долиной. Там возле Крурута, источника
пенного, Рурмар жил, охотник на вепрей. Его дочь была прекрасна, как
солнечный луч, белогрудая Стрина-дона.
Короли героев и герои с щитами железными, юноши с кудрями тяжкими много
раз приходили в чертог гулкозвучный Рурмара. Они приходили свататься к деве,
величавой охотнице зарослей Тормота. Но ты равнодушно взираешь на них и мимо
проходишь, высокогрудая Стринадона!
Если она выступала по вереску, была ее грудь белее пушинок каны,** если
по берегу, волнами битому, - белее, чем пена валов океанских. Очи ее - две
ярких звезды, лицо - небесная радуга в ливень. Вкруг него струились черные
кудри, словно текущие облака. Ты обитала в сердцах, белорукая Стрина-дона!

** _Кана_ - это особый род травы, обильно произрастающий на вересковых
болотах севера. Стебель ее подобен стеблю тростника, и она увенчана пуховой
головкой, очень напоминающей хлопок. Этот пух необычайно бел, поэтому он
часто упоминается бардами в сравнениях, касающихся женской красоты.

Колгорм пришел на своем корабле и Коркул-суран, властитель чаш. Братья
пришли с И-торно сватать солнечный луч острова Тормот. Она их узрела, одетых
в гулкозвучную сталь. Сердце ее избрало голубоглазого Колгорма. Ночное око
Уль-лохлина,*** к ней заглянув, увидало, как руки свои простирает
Стрина-дона.

*** Ul-lochlin - _вожатый Лохлина_; название звезды.

Гневно нахмурились братья. Их горящие очи в молчании встретились. Они
отвернулись друг от друга. Они ударяли в щиты. Длани их вздрагивали на
мечах. Они ринулись в битву героев за длинноволосую Стрина-дону.
Коркул-суран повержен в крови. На острове дальнем взъярилась сила его
отца. Изгнал он с И-торно Колгорма; тот скитался по всем ветрам. На
скалистом поле Кратмо-крауло он поселился возле чужого потока. Но не мрачнел
король в одиночестве, рядом был светлый луч, дочь гулкозвучного Тормота,
белорукая Стрина-дона.****

**** Я располагаю продолжением этого эпизода, но слог в нем и мысли
настолько чужды Оссиану и недостойны его, что я почел это вставкой,
принадлежащей барду нового времени, и отверг.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ПЕСНЬ ТРЕТЬЯ

СОДЕРЖАНИЕ

Оссиан после некоторых общих рассуждений описывает Фингала на холме и
лохлинское войско, расположившееся внизу. Разговор Старно и Сварана.
Вставная повесть о Корман-трунаре и Фойнар-брагал. Старно, ссылаясь на свой
пример, советует Сварану тайно напасть на Фингала, который удалился один на
соседний холм. Сваран отказывается, и Старно пытается сам осуществить это
намерение, но побежден и взят в плен Фингалом. Он освобожден, после того как
выслушал суровую отповедь за свою жестокость.

Откуда приходит поток годов? Куда они устремляются? Где сокрыли они в
тумане свои многоцветные струи? Я пытаюсь вглядеться в старинные времена, но
смутно они предстают очам Оссиана, подобно лунным лучам, отраженным гладью
дальнего озера. Здесь - смятение алых лучей войны! Там в тиши обитает
бессильное племя! Оно не отметит своими делами годов, когда те неспешно мимо
пройдут. - Живущая между щитами, ты, что слабеющий дух пробуждаешь, сойди со
стены, трехголосая арфа Коны! Приди возжечь прошедшее, пробудить старинные
образы мглою сокрытых годов!*

* Барды, всегда готовые добавить то, чего, как им казалось, не хватало
поэмам Оссиана, вставили великое множество происшествий между второй и
третьей песнями "Кат-лоды". Эти вставки так легко отличить от подлинного
Оссианова наследия, что мне потребовалось совсем немного времени, чтобы
обнаружить их и полностью устранить. Если новые шотландские и ирландские
барды и проявили в чем-либо здравый разум, так это в том, что они поставили
на своих собственных измышлениях древние имена, ибо только таким путем им
удалось избежать того презрения, какое авторы столь ничтожных творений
неизменно вызывают в людях с истинным вкусом. На эту мысль навела меня одна
ирландская поэма, находящаяся сейчас предо мной. Она рассказывает о
нашествии Сварана, короля Лохлина, на Ирландию и является, как гласит
предисловие, творением _Оссиана Мак-Фиона_. Однако несколько благочестивых
восклицаний указывают, что это скорее всего сочинение некоего доброго
пастыря пятнадцатого или шестнадцатого века, ибо он говорит с великим
благоговением о паломниках и особенно о _голубоглазых дочерях монастыря_.
При всей своей набожности этот поэт тем не менее не был вполне пристоен,
описывая встречи Сварана с женою _Конгкулиона_, причем оба они представлены
у него великанами. Поскольку сам _Конгкулион_ был, к несчастью, среднего
роста, жена его, не колеблясь, предпочла Сварана как пару, более подходящую
к ее гигантскому росту. Из этого рокового предпочтения проистекло так много
несчастий, что добрый поэт совершенно упустил из виду главное действие и
завершил произведение назиданием мужчинам по поводу выбора, жен. Как бы,
однако, ни было хорошо это назидание, я оставлю его сокрытым во мраке
подлинника.

У-торно, холм ураганов, я вижу родное племя на склоне твоем. Фингал
головою поник во мраке ночном над могилою Дут-маруно. Рядом бродят его
герои, на вепрей охотники. У потока Туртор войско Лохлина сокрыто в тени.
Разъяренные короли стояли на двух холмах и взирали из-за горбатых щитов. Они
взирали на звезды ночные, багрово-сходящие к западу. Кру-лода с небес
наклоняется к ним, как метеор, еле зримый в облаке. Он рассылает ветры, их
помечая своими знаками. Старно понял, что властитель Морвена вовеки не
сдастся на поле брани.
В гневе он дважды ударил по дереву. Он ринулся к сыну и встал перед
ним. Он напевал зловещую песнь и слышал, как ветер свистит в его волосах.
Отворотясь друг от друга, стояли они, словно два дуба, склоненных ветрами в
разные стороны: каждый навис над звонким своим ручьем и сотрясает ветви под
порывами бури.*

* Надменные позы Старно и Сварана хорошо согласуются со свирепым и
непреклонным нравом - обоих. Характеры их, на первый взгляд, мало отличаются
друг от друга, но при внимательном рассмотрении мы обнаруживаем, что поэт
искусно провел между ними различие. Оба они мрачны, упрямы, надменны и
замкнуты, но Старно к тому же в высшей степени хитер, мстителен и жесток,
нрав же Сварана, хотя и дикий, однако менее кровожаден и не совсем лишен
великодушия. Было бы несправедливо утверждать, будто характеры героев
Оссиана не отличаются большим разнообразием.

"Аннир, - молвил Старно, властитель озер, - некогда был огнем
пожирающим. Очи его извергали смерть на поле раздора. Гибель людей была ему
в радость. Кровь для него была летним потоком со мшистой скалы, что радость
приносит иссохшим долинам. Пришел он к озеру Лут-кормо на брань с величавым
Корман-трунаром из многоводного Урлора, обитателем крыльев брани.
Прежде случилось, что Урлора вождь на судах темногрудых приплыл к
Гормалу. Он повстречался с дочерью Аннира, белорукой Фойнар-брагал. Он
повстречал ее, не равнодушно очи она обратила на всадника бурных волн. Она
бежала к его кораблю во мраке, словно лунный луч сквозь ночную долину. Аннир
преследовал их над пучиной, он призывал небесные ветры. Не одинок был
король, Старно был рядом с ним. Словно орел молодой с У-торно, я с отца очей
не сводил.
Мы подошли к ревущему Урлору. Величавый Корман-трунар пришел со своими
дружинами. Мы сразились, но враг одолел. Гнева исполненный высился Аннир,
властитель озер. Он мечом срубал деревца молодые. Яростно он вращал багровые
очи. Я приметил смятенье души короля и удалился в ночь. На поле я подобрал
разбитый шлем и щит, пронзенный булатом. Без острия было копье в длани моей.
Я пустился искать врага.
На скале сидел величавый Корман-трунар возле горящего дуба, а рядом с
ним сидела под деревом полногрудая Фойнар-брагал. Я бросил разбитый щит
перед ней и промолвил слова мира. "Возле бурного моря простерся Аннир,
властитель многих озер. Король был пронзен в сраженьи, и Старно должен
воздвигнуть могилу ему. Меня, сына Лоды, он посылает к белорукой
Фойнар-брагал просить, чтоб она послала локон своих волос, который ляжет в
землю вместе с ее отцом. А ты, король ревущего Урлора, прекрати сражение,
покуда Аннир не примет чаши от огнеокого Кру-лоды".
Заливаясь слезами, встала она и вырвала локон своих волос - локон, что
колыхался под ветром на ее высокой груди.* Корман-трунар подал мне чашу и
пригласил разделить его радость. Я оставался в ночной тени и скрывал лицо
низко надвинутым шлемом. Сон низошел на врага. Я поднялся, как блуждающий
дух, и мечом поразил Корман-трунара. Не избежала расправы и Фойнар-брагал.
Белые груди ее обагрились кровью. Зачем, дочь героев, ты пробудила ярость
мою? Утро взошло. Неприятель бежал, словно растаял туман. Аннир ударил в
горбатый свой щит. Он призвал темноволосого сына. Я пришел, обагренный
льющейся кровью. Трижды вскричал король, словно внезапный порыв ветров
исторгся ночью из тучи. Мы пировали три дня над мертвецами и призывали
ястребов с неба. Они слетались со всех ветров насыщаться врагами Аннира. -
Сваран! Фингал один на холме ночном.** Да поразит потаенно твое копье
короля; я, словно Аннир, душой возликую".

* Оссиан очень пристрастен к прекрасному полу. Даже дочь жестокого
Аннира, сестра мстительного и кровожадного Старно, свободна от дурных
свойств, столь присущих ее семейству. Ее отличают нежность и
чувствительность. Из древних поэтов меньше всех церемонится с женским полом
Гомер. Его холодное презрение даже хуже, нежели прямые оскорбления новых
писателей, ибо для того, чтобы навлечь на себя оскорбления, нужно обладать
какими-то достоинствами.
** Фингал, согласно, обычаю каледонских королей, удалился один на холм,
так как на другой день ему предстояло вновь возглавить войско. Старно,
вероятно, был осведомлен о том, что король остался один, потому-то и
предложил Сварану заколоть Фингала, ибо, владея искусством гадания, он уже
знал, что не сможет одолеть его в открыток бою.

"Сын Аннира, обитавшего в Гормале, Сваран не станет во тьме убивать. Я
выступаю при свете, и ястребы мчатся со всех ветров. Привычно за мною им
следовать: не безобиден мой путь на войне".
Вспыхнул гнев короля. Он трижды подъемлет сверкающее копье. Но,
содрогнувшись, щадит он сына и устремляется в ночь. Возле потока Туртора
темнеет пещера - жилище Конбан-карглас. Там положил он шлем королей,
призывая деву Лулана, но она была далеко в гулкозвучном чертоге Лоды.
Гневом исполненный, он туда направил шаги, где Фингал возлег одиноко.
На щите простершись, король возлежал на своем заветном холме. Суровый
охотник на щетинистых вепрей, не слабая дева лежит пред тобою, не отрок на
ложе из папоротника возле Туртора струй журчащих. Здесь простерто ложе
могучих, и они с него восстают для подвигов смерти. Охотник на щетинистых
вепрей, не пробуждай ратоборца ужасного.
Старно подходит с роптаньем глухим. Фингал восстает в доспехах своих.
"Кто ты, сын ночи?" Молча он бросил копье. Они сошлись в единоборстве
жестоком. Щит Старно упал, рассеченный надвое. К дубу сей вождь привязан.
Ранний луч занялся. Тогда-то Фингал узрел владыку Гормала. Горестно он
обращал безмолвные очи. Он думал о днях минувших, когда белогрудая Агандека
плавно ступала, подобная музыке песен. Он разрешил ремни на дланях его.
"Аннира сын, - промолвил он, - удались. Удались к Гормалу чаш; угасший луч
возвращается. Я вспоминаю твою белогрудую дочь; ужасный король, удались!
Ступай в свое жилье беспокойное, сумрачный враг возлюбленной девы! Да
избегает впредь чужеземец тебя, угрюмо в чертоге сидящего!"
Повесть времен старинных!

Ойна-морул

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

После обращения к Мальвине, дочери Тоскара, Оссиан рассказывает о своем
походе на скандинавский остров Фуэр-фет. Фингал послал его туда на помощь
Мал-орхолу, на которого напал Тон-хормод, вождь Сар-дронло, тщетно
добивавшийся руки дочери Мал-орхола. На другой день после прибытия Оссиан
сразился с Тон-хормодом и взял его в плен. Мал-орхол предлагает свою дочь
Ойна-морул в жены Оссиану, но тот, узнав, что она влюблена в Тон-хормода,
великодушно отдает ее возлюбленному и примиряет обоих королей.

Как над злачным холмом Лармона проносится луч переменчивый солнца, так
в душе моей по ночам сменяются повести прошлого. Когда восвояси расходятся
барды, когда повешены арфы в чертоге Сельмы, тогда Оссиану слышится голос и
душу его пробуждает. Это голос ушедших годов, они текут предо мною со всеми
своими деяниями. Я ловли те повести пролетающие и в песне их изливаю. Песнь
короля - не смятенный поток, она, словно музыка, что льется над Лутою
многострунной. Лута звенящих струн, не безмолвны твои ручеистые скалы, когда
белые длани Мальвины летают по арфе. Свет, озаряющий мрачные думы моей души,
дочь шлемоносного Тоскара, не хочешь ли внять моей песне? Мы призовем, дева
Луты, протекшие годы.
Это случилось во дни короля,* и кудри мои еще были молоды, когда ночной
волны океана я в небесах приметил Кон-катлин.** Путь мой лежал к острову
Фуэрфету, к обитателю моря лесистому. Фингал послал меня помочь Мал-орхолу,
королю Фуэрфета дикого, потому что война окружила его, а наши праотцы
встречались на пиршествах.

* Фингала.
** Con-cathlin - _кроткий луч волны_. Трудно определить, какая звезда
так называлась в старину. Некоторые теперь обозначают этим именем Полярную
звезду. Песня, известная до сих пор среди мореходного племени горных
шотландцев, содержит ссылку на это место у Оссиана. Автор восхваляет знания
Оссиана в морском деле - достоинство, которое, пожалуй, мало кто из нас,
современных людей, признает за ним или за любым другим его современником.
Одно несомненно: каледонцы часто пускались в плавание по опасным и бурным
морям Скандинавии, на что, видимо, не отваживались более просвещенные
народы, жившие в те времена. Оценивая степень искусства древних в какой-либо
области, не должны сравнивать ее с достижениями нового времени. Наше
превосходство над ними обусловлено скорее случайностью, нежели какими-то
нашими заслугами.

В Кол-койлед я закрепил паруса, а меч свой послал Мал-орхолу,
властителю чаш. Узнал он знак Альбиона, и радость его взыграла. Он пришел из
чертога высокого и горестно взял меня за руку. "Для чего приходит племя
героев к королю обреченному? Повелитель копий Тон-хормод - вождь Сар-дронло,
средь волн встающего. Он узрел и полюбил мою дочь, белогрудую Ойна-морул. Он
сватался к ней, я ему отказал, ибо праотцы наши были враги. Он пришел войною
на Фуэрфет. Мои воины вспять отступили. Для чего приходит племя героев к
королю обреченному?"
"Не для того я пришел, - отвечал я, - чтобы, как отрок, взимать на
сраженье. Помнит Фингал Мал-орхола и чертог его гостеприимный. Со своих волн
воитель сошел на лесистый твой остров. Не тучей явился ты перед ним. С
песнями задал ты пир. Вот почему подъемлется меч мой, и, быть может, падут
твои супостаты. Не забываем друзей мы, попавших в беду, хотя и далек наш
край".
"Потомок отважного Тренмора, твои слова, словно глас Кру-лоды, когда из
расторгнутой тучи вещает он, могучий житель небес. На моих пирах веселились
многие, но все позабыли Мал-орхола. Вслед за всеми ветрами стремил я взоры,
но не узрел ни единого белого паруса. Но сталь звенит в чертоге моем, а не
веселые чаши.* Приди же в мой дом, племя героев, ночь в одеянии темном
близка. Внемли голосу песен дев Фуэрфета дикого".

* В этом выражении заключена суровая сатира на гостей Мал-орхола. Если
бы он снова задавал пиры и веселье все еще царило в его чертоге, прежние его
прихлебатели не преминули бы прийти к нему. Но так как время празднеств
миновало, не стало и гостей. Чувства одного старинного барда согласны с этим
наблюдением. Он поэтично сравнивает великого человека с огнем, зажженным в
пустыне. "Те, кто ему угождает, - говорит он, - кружатся возле него, словно
дым возле пламени. Издали этот дым придает огню величавый вид, но сам он
всего лишь пар легковесный, что изменяется при любом дуновении. Когда же
ствол, питавший огонь, сгорает, дым уносится прочь на всех ветрах. Так и
льстецы забывают своего вождя, когда его власть идет на убыль". Я предпочел
изложить, а не перевести это место, поскольку оригинал весьма многословен и
пышен, несмотря на достойные чувства автора. Он принадлежит к числу не очень
древние бардов, а их сочинения лишены силы, способной выдержать дословный
перевод.

Мы пошли. По арфе скользили белые руки Ойна-морул. Она извлекала свою
печальную повесть из каждой дрожащей струны. Я безмолвно стоял, ибо
прекрасна была осененная кудрями дочь островов несчетных. Очи ее блистали,
как две звезды, проглянувшие сквозь дождь проливной. Мореход замечает их в
вышине и восхваляет лучи приветные. Поутру мы бросились в битву при шумном
потоке Тормул. Тогда прозвенел Тон-хормода щит горбатый, и враг устремился
навстречу. От крыла до крыла завязалось сражение. Мы схватились с вождем
Сар-дронло. Далеко отлетел его разбитый булат. Я одолел короля в борьбе. Я
связал его крепко ремнями и отдал Мал-орхолу, подателю чаш. Радость царила
на пиру в Фуэрфете, ибо враг был разбит. Тон-хормод лицо отвратил от
Ойна-морул, дочери островов.
"Сын Фингала, - начал Мал-орхол, - ты не уйдешь от меня без воздаяния.
Свет озарит твой корабль - Ойна-морул, что томно водит очами. Воспламенит
она радость в твоей могучей душе. Не пребудет она незамеченной в Сельме,
обиталище королей".
Ночью лежал я в чертоге. Очи мои еще не совсем сомкнула дремота. Нежное
пенье достигло моих ушей; было оно, словно ласковый ветер, что пух
чертополоха закружит сперва, а потом пролетит легкой тенью над травами. То
была дева Фуэрфета дикого, она затянула ночную песню, ибо знала она, что моя
душа - поток, текущий при сладостных звуках.
"Кто со скалы взирает, - пела она, - как туманы над морем сходятся?
Длинные кудри его, словно крылья ворона черные, развеваются по ветру.
Величава скорбная поступь его. Слезы в его очах. Тяжко дышит отважная грудь,
где обитает душа сокрушенная. Уходи, далеко я теперь, скиталица стран
неведомых. Хотя королевское племя вокруг меня, но мрак на сердце моем. Зачем
наши праотцы были врагами, Тон-хормод, любимый девами!"
"Нежный голос многоводного острова, зачем ты сетуешь ночью? Не мрачна
душа потомков отважного Тренмора. Ты не будешь скитаться по неведомым рекам,
синеокая Ойна-морул. В этой груди таится голос, он не слышен другим ушам; он
велит Оссиану внимать несчастным в годину их бедствий. Удались же, любезная
певица ночная: Тон-хормод не будет скорбеть на своей скале".
Поутру я освободил короля. Я отдал ему длинноволосую деву. Малорхол
услышал мои слова посреди своих гулкозвучных чертогов. "Король Фуэрфета
дикого, для чего скорбеть Тон-хормоду? Он потомок героев и пламень на поле
брани. Ваши праотцы были врагами, но ныне по смерти их смутные тени вместе
ликуют. К единой чаше они простирают свои туманные длани в чертогах Лоды.
Забудьте их злобу, воины, то была туча минувших годов".
Так поступил Оссиан, когда еще молоды были кудри его, хотя красота
облекала лучистым покровом дочь островов несчетных. Мы зовем воротиться, о
дева Луты, давно отошедшие годы!

Кольна-дона

ПОЭМА

СОДЕРЖАНИЕ

Фингал посылает Оссиана и Тоскара воздвигнуть на берегах потока Кроны
камень, чтобы увековечить память победы, некогда им одержанной в том месте.
Когда они были заняты этим делом, соседний вождь Кар-ул пригласил их на пир.
Они пришли к нему, и Тоскар без памяти влюбился в дочь Кар-ула Кольна-дону.
Не меньшим чувством к Тоскару воспламенилась сама Кольна-дона. Нечаянный
случай на охоте приводит их взаимную любовь к счастливому завершению.

Мятежный поток Кол-амона, мрачный скиталец далеких долин, я взираю на
путь твой среди деревьев вблизи гулкозвучных чертогов Кар-ула, Там красотою
сияла Кольна-дона, дочь короля. Очи ее были звезды блестящие, руки - белая
пена потоков. Перси тихо вздымались, словно волна океана зыбучая. Сердце ее
было потоком света. Кто среди дев мог сравниться с этой любовью героев?*

* Colna-dona означает _любовь героев_. Col-amon - _узкая река_. Car-ul
- _мрачный взор_. Кол-амон, место, где жил Кар-ул, находился неподалеку от
вала Агриколы в сторону юга. Кар-ул, по-видимому, принадлежал к тому племени
бриттов, которое римские писатели именовали Maiatae, соединяя два гэльских
слова: Moi - _равнина_ и Aitich - _жители_; таким образом, Maiatae означает
жители ровной местности. Этим именем назывались бритты, жившие в низменной
южной части Шотландии в отличие от каледонцев (т. е. Gael-don - _галлы
холмов_), которые занимали более возвышенную часть северной Британии.

Король повелел, л отправились мы к источнику Кроны:** Тоскар из
травянистой Луты и Оссиан, еще юный в битвах. Три барда с песнями шли
позади. Три горбатых щита несли перед нами, ибо нам предстояло воздвигнуть
камень в память о прошлом. У мшистых брегов Кроны Фингал расточил врагов, он
прочь погнал чужеземцев, как ветер морские волны. Мы достигли места
прославленного; с гор опустилась ночь. Я исторгнул дуб, что рос на холме, и
возжег высокое пламя. Я просил моих праотцев вниз посмотреть из чертогов их
облачных, ибо они, носясь на ветрах, озаряются славой потомков.

** Crona - _журчащий_, название небольшого источника, впадавшего в реку
Картон. Он часто упоминается у Оссиана, и действие многих поэм происходит на
его берегах. Каких врагов разбил здесь Фингал, не говорится. Возможно, это
были местные бритты. Пространство между заливами Ферт-оф-Форт и
Ферт-оф-Клайд было известно в течение всей древности как место битв и
столкновений различных племен, населявших северную и южную Британию.
Расположенный там город Стерлинг отсюда и получил свое название. Это -
испорченное гэльское название Stirla, т. е. _холм_ или _скала раздора_.

Под пение бардов я взял из источника камень. В тине, его покрывавшей,
застыла кровь супостатов Фингаловых. Внизу положил я три навершия вражьих
щитов, расстоянье меж ними отмерив согласно тому, как вздымалась и затихала
Уллина песня ночная. Тоскар в землю сложил кинжал и кольчугу из звонкой
стали. Камень мы окружили насыпью и повелели ему вещать грядущим годам.
"Тинистое чадо потоков, подъятое ныне ввысь, вещай бессильным, о
камень, когда племя Сельмы исчезнет! Гонимый бурною ночью путник ляжет возле
тебя; твой свистящий мох зазвучит в его снах; ушедшие годы воротятся. Битвы
встанут пред ним, лазоревощитные короли сойдутся на брань, луна, омрачаясь,
взглянет с небес на возмущенное поле. Поутру он очнется от снов и увидит
вокруг могилы воителей. Он спросит о камне, и старец ответит: "Этот серый
камень воздвиг Оссиан, вождь минувших годов"".
Пришел с Кол-амона бард от Кар-ула, друга чужеземцев.* Он пригласил нас
на пир королей в жилище прекрасной Кольна-доны. Мы пошли к чертогу арф. Там
Кар-ул, осененный седыми кудрями, просиял, завидя сынов друзей своих, что
стояли, как два молодых деревца в зеленой листве.

* Обычаи бриттов и каледонцев были столь сходны во времена Оссиана, что
они несомненно составляли первоначально один народ и происходили от галлов,
владевших сперва южной Британией, а затем постепенно переселявшихся на
север. Такое предположение куда правдоподобнее, нежели праздные домыслы
невежественных сенахиев, которые приводят каледонцев из каких-то дальних
стран. Голословное утверждение Тацита (которое между прочим основывалось
лишь на внешнем сходстве каледонцев с германцами его времени), хоть оно и
поколебало некоторых ученых людей, все же недостаточно убедительно, для того
чтобы мы поверили, будто древние обитатели северной Британии были
германскими переселенцами. Обсуждение вопроса такого рода не лишено
интереса, но едва ли принесет пользу. Такие отдаленные периоды настолько
окутаны тьмою, что теперь мы не можем утверждать о них ничего определенного.
Свет, проливаемый римскими авторами, слишком слаб, чтобы вести нас к истине
сквозь мрак, их окружающий.

"Сыны могучих мужей, - он промолвил, - вы возвращаете дни старины,
когда я впервые сошел с волны в многоводный дол Сельмы. Я стремился вослед
Дут-мокарглоса, обитателя бурь океанских. Отцы наши были врагами, мы сошлись
у излучистых вод Клуты. Он бежал от меня по морю, а мои паруса неслись ему
вслед. Ночь меня сбила с пути, застигнув среди пучины. Я приплыл к
королевским чертогам, к Сельме, где обитают высокогрудые девы. Фингал со
своими бардами и Конлох, десница смерти, встретили нас. Я пировал три дня в
чертоге и видел там синие очи Эрина, Рос-крану, чадо героев, светоч племени
Кормака. Не без чести ушел я оттуда: короли подарили щиты Кар-улу, они висят
высоко в Кол-амоне в память о прошлом. Сыны королей отважных, вы возвращаете
дни старины".
Кар-ул приготовил дуб пирований. Он снял два навершия с наших щитов. Он
положил их в землю под камень, чтобы они вещали геройскому племени. "Когда
загрохочет битва, - молвил король, - и нашим сынам доведется встретиться в
гневе, племя мое, может быть, взглянет на этот камень, уготовляя копья.
"Разве наши отцы не встречались в мире", - скажут они и прочь отложат щиты".
Ночь сошла. Осененная длинными кудрями, явилась дочь Кар-ула. Сливаясь
со звуками арфы, голос раздался белорукой Кольна-доны. Омрачился Тоскар на
месте своем, увидев любовь героев. Она сошла на смятенную душу его, словно
луч на океан мрачно-бурный, когда озарит он, прорвавшись сквозь тучу,
пенистый гребень волны.*

* Следующий далее эпизод полностью утрачен или, во всяком случае,
передавался так неисправно, что его нельзя включить в поэму.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Поутру мы пробудили леса и устремились по следу косуль. Они полегли у
привычных своих потоков. Мы возвращались долиною Кроны. Из лесу юноша вышел
со щитом и копьем без острия. "Откуда, - молвил Тоскар из Луты, - сей луч
прилетел? Обитает ли мир в Кол-амоне вокруг Кольна-доны, прекрасной
владычицы арф?"
"Близ многоводного Кол-амона, - молвил юноша, - Кольна-дона прекрасная
прежде жила. Она там жила, но теперь ее путь в пустынях с королевским сыном,
с тем, кто сердцем ее завладел, когда блуждало оно в чертоге".
"Чужеземный вестник, - молвил Тоскар, - приметил ли ты воителя путь? Он
должен пасть, отдай мне щит твой горбатый". В гневе схватил он щит. Дивно
вздымались пред ним перси девы, белые, словно лебеди грудь, плывущей по
быстронесущимся волнам. То была Кольна-дона, владычица арф, дочь короля!
Прошедшей ночью ее голубые глаза обратились на Тоскара, и любовь ее
воспылала.

ДОПОЛНЕНИЯ

ОССИАН В РУССКОЙ ПОЭЗИИ

И. И. Дмитриев

ЛЮБОВЬ И ДРУЖЕСТВО

Священно дружество! о коль твой силен глас!
Под тяжким бременем недугов злых страдая,
В унынии души отрад не ожидая,
Уже я навсегда хотел забыть Парнас;
Уже не строил больше лиру;
Не воспевал на ней ни друга, ни Плениру;
Лишь только, на нее взирая, воздыхал
И слезы из очей безмолвно проливал.
Но днесь твои, мой друг, приятнейшие строки,
Как будто животворны соки,
Влияли жар и силу вновь
В мою, уже хладевшу, кровь
И к музе паки обратили,
С которою меня дни мрачны разлучили.
Покорствуя тебе, долг дружества плачу,
Внемли: я петь стихи печальные хочу.

Божественным владевый даром,
Бессмертный Оссиан, высокий сей певец,
Дермида предал со Оскаром
Потомству дружбы в образец.
И в склонностях, и летах равны,
Сии два друга были славны
Согласием их душ и мужеством равно.
Узнав их, всякий мнил, что сердце в них одно.
В сражениях они друг друга защищали
И вместе лавры пожинали.
Примерной дружбы их узла
И самая любовь расторгнуть не могла.
Уллином в мир произведенна,
Комала, красотой небесной одаренна,
По смерти дней своих творца,
Который низложен Оскаровой рукою,
Была назначена судьбою
Пленить героев двух сердца.
Уже они клянут тот день, который славой
Их подвиг увенчал,
Когда толь сильный враг от их меча упал;,
Уже, исполненны любовною отравой,
Во славе счастия не зрят -
Их счастие в любви: ее боготворят.
Довольно ль за отца, Комала! ты отметила?
Но, ах! сим тень его лишь больше раздражила?
Героев ты пленя, познала горший плен.
Оскар, которым твой родитель умерщвлен, -
Кто б мог вообразить? - Оскар тебе любезен!
Вотще ты хочешь быть сама к себе строга,
Вотще желаешь зреть в Оскаре ты врага!
Увы! среди любви рассудок бесполезен! -
"Оскар! - Дермид в слезах ко другу так вещал. -
Оскар! кляни меня: я твой соперник стал -
Комалу я люблю!.. Но ты пребудь спокоен;
Ты счастлив в ней, я нет...
Вкушай плоды любви, а я оставлю свет;
Умру, слез дружества достоен!
Мой друг! в последний раз ты мне послушен будь:
Возьми свой меч и им пронзи несчастну грудь!" -
"Что слышу? - рек Оскар, сугубо изумленный. -
Ужель Дермид меня способным чает быть
Кровь друга своего дражайшую пролить?
Бывал ли таковой злой изверг во вселенной?
Дермид! хотя ты мне совместник по любви,
Но я лишь помню то, что ты мой друг: живи!" -
"Мне жить? Ах, нет! мне век уж не прелестен.
Рази меня, доколь невинен я и честен!
Рази!.. Иль хочешь ты меня толь низким зреть,
Чтоб выю я простер под недостойну руку,
Дабы со срамом умереть?
Оскар! не множь мою ты муку, -
Дай смерть рукой своей, и верь мне, что она
Пребудет для меня и для тебя славна". -
"Дермид! ты требуешь... О, горестная доля!..
Зри слезы... Что сказать? Твоя свершится воля...
Но что! ужели ты с бесславием умрешь?
Как агнец, выю сам под острие прострешь?
Нет, смерть твоя должна быть смертию героя!
Ступай, вооружись, назначим место боя!
Сражен твоей рукой, безропотно паду
Или, сразя тебя, сам путь к тебе найду".
Уже они текут на брег шумящей Бранны,
Где были столько крат победой увенчанны;
Остановляются, в слезах друг друга зрят,
Безмолвствуют; но, ах! сердца их говорят!
Объемлются - потом, мечами
Ударив во щиты, вступают в смертный бой.
Уже с обеих стран лиется кровь ручьями;
Уже забвен был друг - сражался лишь герой.
Но чувство дружества Оскара просвещает:
Оскар, воспомня то, что друга поражает,
Содрогнулся и свой умерил пылкий жар.
Дермид же, в смерти зря себе небесный дар,
Отчаян, яростен, опасность презирая,
Бросается на меч, колеблется, падет
И, руки хладные ко другу простирая,
С улыбкой на уетах сей оставляет свет.

Оскар, отбросив меч, очам его ужасный,
Источник пролил слез и горько восстенал:
"Кого ты поразил рукой своей, несчастный? -
На труп взирая, он вещал. -
Се друг твой, се Дермид, тобою убиенный!
А ты, ты, кровию Дермида обагренный,
Еще остался жив? Оскару ль то снести?
Умри, злодей, умри!.. Комала, ах! прости!"

С сим словом путь к своей возлюбленной направил,
Котору посреди смущения оставил.
С пришествием его она узрела свет.
"Но отчего Оскар толь медленно идет? -
Комала говорит. - Печально он взирает
И рук своих ко мне уже не простирает...
Вздыхает... Небеса! какой еще удар!
Дражайший мой! скажи, что сделалось с тобою?" -
"Комала! - рек Оскар. -
Внимай: тебе я стыд и грусть мою открою.
Известна ты, что я доднесь в метанье стрел
Подобного себе из воинов не зрел;
Стрела, которую рука моя пускала,
Всегда желаема предмета достигала.
Но днесь - о стыд! о срам! о горька часть моя! -
Искусства я сего, сверх чаянья, лишился,
И славы блеск моей навек уже затмился!
Комала! видишь ли близ оного ручья
Надменный дуб, главу меж прочих возносящий,
И светлый оный щит, внизу его висящий?
"Сей щит Гармуров был,
Которого мой меч дни славны прекратил.
Кто б думал, чтоб рука, пославша смерть герою -
О стыд! о вечный стыд! куда себя сокрою? -
Пронзить в средину щит бессильною была!" -
"Оскар! - с улыбкой дщерь Уллинова рекла, -
Утешься! Мой отец - прости, что я вздохнула;
Хоть властвует любовь, природа не уснула -
Дражайший мой отец в младенчестве моем
Учил меня владеть стрелой и копнем.
Пойдем, любезный мой! Мне счастье вместо дара
Пособит, может быть, загладить стыд Оскара".

Посем они спешат в уединенный лес,
Где им назначен был рок лютый от небес.
Достигши до него, Комала отступает,
Остановляется и лук свой напрягает;
А между тем Оскар скрывается за щит...
Увы! летит стрела и в грудь его разит!
"Благодарю тебя, - он рек, упав на землю, -
Что от руки твоей, Комала, смерть приемлю!
Достоин я сего: я друга пролил кровь.
Закрой, дражайшая, закрой мои зеницы!
Простись со мной и две гробницы
Любовникам своим готовь!" -
Вздохнул и кончил жизнь... Отчаянна Комала
Недолго труп его слезами орошала;
В Оскаре счастие, вселенну погубя,
Вонзила острый меч немедленно в себя.

Три жертвы, бедственно любовию сраженны,
По смерти стали быть навеки сопряженны.
Чувствительны сердца их вместе погребли
И кроткий памятник над ними вознесли,
Который и поднесь в дубраве существует
И их печальную кончину повествует.

Когда пресветлый Феб с лазуревых небес
В полудни жаркие лучи распростирает
И сладостный зефир во густоте древес,
От зноя утомлен, едва не умирает,
Невинны пастыри незлобивых овец
Стекаются вкушать при гробе сем отраду,
Где, вспомня жалостный почиющих конец,
Лиют потоки слез, забыв идти ко стаду.

1788

В. В. Капнист

КАРТОН

ПОЭМА, ТВОРЕНИЕ ДРЕВНЕГО КАЛЕДОНСКОГО БАРДА ОССИЯНА,
СЫНА ЦАРЯ ФИНГАЛА

События веков протекших!
Деяния минувших лет!
Воскресните в моих вы песнях.

Журчание твоих, о Лора! чистых струй
Прошедша времени мне память возвращает.
Приятен слуху моему,
О Гермалат! твоей дубравы шум унылый.
Не видишь ли, Малвина! ты
Скалы, вереском осененной?
Три ели от ее низвесились чела;
У ног излучиста долина зеленеет.
Там, нежну вознося главу,
Красуется цветок душистый.
Уединенно там растет седый волчец
И белыми на ветр летящими власами
Зеленый устилает луг.
Два камня, вросшие до половины в землю,
Подъемлют мшистые главы.
Пужливая оттоль в ночи уходит серна:
Она там призрак бледный зрит,
Священное сие всегда стрегущий место. -
Два славны воины, Малвина!
Лежат в ущельи сей скалы.

События веков протекших,
Деяния минувших лет!
Воскресните в моих вы песнях.

Кто сей, грядущий к нам из дальних чуждых стран
Среди своей несметной рати?
Морвенски знамена предшествуют ему;
В густых его кудрях играет легкий ветр;
Спокойный вид его войной не угрожает:
Он тих, как луч вечерний,
Сквозь тонки западны светящий облака
На злачную долину Коны.
Но кто, как не Фингал, Комгалов храбрый сын,
Владыка подвигами славный?
Он радостно холмы отечественны зрит
И тысяще велит воскликнуть голосам:
"Народы дальныя страны!
На ратном вы кровавом поле
Фингалом в бег обращены.
Седящий на златом престоле
Владыка мира слышит весть
О гибели несметных в о ев:
В очах его пылает месть.
Ко сонму избранных героев
Стремя укорну, грозну речь,
Хватает он отцовский меч,
Лежащий на златом престоле.
Народы дальныя страны!
На ратном вы кровавом поле
Фингалом в бег обращены".

Так бардов сонм воспел, входя в чертоги Селмы;
Несметно множество светильников драгих,
Отъятых у врага, средь сонма возжигают.
Готовится огромный пир,
И ночь в весельи протекает.
"Но где же Клесамор? - спросил Фингал державный,
Где Морны верный брат, в день радости моей?
Уныл, уединен,
Он дни свои влачит в долине шумной Лоры. -
Но се я зрю его: он с холма к нам нисходит,
Подобен быстрому коню,
Гордящемусь своей и силой и красой,
Когда по шуму легка ветра
Товарищей своих он слышит издалече,
И бурно на скаку
Блестящу возметает гриву. -
Да здравствует наш друг, могущий Клесамор!
Почто так долго ты отсутствовал из Селмы?" -
"Итак, - вождь Лоры отвечал, -
Морвена царь течет со славой!
Так в юности своей Комгал
Торжествовал в войне кровавой.
Чрез ток Карунский наводнен,
В страну противных нам племен,
Со мной он часто проносился:
В войне наш острый меч стократ
Багрился кровью супостат,
И мира царь не веселился. -
Но почто воспоминаю
Времена сражений наших?
Уж глава моя дрожаща
Сединою серебрилась;
Дряхлая рука отвыкла
Напрягать мой лук упругий,
И уж легкое насилу
Я копье подъемлю ныне.
О когда бы возвратилась
Радость, дух мой ожививша,
При любезном первом взгляде
На прекрасную Моину,
Белогруду, светлооку,
Нежну чужеземну дщерь!" -
"Повеждь нам, - царь вещал Морвена, -
Печали юности твоей. -
Уныние, как тьма сгущенна,
Сокрывша дневных блеск лучей,
Мрачит днесь душу Клесамора,
На бреге, где шумяща Лора
Течет извившись средь полей
И предки где твои витали,
Повеждь нам скорби юных дней
И жизни твоея печали". -

"В мирно время, - отвечает Клесамор ему, -
Ко балклутским плыл стенам я белокаменным.
Ветр попутный, раздувая паруса мои,
Внес корабль мой во спокойну пристань Клутскую.
Три дни тамо Рейтамир нас угощал в пирах;
Там царя сего я видел дочь прекрасную.
Медочерпна чаша пиршеств обходила вкруг,
И Моину черноброву мне вручил отец.
Грудь сей девы пене шумных волн подобилась;
Взоры пламенны ровнялись с блеском ясных звезд,
Мягки кудри с чернотою перьев ворона.
Страстью мне она платила за любовь мою,
И в восторгах мое сердце изливалося.
Но внезапно к нам приходит иностранный вождь,
Восхищенный уж издавна ее прелестьми.
Ежечасно речь строптиву обращал он к нам.
Часто в полы извлекая свой булатный меч,
"Где, - гласил он, - где Комгал днесь пресмыкается?
Сей могущий, храбрый витязь, - вождь ночных бродяг.
Знать, стремится он к Балклуте с своим воинством,
Что так гордо поднимает Клесамор чело". -
"Знай, о воин! - вопреки я отвечал ему, -
Что мой дух своим лишь жаром вспламеняется:
Хоть от храбрыя дружины удален теперь,
Но без страха и средь тмы врагов беседую.
Велеречишь ты, заставши одного меня;
Но мой острый при бедре меч сотрясается:
Он стремится возблистать теперь в руке моей.
Замолчи же о Комгале, мрачный Клуты сын!" -
Воскипела буйна гордость - мы сразилися;
Но он пал моей десницей. Брани громкий звук
Лишь раздался на вершинах тока клутского,
Копей тысячи блеснули супротив меня.
Я сражался - сопостаты одолели нас.
Я пустился на шумящи волны клутские;
Над зыбями забелелись паруса мои,
И корабль мой рассекал уж море синее.

К брегу притекает скорбная Моина;
Взор ее прелестный слезы орошали;
Ветры раздували косы распущенны.
Вопль ее унылый издали я слышал;
В горести старался возвратиться к брегу;
Но восточны ветры, паруса раздравши,
Унесли корабль мой в бездну океана.
С той поры злосчастной я не видел боле
Ни потока клутска, ни драгой Моины.
Во стенах Балклуты жизнь она скончала.
Тень ее воздушну я несчастный видел,
Как она во мраке тишины полнощной
Вдоль шумящей Лоры близ меня неслася.
Вид ее печальный был луне подобен,
Сквозь несомы бурей облака смотрящей;
В ночь, когда нам небо сыплет снег пушистый
И земля безмолвна, в мраке почивает". -

"Пойте, барды! - рек Фингал. -
Пойте, в песнях возносите
Блеск Моининых красот;
Чрез пространство шумных вод
Легку тень ее зовите.
Пусть она на сих брегах
С сонмами красавиц нежных,
Живших средь героев прежних
В славных древности веках,
Пусть на светлых, безмятежных,
Здесь почиет облаках.
Пойте, барды! возносите
Блеск Моининых красот;
Чрез пространство шумных вод
Легку тень ее зовите.

Я видел сам огромные балклутские башни;
Но пусты уж, оставлены их теремы были.
Пожрал огонь с оградою высокие кровы.
Народа глас не слышался, и стремленье Клуты
С стези своей свратилося твердых стен паденьем.
Седый волчец сребристую там главу возносит,
И мох густый колеблется дыханием ветра,
Из окон лишь пустынные выглядывают звери,
Сквозь мрачный лист в развалинах разросшегось терна.
Уж пусты днесь прекрасные чертоги Моины,
Вселилося безмолвие в дому ее предков. -
Возвысим песнь уныния, воздохнув, оплачем
Страну иноплеменную, опустевшу ныне:
Единым лишь мгновением она пала прежде;
И нам, уже стареющим, скоро пасть приходит.
Почто ж, о сын крылатых дней, почто зиздешь башни?
Сегодня ты любуешься с теремов высоких,
А завтра, вдруг налетевши, пустынные ветры
В разваленных сенях твоих засвистят, завоют
Вокруг полуистлевшего щита славных предков.

Но бурный ветр пускай ревет;
Дней наших славы не убудет:
В полях сражений ввек пребудет
Десниц победоносных след,
А в песнях бардов слава наша.
Возвысьте громкой арфы глас;
Да вкруг обходит празднеств чаша,
И радость да живет средь нас.

Когда, о царь златых лучей!
И твой свет некогда увянет;
Коль некогда тебя не станет,
Гордящеесь светило дней!
Коль временно твое блистанье,
Как жизни преходящей цвет:
То славы нашея сиянье
Лучи твои переживет".

Так пел Фингал в своем восторге;
И бардов тысяча вокруг,
Склонившись на своих престолах,
Внимали голосу его.
Он сладок был, как звуки арфы,
Весенним ветром приносимы.
Любезны были, о Фингал!
И пение твое и мысли.
Почто я не возмог наследить
Приятств и сил твоей души?
Но ты в героях беспримерен;
Сравниться кто возмог с тобой?

Всю ночь пропели мы, и утро
В веселии застало нас.
Уж гор седых главы взносилися верх туч;
Уже приятно открывалось
Лазурное лице морей;
И се, поднявшись, белы волны
Вращаются вокруг скалы сей отдаленной.
Из моря медленно подъемлется туман,
Приемлет старца вид
И вдоль безмолвный долины сей несется.
Не движутся огромны члены
Призрака страшного сего,
Но нека тень его несет поверх холмов;
Остановясь над кровом Селмы,
Разлился он дождем кровавым.

Один Фингал лишь зрел ужасный призрак сей;
Тогда ж он предузнал своих героев смерть.
Безмолвен, возвратясь он в свой чертог огромный,
Снимает со стены тяжелое копье,
И уж звучит броня на раменах его.
Вокруг его встают все витязи Морвена,
Друг на друга они в безмолвии глядят,
И на Фингала все свой обращают взор.
Они в чертах его зрят яростны угрозы
И гибель сопостат в движении копья.
Вдруг тысяча щитов покрыли перси их,
И тысяча мечей булатных обнаженны,
Чертоги осветя, сверкают уж в руках.
Раздался в воздухе оружий бранных гром,
Недвижны ловчих псы ужасный вой подъемлют.
Безмолвно все вожди теснятся вкруг царя:
Всяк, взоры устремя на грозный взор Фингала,
Наносит на копье нетрепетную длань.

"Морвенские сыны! - так царь вещал к дружине, -
Не время пиршеством нам прохлаждаться ныне,
Се туча брани к нам, как бурный вихрь летит,
И с нею алчна смерть над сей страной парит,
Я видел некую тень дружнюю; Фингала
О битве предварить она сей день предстала.
К нам вражья сильна рать несется на судах.
Из волн вознесшихся я зрел неложный знак,
Морвенским берегам опасностью грозящий.
Да препояшет всяк меч, смерть врагам носящий,
Десницы копьями, друзья, вооружив
И предков шлемами чела приосенив,
Да все покроются железными бронями
И ополчатся в бой пред нашими холмами.
Се буря брани к нам летит; и с сей зарей
Глас смерти лютыя услышим над главой".

Фингал перед челом неустрашимой рати
Течет как некий страшный вихрь,
Летящий пред грядой молниеносных туч,
Когда они, на мрачном небе
Простершися, пловцам предвозвещают бурю.
На злачный Коны холм восшедши, стала рать.
Морвена дщери зрят ее из низких долов,
Подобную густой дубраве.
Они предвидели младых героев смерть;
Взирали с ужасом на море;
Белеющимися волнами
Тревожились они,
Приемля их за отдаленны
Ветрила чуждых кораблей,
И токи слезные лились по их ланитам. -
Восшедшу солнцу над волнами,
Вдали узрели мы суда.
Как моря синего туман,
Приближились они и бранноносных воев
На берег извергают.
Меж ими виден был их вождь,
Подобно как елень в средине стада серн.
Весь щит насечен златом.
Бесстрашно шествовал он к Селме;
За ним его могуща рать.
"Улин! - так рек Фингал, - навстречу чужеземцу
Теки и предложи во мирных словесах,
Что страшны мы на ратном поле;
Что многочисленны врагов здесь наших тени;
Что чужды витязи на пиршествах моих
Осыпаны честьми и в отдаленных царствах
Оружие моих великих кажут предков:
Иноплеменники дивясь благословят
Морвеновых друзей: зане слух нашей славы
Наполнил целый мир, и даже в их чертогах
Мы потрясли владык земли".

Улин отшел. Фингал, склонившись на копье,
Броней покрыт, взирал на грозна супостата,
И тако размышлял о нем:

"О как ты сановит и красен,
О сын лазуревых морей!
Твой меч - как огненосный луч;
Копье твое - высока сосна,
Пренебрегающая бурю;
Твой щит - как полная луна;
Румяно юное лице,
И мягки вьющиеся кудри.

Но может быть герой падет;
И память с ним его увянет.
Млада вдова на волны взглянет,
И токи теплых слез прольет.
Ей дети скажут: "Лодка мчится;
Конечно, к нам несут моря
Корабль балклутского царя".
Она вздохнет, и сокрушится
О юном витязе драгом,
Что спит в Морвене вечным сном".

Так Селмы царь вещал, когда певец морвенский
Улин приближился к могущему Картону.
Он перед ним поверг копье,
И мирну возглашает песнь:

"О чадо моря отдаленна!
Прийди на пиршестве воссесть
Царя холмистого Морвена
Или спеши копье вознесть.
В весельи дружелюбна пира
Вкушающи с ним чашу мира
Приемлют знамениту честь:
На славу в их домах хранятся
Оружия сих стран царей;
Народы дальны им дивятся
И чтят Фингаловых друзей.
Зане мы с предков славны были;
Все облаки, весь воздух сей
Теньми противных населили
И гордого царя земли
В его чертогах потрясли.
Взгляни ты на поля зелены,
Могилы камни зри на них,
Из недр возникшие земных,
Травой и мохом покровенны:
Все гробы наших то врагов,
Чад моря и чужих брегов".

"Велеречивый мирный бард! - ему возразил Картон, -
Иль мечтаешь ты разглагольствовать с слабым воином?
Ты приметил ли на лице моем бледный страха знак?
Иль надеешься, вспоминая мне гибель ратников,
Смерти ужасом возмутить мою душу робкую?
Но в сражениях многочисленных отличился я;
И в далекие царства слух о мне простирается.
Не грози ты мне; и не здесь ищи робких, слабых душ,
Чтоб совет им дать пред царем твоим покоритися.
Я падение зрел балклутских стен; так могу ль воссесть
В мирном пиршестве сына лютого того воина,
Чьей десницею устлан пепелом дом отцов моих?
Я младенцем был и не знал, о чем девы плакали;
С удовольствием клубы дыма зрел, восстающие
Из твердынь моих, и с веселием озираяся,
Зрел друзей моих, убегающих по вершинам гор.
Но младенчеству протекающу, как увидел я.
Мох, густеющий на развалинах наших гордых стен,
При всхождении утра слышался мой унылый вздох,
И в тени нощной токи слез моих проливалися.
Не сражуся ли, я вещал друзьям, с вражьим племенем?
Так, о мирный бард! и сражуся с ним; отомщу ему.
Пламень мужества днесь в душе моей возгорается".

Вокруг Картона рать стеснилась;
Все извлекают вдруг сверкающи мечи.
Как огнен столп, средь их стоит их сильный вождь,
В очах его блестит слеза;
На память он привел падение Балклуты;
Но вдруг скопившеесь в душе негодованье
Воспламенило гнев его.
Он яростны кидает взоры
На холм, где наша сильна рать
Во всеоружии блистала,
И наклонившися вперед,
Казалось, угрожал Фингалу.

"Итти ли мне, - так царь Морвена размышлял, -
Итти ли мне против героя?
Препнуть ли шаг его, пока еще средь боя
Себя он славой не венчал?
Но бард веков текущих,
Зря гроб его, речет: "Фингал
Тму витязей могущих
Был должен ополчить,
Дабы победой бой решить".
Никак, о бард веков грядущих!
Ты славы не затмишь моей:
Пусть юный витязь сей
С моими витязьми сразится.
Я буду зреть их бой; когда же судит рок.
Что враг победой отличится,
Тогда, как быстрый Коны ток,
Фингал на битву устремится. -
Кто хощет из вождей против Картона стать? -
Воскликнул царь Морвена. -
Героя копие, как сосна вознесенна,
А на брегах несчетна рать".

Стремится в бой Катул, могущий сын Лормара,
И триста воев соплеменных
Последуют его стопам.
Но длань его слаба в сражении с Картоном:
Он пал; рать в бег обращена. -
Коннал возобновляет битву;
Но преломил копье и в узы заключен,
Картон преследует его бегущих воев.
"О Клесамор! - вещает царь, -
Где сильныя руки копье?
Без гнева можешь ли во узах зреть Коннала,
На Лорском берегу с тобой живуща друга?
Восстани во броне блестящей,
Сподвижник моего отца!
Да ощутит балклутский витязь
Морвенских мужество сынов".

Сотрясая грозно кудри, Клесамор в броне восстал
И, щитом своим покрывшись, гордо на врага идет.
Юный воин, на скале сей, терном покровенной, став,
Созерцает величаву поступь витязя сего.
Он любуется весельем грозным старцева лица
"Устремить ли мне противу старца, - рек он сам себе,

Необыкшее двукратно наносить удар копье
Или старость пощадити, мирны предложа слова?
Сановит и вид и поступь, стан его еще не дряхл.
Естьли то супруг Моины, естьли то родитель мой?..
И той силой, что сберег он под мастистой сединой.
Часто слышал я, что шумный брег он Лоры обитал".
Так он рек. - И Клесамор уж сильное копье стремит.
На щите своем недвижном сей удар сдержал Картон.
"Умащенный сединами витязь! - он вещал ему, -
Иль ты сына не имеешь, кой бы твердым мог щитом
Своего отца покрывши, ратовать против меня?
Нежная твоя супруга света дневного не зрит,
Иль рыдает над гробницей чад возлюбленных своих?
Средь царей ли восседаешь? Много ль славы будет мне,
Естьли ты моей рукою в ратном подвиге падешь?" -
"Будет слава знаменита, - отвещает Клесамор, -
Отличился я в сраженьях, но о имени моем
Ввек в бою я не поведал. - Сдайся, сдайся, и тогда
Ты узнаешь, что на многих, битвах след прославлен мой". -
"Не сдавался никому я, - гордый возразил Картон, -
Сам я также на множайших бранях поразил врагов,
И впреди еще, я чаю, больша слава ждет меня.
Юных лет моих и силы, старец! ты не презирай;
Верь, крепка моя десница, твердо и копье мое.
Уклонися с поля брани к сонму ты друзей своих
И оставь сраженье младшим витязям Морвенских стран". -
"Ты презрел меня напрасно, - отвещает Клесамор,
Уроня слезу едину, - старость не трясет руки.
Я могу еще взносити острый славных предков меч.
Мне ль бежать в глазах Фингала, друга столь любезна мне?
Нет, о воин! с поля брани в жизни я не утекал.
Возноси копье дебело, стой и защищай себя".
Оба витязя сразились, как две бури на волнах,
Спорящи о царстве моря. Юный воин воспрещал
Сильному копью разити старца, ратующа с ним;
Все в враге своем Моины зреть супруга он мечтал.
Он копье его ломает, острый исторгает меч
И, схватя, уже стремится узами отяготить;
Но тут предков нож извлекши, зря открытый бок врага,
Клесамор внезапно раной смертною разит его.

Фингал, зря падша Клесамора,
Стремится, возгремев броней.
В присутствии его безмолвна стала рать.
Все взоры на царя вперились.
Звук шествия его подобен шуму был,
Предшествующу грозной буре:
Смутившийся ловец внимает и спешит
В ущелий скалы сокрыться.

Картон нетрепетным лицом Фингала ждет.
Из ребр его стремится кровь.
Он зрит идущего героя,
И лестная надежда славы
Бодрит великий дух его.
Но побледнели уж румяные ланиты;
Густые кудри распустились;
На голове трепещет шлем;
Телесные его изнемогают силы;
Но не теряла сил душа.
Фингал зрит кровь сего героя,
И занесенное останови копье,
"Смирися, царь мечей! - вещает он ему. -
Я вижу кровь твою. Ты силен был в сраженья,
И славы блеск твоей не истребится ввек". -

"Не ты ль владыка тот могущий, -
В ответ ему вещал Картон, -
Тот огнь, перун тот, смерть несущий,
Царя земли потрясший трон? -
Но кто, но кто в том усумнится?
Подобен гор потоку он,
Что с ревом в низкий дол катится,
И роет твердую скалу;
Подобен быстрому орлу,
Что дерзко к облакам стремится. -
Увы! почто ж не дал мне рок
Вознесть копье против Фингала?
Как быстрый сей горы поток,
Моя бы слава протекала;
И в песнях бардов незабвен
Я б был средь будущих племен;
Ловец бы, зря мою могилу,
Сказал: "Сражен Фингалом он".
Но, ах! безвестен пал Картон:
Над слабым истощил он силу".

"Нет, нет, - Фингал герою рек, -
Ты славой не умрешь вовек.
Деянья витязей поющи
Несчетны барды стран моих,
Прейдет чрез них в века грядущи
Молва о подвигах твоих,
Когда близ дуба воспаленна
Всю ночь они, сидя в кругу,
Вождя петь будут незабвенна. -
Ловец, лежащий на лугу,
У холма, мохом покровенна,
Свистанье слыша ветерка,
Прострет свой взор и сдалека
Увидит камнями покрыты
Места сражений знамениты,
Места, где ратовал Картон.
Тут к сыну обратится он,
Кровавых поле битв укажет;
"Смотри, мой сын! - ему он скажет, -
Там, аки ток с горы крутой,
На брань балклутский шел герой"". -
Радость процвела на лице Картона.
Томные глаза он к Фингалу взводит;
И вручает меч бранноносной длани:
Хочет, да висит в царском <он> чертоге;
Да хранится ввек на брегах Морвена
Память храбрых дел витязя балклутска.
Брань перестает; барды мир воспели;
Рать стеснилась вся около Картона.
На копья вожди в горести склонились,
Воле и словам внять его последним:

"Я исчез, о царь Морвена!
Средь цветущих дней и славы.
Чуждыя страны гробница
Восприемлет днесь остаток
Древня рода Рейтамира,
Горесть царствует в Балклуте;
Скорби осеняют Ратмо.
Воскреси ж мою ты память
На брегах шумящей Лоры,
Где мои витали предки.
Может быть, супруг Моины
Там оплачет гроб Картона".

Речь сия пронзила сердце Клесамора:
Слова не промолвив, он упал на сына.
Мрачно и безмолвно войско вкруг стояло.
Ночь пришла; багрова вверх луна восшедши,
Лишь лучом кровавым поле освещала.
Рать не шевелилась, как густа дубрава,
Коей верх спокойный дремлет над Гормалом;
В ночь, когда умолкнут ветры и долину
Темным покрывалом омрачает осень.
Три дни по Картоне мы струили слезы;
На четвертый вечер Клесамор скончался.
Оба почивают, милая Малвина!
В злачной сей долине близ скалы кремнистой
Бледно привиденье гроб их охраняет.
Там, когда луч солнца на скалу ударит,
Часто ловчий видит нежную Моину.
Там ее мы видим; но она, Малвина!
Не подобна нашим девам красотою;
И ее одежды сохраняют странность.
Все она уныла и уединенна.

Сам Фингал слезами гроб почтил Картона.
Повелел он бардам праздновать всегодно
В первы дни осенни день его кончины.
Барды не забыли повеленья царска,
И хвалу Картона часто воспевали:

"Кто тако грозен восстает
Из океана разъяренна;
И на утесист брег Морвена,
Как буря осени, течет?
В его деснице смерть зияет;
Сверкает пламень из очей;
Как скимн, {1} он берег протекает.
Картон то, сильный царь мечей.
Враги пред ним падут рядами;
Гоня их, быстрыми шагами
На ратном поле он летит,
По трупам низложенных воев,
Как нека грозна тень героев.
Но там он на скале лежит,
Сей дуб, до облак вознесенный,
Стремленьем бури низложенный.
Когда восстанешь ты, Картон!
Когда сквозь мрак твоей гробницы
Проникнет светлый луч денницы
И крепкий твой разгонит сон?
Из океана разъяренна
Кто тако грозен восстает
И на утесист брег Морвена
Как буря осени течет?"

Так пели барды в дни печали;
С их сладким пением я глас мой съединял,
Душевно сетовал о смерти я Картона:
В цвету он юности и сил своих погиб.
А ты, о Клесамор! где ныне
Над сей витаешь стороной?
Снискал ли ты днесь друга в сыне?
Забыл он рану, смертный бой?
На голубой небес равнине
Летает ли теперь с тобой?

Но солнечны лучи я ощутил, Малвина!
Оставь меня; да опочию.
Во сновиденьи, может быть,
Предстанут мне сии герои.
Уже мне кажется, я слышу некий глас.
Картонову гробницу солнце
Привыкло освещать;
Я теплотой его согреюсь.
О ты, катящеесь над нами,
Как круглый щит отцов моих!
Отколе вечными струями,
О Солнце! блеск лучей твоих
Чрез праг востока истекает?
Где дремлешь ты во тме нощной
И утро где воспламеняет
Светильник несгорающ твой?

Ты шествуешь в твоей прелестной
И величавой красоте:
Усеявшие свод небесной
Сокрылись звезды в высоте.
Холодная луна бледнеет
И тонет в западных волнах;
Ты шествуешь одно: кто смеет
С тобою течь на небесах?

Дубы вихрь бурный низвергает,
И гор слякается {2} хребет;
Поднявшись, море упадает;
Луна теряет срочный свет;
Красот твоих не изменяешь,
Светильник дня! лишь ты един;
Ликуя, путь свой протекаешь,
Небес могущий исполин!

Когда полдневный свет мрачится
И тучи молния сечет,
Когда за громом гром катится
И тверду ось земли трясет,
Из грозных облак возникаешь
Ты, мир даруя небесам;
Дыханье ветров запрещаешь;
Смеешься буре и громам.

Но, ах! вотще для Оссияна
Сияют днесь твои красы:
Всходя из синя океана,
Златые стелешь ли власы
По светлым облакам летящим,
Коснешься ль западных зыбей,
Ложася в понт, лучом дрожащим;
Не зрит он красоты твоей.

Но, может быть, времен влеченью
Как нас тебя подвергнув рок,
На небе быстрому теченью
Лучей твоих назначил срок;
И может статься, в тучах бурных
Почивши сном в последний раз,
Забудешь путь небес лазурных
И утра не услышишь глас.

Ликуй же, пламенно светило!
Ликуй днесь в красоте твоей.
Дни старости текут уныло:
Луне они подобны сей,
Смотрящей сквозь раздранны тучи,
Когда над холмом мгла лежит,
И странник, вшедши в лес дремучий,
От стужи на пути дрожит.

1790-е гг.

В. Л. Пушкин

ОТРЫВОК ИЗ ОССИАНА

КОЛМА

Се ночь!.. и я одна оставлена на холме!
Куда укрыться мне от бури, от дождя?
На каменных горах шум ветров раздается!
Потоки мчатся в дол... Куда укрыться мне?
Явись, луна, скорей, и вы, ночные звезды!
Явитесь, к милому откройте Колме путь!
Пусть я туда пойду, где ловлей утомленный
Покоится теперь Сальгар, любезный мой!
Но ах! нет помощи. - Здесь на утесах страшных
Скитаюсь я одна и горьки слезы лью.
Шум быстрыя реки, шум ветров грозных, бурных
Мешает слышать глас драгого моего!
Сальгар! ты обещал увидеться со мною,
Когда наступит ночь: почто же медлишь ты?
Се каменна гора, се мрачные пещеры,
Где Колме повелел себя ты ожидать!
Почто же медлишь ты? - Приди, приди скорее,
Друг сердца моего, в объятия мои!
От гордого отца и брата удалимся;
Они враги тебе, но я... тебя люблю!
Умолкни, бурный ветр! умолкни ты на время;
Умолкни быстрая, шумящая река!
Пусть бедной Колмы здесь стенанье раздается,
И милый странник пусть услышит голос мой!
Сальгар, зову тебя! - Се мрачные пещеры,
Се каменна гора! - Почто же медлишь ты?
Луна печальная уж осребряет воды,
А ты еще нейдешь к возлюбленной своей!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Но кто лежит в кустах? - Что вижу я, злосчастна?
Отчаянье и страх объемлют весь мой дух!
Не мой ли здесь Сальгар? Не мой ли брат любезный? -
Но поздно я пришла, и мертвы уж они!
Их острые мечи все кровью обагренны,
И трупы хладные не отвечают мне!
О брат мой! о Сальгар! почто я вас лишилась?
Где слава днесь твоя, гремевший на войне?
Где прелести твои, прекраснейший на холме?
Безмолвствуют. - Увы! безмолвье вечно их!
Вещайте вы теперь с вершины гор ужасных,
Вещайте духи их! Приятен мне ваш глас.
Где вы покоитесь?.. Где я найду умерших?
Но нет - ответа нет! - Он бурей заглушен.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Се утро я в слезах и горести встречаю!
Ах! Рыть могилу здесь уж шествуют друзья!
Постойте, милые! не зарывайте гроба,
Постойте, и меня умершие зовут!
Там с ними в мраке я покоиться желаю;
И темна ночь когда на холм сюда сойдет,
И на горах когда завоет ветр унылый,
В шумящем ветре дух носиться будет мой;
Услышит стон его ловец и устрашится!
Услышит!.. и слезу чувствительну прольет.
Стон мой, о милые! приятен будет, сладок:
Он всюду возвестит, как я любила вас!

1795

П. С. Кайсаров

К ЛУНЕ

ОТРЫВОК ИЗ ОССИАНА

Небесна дщерь! коль ты прекрасна!
Приятен твой безмолвный зрак,
Когда из синя океана
Ты, разогнав вечерний мрак,
Идешь к звездам нетерпеливым;
Багровы ребра облаков
Тобой посребрены блистают.
Дерзну ли я когда сравнить
Кого-нибудь со дщерью нощи?
Воззрит - и тьма блестящих звезд,
Стыдяся, взоры отвращают.
Когда тебя покроет мрак,
Луна! куда ты путь склоняешь?
Ужели скорбь есть часть твоя?
Ужель, подобно Оссиану,
Идешь во мрачность тосковать
О милой скрывшейся подруге?
Иль те упали, что с тобой
Порой ночною забавлялись? -
Конечно так, прелестный свет!
И с неба часто удаляясь,
Ты их оплакиваешь смерть.
И ты, дорогу голубую
Забывши, некогда падешь!
Померкши звезды возблистают -
Восторжествуют над тобой!

1797

М. М. Вышеславцев

МИНВАНА

ОТРЫВОК ИЗ ПОЭМЫ ОССИАНОВОЙ

Оссиан представляет Минвану на утесе; она видит флот Фингалов, идущий
из Ирландии.

Минвана в горести, в унынии, в разлуке,
С утесистой горы глядит на бездну вод.
Героев зрит вдали. Плывут, спешат герои.
Блестят оружия. Белеют шлемы их.
"Где Рино?" - вопиет и вопрошает дева.

Героев мрачен взор. Немая скорбь гласит,
Что юноша убит, что Рино нет на свете,
Что тень любезного сокрылась в облаках,
Что слышен глас его в дыхании зефира
На холме, на горе, покрытой муравой.
"Увы! Фингалов сын лежит в долине браней.
Рука сильнейшая повергла в гроб его.
Осталась я одна. Осталась ненадолго.
Как страшно воет ветр, вздымает мне власы!
Недолго слышать вой, недолго выть мне с ветром.
О друг души моей! не вижу я тебя.
Нейдешь ко мне, нейдешь, от ловли утомленный -
Не вижу прелестей и красоты твоей.
Мрак ночи облежит любезного Минваны.
Безмолвие живет теперь навеки с ним.

Где верные твои хранители и стражи?
Где лук твой, юноша? где крепкий твердый щит?
Где острый меч, огню небесному подобный?
Где копие твое, обмытое в крови?

Я зрю оружия твои, герой любезный!
Покрыты кровию повержены лежат.
Не положили их с тобой во мрачном гробе.
Когда заря взойдет и возвестит тебе:
"Восстань, герой! восстань! Ловцы уже в долине;
Елень бежит вблизи жилища твоего".
Денница светлая! кому ты возвещаешь?
Любезный Рино спит. Не слышит гласа он.
Елени прыгают, играют на могиле.
Увы! смерть лютая похитила его.
Но я без трепета явлюсь тебе, о Рино!
И лягу в тишине на ложе близ тебя.
Подруги юные пойдут искать Минвану,
Минваны не найдут. - Последуют за мной,
И песни нежные в долине раздадутся.
Они везде пойдут <вослед> стопам моим.
Но не услышу я согласных ваших песней -
Подруги милые! простите навсегда!
Иду покоиться, усну во гробе друга".

1709

А. П. Бенитцкий

КОМАЛА

ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПЕСНЬ ОССИАНА

Действующие лица:

Фингал - государь Морвенский.
Комала - его любовница.
Гидаллан - полководец Фингалов.

Дезагрена - |
} наперсницы.
Meлилькома - |

Барды.
Воинство Фингалово.

Комала, дочь инисторского государя, по любви своей к Фингалу переодевается в
мужское платье. - Гидаллан, коего любовь она пред сим отвергла, узнает ее. -
В это время извещается Фингал о набеге Каракула. - Он идет против его,
оставя Комалу на холме до своего возвращения. - Фингал побеждает неприятеля
и с известием о победе посылает к ней Гидаллана: отсюда начинается действие,
происходящее на берегах Кроны.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Дезагрена, Мелилькома и потом в некотором отдалении Комала

Дезагрена

Ловитва кончилась! - единый
Журчащих слышу шум ручьев; -
Гряди ко мне на злак долины,
Сестра возлюбленна, с брегов
Быстрокатящияся Кроны.
Оставь колчан и лук тугой,
Да арфы твоея звук стройный
Прольется в темноте нощной;
Да по холмам уединенным
Гул песней наших возгремит.

Мелилькома

Угрюма нощь покровом темным
Полей зеленых кроет вид.
Младая серна возлежала
На берегу реки крутом:
В тьме нощи я ее прияла
За некий малый мшистый холм;
Но вдруг как вихрь она пустилась
И скрылась в гущину лесов,
Воздушна легка тень носилась
Между ветвей ее рогов,
И призраки зловещи главы
На край склоняли облаков.

Дезагрена

Увы! знать пал на поле славы
Могущественный царь щитов!
Знать Каракул поверг Фингала! -
Оставь кремнистый свой утес,
Дщерь Сарна, нежная Комала!
Сойди! пролей источник слез:
Уж тень его окровавленна
На наших носится холмах.

Мелилькома

Воззри, печалию стесненна
Комала сетует в слезах.
Два серых пса лежат пред нею,
Искусные в ловитве серн,
И, протянув космату шею,
Дыханием колеблют дерн. -
Глава ее на длань склонилась,
Померк румянец на щеках,
Грудь белоснежна обнажилась
И ветр играет в волосах.
Ее слезящи, томны очи
Обращены к долине той,
Отколь пред наступленьем ночи
К ней обещал прийти герой. -
Но, ах! се мрак вкруг нас сгустился,
Чернеют горные хребты...
Фингал, Фингал! где ты сокрылся?
Герой бестрепетный, где ты?

Комала

Почто, Каррон быстротекущий,
Почто стремишь кровавый ток?
Иль гром войны, беды несущий,
Достичь брегов твоих возмог?
Или почил герой Морвена
Средь диких дебрей и пещер? -
Луна! царица звезд священна!
Небес величественна дщерь!
Излей сребристый свет рекою
Сквозь темны тучи над землей,
Да зрю доспехи пред собою
Любезного души моей. -
Иль пусть свет призраков багровый,
Носящихся на облаках,
И озаряющий те гробы,
Где предков наших тлеет прах,
Где вечным сном спят чада персти -
Пусть грозна тень сия летит,
Предыдет мне на поле смерти
И труп героя осветит...
Ужель сыны морвенски пали? -
Ах, кто Комалу, кто спасет
От скорбей лютыя печали,
Когда ее Фингала нет! -
Так мне не зреть вождя героев?
Не зреть владыки сих брегов,
Блиставшего средь ратных строев,
Как средь дождливых облаков
Блистает солнечный луч ранний,
Текущий возвещая день?

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

Копала, Дезагрена, Мелилькома и Гидаллан

Гидаллан

Нощные, мрачные туманы!
Сокройте звероловца тень.
Восстани, бурный ветр, восстани,
И стоп его следы завей,
Да мысль о друге, падшем в брани,
Изгладится в душе моей. -
Полки его, сражаясь, пали -
Его изрублен крепкий щит...
Увы! пред кем все трепетали,
Теперь повержен тот лежит. -
Стреми, Каррон, струи кровавы,
Пенися у подошвы скал!
Бушуйте мрачные дубравы! -
Народов вождь во брани пал!

Комала

Вещай, сын нощи, мглой покрытый!
Вещай, ужасный человек!
Какой воитель знаменитый
На поле битвы кончил век?
Подобился ль он белизною
Снегам, лежащим на горах?
Равнялся ль с радугой цветною,
Сияющею в облаках?
Вились ли по плечам волнисты
Его кудрявые власы,
Как утренни туманы мглисты
Пред всходом солнечной красы?
Как области небес лазурны,
Светился ль взор его очес?
Таков ли был он в брани бурной,
Как быстра молния небес?

Гидаллан

Ах, где погибшего любезна?
Какой ее покоит холм?
Где ждет героя дева нежна,
Склонясь на пень, покрытый мхом? -
Почто не зрю голубоокой
На скате злачных берегов?
Не зрю груди ее высокой,
Покрытой гущиной власов? -
Лети, зефир, и свей в молчанье
Власы кудрявые с ланит:
Пусть кроткое твое дыханье
Ее рамена обнажит,
Пусть крылия твои воздушны
Откроют взору гибкий стан!

Комала

О вестник, вестник злополучный!
И так погиб царь сильных стран? -
Ужасна туча тяготеет
Над выею кремнистых гор.
Се! гром гремит - свод неба рдеет -
Трещит, пылая, синий бор...
Но что! коль нет уже Фингала,
Какие страшны мне беды?
Вещай: так алчна смерть пожрала
Дробившего врагов щиты?

Гидаллан

Увы! рассеяны герои,
Как облака в вечерний час!
Уж ратоборцев в бранны строи
Не созовет вождя их глас;
Не созовет - его народы
В пещерах скрылися лесных!

Комала

Вселенныя владыка гордый!
Погибни на полях твоих.
Да распрострет несчастье крылы
Над буйною твоей главой,
Да встретит мрачный зев могилы
Твой первый шаг перед собой!
Пусть сердца твоего драгая,
Среди весны цветущих лет,
Томясь подобно мне, рыдая,
В печалях дух свой излиет.
Почто, о Гидаллан жестокий,
Ты смерть героя возвестил?
Отверз несчастной мрак глубокий:
Всего меня - всего лишил!
Увы! еще я долго б ждала
Возврата друга моего;
Всечасно бы себе мечтала,
Что зрю на камени его.
И дуб на поле отдаленной
Возмог бы взор мой обольстить;
Звук громкия трубы военной
Мне ветр бы мог изобразить. -
Почто не на брегах Каррона
Я слезы горестны лига?
Их теплый ток и вопли стона
Вложили б жизнь в него мою!

Гидаллан

Не над шумящею рекою
Почиет вождь Морвенских чад:
Арвена на холмах герою
Возвысить памятник хотят. -
О светлый круг луны сребристый,
Текущий в дымных облаках!
Проникни ребра их волнисты
И озари Фингалов прах;
Пусть сквозь нощные покрывала
Твой луч над оным возблестит:
Да узрит нежная Комала
Его оружие и щит,
Да узрит перси, в кои злоба
Врагов вонзила меч стальной!

Вдали показывается воинство.

Комала
(воображает, что видит воинов, несущих тело Фингалово)

Постойте, мрачны чада гроба,
Постойте! где любезный мой? -
Увы! на ловле он оставил
Комалу в горести одну
И, крояся, стопы направил
На кроволитную войну;
Вещал, что с солнечным закатом
Приидет паки к сим холмам:
И се! покрытый кровью, прахом
Является моим очам! -
Угрюмыя пещеры житель! {*}
Почто ты мне не возвестил
Морвенского царя погибель?
Почто злу горесть утаил?
Ты видел юного героя,
Ты видел, как он кровь пролил
Среди ненавистного боя -
И от Комалы то сокрыл?..

{* Друид. Секта их была уже разрушена; оставшиеся скитались по пустыням
и предсказывали желающим судьбу их.}

Воинство подходит ближе.

Мелилькома

Чьи крики воздух потрясают
И будят отголоски гор?
Чьи ратники текут - блистают? -
Се долу их мой видит взор!
Текут, как шумных вод громады,
Сверкая от лучей луны.

Комала

Кто боле, коль не сопостаты,
Пагубоносных битв сыны! -
Сквозь тонки облак покрывали,
Фингала тень направь свой путь!
И устреми стрелу Комалы
В злодейску Каракула грудь!
Пусть он падет, как робка серна,
Поверженна рукой ловцев...

Является Фингал, сопутствуем бардами и своим воинством.

Но - се Фингал, герой Морвена
Грядет во сонме праотцев! -
Ужели вопль моих молений
Достиг к тебе, нежнейший друг?
Ужель ты с горних сшел селений
Утешить мой прискорбный дух?

ЯВЛЕНИЕ ПОСЛЕДНЕЕ

Фингал, барды, Комала, Дезагрена, Мелилькома, Гидаллан
и воинство

Фингал

Возвысьте, барды, гласы стройны:
Прославьте при Карроне бой!
Опять поля мои спокойны:
Кичливый враг низложен мной;
Побег их гордый вождь надменный
И скрылся со стыдом от глаз.
Побег - как призрак нощи темной,
Во чреве синих туч гнездясь,
Гонимый ветрами в пустыни,
Бежит - и сыплет блеск огней
На мрачные древес вершины,
Виясь по воздуху змией...
Чей слышу здесь в часы вечерни
Приятный глас? - он нежен, тих,
Как кроткий ветерок весенний,
В чертогах веющий моих. -
Ужель то Сарна дщерь прелестна,
Ловительница быстрых серн?
Так! се она! - сойди, любезна!
Ко мне на мягкий Кроны дерн,
Да дух царя Морвена
Твой милый голос усладит.

Комал
(мечтая, что говорит тени Фингаловой)

Прийми меня, о тень блаженна,
Под твой воздушный, светлый щит!
Прийми - укрой в пещере темной
Свою Комалу от врагов.

Фингал

Гряди ко мне в чертог спокойный,
Где я почию от трудов;
Гряди: се бури разъяренны
Прешли, сокрылись за моря;
Лучами солнца озаренны
Ликуют окрестны поля.

Комала
(узнает Фингала)

Так! это он! он, конча брани,
Украшен торжеством грядет!
Его я осязаю длани,
Венчанны славою побед...
Но... ах!.. душа моя томится...
Нет силы радости сносить -
Позволь мне, друг мой, удалиться
И там за камнем опочить.
Позволь - да дух мой возмущенный
Жестокой ужаса грозой
Воспримет паки силы прежни,
Нашедши сладостный покой. -
О дщери Морния прекрасны!
Приближьтесь с арфами ко мне,
Да песни ваши сладкогласны
Наполнят воздух в тишине.

Дезагрена

Гряди ко пиршеству Комалы,
Победоносный царь щитов!
От стрел ее три серны пали:
Пылает огнь среди кустов.

Фингал

И вы, согласий звучных чада!
Воспойте при Карроне бой;
Воспойте, барды, да отрада
Восхитит дух моей драгой.

Барды

Теки, Каррон, теки с стремленьем,
И шумом радостной волны
Вещай, враги как с посрамленьем
Во бегство все обращены.
Их бурны кони величавы
Уже не скачут по полям,
И гордый их орел двуглавый
Простер полет к другим странам. -
Отныне утро дня златое
И мрачна ночь Фингала чад
Зреть будут завсегда в покое
Среди утех - среди отрад.
Трубы гремящи бранны звуки
Заглушит крик ловцов в полях;
Щиты огромны наши, луки
Висети будут на стенах.
И естьли сила наша грянет,
Воздвигнувшись когда на брань,
То кто противу нас восстанет?
Одни сыны Локлинских стран. -
Нам будет брань сия забавой;
В руках имея смерти страх,
Мы поженем врагов со славой
И всех развеем, яко прах. -
Теки, Каррон, теки с стремленьем,
И шумом радостной волны
Вещай, враги как с посрамленьем
Во бегство все обращены.

Мелилькома
(приметя, что Комала умирает от восхитительной радости)

Спуститесь, легкие туманы,
И ты, о скромная луна!
Прийми в твои стыдлины длани
Комалу нежную: она
Почила бледна, бездыханна...
Увы! Комалы боле нет.

Фингал

Так смерть похитила дщерь Сарна,
Любови моея предмет?..
Приди, о милая Комала!
Да узришь в сумраках нощных
Уединенного Фингала,
Седяща на брегах крутых; -
Тогда с вечернею звездою,
В дыханьях тихих ветерков,
Приди беседовать со мною!

Гидаллан

Так не услышу боле слов
Любезной девы светлоокой,
Привыкшей серн в полях гонять?
Почто я вестию жестокой
Умыслил дух ее терзать?
Почто? - увы! теперь, несчастной,
Виновник горести и бед,
Не буду боле зреть прекрасной,
За ланию бегущей вслед.

Фингал

Свирепый ратник! чадо брани!
Колико лют твой мрачный взор! -
Подобно как сии туманы,
В рассединах чернея гор,
Скрывают в них за темнотою
Шипящих, ядовитых змей:
Так ты под сей угрюмой мглою
Скрываешь душу злых зверей. -
Изыди из моей дружины!
Ты не воссядешь при пирах;
Не будешь быстрых серн пустыни
Со мной ловить в моих лесах;
Мой враг уже не поразится
Твоей могучею рукой,
Не будешь славой веселиться -
Нет! ты презрен навеки мной!
Предшествуй мне к юдоли слезной,
Где слышен дев плачевный глас,
Да узрю красоты любезной,
Да узрю их - в последний раз!..
Се! труп ее на камень мшистый
Простерт с поникшею главой;
Взвевает ветр власы волнисты -
Звенит уныло тетивой.
Навек отшла от нас Комала!..
Рыдай со мной, героев сонм!
Прекрасная навек увяла -
Заснула беспробудным сном! -
Воспойте похвалу прекрасной,
О барды! в мирной тишине:
Да отзывы холмов всечасно
Твердят любезно имя мне.

Барды

Воззрите! се ее священна
Тень носится на облаках;
Небесным светом озарениа
В воздушных плавает огнях.
Воззрите! се легчей зефира
На сребряных лучах луны
Душа ее, чистей ефира,
Несется в горние страны.
Оттоль ей предки стали зримы,
Владетели воздушных стран:
Во бранях Сарн непобедимый,
Пламеновидный Фидаллан. -
Комала! арфы нежны звоны
Уже твоей не тронут нас,
И холмы, и луга зелены
На твой не отзовутся глас.
Сопутницы твоих дней красных
Искать тебя везде начнут -
В пустынях и лесах ужасных,
Но ах! вотще их будет труд.
Ты только станешь им являться
В мечтаньях иногда нощных:
Твой глас им будет повторяться
И радостью исполнит их.
Они, сию воспомнив радость,
Век будут о тебе мечтать;
И тем веселие и сладость
Их скорбны души ощутят. -
Воззрите! се ее священна
Тень носится на облаках;
Небесным светом озаренна
В воздушных плавает огнях.
Воззрите! се легчей зефира
На сребряных лучах луны
Душа ее, чистей ефира,
Несется в горние страны.

1805

П. С. Политковский

СМЕРТЬ ГИДАЛЛАНА

ВВОДНАЯ ПОВЕСТЬ ИЗ БОЛЬШОЙ ОССИАНОВОЙ ПОЭМЫ "СРАЖЕНИЕ С КАРОСОМ",
СЛУЖАЩАЯ ОКОНЧАНИЕМ ПРЕДЫДУЩЕЙ ЕГО "ДРАМАТИЧЕСКОЙ ПЕСНИ"

С стесненной горестной душою
Изгнанный вождь геройских сил
Потек медлительной стопою
Безмолвен, мрачен и уныл.
Власы его и шлем пернатый
Вздымая, горный ветр шумел,
И меч отцов его булатный
Небрежно при бедре висел.
Слезами очи орошенны
Он часто долу потуплял,
И часто из груди стесненной
Его вздох тяжкий вылетал.

Три дни в отчаянье жестоком
Три дни герой до Балвы шел;
В четвертой на брегу высоком
Чертоги праотцев узрел.
Там древ густых в тени сокрытый
Отец пред взор его предстал:
Ламор во бранях знаменитый. -
Никто его не окружал;
Глава безвласая склонилась
На жезл, держимый им в руках;
Вода источника струилась,
Журча при старцевых стопах.
Слепец пред солнцем заходящим
Сомкнуты очи потуплял
И тихим голосом дрожащим
Дела протекши воспевал. -
Но вдруг Ламор уединенный
Внимает шорох - восстает;
Предчувством тайным возбужденный,
Приход сыновний познает.

"Тебя ль, тебя ль, о сын любезный!
Тебя ли ныне слышу я? -
Вещал Ламор, родитель нежный. -
Иль это только тень твоя?
Ужель ты пал сражен средь бою
Каррона на брегах крутых?
Иль естьли суждено герою
Еще остаться средь живых,
То где, о сын мой! где отличны
Сотрудники твои в войне?
Почто мне гласы их не слышны? -
Вещай скорей, ответствуй мне!
Ты прежде возвращался с брани
И ратники мои с тобой;
Скажи: ужель теперь попранны
На поле славы смертью злой?" -

"Нет, нет! - ответствовал смущенный
Ламору Гидаллан в слезах. -
Твои герои не сраженны,
Не рассевал их гордый враг!
Они все в радости, в забаве
И в торжестве проводят дни:
Лишь сыну твоему ко славе
Навек пути заграждены;
Лишь я, родитель мой почтенный,
Один несчастный осужден
Дни проводить уединенны
У сих поросших мохом стен,
Здесь на брегу пустынном Балвы
В тоске безвестно умереть,
Тогда, когда на поле славы
Победой должен я греметь". -

"Увы! - что слышу! - оскорбленный
Ламор от сердца возопил. -
Когда во время ополчений,
Скажи, когда, кто приходил
Почить на бреге сем беспечно,
Забыв и славы звук самой? -
Нет! ты не примиришься вечно
С тенями предков, ни со мной! -
Смотри на этот гроб священный,
Смотри, о сын мой, на него!
А я очей навек лишенный
Зреть боле не могу его.
В нем предок твой почиет славный,
Непобедимый Гермаллоп.
Никто не зрел, чтобы со брани
Во бегство обращался он.
Внимай - мне тень его вещает:
"Гряди, мой сын, гряди, герой!
Тебя лавр славы украшает:
Гряди беседовать со мной!.."
Увы! я с славой разлучился:
Меня мой сын ее лишил!
Он в бег постыдно обратился
И поле брани уступил!" -

"Почто, - рек Гидаллан вздыхая. -
Владыка Балвы берегов!
Почто, о прежнем вспоминая,
Ты растравляешь ныне вновь
В моем глубоки сердце раны
И в душу нову льешь печаль? -
Клянусь, клянусь, что поле брани
Врагам моим не уступал!
Фингал - сей мощный царь Морвена,
Мстя смерть возлюбленной своей,
Велел оставить мне знамена
И грозный сонм его вождей.
"Беги! - вещал мне раздраженный. -
Изыди из Морвенских стран
В свои пределы отдаленны!
Беги, презренный Гидаллан!
И тамо, на брегу потока
Поносный стыд свой сокрывай;
В унынии, в тоске глубокой
Томися, сохни, увядай,
Подобно дубу, всех лишенну
Зеленых листиев своих,
Порывом ветра наклоненну
Реки на берегах крутых!"" -

"Ужель мне суждено судьбою
Сносить, увы! такой позор? -
Вещал покрытый сединою
Унылым голосом Ламор. -
Быть с сыном здесь в уединеньи,
Отрады боле не иметь,
В печали, горести, презреньи
В пустынном месте умереть?
Тогда, как тысящи героев,
Как тысящи морвенских чад,
Среди кровавых, ратных боев
Завидной славою гремят!
О тень родителя любезна!
Веди, веди меня с собой!
Да хладная могила тесна
Нас купно скроет под землей.
Нет в мире для меня забавы!
Мой взор от горести померк!
Увы! торжественные славы
Лишился Гидаллан навек!" -

"Ах, чем могу твой стон плачевный
Пресечь, родитель нежный мой! -
Вещал тоскою удрученный
В ответ ему младой герой. -
Куда, куда мне устремиться?
Где лавр победы мне найтить,
Где блеском славы озариться
И слух Ламора усладить? -
Нет! мне уж не венчаться бранью:
Осталось - звероловом быть;
Гоняться по холмам за ланью,
И диких еленей разить.
Ламор не станет восхищаться,
Вняв слабый звероловца глас,
Когда я буду возвращаться
В вечерний, тихий с ловли час;
Не будет поглаждать рукою
Ласкающихся псов моих;
Не спросит: "Сын мой, что с тобою
Случилось на горах крутых,
Когда за сернами стремился
И диких еленей искал?"" -

"Так! - рек Ламор. - Мой рок свершился,
Знать, должно, должно, чтоб я пал!
Подобно древу иссушенну,
Возростшему на теме гор,
Дыханьем ветра низложенну,
Падет при старости Ламор!
Увидят тень мою, блудящу
По холмам в тишине нощной,
Лиющу слезы и стенящу
О жребие твоем, сын мой! -
Тогда сокройся ты от взора
В непроницаемой туман,
Да не постигнет месть Ламора
Тебя, злосчастный Гидаллан! -
Теперь гряди в мои чертоги;
Там на стенах увидишь ты
Оружья наших предков многи:
Их шлемы, копья и щиты;
Возьми и принеси оттоле
Меч Гермаллонов, страх врагов,
Который отнял он на поле,
Лия потоками их кровь". -

В чертоги Гидаллан вступает
И, снявши со стены булат,
Выходит и отцу вручает:
С ним Гермаллонов пояс злат.
Рука слепца по стали бродит,
Ища на оной острия -
И вдруг Ламор его находит,
И говорит: "Веди меня,
Веди меня к могиле мшистой!
Я слышу, сильный ветр свистит
Под свесом сосны сей сенистой -
Там Гермаллон спокойно спит.
Вокруг гробницы терн колючий
С травою дикою растет;
Источник пенистый, гремучий
По камням близ ее течет.
Теперь уж солнце зной полдневный
На беззащитны льет поля:
Хочу от жару утомленный
Вкусить прохладу тамо я".

Се старец с сыном достигает
До гроба предка своего -
Тут меч в руке отца сверкает,
И сын... без чувств падет его. -
Сном вечным очи их закрылись:
Единый гроб вместил их прах;
Чертоги их опустошились,
Стоящи Балвы на брегах.

Никто сих мест не посещает,
Боится странник здесь почить;
Безмолвье вечно обитает,
Где Гидаллан с Ламором спит.
В часы полуденные ясны
Окрест гробницы их парят
Одни лишь призраки ужасны
И в мрачных тенях древ шумят.

1807

Н. И. Гнедич

ПОСЛЕДНЯЯ ПЕСНЬ ОССИАНА

О источник ты лазоревый,
Со скалы крутой спадающий
С белой пеною жемчужною!
О источник, извивайся ты,
Разливайся влагой светлою
По долине чистой Лутау.
О дубрава кудреватая!
Наклонись густой вершиною,
Чтобы солнца луч полуденный
Не палил долины Лутау. -
Есть в долине голубой цветок,

Ветр качает на стебле его
И, свевая росу утренню,
Не дает цветку поблекшему
Освежиться чистой влагою.
Скоро, скоро голубой цветок
Головою нерасцветшею
На горячу землю склонится,
И пустынный ветр полуночный
Прах его развеет по полю.
Звероловец, утром видевший
Цвет долины украшением,
В вечеру придет пленяться им;
Он придет - и не найдет его!

Так-то некогда придет сюда
Оссиана песни слышавший!
Так-то некогда приближится
Звероловец к моему окну,
Чтоб еще услышать голос мой.
Но пришлец, стоя в безмолвии
Пред жилищем Оссиановым,
Не услышит звуков пения,
Не дождется при окне моем
Голоса ему знакомого;
В дверь войдет он растворенную
И, очами изумленными
Озирая сень безлюдную,
На стене полуразрушенной
Узрит арфу Оссианову,
Где вися, осиротелая,
Будет весть беседы тихие
Только с ветрами пустынными.

О герои, о сподвижники
Тех времен, когда рука моя
Раздробляла щит трелиственный!
Вы сокрылись, вы оставили
Одного меня, печального!
Ни меча извлечь не в силах я,
В битвах молнией сверкавшего;
Ни щита я не могу поднять,
И на нем напечатленные
Язвы битв, единоборств моих,
Я считаю осязанием.
Ах! мой голос, бывший некогда
Гласом грома поднебесного,
Ныне тих, как ветер вечера,
Шепчущий с листами топола. -
Все сокрылось, все оставило
Оссиана престарелого,
Одинокого, ослепшего!

Но недолго я остануся
Бесполезным Сельмы бременем;
Нет, недолго буду в мире я
Без друзей и в одиночестве!
Вижу, вижу я то облако,
В коем тень моя сокроется;
Те туманы вижу тонкие,
Из которых мне составится
Одеяние прозрачное.

О Мальвина, ты ль приближилась?
Узнаю тебя по шествию,
Как пустынной лани, тихому,
По дыханью кротких уст твоих,
Как цветов, благоуханному.
О Мальвина, дай ты арфу мне;
Чувства сердца я хочу излить,
Я хочу, да песнь унылая
Моему предыдет шествию
В сень отцов моих воздушную.
Внемля песнь мою последнюю,
Тени их взыграют радостью
В светлых облачных обителях;
Спустятся они от воздуха,
Сонмом склонятся на облаки,
На края их разноцветные,
И прострут ко мне десницы их,
Чтоб принять меня к отцам моим!
О! подай, Мальвина, арфу мне,
Чувства сердца я хочу излить.

Ночь холодная спускается
На крылах с тенями черными;
Волны озера качаются,
Хлещет пена в брег утесистый;
Мхом покрытый, дуб возвышенный
Над источником склоняется;
Ветер стонет меж листов его
И, срывая, с шумом сыплет их
На мою седую голову!

Скоро, скоро, как листы его
Пожелтели и рассыпались,
Так и я увяну, скроюся!
Скоро в Сельме и следов моих
Не увидят земнородные;
Ветр, свистящий в волосах моих,
Не разбудит ото сна меня,
Не разбудит от глубокого!

Но почто сие уныние?
Для чего печали облако
Осеняет душу бардову?
Где герои преждебывшие?
Рино, младостью блистающий?
Где Оскар мой - честь бестрепетных?
И герой Морвена грозного,
Где Фингал, меча которого
Трепетал ты, царь вселенныя?
И Фингал, от взора коего
Вы, стран дальних рати сильные
Рассыпалися, как призраки!
Пал и он, сраженный смертию!
Тесный гроб сокрыл великого!
И в чертогах праотцев его
Позабыт и след могучего!
И в чертогах праотцев его
Ветр свистит в окно разбитое;
Пред широкими вратами их
Водворилось запустение;
Под высокими их сводами,
Арф бряцанием гремевшими,
Воцарилося безмолвие!
Тишина их возмущается
Завываньем зверя дикого,
Жителя их стен разрушенных.

Так, в чертогах праотеческих
Позабыт и след великого!
И мои следы забудутся?
Нет, пока светила ясные
Будут блеском их и жизнию
Озарять холмы морвенские,
Голос песней Оссиановых
Будет жить над прахом тления,
И над холмами пустынными,
Над развалинами сельмскими,
Пред лицом луны задумчивой,
Разливался гармонией,
Призовет потомка позднего
К сладостным воспоминаниям.

1804

Н. Ф. Грамматин

КОНЛАТ И КЮТОНА

Глас ли был то иль мечтание?
Иногда воспоминание
О протекшей, красной младости,
Как светило заходящее,
Озаряет мрак души моей,
Звероловцев раздается крик,
И я в мыслях копнем ражу.
Некий голос мне провещился;
Кто ты? кто ты, сын полуночи?
Все почило сном вокруг меня,
Не почил один дубравный ветр,
Или ветром потрясаемый,
Прозвучал Фингала ржавый щит,
На стене висит чертогов он,
И руками часто дряхлыми
Осязает Оссиан его.
Нет, знакомый сердцу сладостный
Голос друга мне послышался;
Он давно не посещал меня.
Побудило что, Конлат, тебя
Принестись ко мне на облаке?
Старца други не с тобою ли?
Где Оскар, любимый славы сын?
Часто близ тебя он ратовал.

Тень Конлата

Спит глас Коны звучный, сладостный,
Спит в чертогах Оссиан своих,
А друзья его во гробе спят;
Славы луч не озаряет их.
Вкруг Итоны океан шумит,
А безмолвны камни гробные,
Их могилы покрывающи;
Не промолвят, не рекут они,
Вопрошающу их страннику,
Любопытному и дальнему,
Кто под ними спит в сырой земле,
Чей в забвеньи истлевает прах.

Оссиан

О! когда б узреть мог я тебя,
Восседящего на облаке;
Ты подобен ли воздушному
Чуть мерцающему пламени
Иль туману Лана вредного?
Из чего твоя воздушная
Соткана одежда легкая?
И какое копие твое?
Но как тень исчез сын Морния,
Ветр унес его от слов моих.
Где ты, арфа, друг души моей?
Да услышу звуки струн твоих!
Воссияй, светильник памяти!
Воссияй и остров пагубный
Озари лучами яркими,
Да увижу я друзей моих!

Так я зрю вас, незабвенные!
Зрю Итону, исходящую
Из лазоревых, глубоких волн,
Зрю пещеру Тоны мрачную,
Мхом обросшие скалы ее,
С них нависши сосны древние;
Внемлю шум глухой источника,
Зрю Тоскара с копнем в руке,
Близ его Феркут, героя друг,
И Кютона, горько плачуща;
Шум ли волн морских мне слышится
Или то они беседуют?

Тоскар

Бурна ночь была и пасмурна.
Ветры, яростно ревущие,
Исторгали дубы с корнями.
Страшно море волновалося,
И утесы белой пеною
Волн кипящих окроплялися.
Небо рдело молний пламенем,
Некий призрак на брегу стоял
И, безмолвный, лил источник слез,
Ветр одежду развевал на нем,
Из седых туманов тканную;
Старцем призрак сей казался мне,
Полным думы и уныния.

Феркут

О Тоскар! то был родитель твой;
Смерти вестник злополучный он;
Так на Кромле пред падением
Он явился Маронанновым.
О Уллин! о гробы праотцев!
Мы вовеки не увидим вас.
Не для нас вы зеленеете,
Холмы родины любезныя!
Не для нас журчите сладостно,
Вы родны струи, лазоревы!
Не для нас, златое солнце, ты
В красоте своей сияешь всей!
Глас Селамской арфы сладостен,
И приятен звероловца крик,
В камнях Кромлы раздающийся;
А вокруг нас море бурное
Преграждает нам к исходу путь,
Волны плещут чрез утесы в нас,
Мы трепещем, в страхе утра ждем.

Тоскар

Где же мужество, Феркут, твое?
Или старость седовласая
У тебя его похитила?
Дух опасность веселила твой,
Взор пылал твой брани пламенем;
Или пламень сей угас в тебе?
Наши деды и отцы, Феркут,
Страха, ужаса не ведали!
Зри, спокойно море бурное,
Стихли ветры, стихли буйные,
Волны чуть переливаются,
Исчезают ночи сумраки,
Скоро влажный запылает дол
От лучей денницы утренних.

Там, где Мора возвышается,
Я с весельем поднял парусы,
Остров волн был на пути моем,
Я узрел на нем Рюмара дщерь,
Звероловицу узрел младу;
Против скачущих Итоны серн
Напрягала лук тугой она.
Луч златый денницы - взор ее,
Кромлы снег - полуоткрыта грудь,
Пламя вспыхнуло в душе моей,
Пленник стал я красоты ее;
Но она слезами горькими
Отвечает на любовь мою,
Ей Конлат один мечтается.
Чем могу, Кютона милая,
Возвратить тебе спокойствие?

Кютона

Там, где волны разбиваются
Об ардвенский, каменистый брег,
Где пасутся серны робкие,
Там Конлат к своей возлюбленной
С башен Моры устремляет взор.
Дщери ловли возвратилися,
Очи долу их потуплены.
"Где Кютона?" - вопрошает он;
Нет ответа на слова его.
Мой покой, мое веселие
На ардвенском берегу живут.

Тоскар

Так, они с тобою будут жить,
Я Конлату возвращу тебя.
Друг Тоскару твой возлюбленный,
Три дни был я угощаем им.
Вейте, ветры легкокрылые,
С берегов Уллина злачного,
И к Ардвену каменистому
Распрострите паруса мои;
Там, Кютона, ты останешься!
Но печаль затмит Тоскара взор.
Я в пещере мрачной скроюся,
Ветр пустынный во полуночи
Потрясет древа дубравные;
Я проснуся и подумаю,
Не Кютоны ли глас слышится?
Но мечтанье! волны делят нас;
Ты в объятиях Конлатовых.

Кютона

Что за облак, зрю, несется там,
И чьи тени восседят на нем?
Вижу сгибы их туманных риз,
Тени предков узнаю своих.
О Рюмар! Когда увяну я?
Я предчувствую, мой близок час,
Час, в который скроет гроб меня!
Ах! увижусь ли с возлюбленным?

Оссиан

Так, Кютона, ты увидишься!
Он на черном корабле своем
Рассекает волны синие.
Смерть Тоскара на мече его,
Но и сам Конлат из ребр своих
Точит кровь струей багровою.
Зрю, покрытый смертной бледностью,
Удержать он хочет крови ток.
Где ты? где ты, дщерь Рюмарова?
Умирает твой возлюбленный,
Но видение сокрылося,
Я не зрю вождей вокруг себя.

Чада племени грядущего!
Барды! вспомните Конлата смерть,
И оплачьте дней конец его;
Он увял, как цвет, безвременно.
В море мрачность и безмолвие;
Пыльный щит героя падшего
Обагрен явился кровию.
Мать взглянула на кровавый щит
И узнала, что героя нет;
Камни Моры отзываются
На рыданья нежной матери.

Ты ль, Кютона, ты ль на камени
Бездыханным приседишь вождям?
Ночь на холм спустилась темная,
Воссияла утра вновь краса;
Но героям не воздвигнут гроб.
Птицы хищные слетаются,
Ты, Кютона, отгоняешь их!
Не смыкает сон очей твоих,
Ты бледна, как влажно облако.

В третий день Фингала ратники
Бездыханну обрели ее
И воздвигли двум героям гроб.
Дщерь Рюмара близ Конлата спит.
Ты воспет уже, сын Морния!
Не являйся в сновиденьях мне!
Сон бежит от старца дряхлого
При твоем, Конлат, пришествии.
Ах! почто изгладить, други, вас
Не могу из слабой памяти,
До свидания на облаках?
Близок, близок день сей радостный,
Скоро, утро, воссияешь ты
Над могилой Оссиановой!
Скоро я узрю друзей моих!

1806

Ф. Ф. Иванов

ПЛАЧ МИНВАНЫ

ИЗ ОССИАНА

С сердцем, грустию исполненным,
И с лицеи, от слез зардевшимся,
Ждет Минвана белогрудая
Мила друга с поля ратного,
С поля ратного, кровавого.
Поминутно обращает взор
К морю синему, туманному.
Там лишь волны с тихим ропотом
Плещут в дикий камень берега
И уныние родят в душе...

Вдалеке знамена взвеяли;
Сердце дрогнуло, забилося,
Слезы вдруг остановилися,
Взор вперился, неподвижен стал,
И дыханье притаилося.
Приближались тихо ратники;
Рино верные товарищи
Стройно все текли в безмолвии;
Долу очи их потуплены -
В них печаль изображалася.
У Минваны сердце сжалося,
Закипело и вдруг замерло...
Ах! неужели то предчувствие
Бед, мучений, злополучия?..
Тут герои прослезилися,
И один из них, вздохнув, сказал:
"О Минвана белогрудая!
Не ходи ты в ночь туманную
На крутой брег моря синего;
Не склоняй ты уха чуткого
Ко зыбучим, ко немым волнам:
Не промолвят речи сладостной,
Страстна сердца не обрадуют!
О Минвана! не сиди одна
У покрыта камня мхом седым!
Ах! не жди ты друга милого;
Красны дни твои промчалися...
Рино храброго не зреть тебе!
Тень его взнеслась на облако;
Голос тихий там с зефирами
У потока мы уж слышали
И на холме во траве густой,
Будто громы из багровых туч
На младое пали дерево,
И сребристый лист посыпался
С ветвей, только распустившихся".
Так Минвану поразила весть, -
Подкосились ноги быстрые,
Пот холодный, будто град, с лица
Покатился на высоку грудь.

"Так не стало сына юного,
Сына храброго Фингалова?..
Половина сердца убыло
У Минваны злополучныя!..
Да рука, его сразившая,
Не обнимет вечно милыя!
Пусть рукою той кровавою
Очи всех родных закроются!..
Но отрада ль то для бедныя?
Ах! теперь я, как пустынный холм,
На котором век туман лежит!
Ах! одна я на сырой земле!
Дни постылы! жизнь несносная!..
Нет, недолго мне здесь мучиться...
Ветры буйные, пустынные!
Я недолго буду смешивать
В дебрях стон мой с вашим посвистом!
Побегу на поле ратное,
Где лежит мой друг поверженный.
Хоть в слезах пути не взвижу я,
Сердце к другу доведет меня.
Припаду там к телу хладному,
И прижмусь к устам запекшимся
И слезами смою кровь с лица.

Что я вижу? ах! оружия!..
Их несут твои товарищи;
Щит, на полы пересеченный,
Меч булатный переломленный,
Остра сталь копья притуплена,
Каленых стрел во колчане нет,
Лук упругий твой распущен зрю;
Ветр играет тетивой его...

На заре уж не воспрянешь ты
От глубока сна, мой милый друг!..
Твои легкие псы верные
Не услышат сладка голоса,
На ловитву их зовущего!
Серна будет спать в беспечности
На покате холма ближнего!

Все тропинки зарастут травой
К дому друга опустелому,
И на ложе лишь совьет гнездо
Птица веща полунощная;
Крик ее встревожит путника
Средь осенней ночи темныя.

О мой Рино, друг возлюбленный!
Льзя ль Минване пережить тебя?
Нет! - иду, бегу, лечу к тебе,
И, повергнувшись на грудь твою,
Я вздохну - вздохну в последний раз!

О мои подруги юные!
Не ходите по следам моим,
При согласном сладком пении
Не ищите вы несчастныя.
Ваших песней не услышу я -
Я умру подле любезного".

1807

Д. П. Глебов

КРОМА

ПОЭМА ИЗ ОССИАНА

Мальвина

Так! я слышу голос милого,
Хоть и редко он является
Мне в полуночных мечтаниях!
О родители Оскаровы!
Отворите двери облачны,
Двери терема воздушного,
Чтоб Мальвину вам принять к себе!
Мне недавно в сновидении
Тайный голос возвестил про то,
И я стражду в нетерпении.
Ветры буйные, осенние!
Что оставили вы озеро,
Прилетели в сей унылый лес?
Пошумели - и исчезла тень.
Но Мальвина ясно видела,
Как одежда привидения,
Ярким солнцем позлащенная,
Тихим ветром колебалася.
Так! был это голос милого,
Хоть и редко он является
Мне в полуночных мечтаниях!

Ах, Оскар! ты будешь вечно жить
У Мальвины в сердце страждущем!
Я вздыхаю с светом утренним,
Слезы лью с зарей вечернею,
Как ты жив был, друг бесценный мой!
Я цвела, как древо юное.
Нет тебя - и вянет молодость,
Как цветок от ветра знойного.
Дни весенни возвратилися;
Но погода благотворная
Не придаст мне силы прежния:
Я хожу с главой поникшею
И ищу уединения
Посреди жилища горести.
Видев то подруги нежные,
Взявши арфы златострунные,
Заиграли с той надеждою,
Что рассеют мрак души моей;
Но Мальвина все печалилась,
Проливала слезы горькие.

Оссиан

О Мальвина, дочь любезная,
Как меня твой голос трогает!
Верно ты в своем мечтании,
В сне глубоком погруженная,
Песнь умерших бардов слушала,
И, внимая, повторяла их?
О Мальвина! голос сладок твой;
Но терзает сердце горестью,
А печаль с душой расстроенной
Пресекают жизнь невидимо!
Так лучи светила дневного
Жгут цветок - и засыхает он.
Дочь моя! склони свой слух теперь
К песням барда поседевшего,
Я хочу, хочу воспеть тебе
Дни щастливы своей младости.

На брегу крутом возвышенном
Видны были башни древние
Замка мрачного, унылого,
Где Кротар, известный мужеством,
Мирно проводил дни старости.
Вдруг Ротмар с своею ратию
Вознамерился взять замок тот.
Слух сей был Фингалу горестен,
Он Кротару был сотрудником
В знаменитых его подвигах,
И желая защитить его,
Тотчас дал мне приказание
К Инисфалу плыть немедленно.
Повинуяся родителю,
Прибыл я к Кротару с скоростью.
Как был трогателен вид его!
Я застал его сидящего
Посреди оружий прадедов,
Быв лишен драгого зрения;
Волосы уж поседевшие
Рассыпались по плечам его.
И в сем жалком положении
Он дрожащим слабым голосом
Пел протекшие дни младости.
Лишь услышал звук оружия,
Он встает, собравшись с силами,
Простирает руки слабые
И приветствует сим образом
Сына своего сотрудника:
"Ах, почто уже не в силах я
Действовать своим оружием,
Как я прежде ратоборствовал
В взорах твоего родителя?
Он гремел - и я прославился!
Царь Морвены наградил меня,
Дав мне щит Калтара сильного,
Им на битве пораженного.
Ты увидишь на стене его.
Ах, почто лишен я зрения,
Не могу я рассмотреть тебя?
О друзья! се к нам герой пришел,
Уготовьте ему пиршество.
Барды! пойте, веселитеся".

Пир готов - и арфы звучные
Изъявляют радость песнями;
Ио та радость может слабо скрыть
Грусть, сердцами одолевшую.
Так сребристый, бледный луч луны
Светит лишь поверхность облака,
Не проникнув густоту его.
Лишь умолкли песни громкие,
Кромы царь возвысил голос свой,
Пресекавшийся рыданием:
"Сын Фингалов! замечаешь ли
Грусть, унынье в моем тереме?
Ах, я прежде сам не сетовал,
Когда верны мои воины
Были живы - побеждали всех;
Когда сын еще мой был со мной...
Но сокрылося светило то,
Пал герой сей на сражении,
Защищаючи родителя.
Вот как было происшествие:

Тромла вождь Ротмар, услышавши,
Что Кротар лишился зрения,
Что его рука покоится,
Нападает из тщеславия
На моих отважных воинов.
Закипев досадой, мщением,
Я беру свое оружие;
Но что сделать мог без зрения?
Я предался сильной горести
И напрасно призывал к себе
Дни своей протекшей младости!
Тут мой юный сын, увидевши
Мои слезы и смущения,
Утешает уверением,
Что он в силах напрягать свой лук,
Что он в силах защищать меня.
Быв доволен его рвением,
Отпустил я сына милого
В бой с Ротмаром побеждающим.
Он летит к нему - сражается,
И Ротмар ударом гибельным
Поражает его на поле!..
И Ротмар убийца злобный сей
Продолжает путь свой в замок мой!

"Нет, - сказал я громким голосом, -
Не страшусь Ротмара гордого!"
Тут схватил я копье острое,
Собрал храбрых моих ратников,
И пошли к Ротмару в ночь же ту.
При восходе солнца красного
Вдруг долина нам открылася,
Где Ротмар с своей дружиною
Дожидался утра тихого,
Чтоб итти к Кротару старому.
Мы идем... и с сильной яростью
Нападаем на врагов своих;
Поражаю и... Ротмара нет!..
Солнце к западу клонилося,
Как принес его оружие
Старцу, горестью стесненному;
Он, не верив, осязал его,
И Кротар предался радости.

Ратоборцы съединяются,
Пиршество возобновляется,
И победы чаша носится;
Барды все с душою пламенной
Прославляют победителя.
Ночь проходит - и спокойствие
Все вкушают с безопасностью,
Нет врага! Ротмара не было.

При несении ж убитого,
Сына бедного Кротарова,
На его жилище тесное
Я воспел весь подвиг юноши;
А Кротар тут гроб сопутствовал
С видом радостным в молчании;
Как окончил же я песнь свою,
Торжествуя говорил он мне:
"Оссиан! поздравь, поздравь меня,
Сын мой кончил жизнь со славою,
Он на брани с смертью встретился.
Счастлив тот, кто млад оставя свет,
Оставляет имя громкое;
Его память знаменитая
Воспоется в песнях бардами,
А младые красны девушки
Будут вечно слезы лить о нем.
Смерть такую и сравнить нельзя
С смертью мужа состаревшего!
Старец, видя славу дней своих,
Угасающу в забвении,
Умирает в неизвестности;
Радость окружает гроб его,
И над прахом ставят памятник
Без пролития слез горести.
Счастлив, счастлив, повторяю я,
Кто еще в цветущей младости
Умирает с громкой славою".

1809

П. А. Катенин

ПЕСНИ В СЕЛЬМЕ

ИЗ ОССИАНА

Вечерняя звезда, подруга тихой нощи!
Чей лик, свечою вдруг блеснувший из-за рощи,
Сияньем радует лазурны небеса,
Безоблачных полей светило и краса!
Что взор склоняет твой в безмолвные долины?
Ветр шумный смолк; поток, прорывшийся в пучины,
Чуть льется; и к стопам прибрежныя скалы
Ласкаются, смирясь, сребристые валы.
Лишь гаснущей зари лучом еще златимый.
Жужжит крылатый рой, по воздуху носимый;
Лишь изредка пахнув от западной страны,
Промчится ветерок средь общей тишины.
О лучезарная! скажи: небес с вершины
Что взор склоняет твой в безмолвные долины?
Но ты, уже пройдя синеющийся свод,
С улыбкой клонишься на лоно резвых вод;
Они стекаются, вокруг тебя играют
И волосы твои златые омывают.
Прости, прекрасная! огонь твоих лучей
Потщусь я заменить огнем души моей. -
Чьи тени восстают ко мне с холмов могильных?
Друзья почившие: Фингал, предтеча сильных,
И барды славные, певец скорбей Альпин,
Минона нежная и Рино, и Уллин.
О сколь, друзья мои, вы много пременились
Со дней счастливых тех, как в Сельму мы сходились,
И пеньем спорили и стройных арф игрой,
Подобясь ветеркам, когда они весной
По зыблющим цветам пестреющего луга
Порхают и шумят, воюя друг на друга. -
На торжестве таком пришла Минона к нам,
Небрежно волосы раскинув по плечам,
И слезы по лицу прекрасному струились.
Тогда, узрев ее, все жалостью смутились
Герои сильные; но арфу вдруг взяла
И в песни Кольму нам на память привела.
Она Сальгара ждет; до ночи возвратиться
Сальгар ей обещал; но мрак уже густится,
И солнце скрылось; вкруг в пустыне тишина,
И стонет на холме несчастная одна.

Кольма

Уже настала ночь; ветр хладный в поле свищет,
И бурей вдалеке колеблются валы,
И в поле диком взор убежища не сыщет.
Источник пенистый, свергаясь со скалы,
Дождями наводнен крутится по долине.
Оставлена, одна в безлюдной я пустыне. -
Восстань, луна! пролей на землю луч златой;
Явите, звезды! мне ваш образ благотворной,
И укажите путь до той пещеры горной,
Где ловлей утомлен Сальгар почиет мой.
Он там лежит, и псов вокруг усердных стая
Отрежет и лук его и тул пернатых стрел;
А я под древом здесь зову его, рыдая,
И жду, чтобы его хоть голос долетел.
Ах! ветров страшный рев, потоков шум унылый,
Претят, чтобы достиг ко мне сей голос милый. -
Почто же медлишь ты, Сальгар, любезный мой?
Или забыл уже свое мне обещанье?
Вот камень, древо: здесь назначил ты свиданье,
И здесь я жду вотще, и нет тебя со мной.
Сальгар! возлюбленный! увы! чтоб быть с тобою
Рассталась с братом я, оставила отца;
Мой род с твоим горят взаимною враждою,
Лишь наши сей вражды не ведают сердца.
Ветр буйный! укротись, твой шум меня терзает,
И ты, о водопад! умолкни хоть на час.
Сальгар! Сальгар! я здесь, здесь Кольма ожидает,
Здесь камень, древо здесь... теряется мой глас. -
Светлеет ночь; трава сребрится на долине,
И по горам луны мелькает бледный свет;
Но никого не зрю на серой их вершине,
Не слышу лая псов, и там Сальгара нет. -
Двух спящих воинов я в поле примечаю.
Посмотрим: Боже мой! Сальгар и с ним мой брат!
Вы примирилися, коль вместе вас встречаю...
Несчастная! они убитые лежат. -
Сальгар! почто убил ты брата мне любезна?
А ты, мой брат! почто Сальгара умертвил?
Потеря обоих равно для Кольмы слезна,
И в сердце Кольмином равно ваш образ жил.
Какой теперь я вас могу почтить хвалою?
О брат! ты некогда бывал противным страх;
А ты, прекраснейший в Морвеновых сынах,
Сальгар! друзья мои! беседуйте со мною.
Они безмолвны; жизнь слетела с их лица,
И под рукой моей не бьются их сердца.
О тени милые! хоть вы мне отвечайте:
Не устрашит меня умерших даже глас.
Куда сокрылись вы, отрадну весть подайте,
Скажите, где искать, везде найду я вас;
В которую идти пещеру мне велите?
Но что! стенаю я, а вы, друзья, молчите. -
Воссяду здесь одна я с грустию моей
И утренней зари дождуся со слезами;
Тогда могилу им усердными руками
Изроют их друзья, и я возлягу в ней.
Несчастной Кольмы жизнь как сон уж исчезает;
И что ей жить, когда любезных боле нет?
Близь тока, что с горы здесь шумно упадает,
Глубоким сном она в средине их уснет.
Лишь ночь сойдет с небес в своих покровах черных,
И томная луна проглянет в облаках,
Я буду здесь летать на крыльях ветров горных,
Рыдая и стеня на хладных сих гробах.
Услышит в хижине ловец мой глас унылой,
Он устрашит его и вместе усладит;
Придут сюда внимать плач Кольмы над могилой:
Сей плач героев смерть и славу возвестит.

Так песнь воспела нам прекрасная Минона,
И не могли мы ей внимать без слез и стона;
Всем Кольма грустная известна нам была,
И вновь, казалося, в Миноне ожила.
Тогда предстал Уллин и арфою златою
Нам песнь Альпинову приятно повторил.
О Рино! о Альпин! сколь чувством и душою
Внимавших вам владеть ваш глас искусен был!
Но вы покоитесь теперь в могилах мрачных;
Песнь ваша не слышна ни на вершинах злачных,
Ни моря на брегу, ни Сельмы во стенах:
Молчанье царствует на наших торжествах.
Сколь жалобно воспеть умели вы Морара!
Меч юноши сего был остр, как меч Оскара,
И духом он велик, как сильный был Фингал;
Но смерти час пришел, и юноша сей пал,
И восскорбел отец от тяжкого урона,
И горько нежная восплакала Минона:
Морару храброму сестра она была;
Лишь песнь Уллинову печальную вняла,
Как ясная луна пред бурей, удалилась.
Под бардов перстами вдруг арфа оживилась,
С Уллином вкупе я свой глас соединил,
И песней наших звук гул звонко повторил.

Рино

Замолкнул буйный ветр, и хладный дождь пресекся,
И неба весь обзор лучами вновь облекся,
И солнцем озарен холм влажный засверкал,
И быстрый водопад, стесненный между скал,
То, пенясь, роется в глубокие стремнины,
То, укротясь, журчит в излучинах долины.
Ручей! шум вод твоих прельщает барда слух;
Но более еще пленяется мой дух,
Когда певец Альпин, годами убеленный,
Возвысит в честь бойцам свой голос вдохновенный.
О старец! отвечай: чей горестный урон
В пустыне чествует твой сладкий сердцу стон?
Так стонет ветр в лесу дремучем и дебристом,
Так стонет вал седой при бреге каменистом.

Альпин

О мертвых плачу я, о Рино, бард младой!
О юноша! ты днесь сияешь красотой,
И крепостию сил ты многих превышаешь,
И здравием цветешь; но смерть и ты познаешь,
И медленно в крови потухнет жизни жар,
И ты падешь, увы! как сильный пал Морар.
На гроб печальный твой, пустыней окруженный,
Воссядет изредка лишь путник утомленный;
Светило дня лучей на Рина не прольет,
И лука твоего никто не напряжет.
Морар! хвала тебе: как ломит вихря сила
Цвет польный, так врагов рука твоя ломила;
Ты легкостию ног бег лани мог пресечь;
Как молния сверкал, как гром разил твой меч;
Твой глас подобен был источнику шумящу
Иль грому дальнему, всем гибелью грозящу,
И счета нет мужам, поверженным тобой.
Но возвратясь с полей, дымящихся войной,
Ты ближних радовал, не страшен и не злобен;
С лица светилу дня ты был тогда подобен
Иль в молчаливу ночь задумчивой луне;
И вся душа твоя сияла в тишине,
Как светла озера струи во время нощи,
Когда почили сном и ветр, и степь, и рощи.
Морар! и твой навек уже закрылся взор;
Как глыба снежная, отломок вешних гор,
Ты пал: безвестный рок! сколь ты ко всем неверен!
Теперь лишь три шага, и ты, Морар, измерен.
Обросший камень мхом, без листьев древний дуб
Одни явят векам, что здесь зарыт твой труп;
И не придет никто усердия слезами
Почтить его, и гроб усеять твой цветами;
Уже и мать твою в могилу отнесли,
И дщерь Моргланова исчезла от земли.
Но кто же старец сей, покрытый сединою,
Согбенный над жезлом, трепещущей ногою
Печально к нам идет? отец твой, о Морар!
Тобой он жил, в тебе небесный видел дар,
Тобой хвалился, знав, что на войне кровавой
Ты первый юноша и силою и славой;
А ныне слезную узнал он смерть твою. -
Несчастный! орыдай потерю в нем свою;
Но ах! твой сын уже рыдания не внемлет;
В могиле, смертным сном окованный, он дремлет.
О если б отчий глас усопшего воззвал!
Но нет, он в прахе скрыт и сам уж прахом стал.
Когда же солнца луч во мрачный гроб прольется?
Когда твой крепкий сон, о юноша, прервется?
Прости навеки, муж крепчайший из мужей!
Не знавший ужаса средь битвенных полей.
Оружием твоим леса не озарятся,
Ни чада именем отца не возгордятся:
Нет сына у тебя, погиб с тобой твой род;
Но подвиги твои уведает народ,
Им в похвалу Альпин возвысит песни громки,
И будут им внимать позднейшие потомки.

Так воспевал Альпин, и песней мрачных глас
Помалу разливал уныние меж нас;
Но боле всех Армии печалию смутился:
Вид сына мертвого очам его явился,
Который яко крин косой ссеченный пал,
И в утешенье так Кармор ему вещал:
Армин! почто вздыхать? иль бардов песнь уныла
Сердечных раны бед глубокие раскрыла?
Поверь, целебный глас искусного певца
Утешну сладость льет в растерзанны сердца;
Так свежая роса, с реки поднявшись летом,
Туманом стелется в долине пред рассветом
И влагой теплою питает жадный злак,
Доколе солнце, встав, разгонит пар и мрак.
Престань же сетовать, о Гормы вождь почтенный!

Армин

Кармор! когда, навек печалью сокрушенный,
Не осушаю слез средь ночи ни средь дня,
Какой чудесный бард утешит уж меня?
Ни сына ты, Кармор, ни дщери не лишался,
И сирым в старости, как я, не оставался.
О Давра! мрачен одр, на коем ты лежишь;
О дочь моя! глубок тот сон, которым спишь.
Когда проснешься ты и в песнях мне приятных
Напомнишь радость дней Армину невозвратных?
Когда среди ночной безмолвной тишины,
На сребряном луче задумчивой луны
В окно к родителю с улыбкою заглянешь?
О! в вечных по тебе слезах меня застанешь.
Дхни, ветер! лейся, дождь! бей с шумом в брег, волна!
Катись меж черных туч, кровавая луна!
Я вспомню страшну ночь, когда погибли чада:
Убит был Ариндаль, мой сын, моя отрада,
И смертью медленной дшерь Давра умерла.
О дочь несчастная! прекрасна ты была,
Звездою утренней блистал твой взор веселый,
Ты груди белизной снег помрачала белый,
И голос слаще был дыханья ветерка.
О сын мой! крепкая в сражениях рука!
Как туча знойная, висяща над горою,
Чело твое врагам казалося грозою,
Как молния, в боях оружьем ты сверкал. -
Муж доблестный, Армар, пришел ко мне в то время;
Он дочери моей любовь к себе снискал,
И радовался я, что здесь Армина племя
Навек останется, и браком сочетал.
Но мщением пылал дух злобного Эрата;
Рукой Армаровой в бою лишася брата,
Он вслед за ним пришел и, злобою горя,
Прибегнул к хитрости: одежду рыбаря
Накинув и главу посыпав сединою,
Пред Даврою предстал вечернею порою.
"Армина дщерь, - он рек, - прекрасная из жен!
Армар прислал меня; он ловлей утомлен.
Ты видишь ли скалу, биемую волнами,
И дерево на ней с румяными плодами?
Там Давру милую он с нетерпеньем ждет.
Пойдем, мой челн тебя чрез море пренесет".
И легковерная словам его внимает,
Идет; к пустой скале он с нею приплывает;
На брег сошла она, Армара кличет там,
Но гул пещер один ответствует словам;
Бежит обратно в челн, и нет его: со смехом
Эрат уже отплыл, гордясь коварств успехом.
Тогда что силы есть несчастная зовет,
Да брат или отец на помощь к ней придет,
И громкий вопль ее до берега раздался.
В то время Ариндаль с ловитвы возвращался:
Лук вместо посоха разрывчатый в руках,
Стрелами полный тул звучит на раменах,
Пять черных с лаем псов вослед ему бежали.
Узрел его Эрат, и члены задрожали.
Напрасно скрыться мнишь от глаз его злодей
И жалостью склонить и хитростью речей;
Он узами его ко древу прикрепляет
И, в челн скочив, к сестре бег быстрый направляет.
Но вдруг бежит Армар; обманут ночи тьмой,
Он в Ариндале зрит Эрата пред собой;
Отмщеньем на врага душа его пылает,
Пустил стрелу, она в цель прямо достигает:
Злодея жребий ты, о сын мой, претерпел,
На камень пал, вздрогнул, и дух твой излечил.
Дочь! помню я тебя в печали беспредельной
Над телом братниным, над раною смертельной,
Из коей, как ручей, кровь быстрая текла.
Помчался легкий челн по волнам без весла.
Армар стремится вплавь, решившись иль погибнуть,
Иль к Давре на скалу с спасением достигнуть;
Вдруг вихрь порывистый от берега подул,
И бедственный пловец в пучине утонул.
На камени одна, окружена волнами,
Стенала дочь моя и с горькими слезами
Родителя звала ей помощь принести.
Несчастный! я ничем не мог ее спасти.
Всю ночь, всю долгу ночь, я на брегу скитался.
Свет бледныя луны сквозь тучи прорывался,
Страданья Давры слух терзали мой и взор;
Но буря выла, дождь бил с шумом в ребра гор,
И прежде чем восток денница озлатила,
Ее все силы скорбь и нужда истощила;
Помалу ослабев, замолк стенящий глас,
И жизни горестной луч медленно угас.
Она оставила несчастного Армина;
Лишился вдруг всего я: дочери и сына;
Он был защитою и крепостью моей,
Она отрадою моих преклонных дней.
С ужасной ночи той, всегда, как мрачны бури
Оберутся наверху погибельной скалы,
Как тучи частые несутся по лазури
И вихри воющи вьют шумные валы,
Сажусь я у моря и на утес взираю,
Стенаньям жалобным детей моих внимаю,
Их тени бледные летают предо мной:
Они беседуют печально меж собой.
Лишь мне несчастному они не отвечают,
И чуть послышится им голос их отца,
Безмолвны, прочь летят и взоры отвращают...
И горести моей нет меры ни конца.

Так Сельмы во стенах глас бардов раздавался.
Фингал согласьем арф и песней любовался;
В собрании вождей он сильных заседал
И повестям времен задумчиво внимал.
Там часто и меня венчали похвалами,
И первым славили меня между певцами;
Но ныне охладел и Оссианов глас,
Огонь души его с закатом дней угас.
Услышу ль бардов песнь, и дух мой оживает.
И память прежних лет опять к себе зову;
Но старость хладные мне руки простирает
И силится во гроб склонить мою главу:
Зачем, мне говорит, еще ты воспеваешь?
И снова ль жизнь свою начать располагаешь?
Могила хладная давно тебя зовет,
И ни единый бард тебя не воспоет. -
Катись чредой своей, безжалостное время!
И радость коль навек рассталася со мной,
Сложи с меня скорей печальной жизни бремя
И в гробе мне пошли желаемый покой.
Уже лишился я и бодрости и силы;
Друзья-сотрудники лежат в земле сырой,
И тихим дремлют сном в объятиях могилы.
Один остался я; и голос слабый мой
Есть шорох тростника, чуть слышимый в пустыне,
Когда улягутся ряды валов седых,
Замолкнет водопад, затихнет ветр в долине,
И только древ верхи колеблются густых.

1810

А. С. Пушкин

КОЛЬНА

ПОДРАЖАНИЕ ОССИАНУ

Источник быстрый Каломоны,
Бегущий к дальным берегам,
Я зрю, твои взмущенны волны
Потоком мутным по скалам
При блеске звезд ночных сверкают
Сквозь дремлющий, пустынный лес,
Шумят и корни орошают
Сплетенных в темный кров древес.
Твой мшистый брег любила Кольна,
Когда по небу тень лилась;
Ты зрел, когда, в любви невольна,
Здесь другу Кольна отдалась.

В чертогах Сельмы царь могущих
Тоскару юному вещал:
"Гряди во мрак лесов дремучих,
Где Крона катит черный вал,
Шумящей прохлажден осиной.
Там ряд является могил;
Там с верной, храброю дружиной
Полки врагов я расточил,
И много, много сильных пало;
Их гробы черный вран стрежет.
Гряди - и там, где их не стало,
Воздвигни памятник побед!"
Он рек, и в путь безвестной, дальней
Пустился с бардами Тоскар,
Идет во мгле ночи печальной,
В вечерний хлад, в полдневный жар. -
Денница красная выводит
Златое утро в небеса,
И вот уже Тоскар подходит
К местам, где в темные леса
Бежит седой источник Кроны
И кроется в долины сонны. -
Воспели барды гимн святой;
Тоскар обломок гор кремнистых
Усильно мощною рукой
Влечет из бездны волн сребристых,
И с шумом на высокой брег
В густой и дикой злак поверг;
На нем повесил черны латы,
Покрытый кровью предков меч,
И круглый щит, и шлем пернатый
И обратил он к камню речь:

"Вещай, сын шумного потока,
О храбрых поздним временам!
Да в страшный час, как ночь глубока
В туманах ляжет по лесам,
Пришлец, дорогой утомленный,
Возлегши под надежный кров,
Воспомнит веки отдаленны
В мечтаньи сладком легких снов!
С рассветом алыя денницы,
Лучами солнца пробужден,
Он узрит мрачные гробницы...
И, грозным видом поражен,
Вопросит сын иноплеменный:
"Кто памятник воздвиг надменный?"
И старец, летами согбен,
Речет: "Тоскар наш незабвенный,
Герой умчавшихся времен!""

Небес сокрылся вечный житель,
Заря потухла в небесах;
Луна в воздушную обитель
Спешит на темных облаках;
Уж ночь на холме - берег Кроны
С окрестной рощею заснул:
Владыко сильный Каломоны,
Иноплеменных друг, Карул
Призвал морвенского героя
В жилище Кольны молодой
Вкусить приятности покоя
И пить из чаши круговой.
. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
Близь пепелища все воссели;
Веселья барды песнь воспели;
И в пене кубок золотой
Кругом несется чередой. -
Печален лишь пришелец Лоры,
Главу ко груди преклонил;
Задумчиво он страстны взоры
На нежну Кольну устремил -
И тяжко грудь его вздыхает,
В очах веселья блеск потух,
То огнь по членам пробегает,
То негою томится дух;
Тоскует, втайне ощущая
Волненье сильное в крови,
На юны прелести взирая,
Он полну чашу пьет любви.

Но вот уж дуб престал дымиться,
И тень мрачнее становится,
Чернеет тусклый небосклон.
И царствует в чертогах сон.
. . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
Редеет ночь - заря багряна
Лучами солнца возжена;
Пред ней златится твердь румяна:
Тоскар покинул ложе сна;
Быстротекущей Каломоны
Идет по влажным берегам,
Спешит узреть долины Кроны
И внемлет плещущим волнам.
И вдруг из сени темной рощи,
Как в час весенней полунощи
Из облак месяц золотой,
Выходит ратник молодой.
Меч острый на бедре сияет,
Копье десницу воружает;
Надвинут на чело шелом,
И гибкий стан покрыт щитом;
Зарею латы серебрятся
Сквозь утренний в долине пар.

"О юный ратник! - рек Тоскар, -
С каким врагом тебе сражаться?
Ужель и в сей стране война
Багрит ручьев струисты волны?
Но все спокойно - тишина
Окрест жилища нежной Кольны".
"Спокойны дебри Каломоны,
Цветет отчизны край златой;
Но Кельна там не обитает,
И ныне по стезе глухой
Пустыню с милым протекает,
Пленившим сердце красотой".
"Что рек ты мне, младой воитель?
Куда сокрылся похититель?
Подай мне щит твой!" - И Тоскар
Приемлет щит, пылая мщеньем.
Но вдруг исчез геройства жар;
Что зрит он с сладким восхищеньем?
Не в силах в страсти воздохнуть,
Пылая вдруг восторгом новом...
Лилейна обнажилась грудь,
Под грозным дышуща покровом...
"Ты ль это?.." - возопил герой,
И трепетно рукой дрожащей
С главы снимает шлем блестящий -
И Кольну видит пред собой.

1814

А. Л. Крылов

ОСКАР И ДЕРМИД

ПОДРАЖАНИЕ ОССИАНУ

Почто, сын Альпина, почто отверзаешь
Источник рыданий моих?
О смерти Оскара почто вопрошаешь,
Расцветшего к жизни на миг?
Мне время главу сединами покрыло,
Потухнули очи от слез;
Но сердце несчастья сего не забыло,
Свирепого гнева небес!
Оскар! не сойдешь с облаков отдаленных,
Чтоб слезы отца отереть!
Венчанного славой, в доспехах военных,
Тебя мне уж боле не зреть!

Ты скрылся от взоров, как солнце златое,
В час полдня объятое мглой;
Ты скрылся, как в тучах мерцанье ночное,
Протекшее быстрой стрелой!
Один я оставлен судьбою жестокой!
Так дуб средь могильных холмов,
Склонившись уныло, стоит одинокой
Без ветвий, без юных листов.
Отрады не вижу я в жизни сей слезной;
Скорее, желанная смерть!
Что в мире печальном? Оскар мой любезной,
Тебя мне уж боле не зреть!..

Герой в буре брани не так исчезает,
Как былие наших полей:
В крови сопостат он свой меч обагряет
Под блеском их грозных мечей;
Орлиным полетом парит меж полками
С перунами смерти в руках,
И падши, сраженный противных стрелами,
Он гибнет на вражьих телах.
Но сын мой! не пал ты во брани со славой,
Дни верного друга пресек,
И друг неразлучный стезею кровавой
Тебя за собою повлек!

Оскар и Дермид украшением были
Героев Морвенской страны
И нежное дружество в сердце хранили
Средь ужасов грозной войны.
Подобно двум камням, летящим с вершины
Арвена, покрытого мхом,
Они устремлялись на вражьи дружины -
И все повергали кругом.
При виде их сильные в страхе дрожали,
Предчувствуя смертный удар.
"Спасайтесь, о други! - они восклицали, -
Пред нами Дермид и Оскар!"

Они поразили, отмщеньем пылая,
И Дарга, могущих царя!
Дочь грозного Дарга Мальвина младая
Прекрасна была, как заря;
Скромна, как светило стыдливое ночи,.
Низведшее взор в океан,
И кротко сияли прелестные очи,
Как звезды сквозь легкий туман;
А грудь волновалася тихим дыханьем,
Как снег, низлетевший с небес,
Колеблемый нежным Зефира лобзаньем
На ветвиях зыбких древес.

Герои узрели ее - и пленились;
Повергли оружье пред ней,
И пленнице робкой они покорились,
Забыв о победе своей.
Мальвина в невинной груди ощущала
Дотоле безвестный ей жар;
Взглянула - и пламенным взором сказала,
Что мил ее сердцу Оскар!
Сколь все ей в Оскаре казалось прекрасно:
И юные розы ланит,
И речи, как арфы игра сладкогласной,
И меч его бранный и щит.

Власы из-под шлема его развевались,
Как черного врана крыле;
С любовию слава и дружба сливались
На светлом героя челе.
Улыбкою, взглядом, присутствием милой
Пред ним озарен целый свет;
Для друга его все мертво и уныло,
Надежды и радости нет!
"О друг мой! я Даргову дщерь обожаю, -
Оскару вещает Дермид, -
Ты любишь ее, ты любим - я страдаю.
Что ж горесть мою исцелит?

Где счастье найду, изнуренный тоскою?..
Одна мне отрада - твой меч!
Оскар! удостой ты своею рукою
Печальную жизнь мне пресечь!" -
"Оскару ли кровью твоей обагриться
И друга во гроб низвести?" -
"Кто ж смеет с Оскаровым другом сразиться
И смертный удар нанести? -
Я с честью паду, побежденный тобою,
С весельем явлюсь в облаках,
И если почтишь ты Дермида слезою,
То слава осветит мой прах!" -

"К чему ты меня преклоняешь, несчастной?
Я должен тебя умертвить!
Но после могу ли владеть я прекрасной,
Могу ли без друга я жить?
Как ночью с пути совратившийся странник,
Я буду блуждать средь могил;
А ты - и в небесной отчизне изгнанник,
Без друга все будешь уныл!
Нет! вместе мы кончим сердечные муки
Со славой от наших мечей!
Пойдем и погибнем! Не будет разлуки
И в гробе для нежных друзей".

Герои в долине мечи обнажают,
Доспех их булатный гремит;
Стремятся, отходят, разят, отражают -
И пал злополучный Дермид!
Вотще победитель лобзаньем, слезою
Мнит к жизни Дермида воззвать,
И рану сжимает дрожащей рукою,
Чтоб крови поток удержать;
Дермид угасает с улыбкою ясной!
В отчаяньи стонет Оскар;
Склоняся главою над жертвой несчастной,
Уж поздно клянет свой удар!

Для взоров его золотая денница
Покрылась туманом густым;
Все в мире вещает ему: ты убийца!
И всюду Дермид перед ним!
То бурей одеян, перуны отмщенья
И пламенник гнева несет;
То нежной улыбкой, лучом примиренья
В чертоги воздушны зовет.
Трепещет Оскар и в безлюдной пустыне
Блуждает, как призрак ночной.
С раскаяньем в сердце предстал он к Мальвине
И с мрачной во взоре тоской.

Бледнея от страха, она вопрошает:
"Почто столь печален, мой друг?" -
"На ловле и в битвах, - Оскар отвечает, -
Был прежде ужасен мой лук,
И стрелы мои пролетали дубравы
Быстрее небесных огней;
Но ныне затмились дни юныя славы:
Нет силы во длани моей!
Напрасно старался пронзить я стрелою
На древе повешенный щит;
Упорствует лук перед слабой рукою
И к цели стрела не летит!" -

"Позволишь ли мне испытать свои силы,
Могу ли я луком владеть? -
Веди меня к цели! ты будешь, мой милый,
Пред слабою девой краснеть!"
С колчаном и луком пришли на долину,
Где все улыбалось кругом.
Оскар, неприметно оставя Мальвину,
Сокрылся в кустах за щитом.
Звенит тетива - и стрела засвистела,
И щит раздробленный упал!
С веселием к другу Мальвина летела,
Но он уж пронзенный лежал.

Увидя ее, он при дверях кончины
С улыбкою ей говорит:
"Мне смерть не ужасна! рукою Мальвины
Отмщен мой любезный Дермид!
На этой долине повержен он мною:
Предай ты нас вместе земле!.."
Сказал - и ко праху поникнул главою,
И смерть разлилась на челе!
Так пал мой Оскар - и уже не восстанет!
Погасла надежда моя!
Кто нежно на старца несчастного взглянет?
Кто в землю положит меня?..

Прелестная смотрит, дрожит, цепенеет:
Нет друга - нет счастья для ней!
Для ней все погибло! и солнце бледнеет,
И скрылась земля от очей!
Извлекши стрелу, она грудь поражает,
Вослед за любезным летит! -
Несчастных могила одна заключает,
И древо над нею шумит!
Над мрачной гробницею витязей сильных
Покоится робкая лань;
И точит железо на камнях могильных
Воитель, готовясь на брань.

На гробе несчастных, восседши с тоскою,
Я слезы сердечные лью.
Склоняются милые тени над мною,
В воздушном блуждая краю.
Я, мнится, их вижу черты незабвенны,
Я внемлю призывный их глас.
Ответствуйте: скоро ли, тени священны,
Наступит последний мой час?
На вас я взираю с немым ожиданьем,
За вами душою несусь:
Когда ж я расстануся с жизнью, с страданьем,
И скоро ль я к вам преселюсь?..

1818

А. А. Никитин

ОТРЫВОК ИЗ ОССИАНОВОЙ ПОЭМЫ

КАРТОН

Кдессамор, сын Тавдов и брат Морны, Фингаловой матери, находясь в войске
Фингала, рассказывает сему герою приключение своей юности.

Застигнут бурею, Балклуту я узрел.
В раздранных парусах ужасный ветр свистел,
И мой корабль, носясь в пучине разъяренной,
Примчался к берегам страны иноплеменной.
Там в Рютамировых чертогах, о Фингал,
Спокойный, сладкий сон три ночи я вкушал.
Младая дочь его мой взор очаровала;
И страстию душа к Моине запылала -
И Рютамир, склонясь на брак ее со мной,
Моины сердце мне вручил с ее рукой.
Как пена бурных волн, вздымалась грудь прелестной;
Как звезды светлые на высоте небесной,
Покрыты сумраком, горят во тьме ночной,
Так очи девы сей блистали предо мной.
Спокойна и ясна была душа Моины,
Как сребряный поток цветущия долины,
Едва струящийся под тению ветвей!

Иноплеменных вождь, горя любовью к ней,
В чертог ее отца вступает дерзновенно,
Бросает на меня взор, гневом распаленный,
И мощной дланию схватя булатный меч,
"Где он? где вождь Комгал? - ко мне простер он речь. -
Где ратоборец сей, в боях неутомимый?
Ведет ли воинство с собой непобедимо,
В Балклутскую страну простря свой жадный взор,
Или один притек ты, дерзкий Клессамор?.." -
"Познай, - вещаю я, - познай, пришлец нежданный,
Что Клессамор - супруг, Мойною избранный,
Что он бестрепетен средь тысячи врагов,
Хоть рать его от сих далеко берегов!
Как победитель мой ты в сей чертог вступаешь
И одинокому мне смертью угрожаешь;
Но, витязь, не забудь, что меч еще со мной,
Который был в боях один защитник мой!
Престань, о Клуты сын, воспоминать Комгала!"

Вдруг раздраженная в нем гордость воспылала,
И тяжкий меч его со свистом засверкал;
Но я отвел удар - и враг надменный пал.
Как отдаленный гром, паденья звук раздался:
Внезапно копий лес в долине показался.
Горя отмщением, питомцы чуждых стран
Хотели влечь меня, как пленника, в свой стан.
Спасаясь от врагов, стесненный их толпами,
Узрел я свой корабль над клутскими водами;
Я бросился в него под тучей вражьих стрел
И по зыбям морским в отчизну полетел.

Моина притекла за мной на берег дикий;
Ветр бурный разносил ее печальны клики
И черные власы прелестной развевал.
Я в горести средь волн к ней руки простирал,
И возвратиться к ней стократно порывался;
Но тщетно! Мой корабль стрелой по бездне мчался.
С тех пор я никогда Моины не встречал
И жить для счастия с тех пор я перестал.
Уже сразила смерть ее в стенах Балклуты!
Я видел тень ее в те страшные минуты,
Как Лоры на волнах, одетых черной мглой,
Скитались призраки воздушною толпой.
Она подобилась луне новорожденной,
Печальным сумраком от взоров сокровенной,
Когда из бурных туч пушистый снег летит
И ветер меж дубов поверженных свистит!

"Воспойте вы хвалы возлюбленной Моине,
О барды! - рек Фингал. - Да ваши песни ныне
Исполнят радостью блуждающую тень
И призовут ее чертогов горних в сень;
Да с блеском явится она в надзвездном мире,
Как полная луна в безоблачном эфире,
И встретит праотцев с весельем пред собой.

Я зрел Балклуту сам... Увы, соратник мой!..
Она казалась мне гробницей древней славы;
Разрушились ее чертоги величавы;
Глас человеческий не раздается в ней;
Течение реки среди пустых полей
Уже совращено упадшими стенами,
И терн обвил столпы колючими ветвями,
И на развалинах желтеет мох густой,
И только слышится зверей пустынных вой.
Моины нежныя жилище опустело;
Молчанье мертвое чертогом овладело,
Где дни счастливые отцов ее текли!

О барды славные Морвенския земли!
Вы падшим братьям в честь на арфах возгремите;
Иноплеменников судьбу слезой почтите.
Они, как злак полей, увяли прежде нас;
Но скоро прозвучит и наш последний час!
Почто ж, о смертный, ты чертоги воздвигаешь,
Когда в отверстый гроб безвременно вступаешь?
Ты наслаждаешься счастливою судьбой;
Но смерть всему конец, и все умрет с тобой!
И скоро восшумит пустынный ветр уныло
В разрушенных стенах и над твоей могилой,
И над дубравою печально засвистит,
Где истлевает твой осиротелый щит!..

Но пусть бушует ветр над нашими гробами,
Друзья! мы будем жить великими делами!
Так! имя храброго наполнит целый свет;
Покажет поле битв следы моих побед,
И буду я внимать в надоблачных селеньях
О подвигах своих в бессмертных песнопеньях.
Утешьтесь, о друзья! героя торжеством,
Да чаша пиршества обходит нас кругом;
Да радость чистая вождей воспламеняет!
О други! звук побед в веках не умолкает...

О солнце, гордое светило в небесах!
Когда назначено вселенныя в судьбах
Исчезнуть и тебе, божественно созданье,
И если и твое здесь временно сиянье,
То слава дел моих тебя переживет!"

1820

Ф. И. Бальдауф

ПЕСНЬ УЛЛИНА НАД ГРОБОМ КОНАЛА

Угрюмая осень в покровах печальных
Спустилась на горы - и глухо ревут
Свирепые бури в ущелинах дальних,
И мутные воды лениво текут.
Там древо на холме стоит одиноко,
Где спит непробудно могучий Копал,
И ветер, подъемля прах серый высоко,
Иссохшими листьями гроб обметал.
Там тени почивших в унылом мерцанье
Являются часто на лунных лучах,
Когда звероловец в безмолвном мечтанье
Блуждает на ближних высоких холмах.
Конал! ты ужасен был в брани кровавой;
Твой род, знаменитый герой, возрастал
Под бурями жизни, как дуб величавой,
И, гордый, перуном сраженный, упал! -
Он пал!.. Кто заменит собою Конала?
Здесь бурные громы ревели кругом.
Сколь пагубны брани владыки Фингала!
(Здесь юный воитель склонился челом). -
Конал! ты сокрылся, как призрак мгновенный,
Блеснувший в долине в час ночи глухой;
Твой меч был противным - перун разъяренный;
Ты тверд был, как камень Арвена седой.
И очи, как уголь горящий, блистали,
Как бурь завыванье - могучего глас.
Противные робко друг другу вещали:
"Настал наш последний, погибельный час!"
И скрылись, как тени, герой! пред тобою -
Как в злачной долине терновника цвет,
Сраженный младенческой, слабой рукою.
Исчезли!.. Кто смеет?.. Но Дарг восстает,
Как черная туча, облекшись громами;
Во взорах кровавых огнь мщенья сверкал;
Он громко поводит густыми бровями -
И с витязем сильным сразился Конал.

Младая Кримора на битву взирала,
В оружии бранном, как юный герой,
О жизни Конала она трепетала -
И в Дарга пустила пернатой стрелой.
Стрела отклонилась... и друга пронзает,
И брызнула быстро могучего кровь!..
Кримора героя вотще призывает
К оставленной жизни... Погибла любовь!
Погибли надежды, души обольщенье!
Без милого друга печален и свет.
Прелестная дева страдала в мученье -
И скоро увяла, как сорванный цвет!

Здесь гробы несчастных! Высокой травою
И терном колючим они поросли.
Здесь часто сижу я с крылатой мечтою.
Все быстрые годы с собой унесли!

1820

М. П. Загорский

МОРНА

ИЗ ОССИАНА

У шумного ручья, при мшистом дуба корне,
Под Дюкомаровым пал Каитбат мечом,
И гордый Дюкомар, вступая с торжеством
В пещеру Турскую, вещал прелестной Морне:
"Почто, Кормака дщерь, краснейшая из дев,
Сидишь, уединясь в расселине кремнистой?
С печальной томностью журчит источник чистый,
Разносит бурный ветр стенание дерев,
Нахмурясь, озеро вздымается волнами,
И небо серыми одето облаками.
Но ты бела, как снег на высоте горы,
И волосы твои, как легкие пары,
Когда, озарены последними лучами,
Над гордой Кромлою висят они кудрями,
И грудь прелестная, подобно двум холмам
Близь ясных Браннских струй, является очам". -

"Отколе ты притек? - прекрасная вещает. -
Отколе ты притек, мрачнейший из людей!
Ужасен вид твоих нахмуренных бровей,
И тусклым пламенем твой мрачный взор сверкает.
Или уже Сваран претек стези морей,
И гордый Дюкомар несет известье браней?" -

"О Морна! я низшел с крутого холма ланей!
Трикраты гибкий лук звенел в руке моей:
Три лани легкими постигнуты стрелами,
И три изловлены еще моими псами.
О дщерь Кормакова! давно мне вид твой мил.
Оленя юного я в дар тебе сразил:
Многоветвистыми он красился рогами
И ветер обгонял проворными ногами". -

"Суровый юноша, я не люблю тебя!
Для девы черных глаз твоих ужасен пламень,
И сердце лютое в груди твоей, как камень.
А ты, Торманов сын, прелестный Каитбат!
К тебе любви моей желания летят;
Ты мне любезнее, чем солнце золотое,
Когда, прогнав грозу, в торжественном покое,
Оно является на тверди голубой.
Скажи, не встретился ль с тобою ратник мой?
Здесь Морна ждет его желанного возврата". -

"И долго Морне ждать младого Каитбата!
Уж сталь моя в его обагрена крови;
Близ Браннских струй его рука моя сразила,
На Кромле витязю воздвигнется могила.
Но, дева, отвечай на жар моей любви:
Сильна моя рука, как ветер океана". -

"Итак, уж нет тебя, прекрасный сын Тормана! -
И Морны ясный взор наполнился слезой. -
Итак, уже погиб, любезный ратник мой!
Любил предшествовать ты звероловцам горным,
Враждебным пришлецам был страшен твой удар...
И ты его сразил, свирепый Дюкомар!
Злодей, ты навсегда разрушил счастье Морны!
Но сжалься надо мной: вручи мне сталь твою,
Да кровь любезную слезами оболью".
Смягченный горькими отчаянной слезами,
Он ей вручает меч; и дева с торжеством
Пронзает грудь его холодным острием.
Как камень, от скалы отторгнутый громами,
Он пал и руки к ней дрожащие простер:
"О Морна! смертный мрак уже покрыл мой взор;
Я чувствую в груди жестокий холод стали.
Отдай, молю, мой прах Моине молодой;
Меня ей одного мечты изображали;
Она могильный холм возвысит надо мной;
Ловец узрит и дань заплатит мне хвалой...
Но, дева юная, почувствуй сожаленье:
Уж льется по костям моим оледененье,
Теки на помощь мне, прекрасная, теки,
И сталь кровавую из груди извлеки".

Она приближилась и слезы проливает,
И сталь кровавую из груди извлекает:
Коварный Дюкомар, собрав остаток сил,
Исторгнул меч из рук и грудь ее пронзил.
Она падет, как цвет, повергнутый грозою;
Прекрасные власы расстлались по земле;
И закипела кровь багровою струею
Вдоль груди, снежною блестящей белизною,
И бледность томная явилась на челе;
Пещера смертное узрела содроганье,
И камень повторил последнее стенанье.

1823

П. П. Шкляревский

ПЕСНЬ ОССИАНА

В долине сокровенной
Блистает красотой
Цветочек серебренный
Небесною росой;
Пустынный ветр, играя,
В его листах шумит,
И он, главу склоняя,
Так ветру говорит:
"О ветр, крылом свистящий!
Зачем играешь мной?..
Дай прохладить блестящей
Главу мою росой!
Сим перлом окропила
Ночь тихая меня!..
Увы! судьба решила!..
Увяну скоро я!..
И стебель мой склонится
На сей пустынный прах!..
Не буду веселиться
Я солнцем в небесах,
Ни кроткою луною,
Ни юностию дня,
Ни светлою росою,
Сребрящею меня!..
И стебель мой истлеет,
Увянет цвет в листах,
И ветер их развеет
В долинах и полях...
И зверолов с зарею
Напрасно в луг придет;
Пленявшего красою
Цветка он не найдет!
Напрасно будет в поле
Смотреть со всех сторон -
Меня не будет боле,
Меня не узрит он.
"Где ты цветочек милый -
Краса долины сей?"
И слез поток унылый
Покатится струей!.."
Так некогда увянет
И старец Оссиан,
И арфы песнь престанет
Пленять героев стран!..
"Где славный сын Фингала,
Так скажет зверолов, -
Чья песнь воспламеняла
Героев на врагов!..
Что персты не летают
По пламенным струнам?.."
И слезы заблистают,
Струяся по щекам!..
И там, где арф струнами
Я битвы воспевал,
Где ты, Фингал, с сынами
В день брани пировал,
Где кубки круговые
Стучали по столам,
Там будут вепри злые
Скитаться по лесам;
Умолкнет глас гремящих
Фингалу бардов гимн;
Не будет от горящих
Дубов взвеваться дым;
И башни наклоненны
Оденет мох с травой,
И терн уединенный
С крапивою седой;
И ветр, играя листом,
В чертогах восшумит;
"Нет барда!" - эхо с свистом
Уныло повторит!
Лишь небо озлатится
Янтарною зарей -
На гроб придут резвиться
Лань и олень младой;
Лишь зверолов, стрелами
Спешащий серн разить,
С играющими псами
Могилу посетит.

1823

В. Е. Вердеревский

КОННАЛ И ГАЛЬВИНА

ОТРЫВОК ИЗ ПОЭМЫ "ФИНГАЛ"

Свершив труды войны счастливой,
Минутный гость родных лесов,
Коннал со стаей резвых псов
Бродил в пустыне молчаливой;
На высоты угрюмых скал
Взбирался дикою тропою
И там внезапною стрелою
Свирепых вепрей поражал.

В ловитве, в поле грозных боев
Нигде Конналу равных нет:
Его стремленье - ряд побед,
Его десница - смерть героев!

Но взор, как небо, голубой,
Уста и свежие ланиты,
Румянцем девственным покрыты,
Гальвины нежной и младой
Пленили дикого Коннала;
Дщерь Комла, цвет морвенских дев,
Душой героя овладев,
Сама любовь к нему познала.

С тех пор их радостные дни
Текли в беспечности невинной;
Так меж цветов ручей пустынный
Катит прозрачные струи.

Но враг Коннала дерзновенный,
Грумал их счастье отравил,
Он взор на деву устремил,
Безумной страстью воспаленный.
Бродя с утеса на утес
И протекая гор вершины,
Он ждал застенчивой Гальвины,
Как серны ждет коварный пес.

Однажды в густоте тумана,
Коннал, сокрывшись от друзей,
Притек с подругою своей
В пещеру храброго Ронана.
Там, на разрушенных стенах
Висели копья, стрелы, латы,
В углу лежал шелом косматый
И щит, поверженный во прах.

Коннал

Покойся здесь, моя Гальвина!
На высоте кремнистых скал
Я видел серну...

Гальвина

А Грумал?..
Сей грозный сын снегов Ерина?
Он часто знойною порой
Приходит здесь искать прохлады;
Меня страшат Грумала взгляды...

Улыбкой отвечал герой
Роптанью девы боязливой,
Взял лук - и к серне полетел.
Среди мечей, кольчуг и стрел
Одна в пещере молчаливой
Гальвина думала о нем
И молча вслед ему взирала;
Потом надела шлем, забрало,
Сокрыла перси под щитом
И гордо витязю явилась.

Едва узрел врага Коннал,
Он вспыхнул, гневом запылал,
И вмиг стрела его вонзилась
Гальвине в грудь, сквозь крепкий щит:
Он кровью девы обагрился,
С главы шелом ее скатился,
Копье из рук ее скользит, -
И кто ж, сей мнимый сын Ерина,
Терзаясь, плавает в крови?..
Коннал!.. предмет твоей любви:
Твоя прекрасная Гальвина!

Покинув девы хладный прах,
Простясь навек с родной страною,
Коннал кипел одной войною
И смерть нашел в боях!

1824

Д. В. Веневитинов

ПЕСНЬ КОЛЬМЫ

Ужасна ночь, а я одна
Здесь на вершине одинокой.
Округ меня стихий война.
В ущелиях горы высокой
Я слышу ветров свист глухой.
Здесь по скалам с горы крутой
Стремится вниз поток ревучий,
Ужасно над моей главой
Гремит перун, несутся тучи.
Куда бежать? где милый мой?
Увы, под бурею ночною
Я без убежища, одна.
Блесни на высоте, луна,
Восстань, явися над горою!
Быть может, благодатный свет
Меня к Салгару приведет.
Он, верно, ловлей изнуренный,
Своими псами окруженный,
В дубраве иль в степи глухой.
Он сбросил с плеч свой лук могучий
С опущенною тетивой,
И презирая громы, тучи,
Ему знакомой бури вой,
Лежит на мураве сухой.
Иль ждать мне на горе пустынной,
Доколе не наступит день
И не рассеет ночи длинной?
Ужасней гром, ужасней тень,
Сильнее ветров завыванье,
Сильнее волн седых плесканье,
И гласа не слыхать. -
О верный друг, Салгар мой милый,
Где ты? ах долго ль мне унылой
Среди пустыни сей страдать?
Вот дуб, поток, о брег дробимый,
Где ты клялся до ночи быть.
Ведь для тебя и кров родимый
И брат любезный мной забыт.
Семейства наши знают мщенье,
Они враги между собой.
Но мы враги ль, Салгар, с тобой?
Умолкни, ветр, хоть на мгновенье.
Остановись, поток седой!
Быть может, что любовник мой
Услышит голос, им любимый.
Салгар! здесь Кольма ждет;
Здесь дуб, поток, о брег дробимый.
Здесь все; лишь милого здесь нет.

1824

А. И. Полежаев

МОРНИ И ТЕНЬ КОРМАЛА

ИЗ ОССИАНА

Морни

Владыко щитов, Твой сын тебя ждет,
Мечей сокрушитель Надеждою полный.
И сильный громов И море ревет,
И бурь повелитель! И пенятся волны;
Война и пожар Испуганный вран
В Арвене пылают, Летит из стремнины,
Арвену Дунскар Простерся туман
И смерть угрожают. На лес и долины;
Реки мне, о тень Эфир задрожал,
Обители хладной! Спираются тучи...
Падет ли в сей день Не ты ли, Кормал,
Дунскар кровожадной? Несешься могучий?

Тень

Чей глас роковой
Тревожить дерзает
Мой хладный покой?

Морни

Твой сын вопрошает. Напал на меня.
Царь молний, тебя! Он казни достоин.
Неистовый воин

Тень

Ты просишь...

Морни

Меча! На пагубу злым;
Меча твоей длани, Сын гор затрепещет,
От молний луча! Сраженный падет -
Как бурю, во брани И Морни воздвигнет
Узришь меня с ним; Трофеи побед...
Он страшно заблещет

Тень

Прими - да погибнет!..

1825

А. Н. Муравьев

ОССИАН

Son of Alpin strike the string.
Ossian *

Коснися струн, о сын Альпина!
В них отзыв радости гремит!
И от души моей кручина
Туманом легким отлетит!
Тебе во мраке, бард, внимаю;
Но да умолкнет песней глас,
В скорбях лишь я отраду знаю,
И жизнь годами упилась!

Зеленый терний над могилой,
Полночных ветров верный друг,
В тебе нет звука - прежней силой
Уж листьев не колеблет дух!
Умерших тени в тучах славы,
Отзывный ветер их несет,
Когда луна, как щит кровавый,
С востока сумрачно идет!

Уллин! минувших дней отрада!
Дай в Сельме глас услышать твой!
Куда исчезли песней чада?
Без них вся жизнь - как сон немой!
Где в тучах ваш чертог орлиный?
Быть может, с арфой золотой,
В туманных тканях, из пучины
Зовете солнца луч младой!

[* Сын Альпина, ударь по струнам. Оссиан (англ.)].

1826

И. П. Бороздна

БОЙ ФИНГАЛА С ДУХОМ ЛОДЫ

ИЗ ОССИАНА

Когда придет возврат дней младости блаженных?
Когда, сияющий оружием стальным,
Изыду я на брань - и меж врагов надменных
Еще блесну мечом отмстительным моим?..
О Сельма! старца взор, потушенный годами,
Опять веселые холмы твои узрел,
И оный день, когда с героями друзьями
Фингал, сразя врагов, в отчизну прилетел.
Соперники мои - все барды окружали
Владыку юного и с арфами в руках
Своих соотчичей победы прославляли.
Везде гремевшие на суше и морях!
Морвена государь, на копне склоненный,
С улыбкою внимал бессмертным их хвалам,
Мечтой переносясь к поре той незабвенной,
Когда стремился он во сретенье врагам!..
Но ах! могучего героя нет со мною -
И взоры не найдут нигде его следов!
Мальвина, все уже окрест оделось мглою,
Зарница лишь горит над сумраком лесов:
Пойдем. При свете сем, на мураву густую
Простершись, пением заботы усыпим;
Из Сельмы принеси мне арфу золотую -
И глас твой съедини с бряцанием моим!
Свидетель прошлых лет и дел Фингала дивных,
Я мужество его прославлю! - Кто дерзал
Противустать ему, когда на сопротивных
Меч победительный он грозно обнажал?

Уже спустилась ночь на горы и долины,
Умолкнул бранный шум средь вражеских шатров,
И шлемы ратников почившей сном дружины
Златились углями чуть светивших костров.
Отец мой, думою глубокой возмущенный,
Один лишь сладкого покоя не вкушал,
Взор томный устремя на брег уединенный,
Где замок Инистор в развалинах лежал.
Уже Катлин, взойдя как будто на тумане,
Окрестность тусклыми лучами озарил,
Когда, покинув сон в безмолвствовавшем стане,
Фингал в соседний лес тропинками спешил.
Вдруг буря восстает, ярится ветр летучий,
Вдруг меркнет свод небес, темнеет блеск светил,
И призрак, разогнав сгустившиеся тучи,
В огне, в крови летит - и громы окрилил!
Сверкают молнии во взорах разъяренных,
В руке - стрела и меч, послушные перстам,
Смерть грозная видна в чертах изнеможенных,
И эхо вторит глас могильный по горам!
Фингал, на призрака с презрением взирая,
Воскликнул, шествуя бестрепетной стопой:
"Сын мрака! да умчит тебя гроза ночная
Крылами быстрыми на черный облак твой!
Зачем сей страшный вид предстал передо мною?
Ты льстишься ль мужество Фингалово смутить?
Кого ты устрашишь воздушною стрелою?
Кого твой снежный лук возможет победить?
Носимый бурями в туманном отдаленье,
Ты уничтожишься, как ветром дым пустой,
Когда в руке моей, неся тебе отмщенье,
Комгала грозный меч возблещет над тобой!" -
"Фингал! ужели ты забыл, что припадают
Мне племена людей в священных сих лесах?
Покинули места, где гром мой обожают,
Где зрю себе алтарь, где сею дланью страх?
Возвышу глас - и ветр бушует разъяренный,
И возмущается грозою небосклон;
Воссяду ль, одинок, покоем окруженный,
В златом сиянии на свой лазурный трон -
И дань приносят мне покорные народы!
Решаю участь их властительной рукой!
Тревоги на земле и бури всей природы,
Как облачный туман, вратятся подо мной!" -

"Лети ж от глаз моих в воздушные селенья!
Фингалу к подвигам путей не преграждай!
Он никогда твои не возмущал владенья?
Лети - и устрашать героя не дерзай!" -

"Морвена государь! спеши к отчизне милой,
Я бурю укротил на яростных морях!
У брега корабли - и ветер легкокрылой
Шумит чуть слышимо в спокойных парусах!
Твой славный супостат, твой бич - владыка Соры,
Которому я вождь вернейший средь побед, -
Уже с дружинами достиг шумящей Лоры.
Беги - иль от меня тебе пощады нет!.."

Умолкнул и, главу ужасную склоняя,
В Фингала уж стремит бессильное копье;
Но, неколеблемо оружием блистая,
На помощь призвал он все мужество свое -
И призрака уже сталь крепкая пронзает,
И мчится стон его по дремлющим лесам...
Тень побежденная мечом своим вращает
И, в дым превращена, несется к облакам!

1828

М. Н. Муравьев

РОМАНС,
С КАЛЕДОНСКОГО ЯЗЫКА ПЕРЕЛОЖЕННЫЙ

Лес священный, помаваешь
Со крутых своих вершин.
Кажется, что ты взываешь:
"Встань, Фингалов бодрый сын!

Встань, возьми шелом пернатый
И златую булаву.
Здесь стоя, твой конь крылатый
Ронит слезы на траву".

Ты взываешь; сын Фингала
Зву не внемлет твоего;
Смерти хладно покрывало
Не сорвет рука его.

Ах, несчастная Мальвина,
Здесь в полночные часы
Ищешь друга, но судьбина
Не снисходит для красы.

Так, как утренней росою
Оживленный только цвет
Пожинается косою,
Так упал он в цвете лет.

Здесь невидима ограда
Держит друга твоего.
Слезы, вот твоя отрада, -
Слезы дойдут до него.

Или лучше взор слезящий
Возведи на горний круг:
Зри со облаком парящий,
Зри его блестящий дух -

Так, как некогда с полночных
Устремляйся брегов,
На горах гремел восточных
Посреди своих врагов,

Как советы витязь юный
Старцам мудрым подавал
Или арфы стройны струны
Гласом сладким провождал.

Он окончил дней теченье -
Нас волнует жизни ток.
Бойтесь бури: в небреженье
Не застал бы лютый рок.

1804

М. Олешев

ЛОТРЕК

ИЗ ПЕСНЕЙ ОССИАНА

Ветры ужасны
Воют, шумят;
Слабо мелькает
Бледна луна;
Дубы столетни
Гнутся, скрипят;
Птицы со страху
Скрылись в лесах;
Боле не слышно
Пения их;
Лишь раздаются
В мрачном лесу,
С ветром мешаясь,
Крики совы;

Один несчастный сын Арминов,
В глубокой горести своей,
Не чувствуя грозы ужасной,
Стоит, на камень опершись,
Под коим скрыт ему любезной
Прекрасной Дезагрены прах.
Имея на лице унылость,
Нося в груди жестоку страсть,
И обрати свой взор на камень,
Лотрек, вздыхая, говорит:

Пусть свирепеет
Буря везде,
Ветры ужасны
Грозно шумят,
Пусть все стихии,
Вдруг съединясь,
Сильно бунтуют,
Горы трясут!
Пусть раздается
Страшный отзыв
В мрачных пещерах,
Темных лесах!
Ужас природы
В сердце моем
Ныне не может
Страх произвесть;
Я уж лишился
В свете всего,
Нет мне утехи,
Нет мне отрад!
Счастье, довольство,
Радостна жизнь,
Прочь отлетели,
Скрылись от глаз.

Смерть ужасною рукою
Прекратила жизни нить
Милой, нежной Дезагрены
В цвете юных ее лет!
Я остался в горькой скуке
Жизнь плачевную вести,
И всечасно со слезами
О любезной вспоминать.

Но что я говорю, несчастный!
Могу ль я ныне слезы лить?
Давно иссякнул, прекратился
Из глаз лиющийся поток;
Осталось мне одно мученье,
Отчаянье и вечный стон;
Но скоро, может быть, судьбою
И мне назначен сей предел,
Чтоб, скорби прекрати несносны,
Оставить жизнь, сойти во гроб
И там навеки съединиться
С тобой, дражайший милый прах!

Придет прежней сотоварищ
Жизни счастливой моей,
Изумленным взором будет
Друга прежнего искать;
Но увы! он не увидит
Более его нигде!
Пусть он спросит о Лотреке:
Где его сердечный друг? -
Но, когда о том узнает,
Что несчастный друг его
От несносного страданья
Злую жизнь свою скончал
И что он тогда ногою
Попирает прах его,
Хладною землей покрытый,
В месте том, где он стоит;
Тут вздохнет и тихим шагом
От печальных мест пойдет.

Скройся, исчезни,
Горестна мысль!
Пусть веселятся
Милы друзья,
Лютой разлуки
Вечно не знав!
Пусть я страдаю
Только один,
Пусть я окончу
Здесь свою жизнь.

Тогда отчаянной рукою
Лотрек свой острый меч берет
И, призывая тень любезной,
Разит во грудь и мертв падет...

1803

С. П. Жихарев

ОКТЯБРЬСКАЯ НОЧЬ, ИЛИ БАРДЫ

Первый

...Ночь хладна и темна,
Туман окрестность покрывает,
Сокрылась полная луна,
И звезды яркие с эфира не блистают.
Я слышу шум вдали глухой:
То эхо по дебрям разносит ветров вой.
Бунтуют волны разъяренны,
Вздымаются, бегут и плещут в берегах.
Там стоны слышатся птиц вещих на гробах,
Здесь тени сонмами седят уединенны,
И гласов их нестройный хор
Тревожит робких серн в пещерах запустелых.
Внимая скрипу древ дебелых,
Блуждает странник среди гор,
Уныло сердце в нем, он бодрости лишился.
Друзья! наш большею дух скорбию объят,
Навек героев взор сном смертным помрачился,
Навек заключены в сырой земле лежат.
Певцы, венчанны сединою!
Все ль радости живут во звуках ваших лир?
Ударьте в них! Пускай познает целый мир,
Что ко отечеству любовь вела их к бою.
Не славы суетной искать
Среди ужасных битв желанием пылали!
Не почесть их влекла подобных поражать,
Что скорбь отечества зря - пали!
Друзья! воспойте их, чтобы грядущий век
Подвижников святых благословил могилы!
Чтоб старец, зрящий смерть, собрав последни силы,
В пример поставив их, так внучатам изрек:
"Блажен, кто пал, искав отечеству спасенья,
Кого влекла на бой лишь к родине любовь!
Кто после всех побед и братьев пораженья
Смывал с себя слезой дымящуюся кровь!
Венцы побед его не тленью предадутся;
Бесстрашных имена в потомстве остаются!
Блажен..."
Луна из облак кажет вид,
Ей встречу странник воздыхает.
Оратай в шалаше не спит,
Пылающим огнем свой взор увеселяет,
Ждет утренней зари со мрачною тоской,
То ветр его страшит, то шум дождя глухой.
Угрюмость запада страшна.
Друзья! ночь бурна и темна!

Вторый

Крутятся вихри меж холмов,
Ковыль сребристу пригибают,
Возносят прах до облаков
И кров соломенный порывом увлекают.
Ужасен спор стихий в полунощных часах.
Друзья! ужаснее геройское паденье!
Как дуб, пустыней царь, возростший на горах,
Поддерживая твердь, не чаял разрушенья;
Но, вырван силой бурь, ударами громов
Падет - и пали так отечества подпоры!
Где ты, о храбра рать? О страх его врагов?
Где мощный ряд дружин? Где пламенные взоры
Гигантов, сдвигнутых стеной?
Их в мире след простыл - мрак тихий, гробовой
Зеницы кроет их, сном вечным отягченны!
Их бранные щиты замшились на стене,
Гнездится в шлемах змий, наростом покровенных,
И опустелый кров с землею наравне!..
Конец победам, ликованью!
Вы путь свой протекли гигантскою стопой,
Конец слезам родни, их встречи лобызанью,
Се смерти час пробил; награда вам - покой.
Нет мощные! Она победа над врагами,
Могилы вашей холм - их бедствию трофей,
Вы славимы всегда пребудете веками!
Лишь мы скончаем путь безвестны в жизни сей!
Но мы воспели вас, мы вас благословляли,
Певцы героев жизнь в забвенье не кончали!
Туманы начали редеть,
Зарница быстрая мелькает в отдаленьи,
Простерлась тишина - дождь более нейдет.
Друзья! природа нас зовет к успокоенью!

Третий

Уснул на тучах гром, туманов мрак сокрылся,
Не воет боле ветр в лесах,
Покой целительный на землю ниспустился,
И тени длинные ложатся на полях.
Вечерняя звезда свой кажет вид стыдливый;
Лишь петел тишину тревожит вдалеке,
Лишь мошек рой жужжит, резвяся при реке,
И стонет томный глас полночи молчаливой.
Лишь дряхлый селянин труд любящей рукой
Снопы разбросанны сбирает,
Их ставит на места и медленной стопой,
Задумавшись, свой путь к жилищу направляет.
Спит бдивший гул в дуплах развесистых дубов.
Приятна тишина по шуме бурь ужасных,
И сладостен конец трудов!
Друзья! приятнее кончина дней напрасных.
Без славы жить, свой век минутами считать
И в неизвестности отчизны погибать
Не свойственно никак душам великим, честным,
Пускай трепещущи, таящися во мгле
Постигнутся концом, героям не совместным!
Пусть поношение всяк зрит на их челе
И пусть проклятием потомства поразятся!
Наш долг природе дань платить,
Чего робеть? Лишь раз с природой расставаться,
Лишь раз последний взор на мир сей обратить.
И долг великого с желанием священным
Парить в бой молньею, бессмертия искать,
За кровных, за друзей сражаться, умирать
Святой любовию к отчизне воспаленным.
Хвала так падшим, незабвенным,
Хвала за отчество погибшим в цвете лет.
Они в могилах не истлеют!
Пусть время поразит трофеи их побед
И в чадах наших чад их лавр зазеленеет!
Опять скрывается за облака луна,
Ее последний луч на холме отдыхает;
Но вот и он свой блеск теряет!
Друзья! ночь мрачна и страшна.

Четвертый

Пусть бури грозные возлягут на холмах
И странник в дебрях унывает!
Дух горный вкруг него печально в тьме блуждает
Бунтует, воет ветр в лесах!
Пускай природа вся бледнеет,
И тучи черные луны блистанье тмят,
Пускай дрожит земля, пусть молнии палят,
И в смутных облаках гром ярый свирепеет.
Не страшен мне природы гнев,
Ни вседробящий огнь подземный,
Ни ярый грома треск, ни ветров буйных рев,
Лишь будущности мне предел ужасен темный.
Друзья! младый настанет день,
Спокоит бунт стихий, прогонит тучей тень,
С ним вместе тишина в природу появится,
Все к радости опять творенье возвратится,
Все оживет опять в лесах, жилищах, поле;
Но мы лишь из могил не возвратимся боле!
Ах! где герои преждних лет,
Где вожди мудрые столетий отдаленных?
Молчат поля их битв - их крови стерся след,
Кумиры пали их до тверди вознесенны!
Лишь камень гробовой,
Поросший мхом седым и пылию покрытый,
Являет странникам их прах забытый.
Друзья! и наш кумир сравняется с землей,
И нас потомство позабудет,
Сей мирный обвалится кров!
Быть может, правнук наш, искав его следов,
У старцев спрашивать так будет:
"Где праотцев моих остатки падших стен,
Жилище тесное людей судьбою равных?
Исчезла ль память их, как память всех неславных?"
Приятно жить средь будущих времен,
В могиле слышать их себе благословенье! -
Начало бытия - начало разрушенья!
Се жребий вечный, роковой! -
О естьли б нас навек скрыл камень гробовой,
Кончины вечной испытанье,
Нам неизвестному поставило предел!
Но пременить нельзя судьбы предначертанье,
Бессмертье грозное сокрытый наш удел!
И муж, кому тесна вселенная для славы,
Взирает с мрачною, унылою душой
На общего конца уставы!
Ах! тяжко покидать навек родных, друзей!
Начните пение восторгом оживленны!
Да с стройным звуком арф ваш съединяясь глас
Подымет из могил и персть благословенных!
Восславьте их дела и их кончины час.
Да тени бранные низверженных боями
Мерцают в сумраке пред нашими очами!
Друзья! скорее возгремим,
За нас скончавшмих жизнь обымем пепел хладный
И нам бесценного рыданьем оживим!
О час блаженнейший, отрадный!
Так ночь должна пройти - когда же день из туч
Чрез море синее к нам первый бросит луч,
Тогда тугой взяв лук, колчан набит стрелами,
Копье блестящее, с рождающимся днем
На отдаленный холм разить зверей пойдем
И встретим солнце за горами!

1807

В. А. Озеров

ФИНГАЛ

ТРАГЕДИЯ В ТРЕХ ДЕЙСТВИЯХ, С ХОРАМИ И ПАНТОМИМНЫМИ БАЛЕТАМИ

Действующие лица

Старн, царь Локпинский.
Моина, дочь его.
Фингал, царь Морвенский.
Уллин, бард Фингалов.
Колла, наперсник Старнов.
Морна, наперсница Моины.
Верховный жрец Оденов.
Дева локлинская.
Карилл, из воинов Стартовых.
Жрецы.
Барды, или скальды. Старновы.
Барды Фингаловы.
Воины локлинские.
Воины морвенские.
Народ локлинский.
Девы локлинские.

Действие происходит в земле Локлинской.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Театр представляет палату, открытую сводами в сад; вдали видны на
возвышениях храм Оденов и холм могильный.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Моина сидящая, Морна, Уллин, барды, девы локлинские.

Хор бардов и локлинских дев

Какое сильно дарованье
Во власти, красота, твоей?
Сердец, умов очарованье,
Веселье пламенных очей
И нежных душ, любовь-отрада
От твоего родится взгляда.

Одна из дев локлинских

Цвети, о красота Моины,
Как в утро раннее весной
Цветут прелестные долины
Благоуханной красотой.

Хор бардов и дев

Фингала сердце ты пленила
И тишину нам возвратила.

Моина

О дев и бардов сонм! не славьте красоту,
Сию обманчиву, прелестную мечту.
Она, как слабый цвет, который украшает
Вид утренний пустынь и к полдню увядает.
Гордиться можно ли Моине красотой?
Единым только дух гордиться может мой,
Единым... О Уллин! Фингалов бард любимый,
Ты, коего прислал сей вождь непобедимый
Во званьи мудрого и мирного посла,
Воспой геройские Фингаловы дела.
Со дня, как мой отец, Локлинских стран владетель,
Морвенского царя уважил добродетель,
Вручить меня ему священный дал обет,
Желаю я, Уллин, чтобы мне целый свет
Вещал, гласил, твердил о имени Фингала
И слава бы его Моину восхищала.
Прими ты арфу, бард, воспламени свой дух
И дщери Старновой увеселяй ты слух.

Уллин

Умолкни все в стране подлунной,
Чтоб гласы арфы златострунной
По холмам дальним пронеслись,
В пустынях гулом раздались.
Пою Фингала дивны бои,
Его забавы юных дней.
А вы, почившие герои,
Покрытые сырой землей,
Восстаньте от могил безмолвных,
На высотах явитесь холмных.

Хор бардов

Ударили в медяный щит,
Ко брани глас обыкновенный;
Во броню ратник облеченный
Воинским гневом уж кипит.
Дубы столетни загорелись,
И тучи заревом оделись.

Уллин

Встает Морвена вождь Фингал;
Оружье грозное приял:
Стрела в колчане роковая,
На груди рдяна сталь видна,
Копье, как сосна вековая,
И щит, как полная луна,
Воссевшая над океаном
И вся подернута туманом.

Хор бардов

Мелькают, сеются, падут
Враги пред ним, как неки тени;
Иль быстроногие елени
На зыби мшистые бегут.
И стала вкруг него равнина,
Как смерти мрачная долина.

Уллин

Падут, и не избег судьбин
И ты, Тоскар, о Старнов сын!
Локлинских чад о грудь надежна!
Сон смерти скрыл твой юный взор.
Ты пал в полях, как глыба снежна,
С крутых отторгнутая гор.
Паденья шум в лесах раздался,
Высокий холм поколебался.

Моина
(встает и прерывает песнь Уллина)

Какую смерть, о бард, напоминаешь мне?
Тоскар, несчастный брат, погибший на войне
Фингаловым мечем, мне стоил слез довольно.

Уллин

Фингалом нанесен удар тебе невольно.

Морна

Он прелестей твоих еще тогда не знал.

Моина

Конечно, предо мной не винен в том Фингал.
Случайность браней то, судьбы случайность гневной.
Ах! естьли б мой отец о смерти сей плачевной
Забыть, утешиться от времени возмог,
Была бы я тогда, была бы без тревог.
Но нет; ничто отца не развлекает муки:
Ни бардов пение, ни арф согласны звуки,
Ни шум, восторг пиршеств и чаши круговой;
И мрачный дух его, питаяся тоской,
Ни в чем утех не зрит, ловитву забывает
И гулов ловчих глас в лесах не возбуждает.
Ему в молчании засели, как во мгле,
Уныние в душе и дума на челе...
Но он идет: в сей день спокоит ли Монну?

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

Старн, Колла и прежние.

Старн
(Моине)

О дочь! Фингал преплыл чрез синих волн пучину.
Ладей его ничем удержан не был бег,
И с утренней зарей на наш вступил он брег.
(К Уллину)
Уллин! Фингаловых певец сражений дивных,
Ты, присланный ко мне для предложений мирных,
Ты, зревший здесь луной свершенны три пути,
К Фингалу можешь ты во сретенье идти.
(Дает знак бардам, чтоб удалились.)
А ты, о дочь! во храм будь шествовать готова:
Сверши обязанность Фингалу данна слова.
Он требовал, чтоб я вручил тебя ему
В тот день, как взору он предстанет моему;
К нетерпеливости моей настал день ныне.

Моина

В сей самый день? восторг! благодарю судьбине.

Старн

Так ты Фингаловой ответствуешь любви?

Моина

Ах! неизвестный огнь пролит в моей крови
Со дня, мне памятна, как вождь племен Морвена,
Нам ужасом грозив иль смерти, или плена,
Все холмы, все леса наполнивши войной,
Рассыпав рать твою, сей овладев страной,
Предстал перед меня в моем уединеньи.
Мгновенно сердца мне прервалися биеньи;
Как вепря дикого, его страшилась зреть;
Отчаянна, бледна, желала умереть...
Но очи юношу прекрасного узрели;
Хотела укорять... уста мои немели.
Под шлемом вид любви блистал в его чертах,
Прешел к моей душе и мой рассеял страх.
С тех самых дней мои Фингалом мысли полны.
Спокойствие мое он уносил чрез волны,
Когда, окончив брань, пленение твое,
Отплыл от сей страны в отечество свое.
За ним желания неслись нетерпеливы...
Настали наконец Моине дни счастливы!
Фингал, пред алтарем соединясь со мной,
Почтит в тебе отца как сын нежнейший твой...
Но ты смущаешься, бледнеешь и трепещешь;
На дочь, вокруг себя ты взоры гнева мещешь,
И вздохи горести твою стесняют грудь...

Старн
(по некотором молчании и скрывая свою ярость)

Ах, нет... без гнева я; спокойна духом будь!
Как ты, я веселюсь Фингаловым приходом,
И вскоре мой восторг явится пред народом;
День оный может быть счастливейший мне день.
Иди, чело свое покровами одень.

Моина

Твоею радостью могу я быть спокойна.

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ

Старн и Колла

Старн

О малодушная, дочь Старна недостойна!
Злодея моего ты возлюбить могла,
У коего в плену глава моя была
И чье оружье кровь Тоскара проливало.
К несчастью моему сего недоставало!
О Колла, ты, кем Старн был прежде в славе зрим.
Сей счастливый отец, сей вождь непобедим,
Ты зришь: ко гробу он склоняет жизнь позорну.

Колла

В Моине вижу дочь, родителю покорну:
Готова быв предстать ко брачну алтарю,
Не сердце ль несть должна Морвенскому царю?

Старн

Но сердце, Колла, в ней моею бьется кровью:
Так может ли оно к нему гореть любовью?
Нет! злобу, и вражду, и ненависть, и месть -
Вот все, что дочь должна во брак Фингалу несть.
Когда б она меня достойной быть хотела.
Проникнуть замысл мой она давно б умела;
Умела бы узнать, что мой жестокий гнев
Не радости врагу - готовит смерти зев;
Готовит горести и все мученья, казни
И все терзания свирепой неприязни.
О ты, на облаках носящаяся тень!
Тень сына моего! тот светит, может, день,
В который ты, узрев над мрачною могилой
Пролиту кровь врага, престанешь быть унылой;
Тоскливая доднесь, отдохнешь в те часы,
Как нива сохлая от майския росы;
И, с торжеством вступив в могилу, твой родитель
К тебе прейдет, как пар, во горнюю обитель.

Колла

И вот обычная твоя со мною речь!
Не ищешь, государь, ты горести развлечь.
Два раза по лесам лист хрупкий устилался,
И дерн уж две весны на холмах обновлялся
Со дня, когда погиб твой храбрый сын Тоскар,
И ты забыть печаль...

Старн

Печаль забыть? Сей дар,
Один оставленный сердцам в несчастной доле!
Без грусти я бы жить не мог на свете боле.
О Колла! без нее с того плачевна дня,
Как сын в бою погиб, вкруг Старна, вкруг меня
Безмолвным, мертвым все казалось бы в природе.
С ней прелесть нахожу я в бурях, в непогоде;
Со мною говорят и ветров страшный рев,
И моря грозный шум, и томный скрып дерев.
Во всем мне слышатся сыновние стенанья.
Я чувствую тогда тех камней содроганья,
Под коими лежит Тоскара хладный прах;
И он мне зрится сам со бледностью в чертах,
На персях тяжкую указывая рану,
Гласящим казнь врагу, отмщение тирану,
Которого рукой нам бедствия неслись.

За театром слышен шум.

Но плески в воздухе народа раздались;
Конечно, к сим местам царь шествует Морвена.
Иди во храм к жрецу великого Одена,
Перед кумиром чьим брак должно посвящать;
Скажи, чтоб шел в чертог со мною совещать!

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ

Старн, Фингал, Уллин, воины Фингала, барды Старновы
и Фингаловы, народ локлинский.

Фингал

О мужественный Старн! ты зришь опять Фингала,
Которого пред сим лишь слава занимала,
Которого на брань кипела в сердце кровь,
Которого сюда ведет теперь любовь.
Любовь, души моей единственное чувство.
Красноречивым быть - мне чуждое искусство.
Во стане возращен, воспитан на щитах,
Мое искусство все - бесстрашным быть в боях.
Итак, не жди, о Старн, чтоб изъяснил я ныне
Признательность к тебе, любовь мою к Монне:
Кто сильно чувствует, тот не теряет слов.
Но испытуй меня, скажи своих врагов,
Скажи, в который край иль отдаленну землю
Идти сражаться мне, оружие приемлю -
И страх врагам: сей меч главы их должен стерть.

Старн
(в исступлении)

Так, страх моим врагам, им страх и люта смерть.
(Пришед в себя)
Но в сей ли день, Фингал, утех и восхищенья
Мне называть врагов, достойных отомщенья,
Виновников моих пролитых втайне слез.
Я, видя здесь тебя, щедротой чту небес;
Рукою их ко мне ты прислан в утешенье,
И пусть трепещет свет, зря наше примиренье.
(К предстоящим бардам)
Зовите дочь мою... Вручив тебе ее,
Тем обещание исполню я мое.
Но, государь, страны законами различны,
К обрядам отческим от давних лет привычны.
В Морвене божество Фингаловых отцов
Оставлено доднесь без храмов, без жрецов;
Друидов истребив, их властью недовольны,
Низвергли храмы вы на их главы крамольны.
Но здесь покоится во храмах божество,
И клятвы мы пред ним свершаем торжество.
Итак, я буду ждать от храброго Фингала,
Чтоб в храме дочь мою его рука прияла.

Фингал

Не рассуждаю я, приличен ли кумир,
И храм, и жертвенник тому, кто создал мир;
Кому как вечный храм вселенная чудесна;
Кому восстать тесна и высота небесна.
Чтоб мыслью вознестись к сему миров творцу,
Не прибегаем мы к друиду иль жрецу;
Без них несем ему с зарей, на холме красном,
Сердца толь чистые, как день при небе ясном.
Но храма твоего хочу я святость чтить,
Коль должно в оный мне с Мойною вступить.
Так! к дочери твоей в любви неизъясненной
Готов в свидетели призвать богов вселенной.
Хотя сбери во храм кумиров всей земли.
Их всех жрецов и мне поклясться повели
Пред всеми ими там, пред небом и землею,
В любви ручаюся я жизнию моею;
Моине жизнью сей пожертвовать готов.
Но вот она... Каких желаешь клятв и слов?
Ах! взгляд ее, луны полночныя светлее.
Для сердца в верности всех клятв моих сильнее.

ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ

Прежние, Моина, Морна и девы локлинские.

Старн

Утеха Старнова, о дочь моя, приди;
С Фингалом наш союз согласьем утверди.
Чтобы в твоей красе нашел родитель средства
Изгладить навсегда с души прошедши бедства.

Моина

Ты сердца моего читал во глубине:
Сколь должен сей союз желателен быть мне,
Ты знаешь, государь! твоей причастна славы,
В союзе вижу сем оплот твоей державы;
Но что еще лестней для сердца моего -
Надежду вижу в нем покоя твоего.
Коль на земли дано нам счастья совершенство,
Какое днесь с моим сравняется блаженство!

Фингал

Моина, ах! поверь, что счастья твоего
Священнее иметь не буду ничего;
Запечатлеть обет готов моею кровью.

Старн

Я восхищаюся взаимной сей любовью.
Чтоб ускорить давно желанный мною час,
На время в сих местах оставить должен вас.
Во храме принеся моление обычно,
Устрою празднество тебе, Фингал, прилично.

ЯВЛЕНИЕ ШЕСТОЕ

Фингал, Моина, Уллин, Морна, барды, девы и все бывшие
в предыдущем явлении.

Фингал

О небо! доверши блаженство дней моих.
Моина, повтори приятность слов твоих;
Скажи, что, моему ты не противясь счастью,
Не оскорбляешься моею нежной страстью,
Что ты довольна ей, что мил тебе Фингал.
Когда бы знала ты, как много я страдал
Со дня, как в первый раз твои красы увидел!..
Дотоле, мыслью дик, любовь я ненавидел,
Считал ее мечтой и слабостью умов;
Как стужа наших зим, был дух во мне суров.
Твой, взор переменил нрав дикий и суровый;
Он дал мне нову жизнь, дал сердцу чувства новы
И огнь, палящий огнь, пролив в моей крови,
Мне дал почувствовать страдания любви,
Уныние, тоску, отчаянье разлуки
И страх немилым быть, и ревности все муки.
Не утолялся огнь в прохладности ночей,
И сон не мог тебя скрыть от моих очей.
Сей голос, коим ты со мною говорила,
Твой тихий, светлый взгляд, твоя улыбка мила,
Твое дыхание и легкий шум шагов,
Как вешний ветерок, журчащий меж листов,
И все, что ты, пленя мое воображенье,
В разлуке множило любовное мученье,
Как ныне все, что ты, Фингала веселит.
Пусть счастие мое Моина подтвердит.

Моина

В пустынной тишине, в лесах, среди свободы,
Мы возрастаем здесь как дочери природы,
И столько ж искренны, сколь искренна она.
Итак, о государь, открыть тебе должна,
Что с первого тебя я возлюбила взгляда.
К герою страсть души высокия отрада!
Гордятся чувством сим и радуясь ему,
Призналась в том отцу, народу и всему,
Что в отческой стране чувствительность имеет,
И праху матери, который в гробе тлеет, -
Природе, словом, всей известна страсть моя,
О коей небесам сказать готова я.
Поверь, Моина здесь не менее Фингала
Терзалась мыслию, разлукою страдала.
Как часто с берегов или с высоких гор
Я в море синее мой простирала взор!
Там каждый вал вдали мне пеною своею
Казался парусом, надеждою моею,
Но, тяжко опустясь к глубокому песку,
По сердцу разливал мне мрачную тоску.
Как часто в темпу ночь, печальна и уныла,
Обманывать себя я к морю приходила;
Внимая шуму волн, биющихся о брег,
Мечтала слышать в нем твой быстрый в море бег.
Ты прибыл наконец, Фингал, перед Мойной, -
Забывши грусть, любви я предаюсь единой.

Фингал

Не столько звуки арф в вечерний тихий час
Приятны при заре, сколь твой приятен глас;
Сколь кажду речь твою я нахожу прелестну,
Несущу радость мне, доныне неизвестну,
Но я, блаженствуя в моей теперь судьбе,
Не знаю, чем и как воздать могу тебе,
Которой должен я толикою отрадой.

Моина

Любви лишь может быть одна любовь наградой.
Люби меня, Фингал, и, чувство то храня,
В родителе моем спокой, утешь меня.
Ты зрел, как очи в нем под брови углубленны,
Как все черты лица печалью измененны
И как чело его наморщила тоска,
Которую развлечь моя слаба рука:
Он не участвует в веселии безвинном
И стонет, как волна при береге пустынном.
Старанием, Фингал, соединись со мной,
Чтоб прежний возвратить душе его покой
И сына нежного чтоб заменить потерю.
По сим стараниям любовь твою измерю
И, сердце разделив меж Старна и тебя.
Почту тогда, почту счастливою себя.

Фингал

Не ошибался я: судьба моя надежна!
Супруга та верна, которая дочь нежна,
Священным долгом чтит родителей покой.
Моина! мне отцом родитель будет твой;
Любовь моя внушит мне нежные старанья,
Чтоб в Старне облегчить душевные страданья,
Чтобы тоску, его снедающу, развлечь,
Чтоб радости слезу из глаз его извлечь,
Чтоб видеть наконец нам дух его спокойным
И мне соделаться твоей любви достойным.

ЯВЛЕНИЕ СЕДЬМОЕ

Прежние, бард Старнов

Бард

Морвенския страны непобедимый царь!
Ко браку твоему готов уже алтарь.
На жертвеннике огнь усердия пылает,
И мудрый Старн тебя с Мойной ожидает.

Фингал

Пойдем, любезная! во храме счастье ждет
Чету, которую любовь туда ведет.

Хор бардов

Иди во храм, чета прелестна,
Венчай свою взаимну страсть.
Душам чувствительным известна
Та сладостна, счастлива часть,
Когда любовь в сердцах пылает
И брак веселый страсть венчает.

Конец первого действия

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Театр представляет внутренность храма Оденова, отверстого сверху; кумир
божества поставлен посреди, пред ним жертвенник курящийся. Чрез свод диких
камней видны холм могильный и палата первого действия.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Старн
(один перед кумиром)

О древне божество обширных стран полнощных,
Надежда страждущих и сила, крепость мощных,
Оден! которого невидимой рукой
Природа держится и круг вращает свой!
Ты волею своей быстрее ветров горных;
Чья месть мрачнее бурь, висящих в тучах черных,
На коих возлегла Тоскара грустна тень,
Яви свой ярый гнев в торжественный сей день!
Помощником мне будь к погибели Фингала,
Которого рука кумир твой потрясала,
Которого мечом мой сын погиб в бою,
Чей хитрый взгляд прельстил дочь слабую мою
И чрез кого я стал без чад моих, без чести,
С одною грустию, с одним желаньем мести,
На старости моей в печальном сиротстве.
Мой враг перед тебя явится в торжестве;
Нашли на дух боязнь, на мысль недоуменье,
Предзнаменующи могущего паденье.
Чтоб он, как лютый зверь, страшилище лесов,
Гонимый ловчими, преследован от псов,
В расставленную сеть стремился торопливой,
И веселился б Старн добычею счастливой!
Внесу тогда, Оден, во капище твое
Его булатный меч, огромное копье,
И щит, и шлем, крылом орлиным осененный,
И весь доспех его, чтобы вещал вселенной
Из рода в поздний род, от века в дальний век,
Сколь слаб перед тобой сильнейший человек!
Мечтав не знать себе в величестве примера.
Он пал, и три шага - его жилищу мера.

ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ

Старн и Колла

Старн

Благоприятну ли несешь мне, Колла, весть?
Готовы ль воины мою исполнить месть?
Могу ль надеяться на их неустрашимость?

Колла

Колеблет, государь, их мысли нерешимость.
Еще им памятен неизъяснимый страх,
Который рассевал Фингалов меч в боях,
И целые ряды как были низложенны:
Иные ранены, другие быв плененны,
И все в Фингале зрят как браней божество,
Которому что бой, то ново торжество.
Осьмнадцать ратников тебе, о Старн! послушны;
Страшатся прочие...

Старн

Страшатся? малодушны!
Что сей Фингал доднесь никем не побежден,
Бессмертным разве он от матери рожден?
Иль грудь его тверда, как камень древних башен?
Нет, нет, не должен быть, не может быть тот страшен,
Которого в бою прервет блестящий век
Кинжалом иль мечом отважный человек,
Который так, как мы, и временен и тщетен,
Который так же слаб, который так же смертен.
Фингаловы отцы, подобные мечте,
Прешли и скрылися в могильной темноте.
Проходят роды все, и восстают другие,
Как с ветром по морю идут валы седые
Иль как осенний лист от древа отнесен
И листом по весне зеленым заменен.
Подобно и мой род со мною пресечется.

Колла

Почто же мыслишь ты, что род с тобой прервется -
Род славный, сей страной владевший столько лет?
Он утвердится вновь и снова процветет!
Имеешь дочь еще...

Старн

Нет, Колла, не имею:
Моину дочерью не признаю моею,
Коль в сердце ко врагу питает нежну страсть.
Фингал мне горести устроил полну часть.
И, окружив меня убийством и прельщеньем,
Мой дом соделал мне глухим уединеньем.
Не остановится в последний жизни час
На детях мысль моя и умиленный глаз,
И вознесенный холм над Старновой могилой
Пребудет так, как я, безмолвный и унылый.
Никто на гроб его цветов не принесет,
И путник знаков слез на камнях не найдет.
Гроб хладно молчалив умерших без семейства.
Но я отмщу врагу за все его злодейства.
Фннгаловой крови Тоскаров жаждет прах,
Он на могилу ждет, и там ждет плач, ждет страх.
И ждет конец его мучителен, ужасен.
Оденов жрец со мной во мщении согласен.

Колла

Ужели, государь, во ярости твоей
Ты от обычаев страны отступишь сей?
Гостеприимства здесь законы суть священны.
Хотя к нам враг приди, чрез три дни угощенный,
Как в доме собственном спокоен должен быть.
Обычай древний сей кто может преступить,
В толиком же у нас позоре и презреньи,
Как воин боязлив, бегущий во сраженьи.
Гостеприимство ли, знак нравов простоты,
Во гневе, государь, нарушить хочешь ты?
Ужель не посвятишь трех дней на угощенье?
Потом уж можешь ты свое исполнить мщенье.

Старн

Что, Колла, говоришь? чтобы три дни я ждал;
Чтоб зрением врага еще три дни страдал;
Чтоб, съединившись с ним, несчастная Моина
Его бы привела в мой дом наместо сына?
Ах, нет! моя вражда столь сильна, что едва
Не изменяют мне мои к нему слова.
Не отвечаю я, чтоб мог скрываться доле.
Чрез три дни смерть его в моей не будет воле.
Пущай винят меня народ и целый свет!
Как мертв, без сына быв, мне нужды в оном нет.
Надежда отомстить и муки зреть Фингала
Одна жизнь Старнову доныне подкрепляла.
Надеждой сей дышал, для мести только жил -
И хочешь, чтоб я смерть Фингала отложил!
Чтоб случай потерял для сохраненья славы!
Померкни блеск венца и честь моей державы,
Погибни вся страна, пущай погибну сам,
Лишь бы мой враг погиб, пал мертв к моим ногам,
Лишь на челе б его я зрел погаслу смелость,
Глубоких язв болезнь и смерти цепенелость,
И к радости моей чтобы услышать мог
Из уст трепещущих тот тяжкий, томный вздох,
За коим для него придет молчанье вечно.
Но раздается шум... Фингал идет, конечно.
Еще притворствовать, еще вражду таить,
Лишь взором избирать то место, где разить,
Чтоб каждый наш удар не проносился мимо...
Для ярости моей притворство нестерпимо!

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ

Старн, Фингал, Моина, Морна, Колла, первосвященник, жрецы, барды Фингаловы и
Старновы, воины обоих царей, народ локлинский

Фингал

Доволен ли ты, Старн, покорностью моей?
Во храме предстою по воле я твоей;
Во храме, коего отцы мои чуждались,
(указывая на кумиры)
И сим богам твоим по смерть не поклонялись.
Но я и сих богов хочу теперь призвать;
Познай чрез то, тебе как мыслю угождать
И сколь желаю я, чтобы отец Моины,
Раздора прежнего забыв меж нас причины,
В преданности моей уверен ныне был;
Чтоб к сердцу своему Фингалу путь открыл;
Был мною навсегда утешен, успокоен,
И сына именем я был им удостоен.

Старн
(с притворною радостию)

О ты, Комгалов сын! на старости моей
Ко утешению моих последних дней,
Когда осталась мне единая Моина,
То как тебя в сей день мне не признать за сына?
Не помышляю я о детях никогда,
Чтоб о тебе, Фингал, не помышлял всегда.
Ты думы моея давно уже предметом;
Давно желает Старн явить пред целым светом
Те чувствия, к тебе которые хранит,
И прежний наш раздор как мною позабыт.
(К жрецам)
Служители богов, воспойте песнь священну
Предвечному творцу, великому Одену.
Пусть именем его верховный храма жрец
Благословит союз сих искренних сердец.
Ничто пред божеством цари с их властью мощной,
Как огнь, носящийся над тундрой полунощной;
Их блеск мечтателен, их замыслы, как дым,
Стремящийся из горн и бурей разносим.
Перед Фингалом я обет мой исполняю,
Но подтверждения Одена ожидаю.

Хор жрецов

Властитель неба и земли,
О ты! единый, вечный, сильный,
Источник благ обильный,
Воззванью нашему внемли.
Светилами лазурь украсил ты небесну,
Чтобы свою премудрость доказать,
И в знак щедрот любовь и красоту прелестну
Благоволил на землю ниспослать.
Соедини союзом нежным
Сию любезную чету
И мирных дней их долготу
Исполни счастьем безмятежным.

В продолжение пения юноши и девы локлинские составляют балет, приносят венцы
и цепи из цветов, украшают Моину и Фингала и ведут их к жертвеннику перед
кумир Оденов.

Фингал

Оден! локлинцев бог, коль ныне в первый раз
Ты каледонина во храме слышишь глас,
Не удивись тому: ты божество Моины,
Пред жертвенником ждет она своей судьбины.
Хочу тебя призвать, хочу тебя почтить
И, в пламенной любви клянясь ей верным быть,
Сих клятв хочу иметь свидетелем Одена.
Мне будь свидетелем и ты, племен Морвена,
Отцов Фингаловых могуще божество!
Ты, коего весь мир являет существо,
Но смертные умом кого не постигают,
Кого именовать уста мои не знают;
Ты, исполняющий вселенную собой,
И в храме чуждом сем обет услышишь мой.
Когда Моинины любовью полны взгляды
Не будут находить в глазах моих отрады,
Когда не будут зреть в них страстного огня,
Которым днесь горю, то накажи меня:
Чтобы руки моей исчезла дивна сила,
Котора страх врагам в сраженьях наносила,
И твердость, мужество Фингаловой души,
Как былие долин, во цвете иссуши;
Чтоб, бесполезный царь, против любви бесчестен,
Влачил я мрачну жизнь и умер безызвестен;
Чтоб в песнях бардов я в потомстве не гремел,
В дому моих отцов мой щит бы не висел,
И меч, мой тщетный меч, притупленный и ржавый,
Был в дебри выброшен, как меч царей без славы.
Жрецы, народ, и ты, о мудрый Старн! в сей час
Свидетелями клятв я поставляю вас.

Моина

А я клянуся здесь...

Верховный жрец

Остановись, царевна!
Тень брата твоего, являясь в тучах гневна,
Через меня претит обет произносить;
(указывая на Фингала)
И ты супругою ему не можешь быть.

Фингал

Не может быть?

Моина

О рок!

Старн
(в сторону)

Решительно мгновенье!

Фингал

О ты, коварный жрец! какое дерзновенье
Ты принял на себя? чтобы умерших глас
От горних слышать мест, смущать здесь оным нас.
Оставь все хитрости, жрецов обычны свойства.
И в гробе сущего не нарушай спокойства.

Верховный жрец

Ты лучше сам почти умершего покой.
Пронзив Тоскару грудь свирепою рукой,
Сию ль сестре его ты предлагаешь руку?
Или и в гроб ему пренесть ты хочешь муку?
Нет, прежде ты к его могиле поспеши,
Отдай там праху долг и тризну соверши,
Потщися с тению Тоскара примириться:
Тогда лишь можешь ты с Мойной съединиться.

Фингал

С терпеньем слушал я твою лукаву речь.
Ты мыслишь ею здесь раздор опять возжечь;
Напоминаешь нам об участи Тоскара.
Так, в поле он погиб от моего удара,
Но не изменою: он пал, как вождь, герой;
Меж нами смерти спор решил кровавый бой,
И подвергался я его ударам равным.
Коль жизнь венчает вождь концом толико славным,
Коль за отечество он может умереть,
Того не будет тень о жизни сожалеть;
Не будет в облаках ни гневна, ни смущенна.
Могила храброго отечеству священна;
И старцы на нее должны сынов водить,
Чтоб в юных их сердцах геройство возбудить.
Но чуждо для жрецов высокое толь чувство:
Раздоры рассевать их главное искусство.
(Указывая на Моину)
Ты не успеешь в том... Прими ее обет
И совершай свой долг.

Верховный жрец

Не принимаю, нет.
Когда Тоскаров прах почтить не хочешь ныне,
Супругом быть тебе нельзя тогда Моине.
Одена именем я запрещаю ей
Надежде и любви ответствовать твоей;
И сим же именем я Старна разрешаю
От слова данного. Я зрю, что прогневляю
Твой гордый дух; иду от гнева твоего.

Фингал

Остановите вы, о воины, его!

Старн

Иль ты пришел во храм над святостью ругаться?

Фингал

Иль за крамольного Старн может здесь вступаться?

Старн

Почти, Фингал, почти его священный сан!

Фингал

К сплетенью ль хитростей ему был оный дан?

Старн

Он дан ему на то, чтоб слышать глас небесный,
Чтоб оный возвещать.

Фингал

Какой сей дар чудесный!
И как пред нами он небесный слышал глас,
Которому никто не мог внимать из нас!
Что в вашем храме я, мне должно ль лицемерить?

Старн

Ты верь ему иль нет, но мы привыкли верить.
И дочери моей не отдаю тебе,
Когда противен брак разгневанной судьбе.

Фингал

Что слышу?

Моина

Небеса!

Колла
(тихо Старну)

Себе ты изменяешь.

Фингал

Меня ль...

Старн
(с притворною ласкою)

Почто, Фингал, почто не поспешаешь
Союзу нашему препятство отвратить,
Одена и судьбу с сим браком примирить
И возвратить покой Тоскара тени гневной?
С каким веселием и радостью душевной
На холме смерти я Фингала буду зреть!

Фингал

Ты б должен был меня в душе своей презреть,
Когда б увидел здесь толико малодушным,
Чтобы твоим жрецам я сделался послушным,
Чтобы их глас считал за глас самих богов.
Тоскара гроб почтить я б был, о Старн! готов:
Но как союзник твой, но как супруг Моины,
И долг сей совершить имел бы я причины.
Что волей сделал бы, неволей - никогда!

Старн

Почто ж, о гордый вождь! ты прибыл к нам сюда?

Фингал

Ты прежде дай ответ, почто надеждой льстивой
Ты вызвал по морям мой бег нетерпеливый?
Когда чрез барда я союз сей предложил,
Почто условий мне своих не объявил?
Я вправе от тебя потребовать ответа.

Старн

Царь, равным мне царям я не даю отчета.

Фингал

Царь, изменяешь ли ты слову своему?
Когда не веришь нам, то веришь ли кому?

Старн

Фингал! теряется уже мое терпенье.

Фингал

О Старн! угрозы мне я чту за оскорбленье.

Старн

Ты в областях моих.

Фингал

Я здесь не в первый раз.

Моина

Фингал! остановись и мой услыши глас,
Коль может мне внимать дух, гневом распаленный.
Опять ли видеть мне раздор возобновленный
Меж теми, коих я дороже чту всего;
Опять отечества увижу ль моего
Пожарны зарева и быстры токи крови?
Где уверения, Фингал, твоей любови?
Давно ль еще пред сим ты лестью страстных слов
Моину уверял, что облегчить готов
В родителе ее сердечны огорченьи?
Те страстные слова забыл в своем киченьи!
Забыл, дух вспыльчивый, от ярости смущен,
Что должен мой отец Фингалу быть священ.
Ты жизнию хотел пожертвовать Моине,
И самолюбием не жертвуешь мне ныне.

Фингал

Ужель в волнении сего несчастна дня
И ты, жестокая, и ты против меня?
Ты знаешь, сколь чужда моя душа притворства.
Но не довольно ли уже явил покорства,
Когда в противный храм предстал с тобою я?
Во храм сей пагубный вела любовь моя.

Моина

Сию любовь свою ты докажи мне боле
И, Старновой в сей час ты повинуясь воле,
Иди на братний холм, обряды соверши,
Яви величество твоей, Фингал, души:
Моя рука в сей день наградой снисхожденью.

Фингал

Меня ли привести ты хочешь к униженью?

Моина

Несправедливый друг! в любви к тебе моей
Могу ль не дорожить я честию твоей;
Когда был милым тот, кто быть возмог бесчестен?
Ты храбростью своей в летах младых известен.
И кто подумает, чтобы Фингал в сей день
Был робостью ведом почтить Тоскара тень!
(По некотором молчании)
Жестокий, ты молчишь и взоры потупляешь.
Я слышу твой отказ, хотя не отвечаешь,
И узнаю теперь, и поздно, и стеня,
Что ты обманывал и не любил меня;
Что издевался здесь ты над моею страстью.
Оставь меня, беги, предай меня несчастью,
Меж нами положи обширности морей!
Ты возмутить пришел моих спокойство дней;
Ты погубил меня; я не снесу разлуки,
И вскоре, вскоре смерть мои окончит муки;
Она с спокойствием Моину примирит
И с сердца вид сотрет, меня прельстивший вид.

Фингал

О! как души моей ты слабости узнала.
И как, жестокая, терзаешь ты Фингала!
Могу ли без тебя быть счастлив на земли?
Надгробно празднество готовить повели,
О Старн! Оден, жрецы, их глас, твои угрозы
Бессильны надо мной; ее лишь сильны слезы!
Ее любви одной я предаюся весь.

Моина

Премена счастлива!

Старн
(тихо Колле)

Я торжествую днесь.
(К Моине)
О дочь, принесшая родителю отраду,
Получишь вскоре ты достойную награду,
И чувствиям твоим готовлю я покой.
(К Колле)
Иди на грустный холм и торжество устрой.
(К Фингалу)
А мы, Фингал, союз чтоб ускорить счастливый,
Чтоб наконец возмог мой взор нетерпеливый
Тебя на холме зреть, к могиле поспешим.

Хочет его вести, но при виде воинов Фингаловых останавливается.

За нами ли идти сим воинам твоим?
Иноплеменники обрядов наших чужды,
Их любопытный дух...

Фингал

Мне в них не будет нужды.
К чертогу царскому они пущай идут
И возвращения вождя их тамо ждут!

Воины Фингаловы уходят.

Старн
(в сторону)

Пусть тщетно ждут!..
(К Фингалу)
Фингал, пойдем к могиле сына!

Фингал

Приди со мной, приди, любезная Моина!

Старн

Ах! нет, чувствительный ее не должен взгляд
Зреть смерти празднество, надгробный зреть обряд;
Печальна для нее могила будет брата.
В сем храме пусть она ждет нашего возврата.

Фингал

Итак, опять с тобой я расстаюсь теперь!..
Моина, страсть мою послушностью измерь.

Старн и Фингал уходят, за ними следуют все предстоявшие во храме.

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ

Моина и Морна

Морна
(по некотором молчании)

Виновница в сей день нам прочного покоя,
Ты, удержавшая стремление героя,
За коим, может быть, для нашея страны
Возобновились бы злосчастия войны,
Когда все льстит тебе, когда ты торжествуешь,
Когда твой верен брак, на что ты негодуешь?
Почто веселию свой дух не предаешь?
Хранишь молчание, вздыхаешь, слезы льешь?
Иль новых бед каких еще нам ждать?

Моина

Не знаю.
Неволею грущу и слезы проливаю.
Предчувство ль томное мне некия беды
Или в крови моей оставило следы
В сем храме бывшее несчастное волненье?
Иль, может быть, обряд и тризны совершенье,
Напоминающе всему конец и смерть,
По сердцу моему могло печаль простерть!
Увы! не смею я еще ласкаться браком;
Час будущий судьба от нас сокрыла мраком.
Кто знает, счастлив ли он нам определен?
Сей верный, Морна, брак еще не совершен;
Еще я не зовусь супругою Фингала,
Еще союз не тверд. Уже я испытала,
Как верностью надежд нельзя ласкаться нам.
Когда веселая с Фингалом шла во храм,
Могла ль предвидеть я, что наш обряд венчальный
Пременится в обряд надгробный и печальный;
Что вместо храма гроб, жреца наместо тень
К союзу нашему представятся в сей день?
Кто, Морна, ведает мне рок определенный?
Но шум... вступают в храм... Уллин идет смущенный:
Боязнь в его чертах...

ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ

Прежние и Уллин

Уллин

Царевна! где Фингал?

Моина

Ко гробу братнему с царем он путь приял
И, может быть, теперь уже над мрачным холмом.

Уллин

Но воинов своих сопровожден ли сонмом?

Моина

Один пошел, но что?..

Уллин

О горесть! о беда!
Он гибнет, может быть; бегу к нему туда.

Моина

Постой, Уллин, постой; чем столько ты смущаем,
И гибелью Фингал какою угрожаем?

Уллин

Твой яростный отец, презрев и долг и честь,
И все, что на земли священное ни есть,
Быть может, в сей же час Фингала умерщвляет
И смерть Тоскарову изменой отомщает.

Моина

Не верь, Уллин, не верь; сего не может быть.
Изменою ль цари обиды будут мстить?

Уллин

Едва поверить мог... Но, свобожденный плена,
Карилл, со мной сюда приплывший из Морвена,
Сей храбрый воин ваш, которого Фингал
Любил отважный дух и в плене отличал,
Остановил меня, когда в веселом ходе
Ко храму с торжеством за вами шел в народе.
Он все поведал мне, и, способ чтоб найти
Локлинския страны падущу честь спасти,
Он сам в числе убийц... Еще ли усумнишься?
Но медлю здесь, бегу на холм.

Моина

Куда стремишься,
И что против убийц предпримешь ты один?
Сонм воев у чертог; спаси царя, Уллин!

Уллин поспешно уходит.

Увы! несчастная, и я на холм послала,
И, может быть, на смерть любезного Фингала!
Остановленный брак, смятение жреца,
Веселье мрачное жестокого отца,
Когда Фингал идти согласен был ко гробу,
Все Старнову явить могло мне скрытну злобу,
И ничего, увы! не зрел мой страстный взор.
О Морна! поспешим предупредить позор.
Когда ж не отвращу измену толь поносну,
У самых ног отца окончу жизнь несносну.

Конец второго действия

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Театр представляет дикий лес с рассеянными камнями, посреди холм, под коим
погребен Тоскар. Гробница, по обычаю, означена четырьмя большими камнями по
углам; на холме посажено дерево, на котором висит щит, меч и стрелы
погребенного царевича; у древа жертвенник воздвигнут из камней; в
отдалении видно море и на берегу оного храм Одена.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ

Старн, Фингал, Колла, барды Старновы.

Старн
(остановясъ с Фингалом у холма)

Фингал! ты видишь холм, под коим скрыт Тоскар,
Под коим сына прах, твоей руки мне дар.
На холме мрачном сем, на камнях сих надгробных,
Провел течение я дней моих прискорбных;
И утро каждое, и каждый вечер дня
Встречали в роще сей стенящего меня.
Тоскара грустна тень со мною здесь стонала;
Она тебя, Фингал, к могиле призывала
От стран твоих отцов, из-за пучин морей.
Ты отдохни, о тень! от горести твоей
И боле не скорби Фингаловой победой!
Утешит вскорости тебя своей беседой
И радость принесет он сердцу моему.

Фингал
(обращаясь к холму)

О храбрый юноша! мир праху твоему!
В твоих младых летах ты был примером воев
И смертью кончил жизнь, достойную героев.
С почтением на холм взираю я сей час.
Ах! мир, мир храброму еще единый раз!
(К Старну)
Я горести твоей, о мудрый Старн! поверю.
В нем сделал ты, народ, чувствительну потерю,
Которую судьба ничем не заменит.
Отважный сын царев, отечественный щит:
На нем основано народное спокойство.
Я сам, сражаясь, чтил Тоскарово геройство,
Я прослезился сам о юноше твоем,
Когда в бою погиб под роковым мечом;
Когда, как твердый дуб, от бури преломленный,
Он пал и восшумел сонм воев удивленный.
(К бардам)
Воспойте, барды, песнь Тоскару в похвалу.
Глас мудрого певца могил проходит мглу,
Тень храбрых веселит и предает в потомство
Согласной звучностью их доблесть и геройство.

Фингал садится на камень по одну сторону театра, Старн садится также но
другую сторону, барды подходят к холму и поют хором без оркестра.

Хор бардов

Надежда бывшая сих стран,
От нас взятый судьбою гневной!
Ты был своим народам дан,
Как в месяц зимний луч полдневный.
Блеснув на час, ты вдруг исчез
И стал предметом наших слез.

ЯВЛЕНИВ ВТОРОЕ

Те же и служитель Старнов, несущий чашу пиршеств.

Колла

Для излияния, по воле, Старн, твоей,
Из сотов пчельных мед несется в чаше сей.

Стары

Внеси на холм, поставь на жертвенник могильный;
Там примирения прольется ток обильный.
Когда возьмет Фингал там чашу празднества,
Ты, Колла, знак подай к свершенью торжества.

Колла, приняв чашу от принесшего, идет с оною на холм.

Хор бардов

Во мраке туч как грозный гром,
Ты не носись в странах воздушных;
Но преселись во горний дом
Твоих отцов великодушных,
Седящих в радужных кругах
С спокойством светлым на челах.

Фингал

Нет, гласам никогда надгробным я не внемлю,
Чтоб мысль не возвращал в отеческую землю,
Где возвышенный ряд родительских могил
Служил источником моих душевных сил;
Где часто при заре, над молчаливым холмом,
Под облачной грядой, беседовал я с сонмом
Почиющих отцов... Казалось, глас взывал,
Который мужество мне в чувство проливал.
Унылы высоты теперь остались холмны,
И тени в облаках печальны и безмолвны,
С вечерней тишиной, при уклоненьи дня,
По холмам странствуют, искав вотще меня.
Я удалился вас, от оных мест священных,
За волны шумные, в страну иноплеменных,
Куда меня влекла могущая любовь.
Но вы не сетуйте: она и вашу кровь
В весенний возраст дней, как огнь, воспламеняла;
Улыбка красоты и вас равно пленяла.
Вы были счастливы; но я!..
(Впадает в задумчивость)

Старн
(тихо Колле)

Еще ли ждать?
В нем дух уныл: нам знак не в сей ли час подать?

Колла

Доколе, государь, свой меч Фингал имеет,
Противустать никто из воинов не смеет.

Старн
(Колле)

Я способы найду его меча лишить.
(К Фингалу)
Не время ли, Фингал, нам к играм приступить,
Почтить сражением умершего героя?
Отборны воины готовы здесь для боя.
Но, чтобы большее в них мужество возжечь,
Наградой лестною им предложи свой меч.
Потщатся воины быть оного достойны.

Фингал

Над гробом храброго сражения пристойны;
Отрадою и в жизнь их почитал твой сын.
Я победителям не только меч один,
Но и мой звучный рог наградой предлагаю:
Познай, о Старн, как прах Тоскара почитаю.

ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ

Прежние и осьмнадцать воинов Старновых во всеоружии выходят из-за холма и,
проходя мимо могилы Тоскаровой, преклоняют оружия. Между ими идет Карилл.
Потом изображают они сражение, в котором Карилл и другой воин, оставшись
победителями над прочими, сражаются между собою. Карилл обезоруживает своего
противника, и оба являются пред Старна, который подводит их к Фингалу для
получения предложенного награждения.

Старн

Фингал! как судия, как славный сам боец,
Ты награди теперь отважность их сердец.
Сему принадлежит твой рог далекозвучный,
А сей, пред прочими в бою благополучный,
Пусть примет славный меч от рук, Фингал, твоих.

Фингал
(воину, отдавая свой рог)

Прими мой рог... всегда он воинов моих
К сраженьям призывал, их призывал ко славе.
(К Кариллу)
А ты, искуснейший из всех, который вправе
Носить Фингалов меч... Что вижу я? Карилл!
Ты ль мужеством в бою награду заслужил?
В отважности твоей уверен был и прежде.
Вот меч: ответствуй ты всегда моей надежде!
Но ты колеблешься и не берешь его;
Смущенье на челе зрю духа твоего...
Что значит то?

Старн
(поспешно берет Фингалов меч. К Кариллу)

Почто безмолвным остаешься?
Иль недостойным ты награды признаешься?
(Вполголоса)
Прими, беги и скрой страх слабыя души.
(К Фингалу)
Иди, Фингал, на холм и тризну доверши.

Фингал восходит на холм и берет чашу, поставленную на жертвеннике. В сие
самое время ударяют в щит.

Фингал

Я слышу браней глас!

Старн

И смерть тебе, злодею!

Воины
(устремляются к холму)

Умри, Фингал!

Фингал
(бросая чашу)

И я оружья не имею!
(Увидев висящий на дереве меч, срывает оный.)
Тоскаров вижу меч, защитою мне будь!

Старн
(остановившимся воинам)

Чего робеете? врага пронзите грудь!

Фингал

Лишь шаг, и будет Старн моею первой жертвой.

Старн

Не бойтеся угроз: пущай паду я мертвый,
Лишь кровию его спокойте сына прах.

Фингал

Кто смеет приступить?

Воины
(устремляются еще раз)

Умри!

Старн

Разите!

Колла

Страх!
Фингала воинов сюда ведет Моина.

Воины удаляются к стороне Старна.

Старн

О ярость! не могу я отомстить за сына!

Явление последнее

Прежние, Моина, Уллин, воины Фингала.

Фингал
(бросается к Моине)

Моина! ныне жизнь твоей любви мне дар!

Моина

О радость! я могла тот отклонить удар,
Который наднесла невольно на Фингала:
Тебя, на холм послав, на смерть я посылала.
Но естьли счастливо спасен ты ныне мной,
Останется ль отец виновным пред тобой?

Фингал

Достоин твой отец... но не окончу слова.
Взирай! страдает как его душа сурова!
Но не раскаяньем сия душа полна:
Отмщеньем, злобою терзается она.

Старн

Ты наконец познал мои сердечны чувства!

Фингал

Познай и ты тщету коварного искусства.
В расставленну мне сеть ты сам, о Старн, упал,
И, саном возвышен, ты сердцем столько мал,
Что ныне жизнь твоя от рук моих зависит.

Старн

Здесь жизнь... от рук твоих?.. Фингал легко то мыслит.

Фингал

Моими войсками отвсюду окружен,
По слову одному ты можешь быть сражен,
И ты, и ратники, служители лукавства,
И казнь в сей день принять, достойную коварства.
По справедливости измену наказав,
Пред всей твоей страной, пред светом буду прав.
Но безоружного разит один бесчестный:
С моими мыслями поступок несовместный!
Сколь сердцу Старнову всегда приятна месть,
Мне столько же всегда священна будет честь.
Обиды от врагов свирепый отомщает,
Дух кроткий их простит, великий забывает.
Ты мстил, забуду я, вот разность между нас!
Ты пленником моим уже один был раз;
Теперь в моих руках, но будь опять свободен!
Мир искренний со мной когда тебе не сроден,
Позволь ты дочери моей супругой быть,
И с нею поспешу от сей земли отплыть.

Моина

Как можешь речь к отцу толь обращать жестоку?

Фингал

Быть твердым надлежит, как говоришь пороку.

Старн
(по некотором молчании)

Сердечны чувствия и мой свирепый нрав
В сей самый день, Фингал, в несчастный день познав,
Ты хочешь, чтоб я дочь тебе вручил супругой;
Ты можешь требовать? Скажи, какой заслугой?
Что право подает? или мой плен, позор?
Иль, лучше на сей холм ты обратя свой взор,
На холм, воздвигнутый тобой сраженну сыну,
Союза объяви мне право и причину.
Печаль мою, и нрав, и мщение порочь
И докажи отцу, что должен ныне дочь
На самом холме сем, над прахом здесь сыновным,
Тебе в супруги дать согласием виновным.
Нет, нет, Фингал! меж нас несбыточен союз.
Отмщение!.. других мне нет с тобою уз.
Мне брак предлогом был, но смерть твоя желаньем;
Дарить тебя хотел не дочерью, страданьем.
Не храм, готовил гроб; не брачных свет огней,
Но блеск, но грозный блеск убийственных мечей.
Хотел, чтобы погиб ты смертию бесчестной,
И не моей рукой, рукою неизвестной;
Дабы к страданию по смерти ты возлег
На тучи хладные, носящи град и снег;
Хотел тебе принесть в те смертные минуты
Все долговременны мои мученья люты.
Оден, судьба и дочь - мне изменило все:
Не изменит теперь отчаянье мое.

Вынимает из пояса кинжал и стремится на Фингала. Моина, приметившая движение
его руки, бросается спасти Фингала.

Моина

Что делаешь, отец?

Старн

Еще ль остановляешь?
(Поражает ее кинжалом)
Несчастная, умри, коль долгу изменяешь!
И пусть со мною здесь погибнет весь мой род!
(Закалается)

Фингал
(хочет устремиться на Старна, и воины Фингала за
ним также устремляются)

Злодей!

Моина

Постой, Фингал! остановись, народ!
Мой горестный отец сам ныне гнева жертва.
(К Фингалу)
О радость! за тебя я упадаю мертва.

Фингал

Увы! она прешла!.. Неистовый отец!

Старн

Ты страждешь горестью! Итак, я наконец
Доволен... отомщен... и счастлив умираю...

Колла относит его на камень.

Фингал

Моины нет! увы! я с нею все теряю.
О злополучие! о горестный удар!
И я живу еще?.. И жизнь, Моины дар,
Сей дар несчастный мне виной ее кончины!
И я живу еще? жить должен без Моины!
И всякий день в мечтах ее я буду звать;
И будет всякий день мне сердце отвечать,
Что я лишен ее, остался на мученье.
Мне ждать ли, чтоб судьба прервала дней теченье,
Когда к страданию даны мне грустны дни?
Прерву...
(Вырывает из рук Уллина меч и хочет заколоться)

Уллин
(остановляет руку Фингала)

Фингал! тебе ль принадлежат они?
Ты царь, с народами священным узлом связан:
Для подданных твоих ты жизнь хранить обязан.
Рассудка, должности днесь гласу ты внемли.

Фингал

Увы! жестокий долг! мой друг, из сей земли
Ты извлеки меня, из сей земли плачевной;
Но, в облегчение моей тоски душевной
(указывая на тело Моины)
Возьми ты сей предмет, чтобы я каждый день
Из гроба воззывал Моины легку тень.

В отчаянии упадает к Улинну, воины подходят к телу Моины;
занавес опускается.

Конец трагедии

1805

А. А. Шаховской

ФИНГАЛ И РОСКРАНА, ИЛИ КАЛЕДОНСКИЕ ОБЫЧАИ

ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПОЭМА

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ. ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ

Фингал, Ламор,* Гиддолан,** Публий,*** воины и пленные римляне.

{* Владетель брегов Балвы, слепой провидец.
** Сын его.
*** Римский воин.}

Гиддолан

Владетель Морвена! мы, волю твою предваря,
Сразились, не выждав ни бранного звука, ни пламя Кронтары,
Не мы в том виновны: римляне, как тати ночные, удары
Хотели Морвену нанесть,
И нас перерезать, как ланей, без вызова к битве;
Но сами погибли в сей новой ловитве.
Едва мы в ущелье успели засесть,
Как вдруг от поморья послышался топот:
Испуганных вранов к нам встречу, и с криком и с шумом станицы
летят, -
И вскоре мы слышим: копытами кони по камням звенят;
И ржанья их грохот,
Промчавшися эхом по звонким скалам,
Как гул передбурный наносится к нам,
И отблеск мелькает от светлыя стали.
Почуяв так близко злодеев от нашей родимой земли,
В нас кровь закипела, и копья в руках затрещали:
Едва в нетерпеньи мы выждать могли,
Чтоб гордо несяся на конских хребтах,
Они в котловине стеснились, как добычь в рыбачьих сетях.
Тут громко я вскрикнул: Морвен и Роскрана!
Ударили в копья, сбросали с коней -
И верь, что из них никто не увидел ни ратного стана,
Ни милой подруги своей;
Убитых мы вранам оставили в пищу,
А пленных к тебе привели.

Ламор

Чей голос я слышал?

Фингал

За подвиг счастливый тебе, Гиддолан,
Я щит, испещренный златыми гвоздями,
С целительным злаком, пожатым на чистых брегах,
Наградой даю.
Ты слышал, Ламор?

Ламор

Так, слышал; но после губитель услышит отцовы слова;
Теперь о Морвене нам должно пещись.

Фингал

Спокоен будь, старец: как древний Морвен
Над тучами взносит спокойно седую главу,
Твердыни сей крепкой никто из рожденных женой не прейдет;
И римскую дерзость твой сын наказал.

Публий

Гордиться не смейте победой ночною,
И только из римских граждан
Я с вами сражался один;
Они ж все родились в степях африканских:
И много ли значит для Рима потеря нумидской когорты?
В ущелье, без битвы, без чести для вас;
Увидя, что сжатым в утесах и сбитым с коней
Нам храбрость не может к победе служить,
Я щит мой повергнул; однако ж не с тем,
Чтоб жалостью вашей мой век продолжить;
О жизни у диких римляне не молят;
Но выслушай прежде ты волю пославшего нас,
Потом умерщвляй.

Фингал

Живи; безоружных в Морвене не бьют,
И дикие римлян научат, как светлую сталь
Бессильною кровью позорно мрачить.
Но ты отвечай:
Чего вы в Морвене искали?

Публий

Победы и славы, иль верных друзей.

Фингал

Победа и слава не встретили вас:
В Морвене ж мечами друзей не находят.

Публий

С мечем обнаженным римляне даруют народам и дружбу, и мир.

Фингал

Мы дружбы покорством не ищем,
А мира нарушить ни с кем не хотим;
Но тот, кто приходит с оружием к нам,
Нас встретит готовых к сраженью и внукам своим запретит
И думать нас страхом смущать.

Публий

Но Цезарь, с нумидским отрядом пред войском пославший меня,
Союз предлагает Фингалу.

Фингал

К чему сей союз?
Не просим мы римлян мешаться в соседние распри,
Их кончить умеем без вас:
И мы не хотим
На гибель народов, в неправде, в. разбое,
Вам помощь давать.

Публий

Ты можешь, страны неизвестной неведомый царь,
Здесь нагло злословить властителей мира:
Они не услышат тебя.

Фингал

Нет, скоро услышат: и сам же ты скажешь властителям мира,
Что в мире есть лоскут земли,
Где власть их ничтожна; ее не знавали Фингаловы предки,
И знать не захочет Фингал.
Я слышал, что ваш повелитель в киченьи зовется вселенной царем;
Но знать бы желал:
Кем власть над вселенной ему вручена?

Публий

Мечами и силой римлян.

Фингал

Так сила на силу, мечи на мечи найдутся для римлян в Морвене.

Публий

Еще ль ты не знаешь судьбы Албиона?

Фингал

Я знаю ее.
Но если бы смели сыны Инис-Гуны вас встретить, как мы,
Они б подавили пришельцев народною силой,
И ваши тела
Давно бы лежали добычею вранам.
И даже, когда бы избегли от битвы пожаром,
То вы бы, без пищи и крова от моря до моря пройдя,
Назад не вернулись.
Но тем погубили себя албионцы,
Что вас почитали людьми;
Что слух свой склонили к коварным речам;
И вы, меж властями возжегши киченье и зависть,
Посея раздоры и златом и лестью,
Их в братство купили; там братья, на братьев идя,
Вам кровь продавали друзей и свою,
А вы пресыщались добычей разврата.
Но здесь не найдете вы пиршеств таких:
Морвенцы, назвавши Тренмора царем,
Послушны, как дети, потомкам его.
Здесь царь и последний из отроков брани
С бесстрашием равным и волей одной
Ударят на хищных губителей правды
И входы Морвена телами врагов заградят.
Пусть придут римляне увериться в том.

Публий

Орлы легионов уж близки от вас:
Германцы, изоры, нумиды, далматы и парфы,
Жестокие сердцем и дикие нравом, как вы,
За счастье считают в когортах союзных служить,
Не смея и льститься стоять в легионах под крыльями римских орлов.

Гиддолан

Но смеем мы льститься их встретить стрелами
И выгнать за горы мечем.

Ламор

Умолкни, о наглый! иль в битве ничтожной удача
Тебе дерзновенье дает пред царем?

Фингал
(Гиддолану)

Оставим римлянам киченье;
Уже не словами ты им доказал,
Как пагубно Риму копье Гиддолана.
(Публию)
Кто ваш предводитель?

Публий

Карракула Цезарь,
Сын грозный властителя мира.

Фингал

Идите ж к нему.

Публий

Ты нам возвращаешь свободу!

Фингал

Она не опасна для нас:
Идите сражаться, коль смеете, снова;
Но вот что скажите вождю своему:
Фингал, царь Морвена, не ищет сражений,
Не любит он крови, пролитой для ложныя славы,
Но любит с друзьями на пиршествах Сельмы
О истинно славных делах вспоминать.
Когда же, кто б ни был, с какою бы силой и с скольким числом,
Дерзнет оскорбленьем и рабством грозить
Не только Морвену,
Но дружным соседям его,
То, радостно к брани подъемля копье,
И весело так же, как в Сельме пирует,
Он смерти в долину стремится и сходит с нее
При песнях победных.
Уверьте, коль можно, Карракула в том,
Что тех покоряют его легионы,
Кто прежде сраженья
Крамолой, боязнью иль златом от вас побежден;
Но тот, кто, надеясь на правое дело,
Не терпит крамолы, не ведает страха и златом торговым мерзит,
Тот вам не уступит ни шага отцовской земли;
Пусть знает ваш грозный владетель,
Что я не от страха в пределы покорные Риму
Безнужные брани доселе вносить не хотел;
Но если чрез Клуду проложит он путь за собою,
То нас не удержит ни крепкой стеной,
Ни строем железным своих легионов;
Мы скоро за ними отыщем его!
Идите... А ты, Гиддолан,
Явися пред сыном властителя алчных
С предвестником брани, подъятым копьем;
Пусть, солнечным светом блестя, острие
И, яростью бранной сверкая, твой взгляд
Карракулу скажут, как страшен он нам.
Вот щит, подаренный победой тебе;
Возьми - и сопутствуй плененных к их войску.

Гиддолан

Явлюся к римлянам!
(подходя к Фингалу)
Но щит мне не нужен:
И грудью, где бьется отчаяньем сердце,
Где ярость и горе спирают дыханье,
И ревность, как буря, кипит,
Я встречу удары римлян.
Прости мне, родитель!..

Ламор

Не здесь, а в сраженьи прощенья ищи,
И кровью очисти свое преступленье.

Гиддолан

Ах, если б ты видел Роскрану...

Ламор

Как счастлив я тем,
Что видеть злодейства в сыновних чертах не могу!
Беги, чтоб не слышал я вздохов напрасных
И сердцу знакомых шагов.

Гиддолан

Но ты мне позволишь к тебе возвратиться?

Ламор

С победною вестью.

Гиддолан

Так будь же уверен,
Что слух твой я первый утешу победною вестью
Иль в битве замолкну навек.

1824

А. П. Крюков

СЕТОВАНИЕ ФИНГАЛА НАД ПРАХОМ МОИНЫ

Моины нет! прости, покой и радость!
Мне тесен мир, мне мрачен божий свет...
В тоске, в слезах моя увянет младость...
Моины нет! Моины нет!..

Едва душа блаженство с ней вкусила,
Как рок сразил ее во цвете лет...
Здесь милый прах... здесь хладная могила...
Моины нет! Моины нет!..

Погибло все для сердца под луною!
Завял и ты, венец моих побед!..
Увы! пред кем гордиться мне тобою?..
Моины нет! Моины нет!..

Померкни, блеск небесныя лазури!
Исчезни в прах, полей краса и цвет!
Раздайся гром, взывайте бури:
Моины нет!.. Моины нет!..

Обрушься мир на скорбного Фингала!
В страну отцов пойду за милой вслед...
О, если б там душа страдать престала!
Моины нет!.. Моины нет!..

1825

В. А. Жуковский

ЭОЛОВА АРФА

БАЛЛАДА

Владыко Морвены,
Жил в дедовском замке могучий Ордал;
Над озером стены
Зубчатые замок с холма возвышал;
Прибрежны дубравы
Склонялись к водам,
И стлался кудрявый
Кустарник по злачным окрестным холмам.

Спокойствие сеней
Дубравных там часто лай псов нарушал;
Рогатых еленей
И вепрей, и ланей могучий Ордал
С отважными псами
Гонял по холмам;
И долы с холмами,
Шумя, отвечали зовущим рогам.

В жилище Ордала
Веселость из ближних и дальних краев
Гостей собирала;
И убраны были чертоги пиров
Еленей рогами;
И в память отцам
Висели рядами
Их шлемы, кольчуги, щиты по стенам.

И в дружных беседах
Любил за бокалом рассказы Ордал
О древних победах
И взоры на брони отцов устремлял:
Чеканны их латы
В глубоких рубцах;
Мечи их зубчаты;
Щиты их и шлемы избиты в боях.

Младая Минвана
Красой озаряла родительский дом;
Как зыби тумана,
Зарею залиты над свежим холмом,
Так кудри густые
С главы молодой
На перси младые,
Вияся, бежали струей золотой.

Приятней денницы
Задумчивый пламень во взорах сиял:
Сквозь темны ресницы
Он сладкое в душу смятенье вливал;
Потока журчанье -
Приятность речей;
Как роза, дыханье;
Душа же прекрасней и прелестей в ней.

Гремела красою
Минвана и в ближних и в дальних краях;
В Морвену толпою
Стекалися витязи, славны в боях,
И дщерью гордился
Пред ними отец...
Но втайне делился
Душою с Минваной Арминий-певец!

Младой и прекрасный,
Как свежая роза - утеха долин,
Певец сладкогласный...
Но родом не знатный, не княжеский сын:
Минвана забыла
О сане своем
И сердцем любила,
Невинная, сердце невинное в нем. -

На темные своды
Багряным щитом покатилась луна;
И озера воды
Струистым сияньем покрыла она;
От замка, от сеней
Дубрав по брегам
Огромные теней
Легли великаны по гладким водам.

На холме, где чистым
Потоком источник бежал из кустов,
Под дубом ветвистым -
Свидетелем тайных свиданья часов -
Минвана младая
Сидела одна,
Певца ожидая,
И в страхе таила дыханье она.

И с арфою стройной
Ко древу к Минване приходит певец.
Все было спокойно,
Как тихая радость их юных сердец:
Прохлада и нега,
Мерцанье луны
И ропот у брега
Дробимыя с легким плесканьем волны.

И долго, безмолвны,
Певец и Минвана с унылой душой
Смотрели на волны,
Златимые тихо блестящей луной.
"Как быстрые воды
Поток свой лиют -
Так быстрые годы
Веселье младое с любовью несут". -

"Что ж сердце уныло?
Пусть воды лиются, пусть годы бегут;
О верный! о милой!
С любовию годы и жизнь унесут!" -
"Минвана, Минвана,
Я бедный певец;
Ты ж царского сана,
И предками славен твой гордый отец". -

"Что в славе и сане?
Любовь - мой высокий, мой царский венец.
О милый, Минване
Всех витязей краше смиренный певец.
Зачем же уныло
На радость глядеть?
Все близко, что мило;
Оставим годам за годами лететь". -

"Минутная сладость
Веселого вместе, помедли, постой;
Кто скажет, что радость
Навек не умчится с грядущей зарей!
Проглянет денница -
Блаженству конец;
Опять ты царица,
Опять я ничтожный и бедный певец". -

"Пускай возвратится
Веселое утро, сияние дня;
Зарей озарится
Тот свет, где мой милый живет для меня.
Лишь царским убором
Я буду с толпой;
А мыслию, взором
И сердцем, и жизнью, о милый, с тобой". -

"Прости, уж бледнеет
Рассветом далекий, Минвана, восток;
Уж утренний веет
С вершины кудрявых холмов ветерок!" -
"О нет! то зарница
Блестит в облаках;
Не скоро денница;
И тих ветерок на кудрявых холмах". -

"Уж в замке проснулись;
Мне слышался шорох и звук голосов". -
"О нет! встрепенулись
Дремавшие пташки на ветвях кустов". -
"Заря уж багряна". -
"О милый, постой". -
"Минвана, Минвана,
Почто ж замирает так сердце тоской?"

И арфу унылой
Певец привязал под наклоном ветвей:
"Будь, арфа, для милой
Залогом прекрасных минувшего дней;
И сладкие звуки
Любви не забудь;
Услада разлуки
И вестник души неизменныя будь.

Когда же мой юный,
Убитый печалию, цвет опадет,
О верные струны,
В вас с прежней любовью душа перейдет.
Как прежде, взыграет
Веселие в вас,
И друг мой узнает
Привычный, зовущий к свиданию глас,

И думай, их пенью
Внимая вечерней, Минвана, порой,
Что легкою тенью,
Все верный, летает твой друг над тобой;
Что прежние муки:
Превратности страх,
Томленье разлуки,
Все с трепетной жизнью он бросил во прах.

Что, жизнь переживши,
Любовь лишь одна не рассталась с душой;
Что робко любивший
Без робости любит и более твой.
А ты, дуб ветвистый,
Ее осеняй;
И, ветер душистый,
На грудь молодую дышать прилетай".

Умолк - и с прелестной
Задумчивых долго очей не сводил...
Как бы неизвестный
В нем голос: _навеки, прости!_ говорил.
Горячей рукою
Ей руку пожал
И, тихой стопою
От ней удаляся, как призрак, пропал...

Луна воссияла...
Минвана у древа... но где же певец?
Увы! предузнала
Душа, унывая, что счастью конец;
Молва о свиданье
Достигла отца...
И мчит уж в изгнанье
Ладья через море младого певца.

И поздно, и рано
Под древом свиданья Минвана грустит.
Уныло с Минваной
Один лишь нагорный поток говорит;
Все пусто; день ясный
Взойдет и зайдет -
Певец сладкогласный
Минваны под древом свиданья не ждет.

Прохладою дышит
Там ветер вечерний и в листьях шумит,
И ветви колышет,
И арфу лобзает... но арфа молчит. -
Творения радость,
Настала весна -
И в свежую младость,
Красу и веселье земля убрана.

И ярким сияньем
Холмы осыпал вечереющий день:
На землю с молчаньем
Сходила ночная, росистая тень;
Уж синие своды
Блистали в звездах;
Сравнялися воды;
И ветер улегся на спящих листах.

Сидела уныло
Минвана у древа... душой вдалеке...
И тихо все было...
Вдруг... к пламенной что-то коснулось щеке;
И что-то шатнуло
Без ветра листы,
И что-то прильнуло
К струнам, невидимо слетев с высоты...

И вдруг... из молчанья
Поднялся протяжно задумчивый звон,
И тише дыханья
Играющей в листьях прохлады был он.
В ней сердце смутилось:
То друга привет!
Свершилось, свершилось!..
Земля опустела, и милого нет.

От тяжкия муки
Минвана упала без чувства на прах,
И жалобней звуки
Над ней застенали в смятенных струнах.
Когда ж возвратила
Дыханье она,
Уже восходила
Заря, и над нею была тишина.

С тех пор, унывая,
Минвана, лишь вечер, ходила на холм,
И, звукам внимая,
Мечтала о милом, о свете другом,
Где жизнь без разлуки,
Где все не на час -
И мнились ей звуки,
Как будто летящий от родины глас.

"О милые струны,
Играйте, играйте... мой час недалек;
Уж клонится юный
Главой недоцветшей ко праху цветок.
И странник унылый
Заутра придет
И спросит: где милый
Цветок мой?.. и боле цветка не найдет".

И нет уж Минваны...
Когда от потоков, холмов и полей
Восходят туманы,
И светит, как в дыме, луна без лучей -
Две видятся тени:
Слиявшись, летят
К знакомой им сени...
И дуб шевелится, и струны звучат.

1814

А. С. Пушкин

ОСГАР

По камням гробовым, в туманах полуночи,
Ступая трепетно усталою ногой,
По Лоре путник шел, напрасно томны очи
Ночлега мирного искали в тме густой.
Пещеры нет пред ним, на береге угрюмом
Не видит хижины, наследья рыбаря;
Вдали дремучий бор качают ветры с шумом,
Луна за тучами, и в море спит заря.

Идет, и на скале, обросшей влажным мохом,
Зрит барда старого - веселье прошлых лет:
Склонясь седым челом над воющим потоком
В безмолвии, времен он созерцал полет.
Зубчатый меч висел на ветви мрачной ивы.
Задумчивый певец взор тихий обратил
На сына чуждых стран, и путник боязливый
Содрогся в ужасе и мимо поспешил.

"Стой, путник! стой! - вещал певец веков минувших. -
Здесь пали храбрые, почти их бранный прах!
Почти геройства чад, могилы сном уснувших!"
Пришлец главой поник - и, мнилось, на холмах
Восставший ряд теней главы окровавленны
С улыбкой гордою на странника склонял.
"Чей гроб я вижу там?" - вещал иноплеменный
И барду посохом на берег указал.

Колчан и шлем стальной, к утесу пригвожденный,
Бросали тусклый луч, луною озлатясь,
"Увы! здесь пал Осгар! - рек старец вдохновенный. -
О! рано юноше настал последний час!
Но он искал его: я зрел, как в ратном строе
Он первыя стрелы с весельем ожидал
И рвался из рядов, и пал в кипящем бое.
Покойся, юноша! ты в брани славной пал!

Во цвете нежных лет любил Осгар Мальвину;
Не раз он в радости с подругою встречал
Вечерний свет луны, скользящий на долину,
И тень, упадшую с приморских грозных скал.
Казалось, их сердца друг к другу пламенели;
Одной, одной Осгар Мальвиною дышал;
Но быстро дни любви и счастья пролетели,
И вечер горести для юноши настал.

Однажды, в темну ночь зимы порой унылой,
Осгар стучится в дверь красавицы младой
И шепчет: "Юный друг! не медли, здесь твой милой!"
Но тихо в хижине. Вновь робкою рукой
Стучит и слушает: лишь ветры с свистом веют.
"Ужели спишь теперь, Мальвина? - мгла вокруг,
Валится снег, власы в тумане леденеют. -
Услышь, услышь меня, Мальвина, милый друг!"

Он в третий раз стучит. Со скрыпом дверь шатнулась.
Он входит с трепетом. Несчастный! что ж узрел?
Темнеет взор его, Мальвина содрогнулась,
Он зрит - в объятиях изменницы Звигнел!
И ярость дикая во взорах закипела;
Немеет и дрожит любовник молодой.
Он грозный меч извлек, и нет уже Звигнела,
И бледный дух его сокрылся в тьме ночной!

Мальвина обняла несчастного колена,
Но взоры отвратив: "Живи! - вещал Осгар, -
Живи, уж я не твой, презренна мной измена,
Забуду, потушу к неверной страсти жар".
И тихо на порог выходит он в молчанье,
Окован мрачною, безмолвною тоской -
Исчезло сладкое навек очарованье!
Он в мире одинок, уж нет души родной.

Я видел юношу: поникнув головою,
Мальвины имя он в отчаяньи шептал;
Как сумрак, дремлющий над бездною морскою,
На сердце горестном унынья мрак лежал.
На друга детских лет взглянул он торопливо;
Уже недвижный взор друзей не узнавал;
От пиршеств удален, в пустыне молчаливой
Он одиночеством печаль свою питал.

И длинный год провел Осгар среди мучений.
Вдруг грянул трубный глас! Оденов сын, Фингал,
Вел грозных на мечи, в кровавый пыл сражений.
Осгар послышал весть и бранью воспылал.
Здесь меч его сверкнул, и смерть пред ним бежала,
Покрытый ранами, здесь пал на груду тел.
Он пал - еще рука меча кругом искала,
И крепкий сон веков на сильного слетел.

Побегли вспять враги - и тихий мир герою!
И тихо все вокруг могильного холма!
Лишь в осень хладную, безмесячной порою,
Когда вершины гор тягчит сырая тьма,
В багровом облаке, одеянна туманом,
Над камнем гробовым уныла тень сидит,
И стрелы дребезжат, стучит броня с колчаном,
И клен, зашевелясь, таинственно шумит".

1814

С. Н. Глинка

ОССИАН И ВНУК ЕГО

Оссиан

Я живу средь вечной ночи,
Солнечных не зрю лучей;
Льют мои лишь слезы очи;
Чужд я стал вселенной всей.
Ты один, о внук мой милой!
Ты моих подпора дней;
В горести моей унылой
Ласкою живу твоей.

Внук

Приятно, сладостно подпорой старца быть;
Мое все счастие, чтоб жизнь с тобой делить.
Восполни прежни дни: сие воспоминанье,
Страдалец! облегчит души твоей страданье.
Умеешь жизнь свою возобновлять в стихах,
И голосом своим приемлешь жизнь в сердцах.

Оссиан

Ах! звуки громких арф давно уж онемели!
Чертоги сельмские! и вы осиротели.
Где прежде странник был с царями на пирах,
Где прежде обитал великий мой родитель,
Где славой он гремел и душ был повелитель,
Где звуки сладостны неслись от пышных стен:
Те стены заросли теперь печальным мохом;
Фингала, храбрых всех сковал могильный плен;
Как сирота влекусь к жилищу их со вздохом.
И я живу... и мой унылый, слабый глас,
Герои! из могил стремится вызвать вас.
Когда луна еще не всходит безмятежна,
Когда краса долин едва уже видна,
Когда зовет ко сну всеместна тишина,
Когда, опустясь в парах завеса белоснежна,
Застелет гор верьхи и воды и леса:
Померкших дней моих тогда блестит краса.
Горю желаньем петь, лечу в грядуще время,
И старости моей тогда мне легче бремя.

Внук

Воспомни песнь к луне: сколь сладостна она!
Ты в ней бессмертие свое сам предрекаешь.
Душа твоя всегда нежнейших чувств полна;
Во тьме твой взор, но ты - душой своей сияешь.

Оссиан

Как нежна красота, пленяюща сердца,
Покровом скромным облеченна,
Блистает кротостью лица,
Из облака так осребренна
Выходит, дщерь небес! луна.
В прелестной тишине ты мирно истекаешь
И свой престол сооружаешь
В кругу светил ночных.
Когда же в небесах тень мрачная густеет
И тихой луч твой побледнеет,
И наконец затмится в них,
В каких пределах дальных
От наших глаз скрываешься печальных?
Ужель, как Оссиан, тоскуя и скорбя,
В чертог уныния скрываешь ты себя,
Дщерь милая небес! ужель и ты скорбь знаешь?
Но ты в сии часы во всей красе блистаешь.
Над высотою гор ты медленно плывешь,
Унынье сладостно в сердца и души льешь.
Коль можно, о луна! продли свое теченье
И на лице морей лей кротко озаренье!

1820

В. Н. Григорьев

ТОСКА ОССИЯНА

О арфа! пусть твой слабый стон,
Исторгнутый десницей устарелой,
Пробудит хоть на миг бесславный сон
Родительской страны осиротелой!
Пусть с сей скалы, подножия дубов,
Ровесников моей седины,
Прольется старца песнь. Реви с борьбой валов,
Осенний ураган, взрывай дубрав вершины!
Надвинь на свод пустых небес
Громады туч свинцовых!
Ты, ночь, раскинь свой креповый навес
И мрачные набрось на мир оковы!
Свершилось! нет того, чья сталь меча в боях
Как бы звезда победная блистала
И в вражеских трепещущих устах
Прощание с сей жизнью вынуждала...
Свершилось, нет Фингала!

События минувших дней,
Пожранных вечностию жадной,
Проснитесь в памяти моей:
Да огласит сей холм Фингала подвиг ратной!
Я помню (и тогда кипела кровь во мне
И меч дрожал в руке нетерпеливой):
Сверкали копьями - и в шумной вышине
Свистали стрелы боевые...
Железо тупится; со строем сшибся строй;
Удар в ответ удару стонет;
Фингал далек от нас: бегу к нему стрелой -
И что ж? врагов страх с тылу гонит!
Бегут лучей его копья:
Так утром дымные туманы,
Покрывшие восточные курганы,
Редит огнистая заря!
Катмора ищет взор Фингала, -
Сошлись; уж рок колеблется меж них...
Конец взгремел... И гордо отлетала
Душа Катморова в страданиях немых.
Но будь утешен ты, Катмор!
Фингал жалел твоей погибшей славы
И с гордостью вперял свой храбрый взор
На труп твой величавый!
Но должен ли я днесь тебя, родитель мой,
В пылу побед венчать венком лавровым?
Нет, нет! Мне суждено настроить голос свой
В надгробну песнь над холмом новым.
Недаром стон глухой трикраты сон лесов
Смущал полуночной порою;
Недаром гром гремел, и вой зловещих псов
Мне сердце раздирал тоскою;
Недаром арфа в черный день
Сама собою содрогалась,
Как будто бы чья жалобная тень
Эфирными перстами к ней касалась.
О, сколько бедствий в жизни сей
Судьба мне завещала!
Давно ль всхолмилася на лоне сих полей
Могила храброго Фингала,
И вечной ночи мрак смежил
Мои увлаженные вежды!
Мне мир, как гроб, лишенному светил,
Лишенному надежды!
Одна осталась мне отрада - обнимать
Твой прах холодными перстами.
Ты зришь меня, но мне тебя уж не видать!
Когда ж, когда ж воздушными крылами
К тебе, родитель, понесусь
В надоблачный чертог летучий?
Когда с землею я прощусь,
Где шаг - то друга гроб или курган могучих?
Узрю ль тебя, желанная страна?
Отопрутся ль врата отчизны?
Железная судьба, ты хочешь, чтоб до дна
Испил я чашу горькой жизни...

1822

А. М. Мансуров

УМИРАЮЩИЙ БАРД

Под сенью вражеских шатров,
На месте битвы, рать Фингала
Вокруг пылающих костров
С весельем шумным пировала.
Еще рука младых вождей
Гнала толпы иноплеменных;
Еще был слышен стук мечей
И вопли ратников сраженных;
Еще призывный рог вдали
Протяжным эхом повторялся
И пар кровавый от земли
По полю брани расстилался.

На брег, где едкий прах с лица,
Омывши чистою струею,
Сидели барды над рекою,
Приносят юного певца:
К нему глубоко в грудь вбежала
Врагу послушная стрела;
По ней из язвы кровь текла
И щит пробитый обагряла,
На коем угасал герой.
Но, окружен певцами брани,
Он к ним хладеющие длани
Простер с последнею мольбой:
Да встретит смерть с завидной славой!
Да слышит песнь про край отцов! -
И первый из среды певцов
Выходит Рино величавой.

Рино

Видали ль вы, когда на бой
С холмов росистых царь Морвены,
При ясном утре, ратный строй
Ведет на вражеские стены?
Кто равен нашему царю!
Кто равен в крепости Фингалу!

Видали ль вы, когда в челне,
Под легкой пеленой тумана,
Плывет царь Сельмы при луне
По бледной влаге океана?
Кто равен нашему царю!
Кто равен в красоте Фингалу!

Видали ль вы, как праздных вод
Покинув светлую равнину,
Царь угощает свой народ
И браноносную дружину?
Кто равен нашему царю!
Кто равен в крепости Фингалу!

Альпин

Недвижно море у брегов,
Чуть видно зыби содроганье;
Чуть слышно дремлющих валов
В заливе слабое плесканье.
О море! одному ли мне
Ты в неге беззаботной мило!
Как любит дневное светило
В твоей прохладной глубине
Покоиться в часы свободы!
Как любит раннею зарей
Смотреться месяц молодой
В твои незыблемые воды!
Как любят девы тайный путь
На брег твой скромный молчаливой;

Но только голос бури грянет,
Твоя исчезнет тишина;
И от прерывистого сна
Поверхность чудная воспрянет!
Ее послышав вещий вой,
Сбегутся волны-исполины!
Одни, свирепою стопой
Ударивши о дно пучины,
Рванутся к небу и челом
До раскаленных туч достигнут!
Их жерла яркие задвигнут
И заглушат их резкий гром!
Другие, с гибельным стремленьем
И воплем бросившись на брег,
Ознаменуют свой набег
Неотразимым разрушеньем!

Таков и ты, Комгалов сын!
Как море - в мире ты прекрасен!
Как море - в гневе ты ужасен,
Когда с соседственных долин,
К тебе кичливый враг приидет!
Но дрогнет сердце пришлеца,
Когда он твоего лица
Веселье грозное завидит!
В нем стихнет гордость пылких лет,
И он, страшась неровной сечи,
Забросит тяжкий щит за плечи
И обратит к тебе хребет!

Оссиан

Вам честь, певцы! лучами лета
Не столько грудь моя нагрета
Бывает в полуденный час,
Как вашим стройным песнопеньем!
И я невольным вдохновеньем
Одушевляюся при вас!

Но, струны верные! и с вами
Я буду раздружен летами!
Спадет приметно голос мой! -
Как вешний лед на солнце тает,
Как вялый лист с дубрав слетает,
Так дни от нас бегут толпой!

Уйдут! и в старости глубокой,
Победных песен звук высокой
Не тронет наш холодный слух!
Тогда не ступим в бой кровавой;
Но будем жить чужою славой,
И к детству перейдет наш дух!

И так, доколе с нами младость,
Возьмем на нашу долю радость!
Смотрите, как вокруг меня
Кружится мошек рой игривый!
Они беспечны и счастливы,
А вся их жизнь не больше дня!

Умрем, коль небо так судило!
Но и тебя, о дней светило,
Не равный ли нам жребий ждет?
И ты сияешь нам до срока:
Наступит он, и смерть с востока
Тебя при дряхлости сорвет!

Так пели барды. - Песням их
Страдалец, с жадностью внимая,
Далеко от родного края
Угас на берегах чужих.
И вкруг холма, где прах героев
И прах певца их обрекли
В добычу вражеской земли,
Склонясь на копья, сонмы воев,
Стояли в мрачной тишине.
Подобно рощам Гармаллара,
Когда под тонким слоем пара
Они почиют при луне.

1823

А. И. Писарев

ВЫКУП ОССИАНА

Внимай! внимай!.. В дубраве темной,
Где яростны валы в нагих брегах кипят,
Как отзыв трепетный, нескромной,
Сугубит стук мечей по звонкой стали лат!..
Смотри! смотри! Ельмор, локлинских чад надежда,
И слава песней - Оссиан
Схватились в смертный бой. - Уже сырой туман,
Лесов вечерняя одежда,
Возлег на дремлющих древах;
Окрест угрюмой ночи мраки;
В пространствах гром ревет, и бурные призраки
Плывут на дымных облаках...
Но тщетен грома рев! Дождя напрасно волны
Из туч клубящихся падут!
Сердца в них гневом мести полны...
То бьются... Щит с щитом и меч с мечом сомкнут,
Искусству места нет: одни удары слышны...
Как тучи вторят гул раскатов громовых;
Так стонут звонки латы их...
То, вдруг остановясь, коварно неподвижны...
То снова грянут в бой! - Удар их каждый взмах,
И в каждом их ударе рана!..
Но тени праотцев хранили Оссиана:
Ельмор сражен - и с шумом пал во прах.
Десницей слабою сжал меч осиротелой,
К отчизне очи обратил
И, милую призвав, с улыбкою веселой,
Взор угасающий закрыл...
Так полная луна плывет над океаном,
Свинцовые хребты зыбей его златит,
В пустынном воздухе горит
И гаснет в вышине за утренним туманом.

Вечерний ветр шумит в листах древес
И дым с костра волнами подымает.
Угрюмой ночью полон лес,
Лишь изредка браздой огнь мраки раздирает,
Как славные дела немую мглу веков...
Убитый на щите, вблизи его убийца,
Окрест Локлина царь и сонм его сынов.
Пылают местью грозны лица
И взоры мрачные вещают барду казнь.
Но смелый бард в цепях спокойствием украшен;
Печален взор, но дух бесстрашен;
Унынье в сердце, не боязнь.
По арфе пробежал могучими перстами;
Привычный звук ответствует перстам;
_Песнь смертная_ промчалась по струнам,
И отзыв, пробужден, отгрянул за горами...
"О арфа, пробуди уснувший глас в струнах!
Воспой Ельмора прежни бои!
А вы, отжившие герои,
Внемлите мне, покоясь в облаках!..
Восстал Ельмор, облекся тяжкой медью,
Восстал на смерть своим врагам;
Сыны Морвена будут снедью
Локлина гибельным мечам.
Стенали вы, скалы моей отчизны.
Как под ладьями их понт пеною кипел,
Когда с победой он на ваш хребет взлетел,
И в нем следы врага втоптали укоризны...
Повсюду вихрем он протек,
Исполнив землю бранным слухом;
Означил смертью грозный бег...
И ты, Фингал, и ты смутился духом!..
Морвенцы смертию спасались от оков;
Убитых зрели их, не зрели побежденных;
И не считал Ельмор сразившихся врагов,
Считал врагов сраженных.
Подвигся местью на него
Полночный исполин, могучий мой родитель.
Фингал остался победитель...
Но заплатил за торжество.
Насытился Локлин добычею Морвена.
Враги прелестных дев чрез море увлекли,
И холмы вражеской земли
Отозвались на стоны плена".
Умолк... Унылый звук по струнам пробежал.
Но сладок был сей звук царю Локлина:
Плененный враг отцу воспоминал
Венчанного стократ победным лавром сына.
С отцовского чела изгладилась тоска;
Лишь одинокая слеза в очах дрожала,
И долго праздная рука
Забытый меч невольно обнажала.
Казалось, в душу с песнью сей
Втеснился рой родных воспоминаний;
Казалось, в памяти дряхлеющей своей
Он оживил толпы побед, завоеваний
И славу бурную давно минувших дней,
Когда он сам гремел, как горние перуны...
Но вновь удар по смолкнувшим струнам,
И застонали струны,
И новой песнию ответствуют перстам.
"Давно ль ты цвел? Давно ль благоуханьем,
Прелестный цвет, долины услаждал?
Тебя лелеял день отеческим сияньем,
И вечер хладною росою напоял.
Но ветр дохнул губительным дыханьем,
И ты безвременно увял!
И ты, во цвете лет кончиной пораженный,
Ты рано кончил быстрый бег.
О юноша! Прекрасен был твой век,
Гремящий, как перун, как молния - мгновенный!
Не будет жребий царств твой грозный меч решать;
Твой щит не воззовет к локлинцу звуком брани;
Твой голос повестью твоих завоеваний
Не будет жадный слух родителя ласкать.
А ты, прекрасная, любившая Ельмора,
Тебе не осушать пленительных очей.
Ты светлого его не встретишь боле взора,
И твой отвыкнет слух от сладостных речей.
Не будет милый твой свиданьем
Тоску разлуки прогонять
И страстным, медленным, томительным лобзаньем
Блаженство в душу проливать.
Вотще, пришед на брег, прославленный Ельмором,
При шуме сладостном блестящих пеной вод
Звать будешь милого душой, словами, взором;
Вотще: твой милый не придет!"
И эхо вторило печально: не придет!
На царское чело воссели мрачны думы:
Всю цену познавал потери он своей,
И слезы медленно катились из очей...
Пред ним, склонясь на лезвия мечей,
Стоят его сыны, безмолвны и угрюмы...
Бесслезны очи их; в бунтующих сердцах
Пылает жажда мщенья
И отражается в сверкающих очах.
Казалось, ждут они от старца повеленья
Упиться кровию певца
И жизнь его принесть Ельмору в дар надгробной;
Их взоры требуют лишь знака от отца...
Но скован их отец печалию безмолвной...
Как гром, ударил бард по дремлющим струнам;
Дубравы звуком потряслися;
Раздался отзыв по горам,
И песни вихрем понеслися:
"Смотри: Ельмор плывет на грозных облаках!
На нем доспех, из молний соплетенный;
Шелом, сиянием зарницы оперенный;
Меч радужный блестит в его руках.
Средь облачных долин еленей поражает
Он меткою, пернатою стрелой.
Час отдыха настал - он мертвых услаждает
Рассказами страны родной;
Вещает им гремящие победы,
Набеги быстрые на северных морях
И дружные, веселые беседы
При стуке звонких чаш, при тлеющих дубах.
Спокоен будь, герой! В наследный дар Локлину
Свои дела ты завещал.
Глас бардов освятит великого кончину,
Предаст ее векам средь плесков и похвал.
Их песнь в подлунной пронесется
В страны далекие чрез темны времена,
И сердце храброго на глас их отзовется,
Как звуком радости дрожащая струна!"
Гремят торжественные струны!..
Локлина царь забыл печаль и бремя лет;
Он мнил, что вещие перуны
От сына радостный несли ему привет,
Надежду скорого свиданья,
Надежду сладкую делами жить в веках!..
Сынов его томят геройские желанья,
И гаснет мщение в железных их сердцах;
Забыта скорбная утрата!
Одною жаждою волнуется их грудь:
Устать победами, на лаврах отдохнуть
Иль смертию купить завидный жребий брата.
Не скрылись от певца восторги их сердец;
Из груди пленника исторгся вздох печальный;
И с арфой вновь беседует певец -
И тихо пролетел по арфе звук прощальный:
"Свершилось! Ранний гроб мне грозно предстоит!
Я встречу смерть в стране от родины далекой;
Мой прах унылый, одинокой,
Лишь ветр пустынный посетит.
Где ж вы, о смелые надежды жизни юной,
С которыми я шел во сретенье венцов,
Пел битвы, красоту, на арфе звонкострунной
И мнил по смерти жить в преданиях певцов?
Не закипят во мне восторги песней;
От взора милого не вспыхну я душой...
О слава, жизнь, любовь, помедлите со мной:
В час смерти вы предстали мне прелестней!
Не жди на шумный пир, не жди к себе, Фингал,
Сообщника своим беседам,
Сотрудника трудам, певца своим победам!
Тебе среди торжеств все скажут: сын твой пал!
И радость замолчит в душе, дотоль веселой;
Унынье вкрадется в нее;
И взглянешь с думою тяжелой
На место праздное мое!
И вы, о вестники всех чувств моих, желаний,
Которым поверял я славу громких дел,
О струны, певшие великих в поле брани,
Простите! Ваш певец стяжал другой удел!
Простите! Оссиан впоследний с вами пел"!
Умолк... и арфа застонала;
Казалось, с песнию душа в нее вошла;
Казалось, мертвая о барде тосковала
И жалость в юношах невольно родила.
Спешил, рыдая, царь Локлина
Оковы снять с прощенного певца;
И победил певец мечом геройство сына
И арфой мщение отца.

1824

В. Н. Олин

КАЛЬФОН

ПОЭМА

Летучих серн младой ловец,
Кальфон, бестрепетный боец,
Племен эринских вождь прекрасный,
И Рельдурата сын ужасный,
Герой неистовый, Комлат,
Под холмом сим сном крепким спят.
Но кто сия краса младая?..
В безмолвны струны ударяя
Своей воздушною рукой,
Она эфирною тропой,
С звездой в кудрях ее туманных,
В покровах, из паров сотканных,
На легком облаке летит,
Как на перловой колеснице,
И на густой ее реснице
Слеза блестящая дрожит.
Луна меж звезд, над облаками,
Сияет тихими лучами
И призрак девы серебрит.
И тихо девы тень парит,
Несясь в долине погребальной...
Почто ж, Эвираллина! ты
Небес с эфирной высоты
Глядишь на минстреля печально?
Почто, о дева! ты бледна,
Как лилья при водах Любара,
Как отуманенна луна?
О дочь прелестная Сальгара!
Иль ты уснула вечным сном
Близ сих бестрепетных героев,
Грозы давно минувших боев,
Под сим почиющей холмом?
Увы! твои красы младые,
Гармония твоих речей,
Ланитный пламень, блеск кудрей
И очи ясно-голубые
Непобедимых сих бойцов
Огнем вражды воспламенили -
И Эрских дерн они холмов
Своею кровью обагрили.
Сердца героев и царей
К тебе любовию пылали.
И их от стрел твоих очей
Стальные брони не спасали.
Но сердцу девы втайне был
Один Кальфон лишь только мил.

О ты, подруга вдохновений!
Певица битв и наслаждений!
В веках играющий орган!
О арфа полуночных стран!
О арфа бардов золотая!
Воспой, мелодией пленяя,
Воспой, бессмертная! скорей,
Как пали витязи Эрина,
Как, цвет любви, Эвираллина
Погибла в юности своей.
Твой глас из праха возрождает
Бойцов и замки старых дней,
Сердца народов услаждает
И, животворный, отверзает
Чертоги грома для теней!
Звучи, напевами прельщая,
Звучи, рокочущий орган!
О арфа бардов золотая!
О арфа полуночных стран!..

III

Блестит полдневное светило
Над синим морем по водам;
Корабль, как лебедь белокрылой.
Летит по скачущим волнам.
В лазури флаг багряный веет
И парус, вздувшися, белеет
И пена брызжет за кормой.
На мачте щит висит огромной
И тению своею темной
На море падает. Герой,
Величественный, сановитый,
Броней блестящею покрытый,
Стоит-на палубе крутой,
Секирой подпершись стальной.
Стрела в колчане боевая,
Меч при бедре, и шлем на нем
Орлиным осенен крылом,
И блещет, солнце отражая,
Звезда на шлеме золотая.
Прекрасен витязь сей младой;
Ланиты розами алеют,
Взор тих приветно-голубой,
Блестя, по ветру кудри веют
И как потухший угль чернеют.
Но кто ж сей вождь? кто сей герой?
То сын прелестный Турлатона,
Боец бестрепетный, Кальфон;
С полей кровавых Иннистона
Спешит с победой в Сельму он,
Где ждет его, по нем вздыхая,
Невеста - дева молодая,
Цвет ненаглядный красоты,
Звезда прекрасная Эрина,
Сальгара дочь, Эвираллина.
О ней Кальфона все мечты;
Лишь к ней одной из пыла боя
Неслись желания героя
На крыльях пламенной любви.
И в вражьей меч омыв крови,
Кальфон прелестный, друг Фингала,
Спешит к возлюбленной своей.
О волны синие! скорей
К брегам катитесь Иннисфала!
Лети, корабль, лети быстрей!
Попутный ветер, в парус вей!

И взорам Иннисфал открылся.
Летит корабль - и кончен бег!
По мачте парус опустился,
В заливе якорь погрузился,
И сходни брошены на брег.
"Земля отцев! страна родная! -
Воскликнул пламенный Кальфон, -
Где расцвели моя младая
Любовь и слава боевая,
Опять тебе я возвращен!
Опять, тебя благословляя,
Пришел к тебе твой верный сын!
Как сладок воздух твой, Эрин!
Леса дремучие, стремнины,
Вереск блестящий по холмам,
Скалы, бегущие к звездам,
Обитель бурь, приют орлиный;
Курганы, светлые ручьи,
Дубравы тихие, долины -
Опять я ваш - и вы мои!..
Товарищ битв моих блестящих,
Венчавших славой Иннисфал!
Отважный сын мечей громящих,
Соратник верный мой, Гидалл!
Боец, взлелеянный войною!
Там, там, о друг! меж диких скал,
За синим лесом, за горою,
Где Ата в берегах шумит,
Наследный замок мой стоит!
Там все, о друг! чем сердце дышит,
Чем жизнию пленяюсь я!
Лишь для нее душа моя
Призывный славы голос слышит,
В ней, в ней вся прелесть бытия,
Предел желаний, счастье, радость,
Вся сердца жизнь - и жизни сладость!
Туда, друг верный! поспешим,
Туда стопы мы окрилим!" -
Сказал - и сильною рукою
Он щит свой медяный схватил,
Источник быстро прескочил,
Гремя блестящею бронею
И полным тулом метких стрел,
И, жизнью движимый младою,
Земли не чуя под собою,
С Гидаллом в Сельму полетел.

О жребий смертного печальный!
Звездой надежда нам блестит
И нас лучем сквозь мрак туманный
За милым призраком манит,
Как некий гений обаватель,
Как венценосица сильфид.
Она прелестна - но предатель!
И часто, дряхлых и младых,
Своих поклонников слепых,
Приводит нас, в очарованьи
И в жарком счастья упованьи,
К тоске, страданьям и бедам,
К ревучим безднам - по цветам!
Увы! как часто мы мечтаем
С друзьями скоро пировать
И бардов пению внимать;
Уж день желанный привечаем -
Но смерть является, как тать,
И мы - их гробы обнимаем!
Летим, беспечные, срывать
Цветы любви - младые розы,
Но розы сгибли под грозой,
И мы, сраженные тоской,
Струим, увы! над ними слезы!
Как часто арф веселых звон,
Гимн брачный и покров венчальный
Сменяют пенье похорон
И гроб и саван погребальный!
Светило дня нас в счастьи зрит,
Пируем, нектар пьем кипучий -
Но месяц, всплывший из-за тучи,
Могильный дерн наш серебрит!..

И к сельмским башням вековым,
Зеленым плющем перевитым,
Цветными флагами покрытым,
С младым товарищем своим
Кальфон притек. Надежды полный,
Он зрит с восторгом Аты волны,
Холмы, окрестные места,
И, полный радости, в врата
Решетчатые, позлащенны,
На обе полы растворенны,
Стремя кругом веселый взор,
Он входит на широкий двор...
Везде все тихо, пусто; мнится,
Что замок будто нежилой:
Не верит взору вождь младой -
И трепет в грудь ему теснится,
Предвестник бедствия немой.
И все в нем тайный страх су губит:
На башне страж в свой рог не трубит,
Пес верный цепью не брянчит,
И дева милая Эрина,
Сальгара дочь, Эвираллина,
К нему навстречу не спешит.
В пустых чертогах ветер рыщет
И в переходах длинных свищет.
И сельмской девы в терему
На цветно-мраморном полу
Лежат - и арфа золотая
И роза с ландышем младая,
Разрывный лук, покров с чела
И в стену вонзена стрела;
И черной пылью занесенны
Сребром сосуды не блестят,
И окна, настежь растворенны,
На петлях бьются и стучат.
"Где, где она, Эвираллина,
Краса пустынная Эрина,
Звезда моя и луч златой? -
Кальфон, смятенный, восклицает,
И дико взор его сверкает
Чела под мрачностью густой:
Так огонек перебегает
По мшистым тундрам в мгле ночной. -
О друг Гидалл, товарищ мой!
Ужель моя увяла младость?
В чертогах сельмских, где меня,
На благотворный свет маня,
Она, сиянье сердца, радость
Ждала с любовию вдвоем,
Где арфы стройные гремели
И чаши звонкие кипели
Багряно-пенистым вином,
Трапезу обходя кругом -
Теперь унынье воцарилось
И запустенье водворилось.
Так друг! в отсутствии моем
Над Седьмой грянул страшный гром
И что-то грозное свершилось!" -

VII

"Кальфон! - Гидалл ему в ответ, -
Пусть так, твоей невесты нет;
Но грусть ли будет глас обычной?
И сердцу ль храброго прилично
Себя безвременно крушить?
Эвираллина, может быть,
Теперь с подругами своими
Дубрав под сводами густыми
За серной гонится младой,
Прицелясь меткой к ней стрелой.
Ловитвой дева веселится
И скоро в Сельму возвратится". -

VIII

"Нет, нет, товарищ мой, Гидалл!
Я ни одной стрелы пернатой,
Рассекшей воздух, не слыхал,
Ни лани на холме рогатой,
Ни серны в поле не видал.
Леса окрестные безмолвны
И тишины унылой полны,
Как замок мой. О друг! скорей
Пойдем к почтенному Алладу,
В его пустынную ограду
Утесов мшистых и камней.
Сей, ветхий жизнию, кульдей,
Пророк таинственный Эрина,
Нам скажет, где Эвираллина,
Куда сокрылася она.
Завеса тайн пред ним сквозна;
Он все постиг, все, вещий, знает
И духом в будущем читает.
Пойдем, Гидалл! пойдем скорей,
Откроет тайну нам кульдей!"

Отшельник сей иноплеменный,
Живый обломок гробовой,
Таинственный и сопряженный
Своею чистою душой
С какой-то тайною страной,
Аллад давно уж поселился
В пустынных Эрина скалах;
Но он в Авзонии {1} родился,
На славных Тибра {2} берегах;
И, ветхий днями, поседелый,
Как древний тополь снежных гор,
Итальи счастливой пределы
Оставил он с тех самых пор.
Как свет, блеснувший в Вифлееме, {3}
Подобно утру гор на теме
Ум разливаться начинал
Лучами по лицу земному
И путь народам озарял
Души к спасению святому;
Когда поклонники Христа,
Борцы под знаменем креста,
Жестоким пыткам подвергались
За веру и надежду их
И в пищу тиграм предавались,
Живые, от владык земных;
В котлах клокочущих кипели,
Иль, с верой в сердце и очах,
Подобно факелам горели
Меж палачей на площадях.
Убогий, дряхлый и смиренный,
Христовым светом озаренный,
Аллад укрылся в Иннисфал.
Там в недре гор и диких скал,
В посте, молитвах, покаяньи
И тайн небесных в созерцаньи
Он жизнь святую провождал
И век свой близкий доживал.
Народ, вожди его любили
И все пророком дивным чтили.

"Мир, мир обители твоей!" -
Сказал Кальфон, входя под своды,
Рукой сплетенные природы,
Пещеры старцевой. Кульдей,
Гробницы ветхой пыль живая,
На мшистом камне восседая,
Святую хартию читал
И слезы жаркие ронял.
И в келье сумрачной Аллада,
На впадистом уступе скал,
Символ спасенья крест стоял
И ярко теплилась лампада;
И свет лампады упадал
На старца: то переливался
Брады в волнистых сединах,
То отбегал, то отражался
В текущих из очей слезах.
И старец был - весь упованье!
Весь жизнь бесплотная!.. Созданье
Хотя еще в плотских цепях,
Парил он духом в небесах,
Растроганный и умиленный...
"Святой кульдей! Аллад почтенный!
Скалистой житель высоты!
Скажи, что зрел, что слышал ты?
Все, дивный, ведаешь по духу!
Тебе на все сияет свет, -
Вещал Кальфон, склонившись к уху
Отступника мирских сует. -
Пророк таинственный Эрина!
Скажи мне, где Эвираллина?"

И ветхий житель диких скал
Хранил глубокое молчанье;
Кальфон ответа ожидал
И был - весь трепет и вниманье.
И наконец блестящий взгляд,
Огня исполненный святого,
Подняв на витязя младого:
"Мой сын! - сказал ему Аллад, -
Я зрел, стоя скалы на теме,
Сквозь мрак ночной звезду на шлеме
И жало светлое копья
И вопли девы слышал я.
Ревела грозная пучина
При блеске молний в облаках,
Усопших тихая долина
Светилась в ярких огоньках...
Младая горлица Эрина
Теперь у ястреба в когтях! -
Я видел сына Рельдурата,
Неумолимого Комлата!
Могуч и смел (ужасен был
Героя взор черно-блестящий!),
В чертоги Сельмы он вступил,
Покрытый стадию гремящей,
И грозным гласом возопил:
"Иди, Кальфон! сверкнем мечами!
Сальгара дочь - моя корысть!
Тебе иль мне здесь лечь костями!
Тебе иль мне здесь землю грызть!
Где ты, Кальфон? Иди сразиться,
Иди на смерть со мною биться!" -
"Давно Кальфопа в Сельме нет, -
Эвираллины был ответ. -
Бесчестный витязь, удалися!
Иль мщенья грозного страшися!" -
"О дочь Сальгара! ты мила,
Как роза пышная Эрина,
Как снег Арвена ты бела;
Люблю тебя, Эвираллина!
Я отведу тебя с собой
Под свод прохладный и крутой
Пещеры кромльской - там с тобою.
Покрытый сталью боевою.
Три дня останусь под горой.
Вождя Кальфона ожидая
И деву Сельмы уважая.
Пускай бестрепетный Кальфон
Перед меня с мечом предстанет
И в панцирь мой булатом грянет:
Я жду его; но если он,
Когда четвертый день наступит,
Тебя железом не искупит -
Презрев и славу и молву,
Я чолн мой с якоря снимаю,
Гремучий парус развеваю
И в замок мой с тобой плыву". -
Сказал - и, не смотря на слезы,
На крики, вопли и угрозы,
Комлат увлек ее с собой
И скрылся в темноте ночной.
Громады туч гремя неслися,
Шумел и выл дремучий бор,
Змеями молнии вилися
И пламенели сосны горл
И с тех, мой сын! заветных пор
Уже четвертый день сияет,
Прогнав с небес ночную тень..."

XII

"И я пришел в четвертый день! -
Ужасным гласом восклицает,
Сверкая взорами, Кальфон. -
Клянусь, кульдей! не узрит он
Ни звезд златых грядущей ночи.
Ни дня, встающего из волн:
Я наведу ему на очи
Без сновидений вечный сон!
Прости, отец мой! время биться
И с сопостатом расплатиться.
Прости - и мир тебе!.." - сказал
И из пещеры побежал,
Исполнен бешеной отваги.
Все путь ему: ручьи, овраги,
Покат стремнин и ребра скал.
На Кромлу серной он взбегает
И с высоты ее крутой
Огромный камень низвергает,
И звонко трубит и на бой
Зовет могучего Комлата.
И сын отважный Рельдурата
Паденье камня услыхал
И рог Кальфонов он познал.
И рвется, гибельный, на сечу,
Весь гневом пышет и кипит,
Схватил свой пятигласный щит
И вихрем он к врагу навстречу.
Уже бойцы друг друга зрят;
Сошлись, на миг остановились,
В щиты секирами стучат -
И друг на друга устремились,
Сверкая взорами, как два
Степей ливийских грозных льва.

XIII

Секиры, грянув, сокрушились;
Удара гул звучит кругом,
И их мечи уже скрестились,
И звонко сшибся щит с щитом.
Уж крылья шлемов их орлины
Колышет в прахе ветр пустынный;
Усеян сталью злачный дерн;
Уже их панцири разбиты
И кровью яркою покрыты,
И страшен бешеный Кальфон.
Гремуч и быстр, как вихрь летучий,
Уж он рукой своей могучей
Врагу шлем медный сокрушил
И щит огромный прорубил;
Грызет очами сопостата,
Обходит гибелью кругом
И машет свищущим мечом;
И сын бесстрашный Рельдурата
Закрылся весь своим щитом:
Поверх сей медяной ограды
Одни его лишь блещут взгляды,
Как две кровавые звезды,
Как две кометы - весть беды.
Разят, громят они друг друга;
Уж их мечи иззубрены,
Щиты в куски раздроблены,
Звенит, распавшися, кольчуга,
Кровь на кинжалах их стальных
И страшно бьется сердце в них.
Палящей жаждой грудь томится
И градом пот с чела катится.

XIV

И торжествует вождь Кальфон!
Комлат повержен; бледный он
В пыли, скрежеща, протянулся
И черной кровью захлебнулся.
Кальфона блещущий кинжал
Врагу сквозь сердце пробежал.
Ужасен вид! глаза отверсты
И клубом пена на устах,
Остервенение в чертах,
Глядит, не видя, он, и персты
Окостенели, роя прах.
И сельмский витязь, взгляд презренья
На тело бросив, возопил:
"Тебя, Комлат, я усмирил!
И спи ты здесь - без погребенья,
Костями в дебри сей истлей,
Корысть пернатых и зверей!"
Сказал - и в дол с горы спускаясь,
Мечем булатным подпираясь,
В пещеру к деве он спешит,
Багряной кровию покрыт.

И дева сельмская навстречу
К вождю ей милому летит.
Услышав гибельную сечу,
Знакомый рог, знакомый щит,
Она стрелой вооружилась
И из пещеры устремилась
На холм высокий и крутой,
Где пламенел кровавый бой.
Зефир в кудрях ее играет,
Подъемлет легкой их волной
И с персей девственных свевает
Покров, блестящий белизной, -
И дева к другу упадает
В объятия и восклицает:
"Опять, о милый! ты со мной!
Опять невеста я Кальфона!
Ты спас меня, сын Турлатона!..
Но что я вижу, о Кальфон?
Ты весь... весь кровью обагрен!
И шлем и панцирь твой разбиты,
Ланиты бледностью покрыты...
Прости надежда и любовь!..
Вождь Иннисфала знаменитый!
Чья на тебе дымится кровь?" -

XVI

"То кровь... кровь сына Рельдурата,
В пыли простертого Комлата.
Ее до капли источил
Кинжал мой гибельный... не златом,
Но сталью острой и булатом
Тебя я, дева, искупил!
И ты моя - и до могилы!..
Но я устал, слабеют силы,
Свет из очей моих бежит...
Воды! воды! мне грудь томит
Несносной жажды лютый пламень...
Позволь, склонясь главой на камень,
У ног твоих мне отдохнуть...
О, прохлади мне влагой грудь!"

И близ тех мест, из лона скал
Гремучий ключ, кипя, бежал
И нес полям окрестным дани;
И дева, в трепетные длани
Студеный зачерпнув кристалл,
Приносит, быстрая, к герою
И светлой влагой ключевою
Бойца ей милого поит
И с страхом на него глядит.
И влагу он, привстав, глотает,
И жажды огнь лишь утолил -
Главу на перси опустил,
Шатается и упадает
И дух со стоном испускает.
Погиб, увы! погиб Кальфон!
В кровавой сече, исступленной,
В тревоге чувств не чуял он
Глубокой раны и смертельной,
Врага булатом нанесенной!

XVII

Всходила ясная луна
И тихое лила сиянье;
И дева сельмская, одна,
И неподвижна и бледна,
Как мраморное изваянье,
Как монумент, что бременит
Почивших тлен, в немом страданье
Над прахом милым ей стоит.
Лишь дико взор ее блестит,
Лишь белой груди колыханье
Под тиховейным полотном
Гласит о чем-то в ней живом.

Есть арфа - славить наслажденья,
О битвах песни заводить;
Но как, увы! изобразить
Души растерзанной мученья?.. -
Вы испытали ль те мгновенья
Без упованья и отрад,
Когда объемлет сердце хлад,
Как смерти мразное дыханье,
Когда грызет его страданье,
Уста безмолвие хранят
И очи влагой не блестят?
Их выразить - слова напрасны:
Неизъяснимы и ужасны
Они пребудут навсегда,
Как смерти с жизнию боренье,
Как духа с телом разлученье,
Как за добро - страданий мзда:
Молите, други! провиденье,
Чтоб вам не знать их никогда!..

XVIII

Два дня, томясь, изнемогая,
Очей дремотой не смыкая
И ни на шаг от друга прочь,
Несчастная Сальгара дочь
Над женихом своим рыдала
И плотоядных отгоняла
От праха птиц. И в третий день,
Когда холодной ночи тень
С небес лазоревых сбежала,
Погасли звезды и роса
На мхах утесов заблистала,
И солнце шло на небеса -
Ловцы оленей круторогих
И горных ланей быстроногих
В пустыне деву обрели,
Без чувств простертую в пыли.
И сердце в ней уже не билось!
В ее руке сверкал кинжал
И бледностью чело покрылось;
И ветер, веющий от скал,
По персям девы обнаженным
И яркой кровью обагренным
Златые кудри рассыпал.
Склонясь главой на грудь Кальфона,
Она, казалось, будто спит
И будто сына Турлатона
В своих мечтаньях сонных зрит.
Ловцы могильный ров изрыли
Булатом копий и мечей,
И девы прах и прах вождей
Под звуком песней схоронили.
Курган насыпали над рвом
Возвышенный и весь кругом
Зеленым дерном обложили;
И в вечно юной красоте
Холма на самой высоте
Младую сосну посадили.
Повесили на ветви рог,
Шелом и меч, броню стальную,
Колчан и арфу золотую
И дань красе - из роз венок.
И с той поры, когда блистали
Созвездия и озаряли
Небес безбрежный океан,
Три юных тени прилетали
На погребальный сей курган;
Доспехи ратные звучали,
Рог бранный звуки издавал,
Венок на ветви трепетал
И струны арфы рокотали.
. . . . . . . . . . . . .

XIX

Приятен дев волшебный взгляд,
Приятен розы аромат,
Приятны в летний зной зефиры
И сон в тени при шуме вод:
Но бардов вещих звуки лиры
Приятней мне!.. И вот вам плод
Моих бесед уединенных
С полночной арфой и мечтой
В часы досугов вдохновенных,
Владевших минстреля душой.
Я пел - и забывал, о други!
Порывы бурные страстей
И сердца тяжкие недуги,
И радости... мелькнувших дней!
Но арфа стихла, замолчала -
И он исчез, волшебный край!..

А ты, о дева Иннисфала,
Эвираллина! посещай
Меня в моих ты сновиденьях:
Когда засну - души в волненьях -
На легком облаке спустись
И мне ты в образе явись
Эльвиры вечно незабвенной!
Пускай, восторгом упоенной,
Пускай опять увижу я
Уста коральные ея
И очи ясно-голубые
И кудри льняно-золотые;
Пускай опять - в мечте моей -
Услышу звук ее речей!
Тебя ль, о друг! поэт забудет?..
Проснусь - и сердце полно будет
Ему знакомой старины;
Неизъяснимых наслаждений
И тайных дум и тишины -
И новых Музы вдохновений!

1824

Трилунный (Д. Ю. Струйский)

ЛИРА ОССИАНА

Чернеется сосна над темем скалы,
На сосне той лира златая висит;
Крутую скалу опеняют валы,
Пустыня безмолвна, и лира молчит.

Когда же громовая туча нагрянет,
И молния яркой змиею блеснет,
И буря застонет, и море восстанет,
Та лира печальный аккорд издает.

И грозные тени парят в вышине,
В сияющих бронях, при бледной луне,
Спускаются к сосне, становятся в строй:
И лира звучит им с полночной грозой.

О чем же звучит им? о родине милой,
Где камень положен над храбрых могилой,
Где все опустело, лишь ветер порой
Вздыхает, играя с могильной травой?

Но бурное море сном мирным заснет,
И лира замолкнет с полночной грозой;
Над синею бездной Царь неба взойдет:
И сосну осветит над голой скалой.

Где ж грозные тени? - в чертогах эфира!
В нетленных венцах там ликуют оне.
Но помнят скалу, где знакомая лира
Звучит им в грозу о родной стороне!

1830

III

H. M. Карамзин

ПОЭЗИЯ

(ОТРЫВОК)

Британия есть мать поэтов величайших.
Древнейший бард ее, Фингалов мрачный сын,
Оплакивал друзей, героев, в битве падших,
И тени их к себе из гроба вызывал.
Как шум морских валов, носяся по пустыням
Далеко от брегов, уныние в сердцах
Внимающих родит, - так песни Оссиана,
Нежнейшую тоску вливая в томный дух,
Настраивают нас к печальным представленьям;
Но скорбь сия мила и сладостна душе.
Велик ты, Оссиан, велик, неподражаем!

1787

Е. И. Костров

ЕГО СИЯТЕЛЬСТВУ ГРАФУ АЛЕКСАНДРУ ВАСИЛЬЕВИЧУ
СУВОРОВУ-РЫМНИКСКОМУ

Под кроткой сению и мирта и олив,
Венчанный лаврами герой, ты, опочив,
Летаешь мыслями на бранноносном поле,
Дав полну быстроту воображенья воле.
Почил! но самое спокойствие твое
Ужаснее врагам, чем прочих копие.
Известно им, что ты средь мирныя отрады
О средствах думаешь, как рушить тверды грады.
Я, зря тебя, тебе в приличной тишине,
В покое бодрственном, герою в сродном сне,
Осмелюсь возбудить усердной гласом лиры.
По шумных вихрях нам приятнее зефиры.
Дерзну: ты был всегда любитель нежных муз,
С Минервой, с Марсом ты стяжал себе союз.
Позволь, да Оссиан, певец, герой, владыка,
Явяся во чертах российского языка,
Со именем твоим неробко в свет грядет
И вящую чрез то хвалу приобретет.
Живописуемы в нем грозны виды браней,
Мечи, сверкающи лучом из бурных дланей,
Представят в мысль твою, как ты врагов сражал,
Перуном ярости оплоты низвергал.
Враг лести, пышности и роскоши ленивой,
Заслугам судия неложный и правдивый,
Геройски подвиги за отчество любя,
Прочти его, и в нем увидишь ты себя.

1792

Г. Р. Державин

НА ПЕРЕХОД АЛПИЙСКИХ ГОР

(ОТРЫВОК)

Но что! не дух ли Оссиана,
Певца туманов и морей,
Мне кажет под луной Морана,
Как шел он на царя царей?
Нет, зрю - Массена под землею
С Рымникским в тьме сошлися к бою:
Чело с челом, глаза горят; -
Не громы ль с громами дерутся? -
Мечами о мечи секутся,
Вкруг сыплют огнь - хохочет ад!

1799

К. Н. Батюшков

МЕЧТА

(ОТРЫВОК)

Явись, богиня, мне, и с трепетом священным
Коснуся я струнам,
Тобой одушевленным!
Явися! ждет тебя задумчивый Пиит,
В безмолвии ночном седящий у лампады;
Явись и дай вкусить сердечныя отрады.
Любимца твоего, любимца Аонид, {1}
И горесть сладостна бывает:
Он в горести _мечтает_.

То вдруг он пренесен во сельмские леса,
Где ветр шумит, ревет гроза,
Где тень Оскарова, одетая туманом,
По небу стелется над пенным океаном;
То с чашей радости в руках
Он с бардами поет: и месяц в облаках,
И Кромлы шумный лес безмолвно им внимает,
И эхо по горам песнь звучну повторяет.

1802-1817

ПОСЛАНИЕ К Н. И. ГНЕДИЧУ

(ОТРЫВКИ)

Что делаешь, мой друг, в полтавских ты степях?
И что в стихах
Украдкой от друзей на лире воспеваешь?
С Фингаловым певцом мечтаешь
Иль резвою рукой
Венок красавице сплетаешь?

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Так! сердце может лишь мечтою услаждаться;
Оно все хочет оживить:
В лесу на утлом пне друидов находить,
Укравшихся под ель, рукой времян согбенну,
Услышать барда песнь священну;
С Мальвиною вздохнуть на берегу морском
О ратнике младом.
Все сердцу в мире сем вещает;
И гроб безмолвен не бывает,
И камень иногда пустынный говорит:
_Герой здесь спит!_

1805

Н. И. Гнедич

К К. Н. БАТЮШКОВУ

(ОТРЫВКИ)

Когда придешь в мою ты хату,
Где бедность в простоте живет?
Когда поклонишься Пенату, {1}
Который дни мои блюдет?

Приди, разделим снедь убогу,
Сердца вином воспламеним,
И вместе - песнопенья богу
Часы досуга посвятим;

А вечер, скучный долготою,
В веселых сократим мечтах;
Над всей подлунною страною
Мечты помчимся на крылах.

Иль посетим Морвен Фингалов,
Ту Сельму, дом его отцов,
Где на пирах сто арф звучало
И пламенело сто дубов;

Но где давно лишь ветер ночи
С пустынной шепчется травой,
И только звезд бессмертных очи
Там светят с бледною луной.

Там Оссиан теперь мечтает
О битвах и делах былых
И лирой тени вызывает
Могучих праотцев своих.

И вот Тренмор, отец героев,
Чертог воздушный растворив,
Летит на тучах с сонмом воев,
К певцу и взор и слух склонив.

За ним тень легкая Мальвины
С златою арфою в руках,
Обнявшись с тению Моины,
Плывут на легких облаках.

1807

В. К. Кюхельбекер

ПОЭТЫ

(ОТРЫВОК)

Я слышу завыванье бурь:
И се в одежде из тумана
Несется призрак Оссиана! -
Покрыта мрачная лазурь
Над ним немыми облаками.
Он страшен дикими мечтами;
Он песней в душу льет печаль;
Он душу погружает в даль
Пространств унылых, замогильных!
Но раздается резкий звук:
Он славит копий бранный стук
И шлет отраду в сердце сильных.

1820

ОССИАН

ВОСПОМИНАНИЕ О КАРТИНЕ ЖИРОДЕ

Пастух

Сын отдаленной чужбины,
Муж иноземный, - куда?
В бездне лазурной пучины
Теплится искра-звезда;
Там же в парах белоснежных
Спит золотая луна;
Нет еще вихрей мятежных,
Всюду еще тишина.
Но уже пали на очи
Брови седой полуночи;
Бурь просыпается дух.

Странник

Жаждут и сердце и слух
Песней Улина и Гала:
Дом благодатный Фингала
Близко ли, древний пастух?

Пастух

Хладный, немой, обгорелый,
В сизой трепещущей мгле,
Остовом дом опустелый
Черный стоит на скале;
Смотрит на синие волны:
Из дружелюбной страны
Уж не приносятся челны
Шумно к подножью стены;
Уж за трапезой Фингала
Арфа давно замолчала:
Рино и Гал и Улин,
Да и мужей властелин,
Сам он, отец Оссиана,
Все они в царстве тумана;
Сын только бродит один.

Скорбью ведом и мечтами,
Бродит унылый певец
Между родными гробами,
Сирый и дряхлый слепец.
Строгой судьбой пораженный,
Он полонен темнотой;
Но его дух дерзновенный
Мир созидает иной,
Мир сладкозвучья и стона:
Там еще дышит Минона,
Юноша Рино не пал,
Жив и Оскар и Фингал;
Кровные барда обстали,
Слушают песни печали
Призраки с облак и скал.

Пастырь умолкнул, и взоры
Муж иноземный подъял
С дола на мрачные горы:
Камни мостов и забрал,
Своды упавшей бойницы,
Сельму и поле могил
Змий быстротечной зарницы
Белым огнем серебрил;
Грома огромные струны
Задребезжали; перуны
Весь очертили обзор;
Вздрогнул от ужаса бор,
Скалы трепещут от гула...
Чу! чья-то арфа дерзнула
С арфой небесною в спор!

Смелы и резки удары,
Тверд повелительный глас,
Грозны священные чары:
С дивных и пламень угас
И улеглися стихии;
В лоно безмолвья и сна
Пали воздушные змии,
Снова на небе луна;
Старца луна осветила:
Будто широкие крыла,
Вьется с рамен его плед;
Молча и прадед, и дед,
Сын, и отец, и клевреты,
В лунное злато одеты,
Слушают барда побед...

Помню эфирное племя...
Некогда зрел их и я
В юное, мощное время
(Где оно? где вы, друзья?).
В райские годы, когда мы
Из упованья и снов
Строили пышные храмы
Для небывалых богов!
Часто я в светлые лета
Вдруг из святыни поэта
Гнедича, {1} сына Камен, {2}
Несся ко гробу племен;
Поли необъятного чувства,
В дивном созданьи искусства
Видел воскресший Морвен! -

Ах! и мой Дельвиг, {3} Вильгельму
Он с вдохновенным челом
В Лору вождем был и Сельму,
В радостный, царственный дом.
Рек же владыка: "Чужбина
В Сельму послала певцов;
Чашу привета, Мальвина,
Дева, царица пиров!"
Гнедич и Дельвиг! и оба
В дверь безответного гроба,
Оба и вдруг вы ушли! -
В глубь беспредельной дали
Ухо вперяю напрасно;
Все и темно и безгласно:
Там они, высше земли!

Тихо; по звездному своду
Ходит немая луна;
Ночь обаяла природу
Маками мертвого сна;
Дремлют и стоны и бури.
Вдруг... по дрожащим лучам
Что-то скользнуло с лазури,
Зримое вещим очам...
Холодно! млею; мой волос
Весь поднялся, как живой;
Всею моею душой
Делятся радость и трепет;
Песнью становится лепет...
Братья! не вы ли со мной?

1835

(ОТРЫВОК)

До смерти мне грозила смерти тьма, {4}
И думал я: подобно Оссиану
Блуждать во мгле у края гроба стану;
Ему подобно с дикого холма
Я устремлю свои слепые очи -
В глухую бездну нерассветной ночи
И не увижу ни густых лесов,
Ни волн полей, ни бархата лугов,
Ни чистого лазоревого свода,
Ни солнцева чудесного восхода;
Зато очами духа узрю я
Вас, вещие таинственные тени,
Вас, рано улетевшие друзья, {5}
И слух склоню я к гулу дивных пений,
И голос каждого я различу,
И каждого узнаю по лицу.

1845

Н. М. Языков

ПОСЛАНИЕ К КУЛИБИНУ

(ОТРЫВОК)

Какой огонь тогда блистал
В душе моей обвороженной,
Когда я звучный глас внимал,
Твой глас, о бард священный,
Краса певцов, великий Оссиан!
И мысль моя тогда летала
По холмам тех счастливых стран,
Где арфа стройная героев воспевала.
Тогда я пред собою зрел
Тебя, Фингал непобедимый,
В тот час, как небосклон горел,
Зарею утренней златимый;
Как ветерки игривые кругом
Героя тихо пролетали,
И солнце блещущим лучом
Сверкало на ужасной стали.
Я зрел его: он, на копье склонясь,
Стоял в очах своих с грозою,
И вдруг на воинство противных устремясь,
Все повергал своей рукою.
Я зрел, как, подвиг свой свершив,
Он восходил на холм зеленый
И, на равнину взор печальный обратив,
Где враг упал, им низложенный,
Стоял с поникшею главой,
В доспехах, кровию омытых.
Я шлемы зрел, его рассечены рукой,
Зрел горы им щитов разбитых!..

1819

П. Г. Ободовский

К КАРТИНЕ, ПРЕДСТАВЛЯЮЩЕЙ ОССИАНА В ПУСТЫНЕ

Поет дела своих отцов
Слепец, герой осиротелый,
Поет - и глас его средь вихря и громов
Протяжно вторится в долине опустелой,
Морвена! твой Гомер бессмертие стяжал -
Фингала подвиги он миру завещал.

1830

М. Ю. Лермонтов

ГРОБ ОССИАНА

Под занавесою тумана,
Под небом бурь, среди степей,
Стоит могила Оссиана
В горах Шотландии моей.
Летит к ней дух мой усыпленный
Родимым ветром подышать
И от могилы сей забвенной
Вторично жизнь свою занять!..

1830

И. И. Козлов

ПОЭТ И БУРЯ

ИЗ ПОЭМЫ "JOCELYN" ЛАМАРТИНА

О дивный Оссиан! мечтая о туманах,
Об Инисторовых таинственных курганах,
И песнь твоя в душе, и с арфою в руках
Когда зимой бродил в дремучих я лесах,
Где буря и метель, бушуя, слух страшили
И, словно мертвецы, в поляне темной выли,
Где, волосы мои вздымая, вихрь шумел,
Над бездной водопад от ужаса ревел
И, сверженный с небес над длинными скалами,
Бил пеной мне чело и вопль бросал струями,
Где сосны, сыпля снег, дрожали, как тростник,
И ворон подымал над их снегами крик,
И мерзлый где туман с утеса веял мглою,
И, как Морвена сын, я был одет грозою, -
Там, если молния разрежет вдруг туман
Иль солнце мне блеснет украдкой меж полян
И влажный луч его, в усильях исчезая,
Откроет ужас мне, пространство озаряя, -
То, им оживлена, и дикостью степной,
И свежим воздухом, и святостью ночной,
И сокрушенных сосн глухим под бурю треском,
И на главе моей мороза снежным блеском, -
Органа звонкого душа была звучней;
И было все восторг и упоенье в ней;
И сердце, сжатое в груди, для чувства тесной,
Дрожало вновь, и слез источник был небесной,
И робко слушал я, и руки простирал,
И, как безумный, я бор темный пробегал,
Мечтая вне себя, во тме грозы летучей,
Что сам Иегова несется в бурной туче,
Что слышу глас его в тревоге громовой,
Который мчит в хаос грозы протяжный вой.
Я, облит радостью, любовью пламенею
И, чтоб природу знать, живой сливаюсь с нею;
Я душу новую, я чувств хочу других
Для новой прелести восторгов неземных!

1836

Н. С. Гумилев

ОССИАН

По небу бродили свинцовые, тяжкие тучи,
Меж них багровела луна, как смертельная рана.
Зеленого Эрина воин, Кухулин могучий,
Упал под мечом короля океана, Сварана.

Зловеще рыдали сивиллы седой заклинанья,
Вспененное море вставало и вновь опадало,
И встретил Сваран исступленный, в грозе ликованья,
Героя героев, владыку пустыни, Фингала.

Схватились и ходят, скользя на росистых утесах,
Друг другу ломая медвежьи упругие спины,
И слушают вести от ветров протяжноголосых
О битве великой в великом испуге равнины.

Когда я устану от ласковых слов и объятий,
Когда я устану от мыслей и дел повседневных,
Я слышу, как воздух трепещет от грозных проклятий,
Я вижу на холме героев суровых и гневных.

1907

О. Э. Мандельштам

* *
*

Я не слыхал рассказов Оссиана,
Не пробовал старинного вина;
Зачем же мне мерещится поляна,
Шотландии кровавая луна?

И перекличка ворона и арфы
Мне чудится в зловещей тишине,
И ветром развеваемые шарфы
Дружинников мелькают при луне!

Я получил блаженное наследство -
Чужих певцов блуждающие сны;
Свое родство и скучное соседство
Мы презирать заведомо вольны.

И не одно сокровище, быть может,
Минуя внуков, к правнукам уйдет,
И снова скальд чужую песню сложит
И, как свою, ее произнесет.

1914

ПРИЛОЖЕНИЯ

Ю. Д. Левин

"ПОЭМЫ ОССИАНА" ДЖЕЙМСА МАКФЕРСОНА

Осенью 1759 г. в курортный городок на юге Шотландии Моффат прибыл Томас
Грэм (Graham), сын шотландского помещика, который в дальнейшем стал
известным английским полководцем и отличился в войнах против Наполеона. Но
это произошло полвека спустя, а тогда он был еще 11-летним юнцом, который
странствовал в сопровождении матери и гувернера. Обязанности гувернера
исполнял молодой Джеймс Макферсон, и пребывание в Моффате явилось переломным
моментом в его жизни. Именно здесь было положено начало "Оссиану", ставшему
эпохальным явлением в истории мировой литературы.
Джеймс Макферсон (Macpherson) родился 27 октября 1736 г. в деревушке
Рутвен округа Баденох графства Инвернес, расположенного на северном склоне
Грампианских гор в Шотландии. {Наиболее обстоятельная биография Макферсона:
Saunders В. The life and letters of James Macpherson, containing a
particular account of his famous quarrel with Dr. Johnson, and a sketch of
the origin and influence of the Ossianic poems. London, 1894. Биография
написана пристрастно (автор стремится представить своего тероя в наиболее
благоприятном свете), но по полноте сведений она остается непревзойденной и
продолжает переиздаваться до сих пор. Последнее известное нам издание: New
York, 1968 (ниже в ссылках: Saunders).} Сын простого фермера, он, однако,
принадлежал к старинному клану, ведущему свою родословную с XII в. Вообще
Северная Шотландия занимала особое положение в Великобритании начала XVIII
века. Ее мало еще коснулась так называемая уния 1707 г., когда объединение
Англии и Шотландии в одно королевство было осуществлено в основном за счет
ущемления шотландских интересов. {См.: Ерофеев Н. А. Англо-шотландская уния
1707 года. - В кн.: Новая и новейшая история, т. VI. М., 1975, с. 55-68;
Dand С. Н. The mighty affair. How Scotland lost her Parliament. Edinburgh,
1972.} На севере страны в труднодоступных горных районах во многом
сохранялись старые патриархальные порядки, горцы объединялись в кланы,
возглавляемые вождями, новые капиталистические отношения их почти не
затронули. Даже гэльский язык, на котором они говорили, не имел ничего
общего с господствующим в стране языком и был унаследован ими от кельтских
предков, поселившихся на Британских островах в VIII-VII вв. до н. э.,
задолго до англо-саксов. В 1745 г. горные кланы восстали против английского
господства в пользу претендента на королевский престол, потомка шотландской
династии Стюартов. Разгром восстания имел роковые последствия: старая
родовая систем" в Шотландии была разрушена. Макферсон еще ребенком был
свидетелем этих событий.
В 1752 г. он поступил в Абердинский университет и в течение трех лет
учился в двух колледжах, но ни одного не закончил. Затем, намереваясь стать
священником, он перешел в Эдинбургский университет, чтобы изучать
богословие. Но и здесь он пробыл недолго, в 1756 г. вернулся в Рутвен, где
получил место учителя в школе для бедных. Тогда же Макферсон начал пробовать
свои силы в поэзии. В его ранних характерных для XVIII в. классических
поэмах "Смерть" (Death), "Охотник" (The Hunter), "Шотландский горец" (The
Highlander) ощутимо в то же время влияние произведений нового
сентименталистского толка, таких как "Могила" (Grave, 1743) Роберта Блэра
или "Времена года" (The Seasons, 1726-1730) Джеймса Томсона. В 1758 г.
Макферсону удалось опубликовать в Эдинбурге "Шотландского горца" -
патриотическую поэму, посвященную борьбе шотландцев против вторжения датчан
в XI в. Однако, сколько известно, никакого успеха поэма не имела. К этому
времени Макферсон вновь поселился в Эдинбурге, теперь уже как гувернер в се-
мействе Грэмов, занимающийся в свободное время литературным трудом.
В Моффате, где, как мы уже отмечали, он оказался осенью 1759 г.,
Макферсон познакомился с Джоном Хоумом (Ноте, 1722-1808), автором нашумевшей
в то время трагедии "Дуглас" (Douglas, 1756), написанной на сюжет
шотландской народной баллады. Хоум, сам происходивший из южной Шотландии,
интересовался старинной поэзией горцев, о которой был наслышан. Он упомянул
об этом в беседе с Макферсоном, и тот сказал, "что в его распоряжении
имеется несколько образцов древней поэзии. Когда г-н Хоум пожелал их
увидеть, г-н Макферсон спросил, понимает ли он по-гэльски? "Ни единого
слова". - "Тогда как же я смогу показать их вам?" - "Очень просто, - сказал
г-н Хоум, - переведите какую-либо из поэм, которая вам нравится, и я
полагаю, что смогу составить представление о духе и особенностях гэльской
поэзии". Г-н Макферсон отказывался, говоря, что его перевод даст весьма
несовершенное представление об оригинале. Г-н Хоум не без труда уговорил его
попытаться, и через день или два тот принес ему поэму о смерти Оскара".
{Цитируется свидетельство Хоума: Report of the Committee of the Highland
Society of Scotland, appointed to inquire into the nature and authenticity
of the poems of Ossian. Drawn up, according to the directions of the
Committee by Henry Mackenzie... With a copious appendix, containing some of
the principal documents on which the report is founded. Edinburgh, 1805.
Appendix, p. 69 (ниже в ссылках: Report).} Поэма понравилась Хоуму, и
несколько дней спустя Макферсон перевел ему еще пару поэм.
Когда приятель Хоума священник Александр Карлайл встретился с ним в
Моффате, тот показал ему рукописи Макферсона. Впечатление было столь
сильным, что спустя более сорока лет 80-летний старец помнил даже дату этой
встречи - 2 октября 1759 г. "Я был совершенно потрясен проявившимся в них
поэтическим гением, - писал Карлайл в 1802 г. о переводах. - Мы оба
согласились, что это весьма ценное открытие и что его следует обнародовать
как можно скорее". {Ibid., p. 66.}
Едва лишь Хоум вернулся в Эдинбург, он поспешил познакомить с
переводами литераторов и ученых, находившихся в шотландской столице. К их
числу принадлежали философы Дэвид Юм и Генри Хоум, лорд Кеймс, историк
Вильям Робертсон, политэконом Адам Смит. Главенствующее положение в этом
"избранном кружке", как их называли, занимал Хью Блэр (Blair, 1718-1800),
профессор риторики Эдинбургского университета, признанный "литературным
диктатором севера". {Sаundеrs, р. 73.} Он и сыграл решающую роль в
пропаганде переводов Макферсона.
Сам Блэр позднее рассказывал об этом: "Потрясенный, как и г-н Хоум,
высоким поэтическим духом, каким они (переводы, - Ю. Л.) проникнуты, я
тотчас же спросил, где находится г-н Макферсон и, пригласив его к себе,
долго с ним беседовал об этом предмете. Когда же я узнал, что помимо
нескольких образцов, имеющихся в его распоряжении, в горной Шотландии можно
найти поэмы такого же рода, но более значительные по своему объему и
содержанию и что они хорошо известны местным жителям, я стал настаивать,
чтобы он перевел остальные стихотворения, какие у него были, и принес их
мне, обещая, что постараюсь сделать их известными публике, внимания которой
они вполне заслуживают. Он решительно не желал согласиться на мою просьбу,
говоря, что никакой его перевод не сможет ни в малейшей мере передать дух и
силу оригиналов; к тому же он опасался, что не только исказит их переводом,
но что они вообще будут весьма скверно восприняты читателями, так как очень
уж далеки от направления современных идей и от связного, отделанного слога
современной поэзии. Только после долгих настоятельных просьб с моей стороны,
когда я разъяснил ему, какой ущерб нанесет он своей родной стране, продолжая
скрывать эти тайные ее сокровища, которые, уверял я его, будучи
обнародованы, обогатят весь образованный мир, только тогда сумел я убедить
его перевести и доставить мне несколько стихотворений, находившихся в его
распоряжении". {Report, Appendix, p. 57.}
Блэр осуществил свое намерение. Уже в июне 1760 г. в Эдинбурге вышла
небольшая книжка под названием "Отрывки старинных стихотворений, собранные в
горной Шотландии и переведенные с гэльского или эрского языка". {Fragments
of ancient poetry, collected in the Highlands of Scotland, and transl. from
the Galic or Erse language. Edinburgh, 1760 (ниже в ссылках: Fragments).} В
книжке содержалось пятнадцать таких "отрывков". Имя переводчика не было
названо. Анонимным было и предисловие Блэра, где "отрывки" именовались
"уцелевшими подлинными произведениями древней шотландской поэзии". Успех
книги потребовал нового издания, осуществленного в том же 1760 г.; здесь был
добавлен еще один "отрывок".
Эти "отрывки" в их первоначальном виде у нас почти неизвестны.
{Одиннадцать из шестнадцати "отрывков" в том или ином виде (как вставные
эпизоды или как приложения) вошли в поэмы Оссиана, изданные Макферсоном в
дальнейшем; остальные пять (III, VI, VIII, IX, XIII) больше им не
использовались.} Приводим для примера перевод одного из них (VIII).

У склона утеса горного, под сенью ветхого древа на мшистом камне сидел
старик Оссиан, последний из рода Фингалова. Слепы старые очи его, борода
развевается по ветру. Сквозь голые ветви дерев он услышал унылый голос
севера. Скорбь пробудилась в его душе: он начал оплакивать мертвых.
Как же ты пал, словно дуб, распростерший вокруг свои ветви! Где ты.
король Фингал? Где ты, Оскур, мой сын? Где же все мое племя? Увы! они лежат
в земле. Длани мои осязают их могилы. Я внемлю, как хрипло шумит по каменьям
река внизу. Что несешь ты мне, о река? Ты приносишь память о прошлом.
Фингалово племя стояло на твоих берегах, словно лес на земле
плодоносной. Остры были их копья стальные. Дерзок был тот, кто бы отважился
встретить их. ярость. Филлан великий был там. Ты, Оскур, мой сын, был там!
Сам Фингал был там, могучий, убеленный кудрями старости. Вздымались крепкие
мышцы его, в рамена широко простерлись. Горе тому, кто десницу его встречал,
когда восставала гордыня гнева его.
Явился сын Морни Гол, самый рослый из смертных. Он стоял на холме, как.
дуб, его голос ревел, словно горный поток. Зачем один ты царствуешь, -
крикнул он, - сын могучего Корвала? Фингалу не хватит сил защититься, он не
опора народу. Я силен, как буря морская, как вихорь в горах. Покорись же,
Корвала сын; Фингал, покорись мне. Он сошел, словно горный утес, грохоча
доспехами.
Оскур вышел навстречу ему; мой сын хотел повстречать супостата. Но
Фингал явился в силе своей и смеялся бахвальству спесивца. Они охватили друг
друга, руками, они боролися на поле. Стопы их взрывают землю. Их кости
трещат, как корабль в океане, когда он скачет с волны на волну. Долго
трудились они; ночью пали они на гулкой равнине, как два дуба, сплетясь
ветвями, свергаются с треском; с горы. Рослый сын Морни связан; победа
одержана старшим.
Прекрасная, златокудрая, с гладкой шеей и снежной грудью; прекрасная,
как горный зефир, когда в полуденный час он веет над вереском; прекрасная,
словно небесная радуга, пришла Минвана юная. Фингал, - говорит она нежно. -
отдай мне брата Гола. Отдай надежду рода моего, грозу для всех, кроме
Фингала. Могу ли я, - отвечает король, - могу ли я отказать дочери гор?
Возьми же брата, Минвана, ты, что прекрасней снегов севера!
Такова была, Фингал, твоя речь; но речей твоих больше не слышу я.
Слепой я сижу у твоей могилы. Я слышу ветер в лесу, но больше не слышу своих
друзей. Не раздается крик звероловца. Голос войны умолк. {Fragments, p.
37-40.}

Этот "отрывок" дает представление об основных особенностях той
прозаической поэзии, которую Макферсон представил своим читателям. Повесть о
бранях минувших времен, вызванных столкновением честолюбий; величавый горный
пейзаж, на фоне которого совершает свои подвиги властитель Шотландии Фингал,
первый из королей, не превзойденный ни в мощи, ни в доблести, ни в
благородстве; наконец, образ его сына, творца этих лиро-эпических
песнопений, воина и поэта Оссиана, на чью долю выпало пережить великое племя
и, скорбя о нынешней участи, воспевать подвиги былого. Отсюда -
меланхолический дух, пронизывающий все произведение. В нем отсутствует
только любовная тема, широко представленная в других "отрывках".
В предисловии, которое Блэр написал в результате бесед с Макферсоном,
{Блэр сам признавался в этом; см.: Report, Appendix, p. 57-58.} между прочим
высказывалось предположение, что, хотя публикуемые отрывки носят
обособленный характер, есть основание полагать, что они являются фрагментами
большого эпического произведения о войнах Фингала и что многочисленные
предания об этом герое существуют поныне в горной Шотландии. {См.:
Fragments, p. VII-VIII.} Мысль о неведомых поэтических сокровищах не
покидала Блэра и, преодолевая первоначальные отказы и сопротивление
Макферсона, он настоял, чтобы тот оставил место гувернера и отправился в
горы на поиски уцелевшего гэльского эпоса. Была проведена специальная
подписка, собравшая необходимые средства, и в конце августа 1760 г.
Макферсон отправился в шестинедельное путешествие по графствам Перт, Аргайл
и Инвернесс и островам Скай, Саут-Уист, Норт-Уист и Бенбекьюла, входящим в
группу Гебридских островов, после чего в октябре приехал в родной Рутвен.
Затем он предпринял второе путешествие на побережье графства Аргайл и остров
Малл. По свидетельству тех, с кем он встречался в своих странствиях,
Макферсон записывал гэльские поэмы, сохранившиеся в устной традиции, а также
разыскивал старинные рукописи, где содержались нужные ему тексты. {См.:
Report, Appendix, p. 20, 29, 92-98, 175-177, 271.} Один из этих свидетелей,
некий капитан Александр Моррисон утверждал впоследствии, что Макферсон
"несомненно имел большие заслуги в том, что собрал, привел в порядок и
перевел поэмы, но сам он не был ни большим поэтом, ни досконально
осведомленным знатоком гэльской литературы". {Ibid., p. 177.} Впрочем, на
разных этапах путешествия Макферсону помогали лучшие, чем он, знатоки
гэльского языка, в частности два его однофамильца Юин Макферсон, учитель из
Баденоха, и особенно его родственник Леклен Макферсон, сам сочинивший
несколько гэльских поэм.
В начале января 1761 г. Джеймс Макферсон вернулся в Эдинбург и принялся
за обработку собранных материалов, продолжая получать рукописи от новых
знакомых, которых заинтересовал своим предприятием. 16 января он писал
одному из них: "Мне посчастливилось заполучить довольно-таки полную поэму,
настоящий эпос о Фингале. Древность ее устанавливается без труда, и она не
только превосходит все, что есть на этом языке, но, можно считать, не
уступит и более совершенным произведениям в этом духе, имеющимся у иных
народов". {Цит. по: Saunders, p. 153.}
Слух об открытии эпической поэмы Оссиана, шотландского Гомера III века,
которая сохранилась по истечении полутора тысячелетий, не замедлил
распространиться. Блэр и его друзья организовали сбор средств на издание
английского ее перевода и решили, что для вящей славы Шотландии оно должно
быть осуществлено в Лондоне. Их замысел поддержал лорд Бьют, всесильный
министр короля Георга III и меценат. шотландец по происхождению. Весною 1761
г. Макферсон перебрался в Лондон, и в декабре вышло великолепное издание in
quarto, озаглавленное: "Фингал, древняя эпическая поэма в шести книгах,
вместе с несколькими другими поэмами Оссиана сына Фингала. Переведены с
гэльского языка Джеймсом Макферсоном". {Fingal, an ancient epic poem, in six
books: together with several other poems, composed by Ossian the son of
Fingal. Transl. from the Galic language, by Jame? Macpherson. London, 1762
(ниже в ссылках: Fingal). Хотя издание вышло в конце 1761 года, оно из
коммерческих соображений было помечено следующим годом.} Этот том,
содержавший помимо "Фингала" шестнадцать так называемых малых поэм, {Более
подробную характеристику изданий см. ниже в примечаниях.} был, несмотря на
высокую цену, так скоро распродан, что в 1762 г. потребовалось второе его
издание. А год спустя появился новый том того же формата и аналогичного
оформления - "Темора". {Temora, an ancient epic poem, in eight books:
together with several other poems, composed by Ossian, the son of Fingal.
Transl. from the Galic language, by James Macpherson. London, 1763 - (ниже в
ссылках: Temora).} Том этот был посвящен лорду Бьюту. В нем, кроме эпической
поэмы в восьми книгах "Теморы", содержалось пять малых поэм, а также
гэльский оригинал книги VII "Теморы".
В отличие от "Фингала" "Темора" особого успеха не имела, однако в 1765
г. обе эпические поэмы и сопутствующие малые поэмы были переизданы в виде
двух томов "Творений Оссиана" без сколько-нибудь существенного изменения
содержания, но в скромном оформлении, предназначавшемся, видимо, для более
широких кругов публики. {The Works of Ossian, the son of Fingal. In two
vols. Transl, from the Galic language by James Macpherson. The 3rd ed. To
which is subjoined a critical dissertation on the poems of Ossian. By Hugh
Blair, D. D. London, 1765. Обозначение "3-е издание" соответствовало в
сущности только "Фингалу" и сопутствующим ему малым поэмам, для "Теморы" это
было второе издание.} Степень участия самого Макферсона в этом издании
неясна, поскольку в момент выхода книг он уже год как находился в западной
Флориде, исполняя обязанности секретаря губернатора, и вернулся оттуда лишь
в 1766 г.
В сущности основная работа Макферсона над поэмами Оссиана
ограничивается 1760-1763 гг. В дальнейшем он обратился к политической
деятельности, неоднократно выступал как политический памфлетист и историк,
но его публикации на этом поприще особого успеха не имели. {В числе его
исторических и политических сочинений: An introduction to the history of
Great Britain and Ireland (1771); The history of Great. Britain from the
Restoration to the accession of the House of Hanover (1775); Original
papers, containing the secret history of Great Britain from the Restoration
to the accession of the House of Hanover (1775); The rights of Great Britain
asserted against the claims of America (1776); A short history of the
opposition during the last session of Parliament (1779).} А его опыт
перевода "Илиады" в оссианическом стиле, осуществленный в 1773 г., вызвал
дружное осуждение критики и насмешки над незадачливым переводчиком,
вздумавшим рядить гомеровских героев в костюмы шотландских горцев. {См.:
Saunders, p. 223.} Провал "Илиады" обозначил конец литературной карьеры
Макферсона. Правда, в том же 1773 г. он выпустил "Поэмы Оссиана" - заново
отредактированное и композиционно перестроенное. издание. {The Poems of
Ossian. Transl. by James Macpherson, Esq., in two vols. A new ed. carefully
corrected, and greatly improved. London, 1773 (ниже в ссылках: Poems).} Этот
новый текст неоднократно переиздавался как при жизни Макферсона, так и после
его смерти, но сам он уже к Оссиану не возвращался.
Такова внешняя история английского Оссиана. Здесь нет необходимости
излагать содержание этих прозаических поэм, с русским переводом которых
читатель имел уже возможность ознакомиться. Попытаемся дать общую их
характеристику.
Макферсоновские поэмы Оссиана - это цикл лиро-эпических сказаний с
центральным героем Фингалом, королем легендарного древнего государства
Морвен, располагавшегося на западном побережье Шотландии. Здесь находился
королевский дворец - Сельма. В своем "рассуждении" (dissertation),
сопровождавшем публикацию поэм, Макферсон относил Фингала к III веку нашей
эры и считал его современником римских императоров Севера и Каракаллы.
Автором поэм объявлялся старший сын Фингала, воин и бард Оссиан, доживший до
преклонного возраста и воспевающий подвиги героев былых времен.
Поэмы эти, однако, внутренне противоречивы: они изобилуют событиями,
которые буквально громоздятся одно на другое в пределах ограниченного объема
повествования. Сюжет осложняется введением эпизодов, не имеющих к нему
прямого отношения. Такими эпизодами наполнены не только большие эпопеи
"Фингал" и "Темора", но и некоторые малые поэмы, например "Карик-тура" или
"Кат-лода", а "Песни в Сельме" в сущности - цепь таких эпизодов, лишь
формально связанных между собой. Но при этом обилии событий они весьма
однородны, ни одно из них не развивается сколько-нибудь подробно, сложное
действие отсутствует. Война и любовь - две основные темы в поэмах Оссиана.
Война составляет главное занятие оссиановсюй героев, ее дополняет охота.
Битвы, погоня за зверями, воинские забавы, пиры неизменно чередуются на
протяжении поэм. Войны ведутся главным образом либо против чужеземных
захватчиков, пришельцев из Лохлина (Скандинавии), о чем рассказывается в
"Фингале", либо против незаконных узурпаторов престола, чему посвящена
"Темора"; те же темы варьируются и в малых поэмах. Но когда вожди и ратники
выходят на поле боя, практические виды отходят на задний план, основным
движущим стимулом становится понятие воинской чести, напоминающее.
нравственный кодекс средневекового рыцарства. Геройская смерть в бою,
которую барды увековечат в потомстве, считается высшим благом.
Противоречивы и сами герои. Они бесстрашны и могучи, когда сражаются.
"Наши стопы повергали деревья. Утесы рушились с мест своих, а ручьи меняли
течение, с рокотом убегая от нашего единоборства", - так описывает свой
поединок один из них ("Фингал", кн. I). Но души их не огрубели в непрерывных
войнах. "Будь же в сражении бурей ревущей, - наставляет Фингал своего внука
Оскара, - а в дни мира - кроток, как солнце вечернее" ("Война Инис-тоны").
Сам он, повергнув наземь противника, удерживает поднятый меч, тронутый
скорбью девы, невесты воина, и слезы выступают на глазах великодушного
короля ("Карик-тура"). Грозные его витязи обладают чувствительной, нежной
душой и склонны к горестным медитациям даже в часы веселья.
Подстать героям и их возлюбленные - невесты и жены. Они способны
пронзить мечом врага (см., например, эпизод Морны и Духомара в "Фингале",
кн. I), но тоска по милому их убивает. Многочисленные любовные истории, о
которых рассказывается в поэмах, почти никогда не имеют счастливого конца.
Герой обычно гибнет на войне, на охоте, в плавании. Его возлюбленная, если
только она не сопровождала его, облачившись в мужские доспехи, и не погибла
с ним, умирает от горя. Иногда один из любовников роковым образом является
невольной причиной гибели другого и, скорбя, тоже принимает смерть
(например, эпизод Комала и Гальвины: "Фингал", кн. II); иногда влюбленных
губит соперник или враг героя, и лишь в редких случаях их любовь кончается
счастливо ("Кальтон и Кольмала", "Кольна-дона"). Героини, все эти Гальвины,
Гельхосы, Винвелы, Кутоны, Криморы, Минваны, похожи одна на другую и
различаются лишь именами, как, впрочем, и их любовники, будь то Комал или
Ламдерг, Шильрик или Конлат, Коннал или Рино. Как далеки они от гомеровских
героев с их ясно очерченными индивидуальными характерами!
Эти возвышенные герои живут и действуют вне быта. В оссиановских поэмах
мы не найдем ни конкретной житейской обстановки, ни описаний материальных
предметов, утвари, еды, самого жилища, кроме неопределенных чертогов
(halls), где по стенам развешены столь же неясные доспехи и куда сходятся
воины на "пиршество раковин" (feast of shells). {По утверждению Макферсона,
оссиановские герои пили вино из раковин, подобранных на морском берегу. В
переводе эта деталь не сохранена в связи с неуместными в данном случае
ассоциациями, которые вызывает слово "раковина" в русском языке, и оно
передается словом "чаша".} Такая оторванность от эмпирической реальности
немало способствует тому, что герои предстают как некие идеальные носители
высоких этических и эстетических ценностей.
Они собственно и являются вершиной мироздания, ибо высшего существа над
ними нет. В отличие от гомеровского эпоса в оссиановских поэмах отсутствуют
боги, играющие столь важную роль в событиях "Илиады" и "Одиссеи".
Единственное исключение - огромная фигура духа Лоды, которого Макферсон
отождествляет со скандинавским Одином. Однако этот смутный призрак бессилен
повлиять на земную жизнь, и смертный Фингал, бесстрашно вступивший с ним в
единоборство, побеждает его ("Карик-тура"). В сущности этот дух мало
отличается от бесплотных теней умерших героев, сквозь которые, когда
пролетают они над землей, просвечивают звезды. Они обитают на облаках,
сохраняя те же склонности, что отличали их при жизни, слетаются на звук арфы
барда, воспевающего их подвиги, или являются живым - во сне и наяву, - чтобы
возвестить грядущие беды.
Важным новшеством, способствовавшим успеху поэм шотландского барда, был
пронизывающий их лиризм. В гомеровском эпосе повествование объективно:
рассказчик с эмоциональным отношением к событиям отсутствует. Макферсон же
представил своим читателям не просто рассказы о прошлом, но проникнутые
личным чувством творения престарелого слепого певца, который сам был некогда
победоносным вождем теперь, вещая о подвигах своих соплеменников - героев
ушедших годов, - прославляет их и оплакивает и скорбит о собственной горькой
участи. Образ Оссиана как бы осеняет поэмы: то он беседует с тенями умерших
героев, то обращается к небесным светилам, морям и землям, то размышляет о
земной юдоли, то действует сам в описываемых событиях. Когда же он не
участвует в сюжетном действии, он все равно присутствует как рассказчик,
придающий определенный меланхолический колорит повествованию.
Другое новшество поэм Оссиана, отличавшее их от привычного эпоса,
заключалось в своеобразном психологизме. Рассказчик сообщает не только о
поступках героев, но и об их чувствах, мыслях, переживаниях, раскрывает их
душевный мир. Он приводит речи героев, обращенные к самим себе (подобно
репликам "в сторону" в драме), т. е. в сущности их размышления - вещь,
немыслимая в поэмах Гомера. Эмоциональный мир героев обычно согласуется с
переживаниями рассказчика, и в поэмах господствует скорбное, меланхолическое
настроение. При этом Оссиан и его герои в самих горестях находят некое
наслаждение, упиваются своей печалью, испытывают "радость скорби" (joy of
grief) - эти слова постоянно встречаются на страницах поэм.
С настроением барда согласуется и окружающая природа. Представленный в
поэмах северный горный и морской пейзаж тоже явился поэтическим открытием,
ранее неведомым в литературе. Недаром Макферсон родился в горной шотландской
деревушке: каково бы ни было происхождение опубликованных им поэм,
несомненно, что в пейзажных картинах воплотились его собственные впечатления
и переживания. Перед глазами читателя высятся окутанные облаками угрюмые
горы и холмы, голые или покрытые лесами, прорезанные расселинами, где
разносится гулкое эхо и прячутся робкие косули и лани; пенистые ревущие
потоки низвергаются с высоты; бурный ветер овевает бесплодные равнины,
поросшие вереском и чертополохом; гонимые им клубы тумана стелятся над
топкими болотами и озерами, окаймленными тростником; темное море катит
белопенные валы на замшелые прибрежные скалы. И над всем этим простерлось
суровое небо, где проносятся мрачные тучи с тенями павших героев и являются
небесные светила, одушевленные воле поэта. {См. обращения Оссиана к звезде
("Песни в Сельме"), луне ("Дар-тула"), солнцу ("Картон").} Все непрерывно
движется, меняется, но движение однообразно и безрадостно. Это однообразие,
монотонность пейзажей является в данном случае достоинством, ибо оно
соответствует общему печально колориту. Особенно часто пейзаж озаряется
луной, тусклый свет которой, с трудом пробивающийся сквозь волны тумана и
смутные края облаков, гармонирует со скорбными думами слепого барда,
оплакивающего ушедшие дни былой славы. {Подробному разбору оссиановского
пейзажа посвящена диссертация: Меуеr С. Die Landschaft Ossians. Jena, 1906.}
Такая поэзия, представленная как перевод, обладала своеобразным стилем.
Проза, ритмизованная и в то же время свободная от жестких границ
стихотворного размера и сковывающей рифмовки, таила в себе особую прелесть.
Богатая непривычными образами, она сохраняла при этом синтаксическую
простоту и ясность. А главное, создавалось впечатление достоверности текста,
что дало основание Блэру утверждать еще в предисловии к "Отрывкам", что
"перевод буквален до последней степени. Даже порядок слов воспроизведен
точно". {Fragments, p. VI-VII.}
По мнению исследователя английской просодии, "главный секрет"
примененной Макферсоном поэтической формы состоял в "резкой и полной
изоляции предложений разной длины. Едва ли удастся найти где-либо в стихах
или прозе столь решительно концентрированный стиль с таким полным
отсутствием связи между составными частями целого. Каждое предложение в
пределах своей протяженности полностью передает заключенный в нем смысл".
{Saintsbury G. A history of English prosody from the twelfth century to the
present day, vol. III. London, 1923, p. 44.} Поскольку Макферсон употреблял
короткие предложения или обороты, его проза как бы распадается на строки,
причем многие из них объединены тематическим или структурным параллелизмом.
Иногда эти строки образуют правильный стихотворный размер, но в большинстве
случаев они составляются из различных сочетаний двух- или трехсложных стоп.
{Ibid., p. 44-46.} Такая "мерная проза" (measured prose), как называл ее сам
Макферсон, изобиловала некоторыми стилистическими штампами, из которых
наиболее примечательны сложные эпитеты ("колесницевластный вождь",
"снежнорукая дева", "темногрудый корабль" и т. п.), а также родительный
падеж в определительной и описательной функциях ("бард времен минувших",
"холм оленей", "Сельма королей", "Сваран островов бурь" и т. д.), {Такое
употребление Макферсоном родительного падежа по образцу гэльской поэзии не
всегда передается в переводе, поскольку некоторые сочетания выглядят в
русском языке крайне несообразно.} который часто применяется для образования
перифраз ("уста песен" - бард, "любовь героев" - красавица, "златокудрый сын
небес" - солнце, "дочь ночи" - луна и т. д.). Эти стилистические приемы
напоминали Гомера, Библию, но ни один английский поэт - современник
Макферсона не прибегал к ним столь настойчиво и последовательно. Вообще
говоря, в английской поэзии XVIII в. можно найти параллели к сравнениям,
метафорам, олицетворениям и т. п., взятым из поэм Оссиана в отдельности, но
их обилие и непременная связь с природой в таких масштабах были присущи
только стилю Макферсона. {См.: Fitzgerald R. P. The style of Ossian. -
Studies in romanticism, 1966, vol. VI, N 1, p. 23.}
Успех оссиановских поэм сразу же после опубликования их на английском
языке (этим успехом, как мы увидим ниже, они пользовались во всех
европейских странах, куда вскоре попали) был во многом обусловлен
историко-литературным моментом их появления. В середине XVIII в.
просветительское мировоззрение, утвержденное и отстаиваемое передовыми
мыслителями Европы, переживало кризис, что в конечном счете было вызвано
обнажением противоречий буржуазной цивилизации, которые раньше всего
выявились в Англии, пережившей буржуазную революцию еще в предыдущем веке.
Связанное с Просвещением рационалистическое искусство классицизма XVIII в.
постепенно утрачивает безусловный авторитет и начинает вытесняться новыми
направлениями, получившими в дальнейшем названия сентиментализма и
преромантизма. Чувство в противовес скомпрометированному разуму объявляется
основой искусства, а из отрицания "противоестественной" извращающей людей
цивилизации возникает культ "вечной", "благой" природы, на лоне которой
только и может человек вести правильную "естественную" жизнь. Руссо,
провозгласивший возврат к природе и славивший благородного и счастливого
дикаря, лишь окончательно оформил тенденции, возникшие еще раньше в
европейской, особенно в английской, литературе.
В таких условиях закономерно появился интерес к народной поэзии, чья
безыскусственность противопоставлялась как достоинство литературе,
основанной на рациональных правилах. "Илиада" и "Одиссея", долгие века
существовавшие в культурной жизни Европы как творения древнего поэта Гомера,
который считался фигурой, не менее реальной, чем Софокл или Вергилий, теперь
переосмысляются, толкуются как комплекс эпических песен, созданных в разные
периоды безымянными народными поэтами. Эти воззрения, легшие в основу так
называемого "гомеровского вопроса" и получившие распространение в трудах
европейских филологов, в известной мере подготовляли почву для Оссиана. С
другой стороны, живое внимание европейских и, в том числе английских и
шотландских, литераторов и ученых привлекли труды швейцарского историка
Поля-Анри Малле "Введение в историю Дании" (1755), и особенно "Памятники
мифологии и поэзии кельтов, в частности древних скандинавов" (1756;
английский перевод - 1770). В самой Шотландии еще до Макферсона начались
поиски кельтского или гэльского фольклора, и зимою 1755-1756 г. в
"Шотландском журнале" (Scots magazine) была даже опубликована поэма "Элбин и
дочь Мэя" - вольный стихотворный английский перевод гэльского оригинала,
созданный Джеромом Стоуном (Stone, 1727-1756), шотландским сельским
учителем, вскоре умершим. В приложенном к поэме письме Стоун сообщал
читателям о множестве гэльских стихотворений, известных в горной Шотландии.
Возможно, эта публикация была замечена Макферсоном, который в ту зиму,
по-видимому, находился в Эдинбурге. {См.: Saundеrs, р. 52-56.}
Распространение идеи возврата к природе имело различные следствия для
нравственной жизни XVIII в., в частности, она ослабляла рациональный
самоконтроль. Восприимчивость к внешним воздействиям, непосредственная живая
реакция на них стали расцениваться как свойства благородной души. И в мире,
исполненном тягот и бедствий, такое воззрение утверждало меланхолию как
господствующую эмоцию истинного человека, поскольку чувствительность
признавалась более высоким душевным достоинством, чем выдержка и стоицизм.
Этот взгляд получил и своеобразное эстетическое преломление в
утвердившейся в это время категории "возвышенного" (sublime), которое
противополагалось "прекрасному" (beautiful). Само понятие было заимствовано
из приписанного Лонгину античного трактата "О возвышенном"; но теперь в него
вкладывалось новое содержание. "Все, что так или иначе ужасно... или
воздействует подобно ужасу, - писал в 1757 г. в специальном исследовании
английский философ и политический деятель Эдмунд Берк, - все это является
источником возвышенного, т.е. производит сильнейшее волнение, какое способна
испытывать душа". {Burke Е. A philosophical enquiry into the origin of our
ideas of the Sublime and Beautiful. London, 1958, p. 39. Ср.: Monk S. H. The
Sublime: a study of critical theories in XVIII-century England. New York,
1935, p. 84-100.} Возвышенные предметы воздействуют на душу человека
настолько же сильнее, чем прекрасные, насколько страдание сильнее
наслаждения. Но и они, утверждал Берк, способны вызывать положительные
эмоции, своеобразный восторг, связанный с представлением о величии. Такую
эмоцию Берк называл "восхищением" (delight) в отличие от "наслаждения"
(pleasure) как такового.
Блэр, воспринявший учение Берка, в своих лекциях по риторике и
литературе указывал на пять качеств, которые встречаются в природе и
вызывают представление о возвышенном. Это - безмерность, мощь,
торжественность, неясность и беспорядочность. Понятие возвышенного он
связывал с горами и равнинами, морями и океанами, раскатами грома и воем
ветров, мраком, безмолвием, одиночеством, а также с явлением
сверхъестественных существ. {Вlair H. Lectures on rhetoric and belles
lettres, vol. I. Edinburgh, 1820, - p. 33-37.} Неясность может быть вызвана
туманом, мглою, но также и удалением в пространстве или во времени. "Туман
древности", указывал Блэр, благоприятствует впечатлению возвышенного.
Говорил он и о возвышенных чувствах, к чему относил прежде всего -
великодушие и героизм, считая, что они производят такое же впечатление, как
и величественные явления природы. {Ibid., p. 37-38.}
Нетрудно понять, насколько органично вливались поэмы Оссиана в русло
этих эстетических идей. В своем "Критическом рассуждении" Блэр прямо
заявлял: "Две отличительные особенности поэзии Оссиана - это
чувствительность и возвышенность. В ней нет ни малейшего проблеска веселья
или радости; она целиком проникнута духом торжественной важности. Оссиан,
пожалуй, единственный поэт, который не позволяет себе расслабиться или
снизойти до легкого и веселого тона... Он запечатлевает только величавые и
мрачные события, окружающая обстановка у него всегда дика и романтична". И
далее, перечислив предметы и явления оссиановского пейзажа, Блэр заключал:
"...все это внушает уму торжественное настроение и подготовляет его к
восприятию велик и необычайных событий". {Вlair Н. A critical dissertation
on the Poems of Ossian. - In: The Роеms of Ossian, transl. by James
Macpherson, Esq. Leipzig, 1847, p. 58-59. О развитии Блэром концепции
возвышенного в связи с Оссианом см.: Monk S. H. The Sublime..., p. 120-129.}
Уже появление "Отрывков старинных стихотворений" вызвало, как
отмечалось, широкий интерес, а в некоторых литературных кругах даже
восторги. В них видели воплощение "естественного" искусства, свободного от
сковывающих правил. Хорее Уолпол (Walpole, 1717-1797), писатель,
основоположник жанра готического романа, ознакомившись с некоторыми из
"отрывков" еще в рукописи, так и писал своему другу 3 февраля 1760 года.
"Они полны естественными образами и естественными чувствами, которые
возникли прежде, чем были изобретены правила, сделавшие поэзию трудной и
скучной". {The Yale edition of Horace Walpole's correspondence, vol. XV. New
Haven - London, 1951, p. 61.}
Однако "Отрывки" сами по себе еще не давали достаточного материала для
сколько-нибудь обстоятельного обсуждения эстетических проблем, связанных с
новым литературным видом. Напротив, "Фингал", представленный читателям как
древняя эпическая поэма, сразу же возбудил вопрос о соответствии его
утвердившимся критериям эпопеи; само собою напрашивалось сопоставление с
признанными образцами жанра, поэмами Гомера и Вергилия. Полемика по этому
поводу возникла уже в первых откликах на "Фингала", печатавшихся в
"Критическом обозрении" (Critical review, декабрь 1761, январь 1762),
"Месячном оозрении" (Monthly review, январь, февраль 1762) и "Ежегоднике"
(Annual register, май 1762). {Подробное изложение полемики в диссертации:
Stewart L. le R. Ossian in the polished age: the critical reception of James
Macpherson's Ossian. Clevela: Ohio, 1971, p. 37-92 (ch. II. Fingal and the
epic inquiry) (машинопись).}
"Критическое обозрение" отнеслось к "Фингалу" апологетически. Здесь
говорилось, что он больше соответствует правилам эпической поэм как их
сформулировал еще Аристотель, нежели "прославленные предшественники" (т. е.
"Илиада" и "Энеида"). Недостаток разнообразия, считал критик, компенсируется
зато единством действия. Особенно он подчеркивал нравственное превосходство
оссиановских героев над героями Гомера и Вергилия и резюмировал: "В целом
же, если эпопея - это вид поэзии, назначение которого прославлять подвиги
героев, так, что "слушатель воодушевлялся примером предков, или если цель ее
облагораживать сердца и услаждать воображение, преподавая лучшие
нравственные уроки, подносимые в восхитительной форме поэтического
выражения, и если произведение может считаться совершенным, когда эти цели
успешно достигнуты, то мы берем на себя смелость объявить "Фингала"
совершенной эпической поэмой и рекомендовать ее в этом качестве вниманию
читателей". {Critical review, 1762, vol. XIII, January, p. 53.}
В спор вступило "Месячное обозрение", не находившее в "Фингале" таких
декларированных достоинств. "Ежегодник", где автором отзыва был Берк, занял
среднее положение, уделяя внимание не столько эстетическим и нравственным
достоинствам поэмы, сколько ее исторической достоверности.
Важнейшее значение в утверждении художественных достоинств "Фингала"
имело упоминавшееся уже выступление Хью Блэра с "Критическим рассуждением о
поэмах Оссиана" (1763). Блэр, как мы видели, больше, чем кто-либо иной,
способствовал тому, что поэмы Оссиана стали достоянием публики, и это
несомненно наложило отпечаток на его трактат. Считая "Фингал" образцом
эпопеи, он обвинял всех, кто придерживался иного мнения, в педантизме. Он
утверждал, что в поэме соблюдено единство времени, места и действия,
последнее притом величественно. Всеми силами стремился он доказать
многообразие оссиановских характеров, а самого Фингала объявил высшим
образцом эпического героя, который, будучи нравственно безупречен, сохранял
будто бы жизненное правдоподобие. Особо останавливался критик на
сверхъестественном элементе поэмы, объясняя его верованиями эпохи Оссиана, к
чему относил и отсутствие в его поэмах богов, характерных для античных
эпопей и созданных при более высоком уровне цивилизации. Но возникшие в
дикие времена, считал он, творения кельтского барда "исполнены в то же время
тем энтузиазмом, той страстью и огнем, которые являются душой поэзии. Ибо
многие обстоятельства тех времен, что мы называем варварскими,
благоприятствуют поэтическому духу". {Вlair H. The critical dissertation, p.
44.} В то же время Блэр утверждал, что в древних кельтских племенах, при
всей их дикости, поэзия особо культивировалась, существовали специальные
школы бардов, передававших свои предания из поколения в поколение, и такое
счастливое сочетание первобытного племенного духа с поэтической культурой
воплотилось в Оссиане. Сравнивая творца "Фингала" с античными поэтами, Блэр
писал: "Когда Гомер решается быть трогательным, он силен, но Оссиан
обнаруживает эту силу гораздо чаще и творения его значительно глубже
отмечены печатью чувствительности. Ни единый поэт не умеет лучше его
захватить и тронуть сердце. Что же касается достоинства чувств, преимущество
очевидно на стороне Оссиана. Поистине поразительно, до какой степени герои
нашего грубого кельтского барда превосходят в человеколюбии, великодушии и
добродетелях героев нет только Гомера, но и образованного и изящного
Вергилия". {Ibid., p. 61-62.}
Внешне Блэр как будто доказывал соответствие Оссиана нормам
классической эстетики. На самом же деле он полнее, чем кто-либо иной,
определил те элементы, которые делали эту поэзию созвучной новым
преромантическим веяниям, разносившимся по всей Европе. На какой-то период
"Фингал" отодвинул на задний план прославленный античный эпос.
"Критическое рассуждение" Блэра явилось кульминационным моментом в
споре об эстетической ценности Оссиана. Споры, однако, не прекратились, но
приобрели в основном иной характер. Завязалась знаменитая "оссиановская
полемика" (Ossianic controversy), растянувшаяся более чем на столетие,
отзвуки которой нет-нет да раздаются и по сию пору. Вопрос встал о
подлинности поэм Оссиана. {Лучшим и наиболее полным изложением "оссиановской
полемики" заслуженно считается кн.: Smart J. S. James Macpherson. An episode
in literature London, 1905 (ниже в ссылках: Smart). См. также: Stern L. Ch.
Die ossianischei Heldenlieder. - Ztschr. fur vergleichende
Litteraturgeschichte, n. F., Bd VIII. Weimar 1895, S. 51-86, 143-174 (ниже в
ссылках: Stern); Macbain A. Macpherson's Ossian. - The Celtic magazine,
1887, vol. XII, N 136, p. 145-154; N 137, p. 193-201 N 138, p. 241-254.
Полная библиография вопроса: Black G. F. Macpherson's Ossian and the
Ossianic controversy. A contribution towards a bibliography. Pt. II. - Bull,
of the New York Public library, 1926, vol. XXX, N 7, p. 508-524; Dunn J. J.
Macpherson's Ossian and the Ossianic controversy: a supplementary
bibliography. - Ibid., 1971, vol. LXXV, N 9, p. 467-473.}
Первые сомнения вызвали уже "Отрывки". Ими живо заинтересовался Томас
Грей, крупнейший поэт английского сентиментализма, чья знаменитая "Элегия,
написанная на сельском кладбище" (1751) завершила становление так называемой
"кладбищенской лирики". Грей обратился к Макферсону со множеством вопросов.
Однако недоумения его не рассеялись, а, напротив, увеличились. "Письма,
полученные в ответ, - сообщал он поэту и критику Томасу Уортону в июле 1760
г., - дурно написаны, нелогичны, неубедительны, рассчитаны (можно подумать)
на то, чтобы пустить пыль в глаза, и в то же время недостаточно искусны,
чтобы сделать это умно. Короче говоря, все внешние данные заставляют меня
считать эти отрывки подделкой, но, с другой стороны, внутренние их
достоинства столь велики, что я решаюсь считать их подлинными, на зло черту
и церкви: невозможно вообразить, чтобы они могли быть написаны тем же
человеком, что пишет мне эти письма. С другой стороны, почти так же трудно
представить себе (если существует их подлинник), чтобы он сумел так
великолепно их перевести. Короче говоря, этот человек, верно, сам дьявол
поэзии или он напал на сокровище, таившееся веками". {Mason W. Memoirs of
the life and writings of Mr. Gray. - In: The poem of Mr. Gray. 2nd ed.
London, 1775, p. 280.}
Выражались сомнения и в древности "Отрывков" (Блэр в предисловии отнес
их к самому началу распространения христианства в Шотландии т. е. к V в.). В
частности, об этом писал Дэвид Юм одному из своих корреспондентов в августе
1760 г. {См.: Burton J. H. Life and correspondence of David Hume, vol. I.
Edinburgh, 1846, p. 463.} И Макферсон, готовя том "Фингала" учитывал эти
первые возражения и пытался рассеять их. Для этого он снабдил тексты
множеством квазиученых примечаний и открывал книгу специальным "Рассуждением
о древности и других особенностях поэм Оссиана, сына Фингалова". Изучение
кельтской истории и филологии в то время делало лишь первые шаги, и
Макферсон, видимо, не опасался серьезных возражений. Однако расчеты его не
оправдались. Более того, именно после "Фингала" полемика приобрела публичный
характер.
Начал ее английский священник, доктор Фердинандо Уорнер, изучавший
историю Ирландии; он вскоре опубликовал брошюру "Заметки об истории Фингала
и других поэм Оссиана", {Warner F. Remarks on the history of Fingal, and
other poems of Ossian: transl. by Mr. Macpherson. London, 1762.} где подверг
критике исторические воззрения, декларированные Макферсоном. Уорнер
доказывал, что его Фингал - не кто иной, как ирландский легендарный вождь
Финн, а вовсе не шотландец, что вторжение скандинавов в Ирландию произошло
много позже времени, описанного в поэмах, что эпические герои Финн и Кухулин
не могли встречаться, ибо жили в разные века, и т. д. Уорнер не подверг
сомнению достоверность самих поэм, но утверждал, что Макферсон дал им
неверное истолкование, а главное - превратил героев ирландского
национального эпоса, Финна, Оссиана и других, в каледонцев (т. е. обитателей
древней Шотландии).
Уорнер был англичанином и считал, что это обстоятельство ставит " его
выше подозрений в каких-либо националистических пристрастиях. Брошюру его
отличал спокойный тон научной полемики. Более темпераментными были нападки
ирландских ученых, которые не замедлили присоединиться к спору. На
Макферсона посыпались упреки в фальсификации истории, в подделке поэм, в
переиначивании ирландских народных баллад, в заимствовании фрагментов из
Библии, "Потерянного рая" Мильтона и т. п.
Макферсон принял вызов и, издавая в 1763 г. "Темору", поместил в томе
новое, более пространное, рассуждение, где подробнее, чем раньше, развивал
собственную версию заселения Шотландии кельтами, а также доказывал, что
именно здесь возник гэльский эпос, сохранившийся на протяжении многих
столетий. При этом он постарался принизить своих противников. "Со времени
публикации последнего собрания поэм Оссиана, - писал он, - немало сделано
порочащих выпадов и высказано сомнений относительно их подлинности.
Вероятно, мне придется услышать еще больше упреков такого рода после
появления новых поэм. Вызваны ли эти подозрения предрассудками или же они
просто следствие невежества, не берусь судить. Меня это мало заботит, коль
скоро я всегда в состоянии их опровергнуть. Подобного рода недоверчивость
естественна у тех, кто полагает, что все достоинства сосредоточены в их
собственном веке и стране. Обычно это слабейшие, равно как и наиболее
невежественные, из людей. Их вялые мысли, привязанные к одному месту,
отличаются узостью и ограниченностью". {Temora, p. XIX-XX.} И
охарактеризовав. столь нелестно своих противников, Макферсон посвятил
остальную часть рассуждения доказательству того, что его поэмы Оссиана не
имеют ничего общего с ирландскими балладами.
Однако публикация "Теморы" с сопутствующим рассуждением отнюдь не
прекратила полемику, тем более что новая эпопея по художественным
достоинствам значительно уступала "Фингалу" и таким образом бросала тень на
оссиановскую поэзию в целом. Ирландцы продолжали свои нападки. Наиболее
серьезным было выступление ирландского историка Чарльза О'Конора, который в
приложении к своей книге "Рассуждения об истории Ирландии" (1766)
{Приложение называлось: A dissertation on the first migrations, and final
settlement of the Scots in North Britain; with occasional observations on
the poems of Fingal and Temora. Dublin, 1766 (замечания по поводу
рассуждений и примечаний Макферсона - p. 22-34).} аргументированно доказал,
что если кто и невежествен в вопросах истории, географии, кельтской
мифологии, то это сам Макферсон.
В полемику включились и англичане. Шотландско-ирландские распри по
поводу приоритета их не очень заботили. Но были вопросы, лежавшие па
поверхности; для их возникновения не требовалось особых исторических
разысканий. Как могли сохраняться эпические поэмы масштаба "Фингала" и
"Теморы" на протяжении полутора тысяч лет у народа, не имевшего
письменности? Могли ли древние каледонцы, не поднявшиеся выше варварского
уровня, обладать той нравственной рыцарской утонченностью, какую приписывает
им Макферсон? Почему в его примечаниях и рассуждениях не сообщено точно, где
и при каких условиях были обнаружены оригиналы публикуемых переводов? И,
наконец, где сами эти оригиналы, что они из себя представляют?
Англо-шотландский антагонизм, усилившийся после событий 1745 г., подогревал
эти сомнения у англичан в той же мере, в какой оссиановские поэмы льстили
национальному самолюбию шотландцев.
Поспешность Макферсона с выпуском "Теморы" подлила масла в огонь:
слишком уж малый срок отделял ее появление от "Фингала", чтобы можно было
поверить, будто за это время он успел разыскать, восстановить и перевести
новую эпопею. Когда Дэвид Юм в 1763 г. посетил Лондон, он обнаружил, что
неверие в подлинность поэм сталочуть ли не всеобщим. Он писал Блэру 19
сентября: "Мне часто приходится слышать, что они (поэмы, - Ю. Л.)
отвергаются целиком с презрением и возмущением как явная и самая
бессовестная подделка. Такое мнение действительно широко распространено
среди лондонских литераторов и ученых". {Burton J. H. Life and
correspondence of David Hume, vol. I, p. 465.} Юм жаловался, что сам
Макферсон встал в позу оскорбленной добродетели и не приводит убедительных
доказательств достоверности своих публикаций. Между тем обвинения в подлоге
затрагивали не одного Макферсона, но и национальный престиж Шотландии, а
также лично Блэра как наиболее ревностного пропагандиста оссиановских поэм.
И Блэр, по совету Юма, принимается сам, независимо от Макферсона (который в
это время отправился во Флориду), собирать сведения в подтверждение
подлинности поэм. Он разослал по разным адресам горной Шотландии запросы и
вскоре получил множество писем от местных священников и помещиков с
заверениями, что в их краях все еще рассказываются истории о Кухулине,
Финне, Оссиане и Оскаре; некоторые из корреспондентов утверждали, что им
доводилось самим слышать в устном исполнении отрывки поэм, опубликованных
Макферсоном.
Однако когда Блэр попытался сослаться в спорах на эти свидетельства,
они никого не убедили. Критики требовали более достоверных доказательств.
Позднее это требование сформулировал Сэмюэл Джонсон: "Если поэмы
действительно переведены, значит сперва они были записаны. Так пусть г-н
Макферсон выставит рукопись в одном из колледжей Абердинского университета,
где имеются компетентные судьи, и если профессора удостоверят их
подлинность, тогда всякие споры прекратятся". {Boswell J. The life of Samuel
Johnson L. L. D., including a Journal of his tour to the Hebrides, vol. II.
New York, 1858, p. 234-235.}
Сэмюэл Джонсон (Johnson, 1709-1784), "великий хан литературы", как
прозвал его Смоллет, был в глазах современников наиболее авторитетным
критиком, воплощением английского практического мышления и здравого смысла
(недаром впоследствии время его литературной деятельности было названо в
Англии "век Джонсона"). Приверженец классического рационализма, человек
крайне категоричный в своих суждениях, он с самого начала заявил себя
противником оссиановской поэзии с ее туманным неясным колоритом, смутными
образами, эмоциональной беспорядочностью; он не находил в ней ни предмета,
ни цели, ни плана, ни морали. С одной стороны, Джонсон выводил ее за пределы
литературы, а с другой - решительно отрицал древнее ее происхождение. Еще в
1763 г. на вопрос Блэра, неужели он думает, что кто-либо из современников
способен сочинить подобные произведения, Джонсон ответил с присущей ему
резкостью: "Да, сэр, многие мужчины, многие женщины и многие дети". {Ibid.,
vol. I, p. 317.} И в дальнейшем он не уставал заявлять о своем неприятии
макферсоновского Оссиана.
В 1773 г., уже 64-летний старик, Джонсон отправился в Шотландию и на
Гебридские острова. Здесь, в тех местах, где двенадцать лет до него
странствовал Макферсон, вопрос об оссиановской поэзии возникал особенно
часто. Критик познакомился и близко сошелся со священником Дональдом
Маккуином, большим любителем и собирателем гэльской поэзии. Тот как-то
сказал, что поэмы Макферсона сильно уступают известным ему гэльским поэмам,
приписываемым Оссиану, на что Джонсорн отвечал: "Не сомневаюсь в этом. Я же
не спорю, что ваша поэзия может обладать большими достоинствами, но
утверждаю, что произведения Макферсона не являются переводом древней
поэзии... Вы же сами в это не верите, а хотите, чтобы мир поверил". {Ibid.,
vol. II, p. 342-343.}
По возвращении в Лондон Джонсон принялся за написание очерков
"Путешествие на западные острова Шотландии", где между прочим касался
гэльского, или, как он писал, эрского (Erse), языка. Он безапелляционно
утверждал (хотя и ошибался в данном случае), что язык этот груб и беден для
высокой поэзии, что на нем не существует рукописей старше ста лет, а
следовательно, нет и сколько-нибудь обширных древних памятников, ибо в
устной передаче безграмотных бардов они не могли сохраниться.
На этом основывалось и окончательное суждение Джонсона о поэмах
Оссиана: "Я убежден, что они никогда не существовали в какой-либо иной
форме, нежели та, какую мы видели. Издатель или автор никогда не мог бы
показать оригинала, который вообще никем не может быть показан. Отказ
предъявить свидетельства в отместку за обоснованное недоверие - это такая
степень наглости, какой свет еще не видывал, а упрямая дерзость есть
последнее прибежище виновности. Было бы нетрудно показать оригинал, если бы
он существовал, но откуда же ему взяться? Он слишком велик, чтобы его можно
было запомнить, а язык этот раньше не имел письменности. Автор несомненно
вставил имена, встречающиеся в народных рассказах, и, возможно, перевел
несколько странствующих баллад, если можно сыскать такие. А эти имена и
некоторые ранее запомнившиеся образы, поддержанные к тому же каледонским
фанатизмом, заставляют невнимательного слушателя вообразить, будто он уже
слышал раньше поэму целиком". {Johnson S. A journey to the Western islands
of Scotland. - In: Johnson S. The works, vol. VI. London, 1825, p. 114.
Босуэллу Джонсон говорил о Макферсоне: "Он извлек из старых песен имена,
сюжеты, выражения, даже отрывки, примешал к ним собственные сочинения и
сделал таким путем то, что выдает свету за перевод древней поэмы" (Воswеll
J. The life of Samuel Johnson..., vol. II, p. 344)}
Слухи о том, что Джонсон готовит разоблачение Макферсона, не замедлили
распространиться еще раньше, чем очерки появились в печати. И Макферсон стал
добиваться, чтобы соответствующие места были изъяты из книги. Он писал
издателю с расчетом, что письмо будет показано Джонсону, но не достиг
ничего, и книга была напечатана. Он стал требовать, чтобы Джонсон
опубликовал опровержение своих выпадов, но и в этом потерпел неудачу. Тогда
в январе 1775 года он послал критику вызов на дуэль. {См.: Saunders, p.
243-250.} На этот раз ответ был незамедлительным. Приводим его полностью как
характерный образчик литературных нравов того времени.
"Г-н Джемс Макферсон!
Я получил ваше глупое и бесстыдное письмо. Я всеми мерами буду
стараться отражать всякое насильственное против меня покушение; а чего не
могу сделать сам, то сделают за меня законы. Надеюсь, что угрозы
какого-нибудь негодяя никогда не отклонят меня от стремления изобличить
обман.
Какого себе оправдания требуете вы от меня? Я считал вашу книгу
подложною и теперь ее считаю таковою ж. В подтверждение сего мнения я
представил публике причины, которые вызываю вас опровергнуть. Я презираю
ваше бешенство. Ваши дарования по издании в свет вашего Гомера, кажется, не
слишком опасны; а слышанное мною о вашем характере заставляет меня обращать
внимание не на то, что вы скажете, а на то, что вы докажете. Это письмо вы
можете напечатать, если хотите". {Воswеll J. The life of Samuel Johnson...,
vol. Ill, p. 77-78. Приведенный перевод заимствован из "Литературной газеты"
(1830, 21 января, Э 5, с. 40), где он содержался в анонимной заметке ("Когда
Макферсон издал Стихотворения Оссиана..."), приписываемой Пушкину.}
Макферсону ничего не оставалось, как проглотить оскорбление. Так
бесславно окончилась для него распря с Джонсоном. Но полемика вокруг "Поэм
Оссиана" не прекратилась. Требования предъявить оригиналы усиливались. По
просьбе Макферсона в том же январе 1775 г. издатель "Фингала" Томас Бекет
опубликовал заявление о том, что в 1762 г. оригиналы этой и других
оссиановских поэм были выставлены в его книжной лавке. Заявление, однако,
никого не удовлетворило, ибо уже нельзя было установить, что же в сущности
там выставлялось.
Споры продолжались, а Макферсон так и не предъявлял требуемых
оригиналов. Положение осложнялось тем еще, что у него начали появляться
продолжатели (прозванные впоследствии "оссианидами"), публиковавшие, как они
заявляли, переводы ранее неизвестных поэм Оссиана, найденных ими после
Макферсона. {См.: Stern, S. 69-71.} В 1778 г. в Лондоне вышел в свет
анонимный сборник "Творения каледонских бардов, переведенные с гэльского
языка"; {The works of the Caledonian bards transl. from the Galic. London,
1778.} здесь содержались несколько прозаических поэм, выдержанных в слезливо
сентиментальном духе. Впоследствии выяснилось, что сборник выпустил знаток
гэльского языка Джон Кларк (Clark, ум. 1807). Более серьезный характер
носила публикация Джона Смита (Smith, 1747-1807), антиквара и филолога,
который издал в 1780 году солидный том "Гэльские древности", содержавший
историю каледонских друидов, рассуждение о подлинности публикаций Макферсона
и английские переводы четырнадцати гэльских поэм, одиннадцать из которых
были приписаны самому Оссиану, а три - бардам, его современникам. {Smith J.
Galic antiquities: consisting of a history of the Druids, particularly of
those of Caledonia; a dissertation on the authenticity of the poems of
Ossian; and a collection of ancient poems, transl. from the Galic of Ullm,
Ossian, Orran, etc. Edinburgh, 1780.} Поэмы, хотя и отличались от
макферсоновских стилистически, были весьма близки к ним по духу. Семь лет
спустя Смит издал гэльские тексты этих поэм. {Smith J. Sean dana; le Oisean,
Orran, Ulann, etc. Ancient poems of Ossian, Orran, Ullin, etc, collected in
the Western Highlands and Isles; being the originals of the translations
some time ago publ. in the Galic Antiquities. Edinburgh, 1787.} Английское
его издание имело большой успех и переводилось на другие европейские языки,
в том числе и на русский.
Наконец, в 1787 г. некий барон Эдмонд де Гарольд, ирландский офицер на
службе у курфюрста Пфальца, выпустил в Дюссельдорфе на английском и немецком
языках семнадцать "новонайденных" поэм Оссиана. {Poems of Ossian lately
discover'd by Edmond Baron de Harold. Dusseldorf, 1787; Neuentdeckte
Gedichte Ossians, ubersetzt von Edmund Freiherrn von Harold. Diisseldorf,
1787.} Самое любопытное заключалось в том, что двенадцать лет до этого,
работая в 1775 г. над немецким переводом макферсоновских поэм Оссиана, он в
письмах к Гердеру выражал уверенность, что это подделка. {См.: Haym R.
Herder, Bd II. Berlin, 1954, S. 652-653.}
Тем временем полемика продолжалась. В 1778 г. в горную Шотландию и на
острова отправился кельтолог Вильям Шоу (Shaw, 1749-1831) с целью найти
подтверждение подлинности публикаций Макферсона. Однако тщательные
разыскания убедили его в обратном: то, что он обнаружил, было весьма далеко
от макферсоновских текстов, и Шоу вернулся уверенный в их подложности, о чем
он не замедлил сообщить в специальном памфлете. {Shaw W. An enquiry into the
authenticity of the poems ascribed to Ossian. London, 1781.} Ему сразу же
ответил Джон Кларк, {Clark J. An answer to Mr. Shaw's Inquiry into the
authenticity of the poems ascribed to Ossian. Edinburgh, 1781.} и полемика
разгорелась с новой силой.
Один Макферсон продолжал хранить молчание. Впрочем, в известном смысле
он уже высказался. Издавая в 1773 г. окончательную редакцию своего Оссиана,
он так начинал предисловие: "Хотя талант его отнюдь не увеличился, автор мог
улучшить свой язык за те одиннадцать лет, что эти поэмы находились в руках
публики. В двадцать четыре года легко было допустить погрешности в слоге,
которые опыт более зрелых лет позволяет выправить, а некоторая распущенность
воображения может быть с успехом введена в должные границы благодаря той
степени здравого смысла, какая приобретается с течением времени". {Poems,
vol. I, p. V.} В сущности здесь он прямо говорил о себе как о творце и далее
именовал себя попеременно то "автор" (author), то "писатель" (writer), то
"переводчик" (translator). Яснее он уже выразиться не мог иначе, как
признавшись, что раньше обманывал публику, заявляя, будто его английский
перевод буквально передает гэльский оригинал. Поэтому ему ничего не
оставалось, как молчать.
Но шотландцев это молчание не устраивало: было затронуто национальное
достоинство. В 1783 г. шотландский дворянин Джон Макгрегор Марри,
находившийся на службе в Индии, движимый патриотическими чувствами, объявил
подписку среди своих сослуживцев-соотечественников для сбора средств на
издание гэльского оригинала Оссиана. В следующем году собранная сумма в 1000
фунтов стерлингов была отправлена Шотландскому обществу (Highland Society)
для передачи Макферсону. Последний был вынужден пообещать, что издаст
оригинал при первой возможности, но тут же добавлял, что дело это потребует
много свободного времени, которого ему, обремененному политической
деятельностью (с 1780 года он к тому же избирался членом парламента),
недостает. В дальнейшем он действительно несколько раз принимался за
приведение в порядок и обработку былых своих записей для публикации. {См.:
Saunders, p. 288-296.} Однако дело затягивалось, и он умер 17 февраля 1796
г., так и не осуществив издания. Он завещал завершить начатое дело своему
другу и секретарю Шотландского общества Джону Маккензи, которому оставлял
рукописные материалы и полученные 1000 фунтов. Но вскоре умер и Маккензи, и
прошло еще несколько лет, прежде чем Шотландское общество взяло дело в свои
руки.
Наконец, в 1807 г., спустя почти полвека после появления английской
версии, вышло в свет издание, содержащее гэльские тексты одиннадцати из 22
макферсоновских поэм Оссиана (включая "Фингала" и "Темору") с латинским
переводом и различными статьями и примечаниями, доказывающими их
подлинность. {The Poems of Ossian, in the original Gaelic, with literal
translation into Latin, by the late Robert Macfarlan, A. M. Together with a
dissertation on the authenticity of the poems, by Sir John Sinclair... Publ.
under the sanction of the Highland Society, of London, vol. I-III. London,
1807.}
В дальнейшем оригиналы несколько раз переиздавались и в свою очередь
вызвали полемику. У них тоже были свои сторонники и противники. Последние
указывали, что язык, на котором они написаны, - современный Макферсону
гэльский, но никак не древний, что притом он изобилует нарушениями
грамматики и просодии, а также англицизмами. С другой стороны, среди сотен
фольклорных текстов, найденных или записанных в Шотландии и Ирландии, не
было ни одного, близко совпадающего с публикацией 1807 г. Короче говоря, по
мнению наиболее авторитетных исследователей, так называемые "оригиналы"
являются грубой подделкой и скорее всего - обратным переводом английских
"Поэм Оссиана" на гэльский язык. {См.: Thomson D. S. The Gaelic sources of
Macpherson's "Ossian". Edinburgh-London, [1952], p. 85-90 (ниже в ссылках:
Thomson). См. также: Smart, p. 185-208; Stern, S. 57-69; Frazer G. M. The
truth about Macpherson's 'Ossian'. - Quarterly review, 1925, vol. CCXLV, N
486, p. 338-341.} Неясно только, сам ли Макферсон осуществил этот перевод
или у него были соучастники и какова доля их участия; но это уже не так
существенно.
Оссиановская полемика, как мы видим, не прекратилась со смертью
Макферсона: она продолжалась весь XIX в. и даже проникла в XX. Если
отвлечься от ее крайностей, она имела несомненно ту положительную сторону,
что привлекла внимание к подлинному кельтскому древнему эпосу,
способствовала сбору, изданию и изучению его памятников. Усилиями
кельтологов на протяжении более полутора столетий установлено, что в
Ирландии и Шотландии существовала древняя эпическая традиция, связанная с
именами героев Макферсона. Было найдено немало рукописных сборников,
древнейшие из которых датировались XI и XII вв., однако большая часть их
относилась к позднейшему времени - с XIV вплоть до середины XIX в. Кроме
того, было записано и опубликовано большое число памятников гэльского
фольклора, передававшихся из поколения в поколение певцами гэльскоязычного
крестьянства в Ирландиии и Шотландии. Конечно, эпические сказания
претерпевали на протяжении веков некоторые изменения, преимущественно
стилистические. Примерно с XVI в. отмечаются и расхождения ирландских и
шотландских версий одних и тех же произведений. И в то же время
исследователи отмечают поразительное единство целостного эпического
комплекса: темы, сюжеты, характеры, персонажи, места действия - все это
сохранялось почти неизменным с XI по XIX в. {См.: Nutt A. Ossian and the
Ossianic literature. London, 1899, p. 2-4 (ниже в ссылках: Nutt).} В
сущности подогреваемый националистическими пристрастиями спор шотландцев и
ирландцев о принадлежности эпоса был не вполне основателен, поскольку
древняя гэльская культура была едина в обеих странах. Тем не менее родиной
поэм и саг была Ирландия, откуда они затем перешли в Шотландию вместе с их
носителями - ирландскими гэлами. Соответственно самые ранние записи были
обнаружены в Ирландии. В Шотландии наиболее древний рукописный сборник,
знаменитая "Книга декана Лисмора" (The book of the Dean of Lismore),
составленная Джеймсом Макгрегором, священником островка Лисмор, относится
уже к началу XVI в. (здесь, в частности, содержится тридцать сказаний
оссиановского цикла). {"Книга декана Лисмора" была впервые опубликована в
сборнике гэльского фольклора "Книга фениев" (Leabhar na Feinne, 1872),
составленном известным кельтологом XIX века Дж. Ф. Кэмбеллом.}
В гэльской эпической традиции с самого начала образовались два основных
цикла: кухулинский, или ольстерский, и фенианский, или оссиановский. Главным
героем первого являлся легендарный ирландский вождь Кухулин, которого
традиция относит к I в. н. э., второго - Финн мак Кумхал (т. е. сын
Кумхала), отец Оссиана, {В гэльской фольклорной традиции сын Финна именуется
- Ойзин (при написании: Oisin - см.: Nutt, p. 4). Мы здесь и ниже сохраняем
для удобства традиционное написание - Оссиан.} живший, согласно преданию,
тоже в Ирландии в III в. Первоначально оба цикла сосуществовали совершенно
обособленно, но со временем оссиановский цикл, заняв господствующее
положение в народной традиции, заимствовал из кухулинского цикла некоторые
мотивы. {См.: Тhоmsоn, р. 10-11.}
В фольклорных сказаниях Финн выступает главой фениев, или фианов,
привилегированной дружины верховного ирландского короля, которая
предназначалась для поддержания его могущества и защиты острова от вторжения
неприятелей. Вступление в ряды фениев было обусловлено ритуальными
испытаниями, и сами они подчинялись строгому кодексу чести. Баллады
фенианского цикла рассказывают об их доблестных подвигах в битвах против
могучих иноземных захватчиков из Лохлина, о победах над всякого рода
чудовищами и сверхъестественными существами, об их соперничестве с другой
дружиной, вождем которой был Голл (по другим версиям, Голл - первый воин
среди фениев), об участии в междоусобных распрях властителей Эрина (древнее
название Ирландии), наконец, о любимом их мирном занятии - охоте. Любовная
тема также не чужда балладам. Фении отправляются в дальние страны в поисках
невест. Случается им и брать под защиту иноземных принцесс, ищущих спасения
от ненавистных мужей или несносных ухажеров. Во всех случаях Финн и его
ратники являют образцы доблести, благородства и великодушия. Многие из
любовных сказаний повествуют об общении фениев с феями и иными волшебными
существами. Вообще реальный быт и фантастика причудливо перемешивались.
{Помимо упомянутых работ Дж. С. Смарта, Л. К. Штерна и А. Натта, см.:
Campbell J. F. Popular tales of West Highlands. Paisley-London, 1893;
Christiansen R. Th. The Vikings and the Viking wars in Irish and Gaelic
tradition. Oslo, 1961; Ross N. Heroic poetry from the Book of the Dean of
Lismore. Edinburgh, 1969.}
Конец фениев был трагичен. Согласно сохранившимся балладам, их погубила
междоусобица. Финн поссорился с Кормаком, сыном Арта, самого прославленного
из легендарных королей Эрина, на чьей дочери Гранин он был женат. Их распря
передалась детям, и Каирбар, сын Кормака, замыслил погубить фениев.
Результатом его козней была битва в долине Гавры, где в отсутствие Финна
Оскар, доблестный его внук, сын Оссиана, сразил в единоборстве Каирбара, но
и сам был смертельно ранен, а войско было разбито наголову. В дальнейшем
погиб и Финн и немногие фении, уцелевшие при Гавре, остался один Оссиан,
доживший до утверждения в Ирландии христианства. Существуют баллады о
встречах дряхлого барда со святым Патриком, крестителем Ирландии, об их
спорах. Оссиан не приемлет нового поколения и его новой веры, он оплакивает
ушедшие времена и почивших героев.
Ирландская эпическая традиция начала складываться еще в первое
тысячелетие нашей эры (примерно с III в.) в условиях родового строя, который
она и отразила. Но окончательное ее формирование относится к поре зрелого
средневековья. Отсюда присущие ей черты феодального эпоса: вассальные
отношения вождей к королю, исповедуемый ими рыцарский кодекс чести и т. д.
Оссиановский цикл сказаний в какой-то мере отражал исторические события, но
весьма своеобразно, как бы "неисторично". Сами события преобразовывались, а
их последовательность изменялась. По преданию, Финн погиб в конце III в.,
Оссиан дожил до встреч с Патриком, который проповедовал христианство в
начале V в. Битвы же фениев с лохлинцами отнесены к предшествующим временам
(в частности, Оссиан рассказывает о них Патрику). Между тем действительные
вторжения скандинавов в Ирландию начались в конце VIII в. Более того,
противником Финна в балладах выступает норвежский король Магнус, который, по
историческим данным, погиб при высадке в Ирландии в 1103 г. Но такое
хронологическое смешение характерно для фольклора. Исторические события в
народной фантазии относятся к недифференцированному прошлому, в котором она
может устанавливать порядок и последовательность по собственному
произволению.
В том, что Макферсон был знаком с подлинными преданиями кухулинского и
оссиановского циклов не может быть сомнений. Не говоря уже о сведениях,
почерпнутых в детские годы, даже при всей краткости его экспедиций в горную
Шотландию и на острова он имел возможность ознакомиться с рукописными
сборниками древних баллад и сам записывал устные сказания. У него были
спутники, помогавшие ему, и корреспонденты, снабжавшие его материалами. {Эти
свидетельства собраны в приложении к Report.} Правда, он не всегда умел
правильно прочесть старинные гэльские записи, так как языком он владел
весьма несовершенно. {См.: Saundеrs, р. 62.} Между прочим Шоу,
странствовавший по его следам, обнаружил, видимо, те же материалы, но он не
"узнал" их, потому что искал гэльские тексты, близко соответствующие
английским "переводам", а таких в действительности не существовало.
Кяк же относятся макферсоновские "Поэмы Оссиана" к гэльским фольклорным
первоисточникам? Сейчас после упомянутых выше исследований А. Макбейна, Л.
К. Штерна, Дж. С. Смарта и других и особенно после итоговой монографии
Дерика С. Томсона "Гэльские источники "Оссиана" Макферсона" (1952) {Дерик С.
Томсон, ныне профессор университета в Глазго, является в настоящее время
наиболее авторитетным специалистом по истории гэльской поэзии. ЕмУ) в
частности, принадлежит монография "An introduction to Gaelic poetry" (New
York, 1974). Пользуемся случаем, чтобы выразить ему благодарность за
неизменно благожелательную помощь в нашей работе.} вопрос этот можно считать
в общих чертах решенным. Впрочем, немалая доля истины была уже в суждениях
С. Джонсона об обращении Макферсона со своими источниками (см выше, с. 479).
Во многом был прав в своих выводах и специальный комитет Шотландского
общества, учрежденный после смерти Макферсона, несмотря на всю предвзятость
разысканий, которые ставили цель доказать достоверность его оссиановской
версии.
В опубликованном отчете констатировалось, что, хотя в собранных
гэльских поэмах и их отрывках удалось обнаружить нередко сюжетные, а иногда
и буквальные словесные соответствия отдельным местам из переводов
Макферсона, тем не менее "комитет не смог отыскать ни одной поэмы, имеющей
то же заглавие и содержание, что и опубликованные им поэмы". Поэтому,
говорилось далее, комитет "склонен полагать, что он (Макферсон, - Ю. Л.)
имел обыкновение заполнять пробелы и добиваться связи, вводя эпизоды, каких
не мог найти в оригинале, и добавлять от себя то, что, по его мнению,
содействовало достоинству и изяществу сочинения, вычеркивая отдельные места,
смягчая обстоятельства, очищая язык - короче говоря, изменяя то, что он
считал слишком простым или слишком грубым для современного уха, и возвышая
то, что, по его мнению, было ниже уровня хорошей поэзии". {Report, p. 152.}
Тут же комитет оговаривался, что не может определить степени вольностей,
допущенных Макферсоном. Действительно, при том уровне изучения гэльских
древностей такой возможности еще не было. Выяснением этого вопроса и
занялись последующие исследователи.
Надо иметь в виду, что манера обращения Макферсона со своими
источниками, как определил ее комитет, в известной мере была вообще присуща
переводческому искусству XVIII в. Тогда, особенно в области поэзии,
требовалось не столько воссоздание конкретного иноязычного произведения
индивидуального автора, сколько создание на его основе нового произведения,
наиболее приближенного к эстетическому идеалу, как понимал его переводчик.
Преобразование оригинала с целью "улучшения" было его неоспоримым правом.
Весьма вольной переделкой был уже упоминавшийся выше перевод Джерома Стоуна,
привлекший, возможно, внимание Макферсона к гэльской поэзии. Достаточно
сказать, что вместо оригинального заглавия "Смерть Фраоха" он именовался
"Элбин и дочь Мея". {См. сопоставление оригинала и перевода: Report,
Appendix, p. 99-117.}
Впрочем, самый ранний опыт Макферсона вообще не был переводом. История
о гибели Оскара и Дермида, которую он показал Хоуму, а затем издал в числе
"Отрывков старинных стихотворений" (под номером VII), на самом деле не имеет
гэльского прототипа. Она целиком сочинена Макферсоном и лишь стилизована,
согласно его представлениям, в духе народной баллады. {См.: Fitzgerald R. P.
The style of Ossian, p. 27-31. - Впоследствии, обнаружив, что фольклорная
традиция иначе повествует о смерти Оскара, сына Оссиана, он. изложил в
"Теноре" новую версию его гибели и поместил отрывок VII в приложении,
заявляя, что речь здесь идет о другом Оскаре - сыне Карута (см. выше, с.
179).} Так он поступал и дальше: из шестнадцати "отрывков" только для двух
удалось найти реальные фольклорные прототипы. Уже тогда он превратил
ирландского вождя и национального героя Финна в шотландского короля Фингала
(имя, не встречающееся в древних памятниках, равно как и название его
королевства - Морвен и резиденции - Сельма), и план эпической поэмы о нем
уже, видимо, сложился в его голове. {В предисловии к "Отрывкам" Блэр уже
излагал (разумеется, со слов Макферсона) содержание эпической поэмы, будто
бы существующей в горной Шотландии: "Тема ее - вторжение в Ирландию
Свартана, короля Лохлина, как именовалась Дания на эрском языке. Кухулад,
полководец или вождь ирландских племен, извещенный о вторжении, собирает
свои войска. Он держит совет, и битва разгорается. Но после нескольких
неудачных схваток ирландцы терпят поражение. Наконец, на помощь Кухуладу
прибывает на своих судах Фингал, король Шотландии, названной в этой поэме
"Пустыня холмов". Он изгоняет датчан из страны и с победой возвращается
домой" (Fragments, p. VII-VIII).} Не исключено, правда, что поначалу он
действительно верил в возможность существования подобного эпоса, однако
вскоре, конечно, убедился в неосновательности своих надежд. И тогда он
принялся сам создавать "Фингала" - основное произведение своей жизни - так,
как, по его разумению, должна была выглядеть гэльская эпопея. Однако он
никогда не утверждал, что нашел ее в целом виде. В предисловии к первой
публикации он даже намекал на ее составной характер, замечая: "Некоторые
господа в горной стране и на островах великодушно помогали мне, насколько
это было в их силах, и только благодаря их содействию я смог завершить
эпическую поэму". {Fingal, р. [X]. - Впоследствии Блэр в письме к Генри
Маккензи от 20 декабря 1797 г. указывал, что, насколько ему известно, в
больших произведениях Макферсон "мог сочетать и объединять отрывки, которые
находил рассеянными и разных местах" (Report, Appendix, p. 61).}
Создавая эпопею, Макферсон обращался к тем самым балладам ирландского
происхождения (бытовавшим и в Шотландии), от которых затем декларативно
отрекся. При этом он объединял мотивы кухулинского и оссиановского циклов,
доводя тем самым до логического завершения тенденцию, уже намечавшуюся в
фольклорной традиции. Исследования показали, что в "Фингале" он использовал
в разной мере не менее десятка баллад. Главная сюжетная линия была
составлена с помощью баллад о Гарве мак Старне и о Магнусе, другие баллады
послужили материалом для отдельных эпизодов и частных мотивов. {См.:
Thomson, p. 14.} Различался и самый метод использования. Иногда это был
перевод разной степени вольности, иногда пересказ, а иногда просто
тематическое заимствование. Приведем несколько примеров.
Для первой книги "Фингала" Макферсон воспользовался балладой о встрече
Гарва мак Старна с Кухулином. {О знакомстве Макферсона с этой балладой
свидетельствует его письмо к Дж. Маклагану от 16 января 1761 г. (см.:
Report, Appendix, p. 154).} Баллада эта начинается строфой-обращением
привратника к Кухулину: "Вставай, пес Тары, {Прозвище Кухулина.} я вижу
несказанное число кораблей; волнующееся море полно судами чужеземцев". На
это Кухулин отвечает следующей строфой: "Лжешь ты, прекрасный привратник,
лжешь ты ныне и всегда; это лишь великий флот Мея, идущий нам на помощь".
{Цит. по: Тhоmsоn, р. 16.}
Если сравнить с этими строфами самое начало "Фингала" (см. выше, с.
16-17), обнаруживается несомненное сходство. "Тура" Макферсона - это "Тара"
баллады. В обоих случаях вестник сообщает о приближении множества судов, а
Кухулин не верит, полагая, что это близится ему помощь. Соответствие
проявляется даже в частностях. В "Фингале" Кухулин говорит: "Ты вечно
трепещешь", в балладе: "Лжешь ты ныне и всегда"; Макферсон лишь смягчил
простонародную грубость. {Начало кн. I "Фингала" сперва печаталось в
"Отрывках" (под номером XIII); там противник именовался Garve (см.:
Fragments, p. 59-60), что ясно указывает на его связь с Garbli. В "Фингале"
он уже назван Свараном.}
Соответствия книги I "Фингала" и баллады проявляются и в дальнейшем
обсуждении героями создавшегося положения. {См.: Thomson, р. 17-18.} Затем в
балладе Кухулин приглашает Гарва на пир, тот принимает приглашение и с
непомерным аппетитом ест и пьет за сто человек. В "Фингале", в самом конце
книги I, Кухулин тоже посылает приглашение противнику, но Сваран
отказывается, тем более что он утомлен дневной битвой. В балладе же пир
предваряет битву, в ходе которой Кухулин убивает врага. Но Макферсон должен
был сохранить жизнь Сварану, ибо тому еще предстояло действовать до конца
поэмы. Так он подчинял заимствованный материал своему сюжетному плану.
Подобное обращение с источником проявляется и в книге II поэмы, где
Макферсон привлек уже другую балладу - о датском захватчике Магнусе (отзвуки
этой баллады обнаруживаются и дальше - в книгах IV, V, VI). В начале ее
охотящиеся фении видят в море тысячи парусов. Финн посылает своего сына
Фергуса узнать, чего хотят чужеземцы, и получает ответ. Баллада повествует
об этом так.

"Что привело свирепое войско из царства Лохлина с его древним оружием?
Не за тем ли пришел ваш вождь из-за моря, чтобы умножить число фениев?"
"Из рук твоих, о гостеприимный Фергус, хоть высоко ты почитаешь фениев,
мы не примем дани, пока не получим пса Брана и не заберем у Финна его жену".
"Фении дадут жестокий бой вашему народу, прежде чем вы получите Брана,
и Финн даст жестокий бой вам, прежде чем вы получите его жену".
Фергус, мой брат, воротился, и был он прекрасен, как солнце, спокойно
поведал он свой рассказ, хоть глас его был громок и величав.
"Там на берегу король Лохлина, и к чему мне скрывать это? И он не уйдет
без борьбы, если не завладеет вашей женой и вашим псом".
"Никогда же отдам я своей жены ни единому человеку под солнцем, и тем
более не отдам я Брана, пока смерть не войдет в его пасть". {Цит. по: Smart,
p. 110-111.}

Обратившись к балладе, Макферсон, разумеется, отбросил начало,
поскольку в его повествовании лохлинское войско уже высадилось на ирландскую
землю. Роль Финна он передал Кухулину, Магнуса - Сварану, а посредником
между ними стал посланец Сварана Морла (см. выше, с. 30-31). Сравнение
отрывков наглядно показывает, как украшал Макферсон по своему вкусу
балладный текст. Новые эпитеты и сравнения: "равнины любезные", "супруга
высокогрудая, дивно-прекрасная", уподобленная "солнечному лучу Дунскеха",
"пес быстрее ветра" и т. п. - все это принадлежит Макферсону, без подобных
прикрас повествование казалось ему скудным и убогим. Величавая простота
народной поэзии была чужда его эстетике.
Макферсону случалось переводить и точнее. Исключительный в его практике
пример такого перевода содержится в начале книги IV "Фингала"; это рассказ
Оссиана, как он завоевал Эвиралин (см. выше, с. 44). Здесь переводчик
действительно старался держаться близко к подлиннику (в той мере, конечно, в
какой он понимал гэльский оригинал). {См. сопоставительный разбор: Thomson,
p. 31-39.} И все же "красоты" нет-нет да прорывались в его текст. Так, в
самом начале скорбное восклицание Оссиана: "Я был доблестный воин иного
склада, хоть ныне я старый воин", в переводе превратилось: "Дочь
снежнорукая! Я не был печален и слеп, я не был беспомощен и безутешен, когда
Эвиралин любила меня".
Но обычно Макферсон отклонялся от своих источников весьма значительно.
Наглядным примером может служить рассказ Кухулина в книге II "Фингала" о
том, как он убил своего друга Ферду. Занимающий немногим более страницы (см.
с. 33-34), он представляет собою здесь всего лишь проходной эпизод. Между
тем в основе его лежит обширная ирландская эпопея "Похищение быка из
Куальнге". {См. русский перевод (А. А. Смирнова) основного эпизода эпопеи -
"Бой Кухулина с Фердиадом" (Ирландские саги. 2-е изд. Л.-М., 1933, с.
133-172).} Составляя как бы ее конспект, Макферсон изменил некоторые
частности, чтобы подогнать рассказ к своему сюжету, а главное, изменил до
неузнаваемости самый дух произведения. {См.: Thomson, p. 26-28.} Вольно он
поступил и с описанием колесницы Кухулина, которое нашел в одной из баллад и
включил в книгу I "Фингала" (см. выше, с. 22-23). Священник Д. Маклауд, в
чьем доме он знакомился с балладой, писал позднее Блэру, что Макферсон "не
взял описания целиком, и его перевод (при всей живости и привлекательности)
настолько уступает оригиналу в изображении коней и колесницы Кухулина, их
сбруи и украшений и т. д., что ни в каком другом месте его переводов не
проявляется с такой очевидностью то, что таланты Макферсона и Оссиана не
равны". {Report, Appendix, p. 29.}
И все же по сравнению с "Теморой" связь "Фингала" с народными балладами
была значительной. Успех, видимо, вскружил Макферсону то лову, и, приступая
к "Теморе", он уже был уверен, что может самостоятельно создавать эпическую
поэму в духе Оссиана. Только первая книга "Теморы" строилась на основе
баллады о битве при Гавре, повествующей о гибели Оскара и разгроме фениев.
При этом Макферсон значительно преобразовал исходный сюжет, ибо решительное
поражение Фингаловой рати никак не отвечало общей тенденции его эпоса. Но
эта книга "Теморы" сперва печаталась самостоятельно, в числе малых поэм,
следовавших за "Фингалом". Первой книгой она стала лишь потом, в эпической
поэме, когда за нею последовали еще семь. Эти последние были уже
по-видимому, полностью сочинены Макферсоном, и в итоге эпопея в целом
получилась несравненно туманнее и аморфнее "Фингала".
Что касается малых поэм, то фольклорные источники разной степени
близости установлены для пяти из них: "Битва при Лоре", "Картон"
"Карик-тура", "Дар-тула" и "Кальтон и Кольмала". {См.: Thomson, p. 42-58.} В
"Картоне", на пример, использована ирландская версия известного фольклорного
сюжета об отце, убивающем в поединке неузнанного сына (ср. персидскую поэму
"Зораб и Рустем" или немецкую "Песнь о Гильдебранде"). В ирландской балладе
Кухулин убивает Конлаха, своего сына, зачатого в время чужеземных
странствий, который прибыл в Ирландию на поиск отца. Лаконичную балладу
Макферсон значительно распространил, произвел характерные для его манеры
вставки вроде рассказа Фингал о развалинах Балклуты и заключительного гимна
солнцу, который о сам же уподобил обращению Сатаны к солнцу в книге IV
"Потерянного рая" Мильтона (см. выше, с. 99).
Значительным изменениям подверглась преобразованная в "Битву при Лоре"
ирландская баллада "Великое бедствие фениев". Во втором из своих
"рассуждений" Макферсон сам на нее ссылался, признавая, что она рассказывает
о том же событии, что и его поэма, основанная будто бы на параллельной
шотландской балладе. Он приводил даже первую строфу ирландской версии:
"Однажды, когда Патрик, несклонный читать псалмы, выпивал в своем жилье, он
решил отправиться в дом Оссиана, сына Фингала, чьи высокие речи ему
нравились".
"Этот святой, - иронизировал Макферсон, - иногда пренебрегал суровыми
запретами своего призвания, пил вволю и так согревал свою душу вином, дабы
внимать с приличествующим восторгом поэмам своего тестя". {Temora, p. XXVI.
Согласно некоторым ирландским балладам, св. Патрик был женат на дочери
Оссиана.} Разумеется, подобное гротескное начало никак не укладывалось в
стилистическую систему Макферсона, и он начинал свою поэму в ином тоне -
торжественным обращением к безымянному миссионеру: "Сын далекой земли,
обитатель сокровенной кельи!" и т. д. (см. выше, с. 81). {Макферсон вообще
отрицал возможность встречи Оссиана с Патриком, поскольку это означало бы,
что бард дожил до 250 лет (см.: Temora, p. XXV).}
Вполне вероятно, что названные произведения не исчерпывают числа
оссиановских поэм Макферсона, так или иначе восходящих к фольклорным
источникам. Не исключено также, что в отдельных случаях Макферсон располагал
и более близкими к его поэмам версиями, нежели те, что позднее зафиксировали
кельтологи. Систематический сбор гэльского фольклора начался значительно
позже его экспедиций, {Характерно, что даже Шоу, обнаружив памятники, не
похожие на то. что он искал, не потрудился их записать.} и иные баллады и
саги могли быть к тому времени уже утрачены.
Тем не менее возможность отдельных поправок и уточнений не меняет
общего вывода. Совершенно очевидно, что Макферсон опирался на материалы
фольклорной традиции, когда создавал свои большие и малые поэмы Оссиана. Он
как бы держал их в голове, но независимо от того, насколько близко следовал
он своему источнику (здесь диапазон достаточно велик - от довольно верного
перевода до самостоятельного сочинения), писал он в соответствии с
собственной поэтической системой, созданной, правда, с ориентацией на стиль
гэльских баллад, но еще более приспособленной к требованиям преромантической
эстетики XVIII в.
Недостаточно зная старину, да и самые фольклорные памятники, он
допускал множество ошибок. Мы уже отмечали, что в отличие от подлинного
древнего эпоса в его поэмах отсутствует конкретное изображение материального
быта. По его воле кельтские воины облечены в доспехи, каких исторические
кельты не имели, стреляют из луков, в действительности у них не
существовавших, странствуют по морям, которых на самом деле избегали, и т.
д.
Изобретением Макферсона были все эти многочисленные девы в доспехах,
сопровождающие своих любимых: эпическая традиция таких не знала. В старинной
балладе "Изгнание сыновей Уснеха", {См. русский перевод: Ирландские саги, с.
59-73.} положенной в основу "Дар-тулы", он нашел пример самоубийства героини
Дейрдре после гибели ее возлюбленного. Здесь это был исключительный случай,
но Макферсон сделал его правилом: у него все героини либо кончают с собой,
либо просто умирают, получив весть - правдивую или ложную - о смерти
любимого.
Чуждым фольклору были и сверхъестественные существа, которыми он
населил поэмы Оссиана согласно представлениям своего времени о правильном
эпосе. Духи, пролетающие у него в облаках и туманах чуть ли не на каждой
странице, не имеют ничего общего с призраками в балладах или сагах, где они
являются редко, только тогда, когда их вызывают, и при этом столь же
материальны, как и живые люди. С другой стороны, рационалистическое мышление
Макферсона заставило его отказаться от всякого рода лесных нимф и эльфов,
обычных в сказаниях фенианского цикла. {См.: Nutt, p. 21-22.}
Не находя в гэльском эпосе нужных ему и в то же время привычных
образов, оборотов, мотивов, он свободно создавал их, опираясь на хорошо
известные каждому культурному англичанину его времени источники: Библию,
"Илиаду" Гомера, "Энеиду" Вергилия, "Потерянный рай" Мильтона. В первых
изданиях "Фингала" он даже помещал примечания с соответствующими ссылками,
но в "Теморе" уже воздержался от них поскольку они обличали заимствования,
что было замечено критиками. {Впоследствии шотландский историк Малькольм
Ланг посвятил этим заимствованиям Макферсона специальное исследование: "An
historical and critical dissertation on the supposed authenticity of
Ossian's poems", которое напечатал в приложении к своей "History of
Scotland" (vol. II. London, 1800, p. 377-453). В 1805 Лэнг выпустил в
Эдинбурге новое издание "Поэм Оссиана" (с приложением "Отрывков старинных
стихотворений" и поэтических произведений Макферсона), где в примечаниях
отмечал все подобные параллели. При атом он явно перестарался и нередко
толковал как заимствование случайное сходство.}
Даже пронизывающий "Поэмы Оссиаиа" меланхолический тон являлся в
большей мере проявлением сентиментализма XVIII века, нежели воссозданием
традиционных особенностей источников. Правда, в подлинных балладах цикла
встречаются жалобы Оссиана, пережившего фениев. Так, в одной из них он
восклицает: "Слаба в эту ночь моя десница, сила моя уже не та, что была;
немудрено, что мне приходится скорбеть, - я бедный, старый последыш". {Цит.
по: Smart, p. 75.} Тем не менее не эти жалобы определяют общий характер
баллад, в целом бодрых и жизнерадостных. Герои же Макферсона -
сентименталисты его времени, упивающиеся "радостью скорби". И окутывающая
его поэмы атмосфера тумана, мрака, одиночества и уныния отвечала современным
ему эстетическим запросам. К тому же в ней проявились и чисто шотландские
настроения, возобладавшие в стране после поражения 1745 г., которое
несомненно повлияло на создание нового оссианического эпоса. Ведь в самой
основе интереса шотландских литераторов к кельтской старине (а именно этот
интерес вольно или невольно стимулировал деятельность Макферсона) лежало
стремление взять хотя бы моральный реванш по отношению к англичанам. {См.:
McDiarmid M. P. "Ossian" as Scottish epic. - Scottish literary news, 1973,
vol. Ill, N 3, p. 4-9 (Ossian number).}
Конечно, правы исследователи, которые утверждали, что "Поэмы Оссиана" в
такой же мере являются творением Макферсона, как "Потерянный рай" - при всей
его зависимости от Библии - творением Милтона. {См.: Nutt, p. 2.} В
сущности, в пространных примечаниях (особенно к "Теморе"), которых Макферсон
восхвалял эпическое искусство Оссиана, он раскрыл собственную поэтику. Итак,
что сделал Макферсон, как он обращался своими источниками, в основных чертах
ясно. Неясно лишь, каковы были внутренние его побуждения. В этом вопросе
мнения исследователей расходятся. Томсон, например, считает, что поначалу
Макферсон не имел намерения прибегать к обману и только, побуждаемый
окружающими его литературными авторитетами, Хоумом, Блэром и другими, был
вынужден встать на путь мистификации, сойти с которого уже не мог под
угрозой разоблачения. {См.: Thomson D. "Ossian" Macpberson and the Gaelic
world of the eighteenth century. - Aberdeen university review, 1963, vol.
XL, N 129, p. 12.} Напротив, Смарт утверждал, что мистификация была задумана
с самого начала, и своими демонстративными отказами Макферсон сознательно
провоцировал шотландских литераторов, чтобы они его уговаривали. {См.:
Smart, p. 207-208.} Где находится истина, сейчас уже, видимо, невозможно
установить, да это и не так существенно. Несомненно лишь, что после провала
своего "Шотландского горца" Макферсон искал способа выдвинуться в
литературном мире, человек он был самолюбивый, желавший прославиться во что
бы то ни стало. Его познания (притом довольно скромные) в области гэльского
фольклора и пробуждающийся в литературе интерес к народному творчеству, к
национальной старине, наконец, патриотические устремления - все это побудило
его к созданию своих переводов-имитаций. Именно иллюзия древности была
непременным условием успеха его Оссиана. Это хорошо понимал и его противник
Джонсон, сказавший как-то о "Фингале": "Будь он действительно древним
творением - подлинным образом того, как люди думали в то время, это был бы
первоклассный памятник старины. А как современное произведение он - ничто".
{Boswell J. The life of Samuel Johnson, vol. II, p. 343.} И поэтому
Макферсону ничего не оставалось, как всеми силами препятствовать прояснению
истины.
Тем временем известность его Оссиана проникла в другие страны.
Тотландские, английские и ирландские национальные пристрастия, противоречия
и конфликты, подогревавшие оссиановскую полемику, вне Британских островов
мало кого волновали. Зато в Европе находили живой отклик те особенности
макферсоновской оссианической поэзии, которые отвечали новым
преромантическим тенденциям в литературе, - обращение к национальному
прошлому, к неприкрашенной природе, к простой нецивилизованной жизни,
народным сказаниям, выдвижение на первый план естественного чувства,
предпочтительно скорбного, меланхолического и т. д. С другой стороны, в
своем "Оссиане" Макферсон сумел в известной мере приноровить эти новые
тенденции к каноническим принципам (недаром классик Блэр стал его
приверженцем), и это облегчало усвоение и распространение его прозаических
поэм не только в Великобритании, но и за ее пределами. {См. общий обзор: Van
Tieghem P. Ossian et l'ossianisme au XVIIIe siecle. - In: Van Tieghem P. Le
preromantisme. Etudes d'histoire litteraire europeenne. Paris, 1924. p.
195-287.}
В предисловии к изданию 1773 г. Макферсон с законной гордостью писал:
"Энтузиазм, с каким эти поэмы были приняты за границей, служит
вознаграждением за ту холодность, с которой некоторые демонстративно
отнеслись к ним дома. Все просвещенные народы Европы перевели их на свои
языки". {Poems, vol. I, p. V-VI.} Конечно, с присущим ему тщеславием он
преувеличивал, говоря о "всех просвещенных народах, Европы". Однако
действительно в трех странах, игравших наибольшую роль в культурной жизни
европейского континента, - Франции, Германии, Италии - его Оссиан к тому
времени переводился. Французские переводы "Отрывков" начали появляться в
1760-1761 гг., а немецкие - в 1762, после чего в Германии стали переводить и
поэмы, причем полный немецкий перевод "Фингала", выполненный Альбрехтом
Виттенбергом, был опубликован в 1764 г. Годом раньше итальянский ученый и
поэт Мелькиор Чезаротти выпустил стихотворный перевод "Поэм Оссиана, сына
Фингала", снабдив его множеством примечаний, где, в частности, ставил
шотландского барда выше Гомера. {Poesie di Ossian figlio di Fingal antico
poeta celtico ultimamente scoperte e tradotte in prosa inglese da Jacopo
Macpherson, e da quella transportate in verso italiano dall' Ab. Melchior
Cesarotti con varie annotazioni de' due traduttori. Padova, [1763].}
По-видимому, все-таки с наибольшим энтузиазмом Оссиан был встречен в
Германии (куда, между прочим, он попал одновременно и был воспринят
параллельно с "Новой Элоизой" Руссо). {См.: Tombo R. Ossian in Germany.
Bibliography, general survey, Ossian's influence upon Klopstock and the
Bards. New York, 1901; Horstmeyer R. Die deutsche Ossianiibersetzungen des
XVIII. Jahrhunderts. Greifswald, 1926.} Здесь в феодально раздробленной
стране конституционная Англия привлекала симпатии передовых умов, и
английская литература пользовалась неизменным их вниманием и сочувствием.
Оссианические творения Макферсона проникали сюда вместе с трагедиями
Шекспира, романами Ричардсона, поэмами Мильтона и Юнга. До конца XVIII в. в
Германии было опубликовано четыре полных перевода "Поэм Оссиана" (самый
ранний из них, принадлежавший Михаэлю Денису и выполненный гекзаметром,
вышел уже в 1768 г.) {Die Gedichte Ossians, eines alten celtischen Dichters,
aus dem Englischen libers, von M. Denis, aus der G. J. Bd I, II. Wien,
1768.} и 34 частичных; в числе переводчиков подвизались Якоб Ленц, Гердер,
Бюргер. Впрочем, многие немецкие читатели не нуждались в переводе (чему
способствовала, в частности, простота языка Макферсона), и в 1770-1780-е
годы в Германии трижды выходил английский "Оссиан". Инициатором этих изданий
был друг Гете И. Г. Мерк.
В это время в Германии поэмы Оссиана признавались древними памятниками
и какие-либо сомнения критиков в их подлинности считались чуть ли не
проявлением дурного вкуса и невосприимчивости к истинным художественным
ценностям. {См.: Tombo R, op. cit., p. 73.} И для этого были свои причины.
Помимо общих эстетических особенностей, обусловивших европейский успех
Оссиана, здесь своеобразно преломлялись и патриотические устремления
Макферсона. Обращение к героическому прошлому в противовес современному
униженному положению нации находило живой отклик у литераторов, обличавших
феодально-абсолютистское убожество своей страны. Именно так воспринял
Оссиана поэт Фридрих-Готлиб Клопшток, который, опираясь на Макферсона, на
переводы рунической поэзии Томаса Перси и труды Малле, создавал образ
древнегерманской поэзии. Он даже утверждал, что "Оссиан - германец по
происхождению, поскольку он каледонец", {Письмо к И. В. Л. Глейму от 31 июля
1769 г. (Klopstock und seine Freunde, Bd II. Halberstadt, 1810, S. 214).} и
шотландский бард служил ему примером при возрождении национального искусства
германских "бардов". В программной оде Клошнтока "Холм и роща" (1767), где
"холм" - это Геликон, обитель греческих муз, а "роща" - место пребывания
бардов, немецкий поэт беседует с тенями греческого певца и северного барда
(само это общение с тенями шло от Оссиана) и в итоге приемлет завет барда,
"безыскусного голоса души", который призывает к созданию национальной
поэзии, самобытной и действенной. {См.: Гейман В. Я. Клопшток. - В кн.:
История немецкой литературы, т. II. М, 1963, с. 174-175.} Декларация
Клопштока была воспринята группой близких ему поэтов (Герстенберг,
переводчик Оссиана Денис, Кречман,.Хартман и др.); они гордо именовали себя
"бардами" и, подражая Оссиану, создавали стилизацию под древнюю поэзию.
Знакомство с Оссианом оказало влияние на созданную И. Г. Терьером
теорию народной поэзии, которая в свою очередь явилась одним из литературных
манифестов движения "Бури и натиска". Перевод Дениса дал немецкому мыслителю
повод для рассуждений о характере и стиле народной поэзии, оформленных в
виде статьи "Извлечения из переписки об Оссиапе и о песнях древних народов"
(1771). Считая шотландского барда оригинальным гением, равным Гомеру, Гердер
писал: "... стихотворения Оссиана представляют собою песни, песни народа,
необразованного, но одаренного непосредственным чувством, песни, которые
долгие годы жили в устной традиции, передаваемой от отца к сыну". {Гердер И.
Г. Избр. соч. М.-Л., 1959, с. 24.} С поэмами Оссиана Гердер сопоставлял
песни других народов и стремился выяснить особенности народной поэзии, -
естественной, живой, свободной и чувственной; понять ее, считал он, можно
только в обстановке, где она возникла (так, он вспоминал, что читал "историю
Утала и Нинатомы - в виду острова, на котором она произошла"). {Там же, с.
32. Утал и Нинатома - герои поэмы "Бератон".} Только в соприкосновении со
стихией живой народной поэзии видел Гердер возможность преодолеть упадок
современной литературы - книжной, рассудочной и искусственной. "Оссиан,
песни диких народов, песни скальдов, романсы, областные песни могли бы
вывести нас на лучший путь, если бы мы захотели научиться у них чему-нибудь
большему, чем только форме, внешним приемам, языку", - заключал он. {Там же,
с. 59. См.: Gillies A. Herder und Ossian. Berlin, 1933.}
Оссиан вызвал живой интерес у молодого Гете; последующее его знакомство
с Гердером несомненно этот интерес усилило. В 1771 г. Гете перевел отрывок
из "Теморы" и "Песни в Сельме". {См.: Hennig J. Goethe's translations of
Ossian's Songs of Selma. - The Journal of English and Germanic philology,
1946, vol. XLV, N 1, p. 77-87.} Последний перевод он позднее приписал герою
романа "Страдания юного Вертера" (1774), которого наделил многими
собственными чертами. Кельтский бард овладевает душой юноши в трагическую
пору его жизни; именно в его поэзии страдалец Вертер, близкий уже к
самоубийству, находит отклик своим душевным мукам. "Оссиан вытеснил из моего
сердца Гомера. В какой мир вводит меня этот великан! Блуждать по равнине,
когда кругом бушует буря и с клубами тумана, при тусклом свете луны, гонит
души предков слушать с гор сквозь рев лесного потока приглушенные стоны
духов из темных пещер и горестные сетования девушки над четырьмя замшелыми,
поросшими травой камнями, под которыми покоится павший герой, ее
возлюбленный!". {Гете. Страдания юного Вертера. М., 1957, с. 199-200.}
Оссианическая "радость скорби" при посредстве Вертера сближалась с
"мировой скорбью" (Weltschmerz), и уже в таком преломлении, осложненная
новым комплексом нравственных идей и социального протеста, вторая волна
оссианизма прошла по Европе и даже проникла обратно в Великобританию. {См.:
Stewart A. M. Ossian and Germany. - Scottish literary news, 197 vol. III, N
3, p. 12-13.} В некоторых странах (в том числе и в России) само имя барда
было впервые напечатано на страницах романа Гете. {Впоследствии Гете изменил
свое отношение к Оссиану, как и ко многим другим увлечениям молодости. Когда
в 1829 г. английский путешественник Г. К. Робинзон заметил ему, что именно
"Вертер" ввел Оссиана в моду, Гете, улыбнувшись, сказал: "Это отчасти верно,
но критики не обратили внимания на то, что Вертер восхвалял Гомера, пока был
в здравом уме, а Оссиана, - когда уже сошел с ума" (Robinson H. С. Diary
reminiscences and correspondence, vol. II. New York, 1877, p. 106).} -
Однако уже к концу века в Германии отчетливо проявляется спад былого
увлечения. В. Шредер, публикуя в 1800 г., новый перевод "Фингала",
жаловался, что Оссиана больше почитают, чем читают. {См.: Tombo R. Ossian in
Germany, p. 74.} Некоторая вспышка интереса, вызвавшая появление новых
немецких переводов в начале XIX в., была, видимо, связана с полемикой после
смерти Макферсона и публикацией "оригиналов". В дальнейшем же Оссиан в
Германии перешел в основном в руки ученых специалистов.
Несколько иначе сложилась его судьба во Франции. {Подробному
исследованию французского оссианизма посвящена монография: Van Tieghem P.
Ossian en France, t. I, II. Paris, 1917.} Господство эстетики классицизма
было здесь несравненно более прочным, чем в Англии или Германии, и новые
тенденции утверждались с трудом. Когда в 1760 г. государственный деятель,
мыслитель и литератор А.-Р.-Ж. Тюрго, много переводивший античных,
английских и немецких авторов, поместил в "Journal etranger" переводы двух
из "Отрывков старинных стихотворений", он в специальном предисловии, как бы
извиняясь перед читателем, отмечал их исключительную необычность: "Вы
найдете в этих двух отрывках беспорядочное движение, резкие и внезапные
переходы от одной мысли к другой, нагромождение и смешение образов,
относящихся к великим явлениям природы или привычным явлениям сельской
жизни, частые повторения, короче говоря, - все красоты и все уродства,
характерные для так называемого восточного стиля". {Ibid., t. I, p. 114.} В
устах Тюрго "восточный стиль" означал все то, что отличало поэзию диких
народов, противопоставлявшихся цивилизованным нациям.
Когда появился "Фингал", парижский "Journal encyclopedique" заявил, что
французский его перевод был бы невыносим. А в 1770 г. сам Вольтер критиковал
и пародировал оссианический стиль. Все это не могло не отразиться на
характере первых переводов. Переводчики старались достичь некоего
компромисса: с одной стороны, познакомить читателей с новым литературным
явлением, вызвавшим широкий интерес, но, с другой - не слишком выходить за
рамки общепринятого стиля.
В 1772 г. в Париже и Амстердаме вышел двухтомный сборник "Избранные
эрские сказки и стихотворения", где во второй части были помещены
четырнадцать переводов из Оссиана. {Choix de contes et de poesies erses.
trad, de l'anglois, pt. II. Amsterdam-Paris, 1772, p. 5-90.} Анонимный
переводчик, {По поводу атрибуции переводов нет единого мнения.
Исследовательница творчества П. Летурнера считала переводчиком его (см.:
Gushing M. G. Pierre Le Tourneur. New York, 1908, p. 90-92). Ей возражал Ван
Тигем, доказывая, что это был не сам Летурнер, но, видимо, кто-то из его
окружения (см.: Van Тieghem P. Ossian en France, t. I, p. 248).} оставив в
стороне "Фингала" и "Темору" и обратись к малым поэмам, поступал с ними
весьма вольно. В одних случаях он перелагал целые поэмы, в других - делал из
них извлечения, в третьих - соединял фрагменты разных поэм. Особенно его
привлекали лирические пассажи. Так, начало "Кромы" превратилось у него в
отдельное произведение "Мальвина, оплакивающая смерть Оскара, своего
любовника", а из приложения к той же поэме возникло "Описание октябрьской
ночи на севере Шотландии". Менялись имена для придания им благозвучности:
Fovargormo становилось Forar, Mal-orchol - Malor и т. п. В итоге получались
изящные скорбные прозаические элегии, довольно далекие от Макферсона, но
зато приближенные к господствующему вкусу.
Особого успеха этот сборник все же, по-видимому, не имел (правда,
оссианические фрагменты занимали в нем скромное место). Не вызвал интереса
читателей и появившийся два года спустя перевод "Теморы", создатель которого
маркиз М.-А. де Сен-Симон постарался передать эпос Макферсона по возможности
точно. {Temora: poeme epique en huit chants, compose en langue erse ou
gallique par Ossian, fils de Fingal. Trad, d'apres l'edition anglaise de
Macpherson par le Marquis de St. Simon. Amsterdam, 1774.} Решающую роль в
распространении во Франции "Поэм Оссиана" сыграл Пьер Летурнер (Letourneur,
1736-1788), известный пропагандист английской литературы, который ранее уже
перевел поэму "Ночные мысли" и другие произведения поэта-сентименталиста
Эдуарда Юнга, прозаические "Размышления среди могил" Джеймса Харви, а в
середине 1770-х годов принялся за основной труд своей жизни - перевод
Шекспира. В 1777 году он выпустил полный перевод: "Оссиан, сын Фингала, бард
III века. Галльские стихотворения", {Ossian, fils de Fingal, barde du
troisieme siecle. Poesies galliques, trad, sur Vanglois de M. Macpherson,
par M. Le Tourneur, t. I, II. Paris, 1777.} куда входили обе эпопеи, все
двадцать малых поэм, а также извлеченные из приложений и примечаний в
издании 1765 г. и представленные в виде отдельных поэм "Минвана", "Описание
октябрьской ночи в северной Шотландии" и "Смерть Оскара и Дермида". Заключая
обширное введение (где главным образом излагались "рассуждения" Макферсона),
Летурнер бегло коснулся своих переводческих принципов. Он подчеркивал, что
"Оссиан пел для народа, не видевшего вокруг ничего кроме картин природы", и
"из этих картин он без конца заимствовал свои образы и сравнения". "Мы же, -
указывал Летурнер, - сильно урезали эти сравнения, поскольку повторение их
утомляет, но мы знаем, что их осталось еще слишком много для всякого
читателя, который захотел бы, чтобы горы Шотландии непременно походили на
цветущий холм Франции, а век Оссиана - на век г-на де Вольтера". {Ibid., t.
I, p. LX-LXI.}
Перевод, таким образом, был компромиссным: Летурнер считал себя вправе
"улучшать" оригинал согласно принятым литературным нормам и в то же время
старался в умеренных дозах передавать особенности нового оссианического
стиля. Он сглаживал живописность описаний, устраняя излюбленные Макферсоном
эпитеты и сравнения, заменял простые предложения торжественными перифразами
и т. п. Но именно это приноравливание поэм к, господствующему вкусу
обеспечило переводу успех и способствовало распространению известности и
славы Оссиана не только во Франции, но и за ее пределами - в странах, не
имевших еще своих переводов, где французский язык был распространен в
образованном обществе (в Испании, в России, в Польше). Некоторых французских
поэтов прозаический перевод Летурнера побудил перелагать Оссиана стихами, в
их числе был Мари-Жозеф Шенье, создавший пять таких переложений. А с другой
стороны, этот перевод способствовал формированию жанра французской
прозаическои поэмы. {См.: Clayton V. The prose poem in French literature of
the eighteenth century. New York, 1936, p. 61-71.}
Популярности Оссиана во Франции немало способствовало пристрастие к
нему Наполеона Бонапарта, первого консула республики, а затем императора
французов. Итальянский перевод Чезаротти сопровождал его во всех походах. На
какое-то время оссианическая мода приобрела официозный характер. Поэт
П.-М.-Л. Баyp-Лормиан (Baour-Lormian, 1770-1854) создал для первого консула
том стихотворных переложений со всеми риторическими украшениями парадной
поэзии. {Ossian, barde du troisieme siecle. Poesies galliques en vers
francais. tar P. M. I, Baour-Lormian. Paris, an IX [1801].} На оссианическне
сюжеты сочинялись драмы, оперы; художники Жерар, Жироде, Энгр писали картины
для наполеоновской резиденции Мальмезон.
В то же время шотландским бардом увлекались и оппозиционные к новому
режиму писатели-романтики: мадам де Сталь, Шатобриан; проза последнего
сложилась под прямым влиянием оссианического стиля. Если в Англии и Германии
подобные увлечения приходились в основном на преромантический период, то
французский оссианизм проявлялся преимущественно в эпоху романтизма. Ему
отдали дань и Виньи, и Гюго, и Мюссе, и, особенно, Ламартин, который писал:
"Оссиан стал Гомером моих первых лет. Ему я отчасти обязан меланхолическим
характером моей манеры. Это скорбь океана. Лишь изредка пытался я ему
подражать, но я непроизвольно воспринял от него эту неопределенность,
мечтательность, полную погруженность в раздумья, этот взгляд, прикованный к
смутным видениям вдали". {Lamartine A. Oeuvres, t. I. Paris, 1849, p. 14.
См.: Poplawski Th. A. L'influence d'Ossian sur l'oeuvre de Lamartine.
Heidelberg, 1905.} Это была уже иная интерпретация Оссиана, далекая, скажем,
от вертеризма. Французский поэт толковал барда применительно к своему
творчеству с его, по выражению Белинского, "медитациями и гармониями,
сотканными из вздохов, охов, облаков, туманов, паров, теней и призраков".
{Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. VII. М., 1955, с. 235.}
Но и увлечение французских романтиков имело свои границы. Уже в конце
1830-х годов Бальзак устами одного из персонажей "Утраченных иллюзий"
вспоминал: "Прежде мы пускались в оссиановские туманы. То были Мальвины,
Фингалы, облачные видения, воители со звездой на лбу, выходившие из своих
могил". Теперь же, заключал он, все это стало "поэтической ветошью".
{Бальзак О. Утраченные иллюзии. М., 1973, с. 100. - Заметим, что у
Макферсона призраки не имеют никакой звезды на лбу. Возможно, этот образ
возник у Бальзака под впечатлением известной картины Ф. Жерара "Оссиан на
берегу Лоры заклинает духов звуками арфы" (1801).}
Мы остановились более подробно на Франции и Германии, ибо на рубеже
XVIII и XIX вв. это были основные культурные центры континентальной Европы,
а также и потому, что, как мы покажем ниже, они имели наибольшее значение
для первоначального проникновения оссиановской поэзии в Россию. Но ее
европейское распространение этими странами не ограничивается. В 1788 г.
выходит испанский перевод поэм Оссиана. {Obras de Ossian, poeta del siglo
tercero en las montanas de Escocia. Traducidas del idioma у verso
Galico-Celtico al Ingles por el celebre Jaime Macpherson: у del Ingles a la
prosa у verso Castellano par el Lie. Joseph Alonzo Ortiz, t. I. Valladolid,
1788. См.: Peers E. A. The influence of Ossian in Spain. - Philological
quarterly. 1925, vol. IV, N 2, p. 121-138.} В 1790-е годы появляются
датский, голландский и шведский их переводы. Тогда же они проникают и в
славянские страны. С перевода Летурнера их переводят в России (см. ниже) и
Польше. {Piesni Ossjana, syna Fingala, z angielskiego tlumaczone na
francuski jezyk, a z francuskiego na polski przez I. Krasickiego... [Lwow,
ok. 1792-1793]. См.: Szyjkоwski M. Ossyan w Polsce na tie genezy
romantycznego ruhu. Krakow, 1912, s. 54-62.} В Чехии с ними знакомятся по
русскому и немецким переводам. {См.: Dolansky J. Zahada Ossiana v rukopisech
kralovedvorskem a zelenohorskem. Praha, 1975, s. 8-14.} Оссианические темы
вдохновляли европейских драматургов, композиторов, художников. {См.,
например: Malek J. S. Eighteenth-century British dramatic adaptations of
Macpherson's "Ossian". - Restoration and 18th century theatre research,
1975, vol. XIV, N 1, р. 36-41, 52; Okun Henry. Ossian in painting. - Journal
of the Warburg and Courtauld Institutes, 1967, vol. XXX, p. 327-356. См.
также каталог международной выставки: Ossian und die Kunst um 1800.
Miinchen, 1974.}
Но к 20-м годам XIX в. "оссианический мираж" начал понемногу
рассеиваться. Вопрос уже стоял не о подлинности поэм; сама поэтика
Макферсона становилась вчерашним днем литературы: с изменением эстетических
критериев она уже представлялась слишком эфемерной, надуманной, далекой от
насущных задач жизни и литературы. Английские поэты-романтики, как правило,
в той или иной мере испытали ее воздействие, но в дальнейшем они
преодолевали ее, как своеобразное увлечение молодости. {См.: Schnabel B.
Ossian in der schonen Litteratur England's bis 1832. Mit Anschluss der
sogenannten "Englischen Romantiker". - Englische Stndien, 1897, Bd XXIII, S.
366-401; Dunn J. J. The role of Macpherson's Ossian in the development of
British romanticism. Duke university, 1966 (диссертация, машинопись).}
Колридж в 21 год еще написал два оссианических стихотворения: "Жалобу
Нинатомы" и "Подражание Оссиану" (1793). Позднее 18-летний Байрон, имитируя
Макферсона, создает "Смерть Калмара и Орлы" (1806). {См.: Wilmsen F.
Ossian's Einfluss auf Bvrons Jugendgedichte. - Ztschr. fur vergleichende
Litteraturgeschichte, 1904, n. F., Bd XV, H. 1-2, S. 119-146.} А в 1805 г.
34-летний Вальтер Скотт, признавшись, что в детстве он "не то что читал, а
просто поглощал" Оссиана, тут же оговаривался, что эти поэмы "обладают
большими чарами для юнца, нежели для человека зрелого возраста". {Письмо к
А. Сьюард (Lockhart J. G. The life of Sir Walter Scott. London, 1896, p.
128).}
Прошло еще десятилетие, и романтик Вордсворт буквально восстал против
Оссиана и Макферсона. В "Дополнительном очерке к предисловию" в издании
стихотворений 1815 г. он заявил: "Имея счастье родиться и вырасти в горной
стране, я с самого детства ощущал фальшь, которая пронизывает тома,
навязанные свету под именем Оссиана. Основываясь па том, что видел
собственными глазами, я понял, что эта образность лживая. В природе всякий
предмет ясен, однако ничто не существует в полном независимом одиночестве. В
произведении Макферсона как раз наоборот: каждый предмет... выделен,
обособлен, смещен, умерщвлен - однако ничто не ясно. Так всегда получается,
если слова подменяют предметы. Сказать, что такие характеры никогда не могли
существовать, что такие нравы невозможны и что даже в сновидении мы
обнаружим больше вещественности, чем в обществе, как оно там описано, - это
значит воздать Макферсону по заслугам". {Wordsworth W. The poetical works.
Complete in one vol. Paris, 1828, p. 12.}
Конечно, Вордсворт в раздражении несколько преувеличивал литературные
прегрешения Макферсона: это была реакция на былые неумеренные восторги.
Главное же, что содержалось в его протесте, соответствовало истине.
Сближение литературы с действительностью за прошедшие полвека оказалось
роковым для Оссиана. То, что в середине XVIII в. было встречено как
откровение, теперь воспринималось как искусственная надуманная риторика:
"...слова подменяют предметы". Это звучало как приговор. И оссианическая
мода мало-помалу шла на убыль во всех странах, что дало повод Ипполиту Тэну
иронизировать: "Оссиан вместе с Оскаром, Мальвиною и всей своей ратью обошел
Европу, а кончил тем, что к 1830 г. сделался чем-то вроде набора имен для
гризеток и парикмахеров". {Тaine H. Histoire de la litterature anglaise, t.
IV. Paris, 1905, p. 209.}
Во второй половине XIX в. поэмы Оссиана были уже прочно забыты.
Увлечение ими, которое испытал Уолт Уитмен, - факт исключительный, {См.:
Carpenter F. I. The vogue of Ossian in America: a study in taste. - American
literature, 1931, vol. II, N 4, p. 413-417.} другого такого примера мы не
найдем. Даже на родине Макферсона критик с грустью констатировал: "...среди
тысячи англичан или шотландцев средней литературной культуры (если только
они не горцы) вы не встретите ни одного, кто бы прочел страницу Оссиана...
Макферсоновского Оссиана не читают; отчасти им восхищаются те очень
немногие, кто все же прочел его, а называют его "чушью" сотни... и в их
числе, я полагаю, большинство тех, кого считают современными глашатаями
культурного мнения". {Вlасkie J. S. The language and literature of the
Scottish Highlands. Edinburgh, 1876, p. 196.}
В XX в. в странах английского языка не вышло ни одного нового издания
"Поэм Оссиана", в лучшем случае перепечатывались старые для научных целей.
{Показательно, что единственные текстологически комментированные издания
"Отрывков" и "Поэм Оссиана" вышли не в Великобритании, а в Германии. Их
подготовил Отто Йиричек, профессор английской филологии, энтузиаст, который
посвятил этому делу всю свою жизнь и умудрился выпустить их в годы двух
мировых войн: James Macpherson's Fragments of ancient poetry (1760). In
diplomatischem Neudruck mit den Lesarten der Umarbeitungen, herausgegeben
von Otto L. Jiriczek. Heidelberg, 1915; James Macpherson's Ossian.
Faksimile-Neudruck der Erstausgabe von 1762/63 mit Begleitband: Die
Varianten. Herausgegeben von Otto L. Jiriczek. Bd I-III. Heidelberg, 1940.}
И все же макферсоновского Оссиана нельзя забывать. Это было одно из
великих художественных открытий, продвинувших вперед мировую литературу. В
1866 г. английский поэт и критик Мэтью Арнольд, выступая с лекциями о
кельтской литературе, воскликнул: "Лесистый Морвен, и гулкозвучная Лора, и
Сельма с ее безмолвными чертогами! - им мы все обязаны воздать долг
благодарности, и когда мы станем столь несправедливы, что позабудем их,
пусть нас самих позабудет муза!". {Arnold M. The complete prose works, vol.
III. Ann Arbor, 1962, p. 370-371.}
Конечно, сейчас уже едва ли кто-нибудь станет лить слезы над Оссианом,
подобно Вертеру. Но много ли вообще найдется во всем мире таких литературных
произведений, которые продолжают волновать читателей по истечении веков? Их
буквально считанные единицы, но ими далеко не исчерпывается сокровищница
мировой литературы. Существует немалое число в подлинном смысле слова
литературных памятников, отмечающих важные вехи на пути духовного развития
человечества. Одним из таких по праву являются "Поэмы Оссиана" Джеймса
Макферсона.

Ю. Д. Левин

ОССИАН В РОССИИ

Макферсон утверждал, что владения древних кельтов простирались на
восток до устья реки Обь (Oby, как он писал) в России (см. выше, с. 6).
Поэтому если до него дошли сведения, что слава его Оссиана достигла этой
далекой от Шотландии страны, что его поэмы переводятся на русский язык, он,
вероятно, счел это вполне естественным. А такие сведения он мог получить:
творения шотландского барда стали известны в России еще при жизни
Макферсона. {Общие работы о судьбе поэзии Оссиана в России: Введенский Д. Н.
Этюды о влиянии оссиановской поэзии в русской литературе. Нежин, 1916. 111
с. (ниже в ссылках: Введенский); Маелов В. И. Оссиан в России.
(Библиография). Л., 1928, 65 с.; Иезуитова Р. Поэзия русского оссианизма. -
Рус. лит., 1965, Э 3, с. 53-74 (ниже в ссылках: Иезуитова); Левин Ю. Д.
Оссиав: в русской литературе (конец XVIII-первая 'треть XIX века). Л., 1980.
206 с. (ниже в ссылках: Левин). Dukes P. Ossian and Russia. - Scottish
literary news, 1973, y. Ill, N 3, p. 17-21 (Ossian number); Barratt G. R.
The melancholy and the wild: a note on Macpherson's Russian success. - In:
Studies in eighteenth-century culture, v. III. Cleveland-London, 1973, p.
125-135 (статья изобилует неточностями и ошибками).}
Впервые они были упомянуты в русской печати еще в 1768 г. в
опубликованной речи о происхождении европейских университетов, которую
произнес правовед, в то время магистр, а в недалеком будущем профессор
Московского университета И. А. Третьяков (1735-1776). Говоря о значении
истории как науки, оратор указывал на ее народные корни, ибо она "от
предания свое ведет начало; тому неоспоримым доказательством суть выходящие
в свете остатки такого древнего предания, которого и язык уже немногим
известен". К этому месту было добавлено примечание: "В Англии недавно вышла
книга, в которой содержится предание некоторого предревнего героя Фингала
(Fingal's Epic Poem); сказывают, что сие предание продолжалось от рода в род
чрез множество веков. И наконец, один британец, которому галлической язык
природной, собрав опое от читающих изустно на подлиннике стихами, перевел
прозою на аглицкой язык". {Слово о происшествии и учреждении университетов в
Эвропе на государственных иждивениях, в публичном собрании ими. Московского
университета... говоренное онаго ж университета свободных наук магистром и
юриспруденции доктором Иваном Третьяковым. 1788 года апреля 22 дня. [М.,
1768], с. 5.}
Не совсем, правда, ясно, кому принадлежит цитированное примечанио:
Третьякову или его товарищу, тоже юристу и профессору Московского
университета С. Е. Десницкому (ум. 1789), {В библиотеке университета Глазго
обнаружен экземпляр "Слова..." с надписью предположительно Десницкого о том,
что оно только "говоренное" Третьяковым, а сочинено автором надписи (см.:
Браун А. С. Е. Десницкий и И. А. Третьяков в Глазговском университете
(1761-1767). - Вести. Моск. ун-та. Сер. IX. История. 1969, Э 4, с. 84-86).}
но это не так уже существенно. Оба они с 1761 по 1767 г. завершали свое
образование в университете Глазго, т. е. находились в Шотландии как раз
тогда, когда "предание некоторого предревнего героя Фингала" было у всех на
устах, вызывало восторги и споры. И неудивительно, что, вернувшись на
родину, они поспешили сообщить об этом своим соотечественникам.
И все же, как ни замечательно само по себе сообщение о "Фингале",
появившееся в русской печати всего лишь через шесть лет после опубликования
поэмы Макферсоном, в истории русского оссианизма оно - любопытный факт, не
более. Сомнительно, чтобы слушатели или читатели речи обратили на него
серьезное внимание и получили по нему какое-либо представление о поэзии
Оссиана. К тому же русская литература 1760-х годов, в которой господствовал
классицизм просветительского толка с его рационализмом, убежденностью, что в
основе своей действительность разумна, а конечное торжество разума
неизбежно, эта литература еще не была готова к восприятию оссиановской
поэзии. Оссиан начал проникать в нашу литературу позднее, в русле
сентименталистских и преромантических веяний, которые смогли получить
распространение лишь тогда, когда в стране создалась соответствующая
идеологическая обстановка.
Перелом, как известно, в России начался в 1770-е годы. Устои
дворянского мировоззрения были поколеблены социальными потрясениями,
центральным событием которых явилась грандиозная крестьянская война
1773-1775 гг., возглавленная Пугачевым. В передовых кругах русского
образованного общества рушилась вера в рациональность общественного
устройства и мирового порядка вообще, возникало разочарование в идеале
просвещенного абсолютизма, который на практике оказался
самодержавно-бюрократической монархией, антинародной в своей сущности.
Неприятие действительности, екатерининско-потемкинской деспотии приводило
людей, которые по тем или иным причинам не могли или не хотели с нею
бороться, к попытке уйти от социальной жизни в природу, в мечту, в мир
субъективных эмоций. Так создавалась идейная почва для русского
сентиментализма.
В поисках противодействия классицизму и рационализму, утратившим
безоговорочное господство в литературе и эстетике, основоположники русского
сентиментализма обращались главным образом к английской и немецкой
литературам. Именно с середины 1770-х годов начинается в России увлечение
английской сентименталистской и преромантической поэзией. {См. нашу статью
"Английская поэзия и литература русского сентиментализма" (в кн.: От
классицизма к романтизму. Л., 1970).} Первыми становятся известны поэмы
Эдуарда Юнга, позднее - Джеймса Томсона, а затем и Оссиана.
Есть основания полагать, что в определенных кругах просвещенного
дворянства уже во второй половине 1770-х годов были замечены ранние
французские переводы поэм Оссиана. М. Н. Муравьев, один из основоположников
русского сентиментализма, сообщал отцу 15 августа 1777 г., что княжна Е. С.
Урусова "хочет переводить... небольшие отрывки поэм, переведенных на
французский с древнего галлического языка в Шотландии". {Письма русских
писателей XVIII века. Л., 1980, с. 273-274.} Это намерение, однако, не было,
по-видимому, осуществлено: о переводах Урусовой из Оссиана нет никаких
сведений.
Первые отрывки из Оссиана и само имя шотландского барда попали в
русскую печать в переводе романа Гете "Die Leiden des jungen Werthers"
(1774), опубликованном анонимно под заглавием "Страсти молодого Вертера" в
1781 г. {См.: Маслов В. К вопросу о первых русских переводах полм
Оссиана-Макферсона. - В кн.: Сб. статей в честь акад. А. И. Соболевского.
Л., 1928. с. 194-198 (Сб. Отд-ния рус, яз. и словесности АН СССР, т. CI, Э
3).} Здесь, в одном из писем Вертера, русские читатели встречали его
восторженный отклик на поэзию Оссиана (см. выше, с. 495), отклик, в котором
Гете сумел передать и образную систему и эмоционально-нравственный пафос
оссианизма. {См.: Страсти молодого Вертера, ч. II. Переведена с немецкого
[Ф. Галченковым] иждивением Е. В. СПб., 1781, с. 174-176. - Об этом переводе
см.: Жирмунский В. М. Гете в русской литературе. Л., 1981, с. 35-40.} И как
бы ни был несовершенен перевод Ф. Галченкова, читатели могли по нему
составить некоторое представление об оссиановской поэзии. Правда, дойдя до
"Песен в Сельме", включенных в роман почти полностью (Вертер читает Шарлотте
свой перевод), русский переводчик урезал их до одной страницы, оставив лишь
конец рассказа Армина. Такое сокращение вызвало упрек рецензента
"Санктпетербургского вестника" (вероятно, им был сам издатель журнала Г. Л.
Брайко), который заметил: "Места из Оссиана, видно, в рассуждении их
трудности г. переводчик оставил непереведенными", и далее привел собственный
перевод начала "Песен в Сельме". {Санктпетербургский вестн., 1781, ч. VII,
февр., с. 144.} Упрек этот знаменателен: он показывает, что в начале 1780-х
годов в России уже существовал некий круг читателей (хотя, конечно, еще
узкий), которые интересовались Оссианом и знакомились с ним, если не прямо,
то через "Вертера" или через французские и немецкие переводы.
Шотландский бард в их представлении объединялся с
поэтами-сентименталистами. В программном стихотворении Н. М. Карамзина
"Поэзия" (1787), где объявлялось, что "Британия есть мать поэтов
величайших", Оссиан, Юнг и Томсон (с добавлением Шекспира и Мильтона)
соседствовали рядом. А через несколько лет писатель совсем иного социального
круга и положения - крепостной интеллигент, отданный в солдаты за попытку
бегства, Николай Смирнов, - излагая характерную для сентиментализма мечту об
уединенном существовании, писал: "Я отрекся бы от общества, врага истинных
утех, и ожидал бы спокойно в пещере сей конца жизни, меня удручающей.
Собеседники мои здесь были бы Оссиан, Юнг, Томсон, Геснер и Линней... Грусть
и уныние были бы дражайшими моими подругами, и скоро бы смерть примирила
меня со щастием". {Даурец Номохон [Смирное Н. С.]. Вечер на горе Могое. -
Приятное и полезное препровождение времени, 1794, ч. IV, с. 318.} Особенно
часто меланхолический Оссиан сочетался с "певцом могил" Юнгом. В
стихотворении "Сила гения" (1797) М. Н. Муравьев писал, что "воспитанник"
гения (т. е. носитель божественного вдохновения)

Услышит _Духа бурь_ во песнях Оссиана
Иль с Юнгом, может быть,
Он будет слезы лить. {*}
{* Аониды, 1797, кн. II, с. 125.}

Появление русского перевода Оссиана относится к концу 1780-х-началу
1790-х годов. В это время несколько русских литераторов начинают независимо
друг от друга приобщать к новому поэтическому миру своих соотечественников.
В 1788 г. Александр Иванович Дмитриев (1759-1798), брат поэта И. И.
Дмитриева и друг Н. М. Карамзина, известный своими переводами с
французского, перевел из сборника "Избранные эрские сказки и стихотворения"
(1772; см. выше, с. 496) десять из четырнадцати оссианических фрагментов и
издал их отдельной книжкой. {Поэмы древних бардов. Перевод А. [И.]
Д[митриева]. На ижд[ивении] П. [И.] Б[огдановича]. СПб., 1788. 64 с.}
Начало было положено, и в 1791 г. Карамзин публикует в своем
"Московском журнале" "Картона" и "Сельмские песни". {Моск. журнал, 1791, ч.
II, кн. 2, с. 115-147; ч. III, кн. 2, с. 134-149.} В следующем году в
журналах появились новые публикации. Сентименталист В. С. Подшивалов перевел
"Дартулу", {Зритель, 1792, ч. II, июнь, с. 145-152; июль, с. 184-215.}
переводчик И. С. Захаров - туже поэму и "Ойну-Моруль". {Чтение для вкуса,
разума и чувствований, 1792, ч. V, с. 14-51.} И тогда же вышло полное
двухтомное издание поэм Оссиана в переводе Е. И. Кострова, {Оссиан, сын
Фингалов, бард третьего века: Гальские (иначе эрские, или ирландские)
стихотворения, переведены с французского Е. Костровым, ч. I, II. М., 1792,
LXXIV, 75-363, 264 с.} которому принадлежала основная заслуга в
распространении известности и славы Оссиана в России.
В истории русской литературы Ермил Иванович Костров (ок. 1750-1796)
является весьма симптоматичной фигурой. Как писал о нем Г. А. Гуковский, "он
чрезвычайно чутко и быстро реагировал творчески на новые явления искусства,
отчетливо улавливал художественные веяния времени и в краткий срок - менее
одного десятилетия - совершил эволюцию, последовательно отразившую основные
этапы развития русской литературной культуры второй половины XVIII в."
{История русской литературы, т. IV. М.-Л., 1947, с. 462.} Этапами
творческого пути Кострова были барочные "похвальные" оды в стиле Ломоносова,
затем классический перевод "Илиады" александрийским стихом и, наконец,
преромантический Оссиан.
Свой перевод Костров создавал по французскому переводу Летурнера,
поскольку из новых западных языков он владел только французским, а перевод
Летурнера был в то время единственным полным на этом языке. Конечно,
стремление французского переводчика несколько "пригладить" живописность
макферсоновских образов и, с другой стороны, "улучшить" их за счет
риторических фигур отразилось и в тексте Кострова. Тем не менее было бы
неверно ставить знак равенства между двумя переводами - французским и
русским. Следуя русской классической традиции и причисляя поэмы Оссиана к
высокому эпосу, Костров добивался их стилистической возвышенности за счет
широкого применения архаических славянизмов. На страницах "Гальских
стихотворений" постоянно встречаются слова: бранноносец, дщерь, чадо, власы,
рамена, перси, глас, криле, древо, елень, ловитва, пагуба, синета (синева],
воззреть, вострепетать, вещать, рещи (говорить), течь (итти), простираться
(двигаться вперед), надмить (надувать), изъязвить (ранить), почто, зане,
паки, сей, оный и т. п.
В таком обилии архаизмов и церковнославянизмов проявилось сознательное
стремление Кострова к "высокому штилю", как его в свое время определил
Ломоносов.
С первых же строк повествование велось в величаво торжественном тоне:
"Бесстрашный Кушуллин сидел пред вратами Туры при корени шумящего ветвиями
древа. Его копие стояло, уклонясь к твердому и мхом покрытому камени. Его
щит покоился близ его на злачном дерне. Его воображение представляло ему в
мечтах Каирбара, героя, пораженного им в сражении, как вдруг Моран,
посланный бодрствовать над океаном, возвращаясь, возвещает ему об успехе
своих недремлющих очей.
"Востани, Кушуллин, востани, - рек юный ратник: - я зрел корабли
Сварановы. Кушуллин! сопостаты многочисленны: мрачное море стремит на берег
сонмы героев"", и т. д. {Оссиан, сын Фингалов.... ч. I, с. 78.} Так
начинается "Фингал". И этот тон сохраняется до конца перевода.
Несомненно, что такая стилистическая приподнятость служила уже созданию
не классического, но романтического колорита, передаче сумрачного настроения
"песен" Оссиана, их эмоциональной напряженности. И она немало способствовала
успеху перевода Кострова. Полководец Л. В. Суворов, которому Костров
посвятил свой труд, ответил ему благодарственным стихотворным посланием,
заключая которое, особенно подчеркнул стиль перевода:

Виргилий и Гомер, о! естьли бы восстали,
Для превосходства бы твой важный слог избрали. {*}
{* Собрание анекдотов графа Суворова и писем, им
самим и к нему от разных лиц писанных... М., 1810, с. 58.}

Слава костровской версии Оссиана утвердилась настолько, что спустя
двадцать лет Н. И. Греч решительно заявил: "Перевод Кострова несравненно
лучше подлинника". {Избранные места из русских сочинений и переводов в
прозе. Изд. Николаем Гречем. СПб., 1812, с. 437.} И еще через десятилетие А.
А. Бестужев писал: "Проза Кострова в переводе Оссиана и доныне может служить
образцом благозвучия, возвышенности". {Бестужев А. Взгляд на старую и новую
словесность в России. - Полярная звезда на 1823 год. СПб., 1823, с. 12.}
Костров ознакомил своих соотечественников не только с поэмами Оссиана,
но и с обширным предисловием, также заимствованным из издания Летурнера, где
французский переводчик на основании "рассуждений" Макферсона и Блэра
составил очерк истории и этнографии "цельтов" и "каледонян", воспетых
Оссианом. Здесь провозглашались новые философские и эстетические принципы,
объявлялись важными "мнения, мысли, обычаи, склонности, страсти и увеселения
какого-нибудь народа, исходящего, так сказать, из рук созидающей природы",
т. е. непросвещенного. Шотландский бард уподоблялся Гомеру, ибо "тот и
другой в сочинениях своих имели образцом природу". Но этим следованием
природе - своей у каждого - объясняется и различие двух народных певцов,
поскольку "стихотворения Гомеровы и Оссиановы имеют на себе знаки и, так
сказать, печать различного свойства своих народов". {Оссиан, сын
Фингалов..., ч. I, с. XXVI, LIX.} Таким образом, не только в художественную
практику Кострова проникали романтические идеи, но он передавал их и в
прямом теоретическом выражении.
Можно утверждать, что перевод Кострова явился основной базой русского
оссианизма. Прозаические переводы макферсоновских "Поэм Оссиана" после него
в сущности прекратились. Какие-нибудь появившиеся в начале XIX в. отдельные
публикации никому не известных переводчиков вроде Петра Война-Куренского или
Якова Лизогуба носили случайный характер и не могли сколько-нибудь серьезно
противостоять переводу Кострова. Внимание переводчиков-прозаиков привлекали
скорее сборники "оссианидов" - Эдмунда фон Гарольда и Джона Смита {См.:
Стихотворения Оссияна, сына Фингалова. барда III века; найденные и изданные
в свет г-ном Гарольдом. Перевод с немецкого [Р. Ф. Тимковского]. М., 1803,
320 с.; Стихотворения эрские или ирландские, то есть: Поэмы Оссиана, Оррана,
Уллина и Ардара, вновь собранные в некоторой части западной Шотландии и
изданные в свет г. Смитом, кои на российской язык г. Костровым переложены
еще не были. Перевел с французского Семен Филатов. Ч. I-III, СПб., 1810,
XVI, 182, 169, 176 с. - См. также прозаические переводы отдельных поэм из
сборника Гарольда в "Иппокрене" (1801, ч. IX, с. 353-358. - Утренняя песнь
барда Длоры) и в "Новостях русской литературы" (1803, ч. V, с. 280-285,
289-300, 305-307. - Песни Тарские).} - именно потому, что Костров их не
переводил. В 1818 г. "Гальские стихотворения" Кострова были переизданы.
"Кому из любителей российской литературы неизвестен теперь Оссиан?" -
говорилось в середине 1790-х годов в одном из московских журналов. {А. X.
[Xаненко А. И.]. О похвалах у всех первых народов. - Приятное и полезное
препровождение времени, 1796, ч. X, с. 81.} Такой риторический вопрос имел
вполне определенный смысл. Перевод Кострова сделал шотландского барда
доступным каждому грамотному русскому человеку, и читатели самых различных
общественных слоев увлекались им. Костров недаром посвятил перевод Суворову.
Оссиан стал любимым чтением великого полководца. А вот читатель иного
социального круга. Будущий востоковед Е. Ф. Тимковский (1790-1875) вспоминал
в конце жизни, как, будучи 10-11-летним учащимся, он со старшим братом
зачитывались костровским переводом, "бесподобные отрывки произносились на
память, и мы с братом знали наизусть почти всего Оссиана". {Тимковский Е. Ф.
Воспоминания. Киев, 1894, с. 19.} И когда Павел Львов в "истинно русской
повести" "Александр и Юлия" показал, как героиня "предается... удовольствию
чтения песней Оссиановых"), который "томит и возвышает душу" Юлии, мечтающей
подражать его воинственным девам, {Новости, 1799, кн. 3, июль, с. 258-259.}
то несомненно, что писатель-сентименталист отразил характерное явление
культурной жизни своего времени.
Оссиан стал широко известен, и разнообразные оссиановские
реминисценции, которые встречаются в русской литературе этого времени, будь
то "восторженный нежносердый сын Фингалев", кому являлись "герои Сельмские",
или "мрачные песни шотландского барда", о которых напоминает грустный
осенний пейзаж, {Приятное и полезное препровождение времени, 1796, ч. IX, с.
197; Иппокрена или Утехи любословия, 1799, ч. III, с. 103.} или иные
подобные, все они предназначались для читателей, кому поэзия Оссиана была
уже знакома и близка.
Одним из первых русских писателей, в чьем творчестве отразилось
воздействие оссиановской поэзии, был крупнейший русский поэт конца XVIII в.
Гаврила Романович Державин {Вопрос об отношении Державина к Оссиану уже
поднимался исследователями; см.: Державин. Соч. с объяснит. примеч. Я.
Грота, т. I. СПб., 1864, с. 344 354-355, 461-463, 473, 575-578; т. II, 1865,
с. 270-273, 287; Замотин И. И. Романтизм двадцатых годов XIX стол, в русской
литературе, т. I. Изд. 2-е, СПб.-М., 1911, с. 40-43; Введенский, с. 11-30;
Пумпянский Л. В. Сентиментализм. - В кн.: История русской литературы, т. IV.
М.-Л., 1947, с. 433.} В его оссианизме тесно переплелись два момента:
идейный и эстетический. Общественное сознание Державина было потрясено
крестьянской войной, которую он наблюдал лично, а затем - французской
революцией. И он уже не мог, как его предшественники, воспевать безоблачное
торжество монархической государственности. Военное величие России во второй
турецкой войне рисовалось ему в трагических тонах. При этом он искал для
своей поэзии новой образности, связанной с близкой ему северной природой.
Все это вело его к Оссиану, а также к скандинавской поэзии, воспринятой
через "Введение в историю Датскую" швейцарского ученого П.-А. Малле, которое
вышло в русском переводе в 1785 г. и вызвало живой интерес в литературных
кругах. Это переплетение оссианизма и скандинавизма как явлений
типологически близких было характерно для русских преромантических исканий
на рубеже веков. {См.: Шарыпкин Д. М. Скандинавская литература в России. Л.,
1980, с. 100-105.}
Первоначально Державин, видимо, познакомился с Оссианом по сборнику
"Поэмы древних бардов" и уже в "Песни по взятии Измаила" (1790), написанной
еще в ломоносовской традиции, в изображении русских воинов чувствуется
влияние оссианической образности, которую сам Державин определял
впоследствии в рассуждении "О лирической поэзии" как соединение мрачных
картин и мужества, возбуждающее к героизму. {Державин. Соч., т. VII. СПб.,
1872, с. 606.} В оссианическом духе, например, выдержана 26-я строфа:

Уже в Евксине с полунощи
Меж вод и звезд лежит туман,
Под ним плывут дремучи рощи;
Средь них, как гор отломок льдян,
Иль мужа нека тень седая
Сидит, очами озирая;
Как полный месяц, щит его;
Как сосна, рында обожженна;
Глава до облак вознесенна,
Орел над шлемом у него. {*}
{* Там же. т. I, с. 354-355.}

Характерно, что священник, идущий впереди солдат, уподобляется
Державиным барду, воодушевляющему воинов.
Оссианические черты обнаруживаются в оде "На взятие Варшавы" (1795),
стихотворении "На кончину Ольги Павловны" (1795), позднее - в одах "На
победы в Италии" и "На переход Алпийских гор" (1799); в последней
шотландский бард прямо назван (см. выше, с. 448). А оду "На победы в Италии"
Державин начинал строками:

Ударь во сребряный, священный,
Далеко-звонкий, Валка! щит:
Да гром твой, эхом повторенный,
В жилище бардов восшумит.

И, поясняя это место, поэт писал: "Древние северные народы, или
варяго-руссы, возвещали войну и сбирались на оную по ударению в щит. А
Валками назывались у них военные девы или музы". {Там же, т. II, с.
270-272.} Здесь дева-воительница германской мифологии валькирия ("Валка")
соседствует с Оссиановскими бардами и призывает на бой ударами в щит, как
это делают вожди в поэмах Оссиана. Державин ошибался, называя Валку музою.
Но для нас примечательна его попытка обосновать единую поэтическую образную
систему для всех северных народов, включая и "варяго-руссов", т. е. предков
русского народа, согласно распространенным в то время историческим теориям.
И оссианизм являлся органической составной частью этой системы. Поэтому
дальше в оде следуют взятые прямо из Оссиана звенящие "сто арф" и горящие
"сто дубов", после чего является покрытая "белых волн туманом" тень Рюрика,
который "пленяется певцами, поющими его дела".
В 1794 г. после смерти жены Державин стал переводить "Карик-туру"; в
этой поэме Оссиана, в скорбной песне Шильрика о погибшей Винвеле он находил
созвучие своим чувствам. И в его набросках песни "На смерть Плениры" он
описывал кончину своей героини, близко следуя изображению заходящего солнца
в начале "Карик-туры". Но высшим проявлением оссианизма Державина по праву
считается трагическая ода "Водопад" (1794), где тема могущества
екатерининской державы воплощена в зловещей картине ночи, катастроф и
страшных видений:

Но кто там идет по холмам,
Глядясь, как месяц, в воды черны?
Чья тень спешит по облакам
В воздушные жилища горни?
На темном взоре и челе
Сидит глубока дума в мгле! {*}
{* Там же, т. I, с. 473.}

Связь Державина с оссианизмом была ясна уже его современникам. Недаром
Карамзин посвятил ему перевод "Сельмских песен". Позднее поэт Алексей
Богословский в стихотворении "Лире росского Оссиана" представил Державина в
символическом образе поэта Севера и торжественно вопрошал:

Иль древний бард то с лирой громкой
Бессмертный вечно Оссиян? {*}
{* Сев. Меркурий, 1810, ч. V, Э 15, с. 175.}

Тем не менее генетически связанные с оссианизмом некоторые элементы
поэтики Державина настолько органично вошли в его поэтическую систему, что
впоследствии Гоголь мог с полным основанием заявить: "У него своя
самородная, дикая, сверкающая поэзия, не оссиановская, не германская, не
итальянская, текущая, колоссально разливаясь, как Россия". {Гоголь Н. В.
Полн. собр. соч., т. VIII. [М.-Л.], 1952, с. 538.}
Иной характер носил оссианизм Карамзина, который знакомился с поэзией
шотландского барда по английскому тексту Макферсона еще в юношеском
возрасте. В двадцать два года он писал восхищенно: "О дабы мечты мои
уподобились некогда мечтам Омировым и Оссияновым... которых песни поныне
суть источники пользы и удовольствия для смертных, посвященных в мистерии
Поэзии!" {Прогулка. - Детское чтение для сердца и разума, 1789, ч. XVIII, с.
167-168.} Европейское путешествие 1789-1790 гг. Карамзин совершил, когда его
воображение, как он сам признавался, было "наполнено Оссианом". {Карамзин Н.
М. Письма русского путешественника. Повести. М., 1980, с. 526.} Так, в
частности, размышляя о непрочности человеческих завоеваний, он восклицал:
"Оссиан! ты живо чувствовал сию плачевную судьбу всего подлунного и для того
потрясаешь мое сердце унылыми своими песнями!" {Там же, с. 303.} Эта мысль о
бренности и обреченности всего земного Карамзину особенно близка. Утрата
веры в необратимость прогрессивных завоеваний и как следствие отказ, хотя бы
декларативный, от активной общественной деятельности, уход в мир эмоций
питали его сентиментализм вообще и, в частности, его оссианизм. Не битвы, не
героические подвиги, но картины природы привлекают Карамзина в "Оссиановых
песнях". Их достоинства, как указывал он в "Предуведомлении" к "Картону",
состоят "в неподражаемой прекрасной простоте, в живости картин из дикой
природы, в краткости, в силе описаний и в оригинальности выражений, которые,
так сказать, сама натура ему представляла". {Моск. журнал, 1791, ч. II, кн.
2, с. 117.}
Карамзин деятельно пропагандировал поэзию Оссиана. В издававшихся им
журналах, помимо упомянутых уже собственных его прозаических переводов,
печатались стихотворные переложения И. И. Дмитриева, В. В. Капниста, П. С.
Кайсарова, М. М. Вышеславцева. В его творчестве 1790-х-начала 1800-х годов
обнаруживаются следы влияния поэзии шотландского барда. {См.: Маслов В. И.
Оссианизм Карамзина. Прилуки, 1928.} Здесь и дикий оссианический пейзаж в
"древней балладе" "Раиса" (1791), и переодевание героини в мужские воинские
доспехи в повести "Наталья, боярская дочь" (1792), и отзвуки макферсоновской
образности в описаниях Симонова монастыря ("Бедная Лиза", 1792) или бури и
битвы ("Марфа Посадница", 1803). Наконец, Карамзин неоднократно упоминает и
само имя Оссиана для обозначения заимствованных у него выражений, будь то
пиршественная "чаша радости" ("Лиодор"), или "сын опасности и мрака"
("Наталья, боярская дочь"), или "тесный домик" (т. е. могила - "Рыцарь
нашего времени").
Но эти отголоски оссиановских мотивов носят у Карамзина подчас внешний
характер. Не случайно оссиановские реминисценции даются у него нередко в
шутливом тоне, вводятся в произведение, написанное в иной стилистической
манере. А в "Дремучем лесе" (1795) само имя барда включено в литературную
игру. {Подзаголовок: "Сказка для детей, сочиненная в один день на следующие
заданные слова: балкон, лес, шар, лошадь, хижина, луг, малиновый куст, дуб,
Оссиан, источник, гроб, музыка" (Карамзин. Соч., т. III. СПб., 1848, с.
69).}
Автору "Бедной Лизы" был близок главным образом оссианический
психологизм, меланхолическая тональность "Поэм", г. е. то, что объединяло их
с сентиментализмом вообще. В стихотворении "Поэзия" (1787) он подчеркивал,
что, хотя "песни Оссиана" "настраивают нас к печальным представленьям; но
скорбь сия мила и сладостна душе" (см. выше, с. 447). Упоение сладостной
скорбью, та самая "радость скорби", что пронизывает поэмы Оссиана, - в этом
состоял эмоциональный пафос сентиментализма самого Карамзина и его
последователей, влекший их к шотландскому барду. К той же мысли он
возвращался в "Предуведомлении" к переводу "Картона", где писал об Оссиане:
"Глубокая меланхолия - иногда нежная, но всегда трогательная, - разлиянная
во всех его творениях, приводит читателя в некоторое уныние; но душа наша
любит предаваться унынию сего рода, любит питать оное, и в мрачных своих
представлениях сама себе нравится". {Моск. журнал, 1791, ч. II, кн. 2, с.
117.}
Со временем, однако, Карамзин, видимо, охладел к былому кумиру. В 1798
г. он перевел для "Пантеона иностранной словесности" из "Magasin
encyclopedique" статью "Оссиан", посвященную французскому переводу сборника
Джона Смита. Автор статьи, признавая достоинства поэзии шотландского барда,
ее трогательность, в то же время указывал на основной ее порок - унылое
однообразие: "...беспрестанное повторение одних чувств, однех картин скоро
утомляет... Основание и подробности сих гимнов всегда единообразны, и
читатели, имеющие вкус, не должны уподоблять их таким творениям, в которых
соединяются красоты и чувства всякого роду". {Пантеон иностранной
словесности, 1798, кн. I, с. 201-202.} К такому мнению, очевидно,
приближался и сам Карамзин в пору зрелости, коль скоро переводил он вольно,
сообразуясь со своими взглядами. {См.: Кафанова О. Б. О статье Н. М.
Карамзина "Оссиан". - Рус. лит., 1980, Э 3, с. 160-163.}
Тем не менее приверженность его к Оссиану прочно вошла в сознание
современников, и близкие ему эмоции выражались в произведениях других
русских сентименталистов. Они услаждались дикими мрачными пейзажами,
меланхолическими песнопениями. Племянница М. М. Хераскова Александра
Хвостова в "отрывке" "Камин" (1795) в мечтах уносится "в дремучие леса и
грозные горы Шотландии". "Там... - представляет она себе, - ищу на песке
следов храброго войска Фингалова; сижу с его героями вокруг горящего пня
дубового; внимаю победоносному бардов пению и ловлю в воздухе унылый звук
печальных песней Оссиана". {Приятное и полезное препровождение времени,
1795, ч. VI, с. 73-74.}
С легкой руки Хвостовой воображаемые полеты в дикую Шотландию на поиски
Оссиана и его героев становятся своего рода бродячим сюжетом
сентименталистов. Они встречаются и в очерке некоего Ф. Ф. "Тень Оссиана", и
в "Подражании Оссиану" князя Федора Сибирского, и в медитациях П. Ю. Львова
"Сельское препровождение времени". {См.: Муза, 1796, ч. II, май, с. 163;
Иппокрена, или Утехи любословия, 1799 ч. III, с. 203-204; 1801, ч. IX, с.
66-68.} А П. И. Шаликов, в чьем творчестве сентиментализм карамзинского
толка был доведен до слащаво-эпигонской крайности, в послании "К другу"
ссылался на пример Хвостовой и тоже мысленно переносился в древнюю
Шотландию, "...грозные скалы, - писал он, - дикие леса мрачные облака,
свирепые ветры, бурные ночи, шумное море в песнях Оссиана доставляют
несказанное удовольствие моему воображению. Отчего это? верно оттого, что
ужас имеет в себе что-то весьма приятное". {См. включенные в настоящее
издание отрывки из стихотворений К. Н. Батюшкова, Н. И. Гнедича и Н. М.
Языкова.}
Из сентименталистской прозы мотив воображаемого полета в край Фингала
перешел в раннюю романтическую поэзию, хотя приобрел здесь уже новый
характер: теперь он позволял раскрыть героические аспект темы. {Иппокрена,
или Утехи любословия, 1799, ч. I, с. 309.} В сентименталистской же
интерпретации этот аспект нередко отступал на задний план и даже вовсе
исключался, заслоняемый меланхолической чувствительностью. Между тем именно
сентиментальная трактовка отличает наиболее значительное, наиболее
масштабное произведение русского оссианизма - трагедию В. А. Озерова
"Фингал" (1805)
В основу трагедии был положен вставной эпизод из книги III одноименной
поэмы Оссиана-Макферсона, соответствующим образом преобразованный; при этом
героиня Агандека получила более благозвучное и удобное для русского стиха
имя Моина. Опираясь на оссиановский сюжет, Озеров создавал классическую по
внешней форме трагедию. Преромантический Оссиан легко осваивался
классицизмом, чему способствовали и некоторая абстрактность повествования, и
психологический схематизм, и идеализация героических персонажей, и
отсутствие бытового реализма. В то же время Озеров не был ортодоксальным
классиком, и его отход от классицизма состоял не только в формальном
ограничении трагедии тремя актами, но в попытке, весьма еще робкой, правда,
придать ей историческую и психологическую достоверность. Сочиняя своего
"Фингала", он стремился воссоздать обычаи, нравы, обряды древних кельтов и
скандинавов, обстановку их жизни, для чего внимательно изучал "расуждения"
Макферсона и "Введение в историю Датскую" Малле. {См.: Бочкарев В. А.
Русская историческая драматургия начала XIX века (1800-1815 гг.). Куйбышев,
1959, с. 179-186.} Разумеется, "историческая верность" при изображении
легендарных царств, была весьма условной, но для нас в данном случае важна
сама осознанная тенденция драматурга. Созданный им национально-исторический
колорит придавал трагедии в глазах современников, как свидетельствовал А. Ф.
Мерзляков, "какую-то меланхолическую занимательность". {Вестн. Европы, 1817,
ч. XCIII, Э 9, с. 47.}
Той же "меланхолической занимательности" добивался Озеров и при
изображении внутренней жизни своих героев. Место "чистых", абстрактных
страстей, раскрытию и противоборству которых посвящалась классическая
трагедия, заняли чувства, лирические излияния Фингала и Моины. Они пассивны,
страдательны, но тем самым вызывали в зрителях сочувственную жалость, на
которую, видимо, и рассчитывал Озеров. Такой эмоциональный эффект трагедии
не противоречил оссиановской поэзии с ее доминирующей скорбной тональностью.
Но Озеров воспринял Оссиана односторонне. Героика битв, суровая дикость
характеров отошли на задний план, превратились в своеобразный экзотический
фон. О них лишь вспоминают барды в песнях, да герои в своих раздумьях о
прошлом, весьма напоминающих мечтательные полеты воображения
писателей-сентименталистов. Лейтмотивом трагедии стала лирическая тема любви
Фингала и Моины, любви, обреченной на роковой исход.
Конечно, молодой Белинский преувеличивал, когда утверждал в
"Литературных мечтаниях", будто бы Озеров "из Фингала сделал аркадского
пастушка", {Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. I. M., 1953, с. 61.} но
несомненно, что под пером драматурга оссиановский могучий "король щитов",
воин и полководец, претерпел значительные изменения, во многом утратил
героические черты. Сама же трагедия явилась грандиозной элегией, написанной
к тому же мелодичными стихами и украшенной театральными эффектами: хорами,
пантомимой, балетом. И это обусловило ее успех, ибо отвечало вкусам и
запросам публики. По свидетельству современника, весь Петербург знал
наизусть монолог Моины "В пустынной тишине, в лесах среди свободы..." {См.:
Зотов Р. Биография Озерова. - Репертуар русского и Пантеон всех европейских
театров, 1842, Э 6, отд. II, с. 10.}
Поставленная впервые в конце 1805 г., трагедия Озерова держалась на
сцене полвека. Более того, в своей разработке оссиановской темы Озеров имел
продолжателей. В 1825 г. была напечатана элегия молодого поэта М. П. Крюкова
"Сетование Фингала над прахом Моины", где само имя оплакиваемой девы
показывало, что автор шел не от Макферсона, а именно от Озерова, развивал
его поэтические находки.
А годом раньше в Петербурге была поставлена "драматическая поэма" А. А.
Шаховского "Фингал и Роскрана, или Каледонские обычаи", созданная на основе
сюжетных мотивов "Комалы" и "Сражения с Каросом" и служившая как бы
продолжением озеровского "Фингала", поскольку здесь был показан следующий
этап жизни героя (содержание пьесы см. ниже с. 573). В то же время новая
пьеса была внутренне полемична по отношению к своей предшественнице.
Любовная тема утратила здесь былое господствующее положение, рядом с нею на
равных правах утверждается героическая тема борьбы с иноземными
захватчиками. Вероятно, справедливо мнение, что "пьеса проникнута намеками
на события Отечественной войны". {Гозенпуд А. А. А. Шаховской. - В кн.:
Шаховской А. А. Комедии, стихотворения. Л., 1961, с. 59.} Показателен в этом
отношении монолог Фингала в третьем явлении второго действия, обращенный к
римскому воину Публию, которого он освобождает от плена, "Но вот что скажите
вождю своему..." и т. д. (см. выше, с. 407). Тем самым драматическая
интерпретация оссиановского сюжета обретала героическое и патриотическое
звучание. Но, несмотря на это, пьеса Шаховского имела несравненно меньшее
значение в истории русской литературы и театра, чем трагедия Озерова.
Художественные достоинства ее были невелики, и она быстро сошла со сцены,
тем более что русский оссианизм в это время уже шел на убыль.
При всей популярности "Фингала" Озерова следует признать, что основной
формой усвоения Оссиана русской литературой была все же не драматургия, но
поэзия. Первый опыт стихотворного переложения оссиановского сюжета
принадлежал поэту-сентименталисту И. И. Дмитриеву. По любопытному совпадению
он обратился к самому первому из оссиановских созданий Макферсона - рассказу
об Оскаре и Дермиде, обнаруженному им в том же французском сборнике
"Избранные эрские сказки и стихотворения", откуда его брат Александр черпал
оссиановские фрагменты для прозаического перевода. Тяготевший в это время к
повествовательным жанрам, И. И. Дмитриев создал чувствительную стихотворную
повесть "Любовь и дружество" (1788), которую орнаментировал сентиментальными
медитациями (вроде обращения к "священну дружеству") и завершил пасторальной
сценой.
Стихотворение Дмитриева было создано и напечатано до появления перевода
Кострова. Последний, как мы уже отмечали, в сущности положил конец
прозаическим переводам макферсоновского Оссиана, а с другой стороны,
стимулировал стихотворные переложения и подражания, для которых нередко
служил исходным материалом. Впрочем, до конца XVIII в. стихотворные
обработки оссиановских сюжетов были в русской литературе еще редкими,
единичными явлениями. Регулярно они начали появляться в печати примерно с
1803 г. В 1811 -1812 гг. число таких публикаций уменьшилось, что, возможно,
было связано с издательскими трудностями военного времени. Но с 1814 г.
стихотворные обработки поэм Оссиана следуют одна за другой и достигают
наибольшего числа к концу 1810-х годов, после чего начался постепенный спад.
Если проследить, какие именно поэмы Оссиана-Макферсона привлекали
русских поэтов, то бросается в глаза несомненная избирательность. Чаще всего
они обращались к "Песням в Сельме" и "Картону", и это не случайно. Обе поэмы
при своем сравнительно небольшом объеме вобрали в себя как бы в
концентрированном виде основные особенности и главные мотивы оссианической
поэзии Макферсона. Стремительно развивающийся трагический сюжет (битва отца
с сыном в "Картоне", рассказ Армина о гибели его детей в "Песнях в Сельме")
сочетался здесь с разнообразными патетическими лирическими пассажами.. Не
случайно Карамзин предпринял перевод именно этих поэм. К "Песням в Сельме"
обращались двенадцать русских поэтов, к "Картону" - одиннадцать. Не все они,
правда, перелагали эти поэмы полностью. Первая из них имеет пять полных
переложений, вторая - четыре. Из "Песен в Сельме" выделялся монолог Кольмы,
обращение к вечерней звезде, сетования Армина; из "Картона" - рассказ
Клессамора о его походе, песнь Фингала о падении Балклуты, гимн Солнцу.
Следующее место по числу стихотворений (9) занимает приложение к поэме
"Бератон", известное как "Плач Минваны над Рино". Привлекала внимание и сама
поэма "Бератон". Правда, полное переложение было только одно (Н. Ф.
Грамматина); четыре поэта, изъяв повествовательную часть, объединяли начало
и конец, где Оссиан вспоминает ушедшие годы, павших героев и прощается с
жизнью, уповая на грядущую славу, и это представлялось читателям как
"последняя песнь Оссиана". Остальные поэмы перелагались лишь в единичных
случаях. Пять стихотворных переложений имеет вставной эпизод Морны из книги
I "Фингала", по три - эпизод Комала и Гальвины из книги II "Фингала" и
повесть об Оскаре и Дермиде. Только один поэт (Н. Ф. Грамматин) отважился на
создание полного стихотворного переложения эпической поэмы "Темора", но не
смог довести до конца свое предприятие. В отношении же "Фингала" не было
даже таких попыток.
И еще одно обстоятельство обращает на себя внимание, когда мы
рассматриваем весь комплекс русских стихотворных откликов на поэзию
шотландского барда. Для подавляющего большинства русских поэтов обращение к
Оссиану в той или иной форме было лишь эпизодом в их творческой биографии,
не слишком продолжительным, как правило. В. Н. Один, перелагавший Оссиана
более десятилетия, или упоминавшийся уже Н. Ф. Грамматин, который занимался
этим с юных лет до конца жизни, составляют исключение. Более того, для
многих поэтов это обращение к Оссиану было не только эпизодическим, но
относилось к началу их творческого пути (у некоторых даже с Оссианом было
связано первое выступление в печати). Как это ни парадоксально, но
престарелый шотландский бард стал любимым поэтом юношества (впрочем, и
Макферсон был молод, когда создавал его образ и поэтический мир). В
некоторых учебных заведениях почитание Оссиана становится традицией,
сохраняемой на протяжении десятилетий. Особенно это относится к Московскому
университетскому благородному пансиону, откуда вышли многие переводчики
оссиановских поэм и создатели стихотворений на оссианические темы.
Юношеское увлечение Оссианом переживали самые разные поэты,
отличавшиеся друг от друга и размерами дарования и творческими судьбами, и
значением в истории литературы, и даже относившиеся к разным поколениям.
Среди них не только гении Пушкин и Лермонтов, не только выдающиеся деятели
русской литературы Н. И. Гнедич, К. Н. Батюшков, П. А. Катенин, Н. М.
Языков, Д. В. Веневитинов, А. И. Полежаев, но и забытые ныне, известные лишь
специалистам литераторы: А. П. Бенитцкий, Д. П. Глебов, А. А. Крылов, Ф. И.
Бальдауф, В. Е. Вердеревский, В. Н. Григорьев, А. Н. Муравьев и многие
другие. Свои оссианические стихотворения они создавали до 25 лет, а
некоторые (в том числе Катенин, Пушкин, Лермонтов) - до 20. По-видимому, для
этих поэтов первой трети XIX в. оссианизм служил некоей ступенью на их пути
к овладению романтической поэтикой, что вполне согласуется с
преромантическим характером этого явления.
Особое значение имел Оссиан для литературного освоения народного
творчества. Мы уже отмечали связь оссианических поэм Макферсопа с
европейским преромантическим фольклоризмом. Порожденные этим движением, они
одновременно способствовали его развитию. И в России творения легендарного
шотландского барда попали в русло близких идей. Русские писатели в это время
сами обратились к отечественному фольклору, {См.: Пыпин А. Н. История
русской литературы, т. IV. СПб., 1907, с. 110-112; Русская литература и
фольклор (XI-XVIII вв.). Л., 1970, с. 226-247.} и поэмы Оссиана,
осмыслявшиеся как воплощение народной поэзии Севера, становились тем самым
близки для русских. Их художественные особенности и колорит - сочетание
дикости и величия, мрачные, преимущественно ночные и туманные, пейзажи,
скорбный меланхолический тон - все это распространялось на северную поэзию
вообще, включая и русскую. Оссиан служил, таким образом, неким подспорьем
при освоении русскими поэтами отечественного народного творчества. А это
имело и обратное последствие: в родном фольклоре они искали формы для
пересоздания поэм шотландского барда на русском языке. В конце XVIII-начале
XIX в. крупнейшие русские поэты - Херасков, Радищев, Карамзин, Капнист -
экспериментировали, стремясь воспроизвести в своем творчестве размеры
народной поэзии. Со временем такие эксперименты захватили и стихотворные
переложения поэм Оссиана. И первый опыт в этой области принадлежал В. В.
Капнисту.
Обладая сравнительно скромным поэтическим дарованием, Капнист был,
однако, поэтом ищущим. На его попытки использовать в поэзии "простонародные"
стихотворные размеры влиял близкий ему литератор, художник и ученый Н. А.
Львов, деятельный пропагандист сближения родной литературы с народным
творчеством. Львов подал ему пример, когда извлек из датской истории Малле
"Песнь норвежского витязя Гаральда Храброго" и переложил ее "на российский
язык образом древнего стихотворения с примеру "Не звезда блестит далече во
чистом поле..." {Поэты XVIII века, т. II. Л., 1972, с. 211.} Капнист сам
признавался: "- Пользуясь советами его (Львова, - Ю. Л.), перевел я
небольшую поэму Оссиянову "Картон", поместя в оной для сравнения как
простонародными песенными, так и общеупотребительными ныне размерами
сочиненные стихи". {Капнист В. В. Собр. соч. в 2-х т., т. II. М.-Л., 1960,
с. 210.- См.: Левин Ю. Д. Поэма Оссиана "Картон" в переложении В. В.
Капниста. - Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз., 1980, т. XXXIX, Э 5, с. 410-422.}
Однако Капнист так и не решился опубликовать своего "Картона" целиком, и его
опыт, весьма интересный для того времени, не оказал влияния на русских
перелагателей Оссиана.
Среди сентименталистских исканий конца XVIII в., направленных на
сближение русской литературы с фольклором, важное место занимает "Илья
Муромец" Карамзина (1795) - первая сказочно-богатырская поэма, оставшаяся,
однако, незавершенной. Написана она была нерифмованным 4-стопным хореем с
постоянной дактилической клаузулой, причем автор утверждал, что "мера" эта
"совершенно русская" и что "почти все наши старинные песни сочинены такими
стихами". {Карамзин Н. М. Полн. собр. стихотворений. М.-Л., 1966, с. 149.}
Утверждение это, хотя и не вполне справедливое, отвечало потребностям
времени. В пору, когда было широко распространено стремление реформировать
литературу на фольклорной основе, был установлен размер, признанный
национальным, народным. Его называли "русским стихом", "русским размером",
"русским складом", вскоре он получил широкое распространение и применялся не
только в сказочных поэмах ("Бахарияна" М. М. Хераскова, 1803; "Бова"
Пушкина-лицеиста, 1814), но и в эпических произведениях (например, древняя
повесть А. X. Востокова "Певислад и Зора", 1804) и даже лирических,
преимущественно тех, которые ориентировались на народные жанры: песни,
плачи, причитания. За "русским складом" утвердилась репутация героического;
позднее им пользовались при написании патриотических поэм, связанных с
Отечественной войной.
Поэзия Оссиана воспринималась как героическая, народная и северная.
Поэтому было естественно использовать "русский склад" при передаче ее
по-русски. Первый шаг в этом направлении сделал Н. И. Гнедич. Увлеченный
идеей народности в литературе, молодой поэт, который вскоре обратился к
"Илиаде", предпринимает попытку сроднить шотландского барда с отечественным
фольклором. В 1804 г. он опубликовал "Последнюю песнь Оссиана" (переложение
начала и конца "Бератона"), утверждая при этом, что для Оссиана больше всего
подходит "гармония стихов русских" (см. ниже, с. 561). Тем же размером
Гнедич переложил и "Песни в Сельме".
Перелагал он весьма вольно: распространял одни места поэм, сокращал или
исключал другие. Но главное состояло в сближении Оссиана с русским народным
творчеством. Воссоздание фольклорных параллелизмов встречается и в поэмах
Оссиана-Макферсона, но у Гнедича число их множится. Передавая жалобы
оссиановских героев, он стилизовал их в духе русских плачей и причитаний.
Приведем пример того, как в поэме "Красоты Оссиана, или Песни в Сельме"
Гнедич преобразовывал текст Кострова, на который, видимо, опирался. Кольма
обращается к брату и возлюбленному, сразившим друг друга.
У Кострова: "О друзья мои! беседуйте со мною, услышьте голос мой. Но
увы! они безмолвны, они безмолвны навсегда; сердца их уже охладели и не
бьются под моею рукою". {Оссиан, сын Фингалов..., ч. I, с. 284-285.}
У Гнедича:

Вы молчите! Побеседуйте,
Хоть полслова вы скажите мне,
Хоть полслова - на стенания;
Но увы! они безмолвствуют!
Навсегда они безмолвствуют!
Уж не бьются и сердца у них -
Не забьются никогда они! {*}
{* Сев. вестн., 1804, ч. II, Э 4, с. 104.}

"Песнями в Сельме" закончились переложения Гнедича из Оссиана. Но опыт
его не прошел даром. После него то один, то другой поэт принимались сближать
Оссиана с отечественным фольклором, применяя для этого "русский склад". Так,
Ф. Ф. Иванов переложил "Плач Минваны" (1807), Д. П. Глебов - "Крому" (1809),
некий П. Медведев - тоже плач Минваны, {Новости рус. лит., 1805, ч. XIV, с.
141-143.} Н. М. Кугушев - "Сулиму" (из оссиановских поэм Гарольда) {Друг
юношества, 1810, кн. VIII, с. 66-73.} и т. д.
В 1810-е годы, хотя число стихотворных переложений Оссиана возрастало,
"русский склад" при этом применялся реже, и такие опыты носили обычно
подражательный, ученический характер. С одной стороны, размер понемногу
выходил из моды, с другой - углубляющееся понимание национального
своеобразия литератур побуждает передовых литераторов признать
несоответствие духовного мира древних обитателей Шотландии и России и как
следствие - непригодность "русского склада", проникнутого иным национальным
духом, для передачи поэзии шотландского барда. Сам Гнедич, который раньше
считал возможным переводить "Илладу" александрийским стихом, а затем перешел
к воссозданию на родном языке древнегреческого гекзаметра, теперь уже
осуждает свои юношеские оссиановские опыты, ибо, утверждает он, "размер
стиха есть душа его; и чем более поэзия народа оригинальна, тем более формы
размеров отличаются особенностию, определяющею свойства стихов и их
приличие". {Чтения в О-ве ист. и древностей российских при Моск. ун-те,
1868, кн. IV, отд. V, с. 55-56 (письмо П. В. Сушкову от 18 марта 1818 г.).}
В 1820-е годы "русский склад" вообще постепенно выходил из
употребления, и поэты - переводчики Оссиана к нему уже не обращались. Только
Н. Ф. Грамматин, продолжая свои переложения, начатые еще в 1804 г.;
неотступно придерживался этого размера. Но когда эти переложения были
посмертно изданы в 1829 г., их стих вызвал недовольную реплику рецензента
(см. ниже, с. 563).
Но вернемся к началу века. Соединение Оссиана с русской народной
поэзией приобрело новый смысл после обнаружения и опубликования древнейшего
произведения русский литературы "Слова о полку Игореве". С самых первых
упоминаний - в статье Карамзина в журнале "Spectateur du Nord", {Карамзин Н.
М. Избр. соч., т. II. М.-Л., 1964, с. 147.} в предисловии А. И.
Мусина-Пушкина к первому изданию "Слова" {Ироическая песнь о походе на
половцов удельного князя Новагорода-Северского Игоря Святославича... М.,
1800, с. VI.} - безымянный создатель этого литературного памятника неизменно
уподоблялся шотландскому барду. Эти сближения "Слова" и поэм Оссиана уже не
раз отмечались и объяснялись исследователями. {См., напр.: Сиповский В.
Следы влияния "Слова о полку Игореве" на русскую повествовательную
литературу первой половины XIX столетия. - Изв. АН СССР по рус. яз. и
словесности. 1930. т. III, кн. 1, с. 240-241; Елеонский С. Ф. Поэтические
образы "Слова о полку Игореве" в русской литературе конца XVIII-начала XIX
вв. - В кн.: "Слово о полку Игореве". Сб. статей. М., 1947, с. 97, 107-111;
Иезуитова, с. 59-60.} С другой стороны, научно раскрыто и доказано
принципиальное различие между подлинным памятником древней словесности и
псевдоисторической стилизацией XVIII в. {См.: Лотман Ю. М. "Слово о полку
Игореве" и литературная традиция XVIII-начала XIX в. - В кн.: "Слово о полку
Игореве" - памятник XII века. М.-Л.. 1962, с. 364-381.} Но именно эти
оригинальность и неповторимость "Слова" побуждали на первых этапах освоения
уподоблять его чему-то знакомому и привычному. К моменту обнаружения "Слова"
Оссиан уже был хорошо известен в России, воспринят русской культурой как
образец древней северной воинственной поэзии. Творение Макферсона,
приспособленное к современным ему вкусам и эстетическим воззрениям, было
ближе и доступнее, чем подлинное древнее произведение, хотя и отечественное.
И шотландский бард в каком-то смысле помогал понять древнерусского певца.
Это было естественно и закономерно, особенно при том уровне, на котором
находилась русская историческая наука и фольклористика к началу XIX в.
Сопоставление творца "Слова" с Оссианом, а иногда и с Гомером,
преследовало и другую цель. Тем самым подчеркивалось, что значение
древнерусского памятника не ограничивается национальными рамками, что он
имеет более широкое международное достоинство и что, следовательно, русские
имели в своем прошлом поэтов, не уступавших великим гениям других народов.
"Песнь полку Игореву свидетельствует, что и славяне имели своих Оссиянов",
писал еще в 1801 г. Павел Львов, {Иппокрена, или Утехи любословия, 1801, ч.
IX, с. 106.} и сходные суждения повторялись в дальнейшем неоднократно.
Оссиан служил подспорьем не только в осмыслении "Слова". Выше уже
отмечалось, что патриотический пафос, вдохновлявший Макферсона, получил
своеобразное преломление в литературах континентальной Европы, где "Поэмы
Оссиана" стимулировали творческое обращение к древней истории своих народов.
Нечто подобное происходило и в России. Пробуждавшийся в конце XVIII в. в
русском обществе интерес к героическому прошлому родины, интерес, особенно
усилившийся в годы наполеоновских войн, наталкивался на недостаток известных
к тому времени исторических материалов. А сохранившийся сухой и скудный
летописный материал не поддерживался народным эпосом: русские былины в
значительной мере оторвались от истории, сблизились со сказкой. Еще В. В.
Сиповский указывал, что в первое десятилетие XIX в. в русской исторической
прозе "ясно определяется сознательное стремление воссоздать утраченный
исторический эпос древней Руси путем обработки летописных сюжетов по образцу
"песен Оссиана" и "Слова о полку Игореве"". {Сиповский В. Русский
исторический роман первой половины XIX ст. Тезисы. - В кн.: Сб. статей в
честь акад. А. И. Соболевского. Л., 1928, с. 65.} Исследователи отмечали
появление оссианической стилизации в исторических повестях, начиная с
середины 1790-х годов, т. е. вскоре после опубликования перевода Кострова. К
числу таких произведений относят повести: "Громобой" (1796) Г. П. Каменева,
"Роговольд" (1798) и "Славенские вечера" (1809) В. Т. Нарежного, "Оскольд"
(ок. 1800) М. Н. Муравьева, "Ольга на гробнице Игоревой" (1800) анонимного
автора, "Рогнеда, или Разорение Полоцка" (1804) Н. С. Арцыбашева, "Предслава
и Добрыня" (1810) К. Н. Батюшкова. {См.: Сиповский В. В. Очерки из истории
русского романа, т. 1, вып. 1. СПб., 1909, с. 472; Резанов В. И. Из
разысканий о сочинениях В. А. Жуковского, вып. 2. Пг. 1916, с. 47-72;
Введенский, с. 80-84. 88-107; Левин, с. 75-85.}
Следует, однако, подчеркнуть, что такой переход от Оссиана к
национальному историческому прошлому наблюдался не только в русской прозе,
но и в поэзии и даже в драматургии. Не случайно Озеров непосредственно после
"Фингала" написал трагедию "Димитрий Донской" (1806).
Или пример из области поэзии. Упоминавшийся уже Ф. Ф. Иванов,
радикально настроенный поэт, который в 1807 г. опубликовал переложенный
"русским складом" "Плач Минваны", через год выступил со стихотворением в том
же размере, но уже основанном на летописном сюжете: "Рогнеда на могиле
Ярополковой" (в сущности тоже "плач"):

Перестаньте, ветры бурные,
Перестаньте бушевать в полях;
Тучи грозные, багровые,
Перестаньте крыть лазурь небес!
. . . . . . . . . . . . . . . . .
Вот те холмы величавые,
Прахи храбрых опочиют где;
Вот и камни те безмолвные,
Мхом седым вокруг поросшие.
Вижу сосны те печальные,
Что склоняют ветви мрачные
Над могилой друга милого...
и т. д. {*}
{* Рус. вести., 1808, ч. III, Э 9, с. 383-384.}

Здесь летописный сюжет, преобразованный в форме оссиановского плача, и
оссианическая образность, введенная в стиль и размер русской былины,
образуют органическое единство. При этом поэт ориентируется не только на
элегический, но и на героический аспект оссиановской поэзии. Рогнеда
вспоминает любимого,

Чей в боях меч, будто молния,
Белый огнь струит по ребрам гор,
Рассекая так щиты врагов,
Сыпал искры ты вокруг себя.
Сколько сильных от руки твоей
Пало ниц!.. {*}
{* Там же, с. 384-385.}

Это лишь один пример, взятый наудачу; их число можно было бы умножить.
Именно героический, национально-патриотический пафос, воплощенный в
возвышенных поэтических образах, привлекал к Оссиану в пору борьбы с
Наполеоном русских поэтов, продолживших в этом отношении традицию Державина.
В 1806 г. В. А. Жуковский пишет "Песнь барда над гробом
славян-победителей". Обращение к прошлому своего народа здесь (как и в
упоминавшихся "Димитрии Донском" Озерова или "Рогнеде" Иванова) служило для
выражения патриотических мыслей и чувств, связанных с современностью. Поэт
сам указал впоследствии, что его стихи "относятся к военным обстоятельствам
того времени", {Жуковский. Стихотворения, ч. II. СПб., 1816, с. 315.} т. е.
победам русских войск осенью 1805 г. при Кремсе и Шенграбене и последующей
катастрофе при Аустерлице. И, создавая "песнь", которая прославляла павших
героев и призывала живых к новым подвигам, Жуковский широко использовал
образы, мотивы, колорит, заимствованные из поэм Оссиана. {См.: Резанов В. И.
Из разысканий о сочинениях В. А. Жуковского, вып. 2, с. 392-402, 411-416;
Иезуитова, с. 63-66.} Сама идея стихотворения, возможно, была почерпнута из
того же источника, где без песни барда над погибшими воинами их тени не
могут успокоиться и вступить в воздушные чертоги праотцев. Оссиановские
картины (с державинской окраской) предстают с самого начала "Песни":

Ударь во звонкий щит! стекитесь ополченны!
Умолкла брань - враги утихли расточенны!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Зажжем костер дубов; изройте ров могильный;
Сложите на щиты поверженных во прах:
Да холм вещает здесь векам о бранных днях,
Да камень здесь хранит могущих след священный! {*}
{* Жуковский В. А. Полн. собр. соч. в 12-ти т.,
т. I. СПб., 1902, с. 42.}

Кульминационным моментом "Песни" служит явление барду теней в духе
Оссиана.
В следующем году С. П. Жихарев написал стихотворение "Октябрьская ночь,
или Барды", основанием которого послужило приложенное Макферсоном к "Кроме"
подражание Оссиану. Но, опираясь на оссианический первоисточник (известный
ему по немецкому переводу Дениса), юный поэт создал в сущности новое
произведение, введя в песни бардов оплакивание и прославление героев, павших
за отчизну. Конечно, стихотворения Жуковского и Жихарева - вещи
несопоставимые по своему значению, но тем не менее, взятые вместе, они
наглядно показывают, как важна была русским поэтам в это время опора на
Оссиана. Величие сила и благородство оссиановских героев, лирическое
напряжение и торжественный пафос поэм помогали находить средства для
художественного воплощения трагичных событий современности. Известная доля
условности оссиановских образов не препятствовала этому: реалистическое
изображение войны еще не стало достоянием "высокой" литературы. А мрачный
колорит оссиановской поэзии, ее общая скорбно-меланхолическая тональность,
ощущение тревоги, пронизывающее многие поэмы, - все это было особенно
созвучно настроениям русских людей в ту пору, когда исход борьбы с
Наполеоном не был еще решен, и особенно в 1812 г. во время продвижения
французских войск к Москве. Знаменательно, что русские полководцы генералы
А. П. Ермолов и А. И. Кутайсов читали Фингала" накануне Бородинского
сражения, оказавшегося для Кутайсова роковым. {См.: Муравьев Н. Н. Записки.
- Рус. архив, 1885, кн. III, вып. 10, с. 258.}
Разгром французской армии и изгнание ее из пределов России,
победоносное шествие русских войск по Европе вызвали к жизни совершенно иные
настроения. В патриотической поэзии 1813-1815 гг. возобладала одическая
традиция, восходящая к Ломоносову и в значительной мере вытеснившая
оссианические мотивы.
Правда, юный К. Ф. Рылеев, находившийся еще в кадетском корпусе,
написал в 1813 г., явно подражая Оссиану, прозаическую "Победную песнь
героям": "Возвысьте гласы свои, барды. Воспойте неимоверную храбрость воев
русских! Девы красные, стройте сладкозвучные арфы свои; да живут герои в
песнях ваших. Ликуйте в виталищах своих, герои времен протекших. Переходи из
рук в руки, чаша с вином пенистым, в день освобождения Москвы из когтей
хищного", и т. д. {Маслов В. И. Литературная деятельность К. Ф. Рылеева.
Киев, 1912. Приложения, с. 82.} Но Рылеев ориентировался не на Макферсона, а
на "Песнь Оссиана на поражение римлян" Э. Гарольда, чьи оссиановские поэмы в
целом более жизнерадостны. {См.: Левин Ю. Д. Об источнике "Победной песни
героям" К. Ф. Рылеева. - Рус. лит., 1980, Э 2, с. 143-146.}
Оссианизм наложил отпечаток и на связанное с Отечественной войной
элегическое творчество К. Н. Батюшкова. Характерные оссиановские выражения
обнаруживаются в стихотворении "Переход через Рейн" (1816), написанном по
личным воспоминаниям о вступлении русских войск во Францию. Реальные картины
сочетаются здесь с условными, ставшими уже традиционными замками "в
туманных, облаках", "нагорными водопадами", "бардами", "чашей радости" и т.
п. {Батюшков К. Н. Опыты в стихах и прозе. М., 1977, с. 320-324.} Целиком
проникнута оссианическим духом косвенно относящаяся к событиям
наполеоновских войн монументальная элегия "На развалинах замка в Швеции"
(1814). Тематически она связана со Скандинавией (и певцы соответственно
зовутся здесь не "бардами", а "скальдами"), но в то же время в ней
развиваются характерные мотивы оссиановских поэм. Это и престарелый воин,
поседелый в боях, благословляющий сына на подвиги во имя славы, и юноша,
несущий "на крыльях бури" войну "врагам отеческой земли", и "погибших
бледный сонм", который возносится в загробный мир, и скальды, готовящие на
холмах пиршество, и "дубы в пламени" и т. д. Но все это, как и в поэмах
Оссиана, - лишь воспоминание о героическом прошлом. Ныне же

... все покрыто здесь угрюмой ночи мглой,
Все время в прах преобратило!
Где прежде скальд гремел на арфе золотой,
Там ветер свищет лишь уныло! {*}
{* Там же, с. 202-205.}

Отсюда меланхолический колорит, присущий стихотворению.
Лицеист Пушкин, перелагавший "Кольну-дону" ("Кельна", 1814) и
создававший подражание "Осгар" (1814), где сочетал Оссиана и Парни,
стилизует в оссианическом духе (не без влияния Батюшкова) и события
наполеоновских войн. Так, в "Воспоминаниях в Царском Селе" (1814), которые
открываются картиной "угрюмой нощи", являются "тени бледные погибших... в
воздушных съединясь полках", а при наступлении русских войск "звучат
кольчуги и мечи". Соответственно у Пушкина и Наполеон сокрушается на Эльбе:

... раздроблен мой звонкий щит,
Не блещет шлем на поле браней;
В прибрежном злаке меч забыт
И тускнет на тумане.
(Наполеон на Эльбе, 1815).

Видно, должно было пройти полтора десятилетия, прежде чем Пушкин смог
показать в "Полтаве" реальную обстановку сражения со штыковыми атаками
пехоты, сабельным ударом конницы, орудийными залпами и т. д. А далее
последовало и "Бородино" Лермонтова.
Героическая интерпретация оссианизма была подхвачена и развита в конце
1810-х-начале 1820-х годов литераторами, прямо или косвенно связанными с
декабристским движением. П. А. Вяземский в статье "О жизни и сочинениях В.
А. Озерова", предпосланной собранию сочинений драматурга, писал:
"Воображение Оссиана сурово, мрачно, однообразно, как вечные снега его
родины. У него одна мысль, одно чувство: любовь к отечеству, и сия любовь
согревает его в холодном царстве зимы и становится обильным источником его
вдохновения. Его герои - ратники; поприще их славы - бранное поле; олтари -
могилы храбрых". {Озеров В. Л. Соч., т. I. СПб., 1817, с. XXIX.} Поэзия
Оссиана утверждалась, таким образом, как гражданская и народно-героическая и
вновь подчеркивалась ее близость северной русской поэзии. И это воззрение
разделялось декабристами. Кюхельбекер в стихотворении "Поэты" вводит Оссиана
в ряд певцов, призванных вещать народам - великие истины. У Александра
Бестужева раздумья о прошлом страны "возбуждают... мысли оссиановские".
{Бестужев Алок[сандр]. Путешествие в Ревель. - Соревнователь просвещения и
благотворения, 1821, ч. XIII, кн. 2, с. 179.} Связанный с тайным обществом
А. М. Мансуров пишет "Умирающего барда", подражание Оссиану, где
прославляются герои, отдавшие жизнь в правой битве.
Неизменным вниманием пользовался Оссиан в петербургском Вольном
обществе любителей российской словесности (1816-1825) - литературном
объединении, находившемся под непосредственным влиянием
писателей-декабристов. На заседаниях обсуждались, а затем печатались в
журнале общества "Соревнователе просвещения и благотворения" оссианические
переложения и подражания А. А. Никитина (секретаря общества), А. А. Крылова,
В. Н. Григорьева, М. П. Загорского, в которых так или иначе разрабатывался
героический аспект оссианизма. {См.: Левин, с. 99-111.} 16-летний Н. М.
Языков опубликовал в "Соревнователе" свое первое стихотворение "Послание к
Кулибину", где воспевал героя Фингала.
Для осмысления образа Оссиана в русской гражданской поэзии этого
времени показательно стихотворение А. И. Писарева, напечатанное одновременно
в "Соревнователе" и "Мнемозине" В. К. Кюхельбекера и В. Ф. Одоевского. Найдя
у французского поэта-преромантика Ш.-И. Мильвуа стихотворение, утверждавшее
нравственное величие и силу народного певца, русский автор заменил шведского
скальда Эгила Оссианом и тем самым не только осложнил конфликт
противоборством скандинавов и каледонцев, но и закрепил это имя за
романтическим образом поэта - трибуна и бойца, который равно торжествует,
сражаясь оружием и песней.
Как и в пору войны с Наполеоном, в гражданской поэзии декабристского
периода оссианический образ барда, перенесенный на славянскую почву,
приобретает актуальный патриотический смысл. Мы встречаем его в "Песни барда
во время владычества татар в России" (1823) Н. М. Языкова и в "Песни на
могиле падших за Отечество" (1818) А. А. Никитина. А после разгрома
восстания связанный с декабристами А. А. Шишков (1799-1832) в стихотворении
"Бард на поле битвы" прославлял и оплакивал павших товарищей:

Он вызывал погибших к битве новой,
Но вкруг него сон мертвый повевал,
И тщетно глас его суровый
О славе мертвым напевал. {*}
{* Поэты 1820-1830-х годов, т. I. Л., 1972, с. 410.}

И. возможно, не без оссиановских реминисценций назвал "бардом" Пушкина
А. И. Одоевский в ответном послании из Сибири ("Но будь покоен, бард:
цепями, Своей судьбой гордимся мы...").
Вершиной декабристской исторической поэзии явились, как известно,
"Думы" Рылеева, целью которых было, по словам А. А. Бестужева, "возбуждать
доблести сограждан подвигами предков". {Бестужев А. Взгляд на старую и новую
словесность в России. - Полярная звезда на 1823 год, с. 29.} Оссиан здесь не
упоминается. Но юношеское увлечение Рылеева шотландским бардом не прошло и
наложило свой отпечаток на "Думы". Это проявляется и в лирическом характере
повествования, и в однообразном меланхолическом колорите, и в условно
северных преимущественно ночных пейзажах, и т. д. Недаром на титульном листе
"Дум" (М., 1825) было помещено изображение самого Оссиана, заимствованное из
французского издания оссиановских стихотворений Баур-Лормиана. Рылеева в
Оссиане, видимо, привлекал лейтмотив его поэм, гласящий, что гибель за
честное, правое дело - почетна и будет прославлена бардами в грядущих
поколениях. Но поэт-декабрист при этом добавлял: "Славна кончина за народ!"
("Волынский"), В таком переосмыслении этического идеала проявилась сущность
декабристского оссианизма.
Но в русском оссианизме этого времени существовало и другое
направление, элегическое, наиболее ярким образцом которого служит баллада В.
А. Жуковского "Эолова арфа" (1814). {См.: Иезуитова Р. В. В. Жуковский.
Эолова арфа. - В кн.: Поэтический строй русской лирики. Л., 1973, с. 38-52.}
Оссианический колорит, создаваемый именами (Морвен, Минвана), описаниями
природы, картинами охот и пиров, вещей арфой, повешенной на дубе, и т. д., в
сущности весьма условен, не столько из-за содержащихся в нем примет
рыцарского средневековья (замок с зубчатыми стенами, рыцарские доспехи),
сколько из-за того, что он служит фоном для любовной трагедии, возникшей на
почве сословного неравенства: такая ситуация невозможна в поэтической
системе Оссиана-Макферсона. Оссианизм "Эоловой арфы" - это некая
художественная подцветка, которую Жуковский придавал поэтическому воплощению
своей глубоко личной любовной трагедии.
Созданная в "Эоловой арфе" строфическая форма, состоящая из сочетания
строк двух- и четырехстопного анапеста, получила распространение в русской
поэзии. Однако написанные этими строфами стихотворения уже не имели прямого
отношения к Оссиану (исключая "Картон" в переложении А. А. Слепцова, 1828).
То же можно сказать и о появлявшихся с конца 1810-х гг. лирических
стихотворениях и балладах, героини которых были наделены оссианическими
именами Мальвина и реже - Минвана. Имена эти оторвались от своего
первоисточника, стали условным обозначением романтической героини вообще. А.
Ф. Воейков писал, например, в "Послании к N.N.":

...добродетель во плоти,
Уныло-томная Минвана,
Пленяя запахом кудрей,
Нас, легкомысленных людей.
Обманывает, как Ветрана... {*}
{* Дамский журнал, 1825, ч. XII, Э 20, с. 61.}

Годы русского оссианизма были уже сочтены. Он сыграл свою историческую
роль и должен был сойти с литературной сцены. В 1820-е годы английская
литература была важна для России прежде всего Байроном и Вальтером Скоттом,
которые отвечали новым запросам, но не "Оссианом" Макферсона. Если на рубеже
XVIII и XIX вв. к Оссиану так или иначе обращались крупнейшие русские
писатели: Державин, Костров, Карамзин. Дмитриев, Озеров, Жуковский, Гнедич,
Батюшков, Катенин, то во второй половине 20-х годов редкие уже переложения
из Оссиана подписываются малоизвестными именами третьестепенных авторов,
каких-нибудь Ивана Бороздны, Андрея Муравьева или А. Слепцова, даже имя
которого до нас не дошло. И если еще в середине 30-х годов мы встречаем
оссиановскую тему у И. И. Козлова и В. К. Кюхельбекера, то следует иметь в
виду, что и слепец Козлов и заключенный в Свеаборгскую крепость Кюхельбекер
были оторваны от современной жизни и заново переживали литературные
впечатления молодости.
Показательна творческая эволюция Валериана Олина, поэта небольшого
дарования, но чуткого к веяниям времени. Как мы уже отмечали, Оссианом он
занимался свыше десяти лет. Сперва он более или менее свободно перелагал
творения Макферсона: "Сражение при Лоре" (1813, 1817). "Темора" (кн. V-1815)
и др. Позднее он стал создавать на основании оссиановских сюжетов
самостоятельные поэмы: "Оскар и Альтос" (1823) и "Кальфон" (1824),
структурно приближающиеся к байроническому типу. Причем если первоначально
Олин применял в качестве стихотворного размера архаический александрийский
стих ("Сражение при Лоре") или гекзаметр ("Темора"), то теперь он перешел к
характерному для романтических поэм четырехстопному ямбу с вольной
рифмовкой, специально подчеркивая, что такой метр заключает в себе "более
быстроты и движения". {Олин В. Оскар и Альтос. Поэма. СПб., 1823, с. III.} И
критика не преминула заметить его приверженность к стилистическим
новшествам. "Поэма, - писал о "Кальфоне" О. М. Сомов, - разложена на длинные
строфы или отделения, _по образцу поэм романтических_". {Сын отечества,
1825, ч. С, Э 6, с. 173. Курсив мой, - Ю. Л. Ср.: Жирмунский В. М. Байрон и
Пушкин. Л., 1978, с. 236.} А далее Олин пришел уже к прямым подражаниям
Байрону: начал писать поэму "Манфред", создал трагедию "Корсер" (1826).
Пушкин с его безошибочным литературным чутьем, по-видимому, раньше
других понял, что Оссиан устарел. Недаром зачин из "Картона" он использовал
для обрамления своей шуточной поэмы-сказки "Руслан и Людмила" (1820):

Дела давно минувших дней,
Преданья старины глубокой.

Нам представляется справедливым высказывавшееся уже предположение, что
в "Руслане и Людмиле" имена Финна и Наины, содержащиеся в иронической
вставной истории о герое, который безуспешно пытался завоевать сердце
красавицы, пока она не превратилась в дряхлую старушонку, должны были
ассоциироваться в сознании современников с Фингалом и Мойной - героями
оссиановской трагедии Озерова. {Pushkin Aleksandr. Eugene Onegin. A novel in
verse translated from the Russian with a commentary, by Vladimir Nabokov,
Vol. II. New York, 1964, p. 255. - Набоков также связывает имя Ратмира с
оссиановским Reuthamir.} А это соответствие бросало иронический отблеск на
осслановскую тематику вообще.
В 20-е годы Оссиан постепенно утрачивает актуальное значение для
русской литературы. Показательно, что именно в это время распространяется
мнение о поддельном характере его поэм. Один, например, раньше уверенный в
их подлинности, отказался от этого взгляда и писал в 1823 г.: "Теперь уже
нет никакого сомнения, что Осснан не существовал никогда и что поэмы,
известные под именем Оссиановых, сочинены самим Макферсоном". {Олин В. Оскар
и Альтос, с. I.}
Только заточенный в крепость Кюхельбекер, оторванный от активной
литературной жизни и мысленно переживавший то безвозвратно ушедшее время,
когда поэзия Оссиана служила вдохновляющим примером для него и друзей,
создает в 1835 г. стихотворение, где образ шотландского барда, ставший уже
для многих условным литературным штампом, проникался живым чувством,
сливался с лирическим героем - декабристом, пережившим трагедию поражения.
Напоминая о героической поре русского освободительного движения,
стихотворение "Оссиан" служило своего рода завершением русского оссианизма
как действенного явления отечественной литературы.
После 1830-х годов стихотворные переложения поэм Оссиана на русский
язык - явление крайне редкое и незначительное. Новый прозаический их
перевод, выпущенный в 1890 г. Е. В. Балобановой, {Макферсон Д. Поэмы
Оссиана. (J. Macpherson. Poems of Ossian). Исследование, перевод и
примечания Е. В. Балобановой. СПб., 1890, 372 с.} носил ученый характер и
сколько-нибудь заметного влияния на литературу не оказал. "Знакомство с
Оссианом по переводу г-жи Балобановой, - писал рецензент, - доставит не
столько эстетическое наслаждение, сколько того особого рода удовольствие,
какое испытывается при научных занятиях". {Книжки Недели, 1891, Э 4, с.
215.} Правда, Н. С. Лесков, узнав из цитированной рецензии об изданном
переводе, рекомендовал своему пасынку Б. М. Бубнову, переводившему
английских поэтов, выбрать "что-нибудь из Оссиана" и переложить стихами,
{Лесков Н. С. Собр. соч. в 11 т., т. XI. М., 1958, с. 484 (письмо от 12
апреля 1891 г.).} однако никаких реальных последствии эта рекомендация,
видимо, не имела. Тогда же литератор-любитель, юрист по образованию, И. Ф.
Любицкий предпринял "перепев поэм Оссиана" гекзаметром на основании перевода
Балобановой. Но "перепев" этот так и не увидел света. {Сохранилась рукопись
в Государственной публичной библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина (ф. 447,
Э 25, 26); подробнее см.: Левин Ю. Д. К вопросу о переводной
множественности. - В кн.: Классическое наследие и современность. Л., 1981,
с. 371.} К началу XX века Оссиан воспринимался уже не как живое литературное
явление, а как отзвук былого, давно ушедшего. Именно как воспоминания о
далеком героическом прошлом, которое чуждо скучной повседневности, звучат
стихотворения "Оссиан" Н. С. Гумилева и "Я не слыхал рассказов Оссиана..."
О. Э. Мандельштама.
В наше время образ Оссиана едва ли вдохновит поэта (хотя, конечно,
предсказания в области поэзии - вещь весьма ненадежная). "Поэмы Оссиана"
Джеймса Макферсона могут вызывать теперь интерес главным образом потому, что
они ознаменовали существенный этап в развитии европейских литератур, в том
числе и русской. Напомнить современным читателям, что представляет из себя
этот литературный памятник, показать, какой след оставил он в отечественной
культуре, - этой целью мы руководствовались, подготовляя настоящее издание.

ПРИМЕЧАНИЯ

В полном виде созданные Макферсоном поэмы Оссиана впервые вышли в свет
в двух сборниках, "Фингал" (Fingal, 1762) и "Темора" (Temora, 1763), где,
помимо названных в заглавиях эпических поэм, содержались также и все малые
поэмы (см. выше, с. 463-466, историю оссиановских изданий Макферсона).
Опубликованные ранее "Отрывки старинных стихотворений" (Fragments of Ancient
Poetry, 1760) были еще весьма далеки от окончательного свода оссиановских
поэм и по своему объему и по характеру произведений. Напротив, последующее
двухтомное издание - "Творения Оссиана" (The Works of Ossian, 1765) - в
сущности являлось почти точным повторением обоих сборников только в другом
полиграфическом оформлении. Композиция здесь осталась прежней. Текстовые
изменения сравнительно немногочисленны (около 400 на примерно 700 страниц) и
малосущественны. Более важное отличие "Творений" от сборников состояло в
том, что краткие изложения отдельных книг "Фингала" были извлечены из
предисловия, которое здесь опущено, и предпосланы в виде особых "содержаний"
(arguments) каждой книге эпопеи. Однако малые поэмы, следовавшие за
"Фингалом", не имели таких "содержаний", и их изложения приводились, как и в
первом издании, в примечаниях к заглавиям поэм. (В "Теморе" и последующих
малых поэмах "содержания" были предпосланы отдельным книгам эпопеи и малым
поэмам уже в первом издании). Вполне вероятно, что, готовя свод "Творений
Оссиана", Макферсон н,е довел работу до конца, так как уехал в начале 1764
г. во Флориду и вернулся лишь в 1766 г., когда издание уже было осуществлено
(см.: Saunders В. The Life and Letters of James Macpherson. New York, 1968,
p. 213). Незавершенность его редакторской работы проявилась, в частности, в
том, что при объединении сборников состав их остался неизменным, в
результате чего первая книга "Теморы" печаталась в "Творениях" дважды - в
томе I в числе малых поэм и в томе II как первая книга эпопеи.
При подготовке издания "Поэмы Оссиана" (The Poems of Ossian, 1773)
Макферсон, не меняя содержания поэм, подверг их значительной правке:
стилистические изменения исчисляются здесь тысячами, значительным
сокращениям подверглись примечания и приложения к поэмам. Был изменен и
порядок расположения поэм, чтобы придать ему видимость исторической
последовательности: том I - "Кат-лода", "Комала", "Карик-тура", "Картон",
"Ойна-морул", "Кольнадона", "Ойтона", "Крома", "Кальтон и Кольмала",
"Сражение с Каросом", "Катлин с Клуты", "Суль-мала с Лумона", "Война
Инис-тоны", "Песни в Сельме", "Фингал", "Лаемой", "Дар-тула". "Смерть
Кухулина", "Битва при Лоре"; том II - "Тенора", "Конлат и Кутона",
"Бератон".
Стилистическая правка Макферсона состояла главным образом в уничтожении
союзов, в разделении более длинных предложений на обособленные короткие, в
увеличении числа восклицаний. Прошедшее время при этом часто заменялось
"историческим настоящим" (praesens historicum). Все это ускоряло темп
повествования, которое становилось резким, отрывистым (см.: Drechsler W. Der
Stil des Macphersonischen Ossian. Berlin. 1904, S. 12). В предисловии к
новому изданию Макферсон заверял читателей, что отныне предоставляет поэмы
"их собственной судьбе" (The Poems of Ossian. Translated by James
Macpherson, in two" volumes. A new edition. Vol. I. London, 1773, p. XIII).
И действительно, дальнейшие прижизненные переиздания 1784-1785, 1790 и 1796
гг. не содержали никаких новых изменений. Тот же текст повторялся обычно и в
посмертных изданиях макферсоновских "Поэм Оссиана".
Таким образом, текст 1773 г. несомненно выражает последнюю волю автора
и при формальном подходе к решению проблемы должен считаться дефинитивным.
Однако современная текстология не признает принципа последней воли автора
универсальным. Б. В. Томашевский, например, квалифицировал позднейшие
переработки первоначального текста как "изменение в целом или в частях
поэтической системы автора" и отмечал, что "чем дальше отходит автор от
своего произведения, тем чаще эта перемена системы переходит в простые
заплаты новогс стиля на основе чуждого ему старого, органического". В этом
случае выбор редакции для издания должен производиться "по принципу текста
единой системы" Кроме того, существует также исторический критерий отбора,
когда важно воспроизвести "исторически подлинное лицо произведения", для
чего следует "брать редакцию той эпохи, к которой относится наибольшая
литературная действенность издаваемого произведения" (Томашевский Б. В.
Писатель и книга. Очерк текстологии. 2-е изд., М., 1959, с. 176, 177). Этот
критерий, очевидно, особенно существен при отборе редакций для издания в
серии "Литературных памятников".
Среди специалистов давно уже укрепилось мнение, что правкой 1773 г.
Макферсон значительно ухудшил первоначальный текст своих оссиановских поэм.
Отто Йиричек, сопоставивший все редакции и подготовивший единственное
текстологически комментированное издание поэм, писал в этой связи: "По моему
мнению, первоначальная редакция имеет значительное преимущество перед
переработкой, уже хотя бы потому, что она написана на одном дыхании и
проникнута огнем и силой поэтического вдохновения, которые позволили
Макферсону создать между 24 и 26 годами новое сказание о Фингале в виде
цикла героических поэм. Позднейшие же изменения суть результат критических
раздумий, которые относятся к не связанным между собою стилистическим
частностям". Йиричек указывал, что результатом правки "явилось не усиление,
а перенапряжение повествовательного тона", "пагубное во всех отношениях"
(James Macpherson's Ossiar Faksimile-Neudruck der Erstausgabe yon 1762/63
mit Begleitband: die Variantei Hrsg. von Otto L. Jiriczek. Bd III.
Heidelberg, 1940, S. 16).
Близкого мнения придерживается и шотландский профессор Дерик Томсон,
крупнейший современный специалист по Оссиану и гэльской поэзии, который
указывает: "После 1763 г. Макферсон в значительной мере утратил интерес к
своим оссианическим трудам, хотя и был озабочен тем, чтобы и дальше
поддерживать обман, а потому был вынужден "нашивать заплаты" и "пускать пыль
в глаза" в последующих изданиях. Но его публикации до 1763 г. включительно
(в особенно вплоть до "Фингала" в 1761-62 гг.) представляют нам его творение
когда оно было, так сказать, раскалено добела, когда он был еще глубоко им
заинтересован и захвачен и сосредоточивал на нем все свое внимание. Именно
эти издания возбудили полемику и вызвали ранние переводы, оказав, таким
образом, влияние на многие области европейской литературы" (письмо к
переводчику от 17 февраля 1976 г.).
Добавим в этой связи, что по сборникам "Фингал" и "Темора" был
осуществлен известный итальянский перевод аббата Чезаротти, что по изданию
1765 г. (а не 1773 г.) с Оссианом знакомились Клопшток, Гердер, Гете и оно
переиздавалось в Германии Мерком, что по этому же изданию создал Летурнер
полный французский перевод, который в дальнейшем был переведен на русский
язык Костровым, и т. д.
На основании всех этих соображений настоящий перевод поэм Оссиана
выполнен по тексту первой редакции с учетом тех сравнительно небольших
изменений, которые внес Макферсон, когда сводил все поэмы в первое
объединенное издание "Творений Оссиана". В соответствии с этим изданием мы
предпослали каждой книге "Фингала" краткое "содержание" и, доведя этот
структурный принцип до конца, снабдили подобными "содержаниями" следующие за
эпопеей малые поэмы, для чего использовались примечания к заглавиям поэм
(как поступил Макферсон в последующем издании).
Отказавшись в отличие от "Творений Оссиана" от дублирования первой
книги "Теморы" и изъяв ее из числа малых поэм после "Фингала", мы, однако,
сочли нужным сохранить приложенный к ней рассказ о смерти Оскара и Дермида
(являющийся первым оссиаиическим опытом Макферсона) и перенесли его в
соответствующее место эпопеи (см. с. 179-180). Наконец, всему собранию мы
дали заглавие "Поэмы Оссиана" как утвердившееся в мировом литературном
обиходе.
В тома "Творений Оссиана" Макферсон включил два своих "рассуждения"
(dissertations), которые раньше открывали издания "Фингала" и "Теморы", а
также "Критическое рассуждение о поэмах Оссиана" Хью Блэра, вышедшее в 1763
г. отдельной книжкой. Из этих рассуждений мы, учитывая интересы современных
читателей, перевели только первое, в котором Макферсон кратко изложил
легендарно-историческую основу своих поэм. Второе рассуждение, где он уже
включился в возникшую тогда оссиановскую полемику и, употребляя выражение Д.
Томсона, начал "пускать пыль в глаза" своим противникам, в наши дни
представляет интерес лишь для специалистов, имеющих возможность ознакомиться
с ним в оригинале. То же можно сказать и о "Критическом рассуждении" Блэра.
Переводя текст поэм, мы старались передать ритмизованный характер прозы
Макферсона. При этом необходимо было учитывать произношение и особенно
акцентуацию имен собственных. Русские читатели прошлого столетия, как можно
судить по стихотворным переложениям поэм Оссиана, произнося имена
оссиановских героев, делали обычно ударение на последнем слоге, чему
несомненно способствовали французские переводы, имевшие хождение в России.
Между тем в английском языке эти имена имеют, как правило, ударение на
предпоследнем слоге. (Характерно, что Макферсон счел даже нужным специально
указать, что в имени Фингал, в виде исключения, ударение стоит на последнем
слоге; см. выше, с. 17). На эту акцентуацию мы ориентировались при переводе,
специально обозначив ударения в приложенном ниже алфавитном указателе
(соответствующие сведения любезно сообщены нам профессором Д. С. Томсоном).
Единственное исключение составляет имя Оссиан, употребляемое нами в
традиционном русском написании и произношении с ударением на последнем
слоге, поскольку более близкое к английскому произношение 'Осьен' выглядело
бы и звучало слишком непривычно.
Встречающиеся в авторских примечаниях гэльские слова (в этимологических
объяснениях и цитатах) даются в написании Макферсона, хотя в его время
гэльская орфография еще не установилась.
Для содержащихся в примечаниях стихотворных цитат из античных авторов
использовались переводы следующих поэтов: "Илиада" Гомера - Н. И. Гнедича
"Одиссея" Гомера - В. А. Жуковского, "Энеида" Вергилия - А. А. Фета,
"Георгики" Вергилия - С. В. Шервинского. Остальные цитаты даны в нашем
переводе В ссылках указываются номера песни или книги цитируемой поэмы
(римские цифры) и первого стиха цитаты (арабские цифры). Данные, добавленные
переводчиком, заключены в квадратные скобки.
При комментировании текстов Макферсона мы сочли возможным ограничиться
сводным аннотированным алфавитным указателем имен и названий (исключение
сделано лишь для "Рассуждения").
Составитель и переводчик считает своим приятным долгом выразить
искреннюю благодарность В. Э. Вацуро, Е. И. Зисельман, А. Г. Кроссу, И. В.
Крюковой, Д. С. Лихачеву, Ю. М. Лотману, А. В. Малютиной, Е. П.
Мстиславской, Н. Н. Павлюку, М. П. Парсадановой, Д. С. Г. Симмонсу, Д. С.
Томсону и А. Энгель, щедрой помощью которых он пользовался в процессе работы
над книгой. Особую признательность он выражает редактору перевода Э. Л.
Линецкой.
Инициатором настоящего издания был академик М. П. Алексеев,
согласившийся затем стать его редактором. К великому сожалению, ему не
суждено было увидеть осуществление своей инициативы. Светлой памяти этого
замечательного ученого, своего учителя со студенческих лет, посвящает свой
труд составитель и переводчик.

РАССУЖДЕНИЕ О ДРЕВНОСТИ И ДРУГИХ ОСОБЕННОСТЯХ ПОЭМ ОССИАНА, СЫНА ФИНГАЛА

"Рассуждение" первоначально было предпослано сборнику "Фингал" (1762) и
затем перепечатывалось в "Творениях Оссиана" (1765) и "Поэмах Оссиана" (1773
и переиздания). Оно, как и примечания к поэмам, имело целью, с одной
стороны, представить публике "перевод" древних эпических поэм таким образом,
чтобы предотвратить возможность сомнений в их достоверности, а с другой -
возвеличить Шотландию, показать, что ее историческое прошлое не уступает
истории древней Греции и Рима. В "Рассуждении" отразилось свойственное
преромантической кельтологии XVIII в. преувеличенное представление о
территориях, занятых кельтами в древности, и об их культурном уровне.
Используя данные современных ему историков, Макферсон в то же время вносил в
них изменения соответственно собственному замыслу. Так, было установлено,
что кельтские племена, положившие начало шотландской нации, пришли туда из
Ирландии, причем позднее юговремени, к которому традиция относила
существование Фингала. Макферсон же, превративший героев ирландской
эпической традиции в обитателей Каледонии (древней Шотландии; см. выше
статью ""Поэмы Оссиана" Джеймса Макферсона"), утверждал обратное: у него
галльские кельты переселялись из Шотландии в Ирландию. Предкам своих героев
- Фингала, Оссиана, Оскара - он приписал уничтожение ордена друидов (который
в действительности прекратил существование с утверждением христианства), а
самих героев связал и соотнес хронологически с исторически зафиксированной
борьбой древних племен, населявших северную Британию, с римскими
захватчиками, и т. д. Особую изобретательность проявил Макферсон, придумывая
доводы в доказательство возможности сохранения поэм Оссиана в устной
традиции на протяжении полутора тысячелетий.
Имена и названия, содержащиеся в "Рассуждении", поясняются в помещенном
ниже сводном указателе.

1... они оказались в круге камней. Под "кругом камней" имеются в виду
места друидических ритуальных обрядов (ср. примечание к "Фингалу", кн. V -
с. 54).
2 С одним из таких кульди Оссиан... согласно обычаям того времени.
Макферсон подразумевает гэльские баллады о встречах Оссиана со святым
Патриком (373-463), крестителем Ирландии (см. выше, с. 484), но превращает
последнего в безымянного кульди, поскольку, считая Оссиана историческим
лицом и сыном Фингала, жившего в III в., он отрицал возможность его встречи
с христианским миссионером, действовавшим в начале V века.
3... поэма... в настоящем сборнике - "Комала".
4... назван... сыном властителя мира. См. выше, с. 69.
5...назван властителем кораблей. См. выше, с. 72.
6...джентльмен, который сам стяжал известность в поэтическом мире, -
Джок Хоум (см. выше, с. 462).
7 ...джентльмен, заслуженно почитаемый... за свой вкус и знание
изящной, литературы, - Хью Блэр (см. выше, с. 463).

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН И НАЗВАНИЙ В "ПОЭМАХ ОССИАНА"

В настоящем указателе объединены все содержащиеся в поэтических и
объяснительных текстах Макферсона собственные имена, реальные а вымышленные
географические названия, а также некоторые исторические и этнографические
понятия, нуждающиеся в пояснениях. Все содержащиеся в указателе слова
аннотируются, за исключением нескольких общеизвестных географических и
этнографических названий (таких как Британия, Россия, скандинавы и т. д.). В
аннотациях к именам персонажей поэм Оссиана-Макферсона поясняются их
положение и отношение друг к другу. В именах и названиях, входящих в
поэтические тексты (за исключением односложных), обозначается ударная
гласная для правильного их произношения (имена и названия, в том числе и
вымышленные, содержащиеся только в пояснительных текстах, такого обозначения
не имеют); кроме того, сокращенно указываются заглавия поэм, в тексте
которых они содержатся (исключение сделано для имен и названий: Кона,
Морвен, Оскар 1, Оссиан, Сельма 1, Фингал, встречающихся в подавляющем
большинстве поэм). Для персонажей и названий, упоминаемых в отдельных книгах
"Фингала" и "Теморы", отмечаются номера этих книг (римскими цифрами);
отсутствие такого номера при сокращенном заглавии эпической поэмы означает,
что данный персонаж или название упоминаются на всем се протяжении. Если имя
или название содержится только в поэтическом тексте, помещенном в примечании
или приложении к той или иной поэме, то к сокращенному заглавию этой поэмы
добавляется обозначение "пр". Нередко одно и то же имя носят несколько
персонажей (до семи) поэм Оссиана - Макферсона. Аннотации к таким именам
разделяются цифрами по числу персонажей, а при упоминании этих имен в тексте
аннотаций они помечаются соответствующим порядковым номером (например:
Дермид 1, Карбар 4 и т. д.). В ссылках на страницы, где объясняется гэльская
этимология имени или названия, к номеру страницы добавляется обозначение
"эт".

УСЛОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

Б - "Вератон"
БЛ - "Битва при Лоре"
ВИ - "Война Иние-тоны"
Д - "Дар-тула"
К - "Комала"
КД - "Кольна-дона"
К Л - "Кат-лода"
КлК - "Кальтон и Кольиала"
КнК - "Конлат и Кутона"
Кр - "Крома"
Крт - "Картон"
КТ - "Карик-тура"
КтК - "Катлин с Клуты"
Л - "Латмон"
Мф - Макферсон
О - "О Итона"
ОМ - "Ойна-морул"
пр - приложение, примечание
ПС - "Песни в Сельме"
СК - "Смерть Кухулина"
СЛ - "Суль-мала с Лумона"
СрК - "Сражение с Каросом"
Т I-VIII - "Темора", кн. I-VIII
Ф I-VI -"Фингал", кн. I-VI
эт - этимология

Агенд_е_ка Ф, ВИ, Б, КЛ - дочь лохлинского короля Старно, невеста
Фингала; убита отцом 35-38, 40, 43, 45, 49, 52, 57, 59, 60, 66, 77, 78, 159,
258, 268
Агрикола Гней Юлий (40-93) - римский государственный деятель и
полководец; отправленный в 78 г. в Британию, укрепил положение римских
колонизаторов и возвел укрепления между Клотой и Бодотрией (ныне заливы
Ферт-оф-Клайд и Ферт-офФорт в Шотландии), которые Мф называет "валом
Агриколы"; Тацит, зять Агриколы, оставил его жизнеописание 7, 11, 17, 72,
263, 272
Адам (библ.) - первый человек, праотец рода человеческого; герой поэмы
Мильтона "Потерянный рай" 71
Адонф_и_он КлК пр - отец Мингалы 136
Алкл_е_та СК - жена Маты, мать Калмара и Алоны 38, 103, 104 эт
Аллад Ф V - друид и прорицатель 54,55
Алн_е_кма Т - древнее название ирландской провинции Коннахт 186, 187,
191, 196, 201, 206, 214, 231, 241
Ал_о_на СК - дочь Маты и Алклеты, сестра Калмара 104 эт
Алтан Т I - Сын Конахара 2, главный бард ирландского короля Арто 166,
176, 178
Алт_е_ута КлК - владения Дунталмо 134 эт
Альбион Ф, Т VII пр, КЛ, ОМ - древнее (гэльское) название Британских
островов 25, 33, 34, 37, 128 эт, 173, 228, 263, 264, 269
Альдо БЛ - морвенский вождь, похитивший жену короля Эрагона Лорму 81-85
Альпин 1 ПС, Б, Т I пр, V, VII - один из главных бардов Фингала;
упоминается также в патрониме безымянного барда ("сын Альпина"), к которому
обращается престарелый Оссиан 128 эт, 129, 130, 157, 158, 162, 179, 180,
208, 215, 234
Альпин 2 Т VII пр - шотландский король, отец Конада (Кеннета) и Флатал
2 228
Альтос Д - средний сын Уснота 108, 109 эт, 110, 114-116, 177
"Аморетти" (1591-1594) - цикл сонетов, написанных Э. Спенсером в честь
своей будущей жены 133
_А_ннир 1 КЛ - король Лохлина, отец Старно и Фойнар-брагал 267, 268
_А_ннир 2 КТ - король Соры, отец Фротала и Эрагона 123-125
_А_ннир 3 ВИ - король скандинавского острова Инис-тона 78-80
_А_ннира ПС - дочь Кармора, сестра Колгара 4 131
Апеннины - горная цепь, проходящая вдоль Апеннинского полуострова (Ита-
лия) 32
Аполлон (греч. миф.) - бог солнца, покровитель искусств 189
Аргайл - графский род в Шотландии 171
Аргайлшир - графство в Шотландии 25, 108
Аргон ВИ - сын Аннира 3 78, 79
Ардан 1 Д - младший сын Уснота 108, 109 эт, 110, 115, 116, 177
Ардан 2 Ф I - юный герой в войске Кухулина, муж Фионы 23, 24 эт
Арданн_и_дер Т I пр - название утеса 180 Ардвен Ф, К, СрК, КнК, КТ, Т I
пр - название разных гор в Шотландии 34, 36, 38, 44, 47, 49, 51, 66, 68-70.
72, 73, 75, 76, 89, 126, 180
Арднарт ПС - отец Армара 131
Арей (греч. миф.) - бог войны 105
Ар_и_ндал ПС - сын Армина, брат Дауры 131, 132
Аристотель (384-322 до н. э.) - древнегреческий философ,
ученый-энциклопедист; посвятил последнюю часть трактата "Поэтика" теории
эпоса, основываясь на разборе эпических поэм Гомера 167, 235
Арк, см. Аркат
Аркат (также Арк и Эрк) - шотландский король, отец Фергуса 2 182, 222
Армар ПС - сын Арднарта, жених Дауры 131, 132
Армин ПС - вождь острова Горма, отец Ариндала и Дауры 131 эт, 132
Арно Ф I - патроним одного из воинов Сварана ("сын Арно") 16, 22, 23
Арт или Арто Т I - ирландский король, отец Кормака 2 26, 27, 101, 151,
166, 172, 176, 178, 196, 197, 200, 201, 215, 217, 237
Артур - легендарный король бриттов, возглавивший борьбу кельтских
племен против англосаксонских завоевателей в V-VI вв.; впоследствии стал
героем фольклорных сказаний и рыцарских романов 229
Ата Т, СЛ - река и местность в Коннахте (Ирландия), подчиненная особому
правителю 101, 166, 167, 170, 172 эт, 177, 178, 181, 185-189, 193, 194,
196-198, 202-204, 206, 214, 217, 218, 220, 223, 224, 228, 229, 231, 233,
237, 239, 241-243, 252, 254, 255
Атлас - горная цепь в северо-западной Африке 32
Афон, Афонская гора - узкий гористый полуостров, вдающийся в Эгейское
море в северо-восточной части Греции 32
Ахилл (Ахиллес) (греч. миф.) - герой объединенного греческого войска,
осадившего Трою; главный персонаж поэмы Гомера "Илиада" 28, 45, 170
Аякс (греч. миф.) - греческий герой, участник Троянской войны; самый
сильный после Ахиллеса воин; персонаж поэмы Гомера "Илиада" 42, 192, 203

Балва СрК - река в Шотландии (согласно Мф, в графстве Стерлингшир), на
которой находились владения Ламора 73 эт, 74, 75
Балклута Крт - город на реке Клута (Клайд) в Шотландии, резиденция
бриттского короля Рейтамира 91, 93 эт, 94-99
Банф - город на северо-восточном побережье Шотландии в устье реки
Деверон, главный город одноименного графства 144
Беда (673-735) - англосаксонский ученый, теолог и писатель, прозванный
посмертно "Достопочтенным"; основной его труд "Церковная история англов"
(731) - первая история аглосаксов 93
Белги - одно из кельтских племен, переселившихся из северной Галлии в
Британию и Ирландию ок. 100 г. до н. э. 17, 101, 182, 202, 232
Бельтано - дочь Конахара 1, вторая жена короля Ирландии Карбара 1, мать
Ферад-арто 201, 237
Б_е_ратон Б - скандинавский остров, управляемый Лартмором 156, 159 эт,
160-162
Б_е_ртин Т VII-название звезды 232 эт
Библия (литературные параллели) 20, 69, 72, 77, 80, 81, 86, 90, 92, 94,
104. 107, 114, 117, 122
Волга Т, СЛ - южная часть Ирландии, в которой поселилось племя
фирболгов 182-187, 196, 215, 223, 232, 233, 237, 254
Б_о_рбар Ф III - вождь Соры, отвергнутый жених Фейнасолис 42
Б_о_рбар-дутул Т - правитель Аты, отец Карбара 2 и Кахмора 166, 167,
170, 185, 188 эт, 196, 200, 201, 209, 216, 223, 224, 231, 237, 241, 252, 254
Бос-гала - дочь Колгара 2, жена Карбара 1, мать Арто 237
Босм_и_на БЛ, Т VI пр - единственная дочь Фингала от Клато 83 эт, 182,
192, 219, 238
Браг_е_ла Ф, СК - жена Кухулина, дочь Сорглана 17, 26, 27, 30, 39, 50,
51, 56, 62, 102, 106, 107
Бран 1 Ф VI, Т - охотничий пес Фингала 61, 175 эт, 216, 222, 234, 238,
239
Бран 2 Ф V - охотничий пес Ламдерга 54
Бран 3, см. Бранно
Бранно 1 (также Бран) Ф I, IV, КТ, Т I пр - название горных потоков 20,
21, 49, 119 эт, 180
Бранно 2 Ф IV, V, ВИ, Л, КтК - отец Эвиралин, живший на озере Лего в
Ирландии 43, 44, 47, 56, 77, 142, 146 226, 248, 249
Брасолис Ф I - возлюбленная Грудара, которого убил ее брат Карбар 3 16,
26 эт
Британия 7, 9, 11, 13, 19, 57, 72, 128 эт, 170, 186, 195, 202, 206,
210, 217, 226, 249, 252, 272, 273
Бритты - кельтские племена, поселившиеся на юго-востоке Британии с 5 в.
до н. э. и оттеснившие предшествующих кельтских завоевателей гэлов в Уэльс,
Шотландию и Ирландию 7, 91-93, 125, 138, 229, 263, 272, 273
Брумо Ф VI, Т II - магический круг камней, в котором совершались
религиозные обряды на острове Крака (Шетландские острова) 61, 185
Бьюкенен Джордж (1506-1582) - шотландский историк, поэт и политический
деятель; писал по-латыни 67

Вавилон - столица Вавилонского царства; в Библии - большой богатый
город, средоточие нравственного упадка, обреченный на гибель 94
Валахия - территория между Карпатскими горами и рекой Дунаем (ныне на
юге Румынской Народной Республики) 7
Валлийский язык - диалект кельтского языка, сохранившийся в западной и
юго-западной частях Великобритании - Уэльсе и Корнуолле 229
Вега, Гарсиласо де ла (1539-1616) - сын испанца-конкистадора и внучки
верховного инки (см.), автор истории инков и завоевания Перу, написанной на
основе перуанских преданий 13
Великобритания 253
Вергилий Марон Публий (70-19 до н. э.) - римский поэт, автор
дидактической поэмы "Георгики" и эпической поэмы "Энеида" 22, 28, 32, 49,
65, 66, 75, 78, 89, 90, 92, 93, 100, НО, 139, 161, 167, 175, 207
Вергобрет - выборный верховный правитель в кельтских племенах 8 эт, 193
Винв_е_ла КТ - возлюбленная Шильрика 119 эт, 120, 121
Вулкан (римск. миф.) - божество огня и кузнечного ремесла 227

Гаваонитяне (библ.) - жители древнего палестинского города Гаваона 90
Гавра - узкая долина в Ольстере, место последней битвы Оскара 1 и
Карбара 2 в ирландской поэме 173, 246
Галиция - северо-западная часть Испании 6
Галлия - историческая область Европы, расположенная между Альпами,
Средиземным морем, Пиренеями и Атлантическим океаном (территориально близкая
к современной Франции, Швейцарии и Бельгии), заселенная в основном галлами
7, 253
Галлы - кельтские племена, населявшие Галлию; в III в. часть их
переселилась в Британию 7, 262, 272, 273
Галмал К, ПС - местность, вождем которой был Кармор, где охотилась
Комала 69, 70, 131
Гальвйна Ф II - дочь Конлоха2, возлюбленная Комала 27, 35
Гармаллар Крт - название местности 91
Гармаллон СрК - отец Ламора 74
Гарсиласо, см. Бега, Гарсиласо де ла
Гебридские острова - архипелаг в Атлантическом океане у западных
берегов Шотландии 19, 87, 102, 131, 183, 195, 200, 240
Гектор (греч. миф.) - троянский герой, сын царя Приама, защитник
родного города, убитый Ахиллом; его погребением завершается "Илиада" 28, 65
Геллама Т I - отец Тратина 178 эт
Гельхоса ФУ - дочь Туахала, возлюбленная Ламдерга, похищенная Уллином 3
50, 54 эт, 55
"Георгики" (37-29 до н. э.) - дидактическая поэма Вергилия о земледелии
49, 75, 110
Германия 7, 253
Германцы - обширная группа племен и народов, принадлежавших к
индоевропейской семье языков и занимавших в древности европейскую территорию
между Рейном, Вислой, Дунаем, Балтийским и Северным морями, а также южную
Скандинавию 7, 13, 273
Гета Публий Септимий (189-212) - сын римского императора Септимия
Севера; после смерти отца разделил императорскую власть со старшим братом
Марком Аврелием Антонином (Каракаллой), по приказу которого был убит 10
Глен Ко - долина в Аргайлшире (Шотландия) 25
Глентивар - долина в Стерлингшире (Шотландия) 73 эт
Гол Ф, БЛ, Л, О, Т - сын Морни. брат Минваны, муж Эвир-хомы; восставал
против Фингала, но затем подчинился ему и стал одним из главных его
военачальников 36, 40, 42, 43. 47, 48, 50, 52, 56, 61, 81, 85, 87, 139-145,
147-150, 163, 190-195, 208, 210, 212, 223, 234, 237
Голбун Ф I - гора в графстве Слайго (Ирландия) 26 эт
Гомер - легендарный поэт Древней Греции, считавшийся автором эпических
поэм "Илиада" и "Одиссея" 18, 22, 23, 26, 28, 39, 45, 51, 55, 65, 76, 79,
88, 92, 95, 102, 105, НО, 144, 148, 158, 161, 163, 167, 170, 194, 201, 207,
213, 235, 241, 267
Гораций Квинт Флакк (65-8 до н. э.) - римский поэт; Мф имеет в виду его
суждения в начале стихотворного трактата "Послание к Пизонам об искусстве
поэзии" 226
Горло - король Инис-тора, отец безымянной возлюбленной Тренера ("дева
Инис-тора") 24
Г_о_рма ПС - один из Гебридских островов, которым правил Армии 131 эт
Г_о_рмал 1 Ф, Крт, КТ - гора в Лохлине 22-25, 37, 47, 58-60, 99, 123
Г_о_рмал 2 КЛ - дворец королей Лохлина 257, 259, 267, 268
Г_о_рмар КТ, Л - воин, убивший Ринвала и павший от руки Оссиана 126,
144
Г_о_рмур Т пр - воин, убитый в бою Оскаром 2 180
Греки древние 6, 13, 29, 78, 158, 167, 235
Гр_у_дар Ф I - ирландский герой, возлюбленный Брасолис 16, 26
Гр_у_мал 1 Ф II - ирландский вождь в войске Кухулина 27, 32
Гр_у_мал 2 Ф II - вождь Ардвена, отвергнутый поклонник Гальвпны 34, 35
Гр_у_мал 3 Ф VI - вождь Коны, пытавшийся завладеть дочерью короля Краки
57, 60, 61
Гэлы - древние кельтские племена, поселившиеся в Ирландии, часть
которых в V-VI вв. переселилась в Шотландию (у Мф последовательность
переселений обратная) 167, 181, 183, 186, 196, 223, 231, 262

Даи - скифская народность, обитавшая на Северном Кавказе и в Средней
Азии и упоминаемая Страбоном, который (вопреки утверждению Мф) считал
неправдоподобным происхождение даков от даев (см. География, кн. VII, гл. 3,
12) 7
Дайро Ф IV - соратник Кормака 3 44
Даки - фракийские племена, обитавшие на территории севернее Дуная до
отрогов Карпатских гор 7
Дактилы - см. Идейские дактилы
Д_а_ла Ф IV - соратник Кормака 3 44
Далр_у_то T V - местность в Моме (северо-западная Ирландия) 215 эт
Д_а_мман Ф II - отец Ферды 33, 34
Данаи (греч. миф.) - название греческих войск, осаждавших Трою 28
Данкелд - городок в Шотландии на реке Тей 119
Д_а_рго 1 Т I пр - воин, убитый в бою Оскаром 2 и Дермидом 2, отец
безымянной красавицы ("дочь Дарго") 180
Д_а_рго 2 КТ - бритт, предводитель войска, высадившегося во владениях
Фингала 125-127
Д_а_рго 3 КлК и пр - воин Фингала, сын Коллата, муж Мингалы;
сопровождал Оссиана в походе на Дунталмо 136, 137
Д_а_рду-л_е_на Т V - дочь Фолдата 215 эт
Д_а_р-тула Д - дочь Коллы 1, сестра Трутила 2, возлюбленная Натоса 108,
109 эт, 110-117, 177
Датчане 222
Д_а_ура ПС - дочь Армина, сестра Ариндала, невеста Армара 131, 132
Деверон - река в графстве Банф (Шотландия), впадающая в Северное море
144
Дегр_е_на Ф II - дочь Карбара 4, жена Кругала 31 эт, 32
Д_е_дгал Ф II - отец Кругала 28
Д_е_рмид 1 Ф IV, БЛ, Т - воин Фингала, потомок Клоно, сын Дутно 48, 84,
169, 208, 211-213, 234, 236, 237
Д_е_рмид 2 Т пр - воин, сын Диарана 1, ближайший друг Оскара 2,
влюбленный в дочь Дарго 1 179, 180
Дерсагр_е_на К - дочь Морни, сестра Мелилькомы, спутница Комалы 66, 67
эт, 70
Д_е_угала Ф II - жена Карбара 6, покинувшая его 34
Ди_а_ран 1 Т пр - отец Дермида 2 179, 180
Ди_а_ран 2 КлК - соратник Оскара 1 на войне против Дунталмо, отец
Коннала 3 125, 136, 137
Дидона - героиня "Энеиды", финикийка, основавшая город Карфаген в
Африке; влюбилась в троянца Энея и, покинутая им, в отчаянии лишила себя
жизни; в VI книге поэмы Эней, спустившись в преисподнюю, встречает там тень
Дидоны 93
Диодор Сицилийский (ок. 90-21 до н. э.) - древнегреческий историк,
автор сводной "Исторической библиотеки", охватывающей мировую историю от
мифической эпохи до I в. до н. э. 7
Диоклетиан Гай Аврелий Валерий (243-ок. 315) - римский император с 284
по 305 г.; боролся с сепаратистскими движениями и в 297 г. присоединил к
Римской. империи ранее отпавшую Британию; в 303 г. начал жестокие гонения
против христиан 9, 10
Диомед (греч. миф.) - греческий герой, участник Троянской войны; в X
книге "Илиады" Диомед с Одиссеем (Улисс у Мф) ночью вторгаются в стан
фракийцев, пришедших на помощь троянцам, и убивают спящих воинов и их царя
Реза 143
Дион Кассий Коккеян (р. между 155 и 164 - ум. после 229) -
древнегреческий историк, автор "Римской истории" в 80 кн., доводящий события
до начала III в. 10
Дора Т I - холм в окрестностях Теморы 176 эт, 177
Д_о_рглас Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 25
Друиды - жрецы древних кельтов Галлии, Британии, Ирландии; вместе с
племенной знатью составляли господствующую общественную прослойку, ведали
жертвоприношениями, были судьями, врачами, учителями, прорицателями, играли
большую роль в политических делах 8, 9, 12, 54, 69, 83, 187, 209, 210, 215,
229, 243, 250
Друм-_а_льбин Т VII пр - владения Конада 228
Друм_а_н-ард Т V - название горы 210 эт
Друм_а_рдо Т II - гора в Уллине 186 эт
Дувранна Л, О - река в Шотландии во владениях Латмона 144 эт, 147, 150
Дуглас Вильям (1423?-1440) - граф, претендент на шотландский престол;
приглашенный на пир королем Шотландии Яковом II, был вероломно схвачен и
обезглавлен 171
Думар_и_кан Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Дунл_а_тмон Л, О - замок Латмона на реке Дувранне 145-148
Дун-л_о_ра Т III - гора на Лоре в Морвене, владения Дут-карона и его
сына Коннала 2 190, 194 эт, 196, 197
Дунмора Т VIII - гора в Ольстере 237
Дунора - название замка графов Аргайл 171
Дунрато Т III - владения Кормула2 (в Ирландии) 194 эт
Дунр_о_мат О - государь острова Кутал, похитивший Ойтону 147, 149, 150
Дунск_е_х Ф, СК, Д - замок Кухулина на острове Скай 17, 26, 27, 29, 31,
50, 56, 102, 106, 107, ИЗ
Дунталмо КлК - государь Теуты, отец Кольмалы 133-138
Дунт_о_рмо Л - воин Латмона 143
Дурат КтК пр - местожительство (?) Фергуса1 246
Д_у_ро 1 Т IV - гора в долине Клонры (Ирландия) 203
Д_у_ро 2 Т VII пр - гора в Шотландии 228
Д_у_рра Ф IV - соратник Кормака 3 44
Дустр_о_нал Ф I, II - один из двух коней, впряженных в боевую колесницу
Кухулина 22, 24, 33
Д_у_та Л - владения Сульмата 144
Дут-к_а_рмор КтК - вождь, убивший Катмола, отца Лануль 1 247-249, 251,
252
Дут-к_а_рон Т III, IV - вождь Дун-лоры, отец Коннала 2, приемный отец
Фингала; соратник Кормака 1 на войне с фирболгами 190, 194-197, 199
Дут-мар_у_но КЛ - вождь Кратмо-крауло, потомок Колгорма, муж Лануль 2,
отец Кан-доны; соратник Комхала и Фингала 257, 258 эт, 262-264, 266
Дут-мок_а_рглос КД - противник Кар-ула 273
Д_у_тно Т V, VIII - отец Дермида 1 208, 212, 213, 236
Дут_о_рмот О - название скалы 149
Дут-_у_ла 1 Т III - река в Алнекме (Коннахте) 196 эт, 197
Дут-_у_ла 2 Т VIII - река в окрестностях Сельмы 246
Дут_у_ма Т VII -пещера в Ирландии 233
Дух_о_мар Ф I - ирландский вождь, убивший Катбата 2 и убитый Морной 2
16, 20 эт, 21, 79
Ду-х_о_с Т VI пр - пес вождя Уллинклунду 222 эт

Зевс, Зевес (греч. миф.) - верховный бог древних греков, царь и отец
богов и людей 22, 100

Идейские дактилы - древнегреческие жрецы богини Кибелы, матери богов,
обитавшие на горе Иде во Фригии 8
И-дронло - один из Гебридских островов, управляемый Касду-конгласом 195
Иерне - название Ирландии в "Географии" Страбона (кн. IV, гл. 5, 4 -
вопреки утверждению Мф) 19
Иеффай Галаадитянин (библ.) - судья израильский из города Галаад;
вынужденный выполнить обет, принес в жертву богу единственную дочь 86
"Илиада" - эпическая поэма Гомера об осаде соединенным войском греков
города Трои 18, 22, 23, 26, 28, 39, 42, 45, 51, 55, 65, 76, 81, 88, 92, 95,
102, 105, 110, 143, 163, 192, 203
_И_-мор Т VIII пр - один из Гебридских островов, управляемый Клунгалом
240
И-мора - один из западных (Гебридских) островов, управляемый Торманом2
130
Инвернессшир - графство в Шотландии 125
Иниб_а_ка Ф VI - сестра лохлинского короля, ставшая женою Тренмора 57,
59
Иниск_о_н Ф IV - предположительно один из Шетландских островов,
управляемый безымянным братом Тренера 24, 48
_И_нис-тона ВИ - скандинавский остров, управляемый королем Анниром3, но
подчиненный королю Лохлина 77 эт, 78-80, 170
_И_нис-тор Ф, КТ, Т VI - древнее название Оркнейских островов 19 эт,
24, 39, 47, 48, 52, 66, 71, 118, 121, 123125, 182, 192, 217, 257
_И_нис-ф_а_йл Ф, Кр, Т - старинное поэтическое название Ирландии 19 эт,
2226, 30-32, 39, 62, 152, 172, 178, 196, 203, 207, 220, 232, 233
_И_нис-х_у_на Т, СЛ - часть юго-западной Британии, расположенная
напротив Ирландии; древнее место поселения фирболгов 170, 186, 195, 199, 202
эт, 204. 206, 207, 209, 217, 225, 228, 229, 231, 233, 238, 245, 247, 249,
252, 253
Инки (инка) - господствующий слой в государстве инков Тауантинсуйу
(XV-XVI вв.), занимавшем территорию современных Перу, Боливии и прилегающих
земель; также титул правителя (верховный инка) 13
Иов (библ.) - патриарх, истории которого посвящена особая книга Библии
20, 92
Ионафан (библ.) - воин, сын царя Саула, погиб в битве с филистимлянами
81, 104
Иракл (Геракл - греч. миф.) - самый сильный и популярный герой
греческого народа, сын Зевса и смертной женщины 79
Ирландия 7, 16, 17, 19, 26, 27, 33, 35, 43, 81, 87, 88, 101, 106, 108,
109, 113, 114, 128, 139, 151, 152, 163, 164, 166-168, 170, 172, 173, 176,
177, 181-184, 186, 190, 195-200, 202, 204, 212, 216, 217, 223, 225, 226,
231-233, 237, 239, 242, 249, 252, 253, 266
Ирландцы 7, 11, 16, 17, 26, 33, 35, 77, 94, 102, 106, ИЗ, 171-173, 181,
183, 190, 197, 199, 200, 211, 212, 223, 227, 232, 234, 239, 258, 266
Исайя (библ.) - пророк, предсказания которого составляют особую книгу
Библии 77, 94
И-т_о_на КнК - один из западных (Гебридских) островов 87 эт, 88
И-т_о_рно СЛ, КЛ - скандинавский остров 254, 255, 259, 264, 265

Йорк - город в центральной части Британии 10

Кайтбат - правитель острова Тогорма, отец Коннала 4 19, 28, 101, 102
Калгак - вождь каледонцев, возглавивший в 83 г. борьбу с римлянами;
упоминается в "Жизнеописании Юлия Агриколы" Тацита 193
Каледония - название, данное римлянами северной части Великобритании,
соответствующей нынешней горной Шотландии 183, 186, 200, 212, 252, 254, 262
Каледонцы - жители Каледонии (см.), исторически - докельтское
население, у Мф - кельтское племя 7-11, 16, 36, 57, 66, 72, 83, 93, 144,
166, 181-183, 193-197, 200, 212, 214, 216, 221, 223, 245, 252, 263, 268,
269, 272 эт, 273
К_а_лмар Ф I, III, СК, Т VI - сын Маты и Алклеты, друг и соратник
Кухулина 16, 18, 19 эт, 26, 35, 36, 38, 39, 103-105, 223
К_а_лтар Кр - воин, убитый Фингалом 152
К_а_льтон КлК - сын Ратмора, возлюбленный Кольмалы 133-135, 137, 138
Камилла (римск. миф.) - амазонка, спутница богини охоты Дианы,
описанная в "Энеиде" Вергилия; она бежала так быстро, что могла пронестись
над нивой, не погнув колосьев, и над волнами, не замочив ног 175
Кан-д_о_на КЛ - сын Дут-маруно 258 эт, 264
Кан-м_а_тон Т VII - название звезды 232 эт
Кант_е_ла СК, Т I - отец Торлата 101, 103, 176
К_а_-олт 1 Ф I, II - ирландский воин в войске Кухулина 18, 32
Ка-олт 2 - воин Фингала в ирландских сагах 239
Каравзий - галл из племени менапиев, который выдвинулся в конце III в.
как опытный римский флотоводец; отведя свой флот в Британию, он привлек на
свою сторону местный римский легион и провозгласил себя императором,
заставив императоров Максимиана и Диоклетиана признать его власть, длившуюся
семь лет, пока он не был убит (см. Карос) 11, 72, 170
Каракалла - прозвище Марка Аврелия Антонина (186-217), сына римского
императора Септимия Севера; в 208г. вместе с братом Гетой сопровождал отца
на войну против восставших жителей Британии и дошел до северной Шотландии;
после смерти Севера в 211 г. заключил мир с британцами, вывел армию из
страны и, инспирировав убийство Геты, стал в 212 г. единым императором (см,
Каракул) 10, 66
К_а_ракул К - вариант имени Каракаллы в поэтическом тексте (приписывая
Оссиану употребление этого прозвища, Мф допустил анахронизм) 10 эт, 66, 67,
69
К_а_раха КтК - поле битвы Тренмора с друидами 250
К_а_рбар 1 Т IV, VIII - верховный король Ирландии, сын Кормака 1 101,
200,234, 236, 237
К_а_рбар 2 Д, Т - государь Аты, сын Борбар-дутула, брат Кахмора,
убивший Кормака 2 и узурпировавший ирландский престол; убийца Оскара 1 11,
101, 108-117, 166-173, 176-179, 181, 182, 185, 186, 188-190, 194, 196,
199203, 205, 209, 214, 217, 237, 252
К_а_рбар 3 Ф I - ирландский вождь, брат Брасолис, убивший на поединке
Грудара 26
К_а_рбар 4 Ф I, II - ирландский вождь в войске Кухулина, отец Дегрены
18, 32
К_а_рбар 5 Ф V - отец Уллина 1 54, 55
К_а_рбар 6 Ф II - вождь Уллина 5 (Ольстера), муж Деугалы 34
К_а_рбар7 Ф I - могучий воин, убитый Кухулиным 17 эт
К_а_рик-т_у_ра КТ - замок Катуллы, короля Инис-тора 118, 119, 121-123,
125, 126, 257
К_а_рил Ф, СК, КТ, Т - сын Кинфены 1, бард Кухулина, после смерти
которого перешел к Фингалу 16, 25-27, 31 33-36, 39, 50, 56, 57, 60, 62,
102106. 125 эт, 177, 178, 181, 189, 190, 198; 201, 205, 217, 218, 234, 237,
245, 246
К_а_рмал КтК - предводитель друидов в битве с Тренмором и Траталом 8,
250
Карм_о_на Л, КтК - бухта близ Сельмы 140, 247-249
К_а_рмор ПС - вождь Галмала, отец Колгара 4 и Анниры 131 эт, 132
Карм_о_ра КТ - гористая местность, которой правит Шильрик 120 эт
К_а_рмун КлК - лесистая местность на Туиде 137
К_а_рос СрК - вариант имени Каравзия (см.) в поэтическом тексте 11, 72,
73, 75, 76, 170
Каррон - река в Центральной Шотландии (в поэтическом тексте - Карун)
11, 67, 72, 73, 272
К_а_ртон Крт - сын Клессамора и Мойны 2; неузнанный, убит отцом на
поединке 91 эт, 96-99
Картул - отец Тормана 2 130
К_а_р-ул КД - правитель в долине реки Кол-амон, отец Кольна-доны 272
эт, 273
К_а_рун К, СрК, Крт, Т I - вариант названия реки Каррон в поэтическом
тексте 11 эт, 67 эт, 68-70, 73-76, 92, 170
К_а_рут Т пр - отец Оскара 2 179, 180
К_а_рхар СЛ - один из предков Руно-форло, чьих духов она призывает 255
Касду-конглас - правитель И-дронло, одного из Гебридских островов, отец
Эвир-хомы 195
Каспий (Каспийское море) 24
К_а_тбат 1 Ф, СК, Д, Т I - дед Кухулина, отец Семо 18, 30, 50, 104-106,
114, 177
К_а_тбат 2 Ф I - сын Тормана 1, возлюбленный Морны 16, 20, 21
К_а_тлин 1 Т VII - название звезды 210 эт
К_а_тлин 2 КтК - имя, взятое Лануль 1, когда она бежала, переодевшись
воином 247-251
"Кат-лода" (гэльск.) - битва при Лоде; заглавие одной из малых поэм
257, 266
К_а_тмин 1 Л - воин Латмона 143
К_а_тмин 2 Т II - правитель Ольстера, отец Кон-ламы 186 эт, 187
К_а_тмол КтК - правитель Клуты, отец Лануль 1 247, 248, 251
Катмул - отец барда Колгана 197
К_а_тол Т I - ирландский вождь, сын Морана 3, друг Оскара 1 101, 113,
169, 170
К_а_тул Крт - вождь в войске Фингала, сын Лормара 96 эт
Кат_у_лла КТ - сын и наследник Сарно, короля острова Инис-тор, брат
Комалы, отец Клато, второй жены Фингала 118, 119, 123, 182, 192, 257
К_а_хмор Т, СЛ - сын Борбар-дутула, брат узурпатора Карбара 2,
возглавивший войско Аты после его гибели, возлюбленный Суль-малы 166, 170
эт, 176, 178, 179, 181-190, 193-196, 199, 202-207, 209, 211, 214-217, 220,
222-226, 229-234, 240-246, 252, 254-256
Кельты - близкие по языку и материальной культуре племена, обитавшие в
I тысячелетии до н. э. к северу и западу от Альп до областей по верхнему
течению Дуная и распространившиеся далее по Европе; в IVI вв. до н. э.
кельтские племена проникали на Британские острова и расселялись там 6-8, 13,
226, 235, 245
Кеннет I Мак-Альпин (ум. 860) - исторический основатель шотландской
династии королей (в поэтическом тексте - Конад) 228, 235
Кинф_е_на 1 Ф I, Т III - отец барда Карила 16, 25 эт, 125, 181, 189,
198, 205
Кинф_е_на 2 - отец Тоскара 2 87
Китинг Джеффри (ок. 1570-ок. 1644) - автор древней истории Ирландии (до
XII в.) 106, 239, 263
Клайд - река в Шотландии (в поэтическом тексте - Клута) 91, 93, 133
Кл_а_то Т - дочь Катуллы, вторая жена Фингала, мать Рино 1, Филлана и
Босмины 182, 192, 195, 199, 208, 209, 214-216, 219, 222, 227, 238
Клессам_о_р Крт - дядя Фингала со стороны матери, сын Тадду, муж Мойны
2, отец Картона 91, 92 эт, 93, 97-99
Кл_о_нар 1 Т VIII - один из вождей, сопровождавших Кахмора в последнем
бою 239
Кл_о_нар 2 Т VIII и пр - вождь в войске Фингала, сын Конгласа,
возлюбленный Тла-мины 240
Кл_о_нкат Т V пр - название меча Филлана 214 эт
Кл_о_нмал Т VII, VIII - старый друид и бард властителей Аты, в пещере
которого скрывается Суль-мала во время последней битвы Кахмора и Фингала 229
эт, 243, 244
Клонмар - правитель Струты, отец Кулмина 211
Кл_о_но Т V и пр, VI пр - предок Дермида 1, сын Летмала; убит в долине,
названной затем его именем 212, 219
Кл_о_нра Т - местность на берегах озера Лего 169, 203 эт, 240
Кл_о_ра Т III пр - крепость Морни 191
Кл_у_ба Т, СЛ - морская губа в Инис-хуне 203, 217 эт, 233, 247, 253,
254
Кл_у_на Т VIII - долина позади горы Кроммал в Ольстере 234, 236, 237
Кл_у_нар Т VII - брат Сон-мора 231
Кл_у_нгал Т VIII пр - вождь острова И-мор, отец Тла-мины 240
Клун-г_а_ло Т VI - жена Конмора 2, короля Инис-хуны, мать Суль-малы 225
эт
Кл_у_та Крт, КлК, Т III, КтК, КД - вариант названия шотландской реки
Клайд в поэтическом тексте 93 эт, 94, 133-135, 137, 191, 193, 247-249, 251,
273
Кол-_а_мон КД - река, в долине которой расположен замок Кар-ула 272 эт,
273, 274
К_о_лган Т III - главный бард короля Кормака 1 197
К_о_лгар 1 Т II - старший сын Тратала и Солинь-кормы, брат Комхала;
погиб в Ирландии 184 эт
Колгар 2 - вождь в Коннахте, отец Бос-галы 237
К_о_лгар3 Ф II, СК - предок Коннала 4 28-30, 33, 102, 106
К_о_лгар 4 ПС - сын Кармора 131
К_о_лгах Т III и пр - предок Морни 191, 193 эт
К_о_лглан-кр_о_на КЛ - местность в Каледонии 263
К_о_лгорм КЛ - предок Дут-маруно, воин с острова И-торно, женится на
Стрина-доне 262, 264, 265
Колда-ронан - вождь Клуты, убивший братьев Гола 191
Кол-д_е_рна Т VII - название звезды 232 эт
Кол-к_о_йлед ОМ - бухта на скандинавском острове Фуэрфет 269
Колк-_у_лла Т III и пр, IV - брат Борбар-дутула 188, 196 эт, 198, 200,
201, 223
К_о_лла 1 Д - ирландский вождь в Селаме (Ольстер), отец Трутила2 и
Дар-тулы 108, 110-115, 117
К_о_лла 2 Ф IV - соратник Кормака 3 44
К_о_ллат КлК пр - отец Дарго 3 136
К_о_лмар КлК - сын Ратмора, брат Кальтона 133-137
К_о_льма ПС - возлюбленная Салгара 128 эт, 129
Кольм_а_ла КлК - дочь Дунталмо, возлюбленная Кальтона 133, 135 эт, 137,
Кольна-д_о_на КД - дочь Кар-ула, влюбившаяся в Тоскара 1 272 эт, 273,
274
К_о_мал Ф II - шотландский вождь, убивший ненамеренно свою возлюбленную
Гальвину 27, 34, 35
Ком_а_ла К, СрК, КТ - дочь Сарно, влюбленная в Фингала 66, 67 эт,
68-71, 73, 74, 118, 119, 123, 124
"Комус" (1634) - драматическая поэма Д. Мильтона, аллегория борьбы
целомудрия с пороком 147
К_о_мхал Ф IV, К, Крт, КТ, Л, Б, Т, КЛ - король Морвена, сын Тлатала и
Солинь-кормы, муж Морны 1, отец Фингала; обычно упоминается в патрониме
Фингала ("сын Комхала") 11, 17, 46, 49, 66, 68, 82, 91-93, 96-98, 101, 122,
140, 141, 159, 160, 184, 191, 193, 196, 200, 258, 263
К_о_на - название реки и прилегающей к ней местности в Морвене
(предположительно долина Глен Ко в Аргайлшире); часто упоминается в
поэтическом прозвище Оссиана ("бард Коны", "голос Коны") 19, 25, 30, 32, 37,
39-44, 46, 49, 51, 56, 60, 61, 69, 72, 73, 75-77, 82-85, 87, 91,95, 96, 115,
118, 132, 156-158, 163, 183, 196, 200, 208, 211, 227, 238, 253, 266
К_о_над Т VII пр - вариант имени шотландского короля Кеннета
Мак-Альпина в поэтическом тексте 228
К_о_нар Т - первый король всей Ирландии, сын Тренмора и Инибаки, брат
Тратала, отец Кормака 1 17, 166, 181-183, 186, 187, 196-198, 201,202, 209,
212, 217, 223, 226, 231, 234, 236, 237, 245
К_о_нахар 1 - вождь в Уллине 5; отец Бельтано 237
К_о_нахар 2 Т I - отец барда Алтана 166, 176
К_о_нахар 3 Т I - ирландский воин в войске Карбара 2 172
Конахар-нессар - местность, откуда происходила Фоба 19
К_о_нбан-к_а_рглас КЛ - дочь Торкул-торно. которую Старно заточил в
пещеру 257, 259-262, 268
Конгал 1 - вождь из Ольстера, отец Фионкомы 17, 19
Конгал 2 - сын Фергуса 1 182, 247
Конгкулион - обманутый муж в средневековой ирландской поэме 266
К_о_нглас Т VIII пр - воин с острова И-мор, отец Клонара 2 240
К_о_ндан Т VIII - бард, скрывавший Ферад-арто 237, 245
Кон-к_а_тлин ОМ - название звезды 269
Кон-л_а_ма Т II - дочь Катмина 2, жена Кротара 1 186 эт
К_о_нлат КнК - младший сын Морни, брат Гола и соратник Оскара 1,
возлюбленный Кутоны 87, 89, 90, 109
Конлох 1 - сын Кухулина и Брагелы 106
К_о_нлох 2 Ф II, Б, КД - отец Гальвины и Тоскара 1 34, 35, 158, 162,
218, 273
Конмор 1 - предок Тренмора 183 эт
К_о_нмор 2 Т, СЛ - король Инис-хуны, муж Клун-гало, отец Суль-малы и
Лормара 2 170, 186, 199, 202 эт, 203, 207, 209, 217, 224, 225, 228, 229,
245, 252-254
К_о_ннал 1 Крт - воин, друг Клессамора 96, 97
К_о_ннал 2 Ф IV, Т - сын Дут-карона, друг детства Фингала и вождь в его
войске 48, 168, 190, 194, 196-199
К_о_ннал 3 КТ - сын Диарана 2, возлюбленный Криморы 125-127, 136
К_о_ннал 4 Ф, СК - правитель острова Тогорма, потомок Колгара 3, сын
Кайтбата и Фионкомы, друг и советник Кухулина 16-19, 26-33, 36, 38, 39, 50,
51, 56, 102, 105, 106
К_о_ннан Ф VI - воин Фингала из рода Морни 62
Коннахт - северо-западная провинция Ирландии (в поэтическом тексте -
Алнекма) 16, 17, 101, 166, 172, 177, 186, 196, 215, 226, 237
Констанций Хлор Флавий Валерий (264-306) - римский военачальник прн
Диоклетиане; в 293 г. был направлен на завоевание отложившейся Британии; в
305 г. получил сан императора 9
Конфадан Д - воин, упомянутый Коллой 1 111
К_о_ркул-суран КЛ - брат Колгорма, влюбленный в Стрина-дону 265
К_о_рлат Д - ирландский вождь, друг и соратник Карбара 2 114
К_о_рло Ф VI - скандинавский вождь, преследовавший своей любовью
Инибаку 59
К_о_рмак 1 Т, КД - король Ирландии, сын Конара, отец Карбара 1 и
Рос-краны 8, 182, 192, 196-201, 223, 231, 236, 237, 257 273
К_о_рмак 2 Ф I, II, СК, Д, Т I, III - малолетний король Ирландии, сын
Арто, правнук Кормака 1 16, 17, 19, 23, 25, 27, 30, 31, 101, 102, 105-109,
111-114, 166-168, 170-172, 175-179, 192, 197, 200, 202, 217, 237
К_о_рмак 3 Ф IV, V - ирландский вождь, сватавшийся к Эвиралин 44, 56
К_о_рмак-карбар Ф I - отец Морны 2 16, 20, 21
Корм_а_ло ВИ - скандинавский вождь, похитивший дочь Аннира 3 78-80
К_о_рман-трунар КЛ - вождь скандинавского края Урлор, похитивший
Фойнар-брагал 266-268
К_о_рмар 1 Ф III - мореход, предок Калмара 38
К_о_рмар 2 КЛ - соратник Комхала и Фингала 258 эт
К_о_рмар 3 Т - ирландский вождь в войске Карбара 2 и Кахмора 168 эт,
184, 239
Кормо - отец Рейды 91
К_о_рмул 1 Т II - брат Кротара 1 186 эт, 187
К_о_рмул 2 Т III - вождь Дунрато, воевавший в войске Кахмора 194 эт,
195
К_о_рмул 3 Т - утес на горе Мора, с которого Фингал следил за ходом боя
190, 193, 196, 201, 210, 216, 221, 225, 234
К_о_рхтур СЛ - один из предков Рунофорло, чьих духов она призывает 255
Кр_а_ка Ф III, VI - предположительно один из Шетландских островов;
употребляется как топоним ("король Краки") безымянного отца Фейнасолис и
другого короля и их дочерей: Фейнасолис ("дочь Краки", "красавица Краки") и
безымянной девы ("дочь Краки") 36, 41, 42, 61, 185
Кран-тара - сигнал бедствия или опасности у гэлов, по которому воины
клана собирались вооруженные 248
Кратлун - местность в Швеции 259
Кр_а_тмо Крт - местность в Шотландии 98
Кр_а_тмо-кр_а_уло КЛ - северная оконечность Шотландии напротив
Оркнейских островов, местопребывание потомков Колгорма 258, 259, 264, 265
Кр_е_мор Л - воин Латмона 143
Кр_и_мора КТ - дочь Ринвала, возлюбленная Коннала 1 125 эт, 126, 127,
136
Кр_о_ма Кр - местность в Ирландии, где правил Кротар 2 151-154
Кр_о_мала Ф III - гряда холмов на Краке 41
Кр_о_ма-харн КЛ - скалистая местность во владениях Дут-маруно 258, 264
Кр_о_мла Ф, КнК, СК, Д, Т I, III - гора на побережье Ольстера вблизи
Туры 1 и прилегающая к ней местность 16, 18-22, 24, 25, 26 эт, 28, 30, 33,
39, 40, 42, 45, 46, 48-51, 54-57, 61. 62, 88, 89. 107, 114, 169, 173, 193
Кр_о_мма-глас КЛ - соратник Комхала и Фингала 258 эт, 263
Кр_о_ммал Т VIII - гора в Ольстере, на которой берет начало река Лубар
209, 236, 237
Кр_о_на 1 К, СрК, КТ, КД - приток реки Каррон севернее вала Агриколы
66, 67, 72, 73, 76, 118, 263, 272 эт, 274
Кр_о_на 2 Т III, VII пр - название горы 192, 193, 232
Кронион (греч. миф.) - патроним Зевса ("сын Крона") 18, 105
Кр_о_ниан КТ - бард Фингала 119 эт, 120, 121
Кр_о_тар 1 Т II - вождь Аты, муж Конламы, отец Сон-мора, прадед Карбара
2 и Кахмора 181, 186, 187
Кр_о_тар 2 Кр - король Кромы, отец Фовар-гормо 151-153, 155
Кр_о_то Л - воин Латмона 143
Кр_у_гал Ф I, II - ирландский вождь в войске Кухулина, сын Дедгала, муж
Дегрены 18 эт, 27-29, 31, 105
Кру-л_о_да КЛ, ОМ - божество, отождествляемое со скандинавским Одином
257, 261, 262, 264, 266, 267, 270
Крумт_о_рмот КЛ - один из Оркнейских или Шетландских островов 258
Кр_у_нат Т IV пр - название горы 201
Кр_у_рут КЛ - река на острове Тормот 265
Кул-_а_ллин TV - жена Клонмара, мать Кулмина 210 эт, 211
К_у_лбина залив Т VII - бухта в Ирландии 233
К_у_лгорм СЛ - король одного из скандинавских островов 252, 254, 255
Кулд_а_рну СЛ - горная местность в Инисхуне 253
К_у_лмин Т V - воин в войске Кахмора, сын Клонмара и Кул-аллин 208, 210
эт, 211
К_у_рах Ф I, II - ирландский вождь в войске Кухулина 18 эт, 32
Куреты - древнегреческие жрецы богини Реи, матери Зевса, обитавшие на
о. Крит 8
К_у_га Л - жена или любовница Латмона 145
К_у_тал О - один из Оркнейских островов, которым правил Дунромат
147-150
К_у_тон Ф I - название прибрежных скал 18 эт
Кут_о_на КнК - дочь Румара, возлюбленная Конлата 87, 88, 89 эт, 90, 109
Кух_у_лин Ф, СК, Д, Т I, II - уроженец острова Скай, сын Семо и внук
Катбата 1, муж Брагелы, отец Конлоха 1; в Ирландии после смерти короля Арто
был избран опекуном малолетнего Кормака 2 и правителем при нем 16 эт, 17-29,
31-36, 38, 39, 43, 50, 60-62, 101-106, 108, 110, 111, 113, 121, 125,
176-178, 189

Ла Блетери Жан Филипп Рене де (1698-1772) - аббат, французский
литератор и историк, переводчик Тацита; Мф ссылается на его "Заметки",
приложенные к переводу "Германии" (1755) 13
Л_а_ват Б, Т VIII - река в Ирландии г возле горы Кроммал 159, 209, 236
Л_а_вор Д - воин Кухулина в Туре 113 эт, 114
Л_а_мгал КлК - вождь, сыном которого объявляет себя Кольмала,
переодетая в платье воина 135
Л_а_мдерг Ф III, V - вождь Кромлы, возлюбленный Гельхосы 40, 50, 54 эт,
55
Л_а_мор СрК - вождь Балвы, сын Гармаллона, отец Хидаллана 66, 73-75
Л_а_но Ф I, IV, СрК, ВИ, КнК, Д - озеро в Скандинавии, выделяющее
ядовитые пары 20, 48, 75, 78-80, 87, 114
Л_а_нуль 1 КтК - дочь короля Катмола, переодевшаяся воином под именем
Катлин 247, 248 эт, 249, 251
Л_а_нуль 2 КЛ - жена Дут-маруно 264
Л_а_ра Ф III, СК, Д, Т - река и прилегающая к ней местность в Коннахте
16, 39, 103-105, 114, 182, 187, 196, 223, 225, 226
Л_а_рмон ОМ - название холма 269
Ларнир - соратник Калмара 104
Л_а_ртмор Б - правитель Бератона, подчиненный королю Лохлина 156,
159-162
Л_а_рто КлК пр - чертог воина Дарго 8 136
Л_а_ртон Т IV, VII и пр - правитель Инис-хуны, возглавивший первых
переселенцев в Ирландию и основавший династию Аты, муж Флатал 1 167, 204 эт,
225, 232 эт, 233, 234, 249
Л_а_тмон Л, О - вождь бриттов или пиктов, сын Нуата, муж или любовник
Куты 139, 142-147, 149, 150
Лациум (Лаций) - область, которою в основном ограничивались владения
Рима во 2-й половине IV в. до н. э.; была расположена на западе центральной
части Апеннинского полуострова 206
Л_е_го Ф, СК, Д, Т, КтК - озеро в Коннахте, в которое впадает река Лара
19, 28, 43, 44, 57, 76, 101-103, 105, 106, 114, 169, 177, 182, 197, 225, 226
эт, 238, 248, 250
Л_е_на Ф, Д, Т I, III, VIII - равнина на побережье Ольстера вблизи горы
Кроила 18, 19, 24, 27-30, 32, 38-41, 43, 45-49, 52-54, 56-59, 61, 65, 114,
115, 194, 237, 238, 245
"Леса" - латинская поэма Д. Бьюкенена 67
Лет 1 Л - воин Латмона 143
Лет 2 О - отец Морло 147, 149
Л_е_тмал 1 Т V пр - отец Клоно, живший на Лоре 212
Л_е_тмал 2 Б - бард, сопровождавший молодого Оссиана на Бератон 161
Ливий Тит (59 до н. э.-17 н. э.) - римский историк, автор "Римской
истории от основания города", доводящей изложение событий до 9 г. н. э. 7
Л_о_да Ф III, СК, КТ, Т V, VI пр, КтК, СЛ, КЛ, ОМ - название (придумано
Мф) места, где отправлялся культ скандинавского бога Одина, а также его
воздушные чертоги; под "духом Лоды" имеется в виду Один (ср. Крулода) 36,
105, 118, 121-123, 127, 210, 219, 250, 254, 255, 257, 258, 260, 261, 264,
265, 267, 268, 271
Лоден 1 (или Лода) - название круговых каменных оград на Оркнейских и
Шетландских островах 210
Лоден 2 - согласно Мф, замок норвежского короля Хокона I (Мф неверно
понял текст Малле, у Которого Laden означает место расположения замка) 211
Л_о_на Д, КлК, Л, Т VII, VIII пр - название различных мест действия в
Шотландии и Ирландии 112 эт, 137, 139, 207, 209, 223, 225, 229, 230, 234,
235, 243, 245
Л_о_нвал Ф VI - вождь, сыном которого объявляет себя Инибака,
переодетая в платье воина 58
Л_о_ра Ф III, БЛ, Крт, Д, ПС, Т V, КЛ - река в Шотландии 36, 81, 83 эт,
9193, 97-99, 109, 123, 128, 182, 192, 208, 212, 257
Л_о_рма БЛ - жена Эрагона, бежавшая с Альдо 81, 82, 84-86
Л_о_рмар 1 Крт - отец вождя Катула 96
Л_о_рмар 2 СЛ - сын и наследник Конмора 2, брат Суль-малы 207, 254
Лорн - прибрежный район в Аргайлшире (Шотландия) 108
Л_о_та 1 КТ - древнее название реки на севере Шотландии 125, 127
Л_о_та 2 Ф V - река в Лохлине 53, 55
Лохи - река в Инвернессшире (Шотландия) 125
Л_о_хлин Ф, К, СК, КтК, КЛ - гэльское название Скандинавии вообще и, в
частности, Ютландии 16, 17, 19, 20, 22-25, 30-32, 35-43, 45, 48-50, 52,
57-60, 66, 70, 77, 105, 156, 168, 250, 257, 259-261, 264-266
Лох-Этив - морской залив в Лорне (Шотландия) 108
Лу_а_т 1 Ф II, СК - охотничий пес Кухулина 17, 31, 106
Лу_а_т 2 Ф VI, Т I - охотничий пес Фингала 61, 175
Л_у_бар Ф, Т - река в Ольстере 26 эт, 34, 37, 41, 45, 46, 48, 51, 56,
166, 186, 188-190, 192, 203, 205, 208-210, 214, 215, 223, 224, 226, 228,
231, 234, 236239, 241, 243
Л_у_гар Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 18
Лула - река в Швеции, согласно Мф; возможно, он имел в виду впадающую в
Ботнический залив реку Лулеэльв, на которой стоит город Лулео 259
Л_у_лан КЛ - река в Кратлуне (Швеция) 259-261, 268
Л_у_мар БЛ - залив в Соре (Скандинавия) 82
Л_у_мон Т, КтК, СЛ - гора в Инис-хуне 186, 195 эт, 203, 204, 206, 225,
231-234, 239, 240, 245, 249, 251, 252, 256
Л_у_но КТ, Т, КЛ - лохлинский кузнец, выковавший меч Фингала ("сын
Луно") 122, 168, 191, 216, 221, 227, 236, 261
Л_у_ртан КЛ - гора на острове Тормот 265
Л_у_та Кр, Б, Т VI, VIII пр, КтК, КЛ, ОМ, КД - долина в Морвене, где
вождем был Тоскар 1, отец Мальвины, которая иногда названа "дочь (дева)
Луты" 151, 156 эт, 157-159, 162, 218 эт, 238, 247, 251, 257, 269, 271, 272,
274
Лут-к_о_рмо КЛ - озеро в Лохлине 267

Майаты - у Мф племя бриттов, населявшее в III в. низменную часть
Шотландии 10, 272 эт
Максимиан Марк Аврелий Валерий по прозванию Геркулий (240-310) -
римский император с 286 г., соправитель Диоклетиана 11, 72
Малле Поль-Анри (1730-1807) - швейцарский историк и этнограф, автор
многотомной "Истории Дании" и "Введения в историю Дании" (17551756),
основных источников, по которым европейцы XVIII в. знакомились с историей и
культурой древней Скандинавии 211
М_а_лмор Ф - равнина, место единоборства Фингала и Сварана 17 эт, 18,
20, 34, 39, 59
Мал-_о_рхол ОМ - король скандинавского острова Фуэрфет, отец Ойны-морул
269-271
М_а_лтос Т - ирландский вождь в войске Карбара 2 и Кахмора 166, 168 эт,
169, 184, 188, 199, 203, 208, 211, 214-216, 223, 224, 239, 240
Мальв_и_на СрК, Крт, Кр, Б, Т VIII пр, КтК, СЛ, ОМ - дочь Тоскара 1 с
Луты, называемая иногда "дочь (дева) Луты", возлюбленная Оскара 1, спутница
престарелого Оссиана 44, 47, 72, 76, 91, 99, 151, 156, 157 эт, 158, 162,
172, 218, 238, 247, 248, 251, 256, 269
Мар_о_нан 1 БЛ - морвенский вождь, отправившийся с Альдо к Эрагону 81,
82
Мар_о_нан 2 КнК - брат Тоскара 2 88
Мар_о_нан 3 Т I - ирландский воин в свите Карбара 2 172
Мар_о_нан 4 Т II, VIII - ирландский вождь в войске Кахмора 185, 239,
240
М_а_та Ф I, III, СК - государь Лары, муж Алклеты, отец Калмара и Алоны
16, 19, 35, 38, 39, 103-105, 223
М_а_тон Ф IV - патроним ("сын Матона") старого воина в войске Сварана
49
Мела Помпоний (середина I в.) - римский географ, автор первого
географического компендиума на латинском языке 7
Мелильк_о_ма К - дочь Морни, сестра Дерсагрены, спутница Комалы 66 эт,
67, 69, 70
Менапии - кельтское племя, обитавшее на северо-востоке Галлии 72
Менетид (греч. миф.) - сын Менетия, Патрокл 28
Милезские колонии - согласно преданию, колонии на территории Ирландии,
завоеванные сыновьями легендарного испанского короля Милезия ок. XIII в. 7,
181
Мильтон Джон (1608-1674) - английский поэт и политический деятель,
участник английской буржуазной революции, автор эпических поэм "Потерянный
рай" (1667) и "Возвращенный рай" (1671), драматической поэмы "Комус" (1634)
и др. 23, 24 30-32, 48, 65, 71, 73, 84, 95, 99, 133, 144, 217
Минв_а_на Б пр - сестра Гола, возлюбленная Рино" 163, 164
Минг_а_ла КлК пр - дочь Адонфиона, жена Дарго 3 136
Мин_о_на КТ, ПС - сказительница в Сельме, дочь Тормана 2, сестра Морара
119 эт, 128, 129
Мой-л_е_на Т - равнина в Ольстере, на которой разыгрывается действие
"Теморы" 166, 168-171, 173-176, 181, 189, 191, 198, 200, 201, 204, 205, 209,
211, 214, 215, 217, 223, 233, 237, 243, 245
Мой-лута - долина в Морвене 238
М_о_йна 1 Ф I - дева, влюбленная в Духомара 21 эт
М_о_йна 2 Крт - дочь Рейтамира, ставшая женой Клессамора, мать Картона
91-94, 97-99
Молдавия 7
М_о_ма Т - местность в Ирландии, в южной части Коннахта, владения
Фолдата 166, 183, 185, 186, 194, 195, 204, 213-215, 233
М_о_ра 1 Ф, Т - гора в Ирландии 18, 45, 56, 57, 61, 166, 179, 181, 182,
184, 188, 192-196, 198, 201, 209, 210, 214, 217, 219, 220, 222, 223, 236,
238, 245
М_о_ра 2 Ф II - место охоты Комала 35
М_о_ра 3 КнК - владения и замок Конлата в Ардвене 87, 89, 90
М_о_ра 4 Б, Т VI пр - гора возле Сельмы 162, 163, 219
М_о_ран 1 Ф I, II - дозорный Кухулина, сын Фихила 16, 17 эт, 33
Моран 2 - отец Стормала 86
Моран 3 - ирландский вождь, отец Катола 113, 170
Мор-_а_ннал Т I - дозорный Карбара 2 168
М_о_рар ПС - вождь, сын Тормана 2, брат Миноны 129, 130 эт, 131
М_о_рвен- государство Фингала и его предков, занимавшее северо-западную
часть Шотландии (Мф распространил на всю эту территорию название небольшого
полуострова) 17, 20, 24, 30, 32, 37 эт, 38-41, 43-48, 50-53, 55, 58-62,
65-68, 70, 73, 75-80, 82-85, 87, 91, 94-99, 101, 106, 115, 117, 119-124,
127, 133, 135, 137, 139141, 145, 147, 150, 152. 159-161, 163, 164, 166, 168,
169, 172, 174, 175, 179, 180, 182-185, 187, 191-196, 198, 202, 209-211, 213,
214, 218-220, 222, 236, 238, 240, 243, 246, 247, 250, 251, 253, 257, 266
М_о_рглан 1 Ф II - ирландский вождь в войске Кухулина 32
М_о_рглан 2 ПС - патроним возлюбленной Морара ("дочь Морглана") 130
М_о_рла Ф II - лохлинский вождь, сын Сварта 30, 31
М_о_рлат Т I - ирландский вождь в войске Карбара 2 168 эт, 172 Морло -
воин Фингала, сын Лета 2, соратник Гола 147
Морна 1 - дочь Тадду, жена Комхала, мать Фингала 17, 91, 263
М_о_рна 2 Ф I - дочь Кормака-карбара, возлюбленная Катбата 2 16, 20, 21
М_о_рни Ф III, IV, К, БЛ, КнК, Л, О, Т - вождь могущественного племени,
селившегося на реке Струмон, потомок Колгаха, отец Гола ("сын Морни"),
Конлата, Минваны, Дерсагрены, Мелилькомы и двух безымянных сыновей, убитых
Колда-ронаном 36, 42, 43, 46, 47, 62, 66, 69, 81, 82, 87, 139-145, 147-150,
163, 168, 190-194, 196, 208-210, 212, 213, 223, 236, 258, 263
М_о_рху 1 Т III - река в Ирландии во владениях Тур-латона 190, 194 эт
М_о_рху 2 Кр, Т I, III, V и пр - река в Морвене, возле которой родился
Филлан, сын Фингала 151 эт, 169, 194, 213, 214
М_у_лло Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Мунан - сын Стирмала, посланный Кухулином к Фингалу за помощью 17
М_у_ри Ф II - военная школа в Ольстере 33 вт, 34
М_ю_дан Ф IV - владения безымянного вождя в войске Сварана 48

Н_а_ртмор БЛ - вождь Лоры (в Морвене) 83 эт
Н_а_тос Д, Т I - старший сын Уснота 108, 109 эт, 110, 112-117, 177, 178
Н_е_ми БЛ - предок Гола (?) 84
Н_и_на-т_о_ма Б - дочь Тортомы, бежавшая с Уталом 156, 159, 161
Нис и Эвриал - герои "Энеиды", спутники Энея, связанные тесной дружбой;
находясь в осажденном городе, ночью они проникли в неприятельский лагерь,
где убили многих спящих воинов и сами погибли геройской смертью 139, 143
Ну_а_т Л, О - отец Латмона и Ойтоны 144-149

Обь - река в Сибири; вопреки утверждению Мф, она упоминается не в
"Естественной истории" Плиния, но в примечаниях поздних комментаторов, и
относится ли это указание к кельтам (а не к скифам) окончательно не доказано
6
Огар 1 Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Огар 2 ВИ - спутник Оскара 1 в походе на Инис-тону 79
Оглан Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Одгал ПС - отец Эрата 131
Один - имя верховного божества в древнегерманской мифологии
(скандинавская форма), бога ветра и бурь, покровителя героев и поэтов 118,
121, 127, 257, 261
"Одиссея" - эпическая поэма Гомера о странствиях греческого героя
Одиссея (Улисса) 79, 148, 158
Ойна-м_о_рул ОМ - дочь Мал-орхола, короля острова Фуэрфет 269-271
Ойт_о_на О - дочь Нуата, сестра Латмона, невеста Гола, похищенная
Дунроматом 147 эт, 148-150, 191
Ойх_о_ма Т III - жена Тур-латона 194
Олла Т I - бард Карбара 2 166, 169, 171, 172
Ольстер - северная провинция Ирландии (в поэтическом тексте - Уллин 6)
16-19, 26, 33, 57, оч. 101, 108, 109, 114, 166, 173, 176, 177, 183, 186,
197, 200, 202, 215, 223, 237
Оркнейские острова - архипелаг в составе Британских островов у северной
оконечности Шотландии, который Мф относил к скандинавским владениям во
времена Оссиана (в поэтическом тексте - Инис-тор) 19, 24, 66, 147, 210, 255,
257, 258
Орла Ф V - юный лохлинский воин в войске Сварана 50, 52, 53, 55
Оскар 1 - морвенский вождь, сын Оссиана и Эвиралин, внук Фингала,
возлюбленный Мальвины 10, 11, 36, 41-48, 50, 52, 53, 55, 58, 62, 72, 73,
75-80, 84, 87, 101, 109, 113, 129, 142, 151, 158, 163, 166, 169-175,
179-181, 183, 192, 209, 216, 217, 238, 239, 245, 246, 248-253
Оскар 2 Т I пр - воин, сын Карута, друг Дермида 2, возлюбленный
безымянной дочери Дарго 1 179, 180
Осси_а_н - легендарный каледонский бард и воин, считавшийся автором
эпических поэм; сын Фингала, подвиги которого он воспевал, и Рос-краны, внук
Комхала, отец Оскара 1 9-12, 14, 25, 33, 35, 40, 43-48, 51, 52, 56, 57, 60,
61, 66, 72, 73, 76-81, 84, 87, 89, 91, 94, 99, 101-103, 106, 108, 109,
111-113, 115, 118, 119, 127, 128, 132-146, 150-153, 155-163, 166-169,
172-175, 179, 181-186, 188-193, 196, 199, 200-203, 205, 207, 208, 210, 211,
213, 215-222, 224-230, 232, 234-243, 245-248, 250-256, 258, 260, 264-267,
269, 271-273; Оссиан, упомянутый в примечаниях Мф как "поэт" 25, 26, 28, 29,
41-45, 50, 62, 70, 73, 81, 84, 86, 108, 109, 111, 112, 131, 132, 144, 159,
164, 172, 175, 176, 181, 183, 184, 195, 202-204, 206, 211, 213, 216, 220,
225, 230, 231, 241-243, 247, 249, 263, 267
Остров туманов Ф, СК - название острова Скай, на котором расположен
замок Кухулина Дунскех, в поэтическом тексте 24, 27, 50, 60, 62, 102, 103,
107, 113
"Отрывки старинных стихотворений" - сборник, подготовленный и изданный
Мф в 1760 г. (см. выше с. 463-465) 14, 35, 55, 128, 179
О'Флаэрти Родрик (1629-1718) - ирландский историк, автор истории
Ирландии от древнейших времен до 1684 г. 94, 106, 239, 263

Паллада (греч. миф.) - прозвание Афины, богини мудрости,
девы-воительницы 45
Патрокл (греч. миф.) - греческий герой, ближайший друг Ахилла, убитый в
войне с троянцами; действующее лицо поэмы Гомера "Илиада" 28, 45
Перу - государство на западном побережье Южной Америки; в XV-XVI вв.
принадлежало инкам (см.) 13
Пикты - группа племен, составлявших древнее население Шотландии; в
середине IX в. были покорены кельтским племенем скоттов и смешались с ним
144, 228
Плиний Гай Секунд Старший (23 или 24-79) - римский писатель, ученый и
государственный деятель; его "Естественная история в 37 книгах" (77),
энциклопедия естественнонаучных знаний античности, содержит также
исторические сведения 6
Поп Александр (1688-1744) - английский поэт; перевел "Илиаду" Гомера
рифмованным пятистопным ямбом 88
"Потерянный рай" (1667) - эпическая поэма Д. Мильтона о восстании
Сатаны против бога и грехопадении первых людей 23, 24, 30-32, 48, 65, 71,
73, 84, 95, 99, 133, 147
П_у_но Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 18

Рат-к_о_л КтК - долина в Инис-хуне 247, 249 эт, 250-252
Р_а_тмор КлК - бриттский вождь с Клуты, отец Кальтона и Колмара 133135,
137, 138
Рейда - бриттский воин, сын Кормо, влюбленный в Мойну 2 91
Рейт_а_мир Крт - бриттский король Балклуты, отец Мойны 2 91, 93, 98
Рельд_у_рат Т VII - название звезды 239 эт
Рим, Римская империя 8-10, 67, 206
Римляне 6, 8-11, 57, 62, 78, 83, 91, 93, 167, 183, 202, 262, 263, 272,
273
Римская провинция, римские владения - земли, захваченные римлянами на
территории Британии 57, 83, 92, 118
Римский орел - изображение орла с молниями, укрепленное на длинном
копье и служившее знаменем римских легионов 70, 72
Р_и_нвал КТ - отец Криморы, живший на Лоте 1 125-127
Р_и_но 1 Ф, Б пр - сын Фингала и Клато, жених Минваны 40, 46, 50, 52,
53, 55, 56, 61, 163, 164, 192
Р_и_но 2 СрК, ПС, Т VII - бард Фингала 72, 128-130, 234
Рицпа (библ.) - дочь Айя, наложница Саула; гаваонитяне в отместку за
избиение их Саулом повесили ее детей 90
Р_о_нан 1 Ф II - погибший воин, именем которого названа пещера 35
Р_о_нан 2 Ф III - название горы 37
Р_о_ннан ВИ - соратник Оскара 1 в походе на Инис-тону 79
Р_о_ннар Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 18
Рос-кр_а_на Т III пр, IV, КД - дочь ирландского короля Кормака 1,
первая жена Фингала, мать Оссиана и Фергуса 1 182, 192, 197-199, 200 эт,
201, 231, 237, 243, 257, 273
Р_о_сса Ф I - отец Фергуса 3 20
Россия 6
Р_о_та КТ - залив в Инис-торе 121
Р_о_тма Б - местность на острове Вератон 160-162
Р_о_тмар 1 Кр - вождь Тромло (Ирландия), осадивший Крому 151-154
Р_о_тмар 2 Т V - ирландский вождь в войске Кахмора 208, 210 эт, 211
Р_у_мар КнК - отец Кутоны 87-89
Р_у_на ВИ - местность на острове Инистона 78, 79
Р_у_нар 1 ВИ - охотничий пес Аргона и Руро 79
Р_у_нар 2 СЛ - название залива на И-торно 255
Р_у_но Т VI - название скалы 218
Р_у_но-ф_о_рло СЛ - дочь Суран-дронло 255
Р_у_рмар КЛ - вождь острова Тормот, отец Стрина-доны 265
Р_у_ро ВИ - сын Аннира 3, младший брат Аргона 78, 79

Саксонская гептархия - семь королевств, образованных германскими
завоевателями на территории Британии к концу VI в. (Кент, Эссекс, Суссекс,
Уэссекс, Мерсия, Нортумбрия, Восточная Англия) 206
С_а_лгар ПС - возлюбленный Кольмы, погибший в единоборстве с ее братом
128 эт, 129
С_а_мла Т VII - чертог Лартона в Ате 233 эт
Сар-др_о_нло ОМ - скандинавский остров, которым правил Тон-хормод 269,
270
С_а_рно К, КТ - король Инис-тора, отец Катуллы и Комалы 66, 67, 69-71,
119, 121, 123
Саул (библ.) - первый еврейский царь 90, 104
Св_а_ран Ф, БЛ, Т I, КЛ - король Лохлина, сын Старно, брат Агандеки;
вместе с отцом сражался с Фингалом (КЛ); во главе лохлинского войска вторгся
в Ирландию 16-20, 22-25, 27, 28, 30-32, 35, 36, 39, 40, 43, 47-53, 56-61,
81, 82, 101, 163, 169, 172, 223, 257, 258, 260, 261, 263, 264, 266-268
Сварт Ф II - отец скандинавского вождя Морлы 30
Север Септимпй Луций (146-211) -римский император с 193 г., основатель
династии Северов; в 208 г. вместо с сыновьями отправился в Британию, чтобы
усмирить каледонцев, тревоживших набегами римские гарнизоны; после захвата
части каледонской территории заболел в 210 г. и вскоре умер 10, 66
С_е_лама 1 Д - замок Коллы в Ольстере 108, 109 эт, 110-114, 116, 117
С_е_лама 2 КнК - замок Тоскара 2 в Ольстере 88 эт
С_е_льма 1 - замок Фингала в Морвене 77, 80-84, 92, 94, 95, 103, 106,
109, 115-118, 121, 124, 128, 129, 135-142, 145, 159-161, 163, 169, 174, 175,
185, 186, 191, 193, 196, 199, 202, 208, 218-221, 234, 240, 241, 246-248,
251, 253, 256, 260, 262, 263, 269, 270, 273 Сельма2 Ф V - чертог Туахала
(или Ламдерга) 54, 55
С_е_мо Ф, СК, Д, Т I - вождь острова Скай, сын Катбата 1, отец Кухулина
и Слис-самы (в поэтическом тексте упоминается почти исключительно в
патрониме Кухулина - "сын Семо") 16, 19, 20, 22-25, 27, 29, 33, 34, 38, 40,
50, 56, 60, 62, 101-108, ИЗ, 115, 176
Сенахии - гэльские знатоки и хранители преданий прошлого 33, 172, 182,
242, 247, 255, 264, 273
С_е_рдал Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Сит_а_ллин Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 23, 24 эт
Скай - наиболее крупный из Гебридских островов, на котором расположен
замок Кухулина Дунскех (в поэтическом тексте - "остров туманов") 17, 24, 27,
106, 227
Скальды - древнескандинавские поэты и певцы, воспевавшие подвиги своих
соплеменников 261
Скандинавия (в поэтическом тексте - Лохлий) 19, 57, 77, 79, 81, 105,
156, 210, 227, 239, 253, 257, 260, 264, 265, 269
Скандинавы 121, 210, 227, 239, 250, 252, 254
Ск_е_лаха Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
Слайго - графство в северной Ирландия 26
Слим_о_ра СК, Т I - холм в Коннахте, возле которого убит Кухулин 103
эт, 105, 168, 177
Слис-с_а_ма Д - дочь Семо, сестра Кухулина, жена Уенота 108, 113 эт,
177
Сл_у_тмор КЛ - один из предков Рунофорло, чьих духов она призывает 255
Сн_и_ван Ф III - посланец Старно 36, 37
Сн_и_то Б - товарищ Лартмора в юности 159
С_о_линь-к_о_рма Т II - жена Тратала, мать Колгара 1 и Комхала 184
Соломон (библ.) - третий еврейский царь, которому приписывается
библейская книга "Песнь песней" 20, 69, 72, 80, 117
С_о_н-мор Т VII - вождь Аты, сын Кротара 1 и Кон-ламы, муж Суль-алин,
отец Колк-уллы и Борбар-дутула, дед Карбара 2 и Кахмора 231 эт
С_о_ра Ф III, IV, БЛ, КТ -местность в Скандинавии 41, 42, 48, 81-85,
118, 122-125
С_о_рглан Ф I, СК - отец Брагелы 17, 26, 27, 102, 107
Спартанцы - жители Спарты, древнегреческого государства, расположенного
в южной части Пелопоннесского полуострова 13
Спенсер Эдмунд (ок. 1552-1599) - крупнейший поэт английского
Возрождения 133
Старн-мор - отец Дут-маруно 264
Ст_а_рно Ф, КТ, Б, КЛ - король Лохлина, сын Аннира 1, брат
Фойнар-брагал, отец Сварана и Агандеки, злейший враг Фингала 36, 37, 40, 45,
49, 51, 59, 123, 156, 159, 257-261, 263, 264, 266-268
Стаций Публий Папиний (ок. 40-ок. 96) - римский поэт, автор эпических
поэм "Фиваида" и "Ахиллеида" (не закончена) и собрания стихов под названием
"Леса" 23
Стерлинг, Стерлингшир - город и графство в центральной Шотландии 73,
272 эт
Стивамор - горы в Кратлуне 259
Стирмал - отец Мунана 17
Стормал - соратник Фингала, сын Морана 2 87
Страбон (64/63 до н. э.-23/24 н. э.) - древнегреческий географ и
историк, автор "Географии" в 17 книгах (ок. 7 до н. э.), книга IV которой
содержит описание Британии (Бреттания), а VII - Германии 7, 19
Стр_и_на-д_о_на ОМ - дочь Румара, жена Колгорма 262, 265 эт
Стр_о_мло СЛ - название горы (?) 255
Стр_у_мон Л, О, Т III и пр, V - река в Морвене, по которой названы
владения Морни 140 эт, 141, 144, 147, 148, 191 эт, 192, 195, 213
Стр_у_та Кр, Т V - река в Ирландии 152, 210 эт, 211
Стр_у_тмор КЛ - вождь, соратник Комхала и Фингала 258 эт
С_у_лин-Ш_и_фадда Ф I, II - один из двух коней, впряженных в боевую
колесницу Кухулина 22, 24 эт, 33
Суль-_а_лин Т VII - жена Сон-мора, мать Кольк-уллы и Борбар-дутула 231
эт
Суль-м_а_ла Т, КтК, СЛ - дочь Конмора 2 и Клун-гало, сестра Лормара 2,
влюбленная в Кахмора 186, 199, 202 эт, 203, 206, 207, 209, 216, 217,
224-226, 228-231, 233-235, 243, 245, 251-254, 256
С_у_льмат Л - вождь Дуты, соратник Латмона 144 эт, 145
Сульмина - жена безымянного ирландского вождя, влюбившаяся в Клоно 212
С_у_ран-др_о_нло СЛ - вождь острова в Скандинавии, отец Руно-форло 252,
254-256

Т_а_го Ф IV - соратник Кормака3 44
Тадду - отец Клессамора и Морны 1, матери Фингала 17, 91
Т_а_но КТ - название реки, на которой живет Ута 124
Тар-л_у_та Б - замок Тоскара 1 и Мальвины в Луге 157
Тарно - отец предводителя друидов Кармала 8
Тацит Публий Корнелий (ок. 56-ок. 117)-римский историк, автор
капитальных трудов: "Истории" и "Анналы"; Мф использовал так называемые
"малые произведения" Тацита: "Жизнеописание Юлия Агриколы" (97) и "Германия"
(97-98); в первом, в частности, он нашел утверждение, с которым не
соглашался, - о германском происхождении каледонцев (И) 7, 13, 17, 193, 273
Тей - река в восточной части Шотландии 119
Т_е_мора СК, Д, Т - дворец первых королей Ирландии каледонского
происхождения 101-103, 105-107, 113, 114, 116, 166, 169, 170, 172 эт, 173,
176-179, 197, 203, 212, 217, 237, 246
Тенериф - остров в Атлантическом океане в группе Канарских островов, в
южной части которого высится пик Тенерифа 32
Т_е_рман Ф IV - местность в Скандинавии, владение безымянного короля, с
которым сражается Оссиан 49
Т_е_ута КлК - название реки и прилегающей местности, которыми владел
Дунталмо; предположительно река Туид 133-138
Ти-фоирмал - деревянный дом Фингала 186
Тла-м_и_на Т VIII и пр - дочь Клунгала, возлюбленная Клонара 2 240 эт
Тог_о_рма СрК, СК - один из Гебридских островов, которым правили
Кайтбат и Коннал 4 16, 19, 73, 102, 105, 106
Т_о_на КнК - пещера на острове И-тона 88, 89
Тон-х_е_на Т VII, КтК, СЛ - название звезды 232 эт, 233, 249 эт, 250,
252
Тон-х_о_рмод ОМ - вождь скандинавского острова Сар-дронло 269-271
Т_о_ра КТ - река и прилегающая местность в Соре 123-125, 127
Т_о_ркул-т_о_рно КЛ - король Кратлуна (Швеция), отец Конбан-карглас
259261
Т_о_рлат СК, Т I - ирландский вождь, сын Кантелы, восставший против
короля Кормака 2 101-103, 105, 176, 177
Т_о_рман 1 Ф I -отец Катбата2 20, 21 эт
Т_о_рман2 ПС - отец Миноны и Морара, сын Картула, правитель западного
острова И-мора 129, 130 -
Т_о_рмот КЛ - скандинавский остров, управляемый вождем Рурмаром 265
Т_о_рмул ОМ - река на острове Фуэрфет 270
Торт_о_ма Б - отец Нина-томы 156, 159-161
Т_о_скар 1 Ф IV, СрК, ВИ, Кр, Б, Т I, КтК, ОМ, КД - вождь Луты, сын
Конлоха 2, спутник Оссиана в походе на Крону, женится на Кольна-доне, отец
Мальвины (в поэтическом тексте упоминается главным образом в ее патрониме -
"дочь Тоскара") 43, 44, 46, 49, 72, 75, 76, 80, 91, 151, 152, 156-159, 161,
162, 172, 218, 238, 247, 251, 269, 272-274
Т_о_скар 2 КнК - ирландский вождь, сын Кинфены2, похитивший Кутону
8789, 109
Т_о_скар 3 Ф IV-соратник Кормака3 44 Тратал Ф III, IV, БЛ, Т II, III,
КтК - король Морвена, сын Тренмора, брат Конара, муж Солинь-кормы, отец
Колгара 1 и Комхала, дед Фингала 8, 17, 41, 53, 84, 91, 183, 184, 191, 250
Тр_а_тин Т I - слуга Кормака 2, сын Гелламы 178
Тр_е_нар Ф I - воин в войске Сварана, брат короля Инискона 24
Тр_е_нмор Ф, СрК, ВИ, БЛ, Л, Т, КтК, СЛ, КЛ, ОМ - первый король
Морвена, женился на Инибаке, дочери лохлинского короля, отец Тратала, прадед
Фингала 17, 40, 41, 45, 53, 57-59, 75, 77, 82, 84, 146, 166, 179, 181-184,
187, 191, 200, 202, 212, 221, 225, 226, 234, 236, 237, 242, 247, 248, 250,
252, 256, 258, 262, 263, 269, 270
Тром_а_тон О - пустынный остров (возможно, один из Оркнейских островов)
147, 148 эт, 149, 150, 191 Трбмло Кр - местность в Ирландии, которой правил
Ротмар 1 151, 152
Тр_о_мо Т III - название водопада 193
Тронхейм - старинный город на западном побережье Норвегии 211
Троя - древний город в Малой Азии, осада которого соединенным греческим
войскои в начале XII в. до в. э. явилась темой эпической поэмы Гомера
"Илиада" 65, 66
Троянцы (греч. миф.) - жители Трои 45, 93
Тр_у_тил 1 Д - предок Дар-тулы 117
Тр_у_тил 2 Д - сын Коллы 1, брат Дартулы 111-113
Ту_а_хал Ф V - отец Гельхосы 54 эт, 55
Т_у_бар КТ - вождь Торы, соратник Фротала 123, 124
Туид - река в Шотландии (в поэтическом тексте - Теута) 133, 134
Т_у_ра 1 Ф, СК, Д, Т I - замок Кухулина на побережье Ольстера 16-18,
26, 36, 56, 61, 102, 106, 109, 110, 113-115, 169, 176, 177
Т_у_ра 2 Ф, Т II - пещера в горе Кромла 20, 21, 36, 39, 43, 56, 57, 60,
61, 189
Тур-л_а_тон Т III - ирландский вождь с Морху 1 в войске Кахмора, муж
Ойхомы 190, 194 эт
Турл_о_то Т II - ирландский вождь в войске Кахмора 185
Т_у_рлох 1 Т II - ольстерский вождь, влюбленный в Кон-ламу, жену
Кротара 1 186 эт, 187
Турлох 2 - бард позднего времени, подражатель Оссиана 227
Т_у_ртор КЛ - река в Лохлине 257, 259, 261, 262, 264, 266, 268

Уйска-дутон - название реки (?) 247
Улисс - римский вариант имени Одиссея, мифического царя острова Итаки,
героя "Илиады" и "Одиссеи" (см. Диомед) 76, 143
_У_ллин 1 Ф, Крт, КТ, ПС, Л, Б, Т I, VII, КЛ, КД - главный бард Фингала
37, 40, 43. 47, 49, 53, 57, 58, 60, 62, 95, 96, 118-120, 123, 125, 126,
128-130, 141, 158, 166, 175, 192, 234, 238, 262, 264, 272
_У_ллин 2 Ф IV - соратник Оссиана в походе за Эвиралин 44
_У_ллин 3 Ф V - сын Карбара 5, похитивший Гельхосу 54, 55
_У_ллин 4 Т VI пр - см. Уллин-клунду 222
_У_ллин 5 Ф, БЛ, КнК, СК, Д, Л, Б пр, Т - поэтическое название Ольстера
17, 18, 25, 26, 28, 30, 31, 34, 45, 57, 61, 82, 88. 89, 105, 109-111,
113-117, 139, 164, 167, 175, 179, 183, 184, 186, 187, 197, 200, 214, 223,
231, 236, 237
Уллин-клунду - шотландский вождь, погибший при нападении датчан на
западный берег Шотландии (в поэтическом тексте - Уллин 4) 222
Ул_о_йхо Т VII - название звезды 232 эт
Упф_а_дда Ф V - вождь, с которым воевал Ламдерг 54 эт
Уль-л_о_хлин КЛ - название звезды 265 эт
Уль-_э_рин Т IV - название звезды 200 эт
Упсальский храм - собор в готическом стиле, построенный в XIII-XV вв. в
Упсале, старинном городе в юговосточной части Швеции 211
_У_рлор КЛ - местность в Скандинавии, управляемая Корман-трунаром 267
_У_снот Д, Т I - государь Эты, муж Слис-самы, отец Натоса, Альтоса и
Ардана; в поэтическом тексте упоминается главным образом в их патрониме
("сыны Уснота"), особенно Натоса ("сын Уснота") 108-110, 113116, 169, 177,
178
_У_та КТ - дочь Хермана, влюбленная в Фротала 124-127
_У_тал Б - сын Лартмора, узурпатор престола отца 156, 159-162
У-т_о_рно КЛ - гора в Лохлине возле Гормала 2 257, 261-264, 266, 267

Ф_а_ви Ф I - патроним безымянного воина ("сын Фави") в войске Кухулина
18
Феакияне (феаки) (греч. миф.) - сказочные мореходы, населявшие остров
Схерию, куда попал после кораблекрушения Одиссей 148
Фейнас_о_лис Ф III - дочь короля Краки, преследуемая Борбаром, вождем
Соры, который ее убил 36, 41
Ф_е_рад-_а_рто Т VIII - сын Карбара 1 от Бельтано; последний
представитель каледонской династии в Ирландии 101, 201, 209, 235, 236, 237
эт, 243, 245, 246
Ф_е_ргус1 Ф, КтК пр - второй сын Фингала от Рос-краны и продолжатель
его династии, отец Конгала 2 40 55 61, 169, 182, 247
Ф_е_ргус 2 - король Шотландии, сын Арката, правнук Фергуса 1 182, 222
Ф_е_ргус 3 Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина, сын Россы 16, 20
эт
Ф_е_рда Ф II - вождь из Альбиона, сын Даммана, ближайший друг Кухулина
27, 33
Ф_е_ркут 1 БЛ - юный воин Фингала 84 эт
Ф_е_ркут 2 КнК - друг и спутник Тоскара 2 87, 88
Ферт-оф-Клайд - залив на западе Шотландии, в который впадает река Клайд
272
Ферт-оф-Форт - залив на востоке Шотландии, в который впадают реки Форт
и Каррон 67, 272
Ферх_и_ос Ф V - приближенный Ламдерга, сын Эйдона 54 эт, 55
"Фивиада" - эпическая поэма Стация о мифическом походе в Древней Греции
семи аргивянских вождей против города Фивы 23
Фид_а_ллан К - первый король на острове Инис-тор, предок Комалы 71
Ф_и_ллан Ф, Т - сын Фингала от Клато, родной брат Рино 1 и Босмины 36,
40, 42, 45, 46, 52, 53, 55, 61, 166, 169, 174, 179, 181-184, 188, 190,
192-196, 199, 201, 208, 210, 211, 213-220, 222, 223, 225, 227, 234, 236, 238
Финг_а_л - главный герой поэм, король Морвена, сын Комхала, муж
Роскраны и, после ее смерти, - Клато. отец Оссиана, Фергуса 1, Рино 1,
Филлана и Босмины 8-11, 15-20, 23, 25-27, 30, 33, 35-46, 48-53, 55-62,
65-70, 72-75, 77, 78, 80-85, 87, 91, 92, 94-99, 101, 103, 106, 108, 109,
114-116, 118, 119, 121-129, 133, 135, 136, 139-147, 151, 152, 156-160,
162-164, 166, 168-176, 179, 181-186, 189-202, 207-212, 214-222, 225-227,
229, 231, 234-243, 245-248, 252, 253, 257-262, 264, 266, 268-270, 272, 273
Финикийцы - обитатели Финикии, древней страны на восточном побережье
Средиземного моря у подножия Ливанских гор (см. Дидона) 93
Финистерре - мыс на северо-западе Испании, крайняя западная точка
Европейского континента 6
Финт_о_рмо Б - дворец Угала на Бератоне 160-162
Фион Мак-Комнал - имя героя ирландских саг, соответствующего Фингалу у
Мф, который, однако, это соответствие отрицал 200, 239, 263
Фи_о_на Ф I - жена Ардана 2 23, 24 эт
Фионкома - дочь Конгала 1, мать Коннала 4 19
Фирболги - легендарное древнее племя, вторгшееся в Ирландию и занявшее
южную и западную (Коннахт) ее части; Мф отождествлял их с белгами и
рассматривал как главных противников каледонцев; фирболги, согласно Мф,
составляли войска Карбара 2 и Кахмора 17, 101, 166-168, 170, 181, 182, 183
эт. 186, 196-198, 202. 204, 208, 212, 214, 216, 223, 225, 231, 232, 234
Ф_и_хил 1 Ф I-III - бард, отец Морана 1 16, 17 эт, 18, 33, 39
Ф_и_хил 2 Т IV - посланец Карбара 2 202 эт
Флатал 1 Т VII - жена Лартона 234 эт
Флатал 2 Т VII пр - дочь Альпина 2, сестра Конада (Кеннета) 228
Фоба - жена Коннала 4 19
Ф_о_вар-г_о_рмо Кр - сын Кротара 2 151, 153 эт, 155
Ф_о_йнар-бр_а_гал КЛ - дочь Аннира 1, влюбленная в Корман-трунара
266-268
Ф_о_лдат Т - вождь Момы, отец Дардулены, приближенный Карбара 2;
возглавляет в сражении войско Кахмора 166, 168 эт, 169, 181, 185, 190,
193-195, 199, 203, 208-215
Фолкерк - город в средней части Шотландии 67
Ф_о_нар Т - главный бард Кахмора 181, 184 эт, 186, 187, 199, 202, 204,
224, 225, 233, 234
Форт - река в средней части Шотландии 19
Фр_е_стал Ф IV - соратник Кормака 3 44
Фригийцы - индоевропейские племена, поселившиеся в древности в
центральной части Малой Азии; Вергилий считал жителей Трои фригийцами 28
Фр_о_тал КТ - король Соры, сын Аннира 2, осадивший Карик-туру; женится
на Уте 118, 123-125, 127 Фура ПС - название острова 131 эт
Фурм_о_но Т II - пещера в Морвене 184
Фуэрф_е_т ОМ - скандинавский остров 269-271

Х_е_рман КТ - отец Уты 124
Хид_а_лла Т - вождь Клонры (Ирландия), сражавшийся в войске Карбара 2 и
Кахмора 168 эт, 169, 185, 203, 239, 240
Хид_а_ллан К, СрК - вождь в войске Фингала, сын Ламора, влюбленный в
Комалу 66-68, 70, 73-75
Хокон I Добрый - норвежский король (934-961) 211

Цезарь Гай Юлий (102?-44 до н. э.) - римский государственный деятель,
полководец и писатель; в 50-е гг. до н. э. вел войны в Галлии, Британии и
Германии, имевшие целью подчинить Риму находившиеся там кельтские и
германские племена; в книге V "Записок о Галльской войне", в главах о втором
его походе в Британию описал нравы, переселившихся туда галлов (кельтов из
Галлии), в книге VI сравнивает германцев и галлов, поселившихся в Германии,
и, в частности, рассказывает о галльских священнослужителях - друидах 7, 8

Швеция 211, 259
Шетландские острова - архипелаг скалистых островов (более 100) в
Атлантическом океане к северу от Шотландии, который Мф относил к
скандинавским владениям во времена Оссиана 24, 41, 185, 210, 258
Ш_и_льрик КТ - воин Фингала, вождь Карморы, возлюбленный Винвелы
119-121
Шифадда - см. Сулин-Шифадда
Шотландия 7, 8, 14, 16, 17, 28, 37, 52, 54, 62, 81, 83, 88, 96, 98,
101, 106, 108, 119, 125, 128, 144, 151, 166, 171, 173, 177, 182, 207, 212,
221, 222, 248, 250, 255, 257-259, 264
Шотландцы 9, 14, 15, 20, 27, 67, 95, 106, 108, 120, 170, 171, 181, 182,
207, 222, 227, 228, 235, 241, 266, 269

Эвир_а_лин Ф IV, V, Л - дочь Бранно 2, жена Оссиана, мать Оскара 1
43-45, 47, 56, 77, 142, 145, 226, 246
_Э_вир-х_о_ма Т III, V - дочь Касду-конгласа, жена Гола 195 эт, 210
Эвриал - см. Нис
Эдда (также Эдда старшая) - сборник древнеисландских песен,
сохранившихся в рукописи XIII в. 261
Эдинбург - столица Шотландии 171
Эдинбургский залив - по-видимому, Мф имел в виду залив Ферт-оф-Форт
(см.), на южном побережье которого расположен Эдинбург 262
_Э_йдон Ф V - отец Ферхиоса 54
"Энеида" - эпическая поэма Вергилия, созданная как римская параллель к
"Илиаде" и "Одиссее" и повествующая о странствиях и войнах троянца Энея,
легендарного родоначальника римского народа и императорской династии Юлиев
22, 28, 32, 49, 65, 66, 78, 89, 90, 92, 93, 100, 139, 143
_Э_рагон БЛ - король Соры, сын Аннира 2, муж Лормы 81 эт, 82-85, 123
_Э_рат ПС - сын Одгала, обманом погубивший Дауру 131, 132
Эрикс - древнее название горы на северо-востоке Сицилии 32
_Э_рин Ф, СК, Д, Т, СЛ, КД - поэтическое название Ирландии 19 эт,
20-22, 2426, 28, 30-33, 38, 39, 42, 44, 46, 48, 60-62, 104-107, 114, 116,
117, 168, 169, 172-175, 178, 182-191, 194-196, 198-200, 202, 203, 206, 207,
209-211, 217, 219, 220, 222-224, 228, 229, 233, 237-240, 245, 246, 254, 263,
273
Эрк - см. Аркат
Эт Ф I - ирландский вождь в войске Кухулина 18
_Э_та Д, Т I - местность в Аргайлшире (Шотландия) возле залива Лох-Этив
108-110, 113-116, 169, 177, 178

Юпитер Тарамис - Мф подразумевал Тараниса, верховное божество у древних
галлов, соответствовавшее римскому Юпитеру 21
Ютландия, Ютландский полуостров - полуостров в северной Европе,
составляющий материковую часть Дании 19, 227

ДОПОЛНЕНИЯ

При составлении раздела "Оссиан в русской поэзии", который, конечно,
далеко не является исчерпывающим, была сделана попытка представить русские
стихотворные отклики на поэзию Оссиана по возможности шире и разнообразнее
за счет включения произведений большего числа русских поэтов и восходящих к
различным поэмам Оссиаца. Раздел состоит из трех частей: I - стихотворные
переложения "Поэм Оссиана" Макферсона разной степени удаленности от
первоисточника; II - самостоятельные произведения на оссиановские темы; III
- стихотворения об Оссиане (т. е. непосредственно выражающие отношение
автора к шотландскому барду и его поэтическому миру). В отдельных случаях
отнесение стихотворения к тому или иному разделу может быть спорным, однако
принципиальное различие этих разделов в целом представляется составителю
несомненным.
Примечания к отдельным стихотворениям открываются библиографической
справкой о первой его публикации. При неполной перепечатке указываются
только страницы приведенного отрывка. Если стихотворение в дальнейшем
подвергалось авторской доработке, дополнительно указывается источник текста,
включенного в настоящее издание. Для произведений, публиковавшихся впервые
посмертно, по возможности привлекались рукописные материалы. В части I
библиографическая справка завершается английским названием поэмы Оссиана,
служившей первоисточником переложения (независимо от возможных
посредствующих звеньев). Все остальные сведения приводятся в последующей
заметке.

I
И. И. Дмитриев

Московский журнал, 1791, ч. III, кн. 3, с. 227-238. Подпись: И. -
Temora (приложение).

Иван Иванович Дмитриев (1760-1837), поэт-сентименталист, друг Г. Р.
Державина и Н. М. Карамзина, создал в 1788 г. первое в русской поэзии
стихотворение на сюжет Оссиана. Дмитриев, в то время офицер, находился по
случаю войны со Швецией в Финляндии, где его окружала "новая... природа,
дикая, но оссияновская, везде величавая и живописная: гранитные скалы,
шумные водопады, высокие мрачные сосны..." (Дмитриев И. И. Взгляд на мою
жизнь. М., 1866, с. 50). С рассказом об Оскаре и Дермиде Дмитриев
познакомился по французскому переводу "L'amour et l'amitie" ("Любовь и
дружба") в сборнике "Choix de contes et de poesies erses, traduits de
l'anglois" (pt. II. Amsterdam-Paris, 1772, p. 60-63). По-видимому, он также
пользовался переводом Летурнера, откуда взял имя Оскар (в Choix... - Toskar)
и некоторые детали. Переложение И. И. Дмитриева весьма вольное; вводная
часть (до строки "Внемли: я петь стихи печальные хочу") и заключение
принадлежат исключительно русскому поэту. "Любовь и дружество" попало в
число произведений, отобранных Карамзиным "по собственному его произволу" из
бумаг Дмитриева для опубликования в "Московском журнале" (см.: Дмитриев И.
И. Взгляд на мою жизнь, с. 69). Сам Дмитриев не включал стихотворение в свои
сборники и в дальнейшем поэм Оссиана не перелагал, хотя одобрял обращение к
ним молодых поэтов, в частности Н. Ф. Грамматина (см. ниже, с. 562).

В. В. Капнист

Капнист В. В. Избр. соч. Л., 1941, с. 249-265. Отрывки: Гимн к солнцу
слепого старца Оссиана ("О ты, катящеесь над нами...") - Аониды, 1796, кн.
I, с. 127-130; "Я видел сам огромные Балклутские башни..." - Чтение в Беседе
любителей рус. слова, 1815, чт. XVIII, с. 40-41 (включено в "Краткое
изыскание о гипербореанах и о коренном российском стихосложении. Соч. Вас.
Капниста"). Печатается по автографу (Центр, науч. б-ка АН УССР, Киев). -
Carthon.

Василий Васильевич Капнист (1758-1823), поэт и драматург, обратился к
переложению Оссиана в 1790-е годы. Впоследствии, готовя "Картона" к изданию,
он написал предисловие, которое начинал так: "Весьма давно, вникая в
коренное народное русское стихосложение, поражен был я красотою его и,
сожалея, что отечественное богатство сие коснеет в презрении, сочинил
"Изыскание о гипербореанах"; в переводе поэмы Оссиановой "Картона", который
должен был сопровождать оное, поместил для образца несколько родов русского
стихоразмерения" (Капнист В. В. Собр. соч. в 2-х т., т. II. М.-Л., 1960, с.
7). Своему переложению Капнист предпослал выписку из вступительной статьи
Летурнера к французскому переводу Оссиана: "Les poemes d'Ossian et des
anciens bardes sont en prose mesuree. Us gardoient la rime pour les morceaux
lyriques dont ils semoient leurs ouvrages, et qu'ils chantoient en
s'accompagnant de la harpe, pour couper leurs recits et reveiller leurs
auditeurs. Page XVIII. Tome ler. Поэмы Оссияна и древних бардов сочинены
мерною прозою. Они употребляли рифмы в лирических стихах, кои мешали в
творения свои и пели, сопровождая арфою, чтоб рассекать повести их и
возбуждать внимание слушателей". Создавая свое переложение, Капнист, помимо
перевода Летурнера, пользовался также английским текстом или другим более
близким переводом, возможно немецким. В нервом письме С. С. Уварову "о
эксаметрах" он сообщал, что показывал "Картона" М. М. Хераскову и Н. М.
Карамзину. "Они благосклонно приняли попытку мою, но я все не отваживался
передать плод оной книгопечатному тиснению, опасаясь, дабы лютые критики не
взяли и самого меня в их мучительные тиски" (Капнист В. В. Собр. соч., т.
II, с. 192). Опасения были связаны с включенной в переложение имитацией
"простонародных" размеров. В 1796 г. Капнист решился опубликовать лишь
заключительный отрывок "Гимн к солнцу", написанный каноническим
четырехстопным ямбом. Только спустя двадцатилетие появился второй отрывок в
составе статьи, которою Капнист, как он писал в цитированном предисловии,
стремился "доказать, что русский размер стихов имеет существенные
преимущественные красоты пред стихосложением древних и новейших народов, и
тем надеялся возбудить ревность искуснейших соотечественных пиитов к
обогащению словесности нашей драгоценною собственностию" (там же, с. 7).
Приведенный здесь монолог Фингала о Балклуте, состоящий из двух частей,
написанных различными размерами, должен был наглядно продемонстрировать,
"каким образом русского коренного состава стихи могут по произволу сливаться
с ямбическими, ныне с общеупотребляемыми стихами" (там же, с. 180).
Над своим переложением "Картона" Капнист работал до середины 1810-х
годов, внося изменения в текст и. в частности, перелагая рифмованными
стихами некоторые отрывки, написанные белым стихом. Эта заключительная
правка, содержащаяся в киевской рукописи, до сих пор в печати не учитывалась
и воспроизводится здесь впервые (характеристику киевской рукописи см.: Изв.
АН СССР. Сер. лит. и яз., 1980, т. XXXIX, Э 5, с. 410-411).
В конце 1813 г. Капнист переслал "Картона" Г. Р. Державину для
прочтения в Беседе любителей русского слова. 30 декабря Державин отвечал
ему: "Картона вашего... при будущем домовом собрании членов Беседы предложу
для прочтения. Не знаю, что скажут о Картоне, поелику многие подражания
Оссиану нам представлены" (Державин. Соч., т. VI, СПб., 1871, с. 279).
По-видимому, чтение не состоялось, и поэма при жизни Капниста полностью не
была издана.

1 Скимн - молодой лев.
2 Слякатъся - сгибаться.

В. Л. Пушкин

Приятное и полезное препровождение времени, 1795, ч. VI, с. 117-119
Подпись: Всл. Пшкн. - The Songs of Selma (отрывок).
Василий Львович Пушкин (1770-1830), поэт карамзинского направления,
друг И. И. Дмитриева, которого считал своим учителем, дядя А. С. Пушкина,
начал печатать свои стихи в 1793 г. С поэзией Оссиана он знакомился по
французскому переводу Летурнера и свое переложение "Колма" снабдил
примечанием: "Опыт сей сделан по просьбе одного приятеля, желавшего видеть в
стихах Оссиановы песни: но едва ли их течение и гармония не противятся
стихам".

Я. С. Кайсаров

Аониды, или Собр. разных новых стихотворений, кн. II. М., 1797, с.
279-280. - Dar-thula (начало).

Петр Сергеевич Кайсаров (1777-1854), воспитанник Московского
университетского благородного пансиона, сделавший впоследствии служебную
карьеру и окончивший жизнь сенатором и действительным тайным советником, в
молодости был близок кругу московских литераторов-сентименталистов. В эти
годы Кайсаров писал стихи и много переводил. В его поэзии отчетлива
выделяются два направления: анакреонтическое и
сентимеитально-меланхолическое; к последнему относится и переложение отрывка
из Оссиана (см.: Резанов В. И. Из разысканий о сочинениях В. А. Жуковского.
СПб., 1906, с. 232-240).

М. М. Вышеславцев

Аониды, или Собр. разных новых стихотворений, кн. III. М., 1798-1799,
с. 307-311. Подпись: Вшслвцв. Печ. по: Новости. 1799, кн. II, июнь, с.
106-109, с восстановлением пропущенного стиха 28 по первой публикации. -
Berrathoa (приложение).
Стихотворение предположительно приписывается Михаилу Михайловичу
Вышеславцеву (род. 1758), который в 1787-1793 гг. преподавал иностранные
языки в Троицко-Сергиевской семинарии и в 1790 г.-начале 1800-х годов
выступал как переводчик французских авторов. Создавая "Минвану",
Вышеславцев, по-видимому, опирался на прозаический перевод Кострова. В
начале XIX в. стихотворение неоднократно перепечатывалось в антологиях
русской поэзии.

А. П. Бенитцкий

Сев. вестник, 1805, ч. VII, сент., с. 316-332. Печ. по: Талия, или
Собр. разных новых соч. в стихах и прозе, кн. I. СПб., 1807, с. 61-77. -
Comala.

Александр Петрович Бенитцкий (или Беницкий, 1780-1809), писатель весьма
разносторонний, выступавший как поэт, беллетрист, критик, драматург и
переводчик, начал печататься в 1805 г. "Комала", явившаяся второй его
публикацией, сопровождалась примечанием: "В одном из немецких периодических
изданий находится сия пиеса стихами, разделенная на явления; я сделал
подражание с перевода г-на Костровая (по-видимому, Бенитцкий имел в виду
немецкое переложение: Comala, ein dramatisches Gedicht nach Ossian. Von
Ludwig von Gohren. - Eudora, 1803, Bd I, N 8). В 1806 г. Бенитцкий вступил в
Вольное общество любителей словесности наук и художеств, а в 1807 г. издал
альманах "Талия", заполнив ею в значительной мере своими произведениями.
Здесь была напечатана заново отредактированная "Комала", сопровождавшаяся
переложением П. С. Политковского "Смерть Гидаллана" (см. ниже). Незадолго до
преждевременной смерти от чахотки Бенитцкий вместе с А. Е. Измайловым
основал издание органа Вольного общества - журнала "Цветник" (1809-1810),
где, в частности, опубликовал "Балклуту" (1809, ч. III) - стихотворное
переложение отрывка из поэмы Оссиана "Картон".

П. С. Политковский

Талия, или Собр. разных новых соч. в стихах и прозе, кн. I. СПб., 1807,
с. 77-84.- The War of Caros (отрывок).

Патрикий Симонович Политковский (ум. 1830), поэт и переводчик, член
Вольного общества любителей словесности, наук и художеств, еще в 1803 г.
опубликовал стихотворное переложение "из творений Оссиановых" "Сельмские
песни" (Новости русской литературы, ч. VI). "Смерть Гидаллана" была им,
по-видимому, создана по совету Венитцкого как продолжение "Комалы",
помещенной в той же книге "Талии" (см. выше). Вслед за Бенитцким
Политковский опирался на прозаический перевод Кострова.

Н. И. Гнедич

Сев. вестник, 1804, ч. I, Э 1, с. 65-69. Подпись: Г-чь. Печ. по: Гнедич
Н. Стихотворения. СПб., 1832, с. 157-163. - Berrathon (начало и конец).

Общественные и художественные идеалы поэта Николая Ивановича Гнедича
(1784-1833), чьим основным жизненным трудом явился перевод "Илиады" Гомера,
влекли его к народному творчеству, проникнутому духом героизма и
патриархальности. Одним из первых проявлений этого было обращение его в
молодые годы к поэзии Оссиана, с которой он знакомился, по-видимому, по
французскому переводу Летурнера. В "Последней песне Оссиана" Гнедич
объединил лирические фрагменты, составляющие начало и конец поэмы "Бератон",
в целостное произведение и обращался с известным ему текстом довольно
свободно. В примечании к одной из рукописных редакций он специально
указывал: "Это не перевод, но подражание Оссиану" (Чтения в О-ве ист. и
древностей российских, 1868, кн. 4, отд. V, с. 69). Для переложения Оссиана
Гнедич избрал стихотворный размер, имитирующий народный стих. В примечании
он писал: "Мне и многим кажется, что к песням Оссиана никакая гармония
стихов так не подходит, как гармония стихов русских" (Сев. вестник, 1804, ч.
I, Э 1, с. 65).
Позднее Гнедич отказался от этого мнения и в 1818 г. выражал сожаление,
что "величавую музу" Оссиана "одевал... не к лицу сельскою одеждою музы
русской"; он пришел к выводу, что "народный стих русский, имеющий
отличительную, резкую особенность, не свойствен барду Шотландии" (Чтения в
О-ве ист. и древностей российских, 1868, кн. 4, отд. V, с. 55-56). Гнедичу
принадлежит также переложение "Красоты Оссиана, или Песни в Сельме" (Сев.
вести., 1804, ч. II; 1805, ч. VI), которое сопровождалось примечанием: "В
стихах сих многого не найдут того, что есть в _Песнях в Сельме_, но многое
найдут, чего нет в них. Скажу (но, может быть, эта смелость мне и
непростительна), что я хотел только все красоты Оссиана слить в эти песни и
в них одних хотел показать, каков Оссиан" (там же, ч. II, Э 4, с. 100).
Очевидно, Гнедич все же остался недоволен "Красотами Оссиана", потому что
впоследствии не включил их (в отличие от "Последней песни") в издание своих
"Стихотворений" (1832).
Поэтический образ оссиановского мира Гнедич создал в послании "К К. Н.
Батюшкову" (см. выше, с. 450), перекликающемся со стихотворением Батюшкова
"Мечта".

Н. Ф. Грамматик

Утренняя заря, 1806, кн. IV, с. 44-57. Печ. по: Грамматик Николай.
Стихотворения, ч. II. СПб., 1829, с. 187-197. - Conlath and Cuthona.

Николай Федорович Грамматик (1786-1827), поэт и филолог, составитель
"Нового английско-российского словаря" (ч. I. M., 1808), занимался
стихотворными переложениями поэм Оссиана на протяжении всей своей
сравнительно недолгой творческой жизни. Первые опыты относились ко времени
учения Грамматяна в Московском университетском благородном пансионе
(1802-1807), и они уже тогда, по-видимому, привлекли внимание и вызвали
одобрение И. И. Дмитриева, первооткрывателя Оссиана для русской поэзии.
Позднее, посвящая Дмитрневу переложение "Картона", Грамматин утверждал:

Ты, что кротким ободрением
В грудь бессильную вдохнул мою
Силу, твердость, духа мужество
Состязаться в песнопении
. . . . . . . . . . . . . . . .
С Оссианом нежным, пламенным
Се - начатки дерзка подвига,
Робкой музою предпринята
По твоим советам, Дмитриев!
(Грамматин Н. Стихотворения,
ч. II, с. 137).

Отвечая на посвящение, Дмитриев писал 21 марта 1820 г.: "... мне очень
нравплис'ь и первые ваши опыты, и я не однажды убеждал вас к продолжению
оных" (Дмитриев И. И. Соч., т. Л. СПб., 1895, с. 262). Уже в 1804 г. в
сборнике произведений воспитанников пансиона "И отдых в пользу" Грамматин
поместил "Видение Коннала" (отрывок из "Фингала", кн. II). Затем через два
года в другом сборнике пансиона появились "Конлат и Кютона". Далее
последовали отрывки пз "Сельмских песней" в "Утренней заре" (1807, кн. V) и
"Вестнике Европы" (1808, ч. XLII); полный перевод поэмы вошел в сборник
стихотворений Грамматина "Досуги" (кн. I. СПб., 1811). В 1808 г. было
опубликовано переложение отрывка из "Картона" - "Клессамор" (Вести. Европы,
1808, ч. XLII); полностью Грамматин перевел поэму, по-видимому, около 1820
г., а напечатана она была только в посмертном издании его "Стихотворений"
(1829). Здесь же впервые появились его переложения шести из восьми книг
"Теморы" и "Бератона", а также оыли перепечатаны отредактированные заново
ранее публиковавшиеся переложения. Все они объединялись заглавием "Древние
гальские песнотворения" и были снабжены предисловием и примечаниями. В
цитированном выше письме Дмитриев писал Грамматину: "Надеюсь, что вы...
подарите нашу словесность полным переводом шотландского барда. Желал бы при
том, чтоб вы не употребляли другого размера". Вероятно, это пожелание
совпадало с намерениями самого Грамматина, осуществить которые ему, однако,
помешали другие филологические занятия и ранняя смерть. Общий объем его
переложений из Оссиана - более 5200 строк - значительно превышает вклад
любого другого русского поэта.
Приверженец романтического, фольклоризма, Грамматин интересовался
древними памятниками словесности разных народов, пропагандировал их,
создавая переложения, в которых использовал разные формы русского народного
стиха. В круг этих интересов входил и его труд над Оссианом. Зная об
оссиановскон полемике, он, однако, не сомневался в подлинности публикаций
Макферсона и писал в предисловии к "Древним гальским песнотвореяиям": "Что
Оссиан жил и пел на гальском языке, в том нет никакого сомнения; песни его
носят на себе такие очевидные признаки древности, что разве тот только в них
усумнится, кто прочтет его не с надлежащим вниманием" (Грамматин Н.
Стихотворения ч. II, с. 3). В представлении Грамматина Оссиан вместе с
Гомером - "два величайшие епические песнопевца, каковых когда-либо произвела
природа". "Живое и верное изображение природы" делает их "неподражаемыми" "и
творения их драгоценными для самого отдаленного потомства". Самый "дух
Оссиана" Грамматин видел "в простоте, возвышенности, силе, краткости и
живописи слога, т. е. что оный чрезвычайно обилен смелыми и неискусственными
фигурами, отличительный признак первобытной поэзии у всех народов, когда
самая грубость и бедность языка сему способствуют" ([Грамматин Н. Ф.]
Критическое рассуждение о "Слове о полку Игоревом". - В кн.: Слово о полку
Игоревом, историческая ноема... М., 1823, с. 11-12, 25). Кроме поэм Оосиана,
которые он читал по-английски, Грамматин также изучал "рассуждения"
Макферсона, "Критическое рассуждение о поэмах Оссиана" Блэра (отрывок из
которого он перевел еще в университетском пансионе: Сравнение Оссиана с
Гомером. - Утренняя заря, 1806, кн. IV) и использовал их при составлении
предисловия и примечаний.
Избрав для переложений поэм Оссиана "русский склад" (возможно, не без
влияния примера Гнедича), Грамматин не отступал от этого размера (в чем, как
видно из цитированного письма, его поддерживал Дмитриев). Однако к 1820-м
годам "русский склад" уже утратил привлекательность и вышел из моды. И когда
собранные вместе переложения увидели свет, рецензент "Стихотворений"
Грамматина заметил: "Хорошо написать сим метром несколько строк, даже
страничек, но Грамматин написал множество песен, пьес отдельных... переводил
Оссиановы поэмы упомянутым метром" (Моск. телеграф, 1829, ч. XXX, Э 21, с.
96). Это был единственный печатный отклик на "Древние гальские
песнотворения".

Ф. Ф. Иванов

Вестн. Европы, 1807, ч. XXXI, Э 1, с. 29-32. - Berrathon (приложение).

Федор Федорович Иванов (1777-1816) обратился к литературному творчеству
сравнительно поздно. Воспитанник гимназии при Московском университете, он в
1794 г. поступил на военную службу по морскому ведомству, а позднее перешел
на гражданскую службу. В начале 1800-х гг. Иванов сблизился с литераторами
кружка А. Ф. Мерзлякова, поэта и профессора Московского университета по
кафедре российского красноречия и поэзии. В этот кружок входил и Н. Ф.
Грамматин, чьи опыты переложения поэм Оссиана "русским складом", возможно,
побудили Иванова создать тем же размером "Плач Минваны". Литературную
известность Иванов стяжал в дальнейшем главным образом как сочинитель и
переводчик пьес.

Д. П. Глебов

Моск. вестн., 1809, ч. I, Э 20, с. 319-320; Э 21, с. 321-327. Подпись:
Дм-ий Гл-в. - Croma.

Дмитрий Петрович Глебов (1789-1843), поэт и переводчик, был
воспитанником Московского университетского благородного пансиона, по
окончании которого служил в московском архиве Коллегии иностранных дел -
сперва актуариусом, а затем переводчиком. Как поэт Глебов переводил Байрона,
Горация и особенно французских второстепенных поэтов: Мильвуа, Легуве,
Бертеня. Переложения из Оссиана относятся к началу его творчества. Помимо
"Кромы", он переложил стихами "Минвану" (Аглая, 1809, ч. VIII), опираясь в
обоих случаях на прозаический перевод Кострова.

П. А. Катенин

Цветник, 1810, ч. V, Э 1, с. 69-85; Э 2, с. 147-159. Подпись: К-н. Печ.
по: Катенин Павел. Соч. и переводы в стихах, ч. П. СПб., 1832, с. 5-17. -
The Songs of Selma.

Павел Александрович Катенин (1792-1853), поэт, критик и театральный
деятель, опубликованием "Песен в Сельме" начал свою литературную
деятельность. Тогда же в "Цветнике" появилось несколько его стихотворных
подражаний латинским и французским поэтам, а после закрытия журнала он начал
работать для театра и к Оссиану больше не обращался. В 20-е годы, находясь в
своем имении после высылки в 1822 г. из Петербурга по политическим мотивам
(Катенин был одним из руководителей Военного общества - тайной декабристской
организации), он принялся за переработку "Песен в Сельме" в соответствии со
своими эстетическими принципами, утвердившимися в 1810-е годы. Он стремился
устранить следы сентименталистской поэтики и придать стихам героическое
торжественное звучание, для чего архаизовал лексику, опираясь на
прозаический перевод Кострова, затребованный им в 1823 г. из Петербурга.
Своему другу и доверенному лицу Н. И. Бахтину Катенин писал 9 января 1828
г.: "Оссиана переводить все равно, что с французского, что с английского; ни
то, ни другое не подлинник; подлинника нет. С чего переводил Костров, не
знаю, а перевел прекрасным языком, мне и того довольно". (Катенин П. А.
Письма к Н. И. Бахтину. СПб., 1911, с. 104). В конце жизни Катенин,
отказавшись от былого пристрастия, утверждал, что "прочесть с доски до доски
всего макферсоновского "Оссиана"" - это "тяжелая эпитимия", которую можно
налагать за литературные прегрешения (А. С. Пушкин в воспоминаниях
современников, т. I. M., 1974, с. 193).

А. С. Пушкин

Вестн. Европы, 1814, ч. LXXVI, Э 14, с. 102-106. Подпись: Александр
Нкшп. - Colna-dona.

Кратковременное увлечение Александра Сергеевича Пушкина (1799-1837)
поэзией Оссиана относится ко времени пребывания его в Царскосельском лицее,
где профессор русской и латинской словесности Н. Ф. Кошанский, восторженный
поклонник переводов Кострова, увлек своим примером лицеистов. Оссиан в
костровском переводе "был настольною книгою в лицее и составлял некоторое
время любимое чтение Пушкина, который в послании "К другу стихотворцу"
упоминает о Кострове рядом с лучшими поэтами" (Гаевский В. Пушкин в лицее и
лицейские его стихотворения. - Современник, 1863, т. XCVII, Э 7, отд. I, с.
164-165). Создавая "Кольну", Пушкин опирался на перевод Кострова.
Характерно, что юный поэт остановился на редкой у Оссиана поэме, не имеющей
трагической развязки, и в своем переложении, несколько сократив поэму,
усилил ее жизнеутверждающий пафос.
Причисляемая обычно к оссианическим стихотворениям Пушкина "Эвлега"
(1814) в действительности прямого отношения к поэмам Оссиана не имеет. Это -
вольный перевод отрывка из поэмы Э.-Л. Парни "Иснель и Аслега", восходящей
главным образом к скандинавским первоисточникам. В следующей балладе "Осгар"
Пушкин попытался объединить, поэтические импульсы, полученные от Оссиаиа и
Парни. Помещая своих героев в оссиановскую обстановку, разрабатывая в духе
Оссиана трагический финал, он заимствовал у Парни любовную коллизию (строфы
6 и 7 являются вольным переложением отрывка из "Иснеля и Аслеги"), в
сущности чуждую поэзии Оссиана.

А. А. Крылов

Соревнователь просвещения и благотворения, 1818, ч. III, Э 9, с.
342-350. - Temora (приложение).

Александр Абрамович Крылов (1793-1829), элегический поэт, окончил в
1819 г. Петербургский педагогический институт и служил надзирателем в
училище глухонемых до второй половины 1820 г., когда он уволился и уехал в
свое имение под Тихвином. Литературная его деятельность началась еще в
институте. В феврале 1817 г. он вступил в Вольное общество любителей
российской словесности и со следующего года начал помещать в журнале
общества "Соревнователь просвещения и благотворения" переводы из Вольтера и
Делиля и подражания Оссиану. Его стихотворение "Оскар и Дермид" (переложение
эпизода, который в свое время привлек внимание И. И. Дмитриева, - см. выше)
до опубликования читалось на публичном собрании Общества 26 марта 1818 г.
(см.: Соревнователь просвещения и благотворения, 1818, ч. I, Э 3, с. 451).
Крылову принадлежит также стихотворение "Минвана" (там же, 1819, ч. VI) -
переделка приложения к "Бератону" со счастливым концом.

А. А. Никитин

Благонамеренный, 1820, ч. XI, Э 16, с. 245-250. - Carthon (вставной
эпизод).

Андрей Афанасьевич Никитин (1790-1859), воспитанник Московского
университета (выпуск 1808 г.), в начале 1820-х годов преподавал риторику,
логику, поэзию, мифологию и российское сочинение в Горном кадетском корпусе
в Петербурге и сотрудничал в петербургских журналах. Был одним из
основателей и постоянным секретарем Вольного общества любителей российской
словесности, литературного объединения декабристской ориентации. Внимание
Никитина привлекли "новонайденные" оссиановские произведения Э. Гарольда, из
которых он переложил стихами "Ларнуль, или Отчаяние" и "Смерть Азалы"
(Соревнователь просвещения и благотворения, 1818, ч. IV), а также "Песнь
утешителей" (опубликован отрывок: "Песнь Уллина" - там же, 1819, ч. V). Из
макферсоновского Оссиана Никитин переложил лишь отрывок из "Картона",
который зачитывался и был одобрен на заседании Вольного общества любителей
словесности, наук и художеств 15 июля 1820 г. (см.: Благонамеренный, 1820,
ч. XI, Э 14, с. 123).

Ф. И. Бальдауф

Благонамеренный, 1820, ч. XII, Э 20, с. 107-109. Подпись: Ф. Б-ф. -
Carriсthura (отрывок, окончание вставного эпизода).

Федор Иванович Бальдауф (1800-1839), горный инженер и поэт-сибиряк, в
1813-1823 гг. обучался в Петербургском Горном кадетском корпусе. Здесь
началась его литературная деятельность. При содействии А. А. Никитина,
преподававшего в корпусе (см. выше, с. 565), Бальдауф стал посещать
заседания Вольного общества любителей российской словесности и познакомился
с А. А. Бестужевым, В. К. Кюхельбекером, Ф. Н. Глинкой. В 1819 г. он начал
печататься в "Соревнователе просвещения и благотворения". Возможно, что
Никитин обратил его внимание на Оссиана. Три переложения Бальдауфа были
напечатаны в том же журнале "Благонамеренный" (1820, ч. IX, XI, XII), что и
"Отрывок из Оссиановой поэмы Картон" Никитина. Помимо "Песни Уллина",
Бальдауф поместил здесь стихотворения "Копал" ("вставной эпизод из
"Фингала", кн. II; посвящено А. А. Бестужеву) и "Мальвина" (начало "Кромы").

М. П. Загорский

Соревнователь просвещения и благотворения, 1823, ч. XXIV, кн. 2, с.
154158. - Fingal I (вставной эпизод).

Михаил Петрович Загорский (1804-1824), студент историко-филологического
факультета Петербургского университета с 1819 г., уже в 1820 г. начал
выступать как поэт в петербургских журналах. Он много переводил - из
Горация, Вергилия, Байрона, Ламартина, Шиллера и других поэтов. Особо его
привлекали фольклорные темы, литературные обработки которых занимают важное
место в его творчестве. С этими интересами связано, по-видимому, и обращение
Загорского к Оссиану. Помимо "Морны", он переложил стихами байроновское
подражание Оссиану "Калмар и Орла" (Соревнователь просвещения и
благотворения, 1823; ч. XXIV). Оба стихотворения читались в 1823 г. в
заседании Вольного общества любителей российской словесности (см.: Базанов
В. Ученая республика. М.-Л., 1964, с. 428). "Морна" Загорского -
стихотворное переложение соответствующего отрывка из прозаического перевода
Кострова.

П. П. Шкляревский

Благонамеренный, 1823, ч. XXI, Э 5, с. 321-324. - Berrathon (начало).

Из поэтического наследия Павла Петровича Шкляревского (1806-1830), -
умершего от чахотки во время учения в Профессорском институте в Дерпте,
сохранилось немногим более трех десятков стихотворений, главным образом
переводных. Хорошо владея древними и новыми языками, он переводил стихи
Горация, Гете, Шиллера, Матиссона, Байрона, Вальтера Скотта. "Песнь
Оссиана", представляющая собою очень вольное переложение источника,
является, видимо, первым выступлением Шкляревского в печати; его фамилию
издатель "Благонамеренного" А. Е. Измайлов сопроводил примечанием:
"Воспитанник бывшего Учительского Института, что ныне С. П. бургская
гимназия". Примечательно, что уже это раннее стихотворение посвящено теме
смерти, характерной для творчества Шкляревского (см.: Бобров Е. Жизнь и
поэзия Павла Петровича Шкляревского - Сб. Учено-лит, о-ва при имп. Юрьевском
ун-те, т. XIV, Юрьев, 1909, с. 42-45).

В. Е. Вердеревский

Мнемозина. Собр. соч. в стихах и в прозе. Ч. I. M., 1824, с. 116-118. -
Fingal II (вставной эпизод).

Василий Евграфович Вердеревский (1801-после 1867), поэт и переводчик,
воспитанник Московского университетского благородного пансиона, с конца
1810-х по начало 1830-х годов сотрудничал в московских и петербургских
журналах и альманахах. Наибольшей известностью пользовался его перевод поэмы
Байрона "Паризина" (1828), вызвавший ряд откликов в печати. Вердеревскому
принадлежит также "Последняя песнь Оссиана" (Благонамеренный, 1822, ч. XVII)
- переложение начала и конца поэмы "Бератон" (ср. одноименное стихотворение
Н. И. Гнедича). Переложение "Коннал и Гальвина" написано, по-видимому, по
соответствующему отрывку прозаического перевода Кострова, с которым, однако,
поэт обращался довольно свободно. В 1840-е годы Вердеревский оставил
литературное творчество. С 1847 г. он служил председателем пермской казенной
палаты, а в 1865 г. был судим за растрату, лишен всех прав состояния и
сослан в Сибирь.

Д. В. Веневитинов

Веневитинов Д. В. Соч., ч. I. Стихотворения. М., 1829, с. 14-15. Печ.
по черновому автографу (Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина) с добавлением
заглавия по первой публикации; стих 37 восстановлен предположительно. - The
Songs of Selma (отрывок).

В небольшом поэтическом наследии рано умершего Дмитрия Владимировича
Веневитинова (1805-1827) существенное место занимают стихотворные переводы.
В основном он переводил Гете, в отдельных случаях обращался к Вергилию,
Мильвуа, Грессе. Переложение отрывка из "Песен в Сельме" сделано на
основании французского перевода Летурнера. Оно, возможно, не закончено или
дошло не полностью.

А. И. Полежаев

Вестн. Европы, 1825, Э23-24, с. 182-184. Печ. по: Полежаев А.
Стихотворения. М., 1832, с. 37-39. - Temora III (приложение).

В творчестве Александра Ивановича Полежаева (1804-1838) стихотворение
"Морни и сын Кормала" явилось первым его выступлением в печати.
Непосредственным источником "Морни" послужило французское стихотворное
переложение П.-М.-Л. Баур-Лормиана "Morni, et 1'ombre de Cormal", где уже
были изменены имена английского первоисточника. В своем переложении Полежаев
усилил энергию стиха и, устранив некоторые частности, создал произведение в
духе декабристской поэзии (см.: Баранов В. В. Восстание 14 декабря 1825 года
и поэзия Полежаева. - Учен. зап. Калужского пед. ин-та им. К. Э.
Циолковского, вып. 11. Калуга, 1963, с. 4-7). Белинский назвал "Морни и тень
Кормала" в числе стихотворений, "которые могут войти в дельное издание
сочинений Полежаева" (Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. VI. М., 1955, с.
159).

А. Н. Муравьев

Муравьев А. Таврида. М., 1827, с. 97-98. - Temora VII (заключительный
отрывок).

Андрей Николаевич Муравьев (1806-1874), получивший впоследствии
известность духовного писателя, начал свою литературную деятельность как
поэт. Вкус к литературе привил ему его домашний воспитатель поэт-переводчик
С. Е. Раич. В 1823-1826 гг. Муравьев служил в армии. "В то же время, - писал
он в 1827 г., - я выучился английскому языку и начал переводить Оссиана.
Никто не действовал столь сильно на мое воображение, как мрачный певец
Шотландии; я любил дикие звуки его арфы и полночные песни; во глубине души
моей был ему отголосок..." (Муравьев А. Н. Мои воспоминания. - Русское
обозрение, 1895. Э 5, с. 60). Летом 1825 г. Муравьев попал в Крым.
Пребывание здесь, утверждал он, "совершенно развило мою страсть к поэзии,
которую с тех пор избрал своей целью... я начал творить!" "Однажды я
нечаянно перевел две песни Оссиана четырехстопными ямбами; я прежде никогда
не писал рифмами, и это побудило. меня продолжать; таким образом, я
постепенно описал всю Тавриду..." (там же, г. 61, 63). В стихотворениях
Муравьева, посвященных Крыму, обнаруживаются следы оссианической поэтики;
недаром он объединил их в одном сборнике со своими переложениями "Оссиан" и
"Галл" (см.: Киселев-Сергенин В. С. А. И. Муравьев. - В кн.: Поэты
1820-1830-х годов, т. II. Л., 1972, с. 108-109).

И. П. Бороздна

Бороздна Иван. Опыты в стихах. М., 1828, с. 24-27. - Carricthura
(отрывок).

Иван Петрович Бороздна (1804-1858) получил образование в Московском
университетском благородном пансионе, который окончил в 1823 г. В 20-е годы
он деятельно сотрудничал в столичных журналах, помещая в них свои стихи,
оригинальные и переводные - из Ламартина, Мильвуа, Парни, Байрона, Мура,
Геснера и других поэтов. Ему принадлежат семь оссиановских стихотворений:
"Прощание Оскара с Мальвиною" (Вестн. Европы, 1824, Э 14), "Оссиан к
Сюльмале" (там же, 1827, Э 21), "Песнь Фингала на развалинах Валклуты", "Бой
Фингала с духом Лоды", "Минвана", "Смерть Гидаллана", "Оина" (Опыты в стихах
Ивана Бороздны, 1828). Все они восходят к французским стихотворным
переложениям П.-М.-Л. Баур-Лормиана, в частности "Бой Фингала с духом Лоды"
- к стихотворению "Combat de Fingal et du fantome de Loda". В примечаниях к
"Бою Фингала" Бороздна писал: "Без сомнения сия песнь есть одна из последних
Оссиана. Он, как известно, ослеп под старость; обращение же к Сельме, замку
Фингала, отца Оссианова, есть следствие восторга, в коем старец, исполненный
воспоминаний о прошлом, забывая слепоту свою, думает видеть еще чертог
своего родителя и знакомые ему холмы, окружавшие Селъмуъ (Опыты в стихах, с.
164). А завершая примечания к "Оине", он выразил свой взгляд на Оссианову
мифологию: "Столь разнообразные вымыслы Оссиановой мифологии носят на себе
отпечаток дикой, но величественной природы севера... Воображение шотландцев
сурово и мрачно как берега шумной Лоры, как туманные горы Морвена, как
грозные бури в долинах Лоды. Внимательное исследование начал, хода и
постепенного распространения сих религиозных понятий, на кои так сильно
действовали образ жизни, свойства и самая местность народов, есть несомненно
важный предмет для опытного и ученого изыскателя" (там же, с. 169-170). В
этой связи рецензент "Московского телеграфа" замечал: "... г-н Бороздна
говорит о мифологии каледонян и песнях Оссиана, как исторических фактах. Но
теперь уже не подвержено сомнению, что все это были выдумки Макферсона.
Барды и герои каледонские могут входить в область поэзии; но в области прозы
они не имеют уже голоса и не могут быть поводом ни к каким догадкам и
разысканиям" (Моск. телеграф, 1828, ч. XIX, Э 4, с. 554).
Бороздна продолжал печатать стихи до 40-х годов включительно, но к
Осеиану уже не обращался.

II
М. Н. Муравьев

Муравьев М. Н. Стихотворения. Л., 1967, с. 241-242. Печ. по автографу
(Гос. публичная б-ка им. М. Е. Салтыкова-Щедрина).

Михаил Никитич Муравьев (1757-1807) - писатель и общественный деятель,
один из основоположников русского сентиментализма. "Романс, с каледонского
языка переложенный" читался им на заседании Российской Академии 2 июля 1804
г. (см.: Соч. и переводы, изд. Российскою Академией), ч. VI. СПб., 1813, с.
46). Влияние оссианической образности обнаруживается в исторической повести
Муравьева "Оскольд" (1800; см.: Введенский Д. Н. Этюды о влиянии
оссиановской поэзии в русской литературе. Нежин, 1918, с. 80-83).

М. Олешев

Свиток муз., кп. II. СПб., 1803, с. 78-82.

О Михаиле Олешеве, несколько стихотворений которого были напечатаны в
альманахе "Свиток муз" (1803) и журнале "Северный Меркурий" (1809), известно
лишь, что в мае 1802 г. он был принят в члены Вольного общества любителей
словесности, наук и художеств - петербургской литературно-общественной
организации демократического направления, - а в ноябре того же года выбыл из
общества по болезни (см.: Поэты-радищевцы. Вольное общество любителей
словесности, наук и художеств. Л., 1935, с. 465-466). 17 мая 1802 г. Олешев
читал и обществе свое стихотворение "Лотрек", Несмотря на подзаголовок,
стихотворение не соответствует ни одной из оссиановских поэм Макферсона или
его подражателей. Это самостоятельное произведение, где из Оссиана
заимствованы лишь имена Дезагрена и Армии и некоторые пейзажные мотивы; само
имя Лотрек французского происхождения и у Оссиана невозможное.
Сохранился отзыв о "Лотреке" А. X. Востокова, секретаря Вольного
общества, читанный 24 мая 1802 г.: "Пиеса вообще весьма прекрасна; богата
картинами и нравится чистотою слога. Поэт умел избрать для предмета своего
приличную версификацию: краткие дактилохореические стихи совершенно
гармонируются с четверостопными ямбами. Но употребленные в двух местах хореи
скачущим своим ходом, кажется, несколько нарушают общее согласие". Далее
Востоков приводил конкретные замечания:

"И, обратя свой взор на мрамор,
Лотрек, вздыхая, говорит.

Урождается ли мрамор в отечестве Оссиана?.. А естьли и урождается,
вероятно ли, чтобы древние, полудикие шотландцы различали поименно разные
породы камней?

Смерть ужасною косою
Прекратила жизни нить
Милой нежной Десагрены
В цвете юных ее лет.

В рассуждении первых двух стихов заметим, что это совсем не в духе
шотландских бардов сказано; они не знали нашу смерть с косою, не знали также
нить греческих Парк; у них по-своему умирали", и т. д. Олешев, готовя
"Лотрека" к печати, частично учел замечания рецензента. В завершение
рецензии Востоков писал: "Впрочем, поэт выдержал совершенно тон своей пиесы.
После томного жалобного речитатива следует вдруг порывисто фуго". И, приведя
отрывок стихотворения от строки "Скройся, исчезни" до конца, он заключал:
"Можно без лести сказать, что сочинитель сим концом истинно увенчал всю
пиесу" (Журн. Мин-ва нар. просвещения, 1890, ч. CCLVIII, март, отд. II, с.
68-69).

С. П. Жихарев

Жихарев. Октябрьская ночь, или Барды. СПб., 1808, 11 с.

Степан Петрович Жихарев (1788-1860), литератор и переводчик, питомец
Московского университетского благородного пансиона (1805-1806), а затем
чиновник, судебный деятель, сенатор и в конце жизни председатель
театрально-литературного комитета при Дирекции имп. театров, своей
литературной известностью обязан главным образом "Запискам современника",
составленным на основании его дневников 1805-1807 гг., где широко отразилась
литературная и театральная жизнь Москвы и Петербурга тех лет. В декабре 1806
г. Жихарев знакомился с поэмами Оссиана по немецкому изданию "Ossians und
Sineds Lieder" (6 тт., Вена, 1784; 2-е изд. -1791-1792), где за переводами
поэм Оссиана следовали собственные стихотворения немецкого переводчика
Михаэля Дениса (Синод - анаграмма-псевдоним Дениса). Внимание Жихарева
привлекла поэма "Die Oktobernacht. Eine alte Nachahmung Ossians"
("Октябрьская ночь. Древнее подражание Оссиану") - приложение к "Кроме",
переведенное на немецкий язык вольным стихом без рифм. Создавая в начале
1807 г. свою поэму "Октябрьская ночь, или Барды", Жихарев воспроизвел
внешнюю структуру образца (хотя уменьшил число бардов с шести до четырех), а
также заимствовал некоторые подробности описания осенней ночи. Однако
откликаясь на события русско-французской войны 1805-1807 гг., он сделал
центральной темой своей поэмы прославление героев, павших за отчизну, для
чего, в частности, использовал некоторые мотивы из других поэм Оссиана,
придав им патриотическое звучание. Поэма имела посвящение: "Его
превосходительству милостивейшему государю Льву Дмитриевичу Измайлову". Л.
Д. Измайлов, предводитель дворянства Рязанской губернии, в 1806 г.
сформировал рязанскую милицию (ополчение). Ознакомив со своими стихами
Державина, Жихарев записал в дневнике 28 апреля 1807 г.: "Гаврила Романович
был очень доволен моею "Осенью", но заметил, что в "Бардах" больше
воображения" (Жихарев С. П. Записки современника. М.-Л., 1955, с. 494; о
том, что Державину нравились "Барды", сообщается также в записях от 4 и 5
мая 1807 г.: там же, с. 504, 507). Сам Жихарев относился к поэме
скептически; 28 марта 1807 г. он писал: "Чем более просматриваю корректуру
моих бардов, тем более убеждаюсь, что я не сотворен поэтом" (там же, с.
445), а издавая в 1850-е годы свои дневники, он снабдил первое упоминание
"Бардов" примечанием: "Небольшая поэма, заимствования из Сине да (die
Oktobernacht). Автор "Дневника" написал ее в намерении посвятить Державину и
доказать ему, что поэмы в роде Боброва сочинять не трудно. Это была
великолепная ахинея, но тогда имела некоторый успех, как большею частью все
громкое, мрачное и напыщенное" (там же, с. 399).

В. А. Озеров

Фингал, трагедия в трех действиях, с хорами и пантомимными балетами.
СПб., 1807, 50 с.

"Фингал" был третьей трагедией Владислава Александровича Озерова (1769-
1816), крупнейшего русского драматурга начала XIX в. Обратиться к Оссиану
ему рекомендовал его друг А. Н. Оленин (1763-1843), государственный деятель,
знаток археологии и художник-любитель, который считал, что здесь можно найти
основу для эффектного спектакля. В предпосланном трагедии посвящении Озеров
писал:

С совета твоего, Оленин, я решился
Народов северных Ахилла описать
И пышность зрелищу приличную придать.
Твоею дружбою глас слабый оживился,
И к песням бардов я склонил прельщенный слух,
Чтобы извлечь черты разительны, унылы,
В которых Оссиан явил Фингалов дух,
Под строем звучных арф, близ отческой могилы.

Сюжетной основой трагедии послужил вставной эпизод из "Фингала", кн.
III; имя героини Агандека Озеров заменил на Моина (имя матери Картона).
Кроме того, он использовал некоторые имена и сюжетные мотивы из других поэм
Оссиана (см. разбор этих заимствований: Потапов П. О. Из истории русского
театра. Жизнь и деятельность Озерова. Одесса, 1915, с. 586-640; Бочкарев В.
А. Русская историческая драматургия начала XIX века (1800-1815 гг.).
Куйбышев, 1959, с. 177-185). При этом трагедия Озерова была глубоко
оригинальным произведением, весьма отличающимся от поэм Оссиана своей
художественной системой, элегическим чувствительным колоритом.
"Фингал" Озерова был впервые поставлен в петербургском Придворном
театре 8 декабря 1805 г. Роль Фингала исполнял А. С. Яковлев, Моины - Е. С.
Семенова, Старна - Я. Е. Шушерин. Музыку к хорам и балетам написал
композитор О. А. Козловский. Трагедия пользовалась большим успехом и шла с
непрерывными повторениями до 1809 г., в дальнейшем она неоднократно
возобновлялась до 1850-х гг. Она была переведена на французский язык О. Ж.
Дальмасом и на немецкий - Р. М. Зотовым. Озерова нередко называли "певцом
Фингала и Моины".
"Фингал" и его постановки вызвали значительное число откликов в печати,
в некоторых из них отмечалось отношение трагедии к ее первоисточнику. А. Ф.
Мерзляков, разбирая "Фингала", писал о поэзии Оссиана: "Сие новое поле
поезии, более нам родственное, нежели другим народам западным, еще не было
почти совсем обработано для сцены драматической. Томный, но величественный,
как полная луна, восседящая над пустынями обширных морей, явился нашему
Озерову слепый старец Оссиян и одним движением златого щита своего озарил
брега Каледонские, в светло-синих туманах утопающие, изобретательному его
гению... Содержание трагедии Озерова под названием Фингал взято из одной
поемы царственного барда Оссияна. Точно, это новый шаг в нашей словесности",
И хотя Мерзляков после разбора заключал, что "вообще пиеса недостаточна в
своей басне и расположении: в ней нет благородства, высокости, завязки
трагической", он тем не менее должен был признать, что "самая новость сцены,
дикость характеров и мест, старинные храмы, игры и тризна, скалы и вертепы:
все вместе с арфою и стихами Озерова, облеченное северными туманами, -
придает плесе этой какую-то меланхолическую занимательность" (Вестн. Европы,
1817, ч. XCIII, Э 9, с. 36-37, 46-47). Одновременно П. А. Вяземский писал в
статье "О жизни и сочинениях В. А. Озерова", предпосланной посмертному
изданию сочинений драматурга: "Северной поэзии прилично искать источников в
баснословных преданиях народа, имеющего нечто общее с ее народом... Северный
поэт переносится под небо, сходное с его небом, созерцает природу, сродную
его природе, встречает в нравах сынов ее простоту, в подвигах их мужество,
которые рождают в нем темное, но живое чувство убеждения, что предки его
горели тем же мужеством, имели ту же простоту в нравах и что свойства сих
однородных диких сынов севера отлиты были природою в общем льдистом
сосуде... Цвет поэзии Оссиана, может быть, удачнее обильного в оттенках
цвета поэзии Гомеровой перенесен на наш язык. Некоторые русские переводы
песней северного барда подтверждают сие мнение. Но ровное и, так сказать,
одноцветное поле его поэм обещает ли богатую жатву для трагедии, требующей
действия сильных страстей, беспрестанного их борения и великих последствий?
Не думаю. И посему-то _Фингал_ Озерова может скорее почесться великолепным
трагическим представлением, нежели совершенною трагедиею" (Озеров В. А.
Соч., ч. I. СПб., 1817, с. XXIX_XXX) Пушкин, читавший статью Вяземского, не
согласился с его заключением и заметил по поводу последних фраз приведенного
отрывка: "Что есть общего между однообразием Оссиановских поэм и трагедией,
которая заимствует у них единый слог?" (Пушкин. Полн. собр. соч., т. XII.
Изд. АН СССР, 1949, с. 231). А. А. Бестужев в своей программной статье
"Взгляд на старую и новую словесность в России" выражал мнение, что у
Озерова "Фингал одушевлен оссиановскою поэзиею" (Полярная звезда на 1823
год. СПб., 1823, с. 20).

А. А. Шаховской

Драматический альманах для любителей и любительниц театра, изд. на 1828
год. СПб., 1828, с. 120-132.

Александр Александрович Шаховской (1777-1846), театральный деятель,
плодовитый и популярный в свое время драматург, выступавший первоначально
противником сентиментализма и романтизма, в годы общественного подъема,
связанного с декабристским движением, сам обратился к поискам новых
театральных форм и пытался создать некий синтетический жанр романтической
комедии-балета, где в качестве сюжетной основы использовались романы
Вальтера Скотта, пьесы Шекспира, поэмы Пушкина и т. п. В ряду тех же исканий
находилась и пьеса "Фингал и Роскрана" (1824), жанр которой определялся в
подзаголовке как "драматическая поэма в трех действиях с пением, хорами,
поединком, морвенскими обычаями и великолепным спектаклем, взятая из песней
Оссияновых". Основная сюжетная линия пьесы такова. Фингал, возвращаясь на
родину после победы над скандинавами, спасает дочь короля инисторского
Роскрану от преследований Гиддолана, сына вождя Балвы слепого провидца
Ламора. Гиддолан повержен в единоборстве Фингалом, но тот дарует ему жизнь и
посылает сражаться с римлянами. Фингал и Роскрана охвачены внезапно
вспыхнувшей взаимной любовью. Сам Фингал тоже отправляется на войну с
римлянами. В последнем действии Гиддолан, одержимый ревностью, приносит
ложную весть о его гибели, от чего Роскрана сходит с ума. Но Фингал
возвращается. Гиддолан не в силах снести позора и закалывается, вложив меч в
руку отца. Роскрана вновь обретает рассудок, и все кончается общим
ликованием. Шаховской использовал мотивы из двух поэм Оссиана: "Комала"
(ложная весть Гиддолана), где заменил имя заглавной героини на Роскрана (имя
жены Фингала и матери Оссиана, взятое из других поэм), и "Сражение с
Каросом" (смерть Гиддолана), а также развил содержащиеся в поэмах Оссиана
упоминания войн Фингала с римлянами. В то же время "драматическая поэма"
Шаховского как бы продолжала трагедию Озерова: в начале "Фингала и Роскраны"
Фингал вспоминает о былой возлюбленной Моине - "деве Локлинской, убитой
отцовской рукой".
Пьеса Шаховского была поставлена в петербургском Большом театре 23
января 1824 г. Роль Фингала исполнял В. А. Каратыгин, Роскраны - Л. О.
Дюрова, Гиддолана - Я. Г. Брянский. Однако сыгранная несколько раз, она
сошла со сцены и больше не возобновлялась. Полностью она не была издана
(цензурованная рукопись в Ленингр. театр, б-ке им. А. В. Луначарского).
Помимо явления 3, действия II, была опубликована еще "Песнь барда" (Памятник
отечественных муз, 1828).

А. П. Крюков

Вестн. Европы, 1825, Э 3, с. 192-193. Подпись: К... Илецкая защита.

Александр Павлович Крюков (1803-1833) в первой половине 1820-х годов
служил горным чиновником в Илецкой защите (ныне Соль-Илецк). Уже тогда он
посылал свои стихи разнообразного содержания в петербургские журналы. В 1826
г. он перешел на службу в Оренбург, а в следующем году - в Петербург, где
получил должность столоначальника в департаменте внешней торговли. В его
произведениях этих лет, стихотворных и прозаических, отразилось знакомство с
башкирским и казахским бытом и фольклором. Стихотворение "Сетование Фингала
над прахом Моины", написанное еще в Илецкой защите, развивает тему,
заимствованную из трагедии В. А. Озерова "Фингал" (ср. последний монолог
Фингала: "Моины нет! увы! я с нею все теряю" - с. 402).

Б. А. Жуковский

Амфион, 1815, март, с. 61-71. Печ. по: Жуковский В. Стихотворения, т.
II, изд. 5-е. СПб., 1849, с. 138-149.

"Эолова арфа" - не единственный творческий отклик Василия Андреевича
Жуковского (1783-1852) на поэзию Оссиана. В 1803 г., работая над
исторической повестью "Вадим Новгородский" (повесть осталась незаконченной),
Жуковский стилизовал ее в духе оссианической поэтики (см.: Резанов В. И. Из
разысканий о сочинениях В. А. Жуковского, вып. 2. Пг., 1916, с. 89-105). В
составленный л начале 1800-х годов список литературных замыслов под
заглавием: "Что сочинить и перевесть", Жуковский включил неосуществленное в
дальнейшем стихотворение "Оссиан на гробе Мальвины" (там же, с. 255).
Восходящие к Оссиану мотивы и образы содержатся в военных стихотворениях
поэта: "Песнь барда над гробом славян-победителей" (1806) и "Певец во стане
русских воинов" (1812).
Баллада "Эолова арфа" была написана 9 и 13 ноября 1814 г. В ней
отразилась Душевная драма Жуковского, связанная с его несчастной любовью к
М. А. Протасовой. Но, стремясь придать своему произведению обобщающий
художественный смысл, поэт перенес сюжет в оссиановскую древность, правда, в
достаточной мере условную, поскольку ей присущи и черты рыцарского
средневековья. Связь с Оссианом, с обстановкой и колоритом его поэм, с
приемами портретной характеристики, особенно видна в первоначальном
плане-конспекте, где владыка Морвена зовется Армии (в другом наброске -
Морний), его дочь - Винвела, ее возлюбленный - Альпин: "1. Армин был славен
на холмах Морвена. Озеро орошало его замки. Вокруг г_о_ры, одетые
кустарн<иком>. На них часто раздавался его рог и псы. В дому его часто
звучали чаши. Стены обвешены были щитами и доспехами. И часто в кругу гостей
разговор о подв<игах> древ<них> лет. 2. Винвела цвела. Прекрасная. Кудри
вились вокруг ее головы, как легкий туман холма, озлащ<енный> солнцем. Когда
она шла , то ветерок играл ее кудрями. Взгляд ее был тих, как сияние
вечера, голос сладок, как источник. А душа чище утра, 3. Альпин, юный певец,
ее тайно любил и втайне был любим", и т. д. (Гос. публичная б-ка им. М. Е.
Салтыкова-Щедрина). В дальнейшем Жуковский назвал героиню другим
оссиановским именем - Минвана (тем же именем была названа Маша Протасова в
посвященном ей аллегорическом "видении" "Три сестры", 1808), но отзвуки
лирического дуэта Винвелы и Шильрика из "Карик-туры" ощутимы в "Эоловой
арфе". Оссиан - наиболее важный литературный источник "Эоловой арфы" (в
балладе обнаруживаются также связи с Шекспиром, Бюргером, Матиссоном,
Дмитриевым). На эту зависимость указывали уже современники. "Здесь верное
изображение шотландской природы и Оссиановых героев: их характера, обычаев,
рыцарской гордости и образа жизни", утверждал критик "Русского инвалида"
(1822, Э 50, с. 199). Позднее П. А. Плетнев писал: ""Эолова арфа", в которой
краски, музыка, мечтательность и вымысел создания - все представляет особый
мир, царство Оссиана, так живо и ясно воскреснувшее в душе поэта нашего"
(Плетнев П. А. Сочинения и переписка, т. III. СПб., 1885, с. 51). В. Г.
Белинский считал, что "Эолова арфа" "так и дышит музыкою северного
романтизма, неопределенного, туманного, унылого, возникшего на гранитной
почве Скандинавии и туманных берегах Альбиона..." (Белинский В. Г. Полн.
собр. соч., т. VII. М., 1955, с. 171).
"Эолова арфа" в переводе на английский язык вошла в "Российскую
антологию", составитель и переводчик которой Джон Бауринг писал в
примечании: "Читателям Оссиана сразу же придет на ум, что действующие лица,
чувства и обстановка в этом стихотворении заимствованы у него" (Российская
антология. Specimens of the Russian Poets: translated by John Bowring. 2nd
ed. London, 1821, p. 76). А французский критик К. Кокрель в рецензии на
антологию Бауринга, напечатанной в "Revue encyclopedique" и затем
переведенной на русский язык, писал о балладе: "Видно, что сия пьеса в
украшениях поэзии почти вся заимствована из Оссиана; но сие не лишает ее
некоторой оригинальности. Жуковский выбрал со вкусом прекраснейшие картины
шотландской поэзии, не решая вопроса о древности произведений Оссиана и
Макферсона" (Сын отечества, 1821, ч. LXXIII, Э 42, с. 66).
Созданная Жуковским для "Эоловой арфы" строфическая форма, состоящая из
трех четырехстопных и пяти двухстопных амфибрахических строк, в дальнейшем
использовалась русскими поэтами. В частности, такими строфами А. А. Слепцов
переложил "Картона" (1828), Д. П. Глебов написал балладу "Мальвина и Эдвин"
(Вестн. Европы, 1817, ч. XCVI), П. А. Межаков - стихотворение "Свидание"
(Благонамеренный, 1820, ч. IX), В. Тило - балладу "Мальвина" (там же, 1821,
ч. XV), Н. Данилов - "Песнь янычара" (Сев. Меркурий, 1831, Э 11), И. Орлов -
повесть в стихах "Пустынники, или Жертвы несчастной любви" (1831) и т. д. В
"Молве" (1831, Э 49) появилась пародия на "Эолову арфу" - "Волшебная
гитара", где действие было перенесено в современную Москву.

А. С. Пушкин

Пушкин Александр. Соч., т. IX. СПб., 1841, с. 272-276. Печ. по копии в
тетради А. В. Никитенко (Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина) с исправлением
стихов 4 и 86 по копии Н. А. Долгорукова (Инст. рус. лит. (Пушкинский Дом)
АН СССР) и стиха 45 по указанию В. П. Гаевского (Современник, 1863. Э 7,
отд. I, с. 171).
Об А. С. Пушкине см. выше, с. 564-565.

С. Н. Глинка

Рус. вести., 1820, кн. Ill, с. 44-48. Печ. по кн.: Театр света, или
Изображение достопамятнейших происшествий древних и новых времен, нравов и
словесности, изд. Сергеем Глинкою, ч. V, М., 1823, с. 130-132.

Сергей Николаевич Глинка (1775-1847), плодовитый писатель и журналист,
автор патриотических драм, издатель журнала "Русский вестник" (1808-1820,
1824), написал много нравоучительных произведений в консервативном духе,
адресованных дворянским детям. В 1817-1819 гг. Глинка содержал частный
пансион, где воспитывались молодые донские дворяне. В пансионе был устроен
домашний театр, для которого Глинка писал пьесы, стараясь "сочетать
человеколюбие с доблестию военною" (Глинка С. Н. Записки. СПб., 1895, с.
314). По-видимому, для этого театра было написано и "нравоучительное зрелище
в одном действии" "Маскерад", где наряду с Оссианом и его внуком (явл. 2)
выступали: Езоп, Шакеспир, визирь, киргиз-кайсак, итальянец, индеец и др.
Позднее сцена Оссиана с внуком была напечатана как отдельное стихотворение.
Заключительный монолог Оссиана - вольное переложение начала "Дар-тулы".

В. Н. Григорьев

Соревнователь просвещения и благотворения, 1822, ч. XX, кн. 3. с.
320-323. Подпись: В. Гр. Печ. по автографу 1840-х гг. (Гос. публичная б-ка
им. М. Е. Салтыкова-Щедрина).

Василий Никифорович Григорьев (1803-1876) начал писать стихи еще в годы
учения в Петербургской губернской гимназии, которую он окончил в 1820 г.
Первый его опыт "Гимн Солнцу" - вольное переложение отрывка из поэмы Оссиана
"Картон" (позднее опубликовано: Благонамеренный, 1821, ч. XIII) - привлек
внимание профессора словесности Н. И. Бутырского, который своим поощрением
побудил Григорьева не оставлять поэтического творчества. Поступив в 1821 г.
на службу в Экспедицию о государственных доходах, Григорьев начинает
печатать в журналах свои стихи, преимущественно переводы, знакомится с
петербургскими литераторами и посещает заседания Вольного общества любителей
российской словесности, куда он был принят в конце 1823 г. по представлению
К. Ф. Рылеева. Еще до принятия в общество Григорьев представлял туда свои
стихи для обсуждения и последующего опубликования в органе общества
"Соревнователь просвещения и благотворения". "Тоска Оссияна" обсуждалась на
заседании 23 октября 1822 г. при участии Рылеева и А. А. Бестужева (см.:
Вазанов В. Ученая республика. М.-Л., 1964, с. 422). Это стихотворение -
самостоятельная разработка некоторых мотивов поэм "Бератон", "Темора" и др.
Выдвижение на первый план героического аспекта темы вводит стихотворение в
русло декабристского оссианизма.

А. М. Мансуров

Сын отечества, 1823, ч. LXXXIV, Э 14, с. 327-332.

Александр Михайлович Мансуров, воспитанник Московского университетского
благородного пансиона, который он окончил с золотой медалью около 1820 г.,
начал в 1816 г. печатать в пансионских изданиях свои стихи - оригинальные и
переводные (главным образом из немецких поэтов). Там, в частности, было
опубликовано его стихотворение "Гроб Оссияна" (Каллиопа, 1817) - вольная
фантазия на оссиановскую тему. В 1820-е годы Мансуров был связан с каким-то
декабристским тайным обществом (см.: Восстание декабристов. Документы. Т.
XII. М., 1969, с. 362-364). Стихотворение "Умирающий бард" было написано им
в духе декабристского оссианизма. Н. А. Цертелев, этнограф и знаток народной
поэзии, назвав "Умирающего барда" "прекрасным подражанием Оссиану",
добавлял: "Чистота языка, гармония стихов и полнота картин суть достоинства
сего стихотворения" (Благонамеренный, 1823, ч. XXII, Э 8, с. 112-113).

А. И. Писарев

Соревнователь просвещения и благотворения, 1824, ч. XXVIII, кн. 1, с.
6372. Печ. по: Писарев А. И. Выкуп Оссиана. М., 1824, 8 с.

Александр Иванович Писарев (1803-1828) в бытность свою в Московском
университетском благородном пансионе, который он окончил в 1821 г., выступал
в печати с оригинальными и переводными стихотворениями; в числе последних
были переводы из французского поэта-преромантика Ш. И. Мильвуа (1782-1816).
В 1820-е годы Писарев прославился как водевилист, перелагая в основном
французские пьесы и вводя в них острые злободневные куплеты. Сюжетную канву
баллады "Выкуп Оссиана" Писарев заимствовал из стихотворения Мильвуа "La
rancon d'Egill" ("Выкуп Эгила"). Утверждающее нравственную силу поэзии, это
стихотворение было популярно в России; его переводили Д. В. Веневитинов
("Освобождение скальда", 1823 или 1824) и А. Ф. Воейков ("Искупление барда",
1824); на основании его М. А. Дмитриев написал "драматическую картину"
"Выкуп барда, или Сила песнопения" (1825). Обрабатывая сюжет Мильвуа,
Писарев превратил шведского скальда Эгила, который убил сына скандинавского
короля, в Оссиана (что осложняло конфликт кельтско-скандинавским
противоборством) и соответственно именовал Скандинавию Локлином, ввел
упоминание Фингала и т. д. 1 сентября 1824 г. "Выкуп Оссиана" обсуждался на
заседании Вольного общества любителей российской словесности и был
единогласно одобрен, после чего последовало опубликование баллады в журнале
общества (см.: Базанов В. Ученая республика. М.-Л., 1964, с. 439).

В. И. Олин

Кальфон, поэма. Соч. В. Н. Олина. СПб., 1824, с. 17-56.

Валерьян Николаевич Олин (ок. 1788-1841) - плодовитый и многосторонний
литератор, о котором Белинский писал в 1841 г.: "Отставной романтик, некогда
известный журналист, газетчик, элегист, романист, драматург и пр. и пр."
(Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. V, М., 1954, с. 189). Получив домашнее
образование, Олин в 1803 г. поступил на службу, которую не оставлял до конца
жизни, меняя лишь места службы. Литературную деятельность он начал как
приверженец, а затем член Беседы любителей русского слова, но в 1820-е годы
перешел на сторону романтиков, Олин переводил латинских, немецких,
французских и английских поэтов. Оссианом он занимался более десяти лет. В
статье "Взгляд на историю поэзии" он писал о "цельтических или шотландских
бардах": "Дикие, но величественные их песни, служащие почти единственным
памятником истории древних народов европейского севера, за неимением письмен
передавались изустно от отца сыну, от сына внуку и так далее. Грозные и
кровопролитные брани составляют их содержание; изображения оных сильны и
живописны; но также и любовь в сих песнях находит для себя место... Кто из
нас не восхищался арфою Оссиана?" (Журнал древней и новой словесности, 1818,
ч. I, Э 1, с. 43-45). Обработку оссиановских сюжетов Олин начал со "Сражения
при Лоре" (отд. изд. - СПб., 1813),где объединил в вольном переложении
соответствующую поэму Оссиана с эпизодом Морны из "Фингала", кн. I. В
дальнейшем Олин заново переложил отрывки из "Сражения при Лоре", соединив их
прозаическим пересказом (Сын отечества, 1817, ч. XXXVII), а на основании
эпизода Морны создал отдельное стихотворение "Каитбат и Морна" (там же, ч.
XXXVIII). Возможно, эти произведения имел в виду К. Н. Батюшков, когда писал
в июле 1817 г. Н. И. Гнедичу об Олине: "Как он Оссиана переводит! И так, и
сяк ломает, только дребезги летят" (Батюшков К. Н. Соч., т. III. СПб., 1886,
с. 457). Олин переложил гекзаметром отрывок из "Теморы", кн. V (Чтение в
Беседе любителей рус. слова, 1815, ч. XIV) и, используя соответствующие
отрывки из "Комалы", написал "Победную песнь Фингаловых бардов" и
"Погребальную песнь Фингаловых бардов" (Журнал древней и новой словесности,
1819, ч. IV). В 1820-е годы на оссиановские сюжеты Олин написал две поэмы:
"Оскар и Аяьтос" (1823; новая переработка эпизода Морны) и "Кальфон".
Последняя поэма была посвящена А. А. Ивановскому, ее издателю, литератору,
близкому к декабристам. Во "Вступлении" автор писал: "Главное содержание
поэмы сей... заимствовано мною также из Макферсонова Оссиана, а именно: из
эпизода или краткой вводной повести пятой песни Фингала... Вводная повесть
сия есть только остов сей поэмы: положения же частные, картины и оттенки
почерпал я из собственного источника слабых моих способностей. У Макферсона
в этом эпизоде вождь Ламдарг (мой Кальфон) приходит к Алладу, чтобы узнать
от него об участи Гельхоссы, своей возлюбленной; и этот Аллад есть друид.
Желая, во-первых, воспользоваться некоторыми счастливыми описаниями н
картинами, удачно и естественно подаваемыми самим предметом; во-вторых,
представить довольно разительную противуположность, которая, будучи удачно
выражена, имеет почти всегда хороший успех, я заменил Макферсонова друида
христианским пустынником (кульдеем). В таковой перемене, кроме причины, мною
уже изъясненной, основался я на том, что и сам Макферсон заставил своего
барда беседовать в Лорской битве (The Battle of Lora) и в некоторых из
других песен с христианским проповедником или миссионером, называя его сыном
страны отдаленной (son of the distant land); ибо известно по самой истории,
что многие из христиан, во время бывших гонений на их веру, удалились,
избегая оных, в ирландские или шотландские горы, как в убежище, неприступное
для их преследователей... И вот последняя поэма моя в тоне оссианическом.
Правда, что в Оссиане Макферсоновом довольно остается еще прекрасных
предметов для отдельных поэм; но, сделав с моей стороны возможное для
разнообразия русской литературы, я приглашаю некоторых из наших поэтов
воспользоваться сими предметами" (с. XI-XV).
Если поэма "Оскар и Альтос" была единодушно одобрена критикой, то
вокруг "Кальфона" возникла полемика, связанная, по-видимому, с
межжурнальными распрями и носившая во многом личный характер. Н. И. Греч, в
журнале которого "Сын отечества" (1823, ч. LXXXIX) в свое время была
помещена хвалебная рецензия на "Оскара и Альтоса", теперь выступил в
"Северной пчеле" (1825, Э 12) с издевательским отзывом, доказывавшим, что
"Кальфон" представляет собою набор модных речений без особого смысла. В
защиту Олина выступила газета "Русский инвалид" (1825, Э 26 и 59),
издававшаяся А. Ф. Воейковым. Тогда в "Сыне отечества" (1825, ч. С)
появилось "Письмо к приятелю при отсылке ему поэмы Кальфон" О. М. Сомова,
который критиковал решительно все: суждения Олина во "Введении", имена
героев, их характеры, содержание поэмы, стих. На этом полемика вокруг
"Кальфона" закончилась, чтобы вспыхнуть с новой силой при опубликовании
новых произведений Олина, уже не имевших отношения к Оссиану.

1 Авзония - латинское название южной Италии, прилагавшееся и к Италии в
целом.
2 Тибр - река в Италии.
3 Вифлеем - город в Палестине; согласно евангелию, родина Иисуса
Христа.

Трилунный (Д. Ю. Струйский)

Галатея, 1830, ч. XVII, Э 41, с. 194-195. Подпись: Трилунный.

Трилунный (псевдоним Дмитрия Юрьевича Струйского, 1806-1856) -
поэт-романтик и переводчик, подражатель Байрона. Основной лейтмотив его
поэзии - скорбь по поводу несовершенства человеческой жизни - отразился и в
его оссианическом стихотворении.

III

H. M. Карамзин

Московский журнал, 1792, ч. VII, кн. 3, с. 268-269. Об Н. М. Карамзине
см. выше, с. 511-512.

Е. И. Костров

Оссиан, сын Фингалов, бард третьего века. Гальские стихотворения.
Переведены с французского Е. Костровым. Ч. I. М., 1792, с. I-II.

Ермил Иванович Костров (ок. 1750-1796), поэт и переводчик, создатель
первого полного русского перевода поэм Оссиана (см. выше, с. 505-507)
предпослал переводу стихотворное посвящение А. В. Суворову. Узнав, что
Суворов, находившийся тогда в Финляндии, принял посланные ему книги с
"удовольствием и благоволением", Костров писал ему 30 сентября 1792 г.: "Я
не столько горжусь добротою перевода; много есть лучше меня переводчиков,
сколько тем, что он украшен и возвышен знаменитым вашим именем и притом имел
счастие удостоиться вашего внимания и одобрения. Получить похвалу от Героя и
от справедливого дарований судии есть счастие, для всякого завидное, и тем
более, что я, посвящая вашему сиятельству посильный мой труд, руководим был
одним только достодолжным высокопочитанием к такому подвижнику, которого имя
и потомству будет любезно, драгоценно, восхитительно)) (Журн. Мин-ва нар.
просвещения, 1856, ч. XCII, отд. VII, с. 35-36). Правитель дел и доверенное
лицо полководца Е. Б. Фукс свидетельствовал, что "Оссиан, ему переводчиком
посвященный, был любимое его чтение, был с ним во всех походах". Сам Суворов
говорил: "Оссиан, мой сопутник, меня воспламеняет; я вижу и слышу Фингала в
тумане, на высокой скале сидящего и говорящего: "Оскар, одолевай силу в
оружии; щади слабую руку"" (Фукс Е. Собр. разных соч. СПб., 1827, с. 101).

Г. Р. Державин

Переход в Швейцарию чрез Алпийские горы российских императорских войск
под предводительством Генералиссима; 1799 года. СПб., 1800, с. 9. Печ. по:
Державин. Соч., ч. II, СПб., 1808, с. 106.

Об отношении к Оссыану Г. Р. Державина см. выше, с. 509-510.
Стихотворение написано по получении в Петербурге известия о переходе в
сентябре 1799 г. из Италии в Швейцарию через Альпы русских войск под
командованием А. В. Суворова графа Рымникского, которые действовали против
французской армии, возглавляемой наполеоновским маршалом Андре Массена. Из
"объяснений" Державина: "Оссиан, песнопевец и полководец каледонский...
Моран - полководец каледонцев. Царями царей называли они римских цесарей, с
которыми вели войну.

... Хохочет ад. Изображается тот гул в горах, какой производит ударение
оружия одно об другое на походе" (Объяснения на соч. Державина, им самим
диктованные..., ч. II. СПб., 1834, с, 79-80).

К. Н. Батюшков

Мечта. - Любитель словесности, 1806, ч. III, Э 9, с. 216. Подпись: К.
Б-в. Печ. по: Батюшков К. Опыты в стихах и прозе, ч. II. СПб., 1817, с.
107-108.
Послание к Н. И. Гн-у. - Цветник, 1809, ч. II, Э 5, с. 184, 188-189.
Подпись: К. Б.

В поэтическом наследии Константина Николаевича Батюшкова (1787-1855)
"Мечта", написанная в 1802-1803 гг., - первое дошедшее до нас стихотворение.
Используя распространенный литературный прием - полет поэтической фантазии,
обозревающей различные предметы, - Батюшков включает в число этих предметов
в мир поэзии Оссиана. Тем же приемом (полет мечты) он ввел оссиановские
картины в "Послание к Н. И. Гнедичу", а Гнедич поступил так же в своем
послании "К К. Н. Батюшкову" (см. выше, с. 450). Впоследствии А. С. Пушкин,
считавший "Мечту" "самым слабым из всех стихотворений Батюшкова", тем не
менее против стихов: "Где тень Оскарова, одетая туманом, По небу стелется
над пенным океаном..." написал на полях: "прекрасно" (Пушкин. Полн. собр.
соч., т. XII. Изд. АН СССР, 1949, с. 268, 272).
В 1808 г., находясь в Финляндии в связи с войной со Швецией, Батюшков в
письме от 25 декабря просил Гнедича прислать ему книгу поэм Оссиана в
итальянском переводе Чезаротти и добавлял: "Я об ней ночь и день думаю"
(Батюшков К. Н. Соч., т. III. СПб., 1886, с. 24-25). Рассуждая в очерке
"Нечто о поэте и поэзии" (1815) о влиянии климата на поэтическое творчество,
Батюшков писал, имея в виду скандинавских скальдов и Оссиана: "Мы видим в
песнях северных скальдов и эрских бардов нечто суровое, мрачное, дикое и
всегда мечтательное, напоминающее и пасмурное небо севера, и туманы морские,
и всю природу, скудную дарами жизни, но всегда величественную, прелестную и
в ужасах... Напрасно уроженец Сицилии или Неаполя желал бы состязаться в
песнях своих с бардом Морвена и описывать, подобно ему, мрачную природу
севера" (Батюшков К. Н. Опыты в стихах и в прозе. М., 1977, с. 26-27).
Некоторые оссианические сравнения встречаются в исторической повести
Батюшкова "Предслава и Добрыня" (1810; см.: Введенский Д. Н. Этюды о влиянии
оссиановской поэзии в русской литературе. Нежин, 1918, с. 88-89).

1 Аониды (греч. миф.) - одно из названий муз.

Н. И. Гнедич

Вестн. Европы, 1810, ч. XLIX, Э 3, с. 184-185. Печ. по: Гнедич Н. Стихе
творения. СПб., 1832, с. 129, 131-132.

О Н. И. Гнедиче см. выше, с. 561.

1 Пенат (римск. миф.) - бог, покровитель домашнего очага.

В. К. Кюхельбекер

Поэты. - Соревнователь просвещения и благотворения, 1820, ч. X, Э 4, с.
76.
Оссиан. - Рус. старина, 1884, т. XLI, Э 2. с. 348-351 (в публикации
дневника Кюхельбекера под датой 6 января 1835 г.). Пет. по автографу (Инст.
рус. лит. (Пушкинский Дом) ЛИ СССР).
"До смерти мне грозила смерти тьма..." - Литературный Ленинград, 1936,
8 февраля, Э 7, с. 1 (публикация Ю. Н. Тынянова).

В поэтическом творчестве декабриста Вильгельма Карловича Кюхельбекера
(1797-1840) образ Оссиана связывался с раздумьями о судьбе и назначении
поэта. В стихотворении "Поэты" шотландский бард выступает в одном ряду с
Анакреоном, Гомером, Эсхилом, Ювеналом, германскими бардами, Шиллером,
Ломоносовым и Державиным, которые представлены как вдохновители и наставники
человечества. Упоминая в подзаголовке стихотворения "Оссиан" "картину
Жироде", Кюхельбекер, видимо, допустил ошибку. Судя по содержанию
стихотворения" он имел в виду картину не Анн Луи Жироде-Триозона
(1767-1824), который изобразил Оссиана,. встречающего в загробном мире
павших наполеоновских генералов, но Франсуа Жерара (1770-1837),
представившего Оссиана с арфой в окружении теней его героев (см. выше, с.
273). Обе картины были написаны по заказу Наполеона, и Кюхельбекер мог их
видеть во время пребывания в Париже в 1821 г.

1 Гнедич Н. И. - см. выше, с. 561.
2 Камены (римск. миф.) - музы.
3 Дельвиг Антон Антонович (1798-1831) - поэт и журналист, друг и
соученик Кюхельбекера и Пушкина по Царскосельскому лицею; к Дельвигу было
обращено стихотворение "Поэты".
4 До смерти мне грозила смерти тьма... - В 1845 г. Кюхельбекер ослеп.
5...рано улетевшие друзья... - умершие-друзья поэта, к которым он
обращается дальше: А. С. Грибоедов, А. С. Пушкин, А. А. Дельвиг и Е. А.
Баратынский.

Н. М. Языков

Соревнователь просвещения и благотворения, 1819, ч. VI. Э 4, с. 92-93.

"Послание к Кулибину" явилось первым выступлением в печати поэта
Николая Михайловича Языкова (1803-1846). Появившееся в журнале Вольного
общества любителей российской словесности, стихотворение сопровождалось
примечанием: "Общество в поощрение возникающих дарований молодого поэта,
воспитанника Горного кадетского корпуса, помещает стихи сии в своем
журнале". Позднее, в 1824 г., Языков был принят в члены Вольного общества по
рекомендации К. Ф. Рылеева. Возможно, мотив воображаемого полета в край
Оссиана был; подсказан Языкову стихотворением К. Н. Батюшкова "Мечта" (см.
выше, с. 449). Юношеское увлечение Языкова Оссианом наложило в дальнейшем
некоторый отпечаток на его ранние патриотические стихотворения на темы из
отечественной истории: "Песнь барда во время владычества татар в России"
(1823), "Баян к русскому воину" (1823) и др. Кулибин Александр Иванович
(1800-1837), сын известного механика-самоучки И. П. Кулибина, был соучеником
Языкова по Горному кадетскому корпусу и ближайшим другом в то время.

П. Г. Ободовский

Сын отечества и Сев. архив, 1830, т. XII, Э 23, с. 251.

Платон Григорьевич Ободовский (1803-1864), поэт, драматург, переводчик
и педагог, деятельно сотрудничавший в петербургских журналах 1820-х годов, в
феврале 1830 г. поехал в Германию для пополнения своего образования. Здесь,
вероятно, он видел картину, побудившую его написать данное стихотворение.

М. Ю. Лермонтов

Рус. старина, 1873, т. VII, Э 4, с. 562 (в статье В. В. Никольского
"Предки М. Ю. Лермонтова"). Печ. по автографу (Инст. рус. лит. (Пушкинский
Дом) АН СССР).

Интерес Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841) к Оссиану возник в годы
пребывания в Московском университетском благородном пансионе (1828-1830),
где почитание шотландского барда было традиционным. В автографе
стихотворения "Гроб Оссиана" к заглавию сделана позднейшая приписка: "узнав
от путешественника описание сей могилы". В стихотворении отразилось семейное
предание о шотландском происхождении рода Лермонтовых (от выходца из
Шотландии Георга Лермонта, взятого в плен русскими войсками в Польше в 1613
г.). Влияние оссианических сюжетов и образности обнаруживается в
стихотворении Лермонтова "Наполеон" ("Где бьет волна о брег высокой", 1829)
и поэмах на темы древнерусской истории: "Олег" (1829), а также "Последний
сын вольности" (1830-1831), где в заключение приводится цитата из "Картона".

И. И. Козлов

Библиотека для чтения, 1836, т XIX, Э 11, с. 13-14.

В творчестве поэта-романтика Ивана Ивановича Козлова (1779-1840), друга
и последователя В. А. Жуковского, большое место занимали переводы
западноевропейских поэтов. Поэма французского романтика Альфонса де
Ламартина (1790-1869) "Жослен" (1836). откуда Козлов перевел отрывок,
рассказывает о католическом священнике, жизнь которого - подвиг
самоотречения; поэма проникнута идеей слияния с природой.

Н. С. Гумилев

Гумилев Н. Романтические цветы. Стихи 1903-1907 гг. Изд. 3-е. Пб.,
1918, с. 10.

Николай Степанович Гумилев (1886-1921) - поэт и критик, глава
модернистской группы акмеистов в поэзии межреволюционного десятилетия. В
стихотворении "Оссиан" отразились характерные для творчества Гумилева тех
лет поэтизация сильной личности, уход от действительности в
декоративно-романтическую, экзотику.

О. Э. Мандельштам

Мандельштам О. Камень. Стихи. Пг., 1916, с. 71.

Стихотворение относится к акмеистскому периоду творчества поэта Осипа
Эмильевича Мандельштама (1891-1938), когда для него было характерно
обращение к традициям и образам мировой культуры, обогащенным литературными
и историческими ассоциациями.

Популярность: 2, Last-modified: Sat, 01 Feb 2003 07:33:38 GmT